Nosferatu. Revista De Cine (Donostia Kultura)
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Nosferatu. Revista de cine (Donostia Kultura) Título: No diga bajo presupuesto, diga ... Roger Connan Autor/es: Valencia, Manuel Citar como: Valencia, M. (1994). No diga bajo presupuesto, diga ... Roger Connan. Nosferatu. Revista de cine. (14):79-89. Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/40892 Copyright: Reserva de todos los derechos (NO CC) La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València. Entidades colaboradoras: Roger Corman :rj c--~- ~ c• 4 e :) ·~ No diga bajo presupuesto, diga ... Roger Corman Manuel Valencia í, bajo presupuesto, por céntimo, Ed. Laertes, Barcelona, los niveles de audiencia empeza que como bien explica el 1992), jamás realizó una pelícu ron a bajar, los estudios estimu Spropio Corman en su es la de serie B: "La serie B databa laban al público a ir al cine con pléndida y socarrona autobio de la Depresión, sólo fue un su el incentivo de los programas grafía (Cómo hice cien films en i·eso hasta principios de los años dobles, donde podían verse dos Hollywood y nunca perdí ni un cincuenta. En los treinta, cuando películas al precio de una. En las cintas A actuaban estrellas pilares de la extinta serie B, y si venzuelos que de otra forma lo como Clark Gable; las B se pro no que se lo pregunten a gente hubiesen tenido muy difícil. ducían deprisa y sin apenas gas como Bert l. Gordon, Edward L. También es cie110 que se mantu tos con artistas recién contrata Cahn, Jack Amold, Herbert L. vo al margen del prepotente Ho dos que buscaban el ascenso a Strock, Ed Wood, Kurt Neu llywood porque odiaba la buro las A, o bien estrellas maduras y mann y cientos más. Todos bara cracia allí dominante, le gustaba ya en declive (. .. ). El término B tos, veloces, apañados y hasta ser el único que decidiese sobre nunca fue usado en relación con -algunos inconscientemente el resultado final de sus creacio mis obras dentro de la industria creadores de tm estilo perfecta nes y controlar neuróticamente cinematográfica, donde cono mente reconocible. hasta el último centavo desem dan su. significado exacto. No bolsado, hasta el punto de llegar obstante, se popularizó a través Roger Cmman encam a al pro a amenazar a alguno de sus pro de los medios de comunicación. ductor/director independiente tegidos (concretame nte, Joe Recuerdo haber visto, en 1975, más incansable de todos los Dante en Píraña/Piranha, 1978) un artículo dedicado a mí en el tiempos, el más rápido y el más con suspender el rodaje por des New York Times Magazine. El eficiente. Ha dirigido más de bordar las previsiones económi autor se perdía en disquisiciones medio centenar de películas, ha cas a mitad de fi lmación en acerca de los filmes de serie B producido casi trescientas más, l 00.000 dólares. Demasiado que había realizado. No acabé edificó sus propias compañías conservador y tacaño, una faceta de leerlo. Si hay algo peor que (New World y Concorde), y ha también indisociable a la fasci ser etiquetado, es que te etique dado al público Jo que siempre nante leyenda que le rodea. Res ten equivocadamente". esperaba de él: acción, entreteni pecto al tema pecuniario, Cor miento y sensaciones fuertes. man se defiende: "Siempre he Así pues, aunque conceptual Pero Corman es mucho más que hecho peliculas muy baratas. No mente sería bastante discutible eso. Además de hacer pasar un me da miedo trabajar con gran .............-. tal aseveración (está claro que buen rato a la gente, ha sabido des cantidades, lo que pasa, sim todos los estilemas de la serie B destilar en casi todas sus obras plemente, es que nunca he teni 'b se ajustan como un guante a la un pintoresco tono liberal, algo do dinero. Yo financio mis pro filosofía estética y creativa de bastante lógico por otra parte, ya pios filmes porque prefiero tra Corman), no seremos nosotros que navegando entre subgéneros bajar a mi aire, sin que nadie me T los que desprejuiciadamente y contando con presupuestos bá controle, por eso precisamente desmintamos al director de La sicos es bastante fácil perpetuar tengo que realizar películas de pequeña tienda de los horro obras contraculturales, ideológi• medio y bajo presupuesto". res (The Little Shop of Horrors, camente abiertas. Cuando menos curioso, y más [_) 1960). Y es que, si por algo se teniendo en cuenta que tan sólo ;,;;;;-. caracteriza, curiosamente, la dé Siempre mantuvo intacta su fa The Intruder (1961) le asestó ~ T, cada de los 50, es por ser el re chada de infranqueable indepen un descalabro en la taquilla, sig ducto inabordable de un buen diente, produciendo trabajos nificando el resto de su filmo :.:....:> puñado de realizadores artesa descartados por las majors y sa grafía ingresos cuantiosos y to nos, excéntricos, enloquecidos, cándolos adelante con cantida rrenciales, vendió la New World destajistas y hasta visionarios, des irrisorias de dinero, dando (ojo, sólo el nombre y la distri todos ellos considerados como oportunidades a numerosos jo- bución, ya que puso a buen re caudo todo el patrimonio fnmi co) por 16.500.000 dólares, y no se atrevió a embarcarse en una superproducción hasta que la 20th Century Fox no golpeó rei teradamente a su puerta con cliez millones y un plazo de dos me ses de rodaje para Frankenstein Unbound (1980). Tan colosal despilfarro jamás hubiese entra do en sus planes a no ser que otro se jugase el dinero. Respecto a su labor de mecenas y Rodaje de ri'ranken stein Unb ound padrino de innumerables talentos 990). de Roger Corman (Peter Bogdanovich, Franc is PETER BEVERLY LEE GRAVES · GARLAND · VAN CLEEF Ford Coppola, Monte Hellman, ler para atraer a la gente, engatu Fox. En 1948, y merced a su de Martín Scorsese, Jonathan Dem sar a algún crítico en Jos pases dicación, le ascienden a lector me... ), fue más que nada una pro privados ... Todo valía. de argumentos, aumentando vechosa in versión. Contratar a consecuentemente su sueldo y gente con ganas, inquieta y dis pasando de 32'50 dólares a 65 puesta a sacrificar parte de su Pequeño gran hombre por semana. sueldo a cambio de un empleo fue una de sus obsesiones, prag Roger Corman vino al mundo Su inquietud, su afán trotarnun mática filosofía que hay que con un cinco de abril de 1926 en el dista y su ansiedad por escribir templar bajo el infalible ojo clí• seno de una familia acomodada guiones le llevan a Oxford. Se :rj nico del maestro, capaz de encon de Detroit, hijo de William (un licencia en literatura inglesa • trar una aguja en un pajar, siem puntero ingeniero) y Ann, y con contemporánea y pasa una tem e J pre, claro está, que le ofreciesen un hermano que llegaría más porada en París hasta que se le e J unos dólares de recompensa por tarde, Gene. Entre la Gran De acaban los ahorros y decide re e ~ tan ciclópea tarea. Eso sí, todo presión del 29, el traslado a Cali gresar a las Américas. Se colo aquél que ha estado a sus órdenes fomia, los estudios de Ciencias y ca en la agencia literaria Jules ·~ no duda en tildarle de un genial Matemáticas y los primeros es Goldstone y la suerte no tarda negociante y de un cineasta ejem carceos con las féminas transcu en sonreírle cuando la Allied plar, aunque también eclipsan su ne su ajetreada juventud. Artists le compra el guión de condición liberal por la de em Highway Dragnet (Nathan Ju presario excesivamente meticu En 1943 tem1ina el bachillerato, ran, 1954) por 3.500 dólares. loso y avariento. La cara y la cruz se decide por la Ingeniería Aero Consigue colocarse en el rodaje de una misma moneda, que cada náutica y a mitad de curso aban y trabajar gratuitamente en la cual se aferre a aquella que menos dona los libros para apuntarse escenificación a cambio de fi le desagrade. voluntario a un programa de gurar en los créditos como es oficiales de la Marina. Se licen critor y productor asociado. También hay que recordar que cia en el 47 y regresa a casa con Corman nunca abandonó a su vencido de que lo suyo (tras afi El paso siguiente fue producir suerte ninguna de su películas. cionarse a las películas de los Monster from the Ocean Floor Si alguna de ellas no ganaba el grandes como Ford, Hitchcock o (Wyott Ordung, 1954 ), logro suficiente dinero como para Hawks) es el cine. Malgasta un que consiguió enredando a un amortizar costes hacía lo que año buscando empleo hasta que montón de amigos para reunir fuese para reflotarla: añadir to por fin , y gracias al padre de un los 12.000 dólares necesarios. La mas de viejas producciones, per amigo, consigue colocarse como película era Lma pocholada de geñar un nuevo y equívoco trai- recadero en la 20th Century ciencia-ficción descabellada: un monstruoso ser acuático aterro mucha idea de la técnica cine siempre había soñado. Sin em riza a los pescadores de la costa. matográfica, se embarcaría en su bargo, no me lo compré, reinver La idea sobrevino a Corroan le opera prima, Cinco pistolas tí el dinero y así pude afi·ontar yendo una noticia en el periódi• (Five Guns West), en 1955, un mis siguientes trabajos como di co (una de sus argucias habitua western bastante inocente.