MÚSICA GRABADA
El efecto Alborán y otras transformaciones C. David Carrión, redactor de Cultura de La Razón
1 Una visión cualitativa
2 Panorama global del sector de la música grabada
3 La música grabada en España
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EL EFECTO ALBORÁN Y OTRAS TRANSFORMACIONES C. David Carrión GRABADA MÚSICA El efecto Alborán y otras transformaciones
C. David Carrión Redactor de Cultura de La Razón
Ahora que cualquier lector medio de prensa podría impartir cursos de macroeconomía básica, pues cuando antes se informaba de anteproyectos de ley o inversiones en infraes- tructuras ahora lee sobre el interés de la deuda a medio y largo plazo, sin olvidar fondos de rescates, primas de riesgo, ERE masivos… podríamos permitirnos el ejercicio de com- parar el balance de la economía española y el del negocio musical. Por supuesto, com- probaríamos que las tendencias que se dan en ambos son, una vez más, contrapuestas. Lo cierto es que si España cerró 2011 en rojo (por el déficit) y negro (por los nubarrones aún mayores que asomaban en el horizonte de los siguientes ejercicios), la tinta (electró- nica) del balance musical tiraba a verde (esperanza). De hecho, en ejercicios precedentes las cifras eran las contrarias. Mientras los españoles se regocijaban en la burbuja del bienestar, la industria musical nos dedicaba a finales de cada año un S.O.S. cada vez más 2 sonoro. El ciudadano medio ni barruntaba que tuviera que echar cuentas para pagar las tasas de la universidad, ni las medicinas recetadas por el médico, mientras que las disco- gráficas y los músicos se alarmaban porque aquellas pantallas, cada vez más táctiles, que compraba compulsivamente su público, les forzaban a replantearse toda su actividad desde la raíz.
Las primeras manifestaciones de toda crisis impulsan a negar las evidencias de que algo esté cambiando, se prefieren minimizar los datos que evidencian la quiebra del modelo. Después se tiende a cerrar los ojos con la esperanza de que el túnel sea lo más corto posible, hasta que la realidad impele a actuar según las nuevas reglas de juego para apro- vechar las oportunidades que ofrece esta situación recién estrenada. Así, mientras la mayor parte de nosotros, como miembros de un Estado moderno europeo, estamos aún en la segunda fase, la creación musical empieza a notar los efectos positivos del tan te- mido mañana de finales de los noventa y principios de 2000. Pesa menos el descenso de la venta de CD porque la pujanza del streaming no es un futurible, sino una realidad aplas- tante que no deja de multiplicarse. Ya hay 10 millones de personas en el mundo que no conciben la vida sin Spotify; pero aún son más los que nunca han visto un programa de videos musicales en televisión, una experiencia obligatoria las mañanas de los sábados de los noventa, pero configuran decenas de listas de reproducción en YouTube, de forma que la publicidad se ha multiplicado en estos medios, mientras los convencionales sufren un recorte drástico de la inversión de sus anunciantes.
Hay efectos aún más positivos, por ejemplo, nunca en los últimos cien años un debutante había alcanzado la cima de la lista de ventas; sin embargo, Pablo Alborán, a quien muchos descubrieron en la pantalla de su smartphone con aquel “y solamente tú, y tú y tú…”, lo ha logrado. Adele, una hija de MySpace, bate el récord de este nuevo siglo, con más de
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18 millones de copias vendidas de 21. Curiosamente, muchos de los que se quejaban de pagar 20 euros por un CD, ahora, cuando los bolsillos de millones de familias tiemblan, pagan hasta cuatro y cinco veces más por una o dos efímeras noches de festival. En tiempos de bancarrotas municipales, es ahora la iniciativa privada quien sostiene los miles de citas musicales en vivo en toda la Península, y, ante la demanda, son ya habituales las plataformas que ofrecen festivales online, con lo que también el público del directo se multiplica.
Los Nostradamus, como siempre, se equivocaron, aunque toda transformación es dolo- rosa y muchas empresas e impulsores del negocio fundamentales hayan quedado en el camino. Si los álbumes en versión disco compacto de 12 centímetros son, cada vez más, historia, el disco como concepto alcanza más sentido que nunca. Así, a diferencia de los tiempos en los que se aventuraba un lanzamiento masivo de temas sueltos, ahora sin embargo, se hace más necesario que nunca un listado nuevo de canciones como catálo- go de los conciertos. Las transformaciones no son solo cuantitivas. En 2002, el especia- 3 lista Timothy Day analizaba la evolución de la experiencia musical del oyente tras Un siglo de música grabada. Entre otras cuestiones, el estudioso se planteaba si era lícito que al- gunos intérpretes mediocres fueran a pasar a la historia como virtuosos gracias a la capa- cidad de manipulación que permite la técnica en el estudio. En estos días en que los trailers de las estrellas musicales hacen más kilómetros que nunca, incluso aquellos que prescindieron del directo en décadas pasadas, el fraude resulta más complicado, pues cada noche miles de oídos expertos esperan el máximo.
Los nativos digitales son, por tanto, más exigentes con la experiencia en vivo, pues al cabo del año tienen oportunidad de comparar muchas experiencias. Esto ya ha hecho que la sofisticación estética de los conciertos sea mucho mayor, con la introducción, en mu- chos casos, de cierta dramaturgia que dé unidad a los temas. Por eso, previsiblemente, la gran revolución en los formatos musicales en vivo aún está por llegar
7 3 4 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 TABLAS GRABADA MÚSICA
TABLA 1 Ventas mundiales de música grabada en 2009, 2010 y 2011, por regiones y tipo de soporte (físico/digital) TABLA 2 Principales países en ventas de música grabada en 2011 TABLA 3A Principales países en ventas físicas en 2011 TABLA 3B Principales países en ventas digitales en 2011) TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama internacional 2011 TABLA 5 Evolución del mercado discográfico español según soportes TABLA 6 Evolución del mercado discográfico nacional según soportes. 2005-2011 TABLA 7 Participación de las compañías en el mercado discográfico español en 2011 5 TABLA 8 Evolución de los productos discográficos que han solicitado, al menos, una licencia en SGAE TABLA 9 Álbumes más vendidos en España en 2011 TABLA 10 Recopilaciones más vendidas en España en 2011 TABLA 11 DVD musicales más vendidos en España en 2011 TABLA 12A Top 20 radio en España en 2011 TABLA 12B Top 20 televisión en España en 2011 TABLA 13 Los lanzamientos de álbumes de más éxito en Europa en 2011 TABLA 14 Top 10 global de música digital en 2011
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 GRÁFICOS GRABADA MÚSICA
GRÁFICO 1 Evolución de las ventas mundiales de música grabada. 2011 GRÁFICO 2 Evolución de las ventas globales de música grabada según soportes GRÁFICO 3 Evolución mundial de ventas globales de música grabada digital. 2004 GRÁFICO 4 Ventas de música grabada en España según el tipo de mercado GRÁFICO 5 Ventas de música en España en formato digital en 2010 y 2011 GRÁFICO 6 Evolución de la presencia del repertorio español e internacional entre los 50 álbumes más vendidos en España GRÁFICO 7 % de individuos que descargan música en España desde internet (últimos tres meses) GRÁFICO 8 Volumen total de archivos musicales descargados al año GRÁFICO 9 Evolución de las descargas de archivos digitales de música por internet 6 en España
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 UNA VISIÓN CUALITATIVA GRABADA
MÚSICA 1 Una visión cualitativa 1.1. La agonía continúa
Decía Juan Puchades, director de EfeEme.com, en la introducción al capítulo dedica- do a la música grabada en el Anuario de 2011, que el sector llevaba 11 años de “larga agonía”. Pues bien, a la vista de la opinión de los profesionales de esta área de la indus- tria cultural española, deberíamos concluir que la agonía continúa, ya que la impresión más extendida es que durante 2011 apenas nada se ha movido, los problemas siguen siendo básicamente los mismos, el “nuevo modelo” que todo el sector anhela no acaba de perfilarse y además la crisis no ha bajado la intensidad, como se puede apreciar en el discurso de los expertos, cuando se habla del continuo descenso de las ventas de música grabada.
7 “La música grabada me da la sensación, incluso por algunos datos que he leído o escuchado en el sector, que sigue con una caída abismal.”
Porque aquí parece estar el núcleo del problema: el sector no sabe cómo vender la música que se graba en un escenario que ya no es el de hace una década, y aunque sin acabar de definirse sí que apunta ya algunas tendencias sobre las que deberían ir desa- rrollándose propuestas, proyectos e ideas.
“Hay nuevas formas de consumir las obras culturales y no se está consiguien- do monetarizarlas. No se ha encontrado otro modelo que permita aprovechar lo que hay ahora.”
Es más, la sensación de una parte considerable de los profesionales del sector de la música grabada es que algunos de los interesados no están poniendo de su parte para caminar hacia un nuevo modelo, para responder a la nueva demanda y hábitos de con- sumo de música. ¿Piensan tal vez que aquel modelo dominante y de éxito durante déca- das, pero ahora obsolescente, todavía podrá recuperarse? ¿Creen que las nuevas formas de consumir música retornarán a las formas de hace una década: al soporte físico, a la compra masiva en las tiendas, a los precios de antes…? En opinión de algunos exper- tos, en efecto, hay en el sector una parte considerable de agentes que todavía ponen en cuestión que haya que modificar el modelo, que sea necesario un nuevo enfoque y poner toda la carne en el asador para configurar un sistema adaptado al nuevo contexto; a una demanda que apenas tiene que ver con la de hace unos años. Esa parte del sector es la que adopta una posición más defensiva y blande la exclusiva bandera de la piratería para intentar una vuelta atrás.
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“En este sector todavía están enraizadas muchas prácticas antiguas. Ape- gados al mundo del que venimos y que continúa siendo la base de nuestros negocios.”
Pero para otra parte cada vez más amplia de los profesionales de este sector, eviden- temente la piratería es un problema, un grave problema que afecta a la música más que a otros ámbitos de la industria cultural, para responder al cual se deben adoptar todas las medidas necesarias, pero se considera también, como señalaba Juan Puchades, que sería un error parapetarse detrás del problema de la piratería y no reconocer la incapaci- dad que el sector ha tenido para amoldarse a la nueva realidad. Como sintetiza uno de los entrevistados: ante estos nuevos hábitos de consumo de música, uno de los problemas del sector es que no ha sabido desarrollar los instrumentos necesarios para monetarizar las nuevas pautas de relación con la música grabada.
“Tenemos una crisis enorme, y entonces hay que inventarse muchas cosas, 8 hay que dar a los públicos muchas cosas nuevas, hay que darles novedades, igual que hay que dar soportes nuevos en el caso de la música. Hay que rein- ventarse totalmente.”
Y por si todo lo anterior fuera poco, la crisis no ha soltado la presa. Según el dis- curso, 2011 ha sido un año tan malo o peor que 2010. Doce meses que han servido para desmontar definitivamente la hipótesis de que la música en directo lograría hacer de salvavidas del sector ante el hundimiento de la venta de música grabada. Sobre todo los recortes en los presupuestos de los principales promotores de conciertos en estos últimos años, las administraciones públicas, han hecho que festivales consolidados se caigan, que otros reduzcan su duración, que se modifiquen los formatos, etc. A la par, los artistas, conscientes de la situación, se han visto obligados a reducir sus cachés y a optar por producciones menos ambiciosas cambiando los grandes escenarios al aire libre (estadios, plazas de toros…) por recintos cerrados con menor capacidad (fundamental- mente, teatros), y a sustituir el formato banda por formatos de menor tamaño: duetos, tríos…, por formatos acústicos, etc.
“2011 fue un año de crisis y, en consecuencia, esa crisis lo terminó empanta- nando todo: las ventas, los conciertos…”
“Claro, hay un problema económico en todo esto. La gente no tiene dinero y eso fue evidente en 2011. Tenemos casi un 50% de los jóvenes en paro, que es nuestro público.”
“El número de artistas que tenemos en las salas es incluso superior al de hace dos años ahora que está la crisis, y te explico por qué, porque estamos recibiendo a los que nos habían abandonado. Ten en cuenta que por la crisis
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se venden menos entradas en los conciertos grandes. La gente que iba a actuar a la plaza de toros o si no al Palacio de los Deportes, pasa otra vez a nuestras salas.”
“Ahora muchos dicen preferir formatos llamados acústicos, pero en el fondo no quieren reconocer que es más difícil llenar un estadio. Estamos viendo bandas que comienzan a disgregarse. Grupos que optan por formatos pe- queños…”
“Yo creo que nos vamos a olvidar del concepto cachés y vamos a ir más a taquilla. Ahora va a arriesgar más todo el mundo.”
1.2. Y sin embargo, hay futuro
9 Esa parte del sector de la música grabada más convencida de que aquel modelo im- perante años atrás ya no volverá nunca más, los más próximos al mundo de lo digital y dispuestos a trabajar en pos de un nuevo modelo para la música grabada, son los que mantienen una posición más optimista con respecto al futuro del sector, y ponen sobre la mesa diversos hechos en los que apoyan el lugar que defienden.
Alguno de los entrevistados llaman la atención sobre el lento pero progresivo incre- mento del consumo de música online y también, aunque en menor medida, de la venta de música a través de plataformas digitales.
“Se intuye una cierta esperanza, todavía con muchos matices, en el desarro- llo de la venta de música online.”
“Netflix en EE UU lo tiene casi todo el mundo, y eso reduce el problema de lo que llaman piratería porque la gente está accediendo a eso y está pagando por ello.”
Del mismo modo que hace unos años no existía apenas modo alguno legal de consu- mir o de comprar música en la Red, en el momento actual ya existen casos de éxito, como Spotify o iTunes, que, aunque en términos de rentabilidad sus resultados son mejorables, sin lugar a dudas constituyen referentes sólidos que mandan un mensaje claro al sector: “Es posible”.
“Es esperanzador que cada vez hay más servicios musicales en la web que sí que están gustando e interesando a la gente, por ejemplo, Spotify. Y bueno, iTunes ha crecido en el último año también.”
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“Por hacer balance, 2011 fue el año de la eclosión en España de Spotify, que es una forma de explotación legal. Que es una fórmula de consumo de futuro muy interesante.”
En un sentido similar, en los últimos años se ha incrementado de modo exponen- cial la aparición de radios online gratuitas y con opciones de pago: Last FM, Yes FM, etc.
“Cada vez hay más alternativas en Internet. Alternativas que te ofrecen una gama muy amplia de posibilidades. La gente escucha cada vez más radio a través de Internet.”
El sector de la tecnología no ha dejado de lanzar al mercado nuevos dispositivos, como los smartphones o las tabletas, que no solo permiten el consumo de música en movilidad, sino que además, ahora, permiten acceder a la Red y a los contenidos que se pueden en- 10 contrar en ella, y también adquirir música.
En un momento en el que la crisis ha cerrado un buen número de tiendas físicas, la Red facilita una cuestión central en el consumo: el acceso a los contenidos.
“Yo en los últimos 20 años no he comprado un disco de música clásica, pero ahora la escucho a través de Spotify porque es muy fácil el acceso.”
En ese nuevo escenario, un debate ha ido adquiriendo cada vez más centralidad en el sector de la música grabada: ¿caminar hacia un modelo online significa poner fin al mode- lo basado en lo físico: en los CD, en las tiendas…? La respuesta parece unánime: no. Los profesionales del sector consideran que el futuro próximo será de convivencia de ambos modelos, pues creen que son complementarios, que atienden necesidades diferentes, pero que se nutren el uno del otro.
“A mí me parece que pueden convivir las dos cosas: lo digital y lo físico.”
Para los profesionales del sector, lo físico debe ahondar en el ámbito del valor, en la línea de lo que se viene haciendo desde hace algún tiempo, por ejemplo, a través de ediciones especiales, de formatos de alta gama (cofres), a través de contenidos extra (vi- deos, acceso a zonas privadas en el sitio web de los artistas…). Hay una parte de público que todavía le da una importancia relevante al objeto, a la posesión de algo tangible a lo que concede un apreciable valor. Quizás el espejo en el que mirarse sea la capacidad de supervivencia del vinilo, dado por muerto hace décadas y aún vigente, con un prestigio y una imagen envidiable y envidiada por el generalizado CD.
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“La desaparición del plástico yo creo que no va a llegar porque seguirá ha- biendo un público, quizá minoritario, que siga valorando el aspecto más tan- gible porque no deja de ser la materialización de un objeto de deseo.”
Pero, además, el nuevo modelo digital todavía tiene retos que superar. Fundamen- talmente, el de convertirse en rentable sin lugar a dudas, y para ello, según el discurso, será básico que se avance en dos caminos en paralelo: por un lado, el de aportar valor a los contenidos digitales, pues el público querrá algo más que una canción. Querrá una carátula, créditos, letras, contenidos adicionales, herramientas para relacionarse con sus artistas favoritos, merchandising… Por otro lado, el de ofrecer contenidos de calidad, cuando menos, a la altura de la que ofrecen los formatos tradicionales.
“Para los que venimos de una generación analógica, la música digital tiene algunas desventajas, por ejemplo, en cuanto a calidad de sonido.”
11 Por otro lado, no deben descartarse “soluciones híbridas”, como algunas que ya se han ensayado y que también dan servicio a un nicho del mercado, por ejemplo, CD o vinilos que incorporan un código de descarga para bajarse el contenido al iPod o a un pendrive y después poder reproducirlo, por ejemplo, en el coche.
“Me parece que es muy llamativa la proliferación y el impulso de formatos híbridos, por ejemplo, los vinilos que se dan con códigos de descarga, que es como coger los dos extremos y unirlos: lo digital y lo analógico. Te coges el disco de quien sea y dices: ‘en vinilo’, pero te dicen: ‘no te preocupes, ade- más, y para que no tengas que estar pensando que alguien tendrá que hacer un tostado del disco, nosotros te damos un código que hay en una página web y con ese código te descargas digitalmente la música de ese disco, con lo cual, cuando estés en casa te pones el vinilo y te mueres de gusto, pero también te lo vas a poder meter en el iPod o lo puedes pinchar en el coche.”
Y en cuanto a la financiación, parece fundamental caminar en el sentido de dar forma a un sistema mixto público-privado aprovechando la estrecha e histórica relación de las administraciones públicas con el mundo de la música (fundamentalmente, a través de los conciertos), pero también el interés de las marcas por un sector muy vinculado a valores con los que tratan de asociarse.
“Las marcas siguen muy interesadas en la música porque saben que es un gran escaparate donde hay gente que les interesa.”
Este epígrafe ha sido elaborado gracias a la colaboración de Mark Kitcatt (Vocal de UFI), Borja Prieto (Director de Herzio) y Fernando Neira (Crítico de El País), que accedieron a participar en el estudio cualitativo.
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MÚSICA 2 Panorama global del sector de la música grabada
El sector de la música grabada sigue sufriendo una evolución negativa en el panorama mundial, ya que su valor de ventas muestra descensos en los últimos años. No obstante, el descenso en 2011 ha sido menos acusado en relación a años precedentes. Así, en 2011 el volumen de ventas de música grabada se situó en los 23.336 millones de dólares, es decir, 36 millones menos que en 2010. Nos encontramos en una situación de estancamien- to absoluto en el decrecimiento de ventas de música grabada, que en 2011 solo supuso un descenso del 0,16% en el total de mercados internacionales. Por su parte, los soportes digitales siguen creciendo y van ganando posiciones respec- to a los soportes físicos. En 2011, las ventas de música en soportes físicos descendieron 12 un 5% en relación al año anterior, mientras que los soportes digitales ganaron un 2%. Japón y EE UU mantienen la tendencia de años precedentes en ventas de música gra- bada, siendo los dos principales mercados en ventas de música grabada, tanto física como digital.
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA GRABADA MÚSICA 2.1 Distribución del valor en la industria musical
Al analizar la evolución global de las ventas de música grabada, como hemos comentado anteriormente se observa un descenso continuado desde el año 2000, que en 2011 fue del 41,6% con respecto a 2000 (Gráfico 1).
GRÁFICO 1 Evolución de las ventas mundiales de música grabada en 2011
39.936 39.559
36.995
34.255 34.525 33.341 31.813 29.922 27.824 25.436 23.372 23.336 13
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Unidad: Miles de millones de dólares. Nota: Los datos representados en el gráfico son la estimación del valor final pagado por el consumidor por la compra de productos musicales, incluyendo los impuestos de venta correspondientes y el margen del minorista. Estas estimaciones se refieren a las ventas físicas y digitales, no incluidos los ingresos por derechos de comunica- ción pública y radiodifusión. Fuente: IFPI: Recording Industry in Numbers 2012.
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Por tipo de productos, observamos que los soportes físicos continúan perdiendo peso relativo sobre el total de las ventas globales de música grabada, representando el 61% del mercado en 2011 (cinco puntos porcentuales menos respecto al año 2010), y siguen ganando terreno, un año más, los soportes digitales, que pasan del 29% sobre el total del mercado en 2010 al 31% en 2011. Por su parte, los ingresos procedentes de comunicación pública y radiodifusión se mantuvieron más o menos constantes respecto al año preceden- te (Gráfico 2).
GRÁFICO 2 Evolución de las ventas globales de música grabada según soportes
0 2 3 3 2 100 5 4 5 5 6 10 90 15 21 25 80 29 31 Otros 70 14 60 Ingresos comunicación pública y radiodifusión 50 98 95 Digital 87 40 82 75 70 66 Físico 30 61
20
10
0
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Unidad: % de cuota de mercado según las ventas. Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.
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Valoramos ahora esta reducción de las ventas de música grabada por aquellos países que se repartieron de manera mayoritaria el valor de las ventas físicas de música grabada (por este orden, Japón, EE UU, Alemania y Reino Unido). Destacan Japón, que es el primer país en valor de ventas físicas, con 4.320 millones de dólares, y después EE UU, con un valor de ventas de 3.381,1 millones de dólares (254,1 millones menos respecto a 2010). Sin embargo, las ventas de música grabada en soporte digital se comportaron de modo diferente, siendo EE UU el país que domina el mercado en este tipo de soporte (3.103,9 millones de dólares), y Japón, en cambio, fue el segundo en la lista (con unas ventas de 1.225,5 millones de dólares, muy en la línea del año anterior). La hegemonía norteamerica- na en este tipo de soporte fue lo que, precisamente, consolidó a este país, un año más, como líder en el valor de ventas totales de música grabada en 2011 (6.485 millones de dólares de recaudación, un 3,9% menos respecto al año 2010). Por otro lado, es importante poner de relieve que en determinados países, sobre todo del mercado asiático, las ventas de lo digital superaron al mercado físico, incrementándose así el número de países donde lo digital obtuvo mayores facturaciones en relación al año 15 2009, cuando solo China, India e Indonesia mostraban este comportamiento. Dichos paí- ses son Suecia, China, India, Indonesia, Malasia, Corea del Sur, Tailandia y las naciones de América Central (Tabla 1).
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TABLA 1 Ventas mundiales de música grabada en 2009, 2010 y 2011, por regiones y tipo de soporte (físico/digital)
2009 2010 2011 PAÍS FÍSICO DIGITAL TOTAL FÍSICO DIGITAL TOTAL FÍSICO DIGITAL TOTAL Norteamérica CANADÁ 393,1 128,6 521,7 343,2 174,7 517,9 308,3 226,9 535,2 EE UU 4.562,0 3.376,6 7938,6 3.635,2 3.115,1 6.750,3 3.381,1 3.103,9 6.485 EUROPA AUSTRIA 225,7 24,1 249,8 184,1 27,6 211,7 165,3 30,5 195,8 BÉLGICA 202,9 17,2 220,1 187,6 19,6 207,2 183,4 25,1 208,5 BULGARIA 4,6 1,4 6 2,4 1,0 3,4 2,1 0,5 2,6 CROACIA 13,9 0,2 14,1 11,0 0,2 11,2 10,6 0,3 10,9 REPÚBLICA CHECA 44,7 1,7 46,4 31,9 2,1 34,0 27,5 1,5 29,0 DINAMARCA 126,9 43,0 169,9 95,9 48,5 144,4 79,1 48,3 127,4 FINLANDIA 98,3 7,4 105,7 79,5 17,0 96,5 78,0 21,3 99,3 FRANCIA 1.158,5 221,0 1379,5 1.010,5 241,9 1.252,4 1.116,3 275,2 1.391,5 16 ALEMANIA 1.945,8 202,5 2148,3 1.713,6 262,8 1.976,4 1.716,9 300,7 2.017,6 GRECIA 107,2 10,6 117,8 74,1 7,3 81,4 19,5 9,2 28,7 HUNGRÍA 31,2 1,7 32,9 24,9 1,0 25,9 22,1 1,5 23,6 ISLANDIA 7,9 0,1 8 7,5 - 7,5 - - - IRLANDA 87,7 19,6 107,3 77,9 20,4 98,3 64,6 25,2 89,8 ITALIA 293,8 44,4 338,2 275,4 53,8 329,2 255,2 49,3 304,5 PAÍSES BAJOS 340,6 25,0 365,6 270,2 30,8 301,0 251,9 34,3 286,2 NORUEGA N.D N.D N.D 131,4 43,5 174,9 92,7 63,9 156,6 POLONIA 123,2 123,2 124,4 4,9 129,3 111,0 5,2 116,2 PORTUGAL 71,1 7,2 78,3 43,8 6,5 50,3 35,2 8,3 43,5 RUSIA 185,7 45,9 231,6 126,2 47,8 174,0 93,3 43,3 136,6 ESLOVAQUIA 8,3 0,9 9,2 9,6 0,5 10,1 6,6 0,4 7,0 ESPAÑA 266,8 52,1 318,9 183,2 58,9 242,1 159,0 44,1 203,1 SUECIA 162,3 19,3 181,6 136,8 56,1 192,9 112,2 128,6 240,8 SUIZA 192,4 33,4 225,8 166,1 38,8 204,9 148,5 50,9 199,4 TURQUÍA 80,7 10,1 90,8 73,0 8,1 81,1 72,4 14,1 86,5 REINO UNIDO 1.730,5 423,2 2153,7 1.388,1 510,5 1.898,6 1.273,6 630,6 1.904,2 Asia CHINA 28,8 94,9 123,7 23,2 115,3 138,5 26,7 70,6 97,3 HONG KONG 42,7 18,4 61,1 37,8 19,1 56,9 37,1 18,9 56,0 INDIA 89,7 109,0 198,7 91,0 146,8 237,8 81,4 146,3 227,7 INDONESIA 31,3 76,4 107,7 29,2 82,7 111,9 43,4 65,0 108,4 JAPÓN 4.244,5 1.214,5 5459 4.096,9 1.246,3 5.343,2 4.320 1.225,5 5.545,5 MALASIA 27,2 23,4 50,6 23,9 34,7 58,6 19,5 37,6 57,1 FILIPINAS 18,1 7,1 25,2 15,6 10,8 26,4 13,6 12,2 25,8 SINGAPUR 20,0 7,0 27 18,0 12,1 30,1 15,9 8,5 24,4 COREA DEL SUR 93,3 191,4 284,7 116,9 244,7 361,6 127,7 260,3 388,0 TAIWÁN 53,9 18,5 72,4 56,3 20,9 77,2 55,5 26,7 82,2 TAILANDIA 49,8 92,3 142,1 39,2 110,7 149,9 36,4 99,4 135,8
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TABLA 1 Ventas mundiales de música grabada en 2009, 2010 y 2011, por regiones y tipo de soporte (físico/digital) (cont.)
2009 2010 2011 PAÍS FÍSICO DIGITAL TOTAL FÍSICO DIGITAL TOTAL FÍSICO DIGITAL TOTAL América Latina/Caribe ARGENTINA 89,2 6,4 95,6 82,7 14,8 97,5 87,7 10,7 98,4 BRASIL 246,9 43,1 290 258,7 72,9 331,6 291,0 74,9 365,9 AMÉRICA CENTRAL 8,1 7,9 16 6,8 10,1 16,9 4,5 8,4 12,9 CHILE 13,7 7,9 21,6 13,8 10,9 24,7 12,9 8,2 21,1 COLOMBIA 30,1 9,6 39,7 22,7 14,9 37,6 19,2 7,4 26,6 ECUADOR 2,0 0,8 2,8 1,5 1,2 2,7 1,4 2,4 3,8 MÉXICO 160,3 30,7 191 157,9 53,6 211,5 155,5 48,3 203,8 PERÚ 2,3 1,0 3,3 2,2 0,8 3,0 1,7 1,7 3,4 URUGUAY 7,4 0,8 8,2 5,3 0,7 6,0 6,4 0,8 7,2 VENEZUELA 32,5 2,7 35,2 13,3 1,2 14,5 16,2 0,7 16,9 Australasia AUSTRALIA 456,2 108,1 564,3 408,0 164,3 572,3 397,3 261,6 658,9 17 NUEVA ZELANDA 69,1 9,1 78,2 57,4 12,9 70,3 51,3 23,0 74,3 África ÁFRICA DEL SUR 162,8 7,8 170,6 171,8 11,9 183,7 142,3 10,6 152,9 GLOBAL 18.605,6 6.830,4 25.436 16.157,6 7.213,9 23.371,5 15.759,7 7.575,8 23.335,5
Unidad: Millones de dólares, basado en el valor al por menor o valor unitario. Fuente: IFPI: Recording Industry in Numbers 2012. No incluye ingresos de comunicación pública y radiodifusión.
Un año más, EE UU, Japón, Alemania y Reino Unido lideraron el ranking de los princi- pales países en el valor de ventas de música grabada. Estados Unidos siguió siendo el mercado principal de la música grabada, llegando su valor de ventas a los 4.372,9 millones de dólares. Japón ocupó la segunda posición, con 4.087,7 millones de dólares (un 7% menos respecto a 2009). Sudáfrica, Alemania y Bélgica son los países que lideraron el mercado físico, con un porcentaje del 93%, 78% y 75% respectivamente. Y los países que representaron el mayor mercado digital de la música fueron Corea del Sur, con una cuota del 54%, y EE UU, con una cuota del 51%, subiendo este último país dos puntos porcentuales respecto al año anterior.
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Por último, es importante destacar que España fue el país con una mayor recaudación por valor de ventas de comunicación pública y radiodifusión (ingresos que reciben las compañías discográficas por licencias otorgadas a terceros por el uso de música y videos). Nuestro país obtuvo una cuota procedente de estos valores de ventas del 19% en 2011, y le sigue en el ranking Países Bajos, con una del 15%. Por tanto, España pasa de la posición tercera que ocupaba en 2010 a la primera en 2011 en este tipo de merca- do (Tabla 2).
TABLA 2 Principales países en ventas de música grabada en 2011
INGRESOS DE LAS DISCOGRÁFICAS CUOTA DE MERCADO VENTAS
Ingresos de Millones Millones Posición País % Variación 10-11 Físico Digital comunicación pública Otros dólares de dólares y radiodifusión
1 EE UU 4.372,9 -0,1% 42% 51% 3% 4% 6.485 2 JAPÓN 4.087,7 -7% 75% 22% 2% 1% 5.545,5 18 3 ALEMANIA 1.473,7 -0,2% 78% 15% 6% 1% 2.017,6 4 REINO UNIDO 1.433,7 -3,1% 58% 32% 8% 2% 1.904,2 5 FRANCIA 1.002,2 -3,7% 71% 19% 8% 2% 1.391,5 6 AUSTRALIA 475,2 5,7% 55% 38% 5% 2% 658,9 7 CANADÁ 434 2,6% 54% 38% 4% 4% 535,2 8 BRASIL 262,6 8,6% 74% 17% 8% 1% 365,9 9 PAÍSES BAJOS 240,2 -12,1% 71% 14% 15% 0% 286,2 10 ITALIA 239,9 -6,4% 68% 20% 9% 3% 304,5 11 COREA DEL SUR 199,5 6,4% 44% 54% 1% 1% 388 12 ESPAÑA 190 -3,3% 56% 24% 19% 1% 203,1 13 SUIZA 158,3 -16,2% 72% 23% 5% 0% 199,4 14 SUECIA 155,3 3% 45% 44% 10% 1% 240,8 15 MÉXICO 141,2 5,5% 70% 28% 1% 1% 203,8 16 INDIA 141,2 6,2% 41% 46% 8% 5% 227,7 17 BÉLGICA 140,5 -10,2% 75% 13% 12% 0% 208,5 18 AUSTRIA 118,9 -7,3% 70% 18% 11% 1% 195,8 19 NORUEGA 115,1 -0,7% 43% 45% 11% 1% 156,6 20 SUDÁFRICA 102 -18,7% 93% 6% 0% 1% 152,9 21 OTROS 1.161,8 1.664,4 Total 16.645,9 -3% 61% 31% 6% 2% 23.335,5
Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de IFPI: Recording Industry In Numbers 2012. Nota: Por ingresos de las discográficas entendemos los ingresos procedentes de la venta de música grabada y de la concesión de licencias una vez deducidos descuen- tos en impuestos. Los productos de promoción y los ingresos relacionados con explotaciones no musicales están excluidos. Las ventas comprenden el valor final pagado por el consumidor por la compra de productos musicales, incluyendo los impuestos de venta correspondientes y el margen del minorista. Estas estimaciones se refieren a las ventas físicas y digitales, no incluidos los ingresos por derechos de comunicación pública y radiodifusión.
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA GRABADA MÚSICA 2.2 Mercados digitales
Según hemos visto, la evolución del mercado digital de la música grabada ha crecido de manera notable en los últimos años. En 2011, la cifra de cuota de mercado alcanzó el 38% (ocho puntos más que en 2010). En apenas cuatro años, este sector se ha duplicado res- pecto al año 2007 (Gráfico 3).
GRÁFICO 3 Evolución mundial de ventas globales de música grabada digital. 2004
40% 38%
35%
30% 30%
19 26% 25%
21% 20%
% cuota de 15% 15% mercado según las ventas 11% 10%
5% 5%
2% 0% 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.
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Estados Unidos y Japón fueron los países principales en ventas de música grabada durante 2011. Japón lideró, al igual que en 2010, el ranking mundial en ingresos por venta procedentes del sector físico seguido de Estados Unidos. A estos dos mercados les siguieron tres países europeos, Alemania, Reino Unido y Francia, posiciones que mantienen estos países en relación al año precedente. España se situó en la duodécima posición del ranking en ventas en soporte físico, manteniendo la misma posición que en 2010. Si ahora nos detenemos en el mercado digital, Japón es el país que ocupa en esta ocasión el segundo lugar de la lista y Estados Unidos pasa a situarse en el primer lugar. Alemania, Reino Unido y Francia siguen a continuación en volumen de ingresos por ventas procedentes del sector digital. Y España, en esta clasificación, se situó en la decimosegunda posición, subiendo dos posiciones respecto al ranking de 2010 (Tablas 3A y 3B).
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TABLA 3A Principales países en ventas físicas en 2011
Ranking mundial 2011 (% ingresos del comercio mundial) PAÍS Clasificación de soporte físico Japón 1 EE UU 2 Alemania 3 Reino Unido 4 Francia 5 Australia 6 Canadá 7 Brasil 8 Países Bajos 9 Italia 10 Suiza 11 España 12 Bélgica 13 México 14 Sudáfrica 15 Corea del Sur 16 Austria 17 21 Polonia 18 Suecia 19 India 20 Dinamarca 21 Turquía 22 Argentina 23 Taiwán 24 Rusia 25 Noruega 26 Finlandia 27 Irlanda 28 Indonesia 29 Nueva Zelanda 30 Hong Kong 31 Portugal 32 Tailandia 33 China 34 República Checa 35 Malasia 36 Hungría 37 Singapur 38 Venezuela 39 Filipinas 40 Colombia 41 Chile 42 Croacia 43 Grecia 44 Eslovaquia 45 Uruguay 46 América Central/Caribe 47 Bulgaria 48 Perú 49 Ecuador 50
Fuente: IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.
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TABLA 3B Principales países en ventas digitales en 2011
PAÍS Clasificación de soporte digital EE UU 1 Japón 2 Reino Unido 3 Alemania 4 Francia 5 Australia 6 Canadá 7 Corea del Sur 8 Suecia 9 India 10 Noruega 11 China 12 Italia 13 España 14 Brasil 15 Tailandia 16 México 17 Suiza 18 22 Dinamarca 19 Países Bajos 20 Indonesia 21 Austria 22 Rusia 23 Bélgica 24 Irlanda 25 Nueva Zelanda 26 Malasia 27 Finlandia 28 Taiwán 29 Hong Kong 30 Turquía 31 Argentina 32 Sudáfrica 33 Singapur 34 Portugal 35 Grecia 36 Filipinas 37 Chile 38 Colombia 39 Polonia 40 América Central/Caribe 41 República Checa 42 Hungría 43 Ecuador 44 Bolivia 45 Perú 46 Paraguay 47 Venezuela 48 Uruguay 49 Eslovaquia 50 Bulgaria 51 Croacia 52
Fuente: IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.
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Existen algunas empresas que mantuvieron su presencia en diferentes países dentro del capítulo de servicios legales online de descargas, como es el caso de Apple’s iTunes, Vodafone, Spotify, Last.fm, 7digital o eMusic (Universal). Podemos ver un aumento consi- derable de servicios legales online de descargas de música en 2011, dado que alcanzan unos 580, mientras que en 2010 eran aproximadamente 400 (Tabla 4).
TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama internacional 2011
Albania Alemania (cont.) Andorra Australia (cont.) Austria (cont.) Bélgica (cont.) Deezer Musik-Gratis.net Deezer Third Mile YouTube VEVO Alemania Musicload Argentina Ticketek Music Zed We7 7digital Musicbox BajáMúsica Virgin Mobile Zero-Inch Xite Akazoo Music Unlimited Faro Latino Vodafone Zune YouTube Amazon MP3 MyVideo iTunes YouTube YouTube Bolivia AOL Musik Napster Personal Música Zune Zed iTunes 23 Artistxite.com Nokia Musik Sonora Austria Zero-Inch Bosnia y Herzegovina Beatport O2 Music Ubby Música 3MusicStore Zune Deezer boomkat othermusic.com YouTube 7digital YouTube Brasil Clipfish PlayNow Armenia A1 Music Zed Claro Music Store Dance All Day primalrecords.com Deezer AmazonMP3 Zero-Inch Ideas Music Store dancetracksdigital.com Putpat Australia Artistxite.com Zune Ideas Musik Deezer QTom Bandit.fm Deezer Belarús iTunes Deluxe Music rara.com BBM Music DG Webshop Deezer iMusica digital-tunes Rdio BigPondMusic eMusic Yandex Music Mercado da Musica - djdownload Nokia Music Blackberry Music Finetunes Bélgica Transamerica djtunes shop2download Cartell Download iTunes 7digital MSN Music Store elixic.de Simfy DaDa Jamba Beatport Mundo Oi eMusic soulseduction DanceMusicHub JUKE Dance-Tunes.com Nokia Music e-Plus unlimited Spotify Getmusic.com.au Ladezone Deezer OI Rdio Eventim music tape.tv Guvera Last.fm DjTUNES Power Music Club (GVT) Finetunes T-Mobile Music Hutchison “Three” Musicbox Downloadmusic.nl Sonora Highresaudio trackitdown Inertia Musicload eMusic TIM Music Store iMusic1 traxsource iTunes Mycokemusic Fnac Universal Music Loja iTunes UMusic Jamster MySpace iTunes UOL Megastore Jamba Videoload JB Hi Fi NOW Nokia Music Jamba Vivo Play JPC VidZone Liveband.com.au Orange Jamster Warner Music Store Juke Vodafone Mobile Active Preiser Junodownload Yahoo! Music juno Weltbild Music Unlimited rara.com La Mediatheque YouTube Justaloud whatpeopleplay.com Nokia Music Simfy Legal Download Bulgaria Last.fm WOM Optus Music Store SMS.at MUZU 4fun Linn Records Yavido Qtrax Soulseduction Nokia Music 7digital Mediamarkt Zaoza rara.com Spotify Proximus Deezer Medionmusic zero-inch.com Rdio Telering rara.com eMusic MP3.Saturn Zune Samsung Music Hub T-Mobile Simfy Hitbox.bg MTV/VIVA zwo3.net Songl Weltbild Spotify iTunes
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TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama internacional 2011 (cont.) Bulgaria (cont.) China (cont.) Dinamarca EE UU (cont.) España (cont.) Finlandia (cont.) M.Dir.bg Google Music 3musik rara.com Media Markt MTV Music Shop mp3.bg Netease BibZoom.dk Rdio Movistar Music Unlimited MTel Music Unlimited Nokia CWM Bilka Musik Rhapsody MTV Nokia Musiikki Musicspace Renren Billigcd.dk Slaker Music Unlimited NRJ Kauppa Canadá Sina CDON Danmark Spotify MUZU.TV Poimuri 7digital Tencent Deezer VEVO MySpace rara.com Archambault Todou DSB Yahoo!Music Nokia Music Spotify Olemovil (Jet AstralRadio Top100 DVDOO.dk YouTube Store.radiorock.fi Multimedia) BBM Music Youku Ekstrabladet.dk Zune Orange Francia Bell Mobility Chipre eMusic Egipto rara.com 121 MusicStore Blackberry Music Store 7digital GUCCA Alamelphan Rdio 7digital CBC Music Deezer Inpoc Mazzika Box Rockola.fm Allomusic Classical Archives eMusic iTunes El Salvador Spotify Amazon 24 eMusic iTunes M1 iTunes Tuenti Beatport Galaxie Mobile Colombia Music Unlimited Eslovaquia Vodafone Beezik HMV Digital Canada Codiscos PlayNow Arena 7digital Yes.fm Carrefour iTunes ETB Musica (Sony Ericsson) Deezer Yoigo cd1d Ideas Comcel Music Mediazoic rara.com eMusic YouTube Cultura.com Store Motime iTunes Spotify iTunes Zune Deezer Prodiscos - Puretracks TDC Play Music Jet Estonia Disquaire on line Entertainment rara.com Store Telia Nokia Music 7digital Dogmazic Supertienda Movistar Rdio TouchDiva Orange Deezer E-Compil Música Slacker Sonora TP Musik YouTube eMusic eMusic TELUS Tigo VoxHall Eslovenia iTunes Ezic urMusic Corea WavesOut 7digital Muusika24 Fnac.com VEVO 24hz WiMP Deezer Filipinas Gkoot electronic YouTube Bugs Ecuador eMusic Globe iTunes Zik Cyworld BGM iTunes iTunes myMusic.ph Jamba Zune Dal EE UU mZone Smart Jamendo Chile Daum Music 7digital España Star Music Jazz en ligne Bazuca Joos AmazonMP3 7digital Star Records Last.fm Claroideas Melon AOL Music Beatport Finlandia Lazy Live Entel-Napster Mobile Monkey3 Artist Direct Blinko (Buongiorno) 7digital MiooZic iTunes Musicsoda BearShare Dada City Market CM Store Mondomix Mimix Naver Music eMusic Deezer Deezer musicMe Nokia Music Ollehmusic iMesh eMusic DNA Musiikkikauppa Musiclassics Portaldisc Costa Rica iTunes Fnac download.MTV3.fi Musicovery China iTunes MySpace Music IbizaDanceClub.com Download.NetAnttila Music Unlimited Baidu Croacia MOG iTunes Downloads.cdon.com MyClubbingStore China Mobile Cedeterija MTV Jamba eMusic MySurround China Telecom Dallas Music Shop Music Unlimited Last.fm Equal Dreams Neuf Music China Unicom Deezer Muve Music Los40.com iTunes Nokia Music Douban Fonoteka Pandora Magnatune Meteli.net Nuloop Continúa en pág. siguiente 4 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA GRABADA MÚSICA
TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama internacional 2011 (cont.) Francia (cont.) Hong Kong (cont.) Irlanda (cont.) Jamaica Luxemburgo (cont.) Moldovia Off TV PCCW Mobile Vodafone Music REGGAEinc eMusic Deezer Orange Music Qlala We7 Japón iTunes Mónaco Qobuz SmarTone iN YouTube Aniloco rara.com Deezer rara.com YouTube Islandia Beatport Macedonia Nicaragua SFR Music Hungría 7digital Best Hit J-Pop Deezer iTunes Spotify Dalok Deezer clubDAM Malasia Noruega Starzik Deezer Gogoyoko Dwango 7digital 7digital Virgin Mega iTunes Tonlist.is Hudson Celcom Channel X Beat.no YouTube Muzzia Islas Feroe ICJ DigiMusic Bulls Press Zaoza UPC Music Deezer iTunes Gua Muzik CDON.com Norway Georgia Vodafone Live! Israel Lismo Hypptunes Deezer Deezer India YouTube Listen Japan Maxis Music Unlimited iTunes Gibraltar 7digital Italia mora U Mobile Planet Music Jamba Deezer Artist Aloud 7digital mora win Wowloud MTV 25 Grecia Gaana Azzurra Music mu-mo Malta Music Unlimited 123play In Beatport Music Airport 7digital Musikkonline Musikkverket & 7digital IndiaONE Cubo Musica Music.jp Deezer Playcom Akazoo Meridhun Deejay Store Musico eMusic NetCom Cosmote My Band Deezer Musing iTunes Platekompaniet Deezer Nokia Music eMusic Naxos Music Library México rara.com eMusic Raaga Esselunga MusicStore Oricon ME BBM Music Spotify EMI Downloads Radio One Fastweb OnGen Coca-Cola FM Telenor Musikk iTunes Saregama GazzaMusic Reco-Choku Entretonos Movistar WiMP Yamaha Music Media mpGreek Saavn IBS EsMas Movil Platekompaniet Corporation Viva Smash Hits InnDigital YouTube Flycell rara.com Ideas Music Store Vodafone Irlanda iTunes Kazajistán Spotify Mexico Wind 7digital Jamba Yandex Music Ideas Radio Mexico Telenor Musikk Guatemala ArtistXite Last.fm Latvia Ideas Musik WiMP iTunes Bleep.com m2o.it 7digital Ideas Telcel Nueva Zelanda Honduras CD World Mondadori Deezer iTunes 7digital iTunes Deezer MSN Music eMusic Mientras Contesto de Amplifier Hong Kong Eircom MusicHub Music Planet 3 iTunes Iusacell Bandit.fm 3Music eMusic Music Unlimited Liechtenstein Mixup Digital Digirama China Mobile HK Golden Discs Net Music Media World 7digital Nextel Shotsonline FlyBuys Music CSL Music iTunes Nokia Music Deezer Nokia Music iTunes Eolasia.com Last.fm Playme Lituania Seven 7 Music Shop Marbecks Digital hifitrack Meteor Music Store rara.com 7digital Sigue Tu Música Corona Mixtape KKBOX Music Unlimited Sorrisi Music Shop Deezer Music Music Unlimited Moov MUZU.TV TIM eMusic Terra Sonora MySpace Music Musicholic MySpace Vodafone Live iTunes Terra TV rara.com Universal Music MusicOne Nokia Music YouTube Luxemburgo Rdio Magazine MusicStation rara.com ZED 7digital YouTube Spotify Musicxs Universal Music Deezer Telecom Music Store Continúa en pág. siguiente 4 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA GRABADA MÚSICA
TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama internacional 2011 (cont.) Nueva Zelanda (cont.) Paraguay Reino Unido (cont.) Reino Unido (cont.) Rumania (cont.) Suecia The In Song Claro Babelgum Orange Music Store Music Nonstop 7digital Vodafone FeelMP3 BBM Music Orange Monkey Orange Beatport YouTube iTunes Beatport Partymob Trilulilu.ro Bengans Países Bajos Personal Bleep Passionato Vodafone CDON 7digital Tigo Boomkat Play.com Rusia Check-in music Countdownload Perú BT Vision Pure Music Beeline Deezer Dance-Tunes iTunes Classical.com rara.com Deezer eClassical Deezer Polonia Classical Archives Spotify Fidel eMusic Downloadmusic.nl 7digital Classics Online Tesco Downloads iviMusic Enjoy eMusic Deezer Coolroom Textatrack UK Megafon Gazell Digital Store GlandigoMusic eMusic Deezer The Classical Shop Mp3.ru iTunes iTunes iplay.pl DJ Download T-Mobile UK Muz.ru Klicktrack Jaha iTunes Drum & Bass Arena Track It Down MTS Last.fm Jamba Last.fm eMusic Traxsource Nokia Music Mr Music 26 Last.fm mp3.pl Fairsharemusic TuneTribe Tele2 Music Unlimited legal download Muzodajnia Historic Recordings VEVO Yandex Music Musikbiten Mediamarkt MySpace HMV Digital Yahoo!Music YouTube Musikshopen Media Gigant Niagaro Imodownload Youtube Zvooq MySpace Mikkimusic Nokia Music iTunes Zune San Marino Nokia Music MP3 Downloaden Orange World Jamster República Checa Deezer Omnifone MSN Muziek Downloads Soho.pl Jango 7digital Singapur rara.com MTV YouTube Joost Deezer 7digital Sound Pollution Muziek.nl Portugal Juno eMusic M 1 Music Store Spotify Muziekweb 7digital Karoo iTunes Nokia Music WiMP Nokia Music Beatport Last.fm MusicJet OBuddy Suiza Radio 538 Deezer Linn Nokia Music Samsung Mobile 7digital rara.com eMusic Mewbox (Android) O2 Active Singtel AMPed AmazonMP3 Saturn iTunes Mobile Chilli Stream Singtel Ideas ArtistXite Sony Ericsson PlayNow Jamba MSN t-music Starhub Music Store Cede.ch Plus Music Box (TMN) MTV Vodafone YouTube Deezer Spotify Myway Music Anywhere YouTube Sudáfrica Ex Libris Music For Life (Talk Talpadownloads Nokia Music República Dominicana DJs Only Finetunes Talk) TMF Optimus MusicStation iTunes Jamster Hitparade.ch TuneTribe Qmúsika Music Unlimited Rumania Just Music iTunes Vodafone Rdio MUZU.TV 7digital Lookandlisten.co.za Jamba You Make Music SAPO/ Musicaonline Musicovery Best Music MTN Loaded Musicload YouTube Vodafone MySpace Cosmote Music Station Nokia Music zazell.nl Reino Unido Napster Deezer Nokia Music Orange Zoekmuziek 3V Music Store Naxos Music Library Dump.ro Omusic.com PlayNow Arena Panamá 7digital Nectar Music Store eOk Pick n Play rara.com iTunes Amazing Tunes Nokia Music Get Music Rhythm Online Simfy AmazonMP3 O2 iTunes ThatGig Soundmedia ArtistXite Ooizit Music Mall Vodafone Live Spotify
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TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama internacional 2011 (cont.) Suiza (cont.) Ucrania Sunrise Joylife Deezer Weltbild Djuice Tailandia MUZon AIS Yandex Music DTAC YouTube i-humm Uruguay Music Combo Ancel Musica Music One Butia N-content Claro Music Store Shinee La Rocola ThinkSmart Tmuy Total Reservation Venezuela True Digital iTunes W Club Música Movistar 27 Taipei China Vidzone (PS3 only) Emome Virgin Ezpeer+ Virgin Mobile Far Eastone Vodafone Hami Music We7 iNDIEVOX iNmusic KKBOX muziU Omusic Taiwan Mobile VIBO YouTube Turquía Avea Fizy.com Gncplay.com Izlesene Müzik iİçin Efes Muzikin.com Mynet Nokia Music Orjinalindir.com TTnetmuzik Turkcell Videonmusic Vidivodo Vodafone YouTube
Fuente: IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.
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MÚSICA 3 La música grabada en España
3.1 Mercado de la música en España
En el caso concreto de la evolución del valor del mercado español, se aprecia un continuo descenso de las ventas de música grabada en los últimos años. Entre 2010 y 2011 se pro- dujo un retroceso de 19 millones de euros que vienen a sumarse a los 48 millones de euros de pérdidas del año 2010 respecto al 2009. Sin embargo, el mercado digital sigue aumentando en nuestro país, pasando de 41,6 millones de euros en 2010 a 49,8 millones en 2011. Este aumento se debió, principalmente, al incremento, en primer lugar, de los ingresos de publicidad vinculados al streaming, que experimentó un crecimiento en 2011 del 76% y, en segundo lugar, de descargas en el móvil, que en 2011 aumentaron un 11%, pasando así a ser la segunda fuente de ingresos). 28 Por el contrario, descendieron las suscripciones a servicios musicales en Internet por un valor cercano a 1,5 millones respecto a 2010. En cualquier caso, y pese al incremento del mercado digital durante estos últimos años en el mercado español, el valor de las ventas de música en España en 2011 se redujo de manera considerable en términos netos (19,2 millones menos), lo que supone un descenso del 11%. Y en consonancia con el mercado mundial de música grabada, en España se aprecia también un crecimiento relativo del mercado digital. En 2011 se incrementa este porcenta- je hasta llegar el 31,2% sobre el total mercado (Tabla 5).
TABLA 5 Evolución del mercado discográfico español según soportes
2006 2007 2008 2009 2010 2011 Valor PVP (euros) Total valor mercados 395.249.462 305.424.730 273.570.967 226.933.333 179.011.827 159.799.999 (físico+digital) Mercado físico PVP (euros) 371.860.215 276.356.989 242.136.559 192.173.118 137.400.000 109.929.032 Mercado digital PVP (euros) 23.389.247 29.067.741 31.434.408 34.760.215 41.611.827 49.870.967 % Mercado físico/total mercado 94,1% 90,5% 88,5% 84,7% 76,8% 68,8% % Mercado digital/total mercado 5,9% 9,5% 11,5% 15,3% 23,2% 31,2%
2009 2010 2011 Mercado digital 34.760.215 41.611.827 49.870.967 Descargas de Internet 16.653.763 12.558.065 13.579.570 Descargas de móvil 13.077.419 7.020.430 8.190.322 Suscripciones 4.321.505 11.851.613 10.302.150 Streaming 558.065 10.111.828 17.798.925 Otros 149.462 69.892 -
Unidad: Valor de ventas expresado en PVP-euros. La cifra del mercado físico facilitada por las compañías miembros de Promusicae supone, en el año 2011, el 89% del mercado total español. Mientras que la cifra de mercado digital facilitada por las compañías miembros de Promusicae supone, en el año 2011, el 93% del mercado total español. Fuente: Elaboración propia en base a datos de Promusicae.
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A pesar de las cifras anteriores, el mercado físico seguía ocupando la fuente primordial de las ventas, representando un 56% sobre el total. No obstante, si lo comparamos con 2010, dicho porcentaje ha descendido en beneficio de la participación del mercado digital, que ha aumentado cuatro puntos porcentuales respecto al año 2010. Por su parte, los ingresos de comunicación pública y radiodifusión fueron en 2011 el 19% del total del mer- cado (Gráfico 4).
GRÁFICO 4 Ventas de música grabada en España según el tipo de mercado
2010 2011
Ingresos comunicación pública Ingresos comunicación pública Otros y radiodifusión y radiodifusión (1%) (15%) (19%)
29
Mercado digital (20%) Mercado digital Mercado físico Mercado físico (24%) (56%) (65%)
Unidad: % sobre el valor de ventas de música grabada. Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.
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En valores monetarios, es la publicidad vinculada al streaming la que ha sufrido un mayor ascenso de todas las formas de venta de música en formato digital en 2011, incre- mentándose en un 76% respecto al año 2010 (7,6 millones de euros más). La segunda fuente de ventas de música en formato digital son las descargas de Internet, que también han aumentado y que representan 13,5 millones de euros. Las suscripciones a servicios de escucha de música son la tercera vía de ventas, el único medio que ha descendido (con un decrecimiento de 1,5 millones de euros respecto al año 2010). Por último, la cuarta fuente de ventas son las descargas a través del móvil, que también han aumentado (Gráfico 5).
GRÁFICO 5 Ventas de música en España en formato digital en 2010 y 2011
17.798.925
13.579.570
30 12.558.065 11.851.613
10.302.151 10.111.828 2010 2011 8.190.323
7.020.430
69.892 0
Descargas de Descargas Suscripciones Streaming Otros Internet del móvil (publicidad)
Valor de ventas expresado en PVP –euros. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de Promusicae.
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Pero a pesar del crecimiento del mercado digital, el mercado discográfico en general se encuentra en recesión, tal como se observa en los datos siguientes. Todos los soportes han descendido a excepción de los LP de vinilo. Los CD sufrieron un descenso de 2.114.000 unidades vendidas. Del mismo modo, los DVD y VHS disminuyeron en 932.000 unidades vendidas. Los sencillos descendieron en 91.000 unidades vendidas. Y los LP de vinilo, como hemos dicho anteriormente, aumentaron en 54.000 unidades vendidas (Tabla 6).
TABLA 6 Evolución del mercado discográfico nacional según soportes. 2005-2011
2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 Miles de uds. Miles de uds. Miles de uds. Miles de uds. Miles de uds. Miles de uds. Miles de uds. AUDIO Sencillos 1.652 844 600 196 58 123 32 LP vinilo 16 20 106 43 114 104 158 Cassette 66 9 5 1 - - - 31 CD 42.408 39.584 30.827 28.387 23.232 16.051 13.937 Otros 159 2.044 174 117 103 62 607 DVD Y VHS 3.353 2.532 2.065 1.435 4.033 1.370 438 Total audio y video 47.653 45.033 33.777 30.180 27.541 17.710 15.172
Unidad: Miles de unidades vendidas. La cifra del mercado físico facilitada por las compañías miembros de Promusicae supone, en 2011, el 89% del mercado total español. Mientras que la cifra de mercado digital facilitada por las compañías miembros de Promusicae supone, en el año 2011, el 93% del mercado total español. Fuente: Promusicae.
De todas las empresas que conforman el mercado discográfico español, Sony Music y Universal Music, un año más, fueron las compañías que consiguieron liderarlo. Universal Music es líder tanto en el mercado discográfico de video como de audio, con una partici- pación del 29,06% y del 28,4% respectivamente. Sony Music es la segunda compañía en nuestro país, situándose muy cerca de Universal Music en el mercado de audio (con una cuota de mercado del 24,9%, dos puntos porcentuales menos que en 2010). Y en el mer- cado de video su participación es del 25,11%.
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Estas dos empresas, Universal Music y Sony Music, controlaron el 53,4% del mercado de audio y el 54,2% del mercado de video. Warner y Emi Music serían sus competidores más directos, pero aun así ostentaron una participación en el mercado muy inferior a la de las dos compañías líderes (Tabla 7).
TABLA 7 Participación de las compañías en el mercado discográfico español en 2011
Mercado audio Mercado video musical AVISPA 1,04% 1,11% DIAL 0,39% 0,44% DISCMEDI 3,73% 3,62% DIVUCSA 1,11% 1,07% EMI MUSIC 15,65% 15,39% HARMONIA MUNDI 1,16% 1,19% NAIVE 0,40% 0,39% 32 OPEN 0,05% 0,05% WARNER 19,15% 18,66% VARIOS 3,94% 3,92%
Unidad: % de participación en mercado discográfico. Fuente: Elaboración propia a partir de Promusicae.
A continuación, podemos observar la evolución de los productos discográficos que han solicitado (como poco) una licencia en la Sociedad General de Autores y Editores, compro- bando que el número sigue descendiendo progresivamente, con un total de 641 producto- res en 2011, esto es, 173 productores menos que en 2010, de los que 627 solicitaron menos de 30 discos (166 menos que en 2010). También hubo siete productores menos en 2011 en comparación con 2010 que solicitaron más de 30 discos y menos de 200. Mientras que los que solicitaron más de 200 discos se mantienen estables (Tabla 8).
TABLA 8 Evolución de los productos discográficos que han solicitado, al menos, una licencia en SGAE
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 RESUMEN TOTAL DE PRODUCTORES (AFYVE, 640 651 681 716 742 773 877 964 947 996 814 641 GENERALES, INDEPENDIENTES) Menos de 30 discos 554 574 595 639 669 713 829 919 904 963 793 627 Más de 30 discos y menos de 71 60 67 60 60 50 37 35 37 28 17 10 200 discos Más de 200 discos 15 17 19 17 13 10 11 10 6 5 4 4
Nota: El total se refiere a aquellos productores que han solicitado al menos una licencia en el año correspondiente. Fuente: SGAE.
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En 2011, al igual que ocurrió durante los años anteriores, la presencia del repertorio nacional entre los 50 álbumes más vendidos fue mayor que la correspondiente al reper- torio internacional. Así, de estos 50 álbumes más vendidos, 30 discos correspondieron al repertorio español y 20 al internacional, cifras prácticamente iguales que el año anterior (Gráfico 6).
GRÁFICO 6 Evolución de la presencia del repertorio español e internacional entre los 50 álbumes más vendidos en España
Repertorio internacional Repertorio español
9 11 16 16 16 17 17 19 19 21 20
30 33
41 39 34 34 34 33 33 31 31 29 30
20
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Unidad: Absolutos de los 50 álbumes más vendidos en España. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de Promusicae. Nota: Dentro del repertorio español se incluyen los cantantes latinos.
Como acabamos de comentar, de los cinco álbumes más vendidos en 2011 en España, los cuatro primeros correspondieron a los éxitos de artistas en español. Pablo Alborán y su Pablo Alborán (Emi) fue el más vendido. Le siguen otros tres artistas en español: Sergio Dalma y Vía Dalma (Universal), que también en 2010 fue el número dos en ventas, Manolo García con Los días intactos, de Sony Music, y otra vez Sergio Dalma pero ahora con otro título, Vía Dalma II, de Warner/Universal. El número total de los éxitos de artistas en español es de 27 (Pablo Alborán, Sergio Dalma, Manolo García, El Barrio, Amaral, Maná, Estopa, Dani Martín, Manel, Extremoduro, Julio Iglesias, Malú, La Oreja de van Gogh, Dúo Dinámico, Vetusta Morla, Marea, Andy&Lucas, Bustamante, Maldita Nerea, Niña Pastori, Alejandro Sanz, Bunbury, Cantores de Híspalis, Melendi, Amaia Montero, Merche y Raphael). De los cuales tres de ellos (Sergio Dalma, Pablo Alborán y Bunbury) han repetido éxito con distintos álbumes, lo que hace el total de 30 con repertorio en español que vimos anteriormente.
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El fenómeno de la cantante Adele tuvo su repercusión en el listado de los álbumes más vendidos en España en 2011 al ser el primer álbum internacional de mayores ventas en nuestro país, situándose en el puesto número cinco del ranking de ventas (Tabla 9).
TABLA 9 Álbumes más vendidos en España en 2011
Orden Artista Título Sello 1 PABLO ALBORÁN PABLO ALBORÁN EMI MUSIC/TRIMECA 2 SERGIO DALMA VÍA DALMA UNIVERSAL 3 MANOLO GARCÍA LOS DÍAS INTACTOS SONY MUSIC 4 SERGIO DALMA VÍA DALMA II WARNER DRO/UNIVERSAL 5 ADELE 21 EVERLASTING RECORDS 6 PABLO ALBORÁN EN ACÚSTICO EMI MUSIC/TRIMECA 7 EL BARRIO ESPEJOS SENADOR 8 AMARAL HACIA LO SALVAJE DISCOS ANTARTIDA 9 MANÁ DRAMA Y LUZ WARNER DRO 10 ESTOPA 2.0 SONY MUSIC 11 DANI MARTÍN PEQUEÑO SONY MUSIC 12 MANEL 10 MILLES PER VEURE UNA BONA ARMADURA WARNER DRO / DISCMEDI 13 SHAKIRA SALE EL SOL SONY MUSIC 34 14 COLDPLAY MYLO XYLOTO EMI MUSIC 15 EXTREMODURO MATERIAL DEFECTUOSO WARNER DRO 16 JUSTIN BIEBER MY WORLDS UNIVERSAL 17 JULIO IGLESIAS 1 SONY MUSIC 18 MALÚ GUERRA FRÍA SONY MUSIC 19 DAVID GUETTA NOTHING BUT THE BEAT EMI MUSIC 20 LA OREJA DE VAN GOGH COMETAS POR EL CIELO SONY MUSIC 21 JUSTIN BIEBER UNDER THE MISTLETOE UNIVERSAL 22 AMY WINEHOUSE LIONESS:HIDDEN TREASURES UNIVERSAL 23 LADY GAGA BORN THIS WAY UNIVERSAL 24 DÚO DINÁMICO SOMOS JÓVENES: 50 AÑOS SONY MUSIC 25 VETUSTA MORLA MAPAS PEQUEÑO SALTO MORTAL 26 IL DIVO WICKED GAME SONY MUSIC 27 MAREA EN MI HAMBRE MANDO YO WARNER DRO 28 ANDY&LUCAS PIDO LA PALABRA SONY MUSIC 29 BUSTAMANTE MÍO UNIVERSAL 30 MICHAEL JACKSON MICHAEL SONY MUSIC 31 MICHAEL BUBLE CHRISTMAS WARNER DRO 32 MALDITA NEREA FÁCIL SONY MUSIC 33 NIÑA PASTORI LA ORILLA DE MI PELO SONY MUSIC 34 RIHANNA LOUD UNIVERSAL 35 ALEJANDRO SANZ LA COLECCIÓN DEFINITIVA WARNER DRO 36 SONGS FOR JAPAN SONGS FOR JAPAN SONY MUSIC/WARNER DRO/EMI MUSI 37 BUNBURY LICENCIADO CANTINAS BLANCO Y NEGRO/OCESA 38 ADELE 19 XL 39 SELENA GOMEZ&THE SCENE WHEN THE SUN GOES DOW HOLLYWOOD RECORDS/UNIVERSAL 40 DAVID GUETTA ONE LOVE EMI MUSIC 41 CANTORES DE HÍSPALIS Y PAS LA GRAN FIESTA DE LAS SEVILLANAS UNIVERSAL/VALE MUSIC 42 MELENDI VOLVAMOS A EMPEZAR WARNER DRO 43 AMAIA MONTERO 2 SONY MUSIC 44 BRUNO MARS DOO WOPS & HOOLIGANS WARNER DRO 45 MERCHE ACORDES DE MI DIARIO UNIVERSAL/VALE MUSIC 46 BUNBURY GRAN REX EMI MUSIC 47 RED HOT CHILI PEPPERS I'M WITH YOU WARNER DRO 48 RAPHAEL TE LLEVO EN EL CORAZÓN SONY MUSIC 49 CARLOS BAUTE AMARTE BIEN WARNER DRO 50 JENNIFER LOPEZ LOVE? UNIVERSAL
Fuente: Promusicae.
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En el apartado de recopilaciones más vendidas en España durante 2011, observamos que los dos primeros puestos del ranking los ocuparon los éxitos de los 40 Principales. El primer puesto fue para el título Los número uno de los 40 Principales, el recopilatorio nuevo de 2011. Pero en segundo lugar figura el recopilatorio anterior, que también había sido líder en ventas de recopilaciones en 2010. Ambos títulos pertenecen a Universal/Sony Music/ Warner. El tercer puesto de la lista fue para el volumen 12 de Máxima FM (Universal/ Blanco y Negro), y la cuarta posición del ranking para el recopilatorio Ñ, Los éxitos del año (Warner Dro/Sopny Music) (Tabla 10).
TABLA 10 Recopilaciones más vendidas en España en 2011
Orden Artista Título Sello 1 VARIOS LOS Nº1 DE 40 PRINCIPALES (2011) UNIVERSAL/SONY MUSIC/WARNER DRO 2 VARIOS LOS Nº1 DE 40 PRINCIPALES (2010) SONY MUSIC/UNIVERSAL/WARNER DRO 3 VARIOS MÁXIMA FM VOL. 12 UNIVERSAL/BLANCO Y NEGRO 4 VARIOS Ñ- LOS ÉXITOS DEL AÑO 2010 WARNER DRO/SONY MUSIC 5 VARIOS LOS Nº1 DE CADENA 100 (2011) SONY MUSIC/WARNER DRO 35 6 VARIOS CARIBE 2011&DISCO ESTRELLA VOL.14 UNIVERSAL/VALE MUSIC 7 VARIOS NOW 11 EMI MUSIC/UNIVERSAL/WARNER/SONY MUSIC 8 VARIOS EUROPA FM 2011 SONY MUSIC 9 VARIOS PATITO FEO.LA VIDA ES UNA FIESTA EMI MUSIC 10 VARIOS ANUAL 2011 BLANCO Y NEGRO
Fuente: Promusicae.
En la lista de los DVD musicales más vendidos en España, en 2011 se rompió la tenden- cia de años atrás en que el primer puesto correspondía a los DVD de Cantajuego, aupán- dose en primera posición del ranking el DVD musical de David Bisbal, Una noche en el Teatro Real, de Universal. No obstante, del puesto número dos hasta el ocho encontramos diferentes volúmenes del fenómeno de Cantajuego, de Sony Music (Tabla 11).
TABLA 11 DVD musicales más vendidos en España en 2011
Orden Artista Título Sello 1 DAVID BISBAL UNA NOCHE EN EL TEATRO REAL UNIVERSAL 2 CANTAJUEGO VOLUMEN 7 SONY MUSIC 3 CANTAJUEGO VOLUMEN 1 SONY MUSIC 4 CANTAJUEGO VOLUMEN 2 SONY MUSIC 5 CANTAJUEGO VOLUMEN 6 SONY MUSIC 6 CANTAJUEGO VOLUMEN 4 SONY MUSIC 7 CANTAJUEGO VOLUMEN 3 SONY MUSIC 8 CANTAJUEGO VOLUMEN 5 SONY MUSIC 9 CANTAJUEGO UNA GRANJA CON ENCANTO SONY MUSIC 10 AC/DC LIVE AT RIVER PLATE SONY MUSIC
Fuente: Promusicae.
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En la lista de artistas más escuchados en radio figuraron en primer lugar Jennifer López, con el título On the Floor (Universal), Pitbull, con la canción Give me Everything, y en tercer lugar, Oceana con el título Cry Cry (Universal). Completan el grupo de los cinco títulos más escuchados otros dos internacionales: Jessie J Feet, con el título Price Tag (Universal), y Alexandra Stan, con la canción Mr. Saxobeat (Blanco y Negro). Respecto a los títulos espa- ñoles, observamos que en el año analizado apenas tienen presencia, predominando los internacionales entre los éxitos de radio más escuchados. Tenemos que llegar al puesto séptimo para encontrar ya a artistas españoles, es el caso del título Cuatro elementos, de la Musicalité y El Sueño de Morfeo (Warner Dro) (Tabla 12A).
TABLA 12A Top 20 radio en España en 2011
Orden Artista Título Sello 1 JENNIFER LOPEZ FEAT. PITBULL ON THE FLOOR UNIVERSAL 2 PITBULL FEAT. NE-YO, AFROJACK & NAYER GIVE ME EVERYTHING SONY MUSIC 3 OCEANA CRY CRY UNIVERSAL 4 JESSIE J FEAT. B.O.B. PRICE TAG UNIVERSAL 36 5 ALEXANDRA STAN MR. SAXOBEAT BLANCO Y NEGRO 6 RIHANNA ONLY GIRL (IN THE WORLD) UNIVERSAL 7 LA MUSICALITÉ & EL SUEÑO DE MORFEO CUATRO ELEMENTOS WARNER DRO 8 IGLESIAS, ENRIQUE FEAT. LUDACRIS & DJ FRANK E TONIGHT (I'M LOVIN' YOU) UNIVERSAL 9 EMINEM FEAT. RIHANNA LOVE THE WAY YOU LIE UNIVERSAL 10 KATY PERRY FIREWORK EMI MUSIC 11 LMFAO FEAT. LAUREN BENNETT & GOONROCK PARTY ROCK ANTHEM UNIVERSAL 12 FITO & FITIPALDIS ME ACORDÉ DE TI WARNER DRO 13 RIHANNA S&M UNIVERSAL 14 PESCAO BUSCANDO EL SOL SONY MUSIC 15 FLO RIDA FEAT. DAVID GUETTA CLUB CAN'T HANDLE ME WARNER DRO 16 THE BLACK EYED PEAS THE TIME (THE DIRTY BIT) UNIVERSAL 17 JAMES BLUNT STAY THE NIGHT WARNER DRO 18 TAIO CRUZ DYNAMITE UNIVERSAL 19 ADELE ROLLING IN THE DEEP EVERLASTING 20 BRITNEY SPEARS TILL THE WORLD ENDS SONY MUSIC
Fuente: Promusicae.
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Por el contrario, en el caso de los top 20 de televisión sí encontramos durante 2011 una presencia bastante notable de títulos españoles. Encabeza el listado el título Dame vida, de Huecco (Warner Dro). A continuación, el mismo título de éxitos en radio de Jennifer Lopez. Y completan el ranking de los cinco primeros otros tres títulos españoles: Melendi, con su Canción de amor caducada (Warner Dro), Lluvia al corazón de Maná, también de Warner Dro, y Buscando el sol, de Pescao (Sony Music) (Tabla 12B).
TABLA 12B Top 20 televisión en España en 2011
Orden Artista Título Sello 1 HUECCO DAME VIDA WARNER DRO 2 JENNIFER LOPEZ FEAT. PITBULL ON THE FLOOR UNIVERSAL 3 MELENDI CANCIÓN DE AMOR CADUCADA WARNER DRO 4 MANÁ LLUVIA AL CORAZÓN WARNER DRO 5 PESCAO BUSCANDO EL SOL SONY MUSIC 6 CARLOS BAUTE AMARTE BIEN WARNER DRO 7 LMFAO FEAT. LAUREN BENNETT & GOONROCK PARTY ROCK ANTHEM UNIVERSAL 8 MALDITA NEREA FÁCIL SONY MUSIC 37 9 LA MUSICALITE & EL SUEÑO DE MORFEO CUATRO ELEMENTOS WARNER DRO 10 PITBULL FEAT. NE-YO, AFROJACK & NAYER GIVE ME EVERYTHING SONY MUSIC 11 BEATRIZ LUENGO COMO TÚ NO HAY DOS SONY MUSIC 12 JUAN MAGAN BAILANDO POR AHÍ SONY MUSIC 13 ENRIQUE IGLESIAS FEAT. LUDACRIS & DJ FRANK E TONIGHT (I'M LOVIN' YOU) UNIVERSAL 14 PESCAO LA LUNA VA Y VIENE SONY MUSIC 15 SIDECARS FAN DE TI SONY MUSIC 16 SHAKIRA SALE EL SOL SONY MUSIC 17 LA OREJA DE VAN GOGH LA NIÑA QUE LLORA EN TUS FIESTAS SONY MUSIC 18 MANÁ AMOR CLANDESTINO WARNER DRO 19 DANI MARTÍN MIRA LA VIDA SONY MUSIC 20 DANI MARTÍN MI LAMENTO SONY MUSIC
Fuente: Promusicae.
A nivel europeo, Adele con su título 21 fue el éxito de ventas en 2011. Le siguen la banda Coldplay y su álbum Mylo Xyloto (Emi Music) y Michel Bublé con el título Christmas (Tabla 14).
TABLA 13 Los lanzamientos de álbumes de más éxito en Europa en 2011
Orden Artista Título Sello Compañía Fecha de lanzamientos 1 ADELE 21 8m XL Recordings Enero 2 COLDPLAY MYLO XYLOTO 2m EMI Music Octubre 3 MICHAEL BUBLÉ CHRISTMAS 2m Warner Music Octubre 4 AMY WINEHOUSE LIONESS:HIDDEN TREASURES 1m Universal Music Diciembre 5 RIHANNA TALK THE TALK 1m Universal Music Octubre 6 DAVID GUETTA NOTHING BUT THE BEAT 1m EMI Music Agosto 7 LADY GAGA BORN THIS WAY 1m Universal Music Mayo 8 JESSIE J WHO YOU ARE 1m Universal Music Febrero
Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.
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Y en relación al top 10 global de música digital en 2011 destaca el fenómeno del año, Bruno Mars, situándose, con dos títulos, en los primeros puestos de este ranking: Just the Way You Are, con 12,5 millones de unidades vendidas, y Grenade, con 10,2 millones de unidades vendidas (Tabla 14).
TABLA 14 Top 10 global de música digital en 2011
Orden Artista Título Unidades 1 BRUNO MARS JUST THE WAY YOU ARE 12,5 2 BRUNO MARS GRENADE 10,2 3 LMFAO PARTY ROCK ANTHEM 9,7 4 JENNIFER LOPEZ ON THE FLOOR 8,4 5 LADY GAGA BORN THIS WAY 8,2 6 ADELE ROLLING IN THE DEEP 8,2 7 PITBULL, NE-YO, AFROJACK & NAYER GIVE ME EVERYTHING 8,2 8 BLACK EYED PEAS THE TIME (DIRTY BIT) 7,3 9 MAROON 5 MOVES LIKE JAGGER 7 10 BRUNO MARS THE LAZY SONG 6,5
Fuente: IFPI: Recording Industry In Numbers 2012. 38
3.2 Descargas de música
En relación a las descargas de música en Internet, en 2011 un 18,7% de la población de entre 14 y 70 años se descargó música de Internet en los últimos tres meses; porcentaje ligeramente inferior al del año 2010 (19,5%) (Gráfico 7).
GRÁFICO 7 % de individuos que descargan música en España desde Internet (últimos tres meses)
10.000.000
9.000.000
8.000.000
19,4% 19,5% 7.000.000
6.000.000 18,7% 18,9% 14,5% 16,8% 5.000.000
4.000.000 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Total población 14-70 años que descarga música de Internet (últimos 3 meses)
Unidad: Absolutos y porcentajes de individuos de 14 a 70 años que han descargado música en los tres últimos meses. Base: Muestra total. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de SGAE en Estudio de descargas de Internet, realizado por CIMEC.
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MÚSICA
Pero no solo se redujo el número de individuos que se descargaron música de Internet en 2011, sino que también lo hizo el número de archivos musicales descargados. Concretamente se pasó de un total de 3.490 millones de archivos descargados en 2010 a 3.061 millones en 2011, es decir, un decrecimiento en el volumen de archivos descargados del 12,2%. Podemos valorar que las descargas de pago se han reducido también, en su caso en un 4,8% continuando la tendencia de 2010 (Gráfico 9).
GRÁFICO 8 Volumen total de archivos musicales descargados al año
3.490 3.223 3.061 3.045 3.047 2.731 2.736 2.807 2.545 2.604
2.045 1.429 1.545 39 1.374 1.045 855 804 545 310 267 254 45 50 55 127 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Total canciones (millones) Descargas sin pagar Descargas pagando
Unidad: Millones de archivos digitales descargados en los tres últimos meses, por individuos de 14 a 70 años usuarios de Internet. Base: Media móvil calculada a partir de los últimos cuatro trimestres. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de SGAE en Estudio de descargas de Internet, realizado por CIMEC.
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MÚSICA
Acabamos de ver cómo decrecieron en términos absolutos los archivos de descarga pagando, pero podemos valorar, gracias al siguiente gráfico, que en el contexto general de descenso, el peso relativo de las descargas de pago se incrementa, pasando a representar el 8,3% del total en 2011 frente al 7,7% correspondiente a 2010. En cualquier caso, las descargas gratuitas siguen teniendo una alta presencia en España, suponiendo un 91,7% del total en 2011 (porcentaje muy similar al del año anterior) (Gráfico 10).
GRÁFICO 9 Evolución de las descargas de archivos digitales de música por Internet en España
Método de descarga de contenidos musicales desde Internet
Descarga sin pagar 89,8 92,3 91,7 40 94,1 96,1 95,3
Descarga pagando
5,9 3,9 10,2 7,7 8,3 4,7
2006 2007 2008 2009 2010 2011
Unidad: Porcentajes. Base: Archivos musicales descargados por año. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de SGAE en Estudio de descargas de Internet, realizado por CIMEC.
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