Roch-Olivier Maistre, Président du Conseil d’administration Laurent Bayle, Directeur général

Jeudi 20 septembre La Simphonie du Marais

Dans le cadre du cycle Sacré et profane | La Genèse Du dimanche 16 septembre au jeudi 4 octobre 2007

Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert, à l’adresse suivante : www.cite-musique.fr | Jeudi 20 septembre | Jeudi 20 La Simphonie du Marais

7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd1 1 13/09/07 17:40:07 Cycle La Genèse du dimanche 16 au jeudi 4 octobre

Au commencement était la musique… DIMANCHE 16 SEPTEMBRE, 14h30

Quoi de plus fascinant pour un compositeur que de se poser en démiurge et Concert-lecture autour de la Genèse de rendre par le son le démêlement du chaos primitif, le geste divin procédant à la création de l’univers, les premières tragédies bibliques ? Dans le cadre des Journées du patrimoine Dans la France du XVIIIe siècle, l’intérêt de plusieurs compositeurs s’est porté sur les origines du monde à partir du chaos, selon la Théogonie d’Hésiode, Michael Lonsdale, comédien et de la doctrine des quatre éléments (l’eau, le feu, l’air et la terre) due à Empédocle Thibault de Montalembert, comédien d’Agrigente. Mais leur inspiration est certainement plus à chercher du côté des Marie-Armelle Deguy, comédienne Métamorphoses d’Ovide, constituant alors l’une des principales sources antiques Mireille Perrier, comédienne pour les compositeurs d’opéras et de cantates. Ovide décrit le chaos comme Rémi Cassaigne, luth une « apparence unique […], masse informe et confuse qui n’était encore que poids Nicolas Carpentier, violoncelle inerte, amas en un même tout de germes disparates des éléments des choses, Christian Paoli, percussions sans liens entre eux ». À leur manière, Rebel (prologue des Élémens) et Rameau (ouverture de Zaïs) ont rendu compte de cet état du monde, essentiellement grâce au langage de l’harmonie, dont les dissonances et les hésitations à affirmer MARDI 18 SEPTEMBRE, 20H un ton précis s’entendent comme une parfaite métaphore de la confusion totale de la nature et du chemin pris par les éléments pour se « débrouiller » – la musique, Joseph Haydn précisément grâce à l’harmonie, étant alors considérée comme « art imitant Symphonie n° 6 « Le Matin » la nature » et même comme « science de la nature », selon la théorie fondatrice Messe de la Création en si bémol de l’harmonie de Rameau. Rebel va jusqu’à assimiler les deux « natures » majeur en déclarant : « J’ai osé entreprendre de joindre à l’idée de la confusion des éléments celle de la confusion de l’harmonie. » Orchestre Philharmonique de Radio France Quelques années plus tôt, Destouches et Lalande prirent aussi les quatre éléments Chœur de Radio France pour sujet de leur opéra-ballet, mais s’en servirent surtout comme prétexte Ton Koopman, direction à d’autres considérations, issues toujours de la mythologie, mais plus humaines Robert Blank, chef de chœur (« On a préféré aux génies élémentaires des personnages plus connus ») et plus Lisa Larsson, soprano galantes (par exemple, les amours de Vertumne et de Pomone pour illustrer Stéphanie d’Oustrac, alto la terre), destinées à distraire le petit Louis XV âgé de onze ans. Sébastien Droy, ténor Konstantin Wolff, basse Dans la tradition chrétienne, c’est la Genèse, premier livre de la Bible, qui conte la création du monde, mais aussi les premières tragédies humaines, ce qui ne pouvait manquer d’intéresser les compositeurs d’oratorios puisant leurs thèmes principalement dans les sagas et l’évocation des grandes figures hagiographiques de l’Ancien Testament. Le compositeur romain Alessandro Melani, avec son oratorio Il Sacrificio di Abele représenté à Vienne en 1678, met en scène une de ces premières tragédies, le meurtre d’Abel par son frère, tous deux fils d’Adam et Ève, mais sur lesquels le regard porté par Dieu engendra la discorde allant jusqu’au fratricide. Profane ? Sacré ? Une même interrogation et une même fascination pour le commencement en musique du monde, de la vie… et de la mort.

Catherine Cessac



7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd2 2 13/09/07 17:40:08 JEUDI 20 SEPTEMBRE, 20H SAMEDI 22 SEPTEMBRE, 15H VENDREDI 28 SEPTEMBRE, 20H

Michel-Richard Delalande Forum La création du monde György Ligeti et André-Cardinal Destouches Melodien, pour orchestre Les Éléments (extrait) 15H : Conférence et table ronde Pierre Jodlowski Jean-Féry Rebel Animée par Raphaëlle Legrand, Drones, pour ensemble Les Éléments musicologue (création, commande de l’Ensemble Jean-Philippe Rameau Avec Bruno Plantard, musicologue, intercontemporain) Zaïs (extraits) et Béatrice Didier, professeur Veli-Matti Puumala Naïs (extraits) de littérature comparée Chains of Camenæ, pour ensemble Gérard Grisey La Simphonie du Marais 17H30 : Concert Le Temps et l’écume, pour ensemble Le Chœur du Marais Béla Bartók et électronique Hugo Reyne, direction Mikrokosmos (extraits) Bertrand Chuberre, baryton George Crumb Ensemble intercontemporain Makrokosmos (extraits) Susanna Mälkki, direction

VENDREDI 21 SEPTEMBRE, 20H Toros Can, piano MERCREDI 3 OCTOBRE, 15H Alessandro Melani JEUDI 4 OCTOBRE, 10H et 14H30 Il Sacrificio di Abele SAMEDI 22 SEPTEMBRE, 20H Ka-O, poème mouvementé Concerto Italiano Morton Feldman Objets, musique et danse Rinaldo Alessandrini, direction Neither (opéra en version de concert) Anna Simboli, soprano Livret de Samuel Beckett Textes et mise en scène Andrea Arrivabene, contre-ténor de Katy Deville Luca Dordolo, ténor Orchestre symphonique Sergio Foresti, basse de la Radio de Francfort Théâtre de cuisine Emilio Pomarico, direction Joëlle Driguez, danse Anu Komsi, soprano Bastien Boni, contrebasse



7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd3 3 13/09/07 17:40:08 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd4 4 13/09/07 17:40:08 JEUDI 20 SEPTEMBRE – 20H Salle des concerts

Michel-Richard Delalande/André-Cardinal Destouches Les Éléments – extrait

Jean-Féry Rebel Les Éléments

entracte

Jean-Philippe Rameau Zaïs – extraits Naïs – extraits

La Simphonie du Marais Le Chœur du Marais Hugo Reyne, direction Bertrand Chuberre, basse-taille

Fin du concert vers 21h50.



7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd5 5 13/09/07 17:40:08 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd6 6 13/09/07 17:40:08 JEUDI 20 SEPTEMBRE

Michel-Richard Delalande (1657-1726) et André-Cardinal Destouches (1672-1749) Les Éléments, opéra-ballet en quatre entrées et un prologue sur un livret de Pierre-Charles Roy (1721) – extrait

Prologue Ouverture Scène première

Durée : environ 15 minutes.

Au XVIIIe siècle, en France, grâce au développement de la musique instrumentale et à l’avènement du langage harmonique comme part essentielle de la musique, le thème de l’origine de l’univers va susciter l’intérêt des compositeurs. Toutefois, c’est d’abord dans le genre de l’opéra-ballet qu’il retient l’attention de Delalande et Destouches, se révélant surtout un prétexte destiné à saluer « dès le commencement du monde, les destinées d’un Prince qui en doit faire le bonheur », c’est-à-dire le futur Louis XV. Le 31 décembre 1721, l’opéra-ballet Les Éléments, œuvre commune de Delalande et Destouches – sans qu’on sache exactement quelles furent leurs parts respectives – sur un livret de Pierre-Charles Roy, est en effet créé aux Tuileries à Paris. Seul le prologue et surtout son décor caractérisent le sujet : « Le théâtre représente le chaos. C’est un amas de nuages, de rochers, d’eaux immobiles et suspendues, de feux qui s’échappent par des volcans ». Les quatre entrées sont respectivement consacrées à l’Air, à l’Eau, au Feu et à la Terre, dont les sujets forment des sortes d’allégories mythologiques des thèmes donnés en titres : l’histoire tragique d’Ixion, le naufrage d’Arion et son mariage avec la sirène Leucosie, l’Amour triomphant de la déesse Vesta, les amours de Vertumne et Pomone.

Jean-Féry Rebel (1666-1747) Les Éléments, symphonie nouvelle (c. 1737)

Le Chaos (chaos I à VII – débrouillement) La Terre : Loure Le Feu : Chaconne L’Air : Ramage – Rossignols – Loure L’Eau : Tambourins I et II – Sicilienne Air pour l’Amour Caprice

Durée : environ 25 minutes.

Alors que la danse, depuis le ballet de cour jusqu’à l’opéra-ballet, restait subordonnée à un contexte dramatique, Jean-Féry Rebel inaugure un genre nouveau, la symphonie de danse autonome. Toutes ses pièces (Caprice, Boutade, Les Caractères de la danse, Fantaisie,



7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd7 7 13/09/07 17:40:08 Les Plaisirs champêtres) obtiennent un énorme succès jusqu’après sa mort. La dernière, Les Éléments, marque l’apothéose de ce magicien de l’orchestre et de la danse. La composition s’est effectuée en deux temps. La suite de danses formant le corps de l’œuvre est d’abord représentée en 1737, puis, en 1738, on joue Le Chaos, « lequel passe de l’aveu des plus grands connaisseurs, pour un des plus beaux morceaux de Symphonie qu’il y ait en ce genre » ; « Symphonie seulement sans danses ni pantomime », Le Chaos servira par la suite d’introduction aux Éléments. La nouveauté de sa conception et de sa mise en œuvre fait des Éléments, et surtout du Chaos, une page unique dans l’histoire de la musique. Tout en s’inscrivant dans l’esthétique de l’imitation, chère à l’époque, Rebel dépasse ce concept. D’abord, en organisant sa pièce selon un programme très clair, dans lequel les « caractères distinctifs » de chacun des éléments se révèlent de véritables motifs conducteurs qui, tout au long du Chaos, réapparaissent, toujours reconnaissables. Mais Rebel va plus loin encore, en ouvrant la voie, à l’égal de Rameau, à la musique pure, usant d’un langage spécifique, en particulier celui de l’harmonie. À cet égard, l’audacieux cluster sur lequel s’ouvre Le Chaos, faisant entendre ensemble toutes les notes de l’accord, obéit à une nécessité descriptive, mais aussi purement musicale, ainsi que s’en explique Rebel : « J’ai osé entreprendre de joindre à l’idée de la confusion des éléments celle de la confusion de l’harmonie ». La suite des Éléments se compose de danses et de pièces de fantaisie. Certains mouvements sont rattachés aux éléments : ainsi, la première Loure à l’Eau et à la Terre, la Chaconne au Feu, le premier Tambourin à l’Eau, le Ramage à l’Air. Le génie d’orchestrateur de Rebel brille ici tout autant que dans Le Chaos : variété des timbres, raffinement extrême dans leur usage et leur agencement propre à chaque pièce. L’instrumentation légère des violons et des flûtes dans le Ramage, les Rossignols et l’Air pour l’Amour, du hautbois puis d’un basson élégiaque dans les Tambourins, contraste avec celle plus fournie de la Chaconne ou du Caprice. La seconde Loure recourt à la sonorité des cors de chasse, mise en valeur grâce à une écriture polyrythmique étonnante. On remarquera encore la mesure exceptionnelle de la Chaconne à deux temps, les multiples métamorphoses de sa basse, la savante écriture canonique de la Sicilienne, le mode de composition du Caprice jouant sur des effets de juxtaposition des différents épisodes, les oppositions de masses sonores, et concluant brillamment l’œuvre.



7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd8 8 13/09/07 17:40:09 JEUDI 20 SEPTEMBRE

Jean-Philippe Rameau (1683-1764) Zaïs, ballet héroïque (1748) – extrait

Prologue Ouverture Scène I Scène II

Durée : environ 15 minutes.

Zaïs de Rameau date de 1748, soit dix ans exactement après Le Chaos de Rebel. Cette pastorale héroïque comprend un prologue où le roi des Génies Oromasés est assis sur un trône formé des quatre éléments et dont l’ouverture « peint le débrouillement du chaos ». Contrairement à Rebel, Rameau part d’un état minimal : une seule note frappée sur un « tambour voilé » dont les coups hésitants font presque perdre la notion de la mesure. D’une manière tout aussi incertaine, le compositeur égrène les notes de l’accord parfait jusqu’à l’affirmation du ton. Rameau rejoint cependant Rebel dans l’usage qu’il fait de la juxtaposition abrupte de tonalités, témoignage de l’inorganisation de la syntaxe musicale à l’image de l’aspect informe de l’univers.

Naïs, opéra pour la paix (1749) – extraits

Ouverture Scène I Scène III Scène IV Scène V

Durée : environ 20 minutes.

L’année suivante, dans Naïs, « opéra pour la paix » destiné à célébrer la signature de la paix d’Aix-la-Chapelle mettant fin à la guerre de succession d’Autriche, les éléments sont encore présents, de nouveau sous une forme allégorique, puisque nous assistons au partage « du soin de l’univers » par Jupiter (Louis XV) qui offre les mers à Neptune, les « gouffres éternels » à Pluton, se réservant la terre et les cieux.

Catherine Cessac



7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd9 9 13/09/07 17:40:09 Michel-Richard Delalande/André-Cardinal Destouches Les Éléments - extrait

Prologue Le théâtre représente le chaos. C’est un amas de nuages, de rochers, d’eaux immobiles et suspendues, de feux qui s’échappent par des volcans.

Ouverture

Scène première

Le Destin Les temps sont arrivés, cessez tristes chaos, Paraissez éléments : Dieux, allez leur prescrire le mouvement et le repos. Tenez-les renfermés, chacun dans son empire. Coulez ondes coulez. Volez, volez rapides feux. Voile azuré des airs, Embrassez la nature, Terre, enfante des fruits, couvre-toi de verdure, Naissez, mortels pour obéir aux dieux.

Petit chœur de Dieux des Éléments Paix adorable, Régnez sur nous, Sans vous rien n’est durable, L’ordre de l’univers ne dépend que de vous.

Chœur de Dieux des Éléments Paix adorable, Régnez sur nous, Sans vous rien n’est durable, L’ordre de l’univers ne dépend que de vous.

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7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd10 10 13/09/07 17:40:09 JEUDI 20 SEPTEMBRE

Jean-Philippe Rameau Zaïs – extraits

Prologue Le théâtre représente le palais d’Oromasés, roi des Génies. Oromasés est sur un trône formé des quatre éléments. Tous les Génies sont répandus dans le palais en différentes attitudes, et plongés dans un profond assoupissement.

Ouverture L’ouverture peint le débrouillement du Chaos et le choc des Éléments lorsqu’ils se sont séparés.

Scène I

Oromasés Éveillez-vous troupe immortelle. Le destin parle en cet instant ; Le monde que sa voix appelle Sort des abîmes du néant. Les cieux, les airs, la terre et l’onde Vont se mouvoir par vos commandements. Conservez l’harmonie entre leurs mouvements, Fixez l’ordre et les temps, soyez l’âme du monde.

Oromasés et le chœur de Génies Éveillons-nous, quittons pour jamais le repos/ Éveillez-vous, quittez pour jamais le repos.

Oromasés Les Éléments soumis sont en votre puissance.

Oromasés et le chœur Volez, votre empire commence/ Volons, notre empire commence Où finit celui du chaos.

Pendant ce chœur, les Génies des divers éléments volent vers leurs différentes sphères.

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7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd11 11 13/09/07 17:40:09 Scène II

Le fond du théâtre représente un horizon tel qu’il est formé par l’aurore.

L’aurore

Chœur de Sylphides La naissante aurore Embellit les airs. Le ciel se colore, L’éclat qui le dore Pare l’univers.

On voit un tourbillon de flammes, qui s’élance rapidement dans le fond et qui redouble la clarté des cieux.

Lever du soleil

Chœur Quelle lumière vient d’éclore ! Quel rapide globe de feux !

Oromasés alternativement avec le chœur Astre éclatant répand la clarté la plus pure : Commence ton cours glorieux. Éclaire l’univers, anime la nature, Soleil, sois le chef d’œuvre et le rival des dieux.

On découvre dans l’éloignement des torrents impétueux qui se précipitent, ils se réunissent dans la plaine et ils forment une mer, dont les flots viennent se briser contre un rivage couvert de fleurs et d’arbres naissants.

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7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd12 12 13/09/07 17:40:09 JEUDI 20 SEPTEMBRE

Jean-Philippe Rameau Naïs – extraits

Le théâtre représente les airs. On voit sur la terre les titans et les géants, qui entassent les monts pour escalader les cieux. Ils sont conduits par la Discorde et la Guerre. Dans les airs, on découvre Jupiter armé de la foudre, et entouré des dieux du ciel.

Ouverture

L’ouverture est un bruit de guerre qui peint les cris et les mouvements tumultueux des titans et des géants.

Scène I

Jupiter dans les airs, avec les dieux du ciel, la Discorde et la Guerre, les titans et les géants sur la terre.

Chœur de titans et de géants Attaquons les cieux, Bravons le tonnerre, Maîtres de la terre, Détrônons les dieux.

Jupiter Le ciel frémit, la terre tremble, Quels ravages ! Quels forfaits !

Petit chœur de dieux et déesses du ciel Tous les ennemis de la paix Se sont ligués ensemble.

Chœur de titans et de géants Attaquons, bravons le tonnerre Les titans, vainqueurs de la terre Sont-ils moins puissants que les dieux ? Attaquons, montons aux cieux

Jupiter Ah ! Sans des flots de sang, impitoyable guerre, Ne peut-on éteindre tes feux ?

Chœur de dieux du ciel Lancez, lancez la foudre, Tonnez, précipitez des ennemis jaloux. Qu’ils soient réduits en poudre : Qu’ils tombent sous vos coups. Lancez, lancez la foudre.

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7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd13 13 13/09/07 17:40:09 Pendant ce chœur le théâtre paraît en feu : le tonnerre gronde, la foudre éclate, elle terrasse les titans, et renverse sur les géants les monts qu’ils avaient entassés. Neptune, Pluton et les dieux de leur suite viennent en foule sur le théâtre et achèvent de renverser cette troupe rebelle.

Scène III

Jupiter Au fond des gouffres éternels, Pluton court enchaîner la Discorde et la Guerre. Dieu juste soit l’espoir et l’effroi des mortels ; Règne avec la vengeance au centre de la terre.

Mon bras punit et récompense, Fiers tyrans frémissez d’effroi : Il est un jour pour la vengeance.

À la Discorde et à la Guerre :

Monstres odieux suivez moi. Respire timide innocence : L’aile du temps détruit une affreuse puissance, Je suis immortel comme toi.

Il se précipite dans les entrailles de la terre avec la Discorde et la Guerre.

Scène IV

Jupiter C’est sur vos soins divers que mon espoir se fonde. Qu’un éternel concert réunisse vos vœux ! La paix, l’ordre et les arts font le bonheur du monde, Et son bonheur fait la gloire des dieux. Ne craignez plus le bruit des armes, Dieux de la terre, accourrez tous ! Et vous, peuples, cessez de répandre des larmes : Je n’ai triomphé que pour vous.

Chœur de dieux du ciel et de peuples de la terre Heureux vainqueur, le ciel, la terre, et l’onde Ne doivent leur bonheur qu’à tes soins glorieux. L’accord des dieux, Donne la paix au monde.

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7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd14 14 13/09/07 17:40:09 JEUDI 20 SEPTEMBRE

Entrée majestueuse des dieux et des peuples de la terre.

Scène V

Rigaudons I et II

Jupiter Dans une heureuse intelligence Veillez dieux de la terre au bonheur des mortels. Qu’ils révèrent mes lois, sans craindre ma puissance : Ce n’est qu’à la reconnaissance Que je veux devoir des autels.

Jupiter et les dieux et déesses qui l’entourent montent dans les cieux. Les dieux et les peuples de la terre chantent pendant ce temps le chœur suivant sur lequel on danse.

Chœur de dieux et de peuples de la terre Heureux vainqueur, le ciel, la terre, et l’onde, Ne doivent leur bonheur qu’à tes soins glorieux. L’accord des dieux Donne la paix au monde.

Fanfare

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7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd15 15 13/09/07 17:40:10 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd16 16 13/09/07 17:40:10 JEUDI 20 SEPTEMBRE

Bertrand Chuberre (Hermann, Schlemil) ou La Vie parisienne William Christie, , Son doctorat de médecine en poche, d’Offenbach (Urbain) à l’Opéra de Massy, ou ), Bertrand Chuberre entre au Nabucco de Verdi (le Grand Prêtre) et il a mené une carrière de musicien Conservatoire de Paris (CNSMDP) dans Tosca de Puccini (le Sacristain) à Sanxay, d’orchestre avant de fonder son propre la classe d’Anna Maria Bondi et décide Sacha dans Un coin de paradis à Moscou ensemble, La Simphonie du Marais, en de se consacrer au chant. Il débute en de Chostakovitch à l’Opéra de Toulon 1987. Dans les années 80, il a donc joué chantant Mars dans Thésée de Lully sous ou La Pietra del Paragone de Rossini de la flûte et/ou du hautbois dans la direction de William Christie. Dès lors, (Asdrubale) à l’Opéra de Reims. Attiré la plupart des ensembles baroques avec Les Arts Florissants, il se produit également par la musique contemporaine, parisiens. Il a notamment été première sur les scènes françaises et étrangères : il crée Motet III de Betsy Jolas à la Cité flûte aux Arts Florissants de 1983 à 1996. Opéra de Paris (Doux Mensonges), de la musique ou Desseins de Nicolas Il a effectué des tournées de concerts Festival d’Aix-en-Provence (Feace Frize au Festival de Saint-Denis. aux États-Unis, au Canada, en Amérique d’Il Ritorno d’Ulisse), Opéra du Rhin Récemment, à l’Opéra de Lyon, il a chanté du Sud, en Australie, au Japon et dans (Elio d’Il Tito de Cesti), Festival de Boubentsov dans Moskva Cheremushki toute l’Europe. Il a été amené à diriger Beaune, Lincoln Center de New York, de Chostakovitch mis en scène par des formations comme l’Orchestre Barbican Centre de Londres ou Macha Makeïeff et Jérôme Deschamps, National de Bordeaux-Aquitaine. Titulaire Concertgebouw d’Amsterdam… Repéré Tobit dans Il Ritorno di Tobias de Haydn du Certificat d’Aptitude de Musique par les grandes baguettes de la musique ainsi que Villequier dans Le Roi malgré lui Ancienne, Hugo Reyne a enseigné ancienne, il se produit entre autres de Chabrier sous la baguette d’Evelino dans de nombreuses structures, sous la direction d’Antonio Florio, Gabriel Pidò. La saison dernière, il a chanté le conservatoires ou stages, notamment Garrido, Emmanuelle Haïm, Jean-Claude rôle-titre d’Ulysse de Rebel à la Cité de au Conservatoire National de Région Malgoire, Hervé Niquet, Hugo Reyne la musique avec La Simphonie du Marais de Bordeaux de 1990 à 2000, puis à ou Christophe Rousset, avec lesquels sous la direction d’Hugo Reyne. celui de Marseille de 2001 à 2003. Hugo il réalise divers enregistrements audio Reyne consacre également une grande ou vidéo allant de Monteverdi (Vêpres Hugo Reyne partie de son temps à la recherche de la vierge, Selva morale, Il Ritorno Né à Paris en 1961, Hugo Reyne musicologique en bibliothèques ainsi d’Ulisse) à Rameau (La Naissance commence très jeune l’étude de la flûte qu’à l’édition de partitions anciennes. d’Osiris) en passant par Lully (Isis, à bec puis celle du hautbois. Il obtient Pour son travail sur le patrimoine Amadis) ou Charpentier (Médée, rapidement les diplômes et premiers prix musical français, il s’est vu décerner Messe de minuit, Te Deum)… Sur scène, de plusieurs conservatoires et concours en 1998 par le Ministère de la Culture le il apparaît dans L’Orfeo de Monteverdi nationaux. En 1981, il remporte le titre de Chevalier de l’ordre des Arts et (Pluton) à l’Opéra de Lyon, Les Indes premier prix du Concours international des Lettres. Depuis 2003, Hugo Reyne galantes de Rameau (Osman) à l’Opéra de flûte à bec de Hurtebise et, en 1984, est directeur artistique du festival de Salamanque, La virtù de’ strali le premier prix de musique de chambre Musiques à la Chabotterie et vit en d’amore de Cavalli (Mars) à Vigo, Médée du Concours international de Bruges. Vendée. de Charpentier (Oronte), Isis de Lully En soliste à la flûte, il a enregistré (Hierax et Pan) à l’Opéra de Versailles les sonates de Bach, de Haendel, La Simphonie du Marais et dans le rôle-titre d’Idoménée de des concertos de Corelli, les suites Hugo Reyne décide de fonder Campra à Saint-Quentin-en-Yvelines. de Dieupart, la sonate d’Anne Philidor, La Simphonie du Marais en 1987, Ses affinités vocales ne sont pourtant une collection de pièces de Purcell, après avoir joué avec les plus grands pas exclusivement baroques comme de Gautier, de Dornel et de Fiocco. ensembles baroques d’Europe. En créant en témoignent ses apparitions dans Longtemps compagnon de route son propre ensemble, son souhait était Die Zauberflöte de Mozart (un Prêtre, apprécié des principaux chefs de file de faire partager au plus grand nombre un Homme armé), Les Contes d’Hoffmann du mouvement baroque (Frans Brüggen, ses découvertes, ses joies, ses émotions

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7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd17 17 13/09/07 17:40:10 et d’insuffler la vie à ses nombreux nationale et internationale et a enregistré Premier violon projets musicaux. Ardent défenseur une trentaine de disques, tous salués par Benjamin Chénier du patrimoine musical français de Lully la critique. Ces enregistrements réguliers à Rameau, le nom qu’il choisit réunit sont, pour la plupart, l’aboutissement Second violon le mot Simphonie, synonyme aux XVIIe du travail de recherche sur le patrimoine Ariane Dellenbach et XVIIIe siècles d’ensemble instrumental, musical français mené par Hugo Reyne : et le Marais, l’un des plus beaux quartiers une collection discographique dédiée Dessus de violon de Paris, représentatif de la période à Lully (8 volumes parus chez Accord- Anne-Violaine Caillaux baroque. Ce nom lui était prédestiné, Universal depuis 1999), une seconde, Joël Cartier puisque l’ensemble est aujourd’hui initiée en 2006, dédiée à Rameau François Gasnier implanté en Vendée, territoire bordé (Musiques à la Chabotterie), des Myriam Mahnane des marais breton et poitevin. De plus, enregistrements d’œuvres inédites Andrée Mitermite La Simphonie du Marais s’est approprié de Delalande, Desmarest, Dieupart, Franck Pichon une devise locale, palude excrevit ager Dornel, Fiocco, Francœur, Gautier, Alain Viau (du travail du marais est sorti le champ), Moreau, Philidor, Rebel…, des albums la faisant sienne sous la forme : thématiques (La Fontaine, Musiques Hautes-contre de violon du travail du marais est sorti le chant. à danser, Musiques aux États Dorothée Leclair La Simphonie du Marais propose des du Languedoc, Musiques pour Anne Krucker-Rihoit programmes – concerts ou spectacles – les Mousquetaires, etc.) Marta Paramo de musique symphonique (Delalande, La Simphonie du Marais est membre Jérôme van Waerbeke Lully, Rameau…), de ballets, de comédies- de la Fédération et du Syndicat des ballets (Molière et Lully) et d’opéra Ensembles Vocaux et Instrumentaux Tailles de violon (Lully, Rameau, Philidor, Rebel…), et Spécialisés (Fevis et Profevis). Depuis Diane Chmela peut rassembler jusqu’à 70 musiciens : 2004, La Simphonie du Marais est Annie Coville chanteurs solistes, orchestre et chœur. implantée à la Chabotterie en Vendée. Céline Cavagnac Hugo Reyne se passionne également Elle est subventionnée par le Conseil pour la musique de chambre avec flûte, Général de la Vendée, le Conseil Régional Violoncelles la musique de plein-air en bande de des Pays de la Loire, le Ministère de la Ulrike Brütt hautbois et le répertoire concertant Culture (Direction Régionale des Affaires Dominique Dujardin pour flûte. Ainsi, La Simphonie du Marais Culturelles des Pays de la Loire) Claire Gratton brille de multiples facettes, ce qui lui et la Communauté de Communes Damien Launay permet de proposer constamment de du Canton de Rocheservière. En 2005, Paul Rousseau nouveaux programmes. Hugo Reyne La Simphonie du Marais a créé un club convie le public dans son univers musical d’entreprises réunissant notamment Contrebasses en offrant des formes de concerts Vendée Expansion, le Crédit Mutuel Axel Bouchaux originales où la musique peut côtoyer Océan et la société de commissariat aux Franck Ratajczyk la poésie, le théâtre, la danse, comptes Béjanin-Dermagne-Maekawa l’architecture, la gastronomie ou encore Associés. Basse de violon (basse continue) l’équitation. Pour cela, il collabore www.simphonie-du-marais.org Jean-Marie Quint régulièrement avec des récitants, comédiens, danseurs, cuisiniers, Clavecin (basse continue) cavaliers… laissant ainsi une grande Olivier Houette place à l’imaginaire. La Simphonie du Marais évolue depuis 20 ans sur la scène

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7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd18 18 13/09/07 17:40:10 JEUDI 20 SEPTEMBRE

Flûtes Le Chœur du Marais François Nicolet François Lazarevitch Sopranos Agathe Boudet Hautbois Élise Drilhon Yann Miriel Aude Fenoy Fabrice Gand Hélène Richer Eugénie Warnier Bassons Jean-Louis Fiat Hautes-contre Alexandre Salles Daniel Lalandre Emmanuel Vigneron Stéphane Levy Benjamin Lunetta Trompettes Hervé Mignon Jean-Baptiste Lapierre Serge Tizac Ténors José Canales Cor Gauthier Fenoy Jean-Baptiste Lapierre Edmond Hurtrait Benoît Porcherot Tambour voilé/Timbales Didier Plisson Basses François Echassoux Vincent Pelloux Laurent Pouliaude Thomas Roullon David Schavelzon

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7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd19 19 13/09/07 17:40:10 7/09/20 SIMPHONIE DU MARAIS.indd20 20 Et aussi… Olivier Baumont, cla Paul Meyer , clarinette Mischa Maisky, violoncelle Wojciech Rajski, direction Orchestre deChambre dePologne Symphonie n°40 Concerto pourclarinette K.622 Wolfgang AmadeusMozart C Joseph Haydn Divertimento pourcordes ensol majeur Feliks Janiewicz MARDI 2OCTOBRE, 20H Viktoria Mullova, violon Emmanuel Krivine,direction La Chambre Philharmonique S Ouverture d’Egmont Ludwig van Beethoven SAMEDI 29 SEPTEMBRE, 20H Gabriel Grosbard, violon Ingrid Perruche, soprano Anne Suarez, Hemsch, 1761 T et Giovanni Battista Pergolese Antonio Locatelli, Baldassare Galuppi Cassanéa deMondonville, Pietro François Couperin, Jean-Joseph Œuvres deJean-Philippe Rameau, Le Salon deDiderot DIMANCHE 30 SEPTEMBRE, 16H30 SAMEDI 29 et > CONCERTS Bastien Boni, contrebasse Joëlle Driguez, danse Théâtre deCuisine T Ka-O, poèmemouvementé MERCREDI 3OCTOBRE, 15H > SPECTACLE JEUNE PUBLIC e e ymphonie n°3« Héroïque » oncerto pourvioloncelle n° 1 xtes et mise en scène de xtes deDenisDiderot Éditeur Nicolas Vaude, comédiens : Hugues deSaint Simon|Rédacteur enchef vecin Jean-Henry Katy Deville Aureliusz Golinski,premier violon Alexis Kossenko, flûte et direction Arte deiSuonatori Symphonies Wq. 177 et 182/5 Concertos pourflûte Wq. 168,13et 22 Carl PhilippEmmanuelBach Musique àlacour de Frédéric II JEUDI 11OCTOBRE, 20H Pierre Hantaï, clavecin Wieland Kuijken , violoncelle Ryo Terakado, violon Bartold Kuijken, traverso L’Offrande musicale Johann Sebastian Bach Jocelyne Cuiller , clavicorde Emmanuel Bach Œuvres pourclavier deCarl Philipp Musique àlacour deFrédéric II MARDI 9OCTOBRE, 20H Alain Planès,piano Heinz Holliger,direction Orchestre duConservatoire deParis Symphonie n°5 C Ludwig van Beethoven Lichtspielszene, op. 34 Begleitungsmusik zu einer Arnold Schönberg DIMANCHE 7OCTOBRE, 16H30 François Salque, violoncelle Lise Berthaud,alto Ayako Tanaka, violon David Grimal,violon Nobuko Imaï,alto David Grimal Les Dissonances Symphonie concertante pour violon et Wolfgangalto AmadeusMozart Quatuor àcordes n°16 Ludwig van Beethoven S Joseph Haydn SAMEDI 6OCTOBRE, 20H ymphonie n°22 « Le philosophe » oncerto pourpianon°5« l’Empereur » : Pascal Huynh| Rédactrice , violon et direction artistique : GaëllePlasseraud |Correctrice du 3octobre au2 3 Pascale Saint-André, musicologue La Musique occidentale de 1750 à 1945 > COLLÈGE … delir Rebel par Musica Antiqua Köln Chorafas •Les Éléments deJean-Féry Delalande sous ladirection deDimitri Destouches et Michel-Richard Les Éléments deAndré-Cardinal … d’écouter : Zaïs deJean-Philippe Rameau … delir Philippe Rameau dePhilippeBeaussant Grand deEvrard Titon duTillet •Jean- d’instruments durègnedeLouis le Vie des musicienset autres joueurs Bruno Plantard, musicologue Quatuor àcordes n°16 Ludwig van Beethoven SAMEDI 6OCTOBRE, 18H30 > ZOOM SURUNEŒUVRE dans « musicologiques » •Figures delapassion Le Baroque dans« « … deconsulter en lignedansles Nous vous proposons… LA SÉLECTION DE LA MÉDIATHÈQUE http://mediatheque.cite-musique.fr sur leportail. et les entretiens filmés, enligne musicologiques, les guides d’écoute musicaux àtravers les repères • Découvrez les langages et les styles les ouvrages enlienavec l’œuvre. etla partition enconsultant • les concerts quevous avez aimés. • Venez réécouter ourevoir > MÉDIATHÈQUE 0 séanc Dossiers pédagogiques »: Enrichissez votre écoute ensuivant : AngèleLeroy | Maquette Expositions du musée » e les : partitions e : es lemercredi à15hou3 5 juin R epères : Elza Gibus 0, 13/09/07 17:40:11

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