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Pugliese 4.Indd

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Pugliese 4.Indd Diciembre 2005 I Segunda época I Edición especial I Distribución gratuita Pedro Aznar Entrevista a En exclusivo,habla de el su compositor nuevo disco y multiinstrumentista“Aznar canta Brasil”, sus influencias, el retorno de Alas y el rock actual. • Son de Cuba. Un recorrido por la historia del género caribeño. • Creative Commons. Cómo es el nuevo modelo de protección de la música. • Lo que suena en la radio. Musicalizadores hablan de su oficio. Sumario Editorial -------------------------------------------- 3 Poner música ------------------------------------- 4 el oficio del placer ajeno Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires “Siempre tuve una relación------------------- 8 Jefe de Gobierno con Brasil” Entrevista a Perdo Aznar Dr. Aníbal Ibarra Por Cristian Vitale. Vicejefe de Gobierno ¿Qué es el son? -------------------------------- 12 Sr. Jorge Telerman Por Karina Micheletto. Secretario de Cultura Dr. Gustavo López Una idea del nuevo siglo ----------------------- 16 Creative Commons y la protección de Subsecretaria de Gestión la producción independiente e Industrias Culturales Por Eduardo Fabregat. Lic. Stella Puente Director General de Música Humor ---------------------------------------------- 18 Por Mariano Lucano. Sr. Roberto Di Lorenzo Editorial Por Ricardo Salton Editor UN ESPACIO PARA LA MUSICA Cuando el año pasado decidimos retomar la Así, Pugliese fue abriendo sus contenidos a edición de Pugliese no teníamos por seguro el distintas cuestiones y empieza a convertirse, lugar que ocuparía en el mundo de la música. El definitivamente, en la revista que queríamos. objetivo de la reaparición de una revista cuyos Y el ambiente musical comenzó a revalorar el antiguos ejemplares se atesoran en archivos de intento. coleccionistas estaba claro. Queríamos reabrir En el número anterior convocamos a distintos un espacio de comunicación, de reflexión, de actores de la industria para entender el negocio pensamiento alrededor del tema que nos apa- que ronda la música; ahora la charla se plan- siona y que es, naturalmente, el núcleo de la teó con musicalizadores de radio, que tienen Dirección de Música. Hoy sabemos de sobra mucho que ver con las canciones y los temas -aunque por supuesto no somos especialmente que elegimos. Así como antes nos pusimos a originales- que no basta con hacer música, ni pensar en la “nacionalidad” del rock argentino; 3 con generar los espacios para que los artistas ahora planteamos una reflexión sobre el tema la hagan sonar frente al público. Es necesario de derechos libres. Y hemos decidido mantener -imprescindible, podríamos decir- saber de qué -esperamos que ya como secciones fijas- nues- se trata eso que tan genéricamente llamamos tro reportaje a una artista -en el que se habla ------------------- música, aprender sus leyes y sus códigos -es- fundamentalmente de música- y un repaso por téticos, pero también de mercado-, ponerla en los géneros latinoamericanos -en este caso, el su contexto histórico, aceptar y convivir con son cubano-. su dimensión industrial. Y nos sumamos a la Aquí estamos entonces, otra vez dispuestos larga serie de publicaciones que tiene nuestra a aceptar críticas -de todos los tipos-, a plan- ciudad. tearnos como uno más de los tantos factores A poco de renacida, pusimos a la revista en sinto- -insistimos: desde la reflexión, el aprendizaje, nía con otros emprendimientos de la Dirección -la el pensamiento- que hacen posible que Buenos página web, un boletín digital, una serie de cursos y Aires sea una de las ciudades más dinámicas y seminarios de formación y la manera en que conce- vitales en este mundo al que hemos dedicado bimos la programación de los conciertos-. nuestra vida. Staff Director: Roberto Di Lorenzo. Editor: Ricardo Salton. Comité editorial: Eduardo Fabregat, Marina Lois y Karina Luchetti. Fotografía: Andrea Spirito y archivo de la Dirección de Música de la Ciudad. Colaboran en este número: Cristian Vitale, Karina Micheletto y Mariano Lucano. Pugliese es una publicación de distribución gratuita editada por la Dirección de Música de la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Sarmiento 1551, 5to. piso, 4373-2706/2351. E-mail: [email protected] Mesa redonda Poner música el oficio del placer ajeno Tres musicalizadores, de distintas generaciones y con realidades cotidianas muy diferentes, se reunieron con Pugliese para hablar de su trabajo. Presiones, gustos, intuición, marketing, géneros y estilos son algunos de los temas que circulan por esta charla. 4 ¿Hay un oficio de musicalizador? gusta, es bueno, menos bueno, pero empieza y Gustavo Alvarez Núñez: Hay gente que la tiene termina. Otra costumbre que se va extendien- clara. Michel Peyronel fue el primer director de do, me parece, y hablo de los tangos cantados, KSK, hasta febrero de este año. Y nada más es que empiezan cuando empieza la letra. La alejado de la electrónica que Michel. Pero tenía introducción se pierde. Yo pongo “Como abra- ese oído para decirte “esto está bien, esto está zado a un rencor” y todo lo que hace Salgán mal”. Cuando había que discutir los temas, el antes de que empiece Angel Díaz no sirve para tema que iba a rotar más a lo largo del día, Mi- nada, no sé por qué. Para el operador es tre- chel te decía “esto va a funcionar, esto no va a mendo buscar en cada tema dónde empieza, funcionar”. Y el criterio de él me parecía válido dos segundos antes, dos segundos después. porque más o menos la pegaba. Y yo laburo La gente llamaba para decir que ese tango no con Cristian Raimundi que puede musicalizar empezaba así, que tiene toda una introducción jazz, rock, punk. Tiene una apertura musical para la cual trabajaron 20 músicos, un arregla- increíble. Y está bueno. dor, un compositor. Osvaldo Rivera: Hay que ser muy intuitivo. En GAN: Me acuerdo de algunos locutores o la 2X4 tuvimos un pibe que no sé si sabía lo mismo hacedores de programas que les da que quería decir la palabra tango, pero tenía un cosa pisar el tema cuando empieza. Largan el gusto y un oído para determinadas cosas que tema, dicen de qué artista vamos a escuchar era increíble. Y siempre acertó. Sabía lo que una canción y no se suben arriba del tema. era bueno, no lo había estudiado, no lo había Porque también se ha hecho de la radio lo aprendido en ningún lado. del poco tiempo y el hay que hacerlo todo ya ¿Qué lugar ocupa la música en las radios en y rápido, muchas veces hace que se suban relación a las noticias o a las palabras? arriba del tema, y cuando aparece la voz sale OR: Hay una costumbre de cortar las cancio- la canción. En mi caso, en mi experiencia en nes, sobre todo en programas periodísticos. KSK, que es una radio para audiencia joven Empiezan y los cortan porque hay que dar la pensada en la electrónica pop, que fue deli- noticia, hay que seguir informando. La mayoría neando su arco desde el pop, rock, hip hop, de las veces la noticia es más importante. Es funk, soul, siempre se buscó que hubiera una costumbre que no sé cuánto tiempo tiene, canciones, estribillos pero con un condimen- pero antes era distinto. to electónico. Muy atada a los rankings de GAN: La música era como sagrada. afuera, más que nada en el modelo de radios OR: Sí, la música era sagrada. Me gusta, no me inglesas, la idea de estar al día con las nove- dades musicales más allá de que esa música nos dijeron “este es el corte, tratá de ponerlo”. no aparezca en las bateas, no tenga una edi- En el caso de un artista multitarget como Moby, ción nacional. Y una marcada disminución de la querían pasar un tema cuando yo había elegido presencia de artistas argentinos. Este año fue otro, y me pidieron que por favor lo cambiara. notorio. Yo ponía muchos músicos argentinos, Vos accedés en el buen sentido, en el sentido muchos grupos indies, digo indies como Adicta, de que querés tener una buena relación con Leo García o Miranda! en su momento cuando esa gente, que es su laburo... resulta más fá- no era el fenómeno que es ahora. El único que cil. Sabemos que hay radios que trabajan así o se salvó de todo eso fue Babasónicos. son permeables a ese criterio. Las compañías ¿Qué clase de justificación da el director artís- ya saben cuál es el criterio musical, el target, tico de una radio frente al musicalizador? ¿Cuá- en qué cosas los puedo ayudar y en qué cosas les son las razones para que una radio decida no los puedo ayudar. Hay un consenso en ese bajar canciones en castellano o artistas argen- punto, pero nunca se metieron; en todo caso te tinos? ayudan y te escuchan. Poner música GAN: En el caso de KSK, más que del direc- JMP: Yo tengo muchos años en radios de baja tor artístico, fue una pretensión de los dueños, potencia. Cuando empecé a trabajar en medios el oficio del placer ajeno que el perfil de oyentes que ellos querían no grandes entré a Gen, una radio de clásicos del pasaba por una escucha de rock argentino o Grupo Clarín, que en su momento (salvo Nos- de tecno argentino. Si vos ves las radios que talgie que era medio clase B), fue la primera predominan en IBOPE a fin de mes, las que van que midió bien en el dial de música no actual. primero son las radios que al fin y al cabo po- En el Grupo Clarín son bastante minuciosos nen música argentina. con el tema de los estudios y demás herramien- ¿Al musicalizador le gusta que la gente disfrute tas de marketing que se utilizan para testear con la música que elige? ingredientes para construir la radio, y un 5 OR: A mí sí.
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