Kino Kultur Haus
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Recommended publications
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Before the Forties
Before The Forties director title genre year major cast USA Browning, Tod Freaks HORROR 1932 Wallace Ford Capra, Frank Lady for a day DRAMA 1933 May Robson, Warren William Capra, Frank Mr. Smith Goes to Washington DRAMA 1939 James Stewart Chaplin, Charlie Modern Times (the tramp) COMEDY 1936 Charlie Chaplin Chaplin, Charlie City Lights (the tramp) DRAMA 1931 Charlie Chaplin Chaplin, Charlie Gold Rush( the tramp ) COMEDY 1925 Charlie Chaplin Dwann, Alan Heidi FAMILY 1937 Shirley Temple Fleming, Victor The Wizard of Oz MUSICAL 1939 Judy Garland Fleming, Victor Gone With the Wind EPIC 1939 Clark Gable, Vivien Leigh Ford, John Stagecoach WESTERN 1939 John Wayne Griffith, D.W. Intolerance DRAMA 1916 Mae Marsh Griffith, D.W. Birth of a Nation DRAMA 1915 Lillian Gish Hathaway, Henry Peter Ibbetson DRAMA 1935 Gary Cooper Hawks, Howard Bringing Up Baby COMEDY 1938 Katharine Hepburn, Cary Grant Lloyd, Frank Mutiny on the Bounty ADVENTURE 1935 Charles Laughton, Clark Gable Lubitsch, Ernst Ninotchka COMEDY 1935 Greta Garbo, Melvin Douglas Mamoulian, Rouben Queen Christina HISTORICAL DRAMA 1933 Greta Garbo, John Gilbert McCarey, Leo Duck Soup COMEDY 1939 Marx Brothers Newmeyer, Fred Safety Last COMEDY 1923 Buster Keaton Shoedsack, Ernest The Most Dangerous Game ADVENTURE 1933 Leslie Banks, Fay Wray Shoedsack, Ernest King Kong ADVENTURE 1933 Fay Wray Stahl, John M. Imitation of Life DRAMA 1933 Claudette Colbert, Warren Williams Van Dyke, W.S. Tarzan, the Ape Man ADVENTURE 1923 Johnny Weissmuller, Maureen O'Sullivan Wood, Sam A Night at the Opera COMEDY -
International Casting Directors Network Index
International Casting Directors Network Index 01 Welcome 02 About the ICDN 04 Index of Profiles 06 Profiles of Casting Directors 76 About European Film Promotion 78 Imprint 79 ICDN Membership Application form Gut instinct and hours of research “A great film can feel a lot like a fantastic dinner party. Actors mingle and clash in the best possible lighting, and conversation is fraught with wit and emotion. The director usually gets the bulk of the credit. But before he or she can play the consummate host, someone must carefully select the right guests, send out the invites, and keep track of the RSVPs”. ‘OSCARS: The Role Of Casting Director’ by Monica Corcoran Harel, The Deadline Team, December 6, 2012 Playing one of the key roles in creating that successful “dinner” is the Casting Director, but someone who is often over-looked in the recognition department. Everyone sees the actor at work, but very few people see the hours of research, the intrinsic skills, the gut instinct that the Casting Director puts into finding just the right person for just the right role. It’s a mix of routine and inspiration which brings the characters we come to love, and sometimes to hate, to the big screen. The Casting Director’s delicate work as liaison between director, actors, their agent/manager and the studio/network figures prominently in decisions which can make or break a project. It’s a job that can't garner an Oscar, but its mighty importance is always felt behind the scenes. In July 2013, the Academy of Motion Pictures of Arts and Sciences (AMPAS) created a new branch for Casting Directors, and we are thrilled that a number of members of the International Casting Directors Network are amongst the first Casting Directors invited into the Academy. -
The Director's Idea
The Director’s Idea This Page is Intentionally Left Blank The Director’s Idea The Path to Great Directing Ken Dancyger New York University Tisch School of the Arts New York, New York AMSTERDAM • BOSTON • HEIDELBERG • LONDON NEW YORK • OXFORD • PARIS • SAN DIEGO SAN FRANCISCO • SINGAPORE • SYDNEY • TOKYO Focal Press is an imprint of Elsevier Acquisitions Editor: Elinor Actipis Project Manager: Paul Gottehrer Associate Editor: Becky Golden-Harrell Marketing Manager: Christine Degon Veroulis Cover Design: Alisa Andreola Focal Press is an imprint of Elsevier 30 Corporate Drive, Suite 400, Burlington, MA 01803, USA Linacre House, Jordan Hill, Oxford OX2 8DP, UK Copyright © 2006, Elsevier Inc. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior written permission of the publisher. Permissions may be sought directly from Elsevier’s Science & Technology Rights Department in Oxford, UK: phone: (ϩ44) 1865 843830, fax: (ϩ44) 1865 853333, E-mail: [email protected]. You may also complete your request on-line via the Elsevier homepage (http://elsevier.com), by selecting “Support & Contact” then “Copyright and Permission” and then “Obtaining Permissions.” Recognizing the importance of preserving what has been written, Elsevier prints its books on acid-free paper whenever possible. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Application submitted British Library Cataloguing-in-Publication -
Carmen Cartellieri
Carmen Cartellieri Also Known As: Franziska Ottilia Cartellieri, Carmen Teschen, Mrs. Emanuel Ziffer Edler von Teschenbruck, Mrs. Mano Ziffer-Teschenbruck Lived: June 28, 1891 - October 17, 1953 Worked as: co-screenwriter, film actress, producer, theatre actress Worked In: Austria, Germany, Hungary by Robert von Dassanowsky Carmen Cartellieri was born Franziska Ottilia Cartellieri in Prossnitz, Austria-Hungary, which is today Prostejov, Czech Republic, but spent her childhood in Innsbruck, Austria. In 1907, at age sixteen, she married the aristocratic artist-turned-director, Emanuel Ziffer Edler von Teschenbruck. Her husband and Cornelius Hintner, a cameraman from South Tyrol who had worked for Pathé in Paris and then as a director in Hungary, helped make her one of the most fashionable stars in German-language film of the 1920s. Using the stage name of Carmen Teschen, she appeared in several Hungarian silent films between 1918 and 1919 and made her Austrian film debut in Hintner’s Die Liebe vom Zigeunerstamme/The Gypsy Girl (1919), which she reportedly cowrote. Political changes in postwar Hungary made her relocate to Vienna where she returned to her exotic surname, suggesting to the press that she was born in Italy, and founded the Cartellieri-Film company in 1920 with her husband and Hintner. The first two Cartellieri-Film productions in Vienna transferred her Hungarian fame into true stardom. Carmen lernt Skifahren/Carmen Learns to Ski (1920), a broad comedy directed by her husband, now known as Mano Ziffer-Teschenbruck, was clearly aimed at gaining Cartellieri wider recognition. Die Würghand/Die Hand des Teufels/The Hand of the Devil (1920), a crime drama set in the mountains and directed by Hintner, was critically praised for its style and narrative effectiveness as well as for Cartellieri’s performance as the femme fatale. -
Stefan Zweig Farewell to Europe
Austria’s Official Entry for the Best Foreign Language Film - 89th Academy Awards® A DOR FILM, X FILME CREATIVE POOL, IDÉALE AUDIENCE, MAHA PRODUCTION STEFAN ZWEIG FAREWELL TO EUROPE A film by: Maria Schrader Starring: Josef Hader, Barbara Sukowa, Aenne Schwarz, Matthias Brandt, Charly Huebner, Stephen SInger Screenplay: Maria Schrader and Jan Schomburg press contact in US: SashaBerman at Shotwell Media 310-450-5571 [email protected] Table of Contents Short synopsis & press note …………………………………………………………………… 3 Cast ……............................................................................................................................ 4 Crew ……………………………………………………………………………………………… 6 Long Synopsis …………………………………………………………………………………… 7 Persons Index…………………………………………………………………………………….. 14 Interview with Maria Schrader ……………………………………………………………….... 17 Backround ………………………………………………………………………………………. 19 In front of the camera Josef Hader (Stefan Zweig)……………………………………...……………………………… 21 Barbara Sukowa (Friderike Zweig) ……………………………………………………………. 22 Aenne Schwarz (Lotte Zweig) …………………………….…………………………………… 23 Behind the camera Maria Schrader………………………………………….…………………………………………… 24 Jan Schomburg…………………………….………...……………………………………………….. 25 Danny Krausz ……………………………………………………………………………………… 26 Stefan Arndt …………..…………………………………………………………………….……… 27 Contacts……………..……………………………..………………………………………………… 28 ! ! ! ! ! ! ! Technical details Austria/Germany/France, 2016 Running time 106 Minutes Aspect ratio 2,39:1 Audio format 5.1 ! 2! “Each one of us, even the smallest and the most insignificant, -
Television Academy Awards
2020 Primetime Emmy® Awards Nomination Press Release Outstanding Character Voice-Over Performance Big Mouth • How To Have An Orgasm • Netflix • Netflix Maya Rudolph as Connie the Hormone Monstress Central Park • Episode One • Apple TV+ • 20th Century Fox Television Leslie Odom, Jr. as Owen Crank Yankers • Bobby Brown, Wanda Sykes & Kathy Griffin • Comedy Central • Kimmelot, ITV, Central Productions, LLC Wanda Sykes as Gladys The Mandalorian • Chapter 8: Redemption • Disney+ • Lucasfilm Ltd. Taika Waititi as IG-11 The Simpsons • Better Off Ned • FOX • Gracie Films in association with 20th Century Fox Television Nancy Cartwright as Bart Simpson, Nelson, Ralph, Todd The Simpsons • Frinkcoin • FOX • Gracie Films in association with 20th Century Fox Television Hank Azaria as Professor Frink, Moe, Chief Wiggum, Carl, Cletus, Kirk, Sea Captain Outstanding Animated Program Big Mouth • Disclosure The Movie: The Musical! • Netflix • Netflix Nick Kroll, Executive Producer Andrew Goldberg, Executive Producer Mark Levin, Executive Producer Jennifer Flackett, Executive Producer Joe Wengert, Co-Executive Producer Kelly Galuska, Supervising Producer Gil Ozeri, Supervising Producer Ben Kalina, Supervising Producer Shannon Prynoski, Supervising Producer Chris Prynoski, Supervising Producer Anthony Lioi, Supervising Producer Mike L. Mayfield, Co-Supervising Director Nate Funaro, Produced by Emily Altman, Producer / Writer Victor Quinaz, Writer Bob Suarez, Director David Bastian, Animation Timer Edgar Larrazabal, Animation Timer Maureen Mlynarczyk, Animation -
5. Heinz Hilpert, Intendant Von 1938 Bis 1945 Im Theater in Der Josefstadt
DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit Das Theater in der Josefstadt im Nationalsozialismus unter der Leitung von Heinz Hilpert (1938 – 1945) verfasst von Christoph Hoffmann angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2015 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Diplomstudium Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuer: Univ.-Prof. Dr. Hilde Haider Für meine Frau und Tochter, deren Geduld und Willenskraft mich in dieser Zeit unterstützt haben! 2 Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung .................................................................................................. 5 2. Forschungsfrage & Aufbau der Arbeit ................................................... 6 3. Die Kulturpolitik im Nationalsozialismus am Beispiel Wiens .............. 8 3.1. Neue Situation der Theaterszene nach dem „Anschluss“ ............................. 14 4. Kulturpolitik im Nationalsozialismus von 1938 bis 1945 am Beispiel des Theaters in der Josefstadt .................................................................... 17 4.1. Die Direktion unter Ernst Lothar ...................................................................... 18 4.2. Arisierung des Theaters in der Josefstadt ...................................................... 26 4.2.1. Spielplan unter der Ära Robert Valberg ................................................... 30 4.2.2. Vorspiegelung von Normalität im Theateralltag ....................................... 33 4.2.3 Das Theater in der Josefstadt wird Reichstheater ................................... -
Everything Is Just for a While
#BerlinerFestspiele70 Berliner Festspiele70 28.5.– 17.10.21 GROPIUS BAU EVERY-70 Jahre Festspielgeschichte neu betrachtet Rediscovering 70 years of the THING Festspiele's history IS JUST FOR A WHILE Inhaltsverzeichnis / Table of contents INHALTS- VERZEICHNIS TABLE OF CONTENTS 2 Vorwort Preface 12 Eine Geschichte der Berliner Festspiele A History of the Berliner Festspiele 40 Videoinstallationen Video installations 54 Filme Films 88 Impressum Imprint Everything Is Just for a While EVERYTHING IS JUST FOR A WHILE 70 Jahre Festspielgeschichte neu betrachtet Rediscovering 70 years of the Festspiele's history Vorwort / Preface Labor und Experiment, Seismograf des Zeitgeist, Ausstellungsort und Debattierklub, Radical Art und Workshops für Jugendliche, Feuer werk und Sport, wochenlang afrikanische Kunst, Städteplanung A laboratory and an experiment, und Autor*innenförderung, Wissen a seismograph of the zeitgeist, an schaftskolleg und Festumzug mit exhibition space and a debating Wasserkorso und immer wieder society, radical art and workshops for Plattform der internationalen Kunst young people, fireworks and sporting szene – all das waren die Berliner events, weeks of African art, urban Festspiele in den vergangenen 70 planning and new writing, an Institute Jahren. Im Geburtstagsjahr zeigt of Advanced Studies and a celebra „Everything Is Just for a While” tory waterborne procession, a recur einen Zusammenschnitt aus rent platform for the international bis lang kaum bekannten Be wegt art scene – over the last 70 years the bildern, ein Spiegelkabinett der Berliner Festspiele have been all of Erin ner ungen. Die Videoinstalla these things. In their birthday year, tionen werden von einer Infowand “Everything Is Just for a While” pre gerahmt, die die Identität und die s ents a compilation of previously Geschichte der Berliner Festspiele littleknown film footage, a hall veranschaulichen. -
Nachlass Albin Skoda Autographen
Nachlass Albin Skoda Autographen ABEKEN, Hedwig an Fräulein Schulhoff Berlin, 3. 11. 1901; Hs. [AM 38 802 Sk] ABEKEN, Hedwig an Fräulein Schulhoff o. D.; Hs [AM 38 801 Sk] ABEL, Katharina an Frau Werner Vorderbrühl, 14. 7. o. J.; Visitenkarte, Dr. mit hs. Ergänzung [AM 51 995 Sk] ACHTERBERG, Fritz an Unbekannt Berlin, o. D.; Hs. [AM 38 803 Sk] ADLER, Dr. Friedrich an Unbekannt Prag, 20. 5. 1910; Hs. [AM 38 804 Sk] ADOLPH, Karl an Comitee 21. 1. 1930; Hs. [AM 38 805 Sk] AKNAY, Vilma an Unbekannt Wien, 29. 3. 1923; Fragment, Dr. mit eh. Unterschrift [AM 57 366 Sk] ALBACH-RETTY, Rosa an Unbekannt 1912; Einreichung für Freikarten im Burgtheater, Dr. und Hs. mit eh. Unterschrift [AM 39 179 Sk] ALBACH-RETTY, Rosa an Unbekannt 1912; Einreichung für Freikarten im Burgtheater, Dr. und Hs. mit eh. Unterschrift [AM 39 180 Sk] ALBACH-RETTY, Rosa an Anna Witrofski-Kallina 2. 11. 1931; Hs. Beilage: Briefkuvert; Hs. [AM 38 806 Sk] ALEXANDROWA, Elisabeth 4. 6. o. J.; Bestätigung eines Abkommens mit den Reinhardt-Gastspielen an den Münchener Staatstheatern, Abschrift, Ms. [AM 57 641 Sk] ALXINGER, Johann Baptist an Hofrat Greiner o. D.; Hs. Beilage: K. Bulling an Unbekannt; Leipzig, 17. 7. 1912; Ms. (Durchschlag) [AM 38 807 Sk] ANDERGAST, Liesl an Albin Skoda o. D.; Hs. Beilage: Briefkuvert; Hs. [AM 38 808 Sk] ANDERGAST, Liesl u. a. o. D.; Namensliste zur Vorstellung „Pariserinnen“, Ms. mit eh. Unterschriften u. a. von Liesl Andergast, Pepi Kramer-Glöckner, Gisa Wurm, Elfriede Datzig, Anton Rudolph, Oskar Karlweis, Robert Horky, Martin Berliner, Leopoldine Richter [AM 57 367 Sk] ANDERS, Günther an Albin Skoda 22. -
Auf Dem Weißen Rößl Zum Alexanderplatz. Camilla Spira Und Ihre Schwester Steffie
Gaby Styn Auf dem weißen Rößl zum Alexanderplatz Camilla Spira und ihre Schwester Steffie Die Spira-Schwestern stellen als Zeuginnen des Zwanzigsten Jahrhunderts die Unterschiedlichkeiten von Exilerlebnissen in ein besonderes Licht. Aus der selben Familie stammend, sind ihre Geschichten, wie sie verschiedener kaum sein können. Camilla Spira wird am 1. März 1906 in Hamburg, Steffie am 02. Juni 1908 in Wien geboren. Ihre Eltern sind der in Deutschland bekannte Opernsänger Fritz Spira, aus einer jüdischen Familie in Wien gebürtig, und die aus Däne- mark stammende Protestantin Lotte Andresen, die später als Filmschauspielerin arbeiten wird. Der charmante Vater mit dem Wiener Akzent, der Erfolge am Theater und im Kabarett feiert, läßt seinen Töchtern eine unkonventionelle Erziehung ange- deihen. Er ist jemand, der öfter sein Geld verspielt und gelegentlich verlangt, auf der Stelle mit den Kindern spontan zu verreisen, gleichgültig, ob gerade Ferien sind oder nicht. Es ist die Mutter, die dann die Lehrer becirct und aus der Schule holt, um diese Familientage zu ermöglichen. So bunt und abwechslungsreich sieht der Familienalltag bei den Spiras aus. Der Vater ist in seinen Aktionen und Ent- scheidungen unberechenbar bis jähzornig, die Mutter organisiert den Rest, oh- ne jedoch ihr Bedürfnis nach Amusement zu vernachlässigen. Darüber hinaus ist Lotte Andresen diejenige, die die Töchter anleitet, einige schauspielerische Szenen im privaten Kreis vorzuführen, und so gestalten sie einen Großteil ihrer Freizeit mit Verkleidungen und Sketchen. Die Schauspielerkinder wachsen zu- sammen in der Koblenzer Strasse in Berlin auf. Camilla, die ältere, wird zärt- lich „Millachen“ gerufen. Sie ist bis ins hohe Alter hinein stets auf ihr Äußeres bedacht, und legt Wert auf Anstand und Etikette. -
Teilnachlass Ernst Haeusserman Wienbibliothek Im Rathaus Handschriftensammlung ZPH 1358 Bestandssystematik
Teilnachlass Ernst Haeusserman Wienbibliothek im Rathaus Handschriftensammlung ZPH 1358 Bestandssystematik Wienbibliothek im Rathaus / Handschriftensammlung – Teilnachlass Ernt Hauesserman / ZPH 1358 ___________________________________________________________________________________________________________________________________________ Biographische Informationen Ernst Haeusserman: 3. 6. 1916 Leipzig - 11. 6. 1984 Wien; Theaterdirektor, Regisseur, Filmproduzent; Los Angeles, Wien. Provenienz des Bestands Der Teilnachlass Ernst Haeusserman wurde 2006 von der Wienbibliothek im Rathaus als Geschenk von Privatbesitz erworben. Umfang 4 Archivboxen, 2 Großformatmappen. 2 Wienbibliothek im Rathaus / Handschriftensammlung – Teilnachlass Ernt Hauesserman / ZPH 1358 ___________________________________________________________________________________________________________________________________________ Abkürzungsverzeichnis Anm. Anmerkung(en) Beil. Beilage Bl. Blatt Dg. Durchschlag Dr. Druck hs. handschriftlich Korr. Korrektur(en) Ms. Manuskript o.D. ohne Datum o.O. ohne Ort o.T. ohne Titel St. Stück Typoskr. Typoskript 3 Wienbibliothek im Rathaus / Handschriftensammlung – Teilnachlass Ernt Hauesserman / ZPH 1358 ___________________________________________________________________________________________________________________________________________ Archivbox 1 1. Werke 1.1. Prosa 1.1.1. Mein Freund Henry, Romanfragment, o.D. (Kopie mit hs. Anm., 161 Bl.) 1.1.2. Kurze Prosastücke 1.1.2.1. Anekdote über Reinhold Häussermanns Beginn als Schauspieler -
Diplomarbeit
DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Filmpräferenzen in Wien 1931/32“ Verfasserin Sarah Maria Gentner angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2014 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuer: Mag. Dr. Joseph Garncarz Für meine Eltern Inhaltsverzeichnis 1 Einleitung 7 2 Erstellung der Erfolgsrangliste 12 2.1 Filmerfolg messen 12 2.2 Berechnungsmethode 16 2.3 Untersuchungszeitraum 20 2.4 Quellen 21 2.5 Auswertung 26 3 Hypothese 1 33 3.1 „Das Standardmodell“ 33 3.2 Situation in Österreich 37 3.3 Theorie nach Wildman und Siwek 39 3.4 Hypothese 1 – Erfolg US-amerikanischer Filme 41 4 Hypothese 2 44 4.1 Kritik am „Standardmodell“ 44 4.2 Alternatives Modell 46 4.3 Präferenzen in Österreich 48 4.4 Hypothese 2 – Erfolg heimischer Filme 51 5 Ergebnis der Erfolgsrangliste 53 5.1 Produktionsländer 53 5.1.1 Hypothesenabgleich 58 5.1.2 Mögliche Einwände 60 5.2 Filme – Top 20 71 5.2.1 „Gefühlte Nationalität“ 74 5.2.2 Erfolgsmuster 77 5.2.3 Internationaler Vergleich 83 6 Weitere Fragestellungen: Schichtenspezifische Präferenzen 90 7 Resümee 99 8 Anhang 103 8.1 Kinoliste 103 8.2 Filmerfolgsrangliste Wien 1931/32 (Top 100) 108 8.3 Inhalte der Top-20-Filme nach „Paimann's Filmlisten“ 113 9 Bibliographie 121 Abstracts 125 Danksagung 126 Curriculum Vitae 127 1 Einleitung „After France came the United States, and by the 1920s US films dominated all cinemas in the Western world for ever after. That is the short version of Hollywood's success. The longer version is a bit more complicated […].“1 Clara Pafort-Overduin Wirft man einen Blick auf die österreichischen Filmerfolgsranglisten der letzten Jahre – oder besser gesagt: Jahrzehnte –, bietet sich einem fast immer dasselbe Bild: Die Listen werden dominiert von US-amerikanischen Filmen.