DOCSLIB.ORG

A German Requiem” Reconsidering Its Biblical, Historical, and Musical Contexts

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
A German Requiem” Reconsidering Its Biblical, Historical, and Musical Contexts Brahms’s “A German Requiem” Reconsidering its Biblical, Historical, and Musical Contexts R. Allen Lott Supplements B, C, and D Supplement B 2 Works Published before Ein deutsches Requiem with Subtitles including “nach Worten der heiligen Schrift” or Similar Phrase Supplement C 5 Texts of Ein deutsches Requiem Previously Set by Other Composers Supplement D Performances of Ein deutsches Requiem, 1867–82 (expanded version) 11 Bibliography 50 Index of Performances by City 54 Readers wishing to provide additional information for these supplements (especially regarding performances), please contact the author at [email protected]. Copyright © 2020 by R. Allen Lott 2 Supplement B Works Published before Ein deutsches Requiem with Subtitles including “nach Worten der heiligen Schrift” or Similar Phrase1 Arranged chronologically by earliest printed version. All are full scores or piano-vocal scores unless “libretto” is indicated. Spohr, Louis. Die letzten Dinge: Oratorium nach Worten der heiligen Schrift. Bonn: Simrock, 1826. Schneider, Friedrich. Christus der Meister: Oratorium in drei Abtheilung. Text nach Worten der heiligen Schrift. Berlin: Krause, 1829. [libretto] Stolze, Heinrich Wilhelm. Der Tempel des Herrn: Kantate nach Worten der heil. Schrift. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1832. Mendelssohn, Felix. Paulus: Oratorium nach Worten der heiligen Schrift. Bonn: Simrock, 1836. Sobolewski, Eduard. Johannes der Täufer: Oratorium nach Worten der heiligen Schrift. Leipzig: Hofmeister, 1840. Hiller, Ferdinand. Die Zerstörung Jerusalems: Oratorium nach der heiligen Schrift. Leipzig: Kistner, 1841. Mendelssohn, Felix. Lobgesang: eine Symphonie-Cantate nach Worten der heiligen Schrift. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1841. Sobolewski, Eduard. Der Erlöser: Oratorium nach Worten der heiligen Schrift. Leipzig: Hofmeister, 1841. Hopfe, Julius. Protestantische Kirchenmusiken auf alle Feste des Jahres: nach Worten der heiligen Schrift. Eisleben: Reichardt, 1843. Marx, Adolf Bernhard. Mose: Oratorium aus der heiligen Schrift. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1844. 1 Unless otherwise indicated, these works appear in OCLC’s WorldCat (accessed through www.firstsearch.oclc.org, primarily on June 4–6, 2013; now available at www.worldcat.org). In addition, another dozen works with similar subtitles were not published; see RISM A/II (http://opac.rism.info) and Martin Geck, Deutsche Oratorien, 1800 bis 1840: Verzeichnis der Quellen und Aufführungen (Wilhelmshaven: Heinrichshofen’s Verlag, 1971). 3 Reiter, Ernst. Das neue Paradies: Oratorium nach Worten der heiligen Schrift. Basel: Hunold, 1845. Drobisch, Karl Ludwig. Charfreitag: Passionmusik nach Worten der heiligen Schrift. Leipzig: Hofmeister, 1846. Neukomm, Sigismund Ritter von. Pfingstfeier: eine grosse geistliche Cantata aus der heiligen Schrift. Bonn: Simrock, 1846. Mendelssohn, Felix. Elias: ein Oratorium nach Worten des alten Testaments. Bonn: Simrock, 1847. Naumann, Emil. Christus, der Friedensbote: Oratorium nach Worten der heiligen Schrift. [Berlin: Schantze], 1848. [libretto] Drobisch, Karl Ludwig. Pfingst-Cantate: nach Worten der heiligen Schrift. Leipzig: Hofmeister, 1850. Hopfe, Julius. Die Auferweckung des Lazarus: Oratorium in zwei Abtheilungen nach Worten der heiligen Schrift. Berlin: Schantze, 1850. [libretto] Meinardus, Ludwig. Simon Petrus: Geistliches Oratorium nach Worten der heiligen Schrfit. Bremen: Cranz, 1856.2 Reinthaler, Karl. Jephtha und seine Tochter: Oratorium nach dem alten Testament. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1857. Mangold, Carl Amand. Abraham: Oratorium in 2 Abtheilungen nach Worten der heiligen Schrift. Winterthur: J. Rieter-Biedermann, 1859. Erfurt, Carl. Der 104te Psalm nach den Worten der heil. Schrift frei bearbeitet. Hildesheim, 1860. Küster, Hermann. Die ewige Heimath: Oratorium nach den Worten der heiligen Schrift und des Gesangbuches. Neu-Ruppin: Petrenz, 1860. Möhring, Ferdinand. Sechs Motetten nach den Worten der heiligen Schrift. Neu-Ruppin: Petrenz, 1860. Stein, Carl. Hochzeitskantate: nach Worten der heiligen Schrift. Potsdam: Riegel, 1860. Meinardus, Ludwig. Gideon: Oratorium nach Worten d. heiligen Schrift. Bremen: Cranz, 1861. 2 Dieter Nolden, Ludwig Meinardus (1827–1896): Komponist, Musikschriftsteller, Chorleiter (Bielefeld: Bethel-Verlag, 2007), 131. 4 Molique, Bernhard. Abraham: Oratorium nach dem alten Testament. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1861. Mangold, Carl Amand. Israel in der Wüste: Oratorium in drei Abtheilungen nach Worten der heiligen Schrift. Darmstadt: Richler, 1864. [libretto] Meinardus, Ludwig. König Salomo: Dramatisches Oratorium nach Worten der heiligen Schrift. Bremen: Cranz, 1865. Faisst, Immanuel. Cantate nach Worten der heiligen Schrift . zur 50 jährigen Jubelfeier des Catharinenstifts in Stuttgart (den 17. August 1868). Stuttgart: Zumsteeg, 1868. Goldschmidt, Otto. Ruth: ein biblisches Idyll nach Worten der heiligen Schrift. Hamburg: Schuberth, 1868. 5 Supplement C Texts of Ein deutsches Requiem Previously Set by Other Composers1 (German-language texts only) Movement I Selig sind, die da Leid tragen Matthew 5:4 Cornelius, Peter (1824–1874), Die Seligkeiten Liszt, Franz (1811–1886), Christus (movement 6, (1852) (paraphrase) 1859) Fröhlich, Friedrich Theodor (1803–1836) Methfessel, Ernst (1811–1886) Grell, Eduard (1800–1886) Reissmann, August (1825–1903) Kunzen, Adolph Carl (1720–1781) Schein, Johann Hermann (1586–1630) Die mit Tränen säen Psalm 126:5–6 Agricola, Johann Friedrich (1720–1774) Homilius, Gottfried August (1714–1785) Bach, Johann Ludwig (1677–1731) Jaeschke, Christian David (1755–1827) Badenhaupt, Hermann (d. 1680) Kiel, Friedrich (1821–1885) Bergt, August (1771–1837) Kleinschmidt, Nicolaus Heinrich (1765–1831) Blüher, Johann August (1785–1839) Küster, Hermann (1817–1878), Die ewige Heimath Böhmer, Johann Gottlieb (1782–1843) (1860) Briegel, Wolfgang Carl (1626–1712) Markull, Friedrich Wilhelm (1816–1887), Das Bruining, Adam Heinrich (d. 1772) Gedächtnis der Entschlafenen (1855) Demelius, Christian (1643–1711) Michael, Samuel (ca. 1597–1632) Duntz, Georg Eberhard (1705–1775) Peter, Johann Friedrich (1746–1813) Erlebach, Philipp Heinrich (1657–1714) Rautenstein, Julius Ernst (ca. 1590-95–1654) Fasch, Carl Friedrich Christian (1736–1800) Rebling, Gustav (1821–1902) Fasch, Johann Friedrich (1688–1758) (v. 5) Richter, Ernst Friedrich (1808–1879) Franck, Melchior (ca. 1579–1639) Römhildt, Johann Theodor (1684–1756) Gambold, Johann (1760–1796) Rommel, F. (18th century) Geisler, Johann Christian (1729–1815) Schedlich, David (1607–1687) Geist, Christian (?1650–1711) Schein, Johann Hermann (1586–1630) Graupner, Christoph (1683–1760) Schicht, Johann Gottfried (1753–1823) Hammerschmidt, Andreas (1611/12–1675) Schmidt, Johann Christoph (1664–1728) 1 Compiled from a myriad of sources, including Grove Music Online, RISM A/I–II (http://opac.rism.info), OCLC’s WorldCat (www.worldcat.org), thematic catalogs, library catalogs, publishers’ catalogs, critical editions, bibliographies, biographies, and dissertations. No previous settings of James 5:7 and Ecclesiasticus 51:35 have been located. Metrical versions of the psalms are generally not included, although some settings may be slightly paraphrased. For nineteenth-century settings, composers born before Brahms are included whether the precise date of the work is known or not. Composers born after Brahms are only included when the work dates before the Requiem. When the text is part of a significantly larger work, that title is usually supplied. 6 Schütz, Heinrich (1585–1672) Telemann, Georg Philipp (1681–1767) Selich, Daniel (1581–1626) Trier, Johann (1716–1790) Selle, Thomas (1599–1663) Voullaire, Woldemar (1825–1902) Stölzel, Gottfried Heinrich (1690–1749) Weckmann, Matthias (?1616–1674) Tag, Christian Gotthilf (1735–1811) Movement II Denn alles Fleisch ist wie Gras 1 Peter 1:24–25a Fröhlich, Friedrich Theodor (1803–1836) Hössler, Carl Robert (1807–1855) Graupner, Christoph (1683–1760) Markull, Friedrich Wilhelm (1816–1887), Das Gregor, Christian Friedrich (1723–1801) Gedächtnis der Entschlafenen (1855) Häser, August Ferdinand (1779–1844) Reinthaler, Karl (1822–1896), Jephtha und seine Hiller, Johann Adam (1728–1804) Tochter (1855) (v. 25a) [Alles Fleisch ist Heu] [Isaiah 40:6 (quoted in 1 Peter 1:24)] Franck, Melchior (ca. 1579–1639) Haueisen, Wolfgang Nicolaus (1740–1804) Gessel, Johann Gottfried (1724–1793) Homilius, Gottfried August (1714–1785) Glaser, Johann Wendelin (1713–1783) Krieger, Johann Philipp (1649–1725) Gössel, Carl Friedrich (d. 1793) Telemann, Georg Philipp (1681–1767) Die Erlöseten des Herrn werden wieder kommen Isaiah 35:10 Bach, Johann Ernst (1722–1777) Küster, Hermann (1817–1878), Die ewige Heimath Capricornus, Samuel Friedrich (1628–1665) (1860) Erlebach, Philipp Heinrich (1657–1714) Michael, Tobias (1592–1657) Franck, Melchior (ca. 1579–1639) Römhildt, Johann Theodor (1684–1756) Geisler, Johann Christian (1729–1815) Schmerbauch, Johann Nicolaus (17th/18th century) Jaeschke, Christian David (1755–1827) Spohr, Louis (1784–1859), Der Fall Babylons Kiesling, Balthasar (17th century) (1840) Krieger, Johann (1652–1735) Weber, Johann Gottfried (1739–1797) Krieger, Johann Philipp (1649–1725) Movement III Herr, lehre mich doch Psalm 39:4–7 Briegel, Wolfgang Carl (1626–1712) Stölzel, Gottfried Heinrich (1690–1749) Grimm, Heinrich (1592/93–1637) (v. 7) Telemann, Georg Philipp (1681–1767) Homilius, Gottfried August (1714–1785) Wagener, Gregor (16th century) (vv. 4–5) Kieling, Johann Cyriacus (1670–1727) (v. 7) Wagner, Johann Konrad (b. 1706) Krieger, Johann Philipp (1649–1725)
Load more

Recommended publications
  • FULLTEXT01.Pdf
    1 MISSA SOLEMNIS FOR CHOIR, ORGAN, SOLI, PIANO AND CELESTA ANDREAS HALLÉN I. KYRIE 9:23 choir II. GLORIA 15:46 choir, soli SATB III. CREDO 14:07 choir, tenor solo IV. SANCTUS 13:16 choir V. AGNUS DEI 10:06 choir, soli SATB Total playing time: 62:39 Soloists Pia-Karin Helsing, soprano Maria Forsström, alto Conny Thimander, tenor Andreas E. Olsson, bass Lars Nilsson, organ James Jenkins, piano Lars Sjöstedt, celesta 2 The Erik Westberg Vocal Ensemble Soprano Virve Karén (2) Jonatan Brundin (1,2) Linnea Pettersson (1) Olle Sköld (2) Christina Fridolfsson (1,2) Rickard Collin (1) Lotta Kuisma (1,2) Anders Bek (1,2) Alva Stern (1,2) Victoria Stanmore (2) Lars Nilsson, organ Alto James Jenkins, piano Kerstin Eriksson (2) Lars Sjöstedt, celesta Anu Arvola (2) Cecilia Grönfelt (1,2) (1) 11–12 October 2019 Katarina Karlsson (1,2) Kyrie, Sanctus Anna Risberg (1,2) Anna-Karin Lindström (1,2) (2) 28 February–1 March 2020 Gloria, Credo, Agnus Dei Tenor Anders Lundström (1) Anders Eriksson (2) Stefan Millgård (1,2) Adrian Rubin (2) Mattias Lundström (1,2) Örjan Larsson (1,2) Mischa Carlberg (1) Bass Martin Eriksson (1,2) Anders Sturk Steinwall (1) Andreas E. Olsson (1,2) Mikael Sandlund (2) 3 Andreas Hallén © The Music and Theatre Library of Sweden 4 A significant musical pioneer Johan [Johannes1] Andreas Hallén was born on 22 December 1846 in Göteborg (Gothenburg), Sweden. His musical talent was discovered at an early age and he took up playing the piano and later also the organ. As a teenager he set up a music society that gave a very successful concert, inspiring him to invest in becoming a professional musician.
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 130, 2010-2011
    BOSTON SYM PHONY • 4 ORCH ESTRA MTSP III __ 2010-2011 SEASON WEEK 1 James Levine Music Director Bernard Haitink Conductor Emeritus Seiji Ozawa Music Director Laureate RMES TALE I S, LIFE AS A ^S Table of Contents Week i 15 BSO NEWS 21 ON DISPLAY IN SYMPHONY HALL 22 BSO MUSIC DIRECTOR JAMES LEVINE 24 THE BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA 27 A BRIEF HISTORY OF THE BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA 33 THIS WEEK'S PROGRAM 35 FROM THE MUSIC DIRECTOR Notes on the Program 39 Gustav Mahler 57 To Read and Hear More... Guest Artists 61 Layla Claire 62 Karen Cargill 64 Tanglewood Festival Chorus 67 John Oliver 70 SPONSORS AND DONORS 80 FUTURE PROGRAMS 82 SYMPHONY HALL EXIT PLAN 83 SYMPHONY HALL INFORMATION THIS WEEK S PRE-CONCERT TALKS ARE GIVEN BY BSO DIRECTOR OF PROGRAM PUBLICATIONS MARC MANDEL (OCTOBER 8, 12) AND ASSISTANT DIRECTOR OF PROGRAM PUBLICATIONS ROBERT KIRZINGER (OCTOBER 7, 9). program copyright ©2010 Boston Symphony Orchestra, Inc. design by Hecht Design, Arlington, MA cover photograph by Michael J. Lutch BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA Symphony Hall, 301 Massachusetts Avenue Boston, MA 02115-4511 (617) 266-1492 bso.org THE JOURNEY TO THE PRIVATE CLOUD STARTS NOW EMC is proud to support the Boston Symphony Orchestra. Learn more atwww.EMC.com/bso. EMC where information lives endary. HARVARD EXTENSION SCHOOL Greek heroes and award-winning faculty. At Harvard Extension School, we have our share of legends. Whether you are interested in ancient mythology or some other awe-inspiring subject, we invite you to check out our evening and online courses.
    [Show full text]
  • My Musical Lineage Since the 1600S
    Paris Smaragdis My musical lineage Richard Boulanger since the 1600s Barry Vercoe Names in bold are people you should recognize from music history class if you were not asleep. Malcolm Peyton Hugo Norden Joji Yuasa Alan Black Bernard Rands Jack Jarrett Roger Reynolds Irving Fine Edward Cone Edward Steuerman Wolfgang Fortner Felix Winternitz Sebastian Matthews Howard Thatcher Hugo Kontschak Michael Czajkowski Pierre Boulez Luciano Berio Bruno Maderna Boris Blacher Erich Peter Tibor Kozma Bernhard Heiden Aaron Copland Walter Piston Ross Lee Finney Jr Leo Sowerby Bernard Wagenaar René Leibowitz Vincent Persichetti Andrée Vaurabourg Olivier Messiaen Giulio Cesare Paribeni Giorgio Federico Ghedini Luigi Dallapiccola Hermann Scherchen Alessandro Bustini Antonio Guarnieri Gian Francesco Malipiero Friedrich Ernst Koch Paul Hindemith Sergei Koussevitzky Circa 20th century Leopold Wolfsohn Rubin Goldmark Archibald Davinson Clifford Heilman Edward Ballantine George Enescu Harris Shaw Edward Burlingame Hill Roger Sessions Nadia Boulanger Johan Wagenaar Maurice Ravel Anton Webern Paul Dukas Alban Berg Fritz Reiner Darius Milhaud Olga Samaroff Marcel Dupré Ernesto Consolo Vito Frazzi Marco Enrico Bossi Antonio Smareglia Arnold Mendelssohn Bernhard Sekles Maurice Emmanuel Antonín Dvořák Arthur Nikisch Robert Fuchs Sigismond Bachrich Jules Massenet Margaret Ruthven Lang Frederick Field Bullard George Elbridge Whiting Horatio Parker Ernest Bloch Raissa Myshetskaya Paul Vidal Gabriel Fauré André Gédalge Arnold Schoenberg Théodore Dubois Béla Bartók Vincent
    [Show full text]
  • Christoph Eschenbach Dirigiert Mahler 6
    Eschenbach dirigiert Mahler 6 Samstag, 08.04.17 — 19.30 Uhr Lübeck, Musik- und Kongresshalle GUSTAV MAHLER Sinfonie Nr. 6 a-Moll ChristopH ESchenbAcH Dirigent „Glück flammt hoch am Rande des Grauens“ Am 20. Mai 1906 machte sich Gustav Mahler auf die Meine VI. wird Reise nach Essen, um die Uraufführung seiner Sechs­ Rätsel aufgeben, ten Sinfonie vorzubereiten – mit gemischten Gefüh­ len. Denn zum einen zweifelte er an der Leistungs­ an die sich nur fähigkeit des Essener Orchesters, das qualitativ dem eine Generation Kölner Gürzenich­Orchester, mit dem er zwei Jahre zuvor seine Fünfte erarbeitet hatte, klar unterlegen heranwagen darf, NDR ELbpHilharmoNiE war. Zum anderen hatte man aufgrund der großen die meine ersten Orchester Besetzung das Orchester der Stadt Utrecht zur Verstär­ kung holen müssen, über dessen Güte sich Mahler fünf in sich auf- zuvor bei seinem Freund Willem Mengelberg zwar genommen hat. ausführlich erkundigt hatte und beruhigt worden war. Doch würden sich beide Orchester problemlos zu Gustav Mahler im Jahr 1904 einem Klangkörper zusammenfügen lassen? Mahlers Bedenken sollten sich als unbegründet erweisen. „Sehr zufrieden von der 1. Probe!“, heißt es Gustav Mahler (1860 – 1911) in einem Brief an Alma Mahler vom 2. Mai 1906. Sinfonie Nr. 6 a­Moll „Orchester hält sich famos und klingen thut Alles, Entstehung: 1903 – 04 | Uraufführung: Essen, 27. Mai 1906 | Dauer: ca. 85 Min. wie ich es wünschen kann.“ Dennoch wurde die Pre­ I. Allegro energico, ma non troppo. miere am 27. Mai 1906 im Essener Saalbau nur ein Heftig, aber markig Achtungserfolg, bei dem laut den Erinnerungen des II. Scherzo. Wuchtig – Trio. Altväterisch, grazioso damals anwesenden Dirigenten Klaus Pringsheim III.
    [Show full text]
  • Archivnachrichten 45 (2012)
    LANDESARCHIV BADEN-WÜRTTEMBERG Nr. 45 / September 2012 ARCHIVNACHRICHTEN Architektenträume Ein kleines Versailles Baudenkmale im Bild Schätze aus der württembergischen Kunstkammer Architektenträume unter dem Skalpell Inhalt Regina Keyler Elke Koch Christine Axer 3 || Editorial 25 || Wie man Traumschlösser 38 || Heimerziehung in Baden-Würt- praktisch baut. Die Überlieferung der temberg 1949 – 1975. Archivrecherchen ARCHITEKTENTRÄUME Baugewerkeschule in Stuttgart und historische Aufarbeitung Konrad Krimm Stephan Molitor QUELLEN GRIFFBEREIT 4 || Architektenträume 27 || Baudenkmale im Bild. Die Glasplattensammlung des Landes- Sibylle Brühl Erwin Frauenknecht amts für Denkmalpflege 40 || An Bord der SMS Elisabeth. 7 || Gotische Baurisse im deutschen Tagebuchaufzeichnungen 1884–1886 Südwesten Birgit Meyenberg eines Marineoffiziers 28 || Avantgarde in Hohenzollern. Kurt Andermann Entwürfe des Architekten Martin Elsaes- Niklas Konzen 9 || Fürst – Achse – Planstadt. ser für den Fürsten von Hohenzollern 42 || Schätze aus der württembergischen Rastatt, Karlsruhe und Mannheim 1948 Kunstkammer. Ein Erschließungsprojekt zu den Ursprüngen des Landesmuseums Peter Müller Jürgen Treffeisen 10 || Kampf ums Rathaus. 29 || Die Post im Dorf. Die Plan- KULTURGUT GESICHERT Balthasar Neumanns Tätigkeit für den sammlung der Deutschen Bundespost Fürstpropst von Ellwangen im Generallandesarchiv Karlsruhe Cornelia Bandow 44 || Architektenträume unter dem Martina Heine Claudia Wieland Skalpell. Risse und Planzeichnungen als 12 || Ein kleines Versailles in Wertheim.
    [Show full text]
  • A History of the School of Music
    University of Montana ScholarWorks at University of Montana Graduate Student Theses, Dissertations, & Professional Papers Graduate School 1952 History of the School of Music, Montana State University (1895-1952) John Roswell Cowan The University of Montana Follow this and additional works at: https://scholarworks.umt.edu/etd Let us know how access to this document benefits ou.y Recommended Citation Cowan, John Roswell, "History of the School of Music, Montana State University (1895-1952)" (1952). Graduate Student Theses, Dissertations, & Professional Papers. 2574. https://scholarworks.umt.edu/etd/2574 This Thesis is brought to you for free and open access by the Graduate School at ScholarWorks at University of Montana. It has been accepted for inclusion in Graduate Student Theses, Dissertations, & Professional Papers by an authorized administrator of ScholarWorks at University of Montana. For more information, please contact [email protected]. NOTE TO USERS Page(s) missing in number only; text follows. The manuscript was microfilmed as received. This reproduction is the best copy available. UMI A KCSTOHY OF THE SCHOOL OP MUSIC MONTANA STATE UNIVERSITY (1895-1952) by JOHN H. gOWAN, JR. B.M., Montana State University, 1951 Presented In partial fulfillment of the requirements for tiie degree of Master of Music Education MONTANA STATE UNIVERSITY 1952 UMI Number EP34848 All rights reserved INFORMATION TO ALL USERS The quality of this reproduction Is dependent upon the quality of the copy submitted. In the unlikely event that the author did not send a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, If material had to be removed, a note will Indicate the deletion.
    [Show full text]
  • Informationen Zur Raumentwicklung, Heft 1.2014
    Informationen zur Raumentwicklung Heft 1.2014 49 Jens Imorde Shoppen ja, aber nur nicht im Warenhaus!? Rolf Junker Warenhäuser stehen seit einigen Jahrzehn­ triebstyp durch den Ersten Weltkrieg. Er ten unter einem erheblichen Wettbewerbs­ schnitt Deutschland von Warenlieferungen druck. Die Anteile am Einzelhandelsumsatz aus dem Ausland ab, führte zu sinkenden sinken kontinuierlich, und dementspre­ Bevölkerungszahlen und mündete letzt­ chend mussten viele Häuser schließen und lich in einer Weltwirtschaftskrise. Massive sogar einige Konzerne ganz aufgeben. We­ Umwälzungen in der Eigentumssituation gen der großen Bedeutung für die Entwick­ sind dann in Folge der Machtübernah­ lung der städtischen Zentren ist diese Pro­ me der Nationalsozialisten festzumachen. blematik auch stets Gegenstand politischer Da „jüdische Kaufleute und Unternehmer und planerischer Diskussionen gewesen. im Handel eine gewichtige Rolle spielten, Um die aktuellen Tendenzen und die Zu­ konnten aus dieser Tatsache heraus leicht kunftsfähigkeit der Warenhäuser besser ein­ Generalisierungen formuliert werden: Das ordnen zu können, lohnt sich zunächst ein Warenhaus selbst wurde zur jüdischen Blick auf die Entstehung und Entwicklung Einrichtung“ (Strohmeyer 1980: 155) und dieser besonderen Betriebsform und Han­ die Unternehmen nach und nach „arisiert“ delsarchitektur. Der folgende Aufsatz geht (ausführlich hierzu Ladwig­Winters 1997). auch auf die derzeitigen Entwicklungen ein Nach dem Zweiten Weltkrieg kam es zu ei­ und betrachtet zudem die Rolle der Städte ner neuen Blütezeit der Warenhäuser (vgl. in den zu beobachtenden Umstrukturie­ von Schwanenflug 2013: o. S.). „Im Span­ rungsprozessen. nungsfeld zwischen Wiederaufbau und städtebaulichem Neubeginn im Sinne einer funktional gegliederten und aufgelockerten 1 Blüte und Niedergang sowie autogerechten Stadt bildeten die Wa­ der Warenhäuser renhäuser wichtige Fixpunkte in der City“ (Pump­Uhlmann 2011: 11).
    [Show full text]
  • Abs, Clemens, 100, 103, 105 Abs, Hermann Josef, 7, 8, 17–18, 30
    Cambridge University Press 0521803292 - The Deutsche Bank and the Nazi Economic War Against the Jews: The Expropriation of Jewish-Owned Property Harold James Index More information Index Abs, Clemens, 100, 103, 105 Aryan Clothing Manufacturers), Abs, Hermann Josef, 7, 8, 17–18, 30, 59, 60 66, 71, 74–77, 91, 99, 189, 217 Adler, Alfred, 98 and Adler & Oppenheimer, 92–98, Adler, Anna Luise, 98 160 Adler, family, 90, 95, 99, 120, and Böhmische Union Bank, 140, 215–216 144, 157, 160, 216 Adler, Hans, 90 and Creditanstalt-Bankverein, Adler & Oppenheimer, 38, 82, Wien, 131–35, 140 87–88, 90–94, 98–99, 160, 208 as partner of Delbrück Schickler & AEG, 12 Co., 86, 87, 105 Agraria Vermögensverwaltungs AG, becomes Director of Deutsche 146 Bank, 29 Ahlmann, Wilhelm, 105–106 moral responsibility of, 215 Air Ministry, 52 and Petschek, 100–104 Almy, 91, 94–95, 98 and postwar restitution Amann, Max, 48–49 negotiations, 89–90, 102–104 Allalemjian, Mirham, 124 and views on profits, 213 Allgemeine Deutsche Creditanstalt and Salamander, 86–90 (see ADCA) and Suhrkamp, 105, 106, 110 Allgemeine Elektrizitätsgesellschaft Abs, Josef, 100, 101 (see AEG) Abshagen, Otto, 78 Allgemeine Handels- und ACM, 77, 80, 81 Creditbank, 180 ADCA, 144 Allgemeiner Jugoslawischer Adefa (Arbeitsgemeinschaft deutsch- Bankverein, 135 arischer Allgemeiner Polnischer Bankverein, Konfektionsfabrikanten, or 187 Working Group of German- Amsterdamsche Bank, 94, 255 © Cambridge University Press www.cambridge.org Cambridge University Press 0521803292 - The Deutsche Bank and the Nazi Economic War Against the Jews: The Expropriation of Jewish-Owned Property Harold James Index More information INDEX Amsterdamsche Crediet Bandeisen + Blechwalzwerke AG Maatschappij (see ACM) Karlshütte, 176 N.V.
    [Show full text]
  • Reinecke Has a Long and Varied List of Compositions to His Name
    NAXOS NAXOS Remembered today mainly as an educator, pianist and conductor of the Leipzig Gewandhaus Orchestra, Carl Reinecke has a long and varied list of compositions to his name. They include operatic, vocal and choral works, three symphonies (No. 1 is available on Naxos 8.555397) and concertos for the piano and for other instruments. Stylistically and harmonically indebted to Schumann and Mendelssohn, the two concertos on this disc are characterised by melodic fluency and colourful 8.557404 orchestration, with the Flute Concerto in D major offering considerable scope for virtuoso display. REINECKE: DDD REINECKE: Carl Playing Time REINECKE 55:27 (1824-1910) Harp Concerto • Flute Concerto Harp Concerto • Flute Harp Concerto in E minor, Op. 182 24:09 Harp Concerto • Flute 1 Allegro moderato 11:18 2 Adagio 5:37 3 Finale-Scherzo: Allegro vivace 7:14 Flute Concerto in D major, Op. 283 21:19 4 Allegro molto moderato 8:12 5 Lento e mesto 7:03 www.naxos.com Made in the EU Kommentar auf Deutsch • Notice en français Booklet notes in English ൿ 6 Finale: Moderato 6:04 & Ꭿ Solo flute part adapted by Patrick Gallois 2006 Naxos Rights International Ltd. There exist various discrepancies between the orchestral and solo scores of this work. The version recorded on this CD is Patrick Gallois’ own adaptation, which has its basis in both versions. 7 Ballade, Op. 288 9:58 Tracks 1-3: Fabrice Pierre, Harp • Patrick Gallois, Conductor Tracks 4-7: Patrick Gallois, Flute • Fabrice Pierre, Conductor Swedish Chamber Orchestra 8.557404 8.557404 Recorded from 25th to 28th October, 2004, at Örebro Concert Hall, Sweden.
    [Show full text]
  • British and Commonwealth Concertos from the Nineteenth Century to the Present
    BRITISH AND COMMONWEALTH CONCERTOS FROM THE NINETEENTH CENTURY TO THE PRESENT A Discography of CDs & LPs Prepared by Michael Herman Composers I-P JOHN IRELAND (1879-1962) Born in Bowdon, Cheshire. He studied at the Royal College of Music with Stanford and simultaneously worked as a professional organist. He continued his career as an organist after graduation and also held a teaching position at the Royal College. Being also an excellent pianist he composed a lot of solo works for this instrument but in addition to the Piano Concerto he is best known for his for his orchestral pieces, especially the London Overture, and several choral works. Piano Concerto in E flat major (1930) Mark Bebbington (piano)/David Curti/Orchestra of the Swan ( + Bax: Piano Concertino) SOMM 093 (2009) Colin Horsley (piano)/Basil Cameron/Royal Philharmonic Orchestra EMI BRITISH COMPOSERS 352279-2 (2 CDs) (2006) (original LP release: HMV CLP1182) (1958) Eileen Joyce (piano)/Sir Adrian Boult/London Philharmonic Orchestra (rec. 1949) ( + The Forgotten Rite and These Things Shall Be) LONDON PHILHARMONIC ORCHESTRA LPO 0041 (2009) Eileen Joyce (piano)/Leslie Heward/Hallé Orchestra (rec. 1942) ( + Moeran: Symphony in G minor) DUTTON LABORATORIES CDBP 9807 (2011) (original LP release: HMV TREASURY EM290462-3 {2 LPs}) (1985) Piers Lane (piano)/David Lloyd-Jones/Ulster Orchestra ( + Legend and Delius: Piano Concerto) HYPERION CDA67296 (2006) John Lenehan (piano)/John Wilson/Royal Liverpool Philharmonic Orchestra ( + Legend, First Rhapsody, Pastoral, Indian Summer, A Sea Idyll and Three Dances) NAXOS 8572598 (2011) MusicWeb International Updated: August 2020 British & Commonwealth Concertos I-P Eric Parkin (piano)/Sir Adrian Boult/London Philharmonic Orchestra ( + These Things Shall Be, Legend, Satyricon Overture and 2 Symphonic Studies) LYRITA SRCD.241 (2007) (original LP release: LYRITA SRCS.36 (1968) Eric Parkin (piano)/Bryden Thomson/London Philharmonic Orchestra ( + Legend and Mai-Dun) CHANDOS CHAN 8461 (1986) Kathryn Stott (piano)/Sir Andrew Davis/BBC Symphony Orchestra (rec.
    [Show full text]
  • Journal November 1998
    T rhe Elgar Society JOURNAL I'- r The Elgar Society Journal 107 MONKHAMS AVENUE, WOODFORD GREEN, ESSEX IG8 OER Tel: 0181 -506 0912 Fax:0181 - 924 4154 e-mail: hodgkins @ compuserve.com CONTENTS Vol.lO, No.6 November 1998 Articles Elgar & Gerontius... Part II 258 ‘Elgar’s Favourite Picture’ 285 A Minor Elgarian Enigma Solved 301 Thoughts from the Three Choirs Festival 1929 305 Obituary: Anthony Leighton Thomas 307 More on Elgar/Payne 3 307 Book Reviews 313 Record Reviews 316 Letters 324 100 years ago... 327 I 5 Front cover: Elgar photographed at Birchwood on 3 August 1900, just after completing 3 The Dream of Gerontius. The photo was taken by William Eller, whom Elgar met through their mutual friend, Richard Arnold. **********=)=*****H:****H==HH:************:(=***=t:*****M=****=|i******************=|c* The Editor does not necessarily agree with the views expressed by contributors nor does the Elgar Society accept responsibility for such views. ELGAR SOCIETY JOURNAL ISSN 0143 - 1269 « ELGAR & GERONTIUS: the early performances Lewis Foreman Part II Ludwig Wiillner We should note that there were two Wullners. Ludwig was the singer and actor; Franz was his father, the Director of the Cologne Conservatoire and conductor of the Gurzenich Concerts. He was there at Diisseldorf and promised to consider Gerontius for a concert in 1902, but I cannot trace that it ever took place. We need to consider Ludwig Wullner, for he would sing Gerontius again on two further key occasions, the second Diisseldorf performance at the Lower Rhine Festival in May 1902, and then in London at Westminster Cathedral in June 1903, as well as the Liverpool premiere in March 1903.
    [Show full text]
  • Guest Artist Series
    Kennesaw State University College of the Arts School of Music presents Guest Artist Series NOUZOVSKÝ / GOODSON DUO Petr Nouzovský, cello Patricia Goodson, piano Saturday, October 5, 2013 8:00 p.m Dr. Bobbie Bailey & Family Performance Center, Morgan Hall Twelfth Concert of the 2013-14 Concert Season Program Dangerous Music: Music the Nazis thought no one should hear Petr Nouzovský, cello, and Patricia Goodson, piano Guest artists from Prague, Czech Republic ROSY WERTHEIM (1888-1949) Intermezzo for cello and piano MAX BRUCH (1838-1920) Kol Nidrei FRIEDRICH GERNSHEIM (1839-1916) from Sonata No. 1 in D minor, Op. 12 Andante con moto Intermission LEONARD BERNSTEIN (1918-1990) Meditation No. 1 from MASS ROSY WERTHEIM (1888-1949) Sonatine for piano Allegretto Allegretto quasi Andantino Allegro LAURENCE SHERR (b. 1953) Elegy and Vision for solo cello BOHUSLAV MARTINŮ (1890-1959) Sonata for cello and piano No. 2 Allegro Largo Allegro commodo This performance is presented in partnership with the KSU College of Humanities and Social Sciences, Dr. Robert H. “Robin” Dorff, Dean. Program Notes DANGEROUS MUSIC The idea that music could have pernicious moral effects – that it could be spiritu- ally or otherwise damaging and dangerous – not because of content or artistic qualities, but because of the genetic makeup of its creators and performers is, thankfully, unthinkable today. At one time, however, it had the backing of “science,” that is, the bizarre, pseudo-science of eugenics, a collection of ideas used to give “legitimacy” to genocide, hate crimes and euthanasia. Shortly after seizing power in Germany in 1933, the Nazis created the Reichskul- turkammer (Reich Ministry of Culture), charged with organizing and “purifying” the- ater, film, music, the press, visual arts, radio and writing.
    [Show full text]