Sones De Mexico Ensembles Fiesta Mexicana
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Donn Borcherdt Collection
http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt0t1nc989 No online items Finding Aid for the Donn Borcherdt Collection 1960-1964 Processed by . Ethnomusicology Archive UCLA 1630 Schoenberg Music Building Box 951657 Los Angeles, CA 90095-1657 Phone: (310) 825-1695 Fax: (310) 206-4738 Email: [email protected] URL: http://www.ethnomusic.ucla.edu/Archive/ ©2007 The Regents of the University of California. All rights reserved. Finding Aid for the Donn 1966.01 1 Borcherdt Collection 1960-1964 Descriptive Summary Title: Donn Borcherdt Collection, Date (inclusive): 1960-1964 Collection number: 1966.01 Creator: Borcherdt, Donn Extent: 7 boxes Repository: University of California, Los Angeles. Library. Ethnomusicology Archive Los Angeles, California 90095-1490 Abstract: This collection consists of sound recordings and field notes. Language of Material: Collection materials in English, Spanish Access Archive materials may be accessed in the Archive. As many of our collections are stored off-site at SRLF, we recommend you contact the Archive in advance to check on the availability of the materials. Publication Rights Archive materials do not circulate and may not be duplicated or published without written permission from the copyright holders, collectors, and/or performers. For more information contact the Archive Librarians: [email protected]. Preferred Citation [Identification of item], Donn Borcherdt Collection, 1966.01, Ethnomusicology Archive, University of California, Los Angeles. Biography Donn Borcherdt was born in Montrose, California. Borcherdt was a composer and pianist. After he received his BA from UCLA in composition and conducting, he began his graduate studies in ethnomusicology in 1956, focusing first on Armenian folk music and, later, on the music of Mexico. -
Inventos Musicales
inventario de inventos musicales ficherode instrumentos LATINOAMERICANOS 1 ÁAK ACORDEÓN Instrumento de percusión entre los mayas Instrumento portátil, que funciona por el viento producido de la península de Yucatán, al cerrar un fuelle que hace vibrar unas lengüetas en el sureste mexicano, metálicas en el interior del instrumento. hecho con el caparazón de una tortuga Las notas que llevan la melodía se seleccionan al que se golpea con un clavo de metal. oprimir con la mano las piezas de un teclado de piano que se encuentra, generalmente, del lado derecho del instrumento, mientras con la mano izquierda, a través de botones, se obtienen las notas del acompañamiento. En algunos acordeones menos modernos, sólo existe un teclado y no dos. Según algunos, el acordeón lo inventó Buschman en Berlin en 1822 y según otros, fue en Viena por Cyrillus Demian. En todo caso, desde 1880 se usa ya con con teclado y aunque de origen europeo, es muy utilizado en América en los vallenatos de Colombia, el tango argentino o la polka y el “taconazo” de la música norteña de México. 2 3 AERÓFONO AFUCHÉ (también conocido como CABASA) Familia de instrumentos en los que el sonido Especie de maraca brasileña en forma de cilindro, se obtiene soplando el aire contenido en un tubo recubierto de pequeñas “cadenas” con esferas de acero que forma parte del mismo. que se golpean entre sí y relleno de arena o guijarros También conocidos como instrumentos de viento que aumentan el sonido al moverse rítmicamente (p.ej.clarinete,fagot,flauta,,oboe, saxofón,etc.) activados por una sola mano. -
La Uirhinkua De Ahuiran. Simbología Y Sonoridad Ritual En Una Comunidad P’Urhépecha
El Colegio de Michoacán, A. C. Doctorado en Ciencias Humanas Especialidad en Estudio de las Tradiciones La uirhinkua de Ahuiran. Simbología y sonoridad ritual en una comunidad p’urhépecha Tesis que para obtener el grado de Doctor en Ciencias Humanas en el área de Estudio de las Tradiciones Que presenta: José Rafael Rodríguez López Director: Dr. Johannes H. C. Roskamp Lectores: Dr. Jorge Arturo Chamorro Escalante Dr. Alejandro Martínez de la Rosa Dr. Pedro Márquez Joaquín Zamora, Michoacán, abril de 2018 El Colegio de Michoacán A. C. Uirhinkua. Relación de Michoacán. Fragmento, f. 135v. Copyright © Patrimonio nacional. Alcalá, 2001. Facsímil. Foto: Rafael Rodríguez. La uirhinkua de Ahuiran. Simbología y sonoridad ritual en una comunidad p’urhépecha José Rafael Rodríguez López Abril 2018 2 índice Resumen / Abstract... 10. Agradecimientos... 13. Introducción... 15. I. Presentación del tema... 15. II. Panorama de los estudios sobre la música tradicional indígena y mestiza de Michoacán... 17. III. Estudios realizados sobre la música p’urhépecha que abordan a la uirhinkua y Ahuiran en su contexto sociocultural... 25. IV. La uirhinkua y el teponaztli en otras comunidades indígenas de Michoacán... 46. V. Planteamiento... 59. VI. Preguntas rectoras... 60. Vil. Objetivos... 61. VIII. Hipótesis... 62. IX. Marco teórico y conceptual... 62. IX. 1. Conceptos y definiciones utilizados... 62. IX. 2. Marco teórico... 88. X. Contenido capitular... 98. 3 Capítulo 1. Antecedentes históricos de la región y la comunidad de San Mateo Ahuiran... 103. 1.1. Antecedentes prehispánicos... 103. 1.1.1. Religión p’urhépecha... 103. 1.1.2. El agua y la lluvia en la religión p’urhépecha.. -
The Son Jarocho Revival: Reinvention and Community Building in a Mexican Music Scene in New York City
City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works All Dissertations, Theses, and Capstone Projects Dissertations, Theses, and Capstone Projects 5-2018 The Son Jarocho Revival: Reinvention and Community Building in a Mexican Music Scene in New York City Emily J. Williamson The Graduate Center, City University of New York How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/gc_etds/2673 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] THE SON JAROCHO REVIVAL: REINVENTION AND COMMUNITY BUILDING IN A MEXICAN MUSIC SCENE IN NEW YORK CITY by EMILY J. WILLIAMSON A dissertation submitted to the Graduate Faculty in Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy, The City University of New York 2018 © 2018 EMILY WILLIAMSON All Rights Reserved ii THE SON JAROCHO REVIVAL: REINVENTION AND COMMUNITY BUILDING IN A MEXICAN MUSIC SCENE IN NEW YORK CITY by EMILY J. WILLIAMSON This manuscript has been read and accepted for the Graduate Faculty in Music to satisfy the dissertation Requirement for the degree of Doctor of Philosophy. ________________ ___________________________________ Date Jonathan Shannon Chair of Examining Committee ________________ ___________________________________ Date Norman Carey Executive Officer Supervisory Committee: Peter Manuel Jane Sugarman Alyshia Gálvez THE CITY UNIVERSITY OF NEW YORK iii ABSTRACT The Son Jarocho Revival: Reinvention and Community Building in a Mexican Music Scene in New York City by Emily J. Williamson Advisor: Peter Manuel This dissertation analyzes the ways son jarocho (the Mexican regional music, dance, and poetic tradition) and the fandango (the son jarocho communitarian musical celebration), have been used as community-building tools among Mexican and non-Mexican musicians in New York City. -
Fiesta Mexicana
sponsored by 2009-2010 HOT Season for Young People Teacher Guidebooks Fiesta Mexicana Sones de México THANKS TO OUR SPONSORS! TPAC Education is made possible in part by the generous contributions, sponsorships, and in-kind gifts from the following corporations, foundations, government agencies, and other organizations. HOT Season for Young People and HOT Guidebook Sponsor : This performance HOT Transportation grants is funded in part underwritten by Funding for the by a grant from the ArtSmart program Southern Arts Federation is generously in partnership provided by with the National Endowment for the Arts and the Tennessee Arts Commission. Proud sponsor of the HOT Season and TPAC’s Family Field Trip Series AT&T Gannett Foundation Rainforest Café Allstate Insurance Company Gaylord Entertainment Rechter Family Fund* American Airlines Foundation Reliant Bank The Gibson Foundation Bank of America Southern Arts Federation The Joel C. Gordon & Baulch Family Foundation SunTrust Bank, Nashville Bernice W. Gordon Family BMI Foundation Earl Swensson Associates, Inc. Bridgestone Americas GroupXcel Target Trust Fund Homewood Suites The Tennessean The Broadway League Nashville Downtown Ticketmaster Corporation Brown-Forman Ingram Arts Support Fund* United Way Central Parking Systems Ingram Charitable Fund* of Metropolitan Nashville Coca-Cola Bottling Company Lipman Brothers, Inc. Vanderbilt University The Community Foundation Lynch2 Vector Management of Middle Tennessee The Memorial Foundation Waller Lansden Dortch & Davis Corrections Corporation XMi Commercial Real Estate of America Metropolitan Nashville Airport Authority Davis-Kidd Booksellers Inc. *A fund of the Community Foundation of Miller & Martin, PLLC The Dell Foundation Middle Tennessee Nashville Predators Foundation Dollar General Corporation National Endowment Doubletree Hotel for the Arts Special Thanks to: Downtown Nashville Neal & Harwell, PLC The HCA Foundation on The Jeffrey and Donna Eskind Family Nissan North America, Inc. -
Chicago Latino: Culturas Convergentes
Chicago Latino: Culturas Convergentes Juan Dfes, traducido por Berenice Sanchez jBop-bop boo-boo-boom bap-bap-bap traka circulo, dos estudiantes universitarios que traka-track, dun-dun! Son las 8:oo de la noche no son puertorriqueiios visitan por primera un jueves en Chicago y esd.s caminando vez. Visten ropa hip-hop y esran tratando sobre la calle Division. Escuchas el sonido de de decidir el mejor momento para entrar en tambores y cantos de bomba que viene de un el baile. En un momento, el maestro en el aparador en un centenario edificio de arqui tambor, con una autoridad casi majestuosa, tectura t1pica de la epoca, construido por se levanta y se pone a bailar. Elegantemente los checoslovacos, anteriores habitantes del les demuestra a todos que no s6lo es un pasa vecindario. Hoy en dia los residentes llaman tiempo sino algo para tomar en serio y que a la calle "Pas eo Boricua". Dentro, unas debe hacerse bien porque hay una responsabi cincuenta personas disfrutan un bombazo lidad de mantener la tradici6n. Afuera una ( sesi6n improvisada de bomb a de Puerto vendedora de comida con un carrito espera Rico). Una bandera de Puerto Rico, un mapa el final del evento y la oportunidad, cuando de la provincia de Mayaguez, un retrato de todos salgan, para vender tamales mexicanos, Pedro Flores, dos guiros y un cuatro decoran atole champurrado y churritos fritos. las paredes. Mientras tres percusionistas Chicago tiene una de las mas grandes y mas improvisan, los asistentes se turnan al son diversas comunidades latinas del pais, rica en de los tambores. -
3. Presencia Del Mariachi En La Música Norteña Mexicana
¡Arriba el Norte...! Música de acordeón y bajo sexto. Tomo I Gestación de la música norteña mexicana ¡Arriba el Norte...! Música de acordeón y bajo sexto. Tomo I Gestación de la música norteña mexicana Luis Omar Montoya Arias INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA ÍNDICE Luis Omar Montoya Arias Tomo I ¡Arriba el Norte...! Música de acordeón y bajo sexto. Tomo I. Gestación de la música norteña mexicana Presentación 9 Testimonio Musical de México, 59 Introducción 11 Portada: 1. Música Norteña Mexicana 11 Primera edición: diciembre de 2013 2. ¿Qué es la música norteña mexicana? 16 © y Instituto Nacional de Antropología e Historia I. Desde la música 30 Córdoba 45, Col. Roma, Delegación Cuauhtémoc 30 México, DF, 06700 1. Improvisación en la música norteña mexicana. www. inah.gob.mx 2. Estética de la música norteña mexicana en Colombia. 41 3. Presencia del mariachi en la música norteña mexicana. 57 Quedan reservados los derechos de autor y de intérprete de piezas musicales u otros documentos que aparecen 4. El acordeón del Bajío por Patricia Vergara (Investigadora 74 en esta obra discográfica. brasileña). ISBN 978-607-484-452-8 Obra completa ISBN 978-607-484-453-5 Tomo I. Gestación d la música norteña mexicana II. Etnolaudería 109 Queda prohibida la reproducción parcial o total, directa o indirecta, del contenido de la presente obra sin contar 1. Irapuato en la construcción histórica de la música 109 previamente con la autorización expresa y por escrito de los editores, en términos de la Ley Federal del Derecho norteña mexicana. de Autor y, en su caso, de los tratados internacionales aplicables. -
XII Congreso De SIBE Sonidos Del Presente, Propuestas De Futuro RESÚMENES
XII Congreso de SIBE Sonidos del presente, propuestas de futuro RESÚMENES MESA 1. MÚSICA DE TRADICIÓN ORAL: RECUPERACIÓN, CONSERVACIÓN Y GESTIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL MUSICAL. XII Congreso de SIBE Sonidos del presente, propuestas de futuro RESÚMENES Mesa 1.1. GESTIÓN PATRIMONIAL EN ESPAÑA. Propuestas para la recuperación del repertorio de música de tradición oral ibérica recopilado por Kurt Schindler en sus trabajos de campo en las primeras décadas del siglo XX Matilde Olarte Martínez (Universidad de Salamanca) El archivo personal del músico alemán Kurt Schindler (1882-1935) permanece, en su mayor parte, inédito. En las ediciones de su Cancionero póstumo de 1941 y 1979 únicamente se recoge la música popular que Schindler recopiló a lo largo de sus viajes por España y Portugal y algunos de los arreglos que hizo de música popular española (Guridi, Almandoz, Padre Donostia…, canciones antiguas catalanas, vascas, asturianas, etc.) publicados por Oliver Ditson Company y G. Riccordi & Co en los años 20 y 30. Nosotros hemos podido comprobar, después de haber investigado en otras fuentes primordiales, como son el archivo del propio músico, la documentación de Federico de Onís y catálogos de grandes bibliotecas, que la información dada hasta ahora por diversas fuentes es bastante incompleta y muy poco precisa. Por eso, proponemos en esta comunicación completar, en todo lo posible, el listado “selectivo” de fuentes primarias y secundarias sobre música de tradición oral ibérica recopiladas por Schindler durante sus numerosos trabajos de campo desde comienzo de los años 20 hasta 1935 y que se conservan en diversos archivos públicos y privados, así como las ediciones de música popular española firmadas por Schindler que se interpretaban en esos años en numerosos conciertos en la ciudad de Nueva York con gran éxito del público asistente. -
Medium of Performance Thesaurus for Music
A clarinet (soprano) albogue tubes in a frame. USE clarinet BT double reed instrument UF kechruk a-jaeng alghōzā BT xylophone USE ajaeng USE algōjā anklung (rattle) accordeon alg̲hozah USE angklung (rattle) USE accordion USE algōjā antara accordion algōjā USE panpipes UF accordeon A pair of end-blown flutes played simultaneously, anzad garmon widespread in the Indian subcontinent. USE imzad piano accordion UF alghōzā anzhad BT free reed instrument alg̲hozah USE imzad NT button-key accordion algōzā Appalachian dulcimer lõõtspill bīnõn UF American dulcimer accordion band do nally Appalachian mountain dulcimer An ensemble consisting of two or more accordions, jorhi dulcimer, American with or without percussion and other instruments. jorī dulcimer, Appalachian UF accordion orchestra ngoze dulcimer, Kentucky BT instrumental ensemble pāvā dulcimer, lap accordion orchestra pāwā dulcimer, mountain USE accordion band satāra dulcimer, plucked acoustic bass guitar BT duct flute Kentucky dulcimer UF bass guitar, acoustic algōzā mountain dulcimer folk bass guitar USE algōjā lap dulcimer BT guitar Almglocke plucked dulcimer acoustic guitar USE cowbell BT plucked string instrument USE guitar alpenhorn zither acoustic guitar, electric USE alphorn Appalachian mountain dulcimer USE electric guitar alphorn USE Appalachian dulcimer actor UF alpenhorn arame, viola da An actor in a non-singing role who is explicitly alpine horn USE viola d'arame required for the performance of a musical BT natural horn composition that is not in a traditionally dramatic arará form. alpine horn A drum constructed by the Arará people of Cuba. BT performer USE alphorn BT drum adufo alto (singer) arched-top guitar USE tambourine USE alto voice USE guitar aenas alto clarinet archicembalo An alto member of the clarinet family that is USE arcicembalo USE launeddas associated with Western art music and is normally aeolian harp pitched in E♭. -
Cruz Bendita... Música Ritual Del Bajío Buenas Noches Cruz Bendita
Buenas noches Cruz Bendita... Música ritual del Bajío Buenas noches Cruz Bendita... Música ritual del Bajío 56 Testimonio56 Musical de México Buenas noches Cruz Bendita... Música ritual del Bajío DISCO 1 1. El llamamiento 2. Buenas noches Cruz Bendita (alabanza) 3. Gloria a todos los santos (rezo y salmodia) 4. Sobre las olas (vals) 5. Polka no identificada 6. Recibe María las flores (alabanza) 7. Santa Cruz de Culiacán (alabanza) 8. El Señor de Villaseca (corrido-alabanza) DISCO 1 56Testimonio Musical de México Buenas noches Cruz Bendita... Música ritual del Bajío DISCO 2 1. Cuando nuestra América (relación) 2. Padre mío san Miguelito (alabanza) 3. Chotís no identificado 4. El gallo blanco (alabanza) 5. Santa Rosita (alabanza) 6. Salve Cruz Bendita (alabanza) 7. Muy agradecidos (despedimento) DISCO 2 56Testimonio Musical de México Danzantes de Victoria de Cortazar, Guanajuato, y del Barrio de San Francisco, de Querétaro. Cerro de Culiacán, Guanajuato, 1º de mayo de 2012. Santa Cruz adorada por las danzas de concheros y danzas chichimecas. Cerro de Culiacán, Guanajuato, 2 de mayo de 2010. Buenas noches Cruz Bendita... Música ritual del Bajío Templo del Cerro de Culiacán donde los peregrinos y danzantes velan sus cruces. 2 de mayo de 2010. Buenas noches Cruz Bendita... Música ritual del Bajío Gabriel Moedano Navarro In memoriam INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA Gabriel Moedano Navarro In memoriam Buenas noches Cruz Bendita... Música ritual del Bajío Testimonio Musical de México, 56 Portada: Cerro de Culiacán, pintura alegórica. Benjamín Lara González Fotos páginas 2-3, 4, 6, 20, 293, 296 y 300-301: Alejandro Martínez de la Rosa Primera edición: septiembre de 2012 © y Instituto Nacional de Antropología e Historia Córdoba 45, Col. -
California State University, Northridge
CALIFORNIA STATE UNIVERSITY, NORTHRIDGE The Impact of Mariachi Instructional Programs on the Son de Mariachi among Student Mariachi Ensembles A thesis submitted in partial fulfillment of the requirements For the degree of Master of Arts in Chicana and Chicano Studies By Ricardo Daniel Munguía December 2018 The thesis of Ricardo Daniel Munguía is approved: _________________________________ ________________ Xochitl Flores-Marcial, Ph.D. Date __________________________________ ________________ Xocoyotzin Herrera Date _________________________________ ________________ Fermín Herrera, Chair Date California State University, Northridge ii Acknowledgments I would first like to thank my mother for her love and support. I would also like to thank my thesis committee: Xocoyotzin Herrera and Xochitl Flores-Marcial for their help in advising me during the completion of this thesis. Thank you for the phone conferences and the many words of encouragement. I would also like to express my gratitude to my undergraduate mentors Stephanie Álvarez, Dahlia Guerra, and Francisco Loera. This thesis would have not been possible without mariachi musicians who were instrumental in my formation as a mariachi musician, especially Mark Fogelquist, who taught me to strive to be the best musician I can be and who opened the door to the musicians of the elite mariachi world. I also have immense gratitude for the trumpet teachers I have had over the years in the numerous mariachi workshops that I have attended, and I also appreciate the privilege of having played with several of them: Salvador “Chava” Hernández, Javier Rodríguez, Alex González, Carlos Hernández, Martín Saavedra, José Luis Salinas, Elio Armas, and Miguel López. I am especially grateful for their teachings of son de mariachi performance technique. -
Teacher Resource Guide Prepared by Melissa Bergstrom Edited by Kimberly D
Teacher Resource Guide Prepared by Melissa Bergstrom Edited by Kimberly D. Meisten, Amanda Timmer, Mary Ann Aufderheide, and G. Phillip Shoultz, III Designed by Katryn Conlin (dakotastreetdesign.com) Special Thanks to: VocalEssence ¡Cantaré! Cultural Advisory Committee— Roma Calatayud-Stocks (Chair) Elia Bruggeman Uri Camarena Martha Driessen Michelle Eng Alberto Fierro Ana Luisa Fajer Flores Magdalena Loza Flores José González Mara Garcia Kaplan Gustavo Lira Carlos Lopez Maru Alvarez MacWilliams José (Pepe) Martin Gloria Perez R. Craig Shulstad Sandra L. Vargas Jesús Villaseñor Nathan Wolf Christian Zepeda Nyssa Brown Rodrigo Cadet Unisys Judy Bornetun, Scott Vogel Katie Villaseñor Teacher Resource Guide Table of Contents Part 1: Overview of VocalEssence ¡Cantaré! Program ........................................................... 4 About VocalEssence ................................................................................................................... 4 Overview of VocalEssence ¡Cantaré! ..................................................................................... 7 Uses for this Resource Guide ................................................................................................... 8 VocalEssence Music Press ......................................................................................................... 9 Part 2: Getting to Know Mexico .................................................................................................10 Map of Mexico ..........................................................................................................................10