P R O G R a M M 2016
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DIE BEGEGNUNG 2016 4.–8. MAI Ein Festival feiert das pure Leben PROGRAMM DAS GAIA MUSIKFESTIVAL WILLKOMMEN IST GEMEINSCHAFT. zum achten GAIA Musikfestival ZUSAMMENARBEIT. BEGEGNUNG. – und zugleich zum zweiten GAIA Musikfestival Oberhofen «GAIA ist der ideale Ort, um meine Träume zu verwirklichen. GAIA ist meine Heimat.» Zum achten GAIA-Festival habe ich vier Ge- es geht ganz grundsätzlich um gegenseitige Willkommen 4 nerationen von Musikern zur Begegnung auf Bewunderung, sei es zwischen Schubert und dem Konzertpodium eingeladen. So wird man Beethoven, sei es zwischen Peter Frankl und KONZERTPROGRAMM 5 den Einfluss von einzelnen Persönlichkeiten István Várdai. Auch dies kennzeichnet die auf andere erkennen, und die Verknüpfungen Wahlverwandtschaft, die zahlreiche GAIA- Donnerstag, 5. Mai 2016, 20 Uhr 6 von Vergangenheit und Gegenwart. Auch in Musiker untereinander spüren. Kirche Hilterfingen diesem Jahr wird es neue Werke geben, dieses Das Ergebnis ist ein befreiter, persönlicher Freitag, 6. Mai 2016, 20 Uhr 10 Mal als besondere Begegnung – während wir Austausch von Musik, Worten, Ideen; eine Klösterli Oberhofen an den bisherigen Festivals neue musikalische Seelenverwandtschaft – und das Festival ein Werke ur- und erstaufführten, wird in diesem Schaufenster all dieser Leidenschaften. Samstag, 7. Mai 2016, 20 Uhr 14 Jahr erstmals neue Literatur zu erleben sein, Hat man endlich eine Heimat für seine Klösterli Oberhofen die eigens für das Festival geschaffen wurde: Träume erschaffen, lädt man Familie und Sonntag, 8. Mai 2016, 11 Uhr 18 «Hartmanns Erzählungen» (zu Werken von Freunde zur Begegnung ein – und feiert ge- Klösterli Oberhofen Strawinsky und Mussorgski) sowie neue Tex- meinsam. te von Lukas Hartmann zu Telemanns Suite Darf ich bitten zum gemeinsamen Tanz Sonntag, 8. Mai 2016, 17 Uhr 22 «Burlesque de Quixotte» feiern die Begegnung mit Magie, mit Musik und Freude, mit GAIA? – Schloss Oberhofen von Musik, Literatur und Theater. Die Texte Wir heissen Sie willkommen zur «Begegnung»! werden ein neues Licht auf die genannten KÜNSTLERPORTRÄTS 26 Werke werfen, nicht zuletzt durch die Mit- Gwendolyn Masin wirkung von Heidi Maria Glössner. Gründerin und künstlerische Leiterin Ausserdem ist das diesjährige Festival Elemente eine Art Heimkehr für mich – zu Mitgliedern Freunde von GAIA 34 meiner Familie und Freunden, die nicht nur in meinem Leben Spuren hinterlassen haben. Das ist GAIA Ein Beispiel ist die in harter Zeit entstandene Impressum 35 Freundschaft zwischen meiner Mutter und Peter Frankl, die als Kommilitonen an der Franz-Liszt-Akademie 1956 aus Ungarn flo- Wir danken 36 hen. Und der Titel eines Konzertes, «Klang- DNA», weist auf den ganz spezifischen Violin- klang hin, den mein Vater seinen Studenten, darunter auch mir, weitergegeben hat. Indirekt sind auch frühere Gäste von GAIA anwesend, so Mischa Zemtsov, dessen Platz beim Festival in diesem Jahr von sei- ner Tochter Dana eingenommen wird. Und 2 3 MUSIK UND SPRACHE – KONZERTPROGRAMM WIE GEHT DAS ZUSAMMEN? Musik ist ja auf ihre Weise eine eigene Spra- und andere Figuren der Commedia dell’Arte che; schon im Barock wurde der Begriff tanzen, streiten und lachen, mit Wörtern statt «Klangsprache» geprägt, lange bevor Har- mit Tönen. Und ich sitze bei Telemann hinter noncourt ihn aufnahm. Und umgekehrt kann Don Quijote auf seiner Rosinante und treibe lyrische Sprache durchaus zu Musik werden, auch meine Sprache zum Galopp. Es ist ein bei Goethe zum Beispiel: «Über allen Gipfeln Versuch, unterschiedliche Ausdrucksformen ist Ruh./ In allen Wipfeln/ spürest du/ kaum miteinander zu verbinden. Ob er gelungen ist, einen Hauch.» Im Kunstlied verschmelzen werden Sie selber entscheiden. Text und Musik zu einer inneren Einheit. Bei Schubert rufen sparsame, ja ärmliche Klavier- Lukas Hartmann, Schriftsteller akkorde, die seinen Leiermann begleiten, den Freier Schriftsteller lebt in Spiegel bei Bern. Eindruck von Kälte und Einsamkeit hervor. In Er schreibt hauptsächlich Romane und Ge- Bachs Passionsmusik nehmen die Chöre das schichten für Erwachsene und für Kinder. Klagen der Streicher auf und verstärken die 2009 erhält er den Sir Walter Scott-Preis biblische Botschaft, in der die Auferstehung für den historischen Roman und 2010 wird anklingt. er mit dem Grosser Literaturpreis von Stadt Aber wie kommt es heraus, wenn Musik, und Kanton Bern ausgezeichnet. die eigentlich keine Texte benötigt, einen Schriftsteller dazu anregt, die bestehende Klangwelt mit eigenen Sprachbildern und szenischen Einfällen zu erweitern? Ich lasse Mussorgsky im Selbstgespräch, schon leicht angetrunken, durch die Ausstellung der Bilder seines Freundes Viktor Hartmann gehen. Ich lasse zu Strawinskys Ballettmusik Pulcinella WILLKOMMEN ZUM ACHTEN GAIA MUSIK-FESTIVAL – und zugleich zum zweiten GAIA Musikfestival Oberhofen Bei uns steht der spannende Austausch der Vorbereitung entsteht ein Konzertambiente, Musikerinnen und Musiker mit dem Publi- in dem Sie Musik miterleben und geniessen kum im Rampenlicht – und was uns am wich- können. Die Besetzung der Musiker wird bei tigsten ist: Bekanntheit schliesst Herzlichkeit jedem Stück neu erfunden. Die künstleri- nicht aus. GAIA ist ein überschäumender sche Energie, die so Schmelztiegel von Ideen und Impulsen, der entsteht, wird Sie in Musikern und Zuhörern eine grossartige Ihren Bann ziehen. Erfahrung schenkt. International bekannte Musiker treffen sich mit erstklassigen Musi- kern aus der Schweiz während einer Woche in Oberhofen um zu proben, und sich ken- Christoph Ott nenzulernen. Durch sorgfältige und intensive Präsident 4 5 Donnerstag, 5. Mai 2016, 20 Uhr Kirche Hilterfingen Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) Georg Philipp Telemann (1681–1767) Serenade G-Dur KV 525 «Burlesque de Quixotte» DIE MAGIE «Eine kleine Nachtmusik» Suite für Streichorchester Allegro – Rondo. Allegro und Cembalo TWV 55:G10 DER NACHT Ouverture: Maestoso Tarquinio Merula (1595–1665) Le reveil de Quixotte Son attaque des moulins à vent: Très vite Ciaccona für zwei Violinen, Les soupirs amoureux après la Princesse Violone und Basso continuo Dulcinée Gwendolyn Masin, Gina Maria McGuiness, Sanche Panse berné Patrick Moriarty, Vital Julian Frey Le galop de Rosinante Celui d‘ane de Sanche: Doux Le couché de Quixotte Georg Friedrich Händel (1685–1759) Concerto à 4 HWV Anh. B 311 Neue Texte von Lukas Hartmann (Uraufführung) Adagio – Allegro – Largo – Allegro Heidi Maria Glössner Gwendolyn Masin, Gina Maria McGuiness, Patrick Moriarty, Vital Julian Frey Antonín Dvořák (1841–1904) Marco Uccellini (1603 oder 1610–1680) Serenade E-Dur für Aria sopra la Bergamasca Streichorchester op. 22 für zwei Violinen Moderato und Basso continuo Tempo di Valse Scherzo. Vivace Gwendolyn Masin, Gina Maria McGuiness, Larghetto – Finale. Allegro vivace Patrick Moriarty, Vital Julian Frey Johann Sebastian Bach (1685–1750) Konzert für Cembalo, Streicher und Basso continuo Sprecherin Heidi Maria Glössner d-Moll BWV 1052 Violine Gwendolyn Masin, Allegro – Adagio – Allegro Gina Maria McGuinness Wer sagt, was Kunst ist? Vital Julian Frey Cembalo Vital Julian Frey Young European Strings PAUSE Chamber Orchestra Dirigent Ronald Masin 6 7 DIE MAGIE DER NACHT Text Angela Beuerle J. S. Bach: Konzert für Cembalo, Streicher und Basso continuo W. A. Mozart: «Eine kleine Nachtmusik» Johann Sebastian Bach kennen wir in erster Linie als Schöpfer grosser geist- T. Merula: Ciaccona licher Musik, von seinen vermutlich ebenso zahlreichen Instrumentalkom- positionen sind hingegen nur wenige überliefert; eine Situation, die auch M. Uccellini: Aria sopra la Bergamasca auf das Werk seines Altersgenossen Georg Philipp Telemann zutrifft. Bachs «Eine kleine Nacht Musick» trug Mozart am 10. August 1787 in sein eigenhän- Cembalokonzerte sind auch insofern eine Besonderheit, als sie zu den ersten diges Werkregister ein. Heute gehört diese viersätzige Serenade wohl zu den Konzerten überhaupt für dieses Instrument zählen. «Wer ausser Bach hätte populärsten Stücken klassischer Musik überhaupt: «Dass es die Spatzen von denn ein solches Konzert schreiben können?», antwortete Albert Einstein den Dächern pfeifen, ändert nichts an der hohen Qualität dieses Gelegen- einmal, als auch bei diesem Werk (nicht bestätigte) Zweifel an Bachs Autor- heitsstückes aus einer leichten, aber glücklichen Hand», bemerkt Wolfgang schaft angemeldet wurden. Hildesheimer beinahe entschuldigend. Umso reizvoller ist es, den Mantel der Popularität zu lüften und sich dem Zauber dieses nächtlichen Kleinods über G. P. Telemann: «Burlesque de Quixotte» seine markanten Anfangstakte hinaus vollständig und in Ruhe zu widmen. «Er hat dazu beigetragen, dass die deutsche Musik von der Intelligenz und Dass diese «Kleine Nachtmusik» zu Mozarts Zeiten mitnichten so bekannt der Ausdrucksschärfe französischer Kunst angenommen (...) hat. Zu glei- war wie heute, lässt sich auch daraus schliessen, dass die Noten überhaupt cher Zeit hat er die ursprüngliche Verve (...) der polnischen und der neueren erst 1827, also 40 Jahre nach ihrer Entstehung gedruckt wurden. Auch sonst italienischen Musik mitgebracht», bemerkt der französische Schriftsteller wissen wir nichts über den Anlass der Komposition oder darüber, wann, wo Romain Rolland zu Georg Friedrich Telemann und beschreibt damit den und von wem sie aufgeführt wurde. Das verbindet Mozarts «Nachtmusik» geistigen Kosmopolitismus dieses Komponisten. Den Einfluss verschiedens- mit den meisten anderen Werken dieses Abends. Von Tarquinio Merula, ei- ter europäischer Musikstile, besonders des französischen, aber auch die nem Komponist des Frühbarock, selbst