Concertiper L’Organo

Concertiper l’Organo

Organ Concertos of the 18th Century at the Silbermann Organ Crostau

Lucas Pohle Dresdner Barockorchester Concerti per l’Organo Orgelkonzerte des 18. Jahrhunderts / Organ Concertos of the 18th Century Die Silbermannorgel Crostau / The Silbermann Organ Crostau Georg Friedrich Händel (1685–1759) Orgelkonzert / Organ Concerto in B flat major HWV 290 Oboe I+II, Violino I+II, Viola, Organo solo, Basso continuo 1 A tempo ordinario e staccato �� 0:46 2 Allegro �� 4:34 3 Adagio e staccato �� 0:41 4 Allegro ma non presto �� 3:45 Johann Sebastian Bach (1685–1750) Praeludium et Fuga in e minor BWV 548 5 Praeludium �� 6:53 6 Fuge ...... 8:03 Johann Sebastian Bach (1685–1750) Konzert / Concerto in d minor (Reconstr. after BWV 146, 188, 1052) Oboe I+II, Taille, Violino I+II, Viola, Organo solo, Basso continuo 7 Allegro �� 7:59 8 Adagio �� 7:05 9 Allegro �� 8:16 Johann Sebastian Bach (1685–1750) 10 Trio super „Allein Gott in der Höh sei Ehr“ BWV 664 �� 4:46 Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) Concerto per l’Organo in G major Wg 34 Violino I+II, Viola, Organo solo, Basso continuo 11 Allegro di molto �� 11:08 12 Largo �� 8:38 13 Allegro �� 5:55 Gesamtspielzeit / total time �� 78:29

2 3 mit sich bringt, erklingt auf ganz besonders klare Art und Concerti per l’Organo – Die Silbermannorgel in Crostau Weise auf der Silbermannorgel Crostau. Eine instrumentale Besonderheit, die auch bei Johann Einige Kilometer südlich der tausendjährigen Stadt Bautzen zu engem Gefängniß auf Unserer Vestung Königstein“, wo er Sebastian Bachs Praeludium und Fuge in e-Moll BWV öffnet sich das Oberlausitzer Bergland und entlässt die Spree 1747 verstarb. Die Silbermann-Orgel überdauerte 130 Jahre 548 zur Geltung kommt, ist der unverfälschte Ausdruck ins flachere Land gen Norden. In idyllischer Lage oberhalb in der alten baufälligen Kirche. Mit denkmalpflegerischer von Herbheit und bitterem Ernst, den die Instrumente aus des Spreetals ist dort das 600 Jahre alte Gebirgsdorf Crostau Behutsamkeit nahm Carl Eduard Schubert in den Jahren der Werkstatt Silbermanns regelmäßig mit authentischer gelegen. Die 1869 geweihte Dorfkirche beherbergt die öst 1861/1862 umfassende Reparaturarbeiten am Instrument Schärfe erklingen lassen. Das Stück, das in seinem Gestus lichste erhaltene Orgel aus der Werkstatt Gottfried Silber vor, ehe er sie nach dem Kirchenneubau 1870 in mühevol mit dem im selben Zeitraum entstandenen Eingangschor manns, dem bedeutendsten Orgelbauer Mitteldeutschlands ler Arbeit wieder errichten ließ. Eine behutsame „Moderni der Matthäuspassion verwandt ist, ist nicht nur von Seufzer im 18. Jahrhundert. Wie aus der Crostauer Chronik von 1732 sierung“ erfolgte im Jahr 1933. Restaurationsarbeiten in figuren und starken Dissonanzen geprägt, sondern beinhaltet zu entnehmen ist, wurde die Orgel von Christian Heinrich den Jahren 1981/1982 und 2016 brachten der Orgel ihren auch eine Fuge, die die Grenzen barocker Harmonik auskostet Graf von Watzdorf gestiftet: so einzigartigen Originalzustand zurück. Heute gilt die Sil und die Gattung einer „ordentlichen“ Fuge sprengt. bermannorgel Crostau als bedeutsamstes Denkmal der „… Herr Christian Heinrich, des heilg. Röm. Reiches Graf von Orgelbaukunst des 18. Jahrhunderts in Ostsachsen. Zur Rekonstruktion eines Bachschen Watzdorf, Sr. Königl. Majest. in Pohlen und Churfürstl. Durchl. Orgelkonzerts Zu Sachßen wohlbestallter Kammerherr; Hof- und Justitien- Obwohl oder gerade weil die Orgel seit jeher als Soloinst rath; Domprobst des Stifts St. Petri zu Budißin; auch Domherr rument par excellence gilt, entfalten die Orgelkonzerte des In Bachs Œuvre findet sich bedauerlicherweise kein Konzert der beyden freien Stifter, Meißen und Naumburg … lies ao: Barock bis heute eine großartige Faszination. Das historische für Orgel und Orchester, in Fachkreisen wird stellenweise 1732 in der hiesigen Kirche auf seine eigene Kosten ein schönes Instrumentarium des Dresdner Barockorchesters und der Georg Friedrich Händel, allerdings seit geraumer Zeit über eine ursprüngliche Exis neues Orgelwerk von den berühmten Orgelbauer Silbermann, klare Klang der Silbermann-Orgel Crostau entführen Musik Porträt von Balthasar Denner (1733) tenz eines solchen diskutiert. Bachs bekanntestes Cembalo aus Freiberg, erbauen, welches ohne die Kost 1700 Rthler. begeisterte einmal mehr in die sagenumwobene Klangwelt konzert in d-Moll BWV 1052 bestand ursprünglich aus vier Georg Friedrich Händel, Gekostet hat.“ des 18. Jahrhunderts. originalen Fassungen, deren Urfassung ein verschollenes portrait by Balthasar Denner (1733) Violinkonzert ist, das Ende der 1720er Jahre von Bach wieder Der Collator selbst dürfte die am 5. November 1732 geweihte Georg Friedrich Händels insgesamt 16 Orgelkonzerte fan aufgegriffen wurde – in einer Umarbeitung für Orgel solo. Orgel vermutlich nur kurze Zeit gehört haben. Als Domherr den zunächst als Zwischenaktmusiken für seine Oratorien gewähren ließen. Sie warteten auf einen Triller als Signal, um Vermutungen zufolge konzertierte Bach bereits im Septem zu Meißen war er Teil einer Abordnung, die nach dem Tode Verwendung. Händel notierte den Orgelpart häufig nur die Werkteile zu spielen, die sie in ihren Stimmheften fanden.“ ber 1725 mit der Dresdner Hofkapelle und einer (nicht erhal Augusts des Starken zum neuen sächsischen Kurfürsten skizzenhaft, weite Teile improvisierte er, wie Charles Burney Das Konzert in B-Dur HWV 290 eröffnet ein feierlicher tenen) Orgelfassung in der Sophienkirche Dresden. Um 1738 gesandt wurde. August II. nutzte die Gelegenheit und ließ beschreibt: „… jedoch entschied er sich schließlich auch, Satz im punktierten Rhythmus. Inspirierte eine an seinem schuf Bach seine Cembalokonzerte als Umarbeitung vorhan den „wegen seiner Unberechenbarkeit und gelegentlichen eher seinen improvisatorischen Fähigkeiten zu vertrauen als Fenster sitzende Nachtigall Händel zu dem folgenden, tril dener Solokonzerte, darunter jenes in d-Moll BWV 1052. Peinlichkeit“ zur Last gewordenen Grafen am 3. April 1733 der Erinnerung: Er spielte nämlich, indem er den Begleitern lerreichen Allegro? Ein kurzes Adagio leitet zum Schlusssatz inhaftieren. Später verurteilte ihn das Geheime Kabinett – nur das Gerüst oder die Ritornelle eines jeden Satzes gab, alle über, dessen Thema rondoartig wiederkehrt. Der musikali „In der Kantate „Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich ohne reguläres Gerichtsurteil – „auf seine ganze Lebenszeit Solostellen ex tempore, während ihn die anderen Instrumente sche Farbenreichtum, den Händels Orgelmusik einmal mehr Gottes eingehen“ BWV 146 verwendete Bach die ersten

4 5 beiden Konzertsätze mit Orgel als Soloinstrument – offen Abwärtstransposition um einen Ganzton nahm Bach aus oder auch Klagende prägen den weiteren Verlauf. Ein kunst bar ihres zum Kantateninhalt passenden Affektes wegen. Stimmtongründen bei seinen Leipziger Kantaten vor. Okta voll ausgeziertes Largo stellt der irdischen Dimension der Verminderte Septakkorde, eine herbe, schmerzhafte Me vierung und Transpositionsanweisung dürften der Lösung Ecksätze die unendliche Weite des Himmlischen gegenüber – lodik und die vorwärtsdrängende Rhythmik prägen den von Problemen mit dem Stimmton oder dem Tastenumfang Orgel und Violinen umspielen einander in atemberaubend stürmisch-düsteren Eingangssatz. Der Kopf des zu Beginn an verschiedenen Orgeln gedient haben. In der vorliegenden langen Phrasen über einem kargen Bass. Ein tänzerisches und am Ende im Unisono erklingenden Themas prägt den Interpretation erklingt die Orgelstimme in der Notationshöhe Presto beschließt das Konzert und erfreut sich an schwere weiteren Verlauf und verleiht dem Stück immer wieder des Cembalokonzerts, der im hohen Chorton gestimmten losen, arabeskenhaften Akkordbrechungen. neue Energie, die sich in drei großen Solopassagen entlädt. Silbermann-Orgel wegen aber transponiert nach c-Moll. Lucas Pohle Mit kompositorischer Geschicklichkeit erweiterte Bach den Den Achtzehn Chorälen aus der Leipziger Originalhandschrift zweiten Konzertsatz nachträglich mit dem Chorsatz „Wir entstammt das Trio super Allein Gott in der Höh sei Ehr müssen durch viel Trübsal“. Wieder bestimmen von Seuf BWV 664. Die Oberstimmen tragen den Beginn des Chorals zermotiven geprägte Themenelemente das Geschehen, osti in verzierten Ausformungen hervor. Die so nicht greifbare natohaft durchziehen diese die Basslinie, über der die reich und doch allgegenwärtige Choralmelodie erklingt erst ganz verzierte Orgelstimme in einen ausdrucksstarken Dialog zum Schluss vollständig im Bass. mit den Geigen tritt. Den 3. Konzertsatz verwendete Bach als Sinfonia der nur fragmentarisch überlieferten Kantate Carl Philipp Emanuel Bach, der berühmteste Bachsohn, zählt „Ich habe meine Zuversicht“ BWV 188. Die Musik prägt ein zu den Hauptvertretern des Empfindsamen Stils. Diesem Wettstreit zwischen Orchester und Orgel. Den nicht gänzlich sind schnelllebige Stimmungswandel, eine eigentümliche unbegründeten musikwissenschaftlichen Zweifeln, ob dieser Melodik voll ungewöhnlicher Sprünge und unverhoffte har Satz tatsächlich auf Bach zurückgeht, hätte Albert Schweitzer monische Wendungen eigen. Ein Zeitgenosse beschrieb Carl wohl entgegnet: Wer außer Bach hätte denn ein solches Werk Carl Philipp Emanuel Bach in einer Portraitierung von Philipp Emanuel Bachs Kunst wie folgt: „Sein gebundner Styl, sonst schreiben können? Johann Philipp Bach (1752–1846). seine Manieren, seine Ausweichungen, seine harmonischen Ein Rekonstruktionsversuch dieses Orgelkonzertes d-Moll A portrait of Carl Philipp Emanuel Bach by Kunstgriffe sind unerreichbar. [...] So reich an Empfindungen, auf Grundlage von BWV 146, 188 und 1052 bildet den Johann Philipp Bach (1752–1846). so unerschöpflich in neuen Modulationen, so harmonisch voll Mittelpunkt dieser Einspielung. Um der Klangstärke der Or ist keiner wie dieser.“ Von seinen zahlreichen Cembalokon gel standzuhalten, fügte Bach in den Kantaten dem Orchester worden sein dürfte. Eine konsequente Ausführung in dieser zerten sind nur zwei auch für die Aufführung auf der Orgel 3 Oboen hinzu. Die nur in Abschriften, nicht in autographer Notationshöhe hätte eine ungewöhnlich tiefliegende, teil („per l‘organo overo il cembalo concertato“) bestimmt. Das Handschrift Bachs erhaltenen Sätze aus BWV 146 geben weise unter die Basslinie schreitende Solostimme zur Folge. Konzert in G-Dur Wq 34 liegt auch in einer Fassung für Unklarheiten auf, die die Notationshöhe der Orgelstimme Oft werden diese Passagen in Registrierungen auf 4‘-Basis Flöte solo vor. Ein schwungvolles Allegro di molto eröffnet betreffen. Sie ist im Vergleich zu BWV 1052 teilweise gespielt. In den erhaltenen Abschriften ist außerdem ver mit lebendiger, raumgreifender Melodik über einem pulsie abwärts oktaviert, wodurch das fehlende d‘‘‘ umgangen merkt: „Orgel – in c-moll zu transponieren“. Diese übliche renden Bass. Rasche Stimmungsumschwünge ins Aufgeregte

6 7 reign. The musicians waited for a trill as the signal to play performed a (no-longer extant) organ version at St Sophie’s Concerti per l’organo — The Silbermann Organ at Crostau those sections of the piece that they found notated in their church in Dresden together with the Dresdner Hofkapelle as part-books’. The Concerto in B flat major (HWV 290) is early as September 1725. Around 1738, Bach prepared his A few kilometres south of the thousand-year-old town of council sentenced him — without obtaining a legal order opened by a festive movement with dotted rhythms. Is it harpsichord concertos as reworkings of existing solo works, Bautzen, the Upper Lusatian range releases the river Spree — to ‘life-long incarceration at our castle Königstein’, where possible that Handel was inspired by a nightingale, perched among them the Concerto in d minor (BWV 1052). into the plains that stretch out towards the north. Idyllically he died in 1747. The Silbermann organ survived at the old, on his window sill, to compose the Allegro that follows? A Bach used the first two movements of this concerto in his situated above the Spree valley lies the mountain village dilapidated church for 130 years. Carl Eduard Schubert took brief adagio section brings about the transition to the final cantata ‘Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes of Crostau, itself six-hundred years old. Dedicated in 1869, great conservational care in his comprehensive restoration movement, in which the theme is repeated in rondo-like eingehen’ (BWV 146), apparently because their affect the village church is home to the eastern-most organ from works on the instrument in 1861/62 and had the organ re- manner. The richness of musical colours that is offered by matched the cantata’s content. Diminished seventh chords, the workshop of Gottfried Silbermann, the most important erected in painstaking labour in 1870, following the church’s Handel’s organ music resounds in particularly clear fashion an acerbic, dolorous melodic line, and forward-driving eighteenth-century organ builder in Central Germany. As the rebuilding. After the instrument’s gentle ‘modernisation’ of on the Silbermann organ at Crostau. rhythms dominate the stormy, dark opening movement. Crostau chronicle of 1732 records, the organ was donated by 1933, it was not until 1981/82 and 2016 that complex resto A striking feature of the instruments from Silbermann’s The motif that heads the theme which is heard in unison at Christian Heinrich, Duke of Watzdorf: ration works returned the organ to its unique original state. workshop is the unmediated expression of acerbity and the movement’s beginning and end is woven through the Today, the Silbermann organ at Crostau is considered to be ‘… Herr Christian Heinrich, Duke of Watzdorf within the sincerity to which they regularly give voice with authentic remainder of the piece and enriches it with an ever-new fer the most important monument of eighteenth-century organ realm of the Holy Roman Empire, esteemed chamberlain rawness — an aspect that prominently comes to the fore in vour that is released in three large-scale solo sections. building in East Saxony. to his royal majesty of Poland, and serene prince-elector Johann Sebastian Bach’s Prelude and Fugue in e minor Bach employed his compositional refinement to extend of Saxony; privy councillor and court councillor; provost of Even though (or, perhaps, because) the organ has long been (BWV 548). This work is related in character to the opening the concerto’s second movement with the chorus ‘Wir müs the collegiate church of St Peter, Bautzen; canon, too, of the seen as the solo instrument par excellence, the organ con chorus of the St Matthew Passion, which Bach composed in sen durch viel Trübsal’. Once more, the thematic material is free collegiate churches at Meissen and Naumburg […] had certos of the Baroque era continue to exert an exceptional the same period; not only is it characterised by musical sighs dominated by musical sighs, which run through the bass line a beautiful new organ by the famous organ builder Silber degree of fascination. The historical instruments of the Dres and strong dissonances but it also includes a fugue that, at like an ostinato; above them, the richly ornamented organ mann from Freiberg erected in the local church in 1732, at his dner Barockorchester and the crystalline sound of Crostau’s times, seems to sidestep the harmonic style that is otherwise part enters into an expressive dialogue with the violins. own expense; excluding additional expenses, the instrument Silbermann organ once more take music enthusiasts back to typical of Bach’s writing. Bach used the concerto’s third movement as the sinfonia cost 1,700 Reichstaler’. the legendary sound-world of the eighteenth century. of his cantata ‘Ich habe meine Zuversicht’ (BWV 188) which The Reconstruction of a Bach Organ Concerto The donor himself is likely to have heard the organ, dedi Georg Friedrich Handel’s sixteen organ concertos were, at survives as a fragment. Its music features a competition cated on 5 November 1732, for only a short time. In his role first, used as entr’actes for his oratorios. Handel did no more Sadly, Bach’s œuvre does not include a concerto for organ between orchestra and organ. Albert Schweitzer is likely to as canon at Meissen, he was among a delegation that was than sketch out the organ part and frequently improvised and orchestra, but experts have been debating for a number have responded to the musicological critics who, not unrea sent to the new Prince-Elector of Saxony after the death of large sections; as Charles Burney writes, ‘in the end, he de of years whether such a work might once have existed. Bach’s sonably, have questioned whether this movement was really Augustus the Strong. The new Elector Frederick Augustus cided to trust his improvisatory talents rather than his mem best-known harpsichord concerto, in d minor (BWV 1052), composed by Bach with the retort: but who else other than II used this opportunity to have the Duke incarcerated on ory: that is, he gave the accompanists only the framework or came into existence in four guises: the first of these is a lost Bach could have written such a piece? 3 April 1733 ‘because his unpredictability and occasional ritornellos of each movement and performed the solo sec violin concerto which Bach reworked at the end of the 1720s embarrassment’ had become a liability. Later, the privy tions ex tempore, while the other instruments gave him free — as a solo piece for organ. One may speculate that Bach

8 9 The attempted reconstruction of this Organ Concerto in style, which is characterised by the rapid succession of Disposition der Silbermann-Orgel Crostau / Specification of the Silbermann Organ Crostau d minor (based on BWV 146, 188 and 1052) stands emotions, quirky melodies with unusual intervals, and un at the heart of the present recording. In order to match the expected harmonic progressions. A contemporary described Erbaut 1732 von Gottfried Silbermann, restauriert 1981/1982 und 2016 durch Hermann Eule Orgelbau GmbH organ’s full sound, Bach added three oboes to the orchestral Carl Philipp Emanuel Bach’s artistry as follows: ‘his concise Built by Gottfried Silbermann in 1732, restored by Hermann Eule Orgelbau GmbH in 1981/1982 and 2016 parts of the cantatas. The movements from BWV 146 survive style, his ornamentation, his resolutions, and his harmonic in copies only, not in autographs, and pose challenges re progressions cannot be matched. […] No one is as rich in af garding the pitch-level of the organ part. In comparison to fects [‘Empfindungen’], as inexhaustible in modulations, as I. Manual (Hauptwerk) C, D–d3 II. Manual (Hinterwerk) C, D–d3 Pedal C, D–c1 BWV 1052, the pitch is fixed at a lower octave, which seems harmonically rich as him’. Of his numerous harpsichord con 1. Principal 8‘ 10. Gedacktes 8‘ 18. Sub-Bass 16‘ to have been chosen in order to avoid the missing d’’’. A con certos, only two were also designated for performance at the 2. Octava 4‘ 11. Rohr Flöte 4‘ 19. Octaven Bass 8‘ sistent performance at this octave would result in an unusu organ (‘per l’organo overo il cembalo concertato’), of which 3. Quintadina 8’ 12. Nasat 3‘ 20. Posaunenbass 16‘ ally low solo voice that would, in part, even reach below the the Concerto in G major (Wq 34) was also arranged for 4. Rohr Flöte 8‘ 13. Octava 2‘ bass line. These sections are frequently performed using 4’ solo flute. A vibrant allegro di molto section opens this piece 5. Cornet 3fach 14. Tertia aus 2‘ stops. The surviving copies also note: ‘organ — in c minor, with a lively, expansive melody that is set above a pulsating 6. Spitz-Flöte 4‘ 15. Quinta 1 1/2‘ to be transposed’. Bach used this common transposition of bass line. Sudden changes in affect, bursting into emotions 7. Quinta 3‘ 16. Sifflet 1‘ a whole tone downwards in his Leipzig cantatas. The choice of excitement or lamentation, feature prominently in what 8. Octava 2‘ 17. Cymbeln 2fach of the lower octave and provision of a transposed version are follows. A craftily ornamented largo contrasts the earthly 9. Mixtur 4fach likely to have addressed problems relating to the tuning and flavour of the opening and closing movements with the keyboard ranges of various organs. In the present recording, infinite openness of the celestial world — organ and violins Spielhilfen the organ part is performed at the pitch-level found in the weave around one another in breathtakingly long phrases, Tremulant harpsichord concerto, but transposed down to c minor as a placed above a sparse bass line. A spritely, dance-like presto (Kanaltremulant für das ganze Werk) result of the high tuning (‘hoher Chorton’) of the Silbermann concludes the concerto, indulging in seemingly weightless Coppel (Pedalcoppel, Schubert 1862) organ. broken chords in the manner of an arabesque. Calcantenglöcklein Lucas Pohle The Trio super Allein Gott in der Höh sei Ehr (BWV Wind (Motoreinschaltung, Eule 2016 664) is one of the eighteen chorales collected in the original Manualcoppel (als Schiebecoppel) Leipzig manuscript. The upper voices feature the opening of Stimmton: 466 Hz the chorale in nuanced ornamentation. The chorale melody is not easy to grasp here even though it is omnipresent, and Stimmungsart: Neidhardt II, 1724 it does not appear in full until the concluding rendition in the bass line. Carl Philipp Emanuel Bach, the most famous of Bach’s sons, is one of the main exponents of the so-called Empfindsamkeit

10 11 12 13 Lucas Pohle, organ Dresdner Barockorchester

Lucas Pohle (*1986) erhielt seine erste musikalische Aus Lucas Pohle (*1986) received his first musical training from bildung bei KMD Johannes Arnold in seinem Heimatort KMD Johannes Arnold in his hometown of Ebersbach (Saxony). Ebersbach (Sachsen). Er studierte Kirchenmusik in Dresden He studied church music in Dresden (organ under Martin (Orgel: Martin Strohhäcker) und schloss mit dem Gesamtprä Strohhäcker) and completed his degree with honours. After Oboe: Friederike Köhncke, Petra Ambrosi – Taille: Aleš Ambrosi – Bassoon: Kryštof Lada – Violin: Margret Baumgartl, dikat „mit Auszeichnung“ ab. Auf das Masterstudium an der finishing his masters at the Berlin University of the Arts (organ Franziska Graefe, Uta-Maria Lempert, Karina Müller, Cosima Taubert (Tracks 11–13), Susanne Walter – Viola: Lothar Haass, Universität der Künste Berlin (Orgel: Paolo Crivellaro) folgten under Paolo Crivellaro), he went on to do his Konzertexamina Cosima Taubert (Tracks 1–4, 7–9) – Violoncello: Thomas Pitt – Double bass: Ondřej Štajnochr – Harpsichord: die Konzertexamina Orgelliteraturspiel bei Leo van Doeselaar in organ with Leo van Doeselaar and organ improvisation with Michaela Hasselt und Orgelimprovisation bei Wolfgang Seifen, die er jeweils Wolfgang Seifen, completing both degrees with honours and „mit Auszeichnung“ absolvierte, und ein Aufbaustudium graduated in harpsichord with Raphael Alpermann. Dresden und die Barockmusik haben eine gemeinsame Dresden and Baroque music have a shared history, as the city Cembalo bei Raphael Alpermann. Geschichte, da die Stadt im 17. und 18. Jahrhundert eine was a musical centre of European rank in the 17th and 18th cen- Lucas Pohle is a laureate of various organ competitions. He Musikstadt von europäischem Rang war. 1992 entdeckten turies. In 1992, graduates of the Dresden College of Music dis- Lucas Pohle ist Preisträger verschiedener Orgelwettbewerbe. received remarking impulses in master classes with Jon Lauk- Absolventen der Dresdner Musikhochschule ein gemein covered a common interest in this period of music and founded Wertvolle Impulse erhielt er in Meisterkursen unter anderem vik, Wolfgang Zerer, Ben van Oosten, Pieter van Dijk, Martin sames Interesse an dieser Musikepoche und gründeten das the Dresdner Barockorchester. Lively music making on Baroque bei Jon Laukvik, Wolfgang Zerer, Ben van Oosten, Pieter van Schmeding. He has appeared in concerts as a soloist and con- Dresdner Barockorchester. Lebendiges Musizieren auf baro instruments in the style of the historical practice of the time Dijk, Martin Schmeding. Konzerte als Solist oder als Conti tinuo organist at home and abroad. Since 2010, Lucas Pohle cken Instrumenten im Sinne der historischen Aufführungs and the rediscovery of forgotten works from the collection in nuo-Organist führen ihn ins In- und Ausland. Seit 2010 wirkt has been the cantor in Crostau. He initiated and participated in praxis und besonders die Wiederentdeckung vergessener the catholic Hofkirche Dresden became their trademark. Lucas Pohle als Kantor in Crostau. Er initiierte und begleitete a number of different organ competitions. He has taught organ Werke aus der Sammlung des Schranck No: II. der Katholi die 2016 erfolgte Restaurierung der Silbermann-Orgel. Er hat and organ improvisation at the Kirchenmusikhochschule Dres- The high accomplishments of the artists as well as their predi- schen Hofkirche Dresden wurden zum Markenzeichen. Lehraufträge für Orgelliteraturspiel und -improvisation an den since 2015, and figured bass and historical performance lection for magnificent music making at the Court of Dresden der Kirchenmusikhochschule Dresden und für Generalbass an practice of Baroque Music at the Hochschule für Musik Carl Das hohe Können der Interpreten und die prachtliebende during the Baroque period are documented on several CD der Hochschule für Musik Carl Maria von Weber Dresden inne. Maria von Weber in Dresden since 2016. Musizierpraxis am barocken Dresdner Hof sind durch zahlrei recordings. che CD-Einspielungen dokumentiert.

14 15 Recorded 8–10 July 2019 in Crostau Recording supervision, Editing, Mastering Benjamin Dreßler Design Schrank MedienDesign · Photos Reiner Nagel (p. 1, 11, 12, 13, 16), Claudia-Maria Sorge (p. 2), Holger Hinz (p. 14), Florian Manuel Fügemann (p. 15) Translation Henry Hope (Introduction) . Project coordination Raphael Eckardt Produced by Frank Hallmann / , 2019 Rondeau Production GmbH · ROP6185 · DDD With the kind assistance of Förderverein Silbermann-Orgel Crostau e.V. and the city of Schirgiswalde-Kirschau

Zuständig für die Durchführung der ELER-Förderung im Freistaat Sachsen ist das Staatsministerium für Umwelt und Landwirtschaft (SMUL), Referat Förderstrategie, ELER-Verwaltungsbehörde

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