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Representações Do Feminino Em La Locandiera E La Putta Onorata, De Carlo Goldoni

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Representações Do Feminino Em La Locandiera E La Putta Onorata, De Carlo Goldoni UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPÍRITO SANTO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LETRAS CAROLINE BARBOSA FARIA FERREIRA REPRESENTAÇÕES DO FEMININO EM LA LOCANDIERA E LA PUTTA ONORATA, DE CARLO GOLDONI Vitória 2019 CAROLINE BARBOSA FARIA FERREIRA REPRESENTAÇÕES DO FEMININO EM LA LOCANDIERA E LA PUTTA ONORATA, DE CARLO GOLDONI Tese apresentada ao programa de Pós-Graduação em Letras do Centro de Ciências Humanas e Naturais da Universidade Federal do Espírito Santo, como requisito parcial para obtenção do título de Doutora em Letras, na área de concentração Estudos Literários. Orientadora: Prof.ª Dr.ª Paula Regina Siega Co-orientador: Prof. Dr. André Luís Mitidieri Vitória 2019 Aos meus pais Aos meus amados Gilberto e Levi. AGRADECIMENTOS A Deus, porque sei que sem Ele nada seria possível. Aos meus amados Gilberto e Levi, pelo grande amor, incentivo, apoio, compreensão, paciência e ajuda em todos os momentos. Aos meus pais, Claudio e Shirley, porque sempre acreditaram em mim e me fazerem crer que eu poderia ir além. À minha orientadora, Profa. Dra. Paula Regina Siega, pela grande amizade, atenção, solicitude, e confiança no meu trabalho. Ao meu co-orientador, Prof. Dr. André Luis Mittidieri, por todo o auxílio no meu Exame de Qualificação e durante a escritura da tese. À Profa. Dra. Ester Abreu Vieira de Oliveira, pelas disciplinas de teatro que tanto enriqueceram os meus conhecimentos, e pelos valorosos comentários, questionamentos e observações em meu Exame de Qualificação. A todos os meus colaboradores, aqui no Brasil e na Itália, que me enviaram artigos e livros, sem os quais não poderia certamente ter construído esta tese. A todos os professores que, bondosamente, aceitaram participar de minha banca de defesa de doutorado. E a todos os meus amigos que oraram e que torceram por mim, meu muito obrigada. Perché il Goldoni è popolare anche oggi? Goldoni è quasi unico nella tradizione letteraria italiana. I suoi atteggiamenti ideologici: democratico prima di aver letto Rousseau e della Rivoluzione francese. Contenuto popolare delle sue commedie: lingua popolare nella sua espressione, mordace critica dell‟aristocrazia corrotta e imputridita.” (A. Gramsci. Quaderni del carcere) RESUMO Resumo da Tese de Doutorado submetida ao Programa de Pós-Graduação em Letras, da Universidade Federal do Espírito Santo – UFES, como parte dos requisitos necessários à obtenção do título de Doutor em Letras. Segundo Chartier, em diferentes lugares e momentos, uma determinada realidade social é construída, pensada e dada a ler de forma diversa. As representações do mundo social não são de forma alguma discursos neutros, mas produzem estratégias e práticas que tendem a impor uma autoridade, a fim de legitimar um projeto reformador ou a justificar as suas escolhas e condutas. O texto literário não é um espelho, não pode ser lido de forma literal, mas, pela sua verossimilhança, carrega aspectos do mundo real, apresentando características da sociedade que ele representa. A ficção, portanto, não é o avesso do real, mas outra forma de captá-lo. Diante disso, este trabalho tem como objetivo principal analisar a representação da mulher em duas comédias de Carlo Goldoni, teatrólogo italiano do século XVIII. A comédia de Goldoni realiza uma pintura de quadros sociais do quotidiano em Veneza, em um contexto de profundas transformações sociais e, por isso, pode ser utilizada como fonte de conhecimento dessa sociedade. Por serem muitas as representações de mulheres no teatro goldoniano, analisaremos a personagem Mirandolina, da peça La locandiera (1752), mulher sedutora, que manipula os homens ao seu redor, porque todo o seu prazer era o de ser servida, desejada e adorada; e a personagem Bettina, de La putta onorata, jovem pobre e honrada, que luta para preservar a sua castidade/reputação, e para se casar com o jovem que ama. Palavras-chave: Carlo Goldoni. Mulher. Representação. La locandiera. La putta onorata. ABSTRACT According to Chartier, in different places and moments, a certain social reality is constructed, thought and given to read differently. Representations of the social world are by no means neutral discourses, but they do produce strategies and practices that tend to impose authority in order to legitimize a reform project or justify their choices and conduct. The literary text is not a mirror, cannot be read literally, but, by its likelihood, carries aspects of the real world, presenting characteristics of the society it represents. Fiction, therefore, is not the reverse of the real, but another way of grasping it. Therefore, this work aims to analyze the representation of women in two comedies by Carlo Goldoni, XVIII century Italian theatrologist. Goldoni's comedy makes a painting of everyday social paintings in Venice, in a context of profound social transformations, and therefore can be used as a source of knowledge of this society. Because there are many representations of women in the Goldonian theater, we will analyze the character Mirandolina, from the play La locandiera (1752), seductive woman, who manipulates the men around her, because all her pleasure was to be served, desired and adored; and the character Betina of La putta onorata, a poor and honorable young woman who struggles to preserve her chastity / reputation and to marry the young man she loves. Keywords: Carlo Goldoni. Woman. Representation. La locandiera. La putta onorata. RIASSUNTO Secondo Chartier, in luoghi e momenti diversi, una certa realtà sociale è costruita, pensata e vista in modo diverso. Le rappresentazioni del mondo sociale non sono affatto discorsi neutrali, ma producono strategie e pratiche che tendono a imporre autorità al fine di legittimare un progetto di riforma o giustificare le loro scelte e comportamenti. Il testo letterario non è uno specchio, non può essere letto letteralmente, ma, per la sua verosimiglianza, trasporta aspetti del mondo reale, presentando le caratteristiche della società che rappresenta. La finzione, quindi, non è il contrario del reale, ma un altro modo di afferrarlo. Pertanto, questo lavoro mira ad analizzare la rappresentazione delle donne in due commedie di Carlo Goldoni, teatrologo italiano del Settecento. La commedia di Goldoni realizza un dipinto di pittura sociale quotidiana a Venezia, in un contesto di profonde trasformazioni sociali, e quindi può essere usato come fonte di conoscenza di questa società. Poiché ci sono molte rappresentazioni di donne nel teatro Goldonian, analizzeremo il personaggio di Mirandolina, della commedia La locandiera (1752), donna seducente, che manipola gli uomini intorno a lei, perché tutto il suo piacere era di essere servita, desiderata e adorata; e il personaggio Bettina di La putta onorata, una giovane povera e onorevole, che lotta per preservare la sua castità / reputazione e per sposare il giovane che ama. Parole chiave: Carlo Goldoni. Donna. Rappresentazione. La locandiera. La putta onorata. SUMÁRIO INTRODUÇÃO.......................................................................................................................12 1. DOS PROCEDIMENTOS DE ANÁLISE .......................................................................17 1.1 CONSIDERAÇÕES SOBRE O CONCEITO DE REPRESENTAÇÃO E O SOBRE O DISCURSO TEATRAL ...........................................................................................................17 1.2 ACERCA DA REPRESENTAÇÃO DA MULHER NA HISTÓRIA E NA LITERATURA .........................................................................................................................20 1.3 ACERCA DO DISCURSO TEATRAL..............................................................................23 1.4 ACERCA DOS ESTUDOS DO TEATRO GOLDONIANO............................................24 2. A OBRA DE CARLO GOLDONI ....................................................................................44 2.1 SOBRE AS MEMOIRES ...................................................................................................44 2.2 AS FASES DO TEATRO GOLDONIANO.......................................................................46 2.3 A COMPANHIA DE MEDEBACH E AS DEZESSEIS COMÉDIAS NOVAS ..............49 2.4 AS COMÉDIAS EXÓTICAS E O ÚLTIMO PERÍODO EM VENEZA ..........................52 2.5 O PERÍODO PARIGINO ..................................................................................................57 2.6 A REFORMA GOLDONIANA .......................................................................................59 2.6.1 O teatro em Veneza no século XVIII ...........................................................................59 2.6.2 Da Commedia dell’Arte a Il teatro comico ..................................................................63 2.6.3 A representação da realidade e a língua no teatro Goldoniano ................................78 2.6.4 O cômico nas comédias de Goldoni .............................................................................80 2.6.5 Il servitore di due padroni ..............................................................................................82 2.6.6 Il teatro comico ...............................................................................................................86 2.6.7 Pamela nubile .................................................................................................................87 3. A PERSONAGEM FEMININA NO TEATRO GOLDONIANO ................................91 3.1 A POSIÇÃO DA MULHER NA CULTURA DO ILUMINISMO .................................91 3.2 A PERSONAGEM FEMININA NO TEATRO DE CARLO GOLDONI........................93
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