Dvorák · Klaviertrios ˇ

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T A C E T

Dvorákˇ · Klaviertrios 2

CYAN MAGENTA GELB SCHWARZ TS Tonträger Die aufnahmetechnische Konzeption von Tacet

Antonín Dvorákˇ (1841–1904) Klaviertrios Vol.2 · Piano Trios Vol.2

Trio für Klavier, Violine und Violoncello g-Moll op. 26 (1876) 30’34 Trio for piano, violin and violoncello in G minor op.26 1 Allegro moderato 11’39 2 Largo 5’53 3 Scherzo. Presto 6’35 4 Finale. Allegro non tanto 6’27 Titelbild / Cover painting: «Bonjour Annette» Zeichnung von Horst Janssen Trio für Klavier, Violine und Violoncello f-Moll op. 65 42’34 c St. Gertruden Verlag Trio for piano, violin and violoncello in F minor op.65 Aufnahme und Produktion / Recorded and produced by: Andreas Spreer 5 Schnitt / Editing: Andreas Spreer, Roland Kistner Allegro ma non troppo 13’08 Aufgenommen / Recorded in: Festeburgkirche Frankfurt, 1999 6 Allegretto grazioso 6’41 Mikrofone / Microphones: 2 Neumann M 49, 2 Neumann U 67 7 Poco Adagio 11’56 Technische Ausrüstung / Technical equipment: TACET 8 Finale. Allegro con brio 10’49 Stimmung und Betreuung des Flügels / Tuning and maintenance of the piano: E. C. Kochsiek Texte / Text: Jan Reichow ABEGG TRIO Übersetzungen ins Englische / English translations by: Jenny Poole-Hardt Übersetzungen ins Französische / Traductions en français: Marylène Gibert-Lung Ulrich Beetz, Violine (Joseph Guarnerius del Gesù, Cremona 1741) Satz / Booklet layout: Toms Spogis Birgit Erichson, Violoncello (Matteo Goffriller, Venedig 1720) Cover design: Julia Zancker Gerrit Zitterbart, Klavier (Bösendorfer Imperial) c 2000 TACET Die altitalienischen Meisterinstrumente sind Leihgaben p 2000 TACET der Maggini Stiftung Langenthal / Schweiz

2 TACET 098 Seite 2 TACET 098 Seite 3 3 Die aufnahmetechnische Konzeption von Tacet

Antonín Dvorákˇ (1841–1904) Klaviertrios Vol.2 · Piano Trios Vol.2

2 TACET 098 Seite 2 TACET 098 Seite 3 3 Denken in Musik – unverbesserlich ben, der tragische Tod der beiden anderen Kin- auf der anderen. Was Dvorákˇ allerdings am zu gut, dass er einen anderen Weg gehen der, 11 Monate bzw. drei Jahre alt, erfolgte meisten zu schaffen machte, war der an der musste. 1877, also lange nach der Vollendung des Oper festgemachte Vorwurf, ihm fehle es an Und in den 80er Jahren Jahren schlug die Antonín Dvorákˇ schrieb sein zweites Klaviertrio Klaviertrios op. 26. ( Der Wohnungswechsel des dramatischer Begabung. Ein halbes Jahr nach Stimmung um: Der Verleger Simrock hatte (op. 26) nur sieben Monate nach dem ersten nunmehr kinderlosen Ehepaares ist vielleicht dem f-Moll-Trio vermeldet er: „Dann habe ich schon im Oktober 1879 um ein neues Klavier- (op. 21), im Januar 1876, dennoch ist es im Ton menschlich erschütternder als es ein neues eine große Ouvertüre („Hussittenouvertüre“) trio gebeten, allerdings erwartete er auch eine soviel ernster, in der thematischen Arbeit so Werk des Komponisten hätte sein können; tat- geschrieben im großen dramatischen Stil, auf neue Reihe Slawischer Tänze, die sich so gut spürbar verdichtet, dass man es mit biografi- sächlich bringt Dvorákˇ in dieser Zeit nur die welche ich mich ganz besonders freue“ 3, und verkauft hatten. Und Dvorák,ˇ der an sich Grö- schen Schicksalsschlägen in Verbindung ge- Instrumentierung seines Stabat Mater zustan- als er 1888 eine neue Oper, „Der Jakobiner“, ßeres im Sinn hatte („Dann soll aber auch ein- bracht hat, ebenso wie das Quartett E-Dur und de.) vollendet hat, schreibt er glücklich: „Ich denke, mal eine Sinfonie folgen, die etwas sein muß.“ das Stabat Mater, Werke, die sich unmittelbar Eine völlig neue Stufe kompositorischer Ent- diesmal werden die Zweifler mit meiner drama- 22.10.79) verstand durchaus, worum es ging: anschlossen: „...bekenntnishafte Äußerun- faltung erreichte Dvorákˇ mit dem dritten tischen Begabung zufrieden sein, wenn nicht „Von den ‚Walzern‘,“ schrieb er im Februar gen..., auf deren Stimmung und Ausdruck Klaviertrio in f-Moll, das er im Februar und gar davon überrascht sein!“ 4 1880, „verspreche ich mir guten Erfolg. Mit den schmerzvolle Ereignisse in Dvoráksˇ Familien- März 1883 schrieb. Auch hier wird bisweilen In der Tat könnte Dvorákˇ in der verschärften ‚Slawischen Tänzen‘ könnten wir vielleicht leben ihren Schatten werfen (der junge Ehe- ein Todesfall zur Erklärung herangezogen, der Beobachtung des dramatischen Zuges seiner noch bis zum Herbst warten. Ich fühle auch mann Dvorákˇ verlor damals seine drei im zarte- Tod seiner Mutter im Dezember 1882. Tatsäch- Musik einen Ausweg aus der Exotismusfalle jetzt mehr das Bedürfnis etwas seriöses zu sten Lebensalter stehenden Kinder).“ 1 lich ist dem Werk aber wohl vor allem eine gesehen haben, die ihm zwar Erfolg gebracht schreiben. Ein Trio oder eine Violinsonate, das Die Tatsache, dass Bedrichˇ Smetana 1855 künstlerische Krise vorausgegangen: Dvoráksˇ hatte, aber nicht gleichermaßen seriöse Aner- wäre so etwas, was mich jetzt bei guter Stim- sein Klaviertrio in der gleichen Tonart g-Moll Oper Demetrij erlebte zwar bei ihrer Urauffüh- kennung. Der zeitkritische Ton wohlwollender mung erhält.“ 8 dem Andenken eines verstorbenen Töchter- rung in Prag einen großen Erfolg, wurde aber Publizisten war trügerisch gewesen: „...die Fünf Jahre später hat Dvorákˇ Anlass, seinen chens gewidmet hatte, mag in dieser Assozia- von hellhörigen Freunden, vor allem von dem Männer, welche uns in der Musik gegenwärtig Verleger zurechtzuweisen: „Machen Sie sich tion eine Rolle spielen. Trotzdem lassen sich einflußreichen Kritiker und Brahmsfreund am meisten interessieren, sind so furchtbar nicht lustig über meine tschechischen Brüder kreative Impulse meistens nicht so leicht mit Hanslick nachdrücklich kritisiert, ebenso von ernst“, 5 während Dvoráksˇ Musik „statt grü- und mich brauchen Sie auch nicht zu bedau- realen Anlässen verknüpfen, wie es Biografen Dvoráksˇ Verleger Fritz Simrock, der ihm schrieb: belnder Reflection eine natürliche musikalische ern. (...) Sie scheinen nicht den Begriff zu ha- lieb wäre. Aus schweren Erlebnissen, Stimmun- „Wenn Sie nach Wien gehen und sich mit Intuition und eine Naturfrische der Erfindung ben, in welchen Verhältnissen ich lebe. Würde gen und Schmerzen allein entsteht kaum eine Hanslick tagelang über Änderungen verständi- und der Empfindung ausstrahle, welche heute ich in Berlin oder sonst wo sein, das wäre etwas schlüssige musikalische Form, es gehört kompo- gen und seinem Rat folgen, so tun Sie ein gu- eine Seltenheit geworden“ 6 sei, so hieß es in ganz anderes.“ 9 Und wieder 3 Jahre später sitorische, „kombinatorische“ Phantasie dazu, tes Werk im Interesse Ihrer Oper, die so, wie sie Kritiken Ende der 70er Jahre. „Freuen wir uns, muss er sich bereits anhören, dass der slawi- vor allem auch die Kraft, vitale Impulse ebenso jetzt ist, für deutsche Ansprüche nicht ge- in unserer productionsarmen, reflectierten Zeit sche Tonfall geschäftsschädigend geworden wie erlittene Schläge zugunsten der Arbeit und nügt.“ 2 Der Ton zwischen Komponist und Ver- noch einem naiv empfindenden, fröhlich schaf- sein soll: „Der verfluchte Nationalitätenzank in der Kunst umzudeuten. Im vorliegenden Fall leger verschärfte sich in diesen Jahren, – zu- fenden Talent wie Dvorákˇ zu begegenen.“ 7 Österreich verdirbt für Sie in Österreich alles. In muss man aber einfach die Daten genauer an- meist in Honorarfragen, aber es gab auch pa- Der Naturbursche aus Böhmen gegen die dü- ihm wird nichts mehr von Ihnen verkauft und sehen: Dvoráksˇ Tochter Josefa war nur 2 Tage triotische Untertöne und Empfindlichkeiten auf ster grübelnden Männer des Westens? Leute die Konzertdirektionen rühren nichts mehr von nach ihrer Geburt im September 1875 gestor- der einen Seite, hochfahrende Ermahnungen wie Brahms, Liszt, Wagner? Dvorákˇ wusste nur Ihnen an. Das sind greuliche Zustände und

4 TACET 098 Seite 4 TACET 098 Seite 5 5 Denken in Musik – unverbesserlich ben, der tragische Tod der beiden anderen Kin- auf der anderen. Was Dvorákˇ allerdings am zu gut, dass er einen anderen Weg gehen der, 11 Monate bzw. drei Jahre alt, erfolgte meisten zu schaffen machte, war der an der musste. 1877, also lange nach der Vollendung des Oper festgemachte Vorwurf, ihm fehle es an Und in den 80er Jahren Jahren schlug die Antonín Dvorákˇ schrieb sein zweites Klaviertrio Klaviertrios op. 26. ( Der Wohnungswechsel des dramatischer Begabung. Ein halbes Jahr nach Stimmung um: Der Verleger Simrock hatte (op. 26) nur sieben Monate nach dem ersten nunmehr kinderlosen Ehepaares ist vielleicht dem f-Moll-Trio vermeldet er: „Dann habe ich schon im Oktober 1879 um ein neues Klavier- (op. 21), im Januar 1876, dennoch ist es im Ton menschlich erschütternder als es ein neues eine große Ouvertüre („Hussittenouvertüre“) trio gebeten, allerdings erwartete er auch eine soviel ernster, in der thematischen Arbeit so Werk des Komponisten hätte sein können; tat- geschrieben im großen dramatischen Stil, auf neue Reihe Slawischer Tänze, die sich so gut spürbar verdichtet, dass man es mit biografi- sächlich bringt Dvorákˇ in dieser Zeit nur die welche ich mich ganz besonders freue“ 3, und verkauft hatten. Und Dvorák,ˇ der an sich Grö- schen Schicksalsschlägen in Verbindung ge- Instrumentierung seines Stabat Mater zustan- als er 1888 eine neue Oper, „Der Jakobiner“, ßeres im Sinn hatte („Dann soll aber auch ein- bracht hat, ebenso wie das Quartett E-Dur und de.) vollendet hat, schreibt er glücklich: „Ich denke, mal eine Sinfonie folgen, die etwas sein muß.“ das Stabat Mater, Werke, die sich unmittelbar Eine völlig neue Stufe kompositorischer Ent- diesmal werden die Zweifler mit meiner drama- 22.10.79) verstand durchaus, worum es ging: anschlossen: „...bekenntnishafte Äußerun- faltung erreichte Dvorákˇ mit dem dritten tischen Begabung zufrieden sein, wenn nicht „Von den ‚Walzern‘,“ schrieb er im Februar gen..., auf deren Stimmung und Ausdruck Klaviertrio in f-Moll, das er im Februar und gar davon überrascht sein!“ 4 1880, „verspreche ich mir guten Erfolg. Mit den schmerzvolle Ereignisse in Dvoráksˇ Familien- März 1883 schrieb. Auch hier wird bisweilen In der Tat könnte Dvorákˇ in der verschärften ‚Slawischen Tänzen‘ könnten wir vielleicht leben ihren Schatten werfen (der junge Ehe- ein Todesfall zur Erklärung herangezogen, der Beobachtung des dramatischen Zuges seiner noch bis zum Herbst warten. Ich fühle auch mann Dvorákˇ verlor damals seine drei im zarte- Tod seiner Mutter im Dezember 1882. Tatsäch- Musik einen Ausweg aus der Exotismusfalle jetzt mehr das Bedürfnis etwas seriöses zu sten Lebensalter stehenden Kinder).“ 1 lich ist dem Werk aber wohl vor allem eine gesehen haben, die ihm zwar Erfolg gebracht schreiben. Ein Trio oder eine Violinsonate, das Die Tatsache, dass Bedrichˇ Smetana 1855 künstlerische Krise vorausgegangen: Dvoráksˇ hatte, aber nicht gleichermaßen seriöse Aner- wäre so etwas, was mich jetzt bei guter Stim- sein Klaviertrio in der gleichen Tonart g-Moll Oper Demetrij erlebte zwar bei ihrer Urauffüh- kennung. Der zeitkritische Ton wohlwollender mung erhält.“ 8 dem Andenken eines verstorbenen Töchter- rung in Prag einen großen Erfolg, wurde aber Publizisten war trügerisch gewesen: „...die Fünf Jahre später hat Dvorákˇ Anlass, seinen chens gewidmet hatte, mag in dieser Assozia- von hellhörigen Freunden, vor allem von dem Männer, welche uns in der Musik gegenwärtig Verleger zurechtzuweisen: „Machen Sie sich tion eine Rolle spielen. Trotzdem lassen sich einflußreichen Kritiker und Brahmsfreund am meisten interessieren, sind so furchtbar nicht lustig über meine tschechischen Brüder kreative Impulse meistens nicht so leicht mit Hanslick nachdrücklich kritisiert, ebenso von ernst“, 5 während Dvoráksˇ Musik „statt grü- und mich brauchen Sie auch nicht zu bedau- realen Anlässen verknüpfen, wie es Biografen Dvoráksˇ Verleger Fritz Simrock, der ihm schrieb: belnder Reflection eine natürliche musikalische ern. (...) Sie scheinen nicht den Begriff zu ha- lieb wäre. Aus schweren Erlebnissen, Stimmun- „Wenn Sie nach Wien gehen und sich mit Intuition und eine Naturfrische der Erfindung ben, in welchen Verhältnissen ich lebe. Würde gen und Schmerzen allein entsteht kaum eine Hanslick tagelang über Änderungen verständi- und der Empfindung ausstrahle, welche heute ich in Berlin oder sonst wo sein, das wäre etwas schlüssige musikalische Form, es gehört kompo- gen und seinem Rat folgen, so tun Sie ein gu- eine Seltenheit geworden“ 6 sei, so hieß es in ganz anderes.“ 9 Und wieder 3 Jahre später sitorische, „kombinatorische“ Phantasie dazu, tes Werk im Interesse Ihrer Oper, die so, wie sie Kritiken Ende der 70er Jahre. „Freuen wir uns, muss er sich bereits anhören, dass der slawi- vor allem auch die Kraft, vitale Impulse ebenso jetzt ist, für deutsche Ansprüche nicht ge- in unserer productionsarmen, reflectierten Zeit sche Tonfall geschäftsschädigend geworden wie erlittene Schläge zugunsten der Arbeit und nügt.“ 2 Der Ton zwischen Komponist und Ver- noch einem naiv empfindenden, fröhlich schaf- sein soll: „Der verfluchte Nationalitätenzank in der Kunst umzudeuten. Im vorliegenden Fall leger verschärfte sich in diesen Jahren, – zu- fenden Talent wie Dvorákˇ zu begegenen.“ 7 Österreich verdirbt für Sie in Österreich alles. In muss man aber einfach die Daten genauer an- meist in Honorarfragen, aber es gab auch pa- Der Naturbursche aus Böhmen gegen die dü- ihm wird nichts mehr von Ihnen verkauft und sehen: Dvoráksˇ Tochter Josefa war nur 2 Tage triotische Untertöne und Empfindlichkeiten auf ster grübelnden Männer des Westens? Leute die Konzertdirektionen rühren nichts mehr von nach ihrer Geburt im September 1875 gestor- der einen Seite, hochfahrende Ermahnungen wie Brahms, Liszt, Wagner? Dvorákˇ wusste nur Ihnen an. Das sind greuliche Zustände und

4 TACET 098 Seite 4 TACET 098 Seite 5 5 Schuld ist auf beiden Seiten gleich. Wie schäd- („Dumky“ op. 90), das mehr als alle anderen Reminiszenzen der Volksmusikpraxis, an denen die Existenz, und er musste ernstlich mit pro- lich das aber wirkt, sehen Sie! Rhapsodien wol- den nationalen Charakter hervorkehrt. Was das sich das artistische Einfühlungsvermögen der fessionellen, existenziellen Gegenbeweisen len Sie machen! Für Klavier solo? Bitte sagen Tschechische in seinen Werken angeht, gibt es Interpreten erweist. antworten. Sie jedenfalls nicht Slawische, sondern einfach für Dvorákˇ keinen „allgemeinmenschlichen“ Der Ausdruck des langsamen Satzes er- Das f-Moll-Trio ist die grandiose Antwort. Rhapsodien, es ist besser.“ 10 Kompromiss; eines Tages lässt er es mit folklo- wächst aus einem scheinbar einfachen Cello- Man muss nur den zweiten Satz hören, der Und Eduard Hanslicks Lob des Klavierquin- ristischen Elementen der Neuen Welt eine Ver- thema, das sich aber der Tonart Es-Dur sogleich anstelle eines Scherzos steht und noch am ehe- tetts aus dem Jahre 1887 ist über den Wortlaut bindung eingehen, die man durchaus als Ver- zu entwinden trachtet und von Violine und sten mit dem Dvorákˇ der „Klänge aus Mähren“ hinaus vielsagend: „Es ist ein echter Dvorák:ˇ such eines internationalen Stils werten könnte. Klavier liebevoll heimgeholt werden muss. zu tun hat: was ist das für ein neuer, unerhör- originell, unmittelbar empfunden und frisch Aber so war es von Hanslick gerade nicht ge- Gleichwohl: wo es auch immer auftaucht, es ter Ton von Grazie und Trauer, von Eleganz und herausgesungen. Von dem wilden Ungestüm meint! scheint keine endgültige Gestalt zu haben, es Zärtlichkeit! Dvorákˇ hatte einen ersten Satz und den unvermittelten grellen Kontrasten sei- In dem Klaviertrio g-Moll op. 26 ist vom er- teilt sich, verliert sich in Modulationsketten, geschaffen, der anhub wie eine Erinnerung an ner ‚Slavischen Rhapsodien‘ hat er sich längst sten Takt an klar, dass Dvorákˇ etwas anderes kleinsten Figurationen, bis Violine und Cello im die traurige Weise des Englischhorns in Wag- losgesagt; ebenso von dem übertriebenen Vor- sucht als einen Anschluss an die deutsche Schu- Fortissimo zu einem kanonartigen Wechselge- ners Tristan und dann fortfuhr mit der Kraft- andrängen des slavischen Charakters. Seine le. Allenfalls im Scherzo könnte man das Scher- sang anheben. Dennoch haben wir hier „keine attitüde des Klavierquintetts f-Moll op.34 von neueren Werke (...) zeigen bei aller Freiheit der zo des Brahmsschen H-Dur-Trios nachklingen bleibende Statt“; hinter den geheimnisvollen Johannes Brahms, um dann alle Reminiszenzen Phantasie logische Entwicklung der Gedanken, hören, während der Mittelteil des Satzes bruch- Verdichtungen und Auflösungen kommt wäh- vergessen zu lassen: reinster Dvorák,ˇ 4.–19. Einheit der Form, schließlich einen echt interna- los in die „amerikanische“ Sonatine op.100 rend des ganzen Satzes bis in die Schlußtakte Februar 1883. Anschließend hat er bis zum 6. tionalen Stil, der nur durch flüchtige, reizende eingepasst werden könnte. hinein immer wieder ein kleines Motiv zum Vor- März an einem Adagio gearbeitet, das unver- Anklänge an das Heimatland des Komponisten Die beiden Akkordschläge, mit denen der schein, ein Augenzeuge, meisenhaft zierlich ... merkt die Dimensionen des ersten Satzes er- mahnt.“ Kopfsatz beginnt, durchziehen ihn von Anfang Was Dvorákˇ veranlasst haben könnte, in ei- reichte und zu seinen schönsten langsamen Was die Verpflichtung auf „einen echt inter- bis Ende und wirken in den zahllosen Modula- nem weiteren Klaviertrio alle hier angelegten Sätzen überhaupt gehört. Als er dann 13 Tage nationalen Stil“ genau bedeutet, versäumt tionen wie die Knoten eines Netzwerkes. Aber Dimensionen zu sprengen, wurde oben ange- später das „Scherzo“ abschloss, dämmerte Hanslick nicht zu erläutern: „Dvoráksˇ Kompo- auch andere rhythmische Wirkungen, synkopi- deutet. Vielleicht hätte keine der freundlich ihm, dass es seinen richtigen Platz nur zwischen sitionen sind ohne Frage mehr allgemeingültig, sche Akzente oder die Motivrepetitionen des herablassenden Anspielungen auf sein sla- Kopfsatz und Adagio haben könnte und die allgemeinmenschlich, als die seiner russischen zweiten Themas nehmen etwas vom dringli- wisch-böhmisches Musikantentum irgendeine gewagte Tonartenfolge der nun entstandenen und norwegischen Kollegen. Die deutsche chen Charakter dieser Akkordschläge an. Wirkung hervorgerufen, hatte er doch in die- Satzfolge, f-Moll – cis-Moll (des-Moll) – As-Dur, Schule, aus der sie ja alle hervorgegangen, ver- Das Finale führt diese Idee fort, die Zweier- sem Punkt immer genügend Zuspruch bekom- durchaus nicht dagegen sprach. Was aber kann leugnet er am wenigsten. Beethoven, Schu- gruppe der Akkorde zu einer Dreiergruppe er- men. Aber nun war erstens eine empfindliche nach einem solchen Satz die Aktivität eines Fi- bert, Brahms sind seine einzigen Vorbilder. Der weiternd, und auch das meisenhaft zierliche Schwächung des Hintergrundes heimatlicher nales ausrichten? Es gibt sein Bestes als Kehr- Geist des Letztgenannten rinnt gleichsam un- Hauptmotiv, das allenthalben durch die Stim- Geborgenheit eingetreten, als seine Mutter am aus und Resümee. Sein Thema akzentuiert fu- terirdisch durch Dvoráksˇ spätere Werke, ohne men huscht, ist daraus abgeleitet. 15. Dezember 1882 starb, und zweitens gab es rios Zweiergruppen gegen den Dreiertakt, eben ihrer Eigenart Abbruch zu tun.“ 11 In beiden Sätzen liegt das besondere Raffi- diese bohrende Erinnerung an Kritiker, die sei- wie ein böhmischer Furiant. Für Beruhigung Während Hanslick dies schreibt, arbeitet nement Dvoráksˇ in der Integration verschiede- ne Kraft zu großen dramatischen Zusammen- sorgt immer wieder das wiegende zweite The- Dvorákˇ gerade an einem neuen Klaviertrio ner Tempi, Ritardandi und Stringendi, – fernen hängen in Zweifel gezogen hatten: das ging an ma, insgesamt wirkt aber in diesem Kontext die

6 TACET 098 Seite 6 TACET 098 Seite 7 7 Schuld ist auf beiden Seiten gleich. Wie schäd- („Dumky“ op. 90), das mehr als alle anderen Reminiszenzen der Volksmusikpraxis, an denen die Existenz, und er musste ernstlich mit pro- lich das aber wirkt, sehen Sie! Rhapsodien wol- den nationalen Charakter hervorkehrt. Was das sich das artistische Einfühlungsvermögen der fessionellen, existenziellen Gegenbeweisen len Sie machen! Für Klavier solo? Bitte sagen Tschechische in seinen Werken angeht, gibt es Interpreten erweist. antworten. Sie jedenfalls nicht Slawische, sondern einfach für Dvorákˇ keinen „allgemeinmenschlichen“ Der Ausdruck des langsamen Satzes er- Das f-Moll-Trio ist die grandiose Antwort. Rhapsodien, es ist besser.“ 10 Kompromiss; eines Tages lässt er es mit folklo- wächst aus einem scheinbar einfachen Cello- Man muss nur den zweiten Satz hören, der Und Eduard Hanslicks Lob des Klavierquin- ristischen Elementen der Neuen Welt eine Ver- thema, das sich aber der Tonart Es-Dur sogleich anstelle eines Scherzos steht und noch am ehe- tetts aus dem Jahre 1887 ist über den Wortlaut bindung eingehen, die man durchaus als Ver- zu entwinden trachtet und von Violine und sten mit dem Dvorákˇ der „Klänge aus Mähren“ hinaus vielsagend: „Es ist ein echter Dvorák:ˇ such eines internationalen Stils werten könnte. Klavier liebevoll heimgeholt werden muss. zu tun hat: was ist das für ein neuer, unerhör- originell, unmittelbar empfunden und frisch Aber so war es von Hanslick gerade nicht ge- Gleichwohl: wo es auch immer auftaucht, es ter Ton von Grazie und Trauer, von Eleganz und herausgesungen. Von dem wilden Ungestüm meint! scheint keine endgültige Gestalt zu haben, es Zärtlichkeit! Dvorákˇ hatte einen ersten Satz und den unvermittelten grellen Kontrasten sei- In dem Klaviertrio g-Moll op. 26 ist vom er- teilt sich, verliert sich in Modulationsketten, geschaffen, der anhub wie eine Erinnerung an ner ‚Slavischen Rhapsodien‘ hat er sich längst sten Takt an klar, dass Dvorákˇ etwas anderes kleinsten Figurationen, bis Violine und Cello im die traurige Weise des Englischhorns in Wag- losgesagt; ebenso von dem übertriebenen Vor- sucht als einen Anschluss an die deutsche Schu- Fortissimo zu einem kanonartigen Wechselge- ners Tristan und dann fortfuhr mit der Kraft- andrängen des slavischen Charakters. Seine le. Allenfalls im Scherzo könnte man das Scher- sang anheben. Dennoch haben wir hier „keine attitüde des Klavierquintetts f-Moll op.34 von neueren Werke (...) zeigen bei aller Freiheit der zo des Brahmsschen H-Dur-Trios nachklingen bleibende Statt“; hinter den geheimnisvollen Johannes Brahms, um dann alle Reminiszenzen Phantasie logische Entwicklung der Gedanken, hören, während der Mittelteil des Satzes bruch- Verdichtungen und Auflösungen kommt wäh- vergessen zu lassen: reinster Dvorák,ˇ 4.–19. Einheit der Form, schließlich einen echt interna- los in die „amerikanische“ Sonatine op.100 rend des ganzen Satzes bis in die Schlußtakte Februar 1883. Anschließend hat er bis zum 6. tionalen Stil, der nur durch flüchtige, reizende eingepasst werden könnte. hinein immer wieder ein kleines Motiv zum Vor- März an einem Adagio gearbeitet, das unver- Anklänge an das Heimatland des Komponisten Die beiden Akkordschläge, mit denen der schein, ein Augenzeuge, meisenhaft zierlich ... merkt die Dimensionen des ersten Satzes er- mahnt.“ Kopfsatz beginnt, durchziehen ihn von Anfang Was Dvorákˇ veranlasst haben könnte, in ei- reichte und zu seinen schönsten langsamen Was die Verpflichtung auf „einen echt inter- bis Ende und wirken in den zahllosen Modula- nem weiteren Klaviertrio alle hier angelegten Sätzen überhaupt gehört. Als er dann 13 Tage nationalen Stil“ genau bedeutet, versäumt tionen wie die Knoten eines Netzwerkes. Aber Dimensionen zu sprengen, wurde oben ange- später das „Scherzo“ abschloss, dämmerte Hanslick nicht zu erläutern: „Dvoráksˇ Kompo- auch andere rhythmische Wirkungen, synkopi- deutet. Vielleicht hätte keine der freundlich ihm, dass es seinen richtigen Platz nur zwischen sitionen sind ohne Frage mehr allgemeingültig, sche Akzente oder die Motivrepetitionen des herablassenden Anspielungen auf sein sla- Kopfsatz und Adagio haben könnte und die allgemeinmenschlich, als die seiner russischen zweiten Themas nehmen etwas vom dringli- wisch-böhmisches Musikantentum irgendeine gewagte Tonartenfolge der nun entstandenen und norwegischen Kollegen. Die deutsche chen Charakter dieser Akkordschläge an. Wirkung hervorgerufen, hatte er doch in die- Satzfolge, f-Moll – cis-Moll (des-Moll) – As-Dur, Schule, aus der sie ja alle hervorgegangen, ver- Das Finale führt diese Idee fort, die Zweier- sem Punkt immer genügend Zuspruch bekom- durchaus nicht dagegen sprach. Was aber kann leugnet er am wenigsten. Beethoven, Schu- gruppe der Akkorde zu einer Dreiergruppe er- men. Aber nun war erstens eine empfindliche nach einem solchen Satz die Aktivität eines Fi- bert, Brahms sind seine einzigen Vorbilder. Der weiternd, und auch das meisenhaft zierliche Schwächung des Hintergrundes heimatlicher nales ausrichten? Es gibt sein Bestes als Kehr- Geist des Letztgenannten rinnt gleichsam un- Hauptmotiv, das allenthalben durch die Stim- Geborgenheit eingetreten, als seine Mutter am aus und Resümee. Sein Thema akzentuiert fu- terirdisch durch Dvoráksˇ spätere Werke, ohne men huscht, ist daraus abgeleitet. 15. Dezember 1882 starb, und zweitens gab es rios Zweiergruppen gegen den Dreiertakt, eben ihrer Eigenart Abbruch zu tun.“ 11 In beiden Sätzen liegt das besondere Raffi- diese bohrende Erinnerung an Kritiker, die sei- wie ein böhmischer Furiant. Für Beruhigung Während Hanslick dies schreibt, arbeitet nement Dvoráksˇ in der Integration verschiede- ne Kraft zu großen dramatischen Zusammen- sorgt immer wieder das wiegende zweite The- Dvorákˇ gerade an einem neuen Klaviertrio ner Tempi, Ritardandi und Stringendi, – fernen hängen in Zweifel gezogen hatten: das ging an ma, insgesamt wirkt aber in diesem Kontext die

6 TACET 098 Seite 6 TACET 098 Seite 7 7 nimmermüde Verarbeitung des rhythmisch be- gen gar keine philosophischen Werte mit in die 1 O. Sourek,ˇ Werkanalysen II, Kammermusik, tonten Hauptthemas wie ein in immer neuen Musik, er war kein ‚tiefsinniger‘ Meister; das Prag 1954, S. 83 Wellen aufbrandender Kampf, fast möchte man Criterium, ihn zu verstehen, ist lediglich das 2 Simrock an Dvorák,ˇ 18.10.82, zit. nach Klaus von einem Tanzkampf sprechen, – dessen Spiel- musikalische.“ 14 Döge: Dvorák,ˇ Mainz 1991, S. 206 regeln wir allerdings nicht kennen. Bis sich end- …lediglich das musikalische…? 3 an Simrock, 21.9.83, zit. nach Döge a.a.O. lich aus einer groß angelegten Coda in pathe- „Seine Intelligenz war aber von ganz besonde- S. 209 tischer Verklärung das Kopfthema des ersten rer Art“, sagte Janácek.ˇ „Er dachte ausschließ- 4 an den Freund Alois Göbl, 19.6.88, zit. nach Satzes erhebt und den Themen des Finales ei- lich in Tönen, anderes war für ihn nicht vorhan- Döge a. a. O. S. 209 nen sanften, Dur-getönten Abgesang erlaubt, den...“ 15 5 Louis Ehlert 1878 anlässlich einer Besprechung – sempre piu diminuendo e ritardando; „mo- Was müssten viele „tiefsinnige“ Menschen der Klänge aus Mähren und der Slawischen rendo“ steht in der gedruckten Partitur, aber dafür geben, wenn sie so in Worten denken Tänze, zit. nach Döge a. a. O. S. 424 nicht in Dvoráksˇ Handschrift, denn dies kann könnten wie Dvorákˇ in Tönen! Würden sie gar 6 Vossische Zeitung 1879 zit. nach Döge a. a. O. nicht sein letztes Wort sein, – er zieht sich neue über seine Töne nachdenken, – müssten sie S. 424 Notenlinien über den Rand hinaus und auf ein nicht zwangsläufig sowohl musikalischer als 7 Hanslick, zit. nach Döge a. a. O. S. 425 neues Blatt und schreibt darauf, so eng er auch intelligenter werden? 8 zit. nach Döge S. 368 kann, neun Takte: Vivace, forte, fortissimo. 31. Dvorákˇ hatte mit dem f-Moll-Trio einiges 9 an Simrock 22.8.1885 zit. nach Döge a. a. O. März 1883. Fine. Und das Leben geht weiter. In über Größe und dramatische Konzeption her- S. 380 der Frankfurter Zeitung schreibt jemand, dass ausgefunden und hatte darüber, Gott sei Dank, 10 Simrock an Dvorák,ˇ 21.12.88 zit. nach Döge sich in diesem Trio „sehr viel Gesuchtes“ aus- das für ihn Wesentliche nicht vergessen. a. a. O. S. 381 spräche, es wolle offenbar „um jeden Preis in- Als er im Oktober desselben Jahres Johannes 11 Hanslick 1890, Aus dem Tagebuch eines Rezen- teressant und neu“ sein.12 Gewiss hatte man Brahms in Wien besuchte und dieser ihm am senten, Kassel / Basel 1989, S. 48 wieder einmal auf den bloßen Musikanten ge- Klavier aus seiner neuen Sinfonie, der dritten, 12 Frankfurter Zeitung 17.1.1885 zit. nach Döge setzt. vorgespielte, war er außer sich vor Begeiste- a. a. O. S. 426 Klaus Döge hat dem mehrfachen Um- rung: „Ich sage und übertreibe nicht, daß die- 13 Hanslick, zit. bei Döge, a. a. O. S. 425 schwung der Meinungen ein interessantes Ka- ses Werk seine beiden ersten Symphonien 14 Alfred Heuss 1904, zit. bei Döge, a.a.O. S. 428 pitel seiner Dvorák-Biografieˇ gewidmet: da war überragt; wenn auch nicht an Größe und 15 Max Brod in seiner Janácek-Biografie,ˇ zit. zuerst die Freude, „in unserer productions- mächtiger Conception – so aber gewiß an – nach O. Sourek:ˇ Antonín Dvorákˇ in Briefen und armen, reflectierten Zeit noch einem naiv emp- Schönheit !“ 16 Erinnerungen, Prag 1954, S.74 findenden, fröhlich schaffenden Talent wie Als Denker war Dvorákˇ unverbesserlich. 16 an Simrock 10.10.83, zit. nach O.ˇ Sourek: Dvorák zu begegnen“ 13 und schließlich die Dvorákˇ in Briefen und Erinnerungen a. a. O. zweischneidige Würdigung des Komponisten Jan Reichow S.74 nach seinem Tod im Jahre 1904: „Dvorákˇ brachte, gerade wegen seines echten, prächti- gen Musikantentums, zu wenig oder sozusa-

8 TACET 098 Seite 8 TACET 098 Seite 9 9 nimmermüde Verarbeitung des rhythmisch be- gen gar keine philosophischen Werte mit in die 1 O. Sourek,ˇ Werkanalysen II, Kammermusik, tonten Hauptthemas wie ein in immer neuen Musik, er war kein ‚tiefsinniger‘ Meister; das Prag 1954, S. 83 Wellen aufbrandender Kampf, fast möchte man Criterium, ihn zu verstehen, ist lediglich das 2 Simrock an Dvorák,ˇ 18.10.82, zit. nach Klaus von einem Tanzkampf sprechen, – dessen Spiel- musikalische.“ 14 Döge: Dvorák,ˇ Mainz 1991, S. 206 regeln wir allerdings nicht kennen. Bis sich end- …lediglich das musikalische…? 3 an Simrock, 21.9.83, zit. nach Döge a.a.O. lich aus einer groß angelegten Coda in pathe- „Seine Intelligenz war aber von ganz besonde- S. 209 tischer Verklärung das Kopfthema des ersten rer Art“, sagte Janácek.ˇ „Er dachte ausschließ- 4 an den Freund Alois Göbl, 19.6.88, zit. nach Satzes erhebt und den Themen des Finales ei- lich in Tönen, anderes war für ihn nicht vorhan- Döge a. a. O. S. 209 nen sanften, Dur-getönten Abgesang erlaubt, den...“ 15 5 Louis Ehlert 1878 anlässlich einer Besprechung – sempre piu diminuendo e ritardando; „mo- Was müssten viele „tiefsinnige“ Menschen der Klänge aus Mähren und der Slawischen rendo“ steht in der gedruckten Partitur, aber dafür geben, wenn sie so in Worten denken Tänze, zit. nach Döge a. a. O. S. 424 nicht in Dvoráksˇ Handschrift, denn dies kann könnten wie Dvorákˇ in Tönen! Würden sie gar 6 Vossische Zeitung 1879 zit. nach Döge a. a. O. nicht sein letztes Wort sein, – er zieht sich neue über seine Töne nachdenken, – müssten sie S. 424 Notenlinien über den Rand hinaus und auf ein nicht zwangsläufig sowohl musikalischer als 7 Hanslick, zit. nach Döge a. a. O. S. 425 neues Blatt und schreibt darauf, so eng er auch intelligenter werden? 8 zit. nach Döge S. 368 kann, neun Takte: Vivace, forte, fortissimo. 31. Dvorákˇ hatte mit dem f-Moll-Trio einiges 9 an Simrock 22.8.1885 zit. nach Döge a. a. O. März 1883. Fine. Und das Leben geht weiter. In über Größe und dramatische Konzeption her- S. 380 der Frankfurter Zeitung schreibt jemand, dass ausgefunden und hatte darüber, Gott sei Dank, 10 Simrock an Dvorák,ˇ 21.12.88 zit. nach Döge sich in diesem Trio „sehr viel Gesuchtes“ aus- das für ihn Wesentliche nicht vergessen. a. a. O. S. 381 spräche, es wolle offenbar „um jeden Preis in- Als er im Oktober desselben Jahres Johannes 11 Hanslick 1890, Aus dem Tagebuch eines Rezen- teressant und neu“ sein.12 Gewiss hatte man Brahms in Wien besuchte und dieser ihm am senten, Kassel / Basel 1989, S. 48 wieder einmal auf den bloßen Musikanten ge- Klavier aus seiner neuen Sinfonie, der dritten, 12 Frankfurter Zeitung 17.1.1885 zit. nach Döge setzt. vorgespielte, war er außer sich vor Begeiste- a. a. O. S. 426 Klaus Döge hat dem mehrfachen Um- rung: „Ich sage und übertreibe nicht, daß die- 13 Hanslick, zit. bei Döge, a. a. O. S. 425 schwung der Meinungen ein interessantes Ka- ses Werk seine beiden ersten Symphonien 14 Alfred Heuss 1904, zit. bei Döge, a.a.O. S. 428 pitel seiner Dvorák-Biografieˇ gewidmet: da war überragt; wenn auch nicht an Größe und 15 Max Brod in seiner Janácek-Biografie,ˇ zit. zuerst die Freude, „in unserer productions- mächtiger Conception – so aber gewiß an – nach O. Sourek:ˇ Antonín Dvorákˇ in Briefen und armen, reflectierten Zeit noch einem naiv emp- Schönheit !“ 16 Erinnerungen, Prag 1954, S.74 findenden, fröhlich schaffenden Talent wie Als Denker war Dvorákˇ unverbesserlich. 16 an Simrock 10.10.83, zit. nach O.ˇ Sourek: Dvorák zu begegnen“ 13 und schließlich die Dvorákˇ in Briefen und Erinnerungen a. a. O. zweischneidige Würdigung des Komponisten Jan Reichow S.74 nach seinem Tod im Jahre 1904: „Dvorákˇ brachte, gerade wegen seines echten, prächti- gen Musikantentums, zu wenig oder sozusa-

8 TACET 098 Seite 8 TACET 098 Seite 9 9 Musical thought – incorrigible house, which was possibly more harrowing Jacobin” in 1888, he wrote joyfully, “I think Five years later Dvorákˇ had cause to repri- than a new work could have been: Dvorákˇ in- that this time the doubters will be pleased with mand his publisher: ”Do not make fun of my deed wrote only the instrumentation of his my dramatic gift, if not quite surprised!” 4 In- Czech brothers and you do not need to pity me Dvorákˇ wrote his second piano trio (op. 26) Stabat Mater in this time.) deed Dvorákˇ might have seen closer attention either. (...) You seem to have no concept of the only seven months after the first (op. 21), in Dvorákˇ reached a completely new level of to the dramatic traits in his music as offering a circumstances in which I live. Were I to be liv- January 1876, but the tone of it is so much compositional maturity with his third piano trio way out of the exoticism trap, but equally no ing in Berlin or elsewhere it would be quite a more solemn and its thematic work is so no- in F minor which he wrote in February and serious recognition. The tone of benevolent different matter.” 9 ticeably condensed that it has been connected March 1883. A death is sometimes used to ex- publicists critical of contemporary events had And another three years later he was told yet with blows of fate in Dvorák’sˇ biography, just plain this: that of his mother in December been deceptive: “... the men who currently in- again that the Slavic ton had even become bad like the E Major Quartet and the Stabat Mater, 1882. But in fact far more important was pre- terest us most in music are so terribly serious,” 5 for business: ”The damned nationality quarrel works which followed on directly after ... state- sumably that this work was preceded by an whereas Dvorák’sˇ music radiated “rather than in Austria spoils everything for you in Austria. ments bearing witness ... with their mood and artistic crisis: Dvorák’sˇ opera Dimitrij was a introspective reflection a natural musical intui- Nobody buys your work there any more and expression shadowed by the painful events in great success at its first performance in Prague, tion and a natural freshness of inventiveness the concert organisers won’t touch anything of Dvorák’sˇ family life (as a young husband but was emphatically criticised by attentive and sensitivity, which has become a rarity to- yours. Those are dreadful circumstances and Dvorákˇ lost his three children at a tender age).1 friends, particularly the influential critic and day,” 6 said the reviews at the end of the 70s. blame is equal on both sides. But you see how The fact that in 1855 Bedrichˇ Smetana dedi- Brahms-lover Hanslick, and also by Dvorák’sˇ “Let us rejoice in our reflective, unproductive harmful that is! You want to write rhapsodies? cated his piano trio in the same key of G minor publisher Fritz Simrock, who wrote to him: “If time, to meet such a naively sensitive, joyfully For piano solo? But please do not call them Sla- in memory of his little daughter who had died you were to go to Vienna and talk through al- creative talent as Dvorák.”ˇ 7 The child of nature vonic, but simply rhapsodies, that is better.” 10 may have contributed to this association. But in terations with Hanslick for days and follow his from Bohemia versus the sombrely brooding And Eduard Hanslick’s praise of the 1887 fact creative impulses cannot as easily be linked advice, you would be doing a good work in the men of the west! piano quintet is eloquent beyond its wording: with real events as the biographers would like. interest of your opera, for in its present state In the 1880’s the mood switched: Simrock ”It is a true Dvorák:ˇ original, directly felt and A conclusive musical form cannot arise from it is not good enough for German require- the publisher had requested a new piano trio freshly sung. He has long taken leave of the harsh experiences, moods and pain alone: ments.” 2 The tone between composer and in October 1879, but he was also expecting a wild impetuosity and the direct harsh contrasts compositional, “combinatory” imagination is publisher sharpened in those years, usually on new series of Slavonic Dances which had sold of his ‘Slavic Rhapsodies’, and equally from the also needed and above all the power to re-in- the subject of royalties, but one can also detect so well. And Dvorák,ˇ who really had greater exaggerated pushing of the Slavic character. terpret vital impulses as well as blows suffered patriotic undertones and sensitivities on the things in mind (”But then a symphony should His newer works (...) demonstrate with all free- in the direction of work and art. In this case one side and arrogant criticism on the other. follow that is really something”, 22.10.1879) dom of imagination a logical development of however one need merely take a closer look at But what troubled Dvorákˇ most was the fully understood what was going on: “Of the thought, unity of form and finally a truly inter- the dates: Dvorák’sˇ daughter Josefa had died criticism about his opera that he lacked the gift ‘waltzes’”, he wrote in February 1880, “I antici- national style which only in fleeting, charming only two days after her birth in September of drama. Six months after the F Minor Trio he pate good success. With the ‘Slavonic Dances’ suggestions reminds us of the composer’s 1875 and the tragic death of the other two declared: “So I have written a great overture we could perhaps wait until autumn. I now feel homeland.” Hanslick did not omit to explain children, 11 months and three years old, was in (”the Hussite Overture”) in grand dramatic style more of a need to write something serious. A what he meant by the commitment to “a truly 1877, long after he had completed his Piano and am particularly looking forward to it.” 3 trio or a violin sonata, that would be something international style”: “Dvorák’sˇ compositions Trio op. 26. (The now childless couple moved and when he had completed a new opera “The to keep me in good spirits.” 8 are without question more generally applica-

10 TACET 098 Seite 10 TACET 098 Seite 11 11 Musical thought – incorrigible house, which was possibly more harrowing Jacobin” in 1888, he wrote joyfully, “I think Five years later Dvorákˇ had cause to repri- than a new work could have been: Dvorákˇ in- that this time the doubters will be pleased with mand his publisher: ”Do not make fun of my deed wrote only the instrumentation of his my dramatic gift, if not quite surprised!” 4 In- Czech brothers and you do not need to pity me Dvorákˇ wrote his second piano trio (op. 26) Stabat Mater in this time.) deed Dvorákˇ might have seen closer attention either. (...) You seem to have no concept of the only seven months after the first (op. 21), in Dvorákˇ reached a completely new level of to the dramatic traits in his music as offering a circumstances in which I live. Were I to be liv- January 1876, but the tone of it is so much compositional maturity with his third piano trio way out of the exoticism trap, but equally no ing in Berlin or elsewhere it would be quite a more solemn and its thematic work is so no- in F minor which he wrote in February and serious recognition. The tone of benevolent different matter.” 9 ticeably condensed that it has been connected March 1883. A death is sometimes used to ex- publicists critical of contemporary events had And another three years later he was told yet with blows of fate in Dvorák’sˇ biography, just plain this: that of his mother in December been deceptive: “... the men who currently in- again that the Slavic ton had even become bad like the E Major Quartet and the Stabat Mater, 1882. But in fact far more important was pre- terest us most in music are so terribly serious,” 5 for business: ”The damned nationality quarrel works which followed on directly after ... state- sumably that this work was preceded by an whereas Dvorák’sˇ music radiated “rather than in Austria spoils everything for you in Austria. ments bearing witness ... with their mood and artistic crisis: Dvorák’sˇ opera Dimitrij was a introspective reflection a natural musical intui- Nobody buys your work there any more and expression shadowed by the painful events in great success at its first performance in Prague, tion and a natural freshness of inventiveness the concert organisers won’t touch anything of Dvorák’sˇ family life (as a young husband but was emphatically criticised by attentive and sensitivity, which has become a rarity to- yours. Those are dreadful circumstances and Dvorákˇ lost his three children at a tender age).1 friends, particularly the influential critic and day,” 6 said the reviews at the end of the 70s. blame is equal on both sides. But you see how The fact that in 1855 Bedrichˇ Smetana dedi- Brahms-lover Hanslick, and also by Dvorák’sˇ “Let us rejoice in our reflective, unproductive harmful that is! You want to write rhapsodies? cated his piano trio in the same key of G minor publisher Fritz Simrock, who wrote to him: “If time, to meet such a naively sensitive, joyfully For piano solo? But please do not call them Sla- in memory of his little daughter who had died you were to go to Vienna and talk through al- creative talent as Dvorák.”ˇ 7 The child of nature vonic, but simply rhapsodies, that is better.” 10 may have contributed to this association. But in terations with Hanslick for days and follow his from Bohemia versus the sombrely brooding And Eduard Hanslick’s praise of the 1887 fact creative impulses cannot as easily be linked advice, you would be doing a good work in the men of the west! piano quintet is eloquent beyond its wording: with real events as the biographers would like. interest of your opera, for in its present state In the 1880’s the mood switched: Simrock ”It is a true Dvorák:ˇ original, directly felt and A conclusive musical form cannot arise from it is not good enough for German require- the publisher had requested a new piano trio freshly sung. He has long taken leave of the harsh experiences, moods and pain alone: ments.” 2 The tone between composer and in October 1879, but he was also expecting a wild impetuosity and the direct harsh contrasts compositional, “combinatory” imagination is publisher sharpened in those years, usually on new series of Slavonic Dances which had sold of his ‘Slavic Rhapsodies’, and equally from the also needed and above all the power to re-in- the subject of royalties, but one can also detect so well. And Dvorák,ˇ who really had greater exaggerated pushing of the Slavic character. terpret vital impulses as well as blows suffered patriotic undertones and sensitivities on the things in mind (”But then a symphony should His newer works (...) demonstrate with all free- in the direction of work and art. In this case one side and arrogant criticism on the other. follow that is really something”, 22.10.1879) dom of imagination a logical development of however one need merely take a closer look at But what troubled Dvorákˇ most was the fully understood what was going on: “Of the thought, unity of form and finally a truly inter- the dates: Dvorák’sˇ daughter Josefa had died criticism about his opera that he lacked the gift ‘waltzes’”, he wrote in February 1880, “I antici- national style which only in fleeting, charming only two days after her birth in September of drama. Six months after the F Minor Trio he pate good success. With the ‘Slavonic Dances’ suggestions reminds us of the composer’s 1875 and the tragic death of the other two declared: “So I have written a great overture we could perhaps wait until autumn. I now feel homeland.” Hanslick did not omit to explain children, 11 months and three years old, was in (”the Hussite Overture”) in grand dramatic style more of a need to write something serious. A what he meant by the commitment to “a truly 1877, long after he had completed his Piano and am particularly looking forward to it.” 3 trio or a violin sonata, that would be something international style”: “Dvorák’sˇ compositions Trio op. 26. (The now childless couple moved and when he had completed a new opera “The to keep me in good spirits.” 8 are without question more generally applica-

10 TACET 098 Seite 10 TACET 098 Seite 11 11 ble, generally human than those of his Russian of three, and even the dainty, bird-like main ics who had doubted his power of great dra- the untiring arrangement of the rhythmically and Norwegian counterparts. Of all of them he motif, which flits tirelessly through the parts, matic contexts: that was life-threatening, and accented main theme is like a fight which flares rejects the German school, from which they all has been derived from it. In both movements he had to respond with professional, crucial up again and again in new waves, almost a originate, the least. Beethoven, Schubert and Dvorák’sˇ particular artistry lies in integrating counter-proof. dancing fight, one could say – but one whose Brahms are his only models. The spirit of the different tempi, ritardandi and stringendi – The Trio in F minor is the grandiose reply. rules we are unacquainted with; until finally the last-named runs subterraneously, as it were, distant reminiscences of folk music practice, in One only has to listen to the second move- first theme of the first movement rises up again through Dvorák’sˇ later works without damag- which the artistic sensitivity of the player can ment which stands in place of a scherzo and is from a grandly constructed coda in bombastic ing their singularity at all.” 11 prove itself. closest to the Dvorákˇ of the “sounds from transfiguration and allows the themes of the Whilst Hanslick was writing this, Dvorákˇ was The expression of the slow movement grows Moravia”: what a new, unprecedented sound finale to adopt a gentle, major-toned ‘Abge- just working on a new piano trio (”Dumky” op. from an apparently simple cello theme, which of grace and sadness, of elegance and tender- sang’ – the printed score states sempre piu di- 90), which represented his national character however immediately strives to disengage itself ness! minuendo e ritardando, “morendo”, but not in more than ever. For Dvorák,ˇ as regards the from the key of E flat major and has to be Dvorákˇ had written the first movement Dvorák’sˇ hand, for this cannot have been his Czech element in his works there was no “com- brought back lovingly by the violin and piano. which rose up like a memory of the sad French last word. He drew new lines of notes in the mon human” compromise; once he combined And yet – wherever it reappears, it does not horn melody in Wagner’s Tristan and then con- margin and onto a new page and wrote, as it with the folklore elements of the New World seem to have a final form; it separates and tinued with the powerful attitude of Johannes closely as he could, nine bars: vivace, forte, which can truly be viewed as an attempt at an loses itself in chains of modulation and small- Brahms’ Piano Quintet in F minor op. 34, then fortissimo, 31st March 1883. Fine. And life goes international style. But that was just what est figurations, until the violin and cello rise up to abandon all reminiscences: purest Dvorák,ˇ on. In the Frankfurter Zeitung someone wrote Hanslick did not mean! to a canon-like exchange in fortissimo. And yet 4th – 19th February 1883. Subsequently he that in this trio “a deal of sought-after” was In his Piano Trio in G minor op. 26 it is clear even here we do not have a “fixed abode”; worked on an adagio until 6th March which expressed, it obviously wanted to be “interest- from the first bar that Dvorákˇ was looking for behind the secretive condensations and resolu- unobtrusively attained the dimensions of the ing and new at all costs” 12. Surely the writer something other than a link with the German tions in the course of the whole movement up first movement and is one of his loveliest of all had again expected the Bohemian minstrel. school. At the most in the scherzo one could to the final bars, time and again a little motif slow movements. When 13 days later he com- Klaus Döge has devoted an interesting chap- hear an echo of the scherzo of Brahms’ B Ma- appears, an eye-witness, light and bird-like... pleted the “scherzo”, it occurred to him that its ter of his biography of Dvorákˇ to the continual jor Trio, whereas the middle of the movement What could have induced Dvorákˇ to break only proper place could be between the first switch of opinions: first the joy of “meeting a could have been taken from the “American” out of all the imposed dimensions in a further movement and the adagio, and that the result- naively sensitive, cheerfully creative talent such Sonatina op.100. The two chord beats with piano trio was hinted at above. Perhaps none ing risqué sequence of keys for the movements: as Dvorák”ˇ 13 and finally the two-edged praise which the first movement begins go through it of these kindly condescending references to F minor – C sharp minor (D flat minor) – A flat of the composer after his death in 1904: from beginning to end and in their endless him as a Slavic-Bohemian minstrel would have minor, did not contradict this. But after such a ”Dvorákˇ brought too little or, one might say, modulations seem like the knots in a piece of had any impact, for he had always received movement what can the activity of a finale no philosophical value at all into his music, due netting. But other rhythmical effects, syncope enough encouragement in this respect. But achieve? It does its best as ‘Abgesang’ and to his true, sumptuous musicianship. He was accents or the repetitions of the motif of the now, first a painful weakening of this back- résumé. Its theme furiously accentuates groups not a “profound” maestro; the criterion for second theme lessen the urgent nature of these ground of home security had occurred when of two against triple time, just like a Bohemian understanding him is merely a musical one.” 14 chordal beats. The finale continues this idea, his mother died on 15th December 1882, and fury. The swaying second theme provides calm ... merely a musical one … ? extending the group of two chords to a group secondly there was this acute reminder of crit- again and again, and altogether in this context ”But his intelligence was of a special kind,” said

12 TACET 098 Seite 12 TACET 098 Seite 13 13 ble, generally human than those of his Russian of three, and even the dainty, bird-like main ics who had doubted his power of great dra- the untiring arrangement of the rhythmically and Norwegian counterparts. Of all of them he motif, which flits tirelessly through the parts, matic contexts: that was life-threatening, and accented main theme is like a fight which flares rejects the German school, from which they all has been derived from it. In both movements he had to respond with professional, crucial up again and again in new waves, almost a originate, the least. Beethoven, Schubert and Dvorák’sˇ particular artistry lies in integrating counter-proof. dancing fight, one could say – but one whose Brahms are his only models. The spirit of the different tempi, ritardandi and stringendi – The Trio in F minor is the grandiose reply. rules we are unacquainted with; until finally the last-named runs subterraneously, as it were, distant reminiscences of folk music practice, in One only has to listen to the second move- first theme of the first movement rises up again through Dvorák’sˇ later works without damag- which the artistic sensitivity of the player can ment which stands in place of a scherzo and is from a grandly constructed coda in bombastic ing their singularity at all.” 11 prove itself. closest to the Dvorákˇ of the “sounds from transfiguration and allows the themes of the Whilst Hanslick was writing this, Dvorákˇ was The expression of the slow movement grows Moravia”: what a new, unprecedented sound finale to adopt a gentle, major-toned ‘Abge- just working on a new piano trio (”Dumky” op. from an apparently simple cello theme, which of grace and sadness, of elegance and tender- sang’ – the printed score states sempre piu di- 90), which represented his national character however immediately strives to disengage itself ness! minuendo e ritardando, “morendo”, but not in more than ever. For Dvorák,ˇ as regards the from the key of E flat major and has to be Dvorákˇ had written the first movement Dvorák’sˇ hand, for this cannot have been his Czech element in his works there was no “com- brought back lovingly by the violin and piano. which rose up like a memory of the sad French last word. He drew new lines of notes in the mon human” compromise; once he combined And yet – wherever it reappears, it does not horn melody in Wagner’s Tristan and then con- margin and onto a new page and wrote, as it with the folklore elements of the New World seem to have a final form; it separates and tinued with the powerful attitude of Johannes closely as he could, nine bars: vivace, forte, which can truly be viewed as an attempt at an loses itself in chains of modulation and small- Brahms’ Piano Quintet in F minor op. 34, then fortissimo, 31st March 1883. Fine. And life goes international style. But that was just what est figurations, until the violin and cello rise up to abandon all reminiscences: purest Dvorák,ˇ on. In the Frankfurter Zeitung someone wrote Hanslick did not mean! to a canon-like exchange in fortissimo. And yet 4th – 19th February 1883. Subsequently he that in this trio “a deal of sought-after” was In his Piano Trio in G minor op. 26 it is clear even here we do not have a “fixed abode”; worked on an adagio until 6th March which expressed, it obviously wanted to be “interest- from the first bar that Dvorákˇ was looking for behind the secretive condensations and resolu- unobtrusively attained the dimensions of the ing and new at all costs” 12. Surely the writer something other than a link with the German tions in the course of the whole movement up first movement and is one of his loveliest of all had again expected the Bohemian minstrel. school. At the most in the scherzo one could to the final bars, time and again a little motif slow movements. When 13 days later he com- Klaus Döge has devoted an interesting chap- hear an echo of the scherzo of Brahms’ B Ma- appears, an eye-witness, light and bird-like... pleted the “scherzo”, it occurred to him that its ter of his biography of Dvorákˇ to the continual jor Trio, whereas the middle of the movement What could have induced Dvorákˇ to break only proper place could be between the first switch of opinions: first the joy of “meeting a could have been taken from the “American” out of all the imposed dimensions in a further movement and the adagio, and that the result- naively sensitive, cheerfully creative talent such Sonatina op.100. The two chord beats with piano trio was hinted at above. Perhaps none ing risqué sequence of keys for the movements: as Dvorák”ˇ 13 and finally the two-edged praise which the first movement begins go through it of these kindly condescending references to F minor – C sharp minor (D flat minor) – A flat of the composer after his death in 1904: from beginning to end and in their endless him as a Slavic-Bohemian minstrel would have minor, did not contradict this. But after such a ”Dvorákˇ brought too little or, one might say, modulations seem like the knots in a piece of had any impact, for he had always received movement what can the activity of a finale no philosophical value at all into his music, due netting. But other rhythmical effects, syncope enough encouragement in this respect. But achieve? It does its best as ‘Abgesang’ and to his true, sumptuous musicianship. He was accents or the repetitions of the motif of the now, first a painful weakening of this back- résumé. Its theme furiously accentuates groups not a “profound” maestro; the criterion for second theme lessen the urgent nature of these ground of home security had occurred when of two against triple time, just like a Bohemian understanding him is merely a musical one.” 14 chordal beats. The finale continues this idea, his mother died on 15th December 1882, and fury. The swaying second theme provides calm ... merely a musical one … ? extending the group of two chords to a group secondly there was this acute reminder of crit- again and again, and altogether in this context ”But his intelligence was of a special kind,” said

12 TACET 098 Seite 12 TACET 098 Seite 13 13 Janácek.ˇ “He thought purely in notes, nothing 1 O. Sourek,ˇ Werkanalysen II, Kammermusik, Penser en musique – incorrigible dates: la petite fille de Dvorák,ˇ Josefa, est morte else existed for him...” 15 Prag 1954, p. 83 seulement deux jours après sa naissance, en What wouldn’t many “profound” people 2 Simrock to Dvorák,ˇ 18.10.82, quoted by Dvorákˇ écrivit son deuxième trio pour piano Septembre 1875, alors que la mort tragique give to be able to think in words like Dvorákˇ did Klaus Döge: Dvorák,ˇ Mainz 1991, p. 206 (opus 26) seulement 7 mois après son premier des deux autres enfants, l’un de onze mois et in music! Perhaps they would simply become 3 to Simrock, 21.9.83, Döge, ibid. p.209 (opus 21), en janvier 1876, sur un ton ce- l’autre de trois ans, eut lieu en 1877, donc more musical by thinking about his music? 4 to his friend Alois Göbl, 19.6.88, Döge, ibid. pendant tellement plus austère et un travail longtemps après l’achèvement du trio pour That would be reward enough! (But if they did p. 209 thématique d’une telle densité qu’on a cru piano opus 26.( Le déménagement du couple, think about his music, maybe they could be- 5 Louis Ehlert 1878 in a discussion about the devoir associer celui-ci aux coups du sort ac- de nouveau sans enfant, a sans doute été du come not only more musical but also cleverer.) sounds of Moravia and the Slavic Dances, cumulés tout au long de sa vie, comme le point de vue humain bien plus bouleversant With his F minor Trio Dvorákˇ had said quite ibid. p. 424 quatuor en mi majeur et le Stabat Mater, qu’aurait put l’être une nouvelle œuvre; a lot about size and dramatic conception. (And 6 Vossische Zeitung 1879, ibid. p. 424 œuvres écrites directementaprès ce deuxième effectivement Dvorákˇ ne réalisera à cette not forgotten what was most essential to him 7 Hanslick, ibid. p. 425 trio : «... aveux formulés..., selon lesquels des époque que l’instrumentation de son Stabat personally.) After he had visited Brahms in Vi- 8 ibid. p. 368 événements dramatiques survenus dans la vie Mater.) enna in October of the same year and Brahms 9 to Simrock 22.8.1885, ibid. p. 380 familiale des Dvorákˇ auraient pu assombrir les Dvorákˇ atteignit un degré d’épanouisse- had played him some of his new symphony, 10 Simrock to Dvorák,ˇ 21.12.88, ibid. p. 381 tendances et expressions de ces œuvres (le ment complètement différent dans sa façon de the third, on the piano, Dvorákˇ wrote eagerly 11 Hanslick 1890, Aus dem Tagebuch eines jeune père de famille Dvorákˇ perdit à cette composer avec son troisième trio pour piano en to Simrock: Rezensenten, Kassel / Basel 1989, p.48 époque ses trois enfants en bas-âge).» 1 fa mineur, écrit en février-mars 1883. On va ”I tell you, and I am not exaggerating, that 12 Frankfurter Zeitung 17.1.1885, Döge, ibid. Le fait que Bedrichˇ Smetana dédiait en 1855 parfois aussi se servir d’un autre décès pour this work outdoes his first two symphonies by p. 426 son trio pour piano, écrit dans la même tonalité essayer de trouver là une explication: le décès far: if not in size and mighty conception – then 13 Hanslick, ibid. p. 425 de sol mineur, à sa petite fille défunte, semble de sa mère en décembre 1882. Mais c’est une most certainly in – beauty!” 16 14 Alfred Heuss 1904, ibid. p. 428 jouer un rôle dans ce genre d’association. Les crise artistique qui aurait surtout précédé As a thinker Dvorákˇ was incorrigible. 15 Max Brod in his biography of Janácek,ˇ quoted impulsions créatrices ne se laissent pourtant l’opéra de Dvorák,ˇ Demetrij, lequel, obtenant in ˇSourek: Antonín Dvorákˇ in Briefen und pas la plupart du temps si aisément rattacher lors de sa première à Prague un très grand Jan Reichow Erinnerungen, Prag 1954, p. 74 à des faits réels, comme le souhaiteraient les succès, fut pourtant fermement critiqué par 16 to Simrock 10.10.83, ibid. p. 74 biographes. Une forme musicale concluante ne certains amis à l’ouïe fine, comme l’influent saurait seulement résulter d’expériences mal- critique ami de Brahms, Hanslick et l’éditeur de heureuses, d’états âme ou de chagrins: elle a Dvorák,ˇ Fritz Simrock qui lui écrivit: «Si vous besoin de fantaisie dans sa composition et dans allez à Vienne, consacrez plusieurs jours pour sa façon de «combiner» les idées, et surtout de travailler avec Hanslick sur des modifications à moyens d’interpréter différemment les pulsions apporter à votre opéra, et tenez surtout vitales, comme les chocs subits, au profit du compte de son avis, faites-le dans l’intérêt de travail et de l’Art. cette œuvre qui, dans l’état où elle se trouve Dans ce cas précis, il serait pourtant simple- actuellement, ne saurait répondre aux exi- ment nécessaire d’examiner attentivement les gences allemandes.» 2 Le ton employé entre

14 TACET 098 Seite 14 TACET 098 Seite 15 15 Janácek.ˇ “He thought purely in notes, nothing 1 O. Sourek,ˇ Werkanalysen II, Kammermusik, Penser en musique – incorrigible dates: la petite fille de Dvorák,ˇ Josefa, est morte else existed for him...” 15 Prag 1954, p. 83 seulement deux jours après sa naissance, en What wouldn’t many “profound” people 2 Simrock to Dvorák,ˇ 18.10.82, quoted by Dvorákˇ écrivit son deuxième trio pour piano Septembre 1875, alors que la mort tragique give to be able to think in words like Dvorákˇ did Klaus Döge: Dvorák,ˇ Mainz 1991, p. 206 (opus 26) seulement 7 mois après son premier des deux autres enfants, l’un de onze mois et in music! Perhaps they would simply become 3 to Simrock, 21.9.83, Döge, ibid. p.209 (opus 21), en janvier 1876, sur un ton ce- l’autre de trois ans, eut lieu en 1877, donc more musical by thinking about his music? 4 to his friend Alois Göbl, 19.6.88, Döge, ibid. pendant tellement plus austère et un travail longtemps après l’achèvement du trio pour That would be reward enough! (But if they did p. 209 thématique d’une telle densité qu’on a cru piano opus 26.( Le déménagement du couple, think about his music, maybe they could be- 5 Louis Ehlert 1878 in a discussion about the devoir associer celui-ci aux coups du sort ac- de nouveau sans enfant, a sans doute été du come not only more musical but also cleverer.) sounds of Moravia and the Slavic Dances, cumulés tout au long de sa vie, comme le point de vue humain bien plus bouleversant With his F minor Trio Dvorákˇ had said quite ibid. p. 424 quatuor en mi majeur et le Stabat Mater, qu’aurait put l’être une nouvelle œuvre; a lot about size and dramatic conception. (And 6 Vossische Zeitung 1879, ibid. p. 424 œuvres écrites directementaprès ce deuxième effectivement Dvorákˇ ne réalisera à cette not forgotten what was most essential to him 7 Hanslick, ibid. p. 425 trio : «... aveux formulés..., selon lesquels des époque que l’instrumentation de son Stabat personally.) After he had visited Brahms in Vi- 8 ibid. p. 368 événements dramatiques survenus dans la vie Mater.) enna in October of the same year and Brahms 9 to Simrock 22.8.1885, ibid. p. 380 familiale des Dvorákˇ auraient pu assombrir les Dvorákˇ atteignit un degré d’épanouisse- had played him some of his new symphony, 10 Simrock to Dvorák,ˇ 21.12.88, ibid. p. 381 tendances et expressions de ces œuvres (le ment complètement différent dans sa façon de the third, on the piano, Dvorákˇ wrote eagerly 11 Hanslick 1890, Aus dem Tagebuch eines jeune père de famille Dvorákˇ perdit à cette composer avec son troisième trio pour piano en to Simrock: Rezensenten, Kassel / Basel 1989, p.48 époque ses trois enfants en bas-âge).» 1 fa mineur, écrit en février-mars 1883. On va ”I tell you, and I am not exaggerating, that 12 Frankfurter Zeitung 17.1.1885, Döge, ibid. Le fait que Bedrichˇ Smetana dédiait en 1855 parfois aussi se servir d’un autre décès pour this work outdoes his first two symphonies by p. 426 son trio pour piano, écrit dans la même tonalité essayer de trouver là une explication: le décès far: if not in size and mighty conception – then 13 Hanslick, ibid. p. 425 de sol mineur, à sa petite fille défunte, semble de sa mère en décembre 1882. Mais c’est une most certainly in – beauty!” 16 14 Alfred Heuss 1904, ibid. p. 428 jouer un rôle dans ce genre d’association. Les crise artistique qui aurait surtout précédé As a thinker Dvorákˇ was incorrigible. 15 Max Brod in his biography of Janácek,ˇ quoted impulsions créatrices ne se laissent pourtant l’opéra de Dvorák,ˇ Demetrij, lequel, obtenant in ˇSourek: Antonín Dvorákˇ in Briefen und pas la plupart du temps si aisément rattacher lors de sa première à Prague un très grand Jan Reichow Erinnerungen, Prag 1954, p. 74 à des faits réels, comme le souhaiteraient les succès, fut pourtant fermement critiqué par 16 to Simrock 10.10.83, ibid. p. 74 biographes. Une forme musicale concluante ne certains amis à l’ouïe fine, comme l’influent saurait seulement résulter d’expériences mal- critique ami de Brahms, Hanslick et l’éditeur de heureuses, d’états âme ou de chagrins: elle a Dvorák,ˇ Fritz Simrock qui lui écrivit: «Si vous besoin de fantaisie dans sa composition et dans allez à Vienne, consacrez plusieurs jours pour sa façon de «combiner» les idées, et surtout de travailler avec Hanslick sur des modifications à moyens d’interpréter différemment les pulsions apporter à votre opéra, et tenez surtout vitales, comme les chocs subits, au profit du compte de son avis, faites-le dans l’intérêt de travail et de l’Art. cette œuvre qui, dans l’état où elle se trouve Dans ce cas précis, il serait pourtant simple- actuellement, ne saurait répondre aux exi- ment nécessaire d’examiner attentivement les gences allemandes.» 2 Le ton employé entre

14 TACET 098 Seite 14 TACET 098 Seite 15 15 compositeur et éditeur se durcit durant ces d’être analysé, un talent ingénu, un créateur cause de cela, tout ce qui vient de vous reste pourtant tous. Beethoven, Schubert, Brahms années-là, le plus souvent en ce qui concerne heureux tel que Dvorák.ˇ » 7 invendu, et les agences de concerts se défen- sont ses seuls maîtres. L’esprit de Brahms coule, les questions d’honoraires mais aussi à cause Un ingénu de Bohème face aux ténébreux dent de toucher ce que vous avez écrit. C’est pour ainsi dire, dans le sous-sol des dernières de pointes et de susceptibilités politiques de intellectuels de l’ouest! une situation affreuse et la faute en incombe œuvres de Dvorák,ˇ sans toutefois nuire à leur l’un et de recommandations arrogantes de Dans les années 80, l’opinion publique aux deux partis. Vous vous rendez bien compte individualité. » 11 l’autre. changea subitement: L’éditeur Simrock avait vous-même de cette désastreuse situation! A l’époque où Hanslick écrit cela, Dvorákˇ Ce qui a pourtant le plus préoccupé Dvorákˇ déjà, en octobre 1879, demandé un nouveau Vous voulez écrire des rapsodies! Pour piano travaille à un nouveau trio pour piano («Dum- a été le reproche fait, à travers son opéra, de trio pour piano, en attendant cependant aussi solo? Je vous prie au moins de ne pas pro- ky » opus 90 ) qui fait ressortir, plus que tous les manquer de don dramatique. Il annonça six une nouvelle série de danses slaves qui s’étai- noncer le mot slave, mais seulement rapsodie, autres, le caractère national. En ce qui concerne mois après son trio en fa mineur: « j’ai écrit une ent si bien vendues. Et Dvorákˇ qui pensait alors croyez-moi cela serait beaucoup mieux pour les influences tchèques à l’intérieur de ses grande ouverture («ouverture d’Hussittes ») à quelque chose de plus grande envergure « Il tout le monde.» 10 œuvres, Dvorákˇ n’accepte aucun compromis dans un style dramatique de grande envergure, faudrait pourtant écrire une fois une sym- Le compliment de Eduard Hanslick, sur le « universellement humains »; il laissera dispa- et j’en suis très heureux »3, et après avoir ter- phonie qui saurait mériter ce nom. » 22.10.79) quintette pour piano de l’année 1887, en dit raître un jour, avec des éléments folkloriques miné en 1888 son nouvel opéra, «Le Jacobin», comprit quand même de quoi il était question. long: « C’est du vrai Dvorák:ˇ original, ressenti du nouveau monde, toutes possibilités d’as- il écrit comblé: « Je pense que les sceptiques « Avec les ‹ valses › », écrivit-il en février 1880, sans détours et d’une grande fraîcheur dans le sociation, ce qui pourrait être aussi assimilé à seront cette fois satisfaits de mes dons dra- « j’attends un assez grand succès. Nous pour- chant. Il s’est détaché depuis longtemps de sa une tentative de style international. Ce n’était matiques, ou bien même étonnés » 4. rions peut-être encore attendre jusqu’à l’au- violence sauvage et des brusques contrastes pourtant pas ce que s’était imaginé Hanslick ! Il est en effet possible que Dvorákˇ ait pu voir, tomne pour ce qui concerne les ‹ danses sla- crus de ses ‹ Rapsodies slaves › ; ainsi que de Dans le trio pour piano en sol mineur opus dans les critiques de plus en plus sévères sur les ves ›. J’ai maintenant un grand besoin d’écrire l’affluence exagérée du caractère slave. Ses 26, il est clair, dés la première mesure, que traits dramatiques de sa musique, un moyen quelque chose de sérieux. Un trio ou une nouvelles œuvres (…) montrent, en toute liber- Dvorákˇ cherche autre chose qu’un simple d’échapper au piège de l’exotisme qui, s’il lui sonate pour violon, serait maintenant ce qui té, une fantaisie de développement logique de rattachement à l’Ecole allemande. avait amené le succès, ne l’avait pourtant pas me mettrait de bonne humeur. » 8 la pensée, une unité dans la forme, et pour finir On pourrait entendre à la rigueur dans le fait reconnaître sérieusement. Le ton critique Cinq ans plus tard, les propos de Dvorákˇ ont un style véritablement international qui sait scherzo, le scherzo du trio de Brahms en si des publicistes bienveillants de l’époque avait blâmé son éditeur: « Ne vous moquez pas de rappeller, à travers de rapides et charmantes majeur, alors que la partie centrale du mouve- été trompeur: «...les hommes qui nous intéres- mes frères tchèques et n’ayez plus besoin de réminiscences, la patrie même du composi- ment pourrait venir de la Sonate « américaine » sent actuellement le plus en musique sont d'un me plaindre. (...) Vous n’avez aucune idée de teur. » opus 100. sérieuxépouvantable » 5, alors que la musique la façon dont je vis. Si je me trouvais à Berlin ou Hanslick n’oublie pas d’expliquer, ce que Les deux accords du début du premier mou- de Dvorák,ˇ elle, «diffuse à la place de réflexions quelque part ailleurs, ce serait bien sûr tout à signifie de façon exacte, l’obligation d’un « véri- vement, qui traversent celui-ci du début jusqu’à maniaques, une intuition musicale évidente, et fait différent. » 9 table style international » : « Les compositions la fin, font penser, à travers les multiples mo- une grande fraîcheur d’invention et de sen- Trois années plus tard, on se permit même de Dvorákˇ sont sans aucun doute plus univer- dulations, à des espèces de nodules à l’intérieur sation, ce qui est aujourd’hui une véritable de lui dire à nouveau que le ton slave était sellement reconnues, plus universellement d’un réseau d’informatique. rareté »6, peut-on lire dans les critiques de la fin devenu très mauvais pour les affaires: humaines que celles de ses collègues russes et D’autres effets rythmiques, accents à carac- des années 70 « Réjouissons-nous d’accueillir à « Le maudit combat entre les nationalités en norvégiens. Il est un de ceux qui renient le tère de syncope ou répétitions de motifs du bras ouverts, dans une époque où tout se doit Autriche gâte tout pour vous dans ce pays. A moins l’Ecole allemande dont ils viennent deuxième thème, reprennent cependant aussi

16 TACET 098 Seite 16 TACET 098 Seite 17 compositeur et éditeur se durcit durant ces d’être analysé, un talent ingénu, un créateur cause de cela, tout ce qui vient de vous reste pourtant tous. Beethoven, Schubert, Brahms années-là, le plus souvent en ce qui concerne heureux tel que Dvorák.ˇ » 7 invendu, et les agences de concerts se défen- sont ses seuls maîtres. L’esprit de Brahms coule, les questions d’honoraires mais aussi à cause Un ingénu de Bohème face aux ténébreux dent de toucher ce que vous avez écrit. C’est pour ainsi dire, dans le sous-sol des dernières de pointes et de susceptibilités politiques de intellectuels de l’ouest! une situation affreuse et la faute en incombe œuvres de Dvorák,ˇ sans toutefois nuire à leur l’un et de recommandations arrogantes de Dans les années 80, l’opinion publique aux deux partis. Vous vous rendez bien compte individualité. » 11 l’autre. changea subitement: L’éditeur Simrock avait vous-même de cette désastreuse situation! A l’époque où Hanslick écrit cela, Dvorákˇ Ce qui a pourtant le plus préoccupé Dvorákˇ déjà, en octobre 1879, demandé un nouveau Vous voulez écrire des rapsodies! Pour piano travaille à un nouveau trio pour piano («Dum- a été le reproche fait, à travers son opéra, de trio pour piano, en attendant cependant aussi solo? Je vous prie au moins de ne pas pro- ky » opus 90 ) qui fait ressortir, plus que tous les manquer de don dramatique. Il annonça six une nouvelle série de danses slaves qui s’étai- noncer le mot slave, mais seulement rapsodie, autres, le caractère national. En ce qui concerne mois après son trio en fa mineur: « j’ai écrit une ent si bien vendues. Et Dvorákˇ qui pensait alors croyez-moi cela serait beaucoup mieux pour les influences tchèques à l’intérieur de ses grande ouverture («ouverture d’Hussittes ») à quelque chose de plus grande envergure « Il tout le monde.» 10 œuvres, Dvorákˇ n’accepte aucun compromis dans un style dramatique de grande envergure, faudrait pourtant écrire une fois une sym- Le compliment de Eduard Hanslick, sur le « universellement humains »; il laissera dispa- et j’en suis très heureux »3, et après avoir ter- phonie qui saurait mériter ce nom. » 22.10.79) quintette pour piano de l’année 1887, en dit raître un jour, avec des éléments folkloriques miné en 1888 son nouvel opéra, «Le Jacobin», comprit quand même de quoi il était question. long: « C’est du vrai Dvorák:ˇ original, ressenti du nouveau monde, toutes possibilités d’as- il écrit comblé: « Je pense que les sceptiques « Avec les ‹ valses › », écrivit-il en février 1880, sans détours et d’une grande fraîcheur dans le sociation, ce qui pourrait être aussi assimilé à seront cette fois satisfaits de mes dons dra- « j’attends un assez grand succès. Nous pour- chant. Il s’est détaché depuis longtemps de sa une tentative de style international. Ce n’était matiques, ou bien même étonnés » 4. rions peut-être encore attendre jusqu’à l’au- violence sauvage et des brusques contrastes pourtant pas ce que s’était imaginé Hanslick ! Il est en effet possible que Dvorákˇ ait pu voir, tomne pour ce qui concerne les ‹ danses sla- crus de ses ‹ Rapsodies slaves › ; ainsi que de Dans le trio pour piano en sol mineur opus dans les critiques de plus en plus sévères sur les ves ›. J’ai maintenant un grand besoin d’écrire l’affluence exagérée du caractère slave. Ses 26, il est clair, dés la première mesure, que traits dramatiques de sa musique, un moyen quelque chose de sérieux. Un trio ou une nouvelles œuvres (…) montrent, en toute liber- Dvorákˇ cherche autre chose qu’un simple d’échapper au piège de l’exotisme qui, s’il lui sonate pour violon, serait maintenant ce qui té, une fantaisie de développement logique de rattachement à l’Ecole allemande. avait amené le succès, ne l’avait pourtant pas me mettrait de bonne humeur. » 8 la pensée, une unité dans la forme, et pour finir On pourrait entendre à la rigueur dans le fait reconnaître sérieusement. Le ton critique Cinq ans plus tard, les propos de Dvorákˇ ont un style véritablement international qui sait scherzo, le scherzo du trio de Brahms en si des publicistes bienveillants de l’époque avait blâmé son éditeur: « Ne vous moquez pas de rappeller, à travers de rapides et charmantes majeur, alors que la partie centrale du mouve- été trompeur: «...les hommes qui nous intéres- mes frères tchèques et n’ayez plus besoin de réminiscences, la patrie même du composi- ment pourrait venir de la Sonate « américaine » sent actuellement le plus en musique sont d'un me plaindre. (...) Vous n’avez aucune idée de teur. » opus 100. sérieuxépouvantable » 5, alors que la musique la façon dont je vis. Si je me trouvais à Berlin ou Hanslick n’oublie pas d’expliquer, ce que Les deux accords du début du premier mou- de Dvorák,ˇ elle, «diffuse à la place de réflexions quelque part ailleurs, ce serait bien sûr tout à signifie de façon exacte, l’obligation d’un « véri- vement, qui traversent celui-ci du début jusqu’à maniaques, une intuition musicale évidente, et fait différent. » 9 table style international » : « Les compositions la fin, font penser, à travers les multiples mo- une grande fraîcheur d’invention et de sen- Trois années plus tard, on se permit même de Dvorákˇ sont sans aucun doute plus univer- dulations, à des espèces de nodules à l’intérieur sation, ce qui est aujourd’hui une véritable de lui dire à nouveau que le ton slave était sellement reconnues, plus universellement d’un réseau d’informatique. rareté »6, peut-on lire dans les critiques de la fin devenu très mauvais pour les affaires: humaines que celles de ses collègues russes et D’autres effets rythmiques, accents à carac- des années 70 « Réjouissons-nous d’accueillir à « Le maudit combat entre les nationalités en norvégiens. Il est un de ceux qui renient le tère de syncope ou répétitions de motifs du bras ouverts, dans une époque où tout se doit Autriche gâte tout pour vous dans ce pays. A moins l’Ecole allemande dont ils viennent deuxième thème, reprennent cependant aussi

16 TACET 098 Seite 16 TACET 098 Seite 17 quelque chose du caractère pressé de ces deux marques dédaigneuses sur son patrimoine « scherzo », il lui apparut évident que la véri- journal de Francfort qu’il y avait « beaucoup de accords. musical slave et bohémien n’auraient eu d’ef- table place de celui-ci ne pouvait se situer manières » dans ce trio, qu’il se voulait mani- Le final reprend et développe cette idée, en fet, si il avait sur ce point reçu assez d’en- qu’entre le premier mouvement et l’adagio, et festement d’être «à tout pris intéressant et transformant les groupes de deux des accords couragement. Cependant, l’arrière plan sécuri- que l’ordre risqué des tonalités résultant d’une novateur » 12. Celui-ci avait assurément attendu en groupes de trois et en donnant naissance au sant de tout ce qui touchait à sa patrie s’était telle suite de mouvements , fa mineur – do# de nouveau le ménétrier. délicat et gracieux motif principal qui se glisse d’abord nettement affaibli au moment où sa mineur (ré b mineur) – lab majeur, ne s’y op- Klaus Döge a dédié aux multiples revire- de partout à travers les voix . mère mourut, le quinze décembre 1882, puis il posait pas du tout. Vers quoi peut s’orienter un ments des opinions un chapitre intéressant de Dans les deux mouvements, le raffinement y avait ce souvenir omniprésent des critiques final après un tel mouvement ? Il doit donner le sa biographie sur Dvorákˇ : il y eut d’abord la particulier de Dvorákˇ tient à l’intégration de qui avaient mis en doute ses capacités à obtenir meilleur de lui-même en devenant une sorte de joie , « d’accueillir à bras ouverts, à une époque tempi, ritardandi et stringendi différents, – des une grande cohésion dramatique : cela mettait dernier tour de danse ou de résumé. Son thème où tout se devait d’être analysé, un talent réminiscences lointaines de musiques folklo- sa propre existence en doute, et il se devait de oppose de façon furieuse des groupes de deux ingénu, un créateur heureux tel que Dvorákˇ » 13 riques qui révèlent ou non l’intuition artistique répondre sérieusement à l’aide d’arguments contre des mesures à trois temps, précisément et finalement l’éloge à double tranchant sur le de l’interprète. professionnels et existentiels tout à fait op- à l’image d’une furie bohémienne. Le deuxième compositeur après sa mort en 1904: L’expression du mouvement lent est donnée posés. thème, en forme de berceuse, se charge sans « Dvorákˇ n’apportait, justement à cause de par un thème au violoncelle apparemment sim- Le trio en fa mineur en est la réponse gran- cesse d’apaiser le tout, mais en général le sa musique populaire véridique et somptueuse, ple qui cherche tout de suite à fuir la tonalité de diose. Il faut seulement écouter le deuxième travail infatigable du thème rythmique prin- trop peu ou même aucune sorte de philosophie mib majeur puis se voit repris avec souplesse mouvement qui se trouve à la place d’un cipal fait plutôt l’effet, dans ce contexte, d’un musicale, il n’était pas un maître ‹ profond › ; le par le violon et le piano. Néanmoins, toutes les scherzo et qui est encore le plus proche des combat incessant contre les vagues d’une mer seul critérium pour le comprendre est en fait fois où ce thème apparaît, il ne semble avoir « sonorités de Moravie » de Dvorákˇ : quelle est démontée, on aimerait presque parler alors purement musical. » 14 aucune tournure définitive, il se divise, se perd cette sonorité nouvelle, inouïe de grâce et de d’une sorte de combat dansant, – dont nous ne … seulement le musical … ? dans des séries de modulations, de figurations tristesse, d’élégance et de douceur ! connaîtrions pourtant pas les règles. Et tout « Son intelligence était très particulière », des plus petites, jusqu’à ce que le violon et le Dvorákˇ avait créé un premier mouvement cela, jusqu’à ce que le thème principal du pre- disait Janácek.ˇ « Il pensait principalement par violoncelle le reprennent dans un fortissimo en qui commençait par l’évocation de la triste mier mouvement réapparaisse enfin dans une les sons, il n’existait rien d’autre pour lui … » 15 chant alterné en forme de canon. Pourtant mélodie du cor anglais du Tristan de Wagner et coda de grande ampleur, de transfiguration Combien d’hommes soi-disant « profonds » nous n’avons pas ici « de définition précise » ; continuait avec la vigueur du quintette pour pathétique, et permette aux thèmes du final un pouvait-il bien y avoir, capables de penser par derrière une concentration et une dissolution piano en fa mineur opus 34 de Johannes chant en majeur d’une extrême douceur, – les mots ce que Dvorákˇ pouvait penser par les pleines de mystère, un petit motif apparaît Brahms, à dessein de faire oublier toutes sortes sempre piu diminuendo e ritardando, « moren- notes ! Peut-être pourraient-ils devenir tout toujours tout au long du mouvement jusque de souvenirs : du pur Dvorák,ˇ du 4 au 19 février do », est imprimé dans la partition, et non de la simplement plus musiciens s’ils commençaient dans les dernières mesures, sous forme de 1883. Puis, aussitôt après, et ce jusqu’au 6 main même de Dvorákˇ car ce ne pourrait être à réfléchir à ses propres notes ? Ils seraient alors témoin oculaire, d’une extrême délicatesse…. mars, il se mit à composer un adagio qui là son dernier mot, – lui, prolonge la portée au suffisamment récompensés ! ( S’ils se mettaient Ce qui pourrait avoir poussé Dvorákˇ à faire atteignit sans en avoir l’air les dimensions du delà de la marge sur une nouvelle page et y cependant à réfléchir sur ses notes, ils ne éclater dans un autre trio pour piano toutes les premier mouvement et qui appartient sans écrit neuf mesures aussi serrées que possible: deviendraient peut-être pas plus musiciens, dimensions établies ici, a déjà été indiqué plus aucun doute au plus beau de ses mouvements Vivace, forte, fortissimo. 31 mars 1883. Fin. Et mais certainement plus intelligents. ) haut. Peut-être qu’aucune des gentilles re- lents. Lorsqu’il termina treize jours plus tard le la vie continue. Quelqu’un écrivit dans le Dvorákˇ en avait déjà pas mal dit sur la

18 TACET 098 Seite 18 TACET 098 Seite 19 19 quelque chose du caractère pressé de ces deux marques dédaigneuses sur son patrimoine « scherzo », il lui apparut évident que la véri- journal de Francfort qu’il y avait « beaucoup de accords. musical slave et bohémien n’auraient eu d’ef- table place de celui-ci ne pouvait se situer manières » dans ce trio, qu’il se voulait mani- Le final reprend et développe cette idée, en fet, si il avait sur ce point reçu assez d’en- qu’entre le premier mouvement et l’adagio, et festement d’être «à tout pris intéressant et transformant les groupes de deux des accords couragement. Cependant, l’arrière plan sécuri- que l’ordre risqué des tonalités résultant d’une novateur » 12. Celui-ci avait assurément attendu en groupes de trois et en donnant naissance au sant de tout ce qui touchait à sa patrie s’était telle suite de mouvements , fa mineur – do# de nouveau le ménétrier. délicat et gracieux motif principal qui se glisse d’abord nettement affaibli au moment où sa mineur (ré b mineur) – lab majeur, ne s’y op- Klaus Döge a dédié aux multiples revire- de partout à travers les voix . mère mourut, le quinze décembre 1882, puis il posait pas du tout. Vers quoi peut s’orienter un ments des opinions un chapitre intéressant de Dans les deux mouvements, le raffinement y avait ce souvenir omniprésent des critiques final après un tel mouvement ? Il doit donner le sa biographie sur Dvorákˇ : il y eut d’abord la particulier de Dvorákˇ tient à l’intégration de qui avaient mis en doute ses capacités à obtenir meilleur de lui-même en devenant une sorte de joie , « d’accueillir à bras ouverts, à une époque tempi, ritardandi et stringendi différents, – des une grande cohésion dramatique : cela mettait dernier tour de danse ou de résumé. Son thème où tout se devait d’être analysé, un talent réminiscences lointaines de musiques folklo- sa propre existence en doute, et il se devait de oppose de façon furieuse des groupes de deux ingénu, un créateur heureux tel que Dvorákˇ » 13 riques qui révèlent ou non l’intuition artistique répondre sérieusement à l’aide d’arguments contre des mesures à trois temps, précisément et finalement l’éloge à double tranchant sur le de l’interprète. professionnels et existentiels tout à fait op- à l’image d’une furie bohémienne. Le deuxième compositeur après sa mort en 1904: L’expression du mouvement lent est donnée posés. thème, en forme de berceuse, se charge sans « Dvorákˇ n’apportait, justement à cause de par un thème au violoncelle apparemment sim- Le trio en fa mineur en est la réponse gran- cesse d’apaiser le tout, mais en général le sa musique populaire véridique et somptueuse, ple qui cherche tout de suite à fuir la tonalité de diose. Il faut seulement écouter le deuxième travail infatigable du thème rythmique prin- trop peu ou même aucune sorte de philosophie mib majeur puis se voit repris avec souplesse mouvement qui se trouve à la place d’un cipal fait plutôt l’effet, dans ce contexte, d’un musicale, il n’était pas un maître ‹ profond › ; le par le violon et le piano. Néanmoins, toutes les scherzo et qui est encore le plus proche des combat incessant contre les vagues d’une mer seul critérium pour le comprendre est en fait fois où ce thème apparaît, il ne semble avoir « sonorités de Moravie » de Dvorákˇ : quelle est démontée, on aimerait presque parler alors purement musical. » 14 aucune tournure définitive, il se divise, se perd cette sonorité nouvelle, inouïe de grâce et de d’une sorte de combat dansant, – dont nous ne … seulement le musical … ? dans des séries de modulations, de figurations tristesse, d’élégance et de douceur ! connaîtrions pourtant pas les règles. Et tout « Son intelligence était très particulière », des plus petites, jusqu’à ce que le violon et le Dvorákˇ avait créé un premier mouvement cela, jusqu’à ce que le thème principal du pre- disait Janácek.ˇ « Il pensait principalement par violoncelle le reprennent dans un fortissimo en qui commençait par l’évocation de la triste mier mouvement réapparaisse enfin dans une les sons, il n’existait rien d’autre pour lui … » 15 chant alterné en forme de canon. Pourtant mélodie du cor anglais du Tristan de Wagner et coda de grande ampleur, de transfiguration Combien d’hommes soi-disant « profonds » nous n’avons pas ici « de définition précise » ; continuait avec la vigueur du quintette pour pathétique, et permette aux thèmes du final un pouvait-il bien y avoir, capables de penser par derrière une concentration et une dissolution piano en fa mineur opus 34 de Johannes chant en majeur d’une extrême douceur, – les mots ce que Dvorákˇ pouvait penser par les pleines de mystère, un petit motif apparaît Brahms, à dessein de faire oublier toutes sortes sempre piu diminuendo e ritardando, « moren- notes ! Peut-être pourraient-ils devenir tout toujours tout au long du mouvement jusque de souvenirs : du pur Dvorák,ˇ du 4 au 19 février do », est imprimé dans la partition, et non de la simplement plus musiciens s’ils commençaient dans les dernières mesures, sous forme de 1883. Puis, aussitôt après, et ce jusqu’au 6 main même de Dvorákˇ car ce ne pourrait être à réfléchir à ses propres notes ? Ils seraient alors témoin oculaire, d’une extrême délicatesse…. mars, il se mit à composer un adagio qui là son dernier mot, – lui, prolonge la portée au suffisamment récompensés ! ( S’ils se mettaient Ce qui pourrait avoir poussé Dvorákˇ à faire atteignit sans en avoir l’air les dimensions du delà de la marge sur une nouvelle page et y cependant à réfléchir sur ses notes, ils ne éclater dans un autre trio pour piano toutes les premier mouvement et qui appartient sans écrit neuf mesures aussi serrées que possible: deviendraient peut-être pas plus musiciens, dimensions établies ici, a déjà été indiqué plus aucun doute au plus beau de ses mouvements Vivace, forte, fortissimo. 31 mars 1883. Fin. Et mais certainement plus intelligents. ) haut. Peut-être qu’aucune des gentilles re- lents. Lorsqu’il termina treize jours plus tard le la vie continue. Quelqu’un écrivit dans le Dvorákˇ en avait déjà pas mal dit sur la

18 TACET 098 Seite 18 TACET 098 Seite 19 19 grandeur et la conception dramatique avec son 1 O. Sourek,ˇ Werkanalysen II, Kammermusik, ABEGG TRIO die Schubert-CD des Abegg Trios als seine trio en fa mineur. ( Sans oublier toutefois ce qui Prag 1954, page 83 Ulrich Beetz, Violine „Platte des Jahres“, fünfmal wurden Aufnah- était pour lui essentiel. ) Lorsqu’il rendit visite à 2Simrock à Dvorák,ˇ le 18.10.82, citation d’après Birgit Erichson, Violoncello men mit Trios von Beethoven, Fanny & Felix Brahms au mois d’octobre de la même année, Klaus Döge: Dvorák,ˇ Mainz 1991, page 206 Gerrit Zitterbart, Klavier Mendelssohn, Smetana, Janácek,ˇ Debussy und à Vienne. et que celui-ci lui joua au piano des 3à Simrock, le 21.9.83, citation d’après Döge, Ravel beim „Preis der deutschen Schallplatten- extraits de sa nouvelle symphonie, la troisième, page 209 Die Gründung des Abegg Trios erfolgte 1976 kritik“ ausgezeichnet. Dvorákˇ écrivit, rempli d’enthousiasme, à Sim- 4à son ami Alois Göbl, 19.6.88, citation d’après an der Hochschule für Musik und Theater Han- Zusätzlich zur umfangreichen Konzerttätig- rock: « Je dis, et je n’exagère pas, en disant que Döge page 209 nover. Das Trio erhielt Auszeichnungen in keit betreuen Ulrich Beetz und Gerrit Zitterbart cette œuvre dépasse ses deux premières sym- 5 Louis Ehlert 1878 lors d’un entretien sur les Colmar (1977), Genf (1977), Bonn (1979), Bor- als Professoren eine Kammermusik- bzw. Kla- phonies; sinon en grandeur et en conception sonorités de Moravie et les danses slaves, deaux (1981), Hannover (1986) und Zwickau vier-Klasse an den Musikhochschulen in Wei- – sûrement en – beauté ! » 16 citation d’après Döge page 424 (1992). Es unternahm Konzertreisen in Europa, mar und Hannover. Zu dritt gibt das Abegg Trio Comme penseur Dvorákˇ était incorrigible. 6 Vossische Zeitung 1879, citation d’après Döge Nord- und Südamerika, Asien und Afrika und seine Erfahrungen in internationalen Meister- page 424 war zu Gast bei zahlreichen Festivals wie dem kursen an die junge Generation weiter. Jan Reichow 7 Hanslick, citation d’après Döge page 425 Rheingau- und dem Schleswig-Holstein-Musik- 8 Citation d’après Döge page 368 festival, den Ludwigsburger Schloßfestspielen, 9à Simrock, le 22.8.1885, citation d’après dem Wiener Musiksommer, Styriarte Graz, den Döge, page 380 Bregenzer Festspielen, den Engadiner Konzert- 10 Simrock à Dvorák,ˇ le 21.12.88, citation d’après wochen, den Würzburger und Heidelberger Döge, page 381 Mozart-Festwochen, den Niedersächsischen 11 Hanslick 1890, Aus dem Tagebuch eines und den Kasseler Musiktagen. Rezensenten, Kassel / Basel 1989, page 48 Das Abegg Trio hat sich seit 1982 intensiv 12 Frankfurter Zeitung, le 17.1.1885, citation auf Schallplatte und CD präsentiert: in über 20 d’après Döge, page 426 Einspielungen liegen neben Einzelwerken von 13 Hanslick, citation d’après Döge, page 425 Haydn, Louise Farrenc, Clara Schumann, Fanny 14 Alfred Heuss 1904, citation d’après Döge, Hensel, Berwald, Kiel, Goetz, Dvorák,ˇ Smetana, page 428 Janácek,ˇ Debussy, Ravel, Henze, Acker, Kill- 15 Max Brod dans sa biographie sur Janácek,ˇ mayer, Rihm und Erdmann die Zyklen der Kla- citation d’après Sourek:ˇ Antonín Dvorákˇ in viertrios von Mozart, Beethoven, Schubert, Briefen und Erinnerungen, Prag 1954, page 74 Mendelssohn, Schumann und Brahms kom- 16 à Simrock, le 10.10.83, citation d’après plett vor. Die Klaviertrios von Mozart wurden Sourek,ˇ page 74 von Stereoplay als Referenzaufnahme bezeich- net, Audio wählte die Brahms-Einspielung zur CD des Monats, in der Bestenliste für 1995 der Süddeutschen Zeitung wertete Joachim Kaiser

20 TACET 098 Seite 20 TACET 098 Seite 21 21 grandeur et la conception dramatique avec son 1 O. Sourek,ˇ Werkanalysen II, Kammermusik, ABEGG TRIO die Schubert-CD des Abegg Trios als seine trio en fa mineur. ( Sans oublier toutefois ce qui Prag 1954, page 83 Ulrich Beetz, Violine „Platte des Jahres“, fünfmal wurden Aufnah- était pour lui essentiel. ) Lorsqu’il rendit visite à 2Simrock à Dvorák,ˇ le 18.10.82, citation d’après Birgit Erichson, Violoncello men mit Trios von Beethoven, Fanny & Felix Brahms au mois d’octobre de la même année, Klaus Döge: Dvorák,ˇ Mainz 1991, page 206 Gerrit Zitterbart, Klavier Mendelssohn, Smetana, Janácek,ˇ Debussy und à Vienne. et que celui-ci lui joua au piano des 3à Simrock, le 21.9.83, citation d’après Döge, Ravel beim „Preis der deutschen Schallplatten- extraits de sa nouvelle symphonie, la troisième, page 209 Die Gründung des Abegg Trios erfolgte 1976 kritik“ ausgezeichnet. Dvorákˇ écrivit, rempli d’enthousiasme, à Sim- 4à son ami Alois Göbl, 19.6.88, citation d’après an der Hochschule für Musik und Theater Han- Zusätzlich zur umfangreichen Konzerttätig- rock: « Je dis, et je n’exagère pas, en disant que Döge page 209 nover. Das Trio erhielt Auszeichnungen in keit betreuen Ulrich Beetz und Gerrit Zitterbart cette œuvre dépasse ses deux premières sym- 5 Louis Ehlert 1878 lors d’un entretien sur les Colmar (1977), Genf (1977), Bonn (1979), Bor- als Professoren eine Kammermusik- bzw. Kla- phonies; sinon en grandeur et en conception sonorités de Moravie et les danses slaves, deaux (1981), Hannover (1986) und Zwickau vier-Klasse an den Musikhochschulen in Wei- – sûrement en – beauté ! » 16 citation d’après Döge page 424 (1992). Es unternahm Konzertreisen in Europa, mar und Hannover. Zu dritt gibt das Abegg Trio Comme penseur Dvorákˇ était incorrigible. 6 Vossische Zeitung 1879, citation d’après Döge Nord- und Südamerika, Asien und Afrika und seine Erfahrungen in internationalen Meister- page 424 war zu Gast bei zahlreichen Festivals wie dem kursen an die junge Generation weiter. Jan Reichow 7 Hanslick, citation d’après Döge page 425 Rheingau- und dem Schleswig-Holstein-Musik- 8 Citation d’après Döge page 368 festival, den Ludwigsburger Schloßfestspielen, 9à Simrock, le 22.8.1885, citation d’après dem Wiener Musiksommer, Styriarte Graz, den Döge, page 380 Bregenzer Festspielen, den Engadiner Konzert- 10 Simrock à Dvorák,ˇ le 21.12.88, citation d’après wochen, den Würzburger und Heidelberger Döge, page 381 Mozart-Festwochen, den Niedersächsischen 11 Hanslick 1890, Aus dem Tagebuch eines und den Kasseler Musiktagen. Rezensenten, Kassel / Basel 1989, page 48 Das Abegg Trio hat sich seit 1982 intensiv 12 Frankfurter Zeitung, le 17.1.1885, citation auf Schallplatte und CD präsentiert: in über 20 d’après Döge, page 426 Einspielungen liegen neben Einzelwerken von 13 Hanslick, citation d’après Döge, page 425 Haydn, Louise Farrenc, Clara Schumann, Fanny 14 Alfred Heuss 1904, citation d’après Döge, Hensel, Berwald, Kiel, Goetz, Dvorák,ˇ Smetana, page 428 Janácek,ˇ Debussy, Ravel, Henze, Acker, Kill- 15 Max Brod dans sa biographie sur Janácek,ˇ mayer, Rihm und Erdmann die Zyklen der Kla- citation d’après Sourek:ˇ Antonín Dvorákˇ in viertrios von Mozart, Beethoven, Schubert, Briefen und Erinnerungen, Prag 1954, page 74 Mendelssohn, Schumann und Brahms kom- 16 à Simrock, le 10.10.83, citation d’après plett vor. Die Klaviertrios von Mozart wurden Sourek,ˇ page 74 von Stereoplay als Referenzaufnahme bezeich- net, Audio wählte die Brahms-Einspielung zur CD des Monats, in der Bestenliste für 1995 der Süddeutschen Zeitung wertete Joachim Kaiser

20 TACET 098 Seite 20 TACET 098 Seite 21 21 ABEGG TRIO “disc of the year”, and on five occasions record- ABEGG TRIO Ulrich Beetz, violin ings with trios by Beethoven, Fanny & Felix Ulrich Beetz, violin Birgit Erichson, violoncello Mendelssohn, Smetana, Janácek,ˇ Debussy and Birgit Erichson, violoncello Gerrit Zitterbart, piano Ravel received awards from the Preis der Gerrit Zitterbart, piano deutschen Schallplattenkritik (German music The Abegg Trio was founded in 1976 at the critics’ award). Le Trio Abbeg s’est formé en 1976 dans le Hanover College of Music and Theatre. The trio In addition to their extensive concert activi- cadre du Conservatoire supérieur de Musique received awards in Colmar (1977), Geneva ties Ulrich Beetz and Gerrit Zitterbart are pro- et d’Art dramatique de Hanovre. Le trio reçut (1977), Bonn (1979), Bordeaux (1981), Hano- fessors lecturing in music: Beetz takes a cham- des prix à Colmar (1977), Genève (1977), Bonn ver (1986), and Zwickau (1992). They went on ber music class at the Weimar Conservatory (1979), Bordeaux (1981), Hanovre (1986) et concert tours to Europe, north and south and Zitterbart lectures piano in Hanover. And Zwickau (1992). Il entreprit des tournées de America, Asia and Africa and attended numer- as a threesome the Abegg Trio pass on their concerts dans à peu près 40 pays d’Europe, ous festivals such as the Rheingau and the experience to the younger generation in inter- d’Amérique du Nord et du Sud, d’Asie et Schleswig-Holstein Music Festivals, the Lud- national master classes. d’Afrique. wigsburg Schlossfestspiele, the Viennese Mu- Le Trio Abbeg s’est fait particulièrement con- siksommer, Styriarte Graz, the Bregenz Festival, naître à travers ses disques et CD : dans plus de the Engadin Konzertwochen, the Würzburg 20 enregistrements où des œuvres de Haydn, and Heidelberg Mozart-Festwochen, and the Schubert, Louise Farrenc, Clara Schumann, Lower Saxony and Kassel Musiktage. Fanny Hensel, Berwald, Kiel, Goetz, Dvorák,ˇ Since 1982 the Abegg Trio has been widely Smetana, Janácek,ˇ Debussy, Ravel, Henze, Ak- represented on record and CD: more than 20 ker, Killmayer, Rihm et Erdmann côtoient les recordings include individual works by Haydn, cycles complets de trios avec piano de Mozart, Louise Farrenc, Clara Schumann, Fanny Hensel, Beethoven, Mendelssohn, Schumann et Brahms. Berwald, Kiel, Goetz, Dvorák,ˇ Smetana, Janá- Ulrich Beetz et Gerrit Zitterbart sont pro- ˇcek, Debussy, Ravel, Henze, Acker, Killmayer, fesseurs aux Conservatoires supérieurs de Mu- Rihm and Erdmann and the complete piano sique de Weimar et Hanovre. trio cycles by Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann and Brahms. The Mo- zart piano trios were chosen by the magazine Stereoplay as the recommended recording, Audio chose the Brahms recording as the CD of the month, in the best recordings list of 1995 of the Süddeutsche Zeitung Joachim Kaiser chose the Schubert CD by the Abegg Trio as his

22 TACET 098 Seite 22 TACET 098 Seite 23 23 ABEGG TRIO “disc of the year”, and on five occasions record- ABEGG TRIO Ulrich Beetz, violin ings with trios by Beethoven, Fanny & Felix Ulrich Beetz, violin Birgit Erichson, violoncello Mendelssohn, Smetana, Janácek,ˇ Debussy and Birgit Erichson, violoncello Gerrit Zitterbart, piano Ravel received awards from the Preis der Gerrit Zitterbart, piano deutschen Schallplattenkritik (German music The Abegg Trio was founded in 1976 at the critics’ award). Le Trio Abbeg s’est formé en 1976 dans le Hanover College of Music and Theatre. The trio In addition to their extensive concert activi- cadre du Conservatoire supérieur de Musique received awards in Colmar (1977), Geneva ties Ulrich Beetz and Gerrit Zitterbart are pro- et d’Art dramatique de Hanovre. Le trio reçut (1977), Bonn (1979), Bordeaux (1981), Hano- fessors lecturing in music: Beetz takes a cham- des prix à Colmar (1977), Genève (1977), Bonn ver (1986), and Zwickau (1992). They went on ber music class at the Weimar Conservatory (1979), Bordeaux (1981), Hanovre (1986) et concert tours to Europe, north and south and Zitterbart lectures piano in Hanover. And Zwickau (1992). Il entreprit des tournées de America, Asia and Africa and attended numer- as a threesome the Abegg Trio pass on their concerts dans à peu près 40 pays d’Europe, ous festivals such as the Rheingau and the experience to the younger generation in inter- d’Amérique du Nord et du Sud, d’Asie et Schleswig-Holstein Music Festivals, the Lud- national master classes. d’Afrique. wigsburg Schlossfestspiele, the Viennese Mu- Le Trio Abbeg s’est fait particulièrement con- siksommer, Styriarte Graz, the Bregenz Festival, naître à travers ses disques et CD : dans plus de the Engadin Konzertwochen, the Würzburg 20 enregistrements où des œuvres de Haydn, and Heidelberg Mozart-Festwochen, and the Schubert, Louise Farrenc, Clara Schumann, Lower Saxony and Kassel Musiktage. Fanny Hensel, Berwald, Kiel, Goetz, Dvorák,ˇ Since 1982 the Abegg Trio has been widely Smetana, Janácek,ˇ Debussy, Ravel, Henze, Ak- represented on record and CD: more than 20 ker, Killmayer, Rihm et Erdmann côtoient les recordings include individual works by Haydn, cycles complets de trios avec piano de Mozart, Louise Farrenc, Clara Schumann, Fanny Hensel, Beethoven, Mendelssohn, Schumann et Brahms. Berwald, Kiel, Goetz, Dvorák,ˇ Smetana, Janá- Ulrich Beetz et Gerrit Zitterbart sont pro- ˇcek, Debussy, Ravel, Henze, Acker, Killmayer, fesseurs aux Conservatoires supérieurs de Mu- Rihm and Erdmann and the complete piano sique de Weimar et Hanovre. trio cycles by Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann and Brahms. The Mo- zart piano trios were chosen by the magazine Stereoplay as the recommended recording, Audio chose the Brahms recording as the CD of the month, in the best recordings list of 1995 of the Süddeutsche Zeitung Joachim Kaiser chose the Schubert CD by the Abegg Trio as his

22 TACET 098 Seite 22 TACET 098 Seite 23 23 CYAN MAGENTA GELB SCHWARZ INLAYCARD TACET 098

Antonin Dvorákˇ (1841–1904) Klaviertrios Vol. 2 · Piano Trios Vol. 2

Trio für Klavier, Violine und Violoncello g-Moll op.26 (1876) 30'34 Trio for piano, violin and violoncello in G minor op. 26

1 Allegro moderato 11'39 2 Largo 5'53 3 Scherzo. Presto 6'35 4 Finale. Allegro non tanto 6'27 ˇ Trio für Klavier, Violine und Violoncello f-Moll op. 65 42'34 Trio for piano, violin and violoncello in F minor op. 65

5 Allegro ma non troppo 13'08 6 Allegretto grazioso 6'41 7 Poco Adagio 11'56 8 Finale. Allegro con brio 10'49

ABEGG TRIO Ulrich Beetz, Violine ( Joseph Guarnerius del Gesù, Cremona 1741) Birgit Erichson, Violoncello (Matteo Goffriller, Venedig 1720) Gerrit Zitterbart, Klavier (Bösendorfer Imperial)

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