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Jeudi 2 0 Sep Tembre Roch-Olivier Maistre, Président du Conseil d’administration Laurent Bayle, Directeur général Jeudi 20 septembre La Simphonie du Marais Dans le cadre du cycle Sacré et profane | La Genèse Du dimanche 16 septembre au jeudi 4 octobre 2007 Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert, septembre | Jeudi 20 à l’adresse suivante : www.cite-musique.fr La Simphonie du Marais La Simphonie du Marais 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd1 1 13/09/07 17:40:07 Cycle La Genèse Du DimanChe 16 au JeuDi 4 oCtobre Au commencement était la musique… DIMANCHE 16 SEPTEMBRE, 14h30 Quoi de plus fascinant pour un compositeur que de se poser en démiurge et Concert-lecture autour de la Genèse de rendre par le son le démêlement du chaos primitif, le geste divin procédant à la création de l’univers, les premières tragédies bibliques ? Dans le cadre des Journées du patrimoine Dans la France du XViiie siècle, l’intérêt de plusieurs compositeurs s’est porté sur les origines du monde à partir du chaos, selon la théogonie d’hésiode, Michael Lonsdale, comédien et de la doctrine des quatre éléments (l’eau, le feu, l’air et la terre) due à empédocle Thibault de Montalembert, comédien d’agrigente. mais leur inspiration est certainement plus à chercher du côté des Marie-Armelle Deguy, comédienne Métamorphoses d’ovide, constituant alors l’une des principales sources antiques Mireille Perrier, comédienne pour les compositeurs d’opéras et de cantates. ovide décrit le chaos comme Rémi Cassaigne, luth une « apparence unique […], masse informe et confuse qui n’était encore que poids Nicolas Carpentier, violoncelle inerte, amas en un même tout de germes disparates des éléments des choses, Christian Paoli, percussions sans liens entre eux ». À leur manière, rebel (prologue des Élémens) et rameau (ouverture de Zaïs) ont rendu compte de cet état du monde, essentiellement grâce au langage de l’harmonie, dont les dissonances et les hésitations à affirmer MARDI 18 SEPTEMBRE, 20H un ton précis s’entendent comme une parfaite métaphore de la confusion totale de la nature et du chemin pris par les éléments pour se « débrouiller » – la musique, Joseph Haydn précisément grâce à l’harmonie, étant alors considérée comme « art imitant Symphonie n° 6 « Le Matin » la nature » et même comme « science de la nature », selon la théorie fondatrice Messe de la Création en si bémol de l’harmonie de rameau. rebel va jusqu’à assimiler les deux « natures » majeur en déclarant : « J’ai osé entreprendre de joindre à l’idée de la confusion des éléments celle de la confusion de l’harmonie. » Orchestre Philharmonique de Radio France Quelques années plus tôt, Destouches et Lalande prirent aussi les quatre éléments Chœur de Radio France pour sujet de leur opéra-ballet, mais s’en servirent surtout comme prétexte Ton Koopman, direction à d’autres considérations, issues toujours de la mythologie, mais plus humaines Robert Blank, chef de chœur (« On a préféré aux génies élémentaires des personnages plus connus ») et plus Lisa Larsson, soprano galantes (par exemple, les amours de Vertumne et de Pomone pour illustrer Stéphanie d’Oustrac, alto la terre), destinées à distraire le petit Louis XV âgé de onze ans. Sébastien Droy, ténor Konstantin Wolff, basse Dans la tradition chrétienne, c’est la Genèse, premier livre de la bible, qui conte la création du monde, mais aussi les premières tragédies humaines, ce qui ne pouvait manquer d’intéresser les compositeurs d’oratorios puisant leurs thèmes principalement dans les sagas et l’évocation des grandes figures hagiographiques de l’ancien testament. Le compositeur romain alessandro melani, avec son oratorio Il Sacrificio di Abele représenté à Vienne en 1678, met en scène une de ces premières tragédies, le meurtre d’abel par son frère, tous deux fils d’adam et Ève, mais sur lesquels le regard porté par Dieu engendra la discorde allant jusqu’au fratricide. Profane ? Sacré ? une même interrogation et une même fascination pour le commencement en musique du monde, de la vie… et de la mort. Catherine Cessac 2 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd2 2 13/09/07 17:40:08 JEUDI 20 SEPTEMBRE, 20H SAMEDI 22 SEPTEMBRE, 15H VENDREDI 28 SEPTEMBRE, 20H Michel-Richard Delalande Forum La création du monde György Ligeti et André-Cardinal Destouches Melodien, pour orchestre Les Éléments (extrait) 15H : Conférence et table ronde Pierre Jodlowski Jean-Féry Rebel animée par Raphaëlle Legrand, Drones, pour ensemble Les Éléments musicologue (création, commande de l’ensemble Jean-Philippe Rameau avec Bruno Plantard, musicologue, intercontemporain) Zaïs (extraits) et Béatrice Didier, professeur Veli-Matti Puumala Naïs (extraits) de littérature comparée Chains of Camenæ, pour ensemble Gérard Grisey La Simphonie du Marais 17H30 : Concert Le Temps et l’écume, pour ensemble Le Chœur du Marais Béla Bartók et électronique Hugo Reyne, direction Mikrokosmos (extraits) Bertrand Chuberre, baryton George Crumb Ensemble intercontemporain Makrokosmos (extraits) Susanna Mälkki, direction VENDREDI 21 SEPTEMBRE, 20H Toros Can, piano MERCREDI 3 OCTOBRE, 15H Alessandro Melani JEUDI 4 OCTOBRE, 10H et 14H30 Il Sacrificio di Abele SAMEDI 22 SEPTEMBRE, 20H Ka-O, poème mouvementé Concerto Italiano Morton Feldman objets, musique et danse Rinaldo Alessandrini, direction Neither (opéra en version de concert) Anna Simboli, soprano Livret de Samuel beckett textes et mise en scène Andrea Arrivabene, contre-ténor de Katy Deville Luca Dordolo, ténor Orchestre symphonique Sergio Foresti, basse de la Radio de Francfort Théâtre de cuisine Emilio Pomarico, direction Joëlle Driguez, danse Anu Komsi, soprano Bastien Boni, contrebasse 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd3 3 13/09/07 17:40:08 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd4 4 13/09/07 17:40:08 JEUDI 20 SEPTEMBRE – 20H Salle des concerts Michel-Richard Delalande/André-Cardinal Destouches Les Éléments – extrait Jean-Féry Rebel Les Éléments entracte Jean-Philippe Rameau Zaïs – extraits Naïs – extraits La Simphonie du Marais Le Chœur du Marais Hugo Reyne, direction Bertrand Chuberre, basse-taille Fin du concert vers 21h50. 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd5 5 13/09/07 17:40:08 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd6 6 13/09/07 17:40:08 JeuDi 20 SePtembre Michel-Richard Delalande (1657-1726) et André-Cardinal Destouches (1672-1749) Les Éléments, opéra-ballet en quatre entrées et un prologue sur un livret de Pierre-Charles roy (1721) – extrait Prologue ouverture Scène première Durée : environ 1 minutes. au XViiie siècle, en France, grâce au développement de la musique instrumentale et à l’avènement du langage harmonique comme part essentielle de la musique, le thème de l’origine de l’univers va susciter l’intérêt des compositeurs. toutefois, c’est d’abord dans le genre de l’opéra-ballet qu’il retient l’attention de Delalande et Destouches, se révélant surtout un prétexte destiné à saluer « dès le commencement du monde, les destinées d’un Prince qui en doit faire le bonheur », c’est-à-dire le futur Louis XV. Le 1 décembre 1721, l’opéra-ballet Les Éléments, œuvre commune de Delalande et Destouches – sans qu’on sache exactement quelles furent leurs parts respectives – sur un livret de Pierre-Charles roy, est en effet créé aux tuileries à Paris. Seul le prologue et surtout son décor caractérisent le sujet : « Le théâtre représente le chaos. C’est un amas de nuages, de rochers, d’eaux immobiles et suspendues, de feux qui s’échappent par des volcans ». Les quatre entrées sont respectivement consacrées à l’air, à l’eau, au Feu et à la terre, dont les sujets forment des sortes d’allégories mythologiques des thèmes donnés en titres : l’histoire tragique d’ixion, le naufrage d’arion et son mariage avec la sirène Leucosie, l’amour triomphant de la déesse Vesta, les amours de Vertumne et Pomone. Jean-Féry Rebel (1666-1747) Les Éléments, symphonie nouvelle (c. 177) Le Chaos (chaos i à Vii – débrouillement) La terre : Loure Le Feu : Chaconne L’air : ramage – rossignols – Loure L’eau : tambourins i et ii – Sicilienne air pour l’amour Caprice Durée : environ 2 minutes. alors que la danse, depuis le ballet de cour jusqu’à l’opéra-ballet, restait subordonnée à un contexte dramatique, Jean-Féry rebel inaugure un genre nouveau, la symphonie de danse autonome. toutes ses pièces (Caprice, Boutade, Les Caractères de la danse, Fantaisie, 7 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd7 7 13/09/07 17:40:08 Les Plaisirs champêtres) obtiennent un énorme succès jusqu’après sa mort. La dernière, Les Éléments, marque l’apothéose de ce magicien de l’orchestre et de la danse. La composition s’est effectuée en deux temps. La suite de danses formant le corps de l’œuvre est d’abord représentée en 177, puis, en 178, on joue Le Chaos, « lequel passe de l’aveu des plus grands connaisseurs, pour un des plus beaux morceaux de Symphonie qu’il y ait en ce genre » ; « Symphonie seulement sans danses ni pantomime », Le Chaos servira par la suite d’introduction aux Éléments. La nouveauté de sa conception et de sa mise en œuvre fait des Éléments, et surtout du Chaos, une page unique dans l’histoire de la musique. tout en s’inscrivant dans l’esthétique de l’imitation, chère à l’époque, rebel dépasse ce concept. D’abord, en organisant sa pièce selon un programme très clair, dans lequel les « caractères distinctifs » de chacun des éléments se révèlent de véritables motifs conducteurs qui, tout au long du Chaos, réapparaissent, toujours reconnaissables. mais rebel va plus loin encore, en ouvrant la voie, à l’égal de rameau, à la musique pure, usant d’un langage spécifique, en particulier celui de l’harmonie. À cet égard, l’audacieux cluster sur lequel s’ouvre Le Chaos, faisant entendre ensemble toutes les notes de l’accord, obéit à une nécessité descriptive, mais aussi purement musicale, ainsi que s’en explique rebel : « J’ai osé entreprendre de joindre à l’idée de la confusion des éléments celle de la confusion de l’harmonie ».
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