Georg Philipp TELEMANN (1681-1767) SUITE & CONCERTOS POUR FLÛTE ET CORDES
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telemann Suite & Concertos pour flûte et cordes Hugovox 001 Georg Philipp TELEMANN (1681-1767) SUITE & CONCERTOS POUR FLÛTE ET CORDES Suite en la mineur (TWV 55 a2) Concerto en fa majeur (TWV 51 F1) Flûte, cordes et basse continue Flûte, cordes et basse continue 1 Ouverture .....................................................6’29 8 Affectuoso ....................................................3’45 2 Les Plaisirs .................................................2’01 9 Allegro .........................................................3’45 3 Air l’Italien ...................................................6’11 10 Adagio ......................................................2’32 4 Menuets I et II ..............................................2’03 11 Menuets I et II ..........................................2’50 5 Réjouissance ...............................................2’17 6 Passepieds I et II .........................................0’58 7 Polonaise .....................................................2’42 2 Concerto di camera en sol mineur Concerto en do majeur (TWV 51 C1) (TWV 43 g3) Flûte, cordes et basse continue Flûte, 2 violons et basse continue 16 Allegretto .................................................3’38 12 Allegro ......................................................3’26 17 Allegro ......................................................3’30 13 Siciliana ....................................................3’26 18 Andante ....................................................4’07 14 Bourrée ....................................................0’51 19 Tempo di Minuet ......................................5’11 15 Menuet-Trio .............................................2’23 Suite en fa mineur (TWV 55 f1) 2 flûtes, cordes et basse continue (Lenaïg Rouzier, flûte II) 20 Chaconne .................................................3’45 Total : 66’19 3 4 LA SIMPHONIE DU MARAIS - HUGO REYNE Hugo Reyne, flûte et direction Guillaume Humbrecht, Meike Augustin-Pichollet, Emmanuel Curial, violons I Marieke Bouche, Zuzana Branciard, violons II Jean-Luc Thonnérieux, alto Jérôme Vidaller, Hendrike ter Brugge, violoncelle Youen Cadiou, contrebasse Yannick Varlet, clavecin Enregistrement réalisé les 1er et 2 juin 2017 à l’Église de Saint-Sulpice-le-Verdon (Vendée) Prise de son, montage et mixage : Etienne Collard Traduction: Stella Ziegler Crédits photographiques: © La Simphonie du Marais (pages 1,16 20, 23) © Emmanuel Gabily (pages 4 et 19) 5 Georg Philipp TELEMANN SUITE & CONCERTOS POUR FLÛTE ET CORDES Telemann - Suite & Concertos for recorder and strings Lorsque l’on étudie la flûte à When you are studying the recorder, bec, on fait vite la connaissance you are soon to get acquainted with de Georg-Philipp Telemann Georg-Philipp Telemann (1681- (1681-1767) qui lui a laissé 1767) who left the instrument with un magnifique et très riche a very rich and indeed magnificent répertoire. Je me souviens avoir repertoire. I remember my very très tôt été confronté à certaines early confrontation with some of de ses sonates qui ont bercé mes his sonatas which have nurtured débuts sur la flûte à bec alto, dans leur édition my beginnings with the alto recorder, in the Bärenreiter, collection Hortus Musicus (Jardin Bärenreiter edition and its famous Hortus Musical), fameuse série de couleur jaune close Musicus (Musical Garden) collection, with its de barrières vertes, dont je rêvais à l’époque yellow coloured covers bordered by green fences, de posséder tous les numéros mentionnant from which I then wished I had all the issues la «blockflöte»... featuring the «blockflöte»... J’ai aussi le souvenir vivace d’avoir assisté Thanks to my mother, I also have the vivid vers l’âge de dix ans, grâce à ma mère, à un recollection of attending a concert in a Parisian concert dans une église parisienne où j’ai church, at the age of ten, where I was able to pu écouter la Suite en la mineur, qui ouvre listen to the A minor Suite which opens the le présent enregistrement, interprétée à present recording, performed at the time by l’époque par Michel Sanvoisin, pionnier de la Michel Sanvoisin, a pioneer in the French recorder 6 redécouverte de la flûte à bec en France. Je revival. I remember that I was particularly struck me souviens que le passage chromatique du by the chromatic part for the recorder ascending Menuet II pour la flûte montant jusqu’au mi to the high E in menuet II, and that it made me aigu m’avait particulièrement frappé, et fait aware that the instrument I had chosen to study réaliser que l’instrument que j’avais choisi was indeed very versatile. This concert had d’étudier était en fait plein de ressources. probably encouraged me to continue studying Ce concert m’a probablement conforté dans with passion this instrument often depreciated l’idée de poursuivre avec passion l’étude de all around me in those Seventies… Nonetheless cet instrument souvent dévalorisé autour de this concertante piece was the first one in which moi en ces années 1970... Toujours est-il que I distinguished myself before an audience and cette pièce concertante fut la première dans along with an orchestra at the very end of these laquelle je m’illustrai en public avec orchestre same Seventies. à la toute fin de ces années 1970 justement. I understand today that what unconsciously Je réalise aujourd’hui que c’est aussi l’amour enthused me, was also Telemann’s love for de Telemann pour la flûte à bec, qu’il étudia the recorder, which he too studied early and by lui aussi très tôt et par lui-même qui, himself. Thank you Georg-Philipp ! inconsciemment, m’enthousiasma également. Merci Georg-Philipp ! La Suite en la mineur (TWV 55 a2) pour flûte à Telemann’s A minor Suite (TWV 55 a2) for bec de Telemann est un peu « l’alter ega » de recorder is a bit like an «alter ego» of Bach’s B la Suite en si (BWV 1067) pour flûte traversière Suite (BWV 1067) for transverse flute. Both have de Bach. Toutes deux sont en sept mouvements, seven movements, both include a Polonaise, toutes deux comprennent une polonaise, des pieces with suggestive French titles, French pièces aux titres français évocateurs, des danses dances of course, both are written in minor keys, françaises bien sûr, toutes deux sont en mineur, with a willingness to show the flute to its best 7 avec une volonté de faire briller la flûte au beau advantage in the midst of orchestral movements. milieu de mouvements orchestraux. Telemann Telemann, like Bach, starts his Overture in a débute son Ouverture, comme Bach, dans une rather sorrowful manner, and goes on (fugato) certaine douleur, et la poursuit (fugato) dans in the spirit of dance (a stormy accented Gigue in l’esprit de la danse (gigue avec here, a «crescendante» Bourree des accents tempétueux ici, in Bach’s), to eventually return bourrée «crescendante» chez to a dignified Lento with the Bach), pour revenir finalement initial dotted rhythms in the à la majesté du Lent avec ses French style. rythmes pointés initiaux à la française. Les Plaisirs constituent la Les Plaisirs are the first dance première danse de cette Suite. in this Suite. Undoubtedly Sans doute un hommage de Telemann à ces Telemann’s tribute to the characters in the personnages d’opéra de Lully, Campra et operas of Lully, Campra and others where they autres, qui peuplent les épisodes dansants de crowded the divertissements’ dancing episodes in divertissement de leurs ouvrages dont toutes works that all the German courts then relished. les cours d’Allemagne étaient alors friandes. Dancing «Plaisirs & jeux» are to be found in On trouve des Plaisirs et des Jeux dansants Isis, in Thésée, not to mention the same Lully’s dans Isis, dans Thésée, sans parler des Plaisirs Plaisirs de l’île enchantée and Ballet des Plaisirs, de l’île enchantée et du Ballet des Plaisirs du or Campra’s Europe galante... Here we have two même Lully, de L’Europe galante de Campra... bourrees which segue alternatively, one for the Ici, ce sont deux bourrées qui s’enchaînent strings with its distinctive build of a two quavers alternativement, l’une pour les cordes avec upbeat, and another for the recorder with just sa carrure caractéristique de levée de deux the violins in unison. So, we are definitely in croches, l’autre pour la flûte juste accompagnée France since the bourree, let’s not forget it, has par les violons à l’unisson. Nous sommes donc its roots in Auvergne. 8 bien en France puisque la bourrée, ne l’oublions pas, puise ses racines en Auvergne. L’Air à l’Italien (Air à l’italienne) qui suit les The Air à l’Italien (air in the Italian style) which bourrées est conçu, en rupture de la danse, comes after the bourrees is devised, in contrast comme un air d’opéra, italien cette fois to the dance, this time as an Italian opera («Largo») la diva ou le divo étant ici la flûte, aria («Largo»), the diva or divo being here the avec sa partie vive centrale («Allegro»), et son recorder, with its lively central part («Allegro»), Da Capo caractéristique qui permet l’élaboration and its distinctive Da Capo which allows for the d’ornementations sophistiquées. elaboration of sophisticated ornaments. Les deux menuets suivants permettent de The next two menuets enable us to return to the revenir à la chorégraphie et de faire briller choreography and to show the recorder and its la flûte et son détaché dans le second menuet, «staccato» at its best advantage in the second à condition de bien conserver le tempo vif de menuet, provided that the lively tempo of this cette autre danse française, originaire du Poitou. other French dance, originally