Luiz Paulo Da Silva Braga
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LUIZ PAULO DA SILVA BRAGA REALISMOS MARAVILHOSOS: APROPRIAÇÕES E REFERÊNCIAS ESTÉTICAS NA TELENOVELA SARAMANDAIA (1976), DE DIAS GOMES 2017 2 LUIZ PAULO DA SILVA BRAGA REALISMOS MARAVILHOSOS: APROPRIAÇÕES E REFERÊNCIAS ESTÉTICAS NA TELENOVELA SARAMANDAIA (1976), DE DIAS GOMES Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História – PPGH, da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro – UNIRIO, como parte dos requisitos para a obtenção do título de Mestre em História Social. Linha de pesquisa: Cultura, Poder e Representações. ORIENTADORA: Maria da Conceição Francisca Pires. Rio de Janeiro 2017 Catalogação informatizada pelo(a) autor(a) LUIZ PAULO DA SILVA BRAGA REALISMOS MARAVILHOSOS: APROPRIAÇÕES E REFERÊNCIAS ESTÉTICAS NA TELENOVELA SARAMANDAIA (1976), DE DIAS GOMES Esta dissertação foi julgada adequada para a obtenção do título de Mestre em História Social e aprovada em sua forma final pelo Orientador e pela Banca Examinadora. Aprovado em _____ de _________________ de _______. Banca Examinadora ____________________________________ Profª. Drª Maria da Conceição Francisca Pires Doutora em História Social (UFF, 2006), UNIRIO ____________________________________ Prof. Dr. Henrique Buarque de Gusmão Doutor em História Social (UFRJ, 2011), UFRJ ____________________________________ Profª. Drª Mônica Almeida Kornis Doutora em Artes (USP, 2001), FGV ____________________________________ Prof. Dr. Pedro Spinola Pereira Caldas (suplente) Doutor em História Social (PUC-Rio, 2004), UNIRIO AGRADECIMENTOS À minha orientadora, professora Conceição, pelo acolhimento inicial na UNIRIO e por toda a interlocução, as sugestões, os direcionamentos e a paciência reservados a mim. Aos professores que gentilmente aceitaram compor a banca de qualificação e de defesa desta dissertação e igualmente colaboraram para o desenvolvimento dela, professora Mônica Kornis e professor Henrique Gusmão. Este último, sempre solícito e disponível para me ajudar desde os meus tempos de graduação na UFRJ, quando foi meu orientador. À minha mãe, dona Rosa, in memoriam , que me ensinou a gostar das telenovelas, e à sua irmã e minha madrinha, tia Érica, que, junto com mamãe, foram as maiores incentivadoras da minha educação quando eu era criança e adolescente, mesmo num cenário pouco favorável. A elas e aos demais da minha família, capitaneada por meus irmãos, Cláudio e Nega, minha cunhada Dedê, e meu pai, seu Sidney, pelo amor, compreensão e por serem a base. Aos colegas de trabalho e amigos da DCRH do Instituto Benjamin Constant, cujo apoio e torcida foram fundamentais para que este trabalho pudesse ser gestado, elaborado e concluído: Adelminha, Ana Paula, Anderson, Carla “more” Da Ré, Eduardo, professora Elise, Fatinha, Francisco, Jeane, Jorge, Sabrina (a bruxa adolescente) e Val. Aos amigos da vida, pelas experiências compartilhadas e a paciência com as minhas ausências e meus surtos acadêmicos. Nomeadamente Mayara “bee” Veloso, por ser tudo que é, e minha dupla de protagonistas de Saramandaia preferida, Claudinho e Fefê Colgate, por tudo que passaram a também ser. E ainda ao Lino, por ter sido um bom companheiro em alguns momentos desta caminhada. A todos os professores e demais funcionários da UNIRIO com os quais tive contato e que colaboraram de alguma forma para o desenvolvimento desta pesquisa. Agradeço sinceramente, com todo carinho, respeito e admiração que sou capaz de sentir. “eles são muitos mas não podem voar”. (Ednardo). RESUMO Em 1976, a Rede Globo de Televisão produziu e exibiu a telenovela Saramandaia , de autoria do intelectual baiano Dias Gomes. A história, construída a partir de um repertório dramático incomum e mágico, foi considerada uma inovação na linguagem televisiva brasileira. É possível identificar uma relação entre os elementos que compõe a trama e certas vertentes estéticas, notadamente o realismo maravilhoso da literatura latino-americana. O objetivo principal desta pesquisa é analisar essa suposta aproximação e o modo como ela ocorre. A partir disso, serão caracterizados os mecanismos de funcionamento da narrativa e personagens da telenovela, bem como os processos e objetivos envolvidos em sua estruturação. Palavras-chave: Saramandaia, telenovela, Dias Gomes, realismo maravilhoso, apropriação estética. ABSTRACT In 1976, the television network Globo produced and exhibited the telenovela Saramandaia , written by the Bahian intellectual Dias Gomes. The story, built from an unusual and magical dramatic repertoire, was considered an innovation in Brazilian television language. It is possible to identify a relation between the elements that make up the telenovela plot and certain aesthetic aspects, notably the Marvelous Realism of Latin American literature. The main objective of this research is to analyze this supposed approximation and how it happens. From this, will be characterized how the narrative and characters of the telenovela work, as well as the processes and objectives involved in its structuring. Keywords: Saramandaia, telenovela, Dias Gomes, Marvelous Realism, apropriação estética. SUMÁRIO 1 INTRODUÇÃO ..................................................................................................................... 8 2 SARAMANDAIA , UMA TELENOVELA HIBRIDADA ................................................. 15 2.1 SARAMANDAIA E O REALISMO MARAVILHOSO LATINO-AMERICANO............. 16 2.2 ABSURDO, GROTESCO, MARAVILHOSO, REALISMO E MELODRAMA: OS JOGOS DE REFERENCIALIDADE EM SARAMANDAIA .................................................... 32 2.3 A REPRESENTAÇÃO DO PROCESSO DE HIBRIDAÇÃO EM SARAMANDAIA ....... 44 3 SARAMANDAIA E O PROJETO ESTÉTICO-POLÍTICO DE DIAS GOMES ........... 53 3.1 O INÍCIO DA TRAJETÓRIA INTELECTUAL DE GOMES E A FORMAÇÃO DE SEU PROJETO ................................................................................................................................. 58 3.2 A TRANSIÇÃO DE DIAS PARA A TELEVISÃO E SUAS IMPLICAÇÕES ................ 66 3.3 ESPECIFICIDADES DA ATUAÇÃO DE GOMES NA TELEVISÃO ANTES E DEPOIS DE SARAMANDAIA ................................................................................................................. 75 4 A CONSTRUÇÃO DA NARRATIVA E DO PERSONAGEM EM SARAMANDAIA . 90 4.1 A NARRATIVA DE SARAMANDAIA ............................................................................... 94 4.2 O PERSONAGEM EM SARAMANDAIA ........................................................................ 127 4.3 A ESTRUTURA DE LINGUAGEM E OS ELEMENTOS DE PRODUÇÃO EM SARAMANDAIA ..................................................................................................................... 139 5 CONCLUSÃO .................................................................................................................... 150 REFERÊNCIAS ................................................................................................................... 157 8 1 INTRODUÇÃO Entre 03 de maio e 31 de dezembro de 1976, a Rede Globo de Televisão exibiu, em seu então horário das 22 horas, Saramandaia . A telenovela é de autoria do intelectual baiano Dias Gomes e contou com a direção de Walter Avancini, Roberto Talma e Gonzaga Blota. Na história, Gomes teria apresentado e desenvolvido um amplo panorama de personagens e de situações dramáticas peculiares para, por meio delas, representar características e questões políticas e socioculturais do país. O autor declarou em entrevista ao Jornal do Brasil : A tentativa [em Saramandaia ] é de fugir ao realismo. Ou seja, equilibrar realidade e absurdo. Ou transmitir a realidade através do absurdo do qual muito, frequentemente ela se reveste, principalmente nos países latino-americanos, países como o nosso. Busquei o que havia de fantástico na literatura nordestina, porque Saramandaia está incorporada a um painel da própria e dura realidade do Nordeste ( Jornal do Brasil , 30 abr. 1976, p. 10). É possível afirmar que Saramandaia propôs alterações na maneira de produzir e consumir telenovelas no Brasil. Como expresso por Gomes, seu universo e estrutura dramáticos foram estabelecidos a partir de fundamentos que fogem e se opõe à experiência entendida como lógica e real. Personagens como uma dona de casa que come até explodir, um professor que se transforma em lobisomem e um vereador que possui asas proporcionaram ao telespectador uma experiência com a ficção televisiva diferente da até então vigente. Em paralelo à exibição e sucesso de Saramandaia , ocorria o boom mundial da vertente literária latino-americana conhecida como realismo maravilhoso. Nas narrativas desses livros, o mágico é percebido como parte da realidade e da vida cotidiana, o que também ocorreria na telenovela de Gomes. Saramandaia foi então associada às histórias e universos criados por autores como o colombiano Gabriel García Márquez. Nos últimos anos essa relação tem sido identificada e analisada no meio científico a partir de perspectivas e áreas relativamente diversas. Destacam-se trabalhos ligados à comunicação social, como os de Igor Sacramento (2012) e Cláudio Paiva (2003). Esta dissertação partiu de um esforço investigativo inicial dessa aproximação, já identificada pelos citados autores, mas buscou ampliar a discussão. A partir disso, foi possível historicizar a telenovela e seus elementos constitutivos, evitando enquadrá-la em contextos de produção e consumo supostamente já dados. O referido caminho levou à hipótese de que Dias Gomes fez uma apropriação específica em Saramandaia de elementos que constituem o realismo maravilhoso. Se, por um lado, a composição de