14 Lørdag 31. mars 2012 BOKMAGASINET KLASSEKAMPEN Nyfiken: Office for Contemporary Art spør hva som skjedde med sex i Skandinavia. Frigjort framstilling hatever SAKPROSA Munchs «usikre kropper», Happened samt to nyskrevne artikler « to Sex in Marta Kuzma og Pablo Lafuente om henholdsvis Co-ritus- Scandina- (red.) bevegelsen og Norges-besø- via?» Whatever Happened to Sex in kene til Wilhelm Reich og Lev innledesW med et stort still- Trotskij. Scandinavia? bilde fra Vilgot Sjömans film Koenig Books / OCA 2011, 528 sider «Jag är nyfiken – gul» (1967), Ett høydepunkt er Susan der hovedpersonen Lena og Sontags lange «Brev fra elskeren ligger nakne i Sverige» (1969), en like gresset mens hun kjærtegner underholdende som forstem- penisen hans. Var etterkrigs- mende «battle of clichés», der tidens Skandinavia en slags hun hevder at svensker paradisisk enklave av seksu- riktignok er nysgjerrige, men elt frigjorte mennesker? Hva ikke «særlig følsomme når skjedde egentlig med sex i det gjelder hva slags bilder og Skandinavia? situasjoner som er erotisk Med denne engelskspråk- opphissende». Om «Jag är lige utgivelsen runder Office nyfiken» skriver hun at den for Contemporary Art Norway «på presist og utilsiktet vis mellom sensur, motkultur og det visuelle stoffet – nesten (OCA) av et ambisiøst pro- tilkjennegir den seksuelt sett alternative distribueringsfor- uten opplysninger om sin sjekt som dessuten har underutviklede atmosfæren mer. Det vokser i alle retnin- opprinnelige sammenheng. omfattet en utstilling presenteres omslag og her, som bare underbygges av ger, og Kuzmas innledende Presentasjonen er sammen- (2008/2009) og et program oppslag fra såpass ulike pornoindustrien». OCA følger essay er i tråd med dette stillende heller enn formid- med foredrag, samtaler og publikasjoner som «The «Jag är nyfiken» til USA, der springende. Det mest presise lende, assosiativ heller enn filmvisninger. I boka svarer Presidential Report of the den ble forbudt på grunn av man kan si om «Whatever argumenterende. Det dreier redaktørene Marta Kuzma og Commission on Obscenity sitt angivelig obskøne Happened to Sex in Scandi- seg om en slags bruk av Pablo Lafuente på prosjektets and Pornography», «Tits and innhold. Barney Rosset og navia?» er kanskje at utgivel- montasje som historiografisk konkrete – om enn noe løst Clits Comix», «Mot dag», Grove Press (som utga blant sen tar form av en vill kon- metode. formulerte – problemstilling «Screw», «Evergreen», andre D.H. Lawrence og tekstualisering med utgangs- ved å presentere et svært «Tidsskrift for Sosialøkono- Henry Miller) sørget for at punkt i «Jag är nyfiken», der Frustrasjonen dette kan vekke mangslungent materiale over mi» og «Gateavisa». Foruten filmen likevel ble vist på kontekstualiseringen, i stedet hos en nysgjerrig leser kan drøyt 500 store sider. Her er kunstnertekster i alle slags uavhengige kinoer, før for å definere et avgrenset definitivt være produktiv. På eksperimentell film og sjangere har de samlet tekster forbudet til slutt ble opphe- historisk fenomen mot en sitt beste fungerer det undergrunnstegneserier side av blant andre Katti Anker vet. Kuzma forklarer at denne historisk bakgrunn, blir selve utmerket som en måte å om side med kvinnesaksfor- Møller, Wilhelm Reich og prosessen var et viktig ledd i saken. Ut fra tradisjonelle postulere og anskueliggjøre kjempere, Wilhelm Reich, Kai Herbert Marcuse, en kunst- oppmykningen av ameri- kriterier er det både for mye forbindelser på: kulturelle Fjell og Lee Lozano. Det historisk artikkel om Edvard kansk lovgivning om erotisk og for lite kontekstualisering. energier, politiske ringvirk- materiale, noe som ironisk På den ene siden virker det i ninger og imaginære projek- nok ga amerikansk pornoin- prinsippet som om nær sagt sjoner på kryss og tvers av dustri et helt nytt spillerom. hva som helst – whatever miljøer, epoker, landegrenser – kan være relevant. Store og disipliner. I fraværet av en Slik konstruerer redaktørene deler av materialet som mer tradisjonell kontekstuali- en vev av forbindelser presenteres har ingen sering reduseres imidlertid Romankonkurranse 2013 mellom erotikk og politikk, åpenbar relasjon til «sex i det historiske materialet mellom kjønnspolitiske Skandinavia». På den andre tidvis til dekorasjon, mens det i reformer/aktivismer og siden gjengis mye av materia- historiske argumentet blir for kunstnerisk praksis og let – og dette gjelder særlig underforstått. Med enkle grep Forlaget Margbok utlyser roman- kunne det siste vært unngått uten at det gikk på bekost- eriferkonkurranse med tema periferi. p ning av det første. Vi legger ordets videste tolkning og Det er dessuten pussig at betydning som grunnlag for teksten. redaktørene har valgt å bruke Ytterkanter: sosiologisk, psykologisk, så mye plass på å trykke opp historiske tekster som alle er geografisk eller politisk. Prøv Bokkildens lett tilgjengelige på bibliote- nye e-bokleser! ker og internett. I stedet for et Vinneren av romankonkurransen mottar utdrag fra Otto Weiningers NKR 150 000* Få GRATIS notoriske «Geschlecht und påskekrim Charakter» (Kjønn og karak- Frist for innlevering: 10.januar 2013 ter) – tilsynelatende inkludert fordi Munch leste den – hadde Se mer om innlevering på det for eksempel gjort seg www.margbok.no med en transkripsjon av samtalen Kuzma hadde med Jørn Lier Horst nylig avdøde Rosset i 2008. Til Bidragene leses anonymt av juryen: DEN ENESTE ENE tross for dette er det all grunn Jon Michelet (forfatter) GRATIS til å anbefale den siste i Enkel nedlasting rekken av OCAs imponeren- Kjersti Kollbotn (forfatter) de utgivelser. Alt materialet Lene E. Westerås (forlagsredaktør) er faktisk interessant, og praktboka er priset lavere

Margbok, Strandveien 95, 9006 Tromsø _ enn en norsk roman. Etter å _ ha fulgt prosjektet over flere *Inkl. første royalty. Juryen forbeholder seg retten til ikke _ år og tilbragt adskillige timer å utpeke en vinner om bidragene ikke holder høy nok med boka er jeg fortfarande kvalitet. nyfiken. Ellef Prestsæter [email protected]

Annonse_Modul22B_MedBok-Bombe_QR-kode.indd 10 21.03.2012 14:49:00 KLASSEKAMPEN BOKMAGASINET Lørdag 31. mars 2012 15

!"#$%&"''%(#)**#"#+%,#-./#0(12'+(%#%,,%(#3("*,2*/#4%5%#6)(7%#%(# %()$(%,#89#$)::;%+%'%/#4%5%<#6%"=#>'#5",%'#*;8??%#7;@(## &(%A#+%5%*#A),*,8'+/#B%''%#*,("%C#2:2%5"7%#$):18'+%5%'# D#E()'*A)#D#58(#*%7#*%59*87,#"::%#:'%::%/

F!*G!HI!J* KL!JJ=M* CH=JFM=

!"#$%&'() !"#$%&'(#'&)#*"+&))&$&,)*-** ENKLAVE? Var etterkrigs- .)#/0%*1,*'1$#/0% tidens Skandinavia så *+"#,"-'$.%//0%$1.%23341.%5#1%/66.7 frigjort som ryktet vil ha 89:#;"3%5<)33)%2=<)3%:=%,"%,2(%>:,>?()%>:,%)5$,#)>2$,)#@% det til? Fra filmen «Jag är A:#B",,)#%:=%B2(:$:B%!"#$%&'()%;)()#%C)#%B#"%$23)%("3=)%)#B"7 nyfiken – gul». FOTO: SANDREW #23=%>);%D%2>E,)=D%)5$,#)>2$>)%+D%F3,)#3),,.%;)#%;),%B(:7 #)#)#%>);%)5$,#)>)%:++B",323=)#%"9%C9"%$:>%)#%92#5)(2=.% >)3%:=$D%"9%C9"%$:>%)#%>:#"($5%#),,%:=%="(,1%G)33)%4:7 5"%C<)(+)#%;)=%,2(%D%$52(()%)5$,#)>2$>)%B#"%="3=4"#)%:++7 B",323=)#.%:=%92$)#%C9:#;"3%;'%5"3%$(D%,2(4"5)1%G)3%;#EB7 ,)#%C9:#;"3%)5$,#)>)%>)323=)#%:=%+:$2$<:3)#%5"3%BE#)%,2(% )5$,#)>)%C"3;(23=)#1%H,%3I,,2=%9)#5,EI%B:#%"(()%$:>%E3$5)#% 2011 D%;)(,"%:=%4(2%CE#,%2%;)4",,)31 &J#"3%K:$)34)#= 21%$*1334156*37*/&(&)*8%0** .9#:4;($< Gyldendalprisen L#)$$.%/MN%$1.%23341.%5#1%ON6.7

G)3%B#)>#"=)3;)%$9)3$5)%<:'#3"(2$,)3%&J#"3%K:$)34)#=% er tildelt B:#,)(()#%B:#%BE#$,)%="3=%$23%B">2(2)C2$,:#2)1%P:5)3%233$2#7 5()#%B"#)3.%G"92;%K:$)34)#=.%+:($5%);%4"#3%:=%B">2(2)1%&<)33:>%;)33)%B:#,)((23=)3%',7 B:#$5)#%$E33)3%$+E#$>D(),%:>%C9"%;),%92(%$2%D%9?#)%C<)>7 >)CE#)3;)%2%9)#;)3%:=%2%$">B'33),1%A:#%G"92;%K:$)34)#=% 5("#,)%"(;#2%D%B233)%$)=%,2(%#),,)%2%;),%3I)1%A:#%C">%4()%(29),%2%*9)#2=)%4"#)%),%5:#,% Vi gratulerer! :++C:(;%+D%9)2)3%B#"%T'$-CU2,Q1 VWR Tidligere prisvinnere: =::93>? Dag Solstad 1996 X)#$:.%/RY%$1.%CB,1.%5#1%R06.7 Bjørn Aamodt 1997 89:#;"3%:++$,:%Z--'+I74)9)=)($)3%:=%C9"%)#%;)#)$%>D(@% F%;)33)%4:5"%B:#,)(()#%B()#)%239:(9)#,)%:>%C9"%$:>%;#)9% Kjartan Fløgstad 1998 ;)>%,2(%+#:,)$,)3)%>:,%["((%*,#)),%CE$,)3%/\RR.%$">,%C92(5)% ;)4",,)#%$:>%C"#%4(2,,%BE#,%23,)#3,%2%)3%4)9)=)($)%$:>%$">7 Jon Fosse 1999 ()#%)3%#)55)%'(25)%=#'++)#23=)#1%P:5"%',=%B:#%D%9'#;)#)%92;)#)%>D(.%5#"9%:=%$,#",)=2)#1%P:5"$% $">()#%,)5$,)#%"9%B:#B",,)#)%:=%#);"5,E#)#%B#"%3WR%:=%"3;#)% Cecilie Løveid 2001 #";25"()%,2;$$5#2B,)#.%$">,%5<)3,)%B:#B",,)#)%$:>%*("9:<%]27 Lars Amund Vaage 2002 Q)5.%T3=)("%G"92$%:=%K)4)--"%*:(32,1 Inger Elisabeth Hansen 2003 L"'(%8)3;#2-5$:3 Stein Mehren 2004 @&'(),;0>A#*B10$ Roy Jacobsen 2005 ^3:+B.%_O/%$1.%23341.%5#1%/66.7 L"'(%8)3;#2-5$:3$%8)>23=U"I742:=#"B2%)#%',#";2$<:3)((% Einar Økland 2006 4D;)%2%233C:(;%:=%B:#>1%8)3;#2-5$:3%C"#%4)$E5,%$,);)3)% Ole Robert Sunde 2007 ;)#%8)>23=U"I%:B,)%,2(4#"5,)%$23)%;"=)#.%:=%#)2$)3)%C"3% B:#),:5%2%$23%)($5);)%4D,%`%L2("#%`%;)3%$">>)%4D,)3%;)#% Paal-Helge Haugen 2008 C"3$%4)$,)%:=%9)#$,)%$2;)#%:B,)%5:>%B#">1%X2%BE(=)#%2%C"3$% Tomas Espedal 2009 B:,$+:#%B#"%^)I%[)$,.%,2(%L"#2$.%V)U%a:#5.%TB#25".%b'4".%:=% F;"C:.%=<)33:>%$">,"()#%>);%9)33)#.%B">2(2).%5<)3,)%:=% Vigdis Hjorth 2010 B#)>>);)%$:>%9"#%+D%$">>)%$,);%,2(%$">>)%,2;1%8)>23=7 U"I$%(2;)3$5"+%B:#%4D,)#.%C"9),%:=%>)33)$5)#%$5233)#% Gyldendal =<)33:>.%$">>)%>);%C"3$%;)>:3)#1

G"32)(%^"C3)>"3 C4()"(),D*E0#$*0)6*F51; T(()3%!"3).%066%$1.%23341%5#1%/Y6.7%c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

_3)(),#$(6&%*(*37#"&)`*d"3;"=%/17e2#$;"=%O1%T+#2(f%\61\\7RN1\\ Z3$;"=%01%"+#2(f%\61\\7RO1\\1%*,)3=,%*5%/1%+D$5);"=1%&:;%+D$5)g BN2!H*=K*C!KJ!F!HO!HD* 2HP*.QKQFCF*KCP*RS***TBP*UVWX***FCP*=Y.GF*TY.FFD* ZR[Z*=FY=*C&5&81)*\\*SS*Z[*SS*E0]*\\*RR*[[*VX* 31#$^$%1)#'1P)1*;;;P$%1)#'1P)1