DOCSLIB.ORG

Folder Downloaden

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Folder Downloaden THEATER IM KINO SALZBURGER FESTSPIELE 2021 SALZBURGER FESTSPIELE 2021 THEATER IM KINO Ein Streifzug durch den Filmkosmos Max Reinhardts sowie der Familie seiner Ehefrau Helene Thimig Olaf Möller Kurator / Filmeinführung Maud Nelissen Klavier DAS REINHARDT-ENSEMBLE I Inou Ki Endo (Shilla Strelka) Livemusik DAS REINHARDT-ENSEMBLE II In Kooperation mit dem Salzburger Filmkulturzentrum DAS KINO und dem Filmarchiv Austria DAS KINO 26. Juli bis 21. August DAS REINHARDT-ENSEMBLE I 1 MO 26. Juli, 16:00 Uhr Seite 14 3 MI 4. August, 16:00 Uhr Seite 19 Weihnachtsglocken 1914. Heimgekehrt Die Weber 1927; R: Friedrich Zelnik; mit Dagny Servaes, 1914; R: Franz Hofer; mit Frida Richard · 48 Min., Stummfilm Wilhelm Dieterle · 96 Min., Stummfilm Homunculus, 5. Teil: Die Vernichtung der Menschheit [Fragment] 4 DO 5. August, 16:00 Uhr Seite 19 1916; R: Otto Rippert; mit Friedrich Kühne · 5 Min., Stummfilm Die Verrufenen 1925; R: Gerhard Lamprecht; mit Frida Richard Der feldgraue Groschen 1917; R: Georg Jacoby; mit Otto König, 113 Min., Stummfilm Frida Richard · 25 Min., Stummfilm 2 DI 27. Juli, 16:00 Uhr Seite 15 Opium 1919; R: Robert Reinert; mit Eduard von Winterstein, III Friedrich Kühne, Werner Krauß · 91 Min., Stummfilm 1 MO 9. August, 16:00 Uhr Seite 22 3 MI 28. Juli, 16:00 Uhr Seite 15 Der Film im Film [Fragment] 1924; R: Friedrich Porges; mit Werner Krauß · 2 Min., Stummfilm Das schwarze Los. Eine titellose Commedia dell’arte 1913; R: John Gottowt; mit Alexander Moissi, Johanna Terwin Wir schalten um auf Hollywood 52 Min., Stummfilm 1931; R: Frank Reicher; mit Heinrich George 70 Min., in deutscher Sprache 4 DO 29. Juli, 16:00 Uhr Seite 15 2 DI 10. August, 16:00 Uhr Seite 22 Scherben 1921; R: Lupu Pick; mit Werner Krauß 62 Min., Stummfilm 1914, die letzten Tage vor dem Weltbrand 1930; R: Richard Oswald; mit Oskar Homolka, Heinrich George, Hans Peppler, Ferdinand Hart · 111 Min., in deutscher Sprache II 3 MI 11. August, 16:00 Uhr Seite 23 1 MO 2. August, 16:00 Uhr Seite 18 Das Flötenkonzert von Sanssouci Der Gang in die Nacht 1921; R: Friedrich Wilhelm Murnau; 1930; R: Gustav Ucicky; mit Friedrich Kühne, Friedrich Kayßler, mit Conrad Veidt, Erna Morena · 81 Min., Stummfilm Attila Hörbiger, Ferdinand Hart, Eduard von Winterstein 83 Min., in deutscher Sprache 2 DI 3. August, 16:00 Uhr Seite 18 4 DO 12. August, 16:00 Uhr Seite 23 Mysterien eines Frisiersalons 1923; R: Erich Engel & Bertolt Brecht; mit Erwin Faber · 32 Min., Stummfilm Ein Volksfeind 1937; R: Hans Steinhoff; mit Heinrich George, Geheimnisse einer Seele 1926; R: Georg Wilhelm Pabst; Franziska Kinz · 101 Min., in deutscher Sprache mit Werner Krauß · 97 Min., Stummfilm 2 3 DAS REINHARDT-ENSEMBLE DIE THIMIG-DYNASTIE IV I 1 MO 16. August, 16:00 Uhr Seite 26 1 FR 13. August, 16:00 Uhr Seite 28 Unsichtbare Gegner Geld auf der Straße 1930; R: Georg Jacoby; 1933; R: Rudolf Katscher; mit Paul Hartmann, Oskar Homolka mit Hugo & Hans Thimig · 85 Min., in deutscher Sprache 87 Min., in deutscher Sprache 2 FR 13. August, 18:00 Uhr Seite 28 2 DI 17. August, 16:00 Uhr Seite 26 Die große Liebe 1931; R: Otto Preminger; mit Hugo Thimig Tagebuch der Geliebten 76 Min., in deutscher Sprache 1935; R: Hermann Kosterlitz; mit Frida Richard, Lili Darvas, 3 SA 14. August, 16:00 Uhr Seite 29 Attila Hörbiger 1932; R: Gustav Ucicky; mit Helene Thimig 82 Min., in deutscher Sprache Mensch ohne Namen 92 Min., in deutscher Sprache 3 MI 18. August, 16:00 und 18:00 Uhr Seite 27 4 SA 14. August, 18:00 Uhr Seite 29 Bretter, die die Welt bedeuten 1935; R: Johann Alexander Hübler-Kahla; 1935; R: Kurt Gerron; mit Josef Danegger Tanzmusik mit Hans & Hermann Thimig · 82 Min., in deutscher Sprache 84 Min., in deutscher Sprache 4 DO 19. August, 16:00 Uhr Seite 27 Der Pfarrer von Kirchfeld II 1937; R: Louise & Jakob Fleck; mit Poldi Czernitz-Renn, 1 FR 20. August, 16:00 Uhr Seite 32 Frida Richard, Hanns Kurth Brüderlein fein 1942; R: Hans Thimig; mit Hermann Thimig 89 Min., in deutscher Sprache 104 Min., in deutscher Sprache 2 FR 20. August, 18:00 Uhr Seite 32 Die kluge Marianne 1943; R: Hans Thimig; mit Hermann Thimig 95 Min., in deutscher Sprache 3 SA 21. August, 16:00 Uhr Seite 33 Die goldene Fessel 1944; R: Hans Thimig; mit Hermann Thimig 91 Min., in deutscher Sprache 4 SA 21. August, 18:00 Uhr Seite 33 Maresi 1948; R: Hans Thimig 81 Min., in deutscher Sprache 4 5 Theater im Kino Max Reinhardt war eine Ausnahmeerscheinung in seiner Zeit: Als einziger bedeutender Theatermacher der Wilhelminischen Epoche wusste er sich für das junge Medium Kino zu begeistern. 1912 prä- sentierte er mit Das Mirakel den ersten deutschen Film, der auch ein kulturbürgerliches Publikum interessieren sollte — ein Meilenstein. Diesen und alle weiteren Film-Regiearbeiten Reinhardts zeigten wir im Sommer 2020 als ersten Teil unseres Projekts „Theater im Kino“ aus Anlass des 100-Jahr-Jubiläums der Salzburger Festspiele. In diesem Festspielsommer widmen wir uns im zweiten Teil der Serie den Schauspielern Max Reinhardts, die als Größen des deutsch- sprachigen Filmschaffens von 1913 bis 1937 in die Kinogeschichte eingingen. Zum Ausgangspunkt für unsere Auswahl haben wir die Schauspieler der Jedermann-Inszenierungen zwischen 1920 und 1937 genommen, darunter Legenden wie Alexander Moissi und geheimnisvolle Zeitgenossinnen wie die Wahlsalzburgerin Poldi Czernitz- Renn. Über den Zeitraum von vier Wochen erlaubt die Film- schau einen repräsentativen Querschnitt durch die Filmgeschichte jener Jahre — von Klassikern wie der Brecht-Valentin-Zusammen- arbeit Mysterien eines Frisiersalons (1923) bis zu raren Fragmenten wie der frühen Dokumentation Der Film im Film (1924). Eine weitere Linie durch das Kino jener Zeit eröffnet der Blick auf die vielfältigen Kinoarbeiten der Theaterfamilie Thimig, welcher Rein hardt besonders verbunden war. Liegt bei der Filmauswahl des Reinhardt’schen Schauspielerkosmos der Schwerpunkt auf künst- lerisch etablierten Werken, so steht im Falle der Thimig-Dynastie die spezifische Wesensart des Populären im Vordergrund, eine Ver- beugung vor dem Regisseur Hans Thimig inklusive. Auf diese Weise Hermann, Helene und Hugo Thimig mit Max Reinhardt um 1935 weitet sich nochmals die Perspektive auf den Komplex Theater im auf der Treppe vor Schloss Leopoldskron Kino! Foto: KHM-Museumsverband, Theatermuseum Wien Olaf Möller 6 7 Wir versuchen auf diese Weise, eine Ahnung vom Einfluss Max Die Welt auf der Leinwand Reinhardts auf das Kino seiner Zeit zu vermitteln. Im Sommer 2020 konnten wir bestaunen, wie Reinhardt einige wenige Jahre lang ver- Das Reinhardt-Ensemble & die Thimig-Dynastie suchte, als Regisseur das Kino an einem ganz entscheidenden Punkt — nämlich am Übergang hin zum abendfüllenden Spielfilm — handfest mitzuformen. Nun entdecken wir, wie er vermittels seines schauspielenden Umfelds wirkte. Wie merkwürdig leer und haltlos wäre das deutschsprachige Kino der 1910er- bis 1950er-Jahre ohne all die Schauspieler, die von den Reinhardt-Bühnen ihren Weg zum 2020 wollten wir den 100. Geburtstag der Salzburger Film fanden — geschubst oft genug vom Meister selbst, der im Ge- Festspiele auch mit einem großen Filmprogramm zu gensatz zu seinen zeitgenössischen Regie- und Intendantenkollegen Ehren des Kinomanns Max Reinhardt feiern. Corona- nie Berührungsängste mit dem jungen Medium kannte. Was im bedingt mussten wir das Programm jedoch verdichten. Übrigen auch für die Familie Thimig gilt: Schon Vater Hugo Thimig Wir entschieden uns, nur einen kleinen Teil zu zeigen: akzeptierte ab den 1920ern immer wieder Schauspielengagements und zwar die Regiearbeiten Reinhardts. Auf diesen beim Film. Doch es sind vor allem Sohn Hermann, später in geringe- Festspielsommer verschoben wir den ungleich umfang- rem Maße auch dessen Geschwister Hans und Helene, die als Dar- reicheren Teil, welcher zum einen den Reinhardt-Schau- steller große Kinokarrieren machen. spielern gewidmet ist und zum anderen der Familie Dabei geht es gar nicht so sehr um die Stars im Vordergrund, seiner Gattin Helene Thimig beziehungsweise deren sondern das Wimmeln, also die Charakterdarsteller. Gewiss, Stars Schaffen im deutschsprachigen Film. Die beiden Teile wie Erna Morena, Werner Krauß oder Heinrich George kamen alle haben direkt wenig miteinander gemein. Sie sind kom- von Reinhardt; auch Hermann Thimig wurde am Deutschen Theater plementär zu verstehen: als zwei Per spektiven auf die- für den Film entdeckt; dito Harry Liedtke, der dort jahrelang den ses gewaltige Spielfeld, welches das deutschsprachige Bonvivant gab, bevor er zu einem der größten Publikumslieblinge Kino darstellt. Es sind, wenn man so will, zwei verschie- der Stummfilmära avancierte. Aber Liedtke war ein spezieller Fall: dene Reinhardt-Filmgeschichten, die auf unterschied- Reinhardt sah, dass er ein außerordentliches Talent hatte, wusste liche Weise auch mit Salzburg und den Fest spielen ver- aber angeblich nichts damit anzufangen — vielleicht, weil diese Mi- bunden sind. Die Auswahl der Reinhardt-Schauspieler schung aus fabelhaftem Aussehen und melancholischem Charme im fußt auf den Jedermann-Besetzungen der Jahre 1920 Film einfach unmittelbarer wirkte, zumindest wenn Ernst Lubitsch bis 1937. Alldieweil wir uns bei der Auswahl der Thimig- inszenierte … Filme auf Werke konzentrierten, in denen die Familie Die anderen Reinhardt-Darsteller wechselten selten ganz von zusammenarbeitete — manchmal auch im übertragenen einem Medium ins andere — Bühne und Film waren ihnen oft ähn- Sinne, etwa wenn Hans Thimig seine Lernet-Holenia- lich lieb, auch weil sie ganz unterschiedliche Arten des Arbeitens, Adaption Maresi 1948 dank Helenes Fürsprache im Agierens erlaubten, speziell in jenen Jahren, da das Kino noch ohne Festspielhaus drehen konnte. Synchronton auskommen musste und der Text durch Zwischentitel 8 9 vermittelt wurde. Es ist wahrscheinlich kein Zufall, dass sich viele eher Erich Engels und Bertolt Brechts Valentiniade Mysterien eines Frisier­ auf Charakterrollen spezialisierten, die pro Film nur ein paar Dreh- salons (1923), Patriotisches wie Franz Hofers Weltkrieg-Melodram tage benötigten und somit der Theaterarbeit nicht in dem Ausmaß in Weihnachtsglocken 1914. Heimgekehrt (1914), Bürgerlich-Progres- die Quere kamen wie Hauptrollen.
Load more

Recommended publications
  • Teilnachlass Max Reinhardt Wienbibliothek Im Rathaus Handschriftensammlung ZPH 989 Bestandssystematik
    Teilnachlass Max Reinhardt Wienbibliothek im Rathaus Handschriftensammlung ZPH 989 Bestandssystematik Wienbibliothek im Rathaus/Handschriftensammlung - Teilnachlass Max Reinhardt / ZPH 989 ________________________________________________________________________________________________________________________________________ Biographische Informationen Reinhardt, Max (eigentlich: M. Goldmann): 9. 9. 1873 Baden - 31. 10. 1943 New York; Schauspieler, Regisseur, Theaterleiter; 1938 Emigration über London nach New York; Wien, Berlin, New York. Provenienz des Bestands Der Teilnachlass Max Reinhardt wurde von der Wienbibliothek im Rathaus im Jahr 1998 von einem Antiquariat gekauft. Umfang 16 Archivboxen, 1 Foliobox, 1 Großformatmappe. Information für die Benützung Die in geschwungenen Klammern angeführten Zahlen beziehen sich auf die jeweiligen Nummern in der Publikation: Max Reinhardt. Manuskripte, Briefe, Dokumente. Katalog der Sammlung Dr. Jürgen Stein. Bearbeitet und herausgegeben von Hugo Wetscherek. Für die Ordnungssystematik wurden alle Informationen aus der o.a. Publikation - inklusive Verweise auf angegebene Primär- und Sekundärliteratur - ohne Prüfung auf Richtigkeit mit Zustimmung des Herausgebers verwendet. Die Orthographie der Zitate wurde vereinheitlicht. 2 Wienbibliothek im Rathaus/Handschriftensammlung - Teilnachlass Max Reinhardt / ZPH 989 ________________________________________________________________________________________________________________________________________ Abkürzungsverzeichnis Anm. Anmerkung(en) Beil. Beilage(n)
    [Show full text]
  • LIST of WORKS in the EXHIBITION Dance of Hands
    LIST OF WORKS IN THE EXHIBITION Dance of Hands. Tilly Losch and Hedy Pfundmayr in Photographs 1920 ─1935 November 14, 2014–February 15, 2015 Rupertinum Works are listed in alphabetical order according to artist’s names and in chronological order. Works indicated in italics are authorized titles, otherwise a descriptive title is used. Height proceeds width proceeds depth. Anonymous Salzburg Festival 1926, 1926 Film, 16mm (black and white, silent) transferred to digital video disc 14:25 min. This film is stored at Bundesarchiv-Filmarchiv Berlin Friedrich Wilhelm Murnau Nosferatu—A Symphony of Horror , 1922 Max Schreck as Nosferatu Frame enlargement Silver gelatin print (vintage print) 6.8 x 9 cm Austrian Film Museum, Vienna Friedrich Wilhelm Murnau Nosferatu—A Symphony of Horror , 1922 Wolfgang Heinz as Nosferatu and Max Schreck as Maat Film still Silver gelatin print (vintage print) 10.2 x 12.4 cm Austrian Film Museum, Vienna Robert Wiene The Hands of Orlac , 1924 Conrad Veidt as Paul Orlac and Alexandra Sorina as Yvonne Orlac Film still Silver gelatin print (vintage print) 21.1 x 27 cm Austrian Film Museum, Vienna Robert Wiene The Hands of Orlac , 1924 Conrad Veidt as Paul Orlac and Fritz Kortner as Nera Film still 1/21 Dance of Hands_List of works Silver gelatin print (vintage print) 21.3 x 27.4 cm Austrian Film Museum, Vienna Robert Wiene The Hands of Orlac , 1924 Conrad Veidt as Paul Orlac Silver gelatin print Photo: 17,6 x 23,6 cm Theatermuseum, Vienna Gustav Ucicky Pratermizzi , 1926 Hedy Pfundmayr as double of the dancer Valette
    [Show full text]
  • German Jews in the United States: a Guide to Archival Collections
    GERMAN HISTORICAL INSTITUTE,WASHINGTON,DC REFERENCE GUIDE 24 GERMAN JEWS IN THE UNITED STATES: AGUIDE TO ARCHIVAL COLLECTIONS Contents INTRODUCTION &ACKNOWLEDGMENTS 1 ABOUT THE EDITOR 6 ARCHIVAL COLLECTIONS (arranged alphabetically by state and then city) ALABAMA Montgomery 1. Alabama Department of Archives and History ................................ 7 ARIZONA Phoenix 2. Arizona Jewish Historical Society ........................................................ 8 ARKANSAS Little Rock 3. Arkansas History Commission and State Archives .......................... 9 CALIFORNIA Berkeley 4. University of California, Berkeley: Bancroft Library, Archives .................................................................................................. 10 5. Judah L. Mages Museum: Western Jewish History Center ........... 14 Beverly Hills 6. Acad. of Motion Picture Arts and Sciences: Margaret Herrick Library, Special Coll. ............................................................................ 16 Davis 7. University of California at Davis: Shields Library, Special Collections and Archives ..................................................................... 16 Long Beach 8. California State Library, Long Beach: Special Collections ............. 17 Los Angeles 9. John F. Kennedy Memorial Library: Special Collections ...............18 10. UCLA Film and Television Archive .................................................. 18 11. USC: Doheny Memorial Library, Lion Feuchtwanger Archive ...................................................................................................
    [Show full text]
  • Kino Kultur Haus
    HAUS KINO KULTUR OKTOBER 2018 ÖSTERREICH ZWISCHEN 1948 GESTERN UND MORGEN SURVIVING IMAGES Theater, Film, Musik, Oper, Tanz. Leidenschaftliche Kulturberichterstattung, die alle Stücke spielt, täglich im STANDARD und auf derStandard.at. Kultur_allgemein_110x155.indd 1 28.11.17 10:40 METRO KINOKULTURHAUS PROGRAMM VON 4. OKTOBER BIS 8. NOVEMBER er Oktober – beginnt heuer mit 1948, einem Jahr, das eine Dekade nach dem D»Anschluss« für die heimische Filmindustrie eine Zäsur markierte, in dem die Kinoleinwand Projektionsfläche bot für erste (selbst)kritische Reflexionen. Was mit der Shoah beinahe völlig ausgelöscht wurde, sollte in stummen Filmbildern überleben: im Rahmen der diesjährigen Viennale geht das Filmarchiv Austria mit Surviving Images den Spuren jüdischer Lebenswelten nach und präsentiert damit einen neuen Restaurierungs- und Sammlungsschwerpunkt. Exemplarisch dafür steht die restau- rierte Fassung von DIE STADT OHNE JUDEN, für deren musikalische Neuvertonung keine Geringere als Olga Neuwirth zeichnet, die mit der Uraufführung im Wiener Konzerthaus für ein weiteres Highlight sorgt. Was es bedeutet, wenn junge Israelis ausgerechnet in der Heimat des Holocaust ihre Zukunft sehen, zeigt BACK TO THE FATHERLAND, unser Kinostart. Ein Neuanfang, der – wie so oft – mit einer Reise in die Vergangenheit startet. Ernst Kieninger und das Filmarchiv-Team AUSSTELLUNG DIE STADT OHNE | bis 30.12. 02 DIE STADT OHNE JUDEN ON TOUR | 11.10.–7.11. 05 RETROSPEKTIVEN 1948 – ÖSTERREICH ZWISCHEN GESTERN UND MORGEN 10 4.10.-23.10. V’18: SURVIVING IMAGES | 26.10.–8.11. 28 KINOSTART BACK TO THE FATHERLAND | 12.10.–23.10. 42 FILM | UNIVERSITÄT SELBSTERMÄCHTIGUNG IM ISRAELISCHEN FILM 44 9.10.–16.10. PROGRAMMSCHIENEN SECOND LIFE | 4.10.–23.10.
    [Show full text]
  • 5. Heinz Hilpert, Intendant Von 1938 Bis 1945 Im Theater in Der Josefstadt
    DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit Das Theater in der Josefstadt im Nationalsozialismus unter der Leitung von Heinz Hilpert (1938 – 1945) verfasst von Christoph Hoffmann angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2015 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Diplomstudium Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuer: Univ.-Prof. Dr. Hilde Haider Für meine Frau und Tochter, deren Geduld und Willenskraft mich in dieser Zeit unterstützt haben! 2 Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung .................................................................................................. 5 2. Forschungsfrage & Aufbau der Arbeit ................................................... 6 3. Die Kulturpolitik im Nationalsozialismus am Beispiel Wiens .............. 8 3.1. Neue Situation der Theaterszene nach dem „Anschluss“ ............................. 14 4. Kulturpolitik im Nationalsozialismus von 1938 bis 1945 am Beispiel des Theaters in der Josefstadt .................................................................... 17 4.1. Die Direktion unter Ernst Lothar ...................................................................... 18 4.2. Arisierung des Theaters in der Josefstadt ...................................................... 26 4.2.1. Spielplan unter der Ära Robert Valberg ................................................... 30 4.2.2. Vorspiegelung von Normalität im Theateralltag ....................................... 33 4.2.3 Das Theater in der Josefstadt wird Reichstheater ...................................
    [Show full text]
  • DCP – Film Distribution 09/2018
    DCP – Film distribution 09/2018 Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung Murnaustraße 6 65189 Wiesbaden Film distribution Patricia Heckert phone.: +49 (0) 611 / 9 77 08 - 45 Fax: +49 (0) 611 / 9 77 08 - 19 [email protected] Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung Film distribution (DCP) 09/2018 Film title / Year Silent film / Music Type Credits Languages / Length Subtitles Abschied sound film directed by: Robert Siodmak german 77'25" DE 1930 cast: Brigitte Horney, Aribert Mog, Emilie alternate ending on DCP Unda Akrobat Schö-ö-ö-n sound film directed by: Wolfgang Staudte german 84'06'' DE 1943 cast: Charlie Rivell, Clara Tabody, Karl Schönböck, Fritz Kampers Als ich tot war music: Aljoscha Zimmermann silent film directed by: Ernst Lubitsch german intertitles 37'43" DE 1915 arrangement: Sabrina Hausmann cast: Ernst Lubitsch, Helene Voß tinted ensemble: Sabrina Hausmann, Mark Pogolski Amphitryon sound film directed by: Reinhold Schünzel german 103'11" DE 1935 cast: Willy Fritsch, Paul Kemp, Lilian Harvey Anna Boleyn music: Javier Pérez de Azpeitia silent film directed by: Ernst Lubitsch german intertitles 123'47" DE 1920 cast: Emil Jannings, Henny Porten, tinted Paul Hartmann restoration 1998 Apachen von Paris, Die without music silent film director: Nikolai Malikoff german intertitles 108'08'' DE 1927 cast: Jaque Catelain, Lia Eibenschütz, Olga Limburg Asphalt music: Karl-Ernst Sasse without mus directed by: Joe May german intertitles 94'14'' DE 1929 recording: Brandenburgische Philharmonie cast: Betty Amann, Gustav Fröhlich, Albert restoration
    [Show full text]
  • EI Expresio- Nlsmo En El Cine Aleman
    EI Expresio- nlsmo• en el Cine Mudo Aleman Agosto de 1966 Cicio organizado con la colaboracion del Instituto Goethe Centro de Experimentacion Audiovisual del Instituto Torcuato Dt Tella, Florida 936, Tel. 31 4721/26 1 1918 Die Augen der Mumie Ma (Los ojos de la momia Ma) Productora: P.A.G.U. Director: Ernst Lubistch Libreto: Hanns Kraly, Emil Rameau Director de fotografia: Alfred Hansen Direccion artistica: Kurt Richter Interpretes: Pola Negri (bailarina egipcia), Emil Jannings (sa· cerdote), Harry Liedtke (el pintor), Max Laurence. Ernst Lubitsch nacio en Berlin el 28 de enero de 1892. Este director, anos despues uno de los mas celebres realizadores de la pantalla norteamericana, comenzo su carrera como de pen­ diente en la tienda de su padre. Luego siguio un curso de arte dramatico con un alumno de Max Reinhardt, Victor Arnold. A los 19 anos fue incorporado al elenco de Max Reinhardt. Actuo en comedias, dramas y peliculas cinematograticas. Pronto pudo dirigir algunos filmes para la compania P.A.G.U., como »Blinde Kuh«, »Der schwartz Moritz« y »Der Blusekonig«. La compania estatal U.F.A. sobre la cual se basaba la P.A.G.U. Ie encomendo la direccion de la comedia dramatica »Die Augen der Mumie Ma«. Alii actuo por primera vez bajo las ordenes de Lubitsch Pola Negri, celebre actriz polaca que poco despues seria un pa­ radigma de la vampiresa cinematogratica. Emil Jannings, ca­ rente de la sobriedad que mas tarde 10 caracterizara, acompa­ naba a Pola Negri. Los decorados eran numerosos pero mediocres, pues debido a la guerra la U.F.A.
    [Show full text]
  • The Museum of Modern Art Celebrates Vienna's Rich
    THE MUSEUM OF MODERN ART CELEBRATES VIENNA’S RICH CINEMATIC HISTORY WITH MAJOR COLLABORATIVE EXHIBITION Vienna Unveiled: A City in Cinema Is Held in Conjunction with Carnegie Hall’s Citywide Festival Vienna: City of Dreams, and Features Guest Appearances by VALIE EXPORT and Jem Cohen Vienna Unveiled: A City in Cinema February 27–April 20, 2014 The Roy and Niuta Titus Theaters NEW YORK, January 29, 2014—In honor of the 50th anniversary of the Austrian Film Museum, Vienna, The Museum of Modern Art presents a major collaborative exhibition exploring Vienna as a city both real and mythic throughout the history of cinema. With additional contributions from the Filmarchiv Austria, the exhibition focuses on Austrian and German Jewish émigrés—including Max Ophuls, Erich von Stroheim, and Billy Wilder—as they look back on the city they left behind, as well as an international array of contemporary filmmakers and artists, such as Jem Cohen, VALIE EXPORT, Michael Haneke, Kurt Kren, Stanley Kubrick, Richard Linklater, Nicholas Roeg, and Ulrich Seidl, whose visions of Vienna reveal the powerful hold the city continues to exert over our collective unconscious. Vienna Unveiled: A City in Cinema is organized by Alexander Horwath, Director, Austrian Film Museum, Vienna, and Joshua Siegel, Associate Curator, Department of Film, MoMA, with special thanks to the Österreichische Galerie Belvedere. The exhibition is also held in conjunction with Vienna: City of Dreams, a citywide festival organized by Carnegie Hall. Spanning the late 19th to the early 21st centuries, from historical and romanticized images of the Austro-Hungarian empire to noir-tinged Cold War narratives, and from a breeding ground of anti- Semitism and European Fascism to a present-day center of artistic experimentation and socioeconomic stability, the exhibition features some 70 films.
    [Show full text]
  • Filmklassiker Bel Ami (1939)
    Filmklassiker Bel Ami (1939)...........................................................................................................................2 Der blaue Engel (1930)...............................................................................................................2 Ein blonder Traum (1932)...........................................................................................................3 Bomben auf Monte Carlo (1931).................................................................................................4 Die Brücke (1960) ......................................................................................................................4 Des Teufels General (1955) ........................................................................................................5 Das doppelte Lottchen (1950) .....................................................................................................6 3 Männer im Schnee (1956) ........................................................................................................6 Die Drei von der Tankstelle (1956) .............................................................................................7 Emil und die Detektive (1931) ....................................................................................................8 Die Feuerzangenbowle (1944).....................................................................................................8 Frauenarzt Dr. Prätorius (1950)...................................................................................................9
    [Show full text]
  • New Strains of an Old Virus the Changing Face of Shylock P/2
    AjR Information Volume XLVI No. 2 February 1991 £3 (to non-members) Don't miss ... i Lingering malady Es gibt mir p2 j The truth shall \ prevail p4 New strains of an old virus The changing face of Shylock p/2 ntisemitism, like the Hydra in Greek myth, has Mazowiecki; here the intellectuals were pilloried as Time of trial sprouted many heads: religious, economic, Jews. When Bishop Orszulik offered evidence to Acultural, nationalist, racist-biological. Since show that Mazowiecki's forebears had been Polish he Gulf War the last-mentioned head was cut off two new ones and Catholic for centuries the prelate was himself is a crucial have grown in its place: antisemitism without Jews, 'accused" of being a Jew. Tturning and punk antisemitism. Antisemitism without Jews Walesa claimed to fight the election as a 'true point. Having has been particularly prevalent in the country which Pole". Nor did he scruple to denounce Professor learnt the lesson of experienced greater Jewish bloodletting in recent Gcremek - who had been smuggled out of the the 1930s, the times than any other, namely Poland. During the Warsaw ghetto as a child and formally adopted by his democracies have Presidential elections phantom Jews were conjured Polish rescuers - of hiding his Jewish identity under elected to deploy out of thin air. The first round saw man-of-the-people an adopted name. force before the Walesa pitted against the intellectually inclined When history repeats itself, said Karl Marx, it accretion of power occurs first as tragedy and then as farce. After to Saddam makes Walesa's demagogic, and antisemitically tinged, anti- an even larger intellectualism which destroyed the Solidarity conflict un­ consensus, came the farce of his run-off with avoidable later on.
    [Show full text]
  • Nachlass Albin Skoda Autographen
    Nachlass Albin Skoda Autographen ABEKEN, Hedwig an Fräulein Schulhoff Berlin, 3. 11. 1901; Hs. [AM 38 802 Sk] ABEKEN, Hedwig an Fräulein Schulhoff o. D.; Hs [AM 38 801 Sk] ABEL, Katharina an Frau Werner Vorderbrühl, 14. 7. o. J.; Visitenkarte, Dr. mit hs. Ergänzung [AM 51 995 Sk] ACHTERBERG, Fritz an Unbekannt Berlin, o. D.; Hs. [AM 38 803 Sk] ADLER, Dr. Friedrich an Unbekannt Prag, 20. 5. 1910; Hs. [AM 38 804 Sk] ADOLPH, Karl an Comitee 21. 1. 1930; Hs. [AM 38 805 Sk] AKNAY, Vilma an Unbekannt Wien, 29. 3. 1923; Fragment, Dr. mit eh. Unterschrift [AM 57 366 Sk] ALBACH-RETTY, Rosa an Unbekannt 1912; Einreichung für Freikarten im Burgtheater, Dr. und Hs. mit eh. Unterschrift [AM 39 179 Sk] ALBACH-RETTY, Rosa an Unbekannt 1912; Einreichung für Freikarten im Burgtheater, Dr. und Hs. mit eh. Unterschrift [AM 39 180 Sk] ALBACH-RETTY, Rosa an Anna Witrofski-Kallina 2. 11. 1931; Hs. Beilage: Briefkuvert; Hs. [AM 38 806 Sk] ALEXANDROWA, Elisabeth 4. 6. o. J.; Bestätigung eines Abkommens mit den Reinhardt-Gastspielen an den Münchener Staatstheatern, Abschrift, Ms. [AM 57 641 Sk] ALXINGER, Johann Baptist an Hofrat Greiner o. D.; Hs. Beilage: K. Bulling an Unbekannt; Leipzig, 17. 7. 1912; Ms. (Durchschlag) [AM 38 807 Sk] ANDERGAST, Liesl an Albin Skoda o. D.; Hs. Beilage: Briefkuvert; Hs. [AM 38 808 Sk] ANDERGAST, Liesl u. a. o. D.; Namensliste zur Vorstellung „Pariserinnen“, Ms. mit eh. Unterschriften u. a. von Liesl Andergast, Pepi Kramer-Glöckner, Gisa Wurm, Elfriede Datzig, Anton Rudolph, Oskar Karlweis, Robert Horky, Martin Berliner, Leopoldine Richter [AM 57 367 Sk] ANDERS, Günther an Albin Skoda 22.
    [Show full text]
  • Einar Nilson SF 2020 A
    Eija Kurki EINAR NILSON – COMPOSER OF THE FIRST JEDERMANN MUSIC Nilson in Chicago in the 1920s at the time of The Miracle tour ‘When Einar Nilson went to school in his home town of Kristianstad in Sweden, he had one great ambition: to become an orchestra conductor. It frequently happened that travelling theatre troupes engaged the 15- year old boy to wield the baton at their performances in the Kristianstad theatre, when the regular conductor, for one reason or another, was unable to attend to his duties. Once it happened that the theatrical director offered him a good salary to follow the troupe on tour. Einar accepted the offer, leaving family, teachers, books and school mates. Years later we find Einar Nilson in Berlin, as conductor of the mighty orchestra of Max Reinhardt [1873–1943], the greatest European theatrical director of all time.’1 In this way Einar Nilson was introduced to readers of the Pacific Coast Viking in the USA in 1936 before the Jedermann (Everyman) performance in the Hollywood Bowl in California, but he is virtually unknown to audiences today. Even in Salzburg, where his most famous composition Jedermann was played at the Salzburg Festival for decades from 1920 onwards, he is known only by name. The aim of this article is to present the person and composer Einar Nilson for the first time. The article is based on material and information from private and public sources and interviews with Nilson’s descendants. Einar Nilson has remained in oblivion because he concentrated on composing and arranging music that was needed for the plays in theatre performances.
    [Show full text]