EXPOSICiéN HOMENAJE A VERD/1901 -2001 Palau de la Musica y Congresos de Valencia Sala de Exposiciones 6 l 28 de junio de 2001 --- PRODUCCIÒN O.A.M. PALAU DE LA MÙSICA Comisario por el Palau de la Musica Carla Lauri Volpi rmrm PALAU DE LA MUSICA l C 0 ,,. C Il [ S S 0 S Il [ 1' A L E N C l A EXPOSICION AJUNTAMENT DE VALENCIA REALIZACIÒN ASSOCIAZIONE INTERNAZIONALE GIACOMO LAURI VOLPI - LAURI VOLPI INTERNATIONAL Presidenta: Carla Lauri Volpi Tesorero: Alberto de Marchis Colaboradores: Fabrizio Maria Garzi Malusardi y Paolo Maria Vitiello DISENO Fabrizio Maria Garzi Malusardi Salvador Bolla HOMIENAJJE DIRECCIÒN TÉCNICA A TÉCNICOS DE MONTAJE Carlos Alberto da Silva Maria Orti Pep Pardo Alex Francés G� PUBLICIDAD ESTÀTICA Mare Marti EPPE REVESTIMIENTO TEXTIL J. Pinazo TRANSPORTES Garda Casas ALMACENAJE Artes Gràficas Guaita SEGUROS AON Nikols, Srl l Lloyd's RDI CATALOGO DI SENO PMV l Salvador Balta para Publip's TRADUCCIONES Centro G. Leopardi 1901=2001 IMPRESIÒN Kolor Litògrafos, S. L. DEPOSITO LEGAL V-2525-2001 LA EXPOSICIÒN HA SI DO POSIBLE GRACIAS A LA COLABORACIÒN DE LAS SIGUIENTES INSTITUCIONES COLECCIONISTAS PRIVADOS: _j_L_ti=­ Y __��ffi; Fondazione Teatro dell'Opera de Roma Of�m� .... Associazione Museo Enrico Caruso - Centro Studi Carusiani - Milàn tuiP CIVICO MUSEO Biblioteca Governativa del Conservatorio de Santa Cecilia - Roma BIBLIOGRAFICO MUSICALE COMUNE DI BOLOGNA Civico Museo Bibliografico G. B. Martini - Bolonia Luciano Brizi Amparo Peris Pallardò Domenico Carboni Filippo Perrone Flavio Colusso Luciano Pituello Guido Galleria Francesco Reggiani Mimi Grassi Salvatore Russo Claudio Listanti Paola Sancassani �cdau de la Stefano Marchionne Claudio Varagnoli /11usica -Sala de exposiciottes Mario Marsico Barbara Ventura Corrado Mingardi 6 al28 de junio de2001 • ·.: < :-,r �-.. m�r�.":"�� i�·it9r!"'�zio�ale 2 � bil:/ih:;-�·�o d.;r!:.� :·.�usica di bologna Sin embargo - y ésta es la ultima gran contradiccion verdiana, incluso en notas sobre la biografia y primeras orden cronologico - Verdi se despedira del teatro con un mensaje apa­ rentemente sereno que, sin embargo, por todo lo que habia habido antes, representaciones de las 6peras de adquiere un significado no muy tranquilizador sino, mas bien, ambiguo. Verdi acaba su carrera con Falstaff y Falstaff concluye con esta reflexion: Giuseppe Verdi "Tutto nel mondo è burla». Es un mensaje ocurrente y tolerante. No esta «Cuan lejos pueda 1/egar clara que sea un mensaje de reconciliacion con la vida. un hombre depende de su punto de partida» de la � y, Si Verdi encierra dentro de si esta naturaleza «doble» y estos aspectos m1sm man�ra, «Guanto mas . grande sea un n ifio prodigio, mas tanto contradictorios, esto también se debe a que su vida artistica se ha dila­ pequeno sera el composltor maduro": . maximas banales sin sentido Giuseppe Ve rdi y falsas . Verd1 tado muchisimo en el tiempo. Su primera opera, Oberto conte di San es la confutaci6n de la primera, . y Mozart lo es de la segun­ litografia de la partitura del Don Carlo Bonifacio, se remonta a 1839 y la ultima, Falstaff, a 1893. da. Hab1endo empezado con la técnica mas ruda y primitiva Ricordi, Milano, hacia 1870 cualqwer que la de Hablando de una opera -Simon Boccanegra- de la cual Verdi hizo dos otro compositor de una envergadura (Civico Museo Bibliografico Musicale • Bolonia) comparable a la pro� suya, el versiones diferentes en periodos muy distantes mc1ano de Busseto a/canzo un refinamiento musical y un dominio la tecmca � de que adie ha sabido superar, en el tiempo, Julian Budden, un gran estudioso y raras veces igualar. Se puede trazar una parabola ascendente de obra en inglés, observo que la primera version era un obra pero, por previsible que pud1era parecer, nad1e hub1era podido imaginar melodrama ambientado en la época de la dili­ lo que flegarfa a ser con- Siderando sus comienzos gencia, y la segunda en la época del tren de ...... (Julian Budden) vapor: con todas las diferencias, culturales y de 1813 Giuseppe Verdi nace estilo que esto comporta. Pero, generalizando, y en Le Roncole di Busseto (Parma); sin referirnos a una sola opera, el discurso de 1820 torna clases de Le Roncole - Casa Natal de Verdi Budden no cambiaria. organo de Pietro Baistrocchi; foto de finales del siglo XIX A uno le pueden gustar las obras juveniles de 1824 llega a ser (Biblioteca Governativa organista de la iglesia de Le Verdi, y a otro aquellas compuestas en su edad Roncole; Conservatorio de S. Cecilia • Roma) madura; se puede preferir Nabucco a Otello, las 1826 recibe clases de contrapunto obras apresuradas de los afios del Resurgimiento de Ferdinando Provesi; italiano (alga naH, pero arrolladoras) a las obras maestras de su vejez (sublimes, pero poco 1829 dirige los conciertos de la Filarmonica de espontaneas), y viceversa. Pero es una simple Busseto; oposita para ocupar la plaza de cuestion de gustos. Con diligencia o con tren de organista en Soragna, un pueblo vapor, Verdi ha cruzado mas de sesenta afios de cerca­ no, pero no lo consigue; historia italiana y europea siendo testigo y parte activa al mismo tiempo, primero creando un len­ 1831 se traslada a la casa de Antonio Barezzi guaje y luego transformandolo cuando ya estaba su primer mecenas, y se compromet� pasado. con Margherita, la hija de aquél. Precisamente es esto lo que hoy, cien afios des­ pués de su muerte, hace de él el mas actual de 1832 le suspenden en el Conservatorio de los operistas; y, en generai, de los hombres de �ilan y empieza a estudiar bajo las direc­ teatro. t�v�s de Giuseppe Lavigna, «uno de los ult1mos representantes de Paolo Patrizi la gloriosa 16 17 Margherita Barezzi segùn pintura de S. Barezzi escuela melodramatica napolitana, autor de numerosas obras La marchesa del Poggio; Antonietta Rainieri Marini (soprano); Giulietta di Kelbar: Album Ricordo Giuseppe Verdi - Busseto Luigia Abbadia (mezzosoprano) ; Edoardo di Sanval: Lorenzo Salvi (tenor); (Biblioteca Governativa Conservatorio de S. Cecilia­ comicas y serias y, sobre todo, maestro de clavicémbalo en La Roma) Scala; Il signor La Rocca: Agostino Rovere (bajo) Lorenzo Salvi (1 81 O- 1879) primer interprete de Oberto Fiasco garrafal el que tuvo la segunda obra del joven maestro de 1836 vuelve a Busseto y se casa con Margherita Barezzi; y de Un Giorno di Regno (Civico Museo Bibliografico Musicale - Bolonia) Busseto en La Scala: se represento una sola vez. Para justificar 1837 nace Virginia, su primera hija; lo que ocurrio, se suele recordar las tres luctuosas pérdidas que compone Tantum ergo para voz y organo; habfan afectado a Verdi hundiéndole en el mas profundo desani­ mo ya que, por supuesto, tales acontecimientos no le habfan ayu­ 1838 nace su segundo hijo, lcilio, pero en agosto fallece Virginia; dado para nada a componer una obra jocosa; posiblemente, el compone las Sei Romanze para voz y piano; chasco se deba también a que, entonces, el publico no apreciaba mucho el género semiserio, el auténtico caracter del Finto 1839 se traslada a Milan: muere su hijo lcilio; Stanislao. La pseudo- historiograffa y la tradicion musical se han basado en este evento para crear la imagen de Verdi constante­ Oberto conte di San Bonifacio Drama en dos actos: libreto de Antonio Piazza revisado por Temistocle Solera mente triste y no adecuado para celebrar la sonrisa, y esta ima­ estreno: Milan, La Scala, 17 de noviembre de 1839 gen desaparecera solo con Fa!staff. intérpretes de los papeles principales: Cunizia: Maria Shaw (mezzosoprano); Riccardo: Lorenzo Salvi (tenor); Oberto· Ignazio Marini (bajo); 1842 conoce a la soprano Giuseppina Strepponi Leonora: Antonietta Rainieri Marini (soprano) Giorgio Ronconi (1810- 1890) primer interprete de Nabucodonosor Verdi tiene veintiséis anos; gracias a una serie de circunstancias Nabucodonosor(Nabucco) (Civico Museo Bibliografico Musicale - Bolonia ) favorables y al interés del empresario Bartolomeo Merelli, hace su Drama lirico dividido en cuatro partes: libreto de Temistocle Solera inspirado debut durante la temporada oficial de La Scala en 1839. Las crf­ en temas biblicos y en el d ram a francés Nabucodonosor de Anicet-Bourgeois y Francis Cornue.Estreno: Milan, La Scala, 9 de marzo de 1842 ticas de los periodicos fueron indulgentes, aunque cautas; en intérpretes de los papeles principales: Nabucodonosor: Giorgio Ronconi cambio, fue el mismo Verdi quien se manifesto poco generoso (baritono); lsmaele: Corrado Miraglia (tenor); Zaccaria: Prospero Dérivis (bajo); con respecto a esta obra ya que, ante la posibilidad de volverla a Abigaille: Giuseppina Strepponi (soprano); Fenena: Giovannina Bellizaghi representar en 1889 para celebrar el 50Q aniversario de su debut, (soprano) se opuso diciendo: "i Venga! i Como va a tener la paciencia de escuchar esos dos largos actos del Oberto nuestro publico de Una anécdota, en realidad muy poco crefble, cuenta como nacio ahora que tiene gustos tan diferentes de aquellos de hace cin­ Nabucco: Verdi, desanimado, vuelve a casa con el libreto del cuenta anos!, Nabucodonosor que el empresario Merelli le habfa dado a la fuerza para que lo examinara: él lo echa sobre la mesa, el libre­ 1840 muere su mujer Margherita; to se abre y lee "Va pensiero". Verdi se pone a leer y siente que su inspiracion vuelve a aflorar. El Nabucco fue el primer autén­ Un giorno di regno o Il finto Stanislao tico éxito de publico que tuvo Verdi y, hecho sin precedentes, la Melodrama jocoso: libreto de Felice Romani inspirado en la farsa francesa opera fue representada nada mas y nada menos que sesenta y Le Faux Stanislas de Alexandre Pineux-Duval. cinco veces a lo largo del mismo ano de su estreno. Con esto Estreno: Milan, La Scala, de septiembre de 5 1840. empieza a tomar forma la imagen de Verdi como cantar de los lntérpretes de los papeles principales: Il Cavaliere di Belfiore (Stanislao): Raffaele Ferlotti (baritono); Il barone di Kelbar: Raffaele Scalese (bajo); pueblos oprimidos.