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Diplomarbeit

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Diplomarbeit View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by OTHES DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit: „Der Bergfilm – diachrone Analyse eines Genres“ Verfasserin Annika Wolfsteiner angestrebter akademischer Grad: Magistra der Naturwissenschaften (Mag. rer. nat.) Wien, im November 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 190 482 347 Studienrichtung lt. Studienblatt: UF Bewegung und Sport UF Französisch Betreuer: a. o. Univ.-Prof. Mag. Dr. Rudolf Müllner INHALTSVERZEICHNIS A Einleitung ............................................................................................................................ 5 B Abstract ............................................................................................................................... 7 C Theoretischer Teil................................................................................................................ 8 1 Historischer Überblick: Alpinismus .................................................................................. 8 1.1 Frühe Formen des Alpinismus .................................................................................. 8 1.2 Wissenschaft und Alpinismus ................................................................................... 9 1.3 Vorläufer des heutigen Alpinismus .......................................................................... 10 1.4 Moderner Alpinismus oder Alpinismus als Sport ..................................................... 10 2 Genretheorie ................................................................................................................. 12 2.1 Begriffsklärung Genre ............................................................................................. 12 2.2 Das Genre Bergfilm ................................................................................................ 13 3 Bergfilm in Abgrenzung zu anderen Genres .................................................................. 16 3.1 Bergfilm vs. Heimatfilm ........................................................................................... 16 3.2 Berge als Kulissen .................................................................................................. 17 3.3 Bergfilm und Trivialität ............................................................................................ 18 4 Frühe Darstellung der Berge ......................................................................................... 19 5 Die Anfänge des Bergfilms ............................................................................................ 19 6 Der deutsche Bergfilm ................................................................................................... 20 6.1 Die großen drei: Fanck, Riefenstahl und Trenker .................................................... 21 6.1.1 Arnold Fanck und die Geburt des deutschen Bergfilms ................................... 22 6.1.2 Leni Riefenstahl – eine umstrittene Karriere .................................................... 26 6.1.3 Luis Trenker und sein Einfluss auf das Genre.................................................. 29 6.2 Deutsche Bergfilmer/innen während des Nationalsozialismus ................................ 31 6.3 Deutscher Bergfilm und nationalsozialistische Ästhetik ........................................... 32 6.4 Das Ausklingen des Genres ................................................................................... 34 7 Bergfilmer der zweiten Generation ................................................................................ 35 7.1.1 Lothar Brandler ................................................................................................ 35 7.1.2 Gerhard Baur ................................................................................................... 37 8 Bergfilme im 21. Jahrhundert ........................................................................................ 38 8.1 Kletterfilme im und außerhalb des deutschen Sprachraums ................................... 38 8.2 Remake eines bekannten Stoffes: Nordwand, 2008 ............................................... 39 8.3 Zurück zur Dokumentation: Mount Saint Elias (2011) ............................................. 40 1 9 Bergfilme außerhalb des deutschen Sprachraums ........................................................ 40 9.1 Bergfilme in Frankreich ........................................................................................... 41 9.2 Italiens führende Rolle im Bergfilm der 1910er Jahre .............................................. 42 9.3 Filme aus Großbritannien ....................................................................................... 43 10 Bergfilmfestivals ............................................................................................................ 43 11 Zur Zukunft des Bergfilms ............................................................................................. 44 D Analytischer Teil ................................................................................................................ 45 12 Herangehensweise ....................................................................................................... 45 12.1 Über die Auswahl der Filme ................................................................................ 45 12.2 Die Analysemethode ........................................................................................... 45 13 Georg Wilhelm Pabst & Arnold Fanck, „Die weiße Hölle vom Piz Palü“ ......................... 47 13.1 Rahmeninformationen ......................................................................................... 47 13.2 Sequenzprotokoll „Die weiße Hölle vom Piz Palü“ ............................................... 47 13.3 Begründung der Filmauswahl .............................................................................. 64 13.4 Resonanz ............................................................................................................ 65 13.5 Inhaltszusammenfassung .................................................................................... 65 13.6 Ausprägung der genretypischen Charakteristika ................................................. 66 14 Luis Trenker, „ Der Berg ruft“ ........................................................................................ 68 14.1 Begründung der Filmauswahl .............................................................................. 68 14.2 Rahmeninformationen ......................................................................................... 68 14.3 Sequenzprotokoll „Der Berg ruft“ ......................................................................... 69 14.4 Inhaltszusammenfassung .................................................................................... 77 14.5 Resonanz ............................................................................................................ 78 14.6 Ausprägung der genretypischen Charakteristika ................................................. 78 15 Philipp Stölzl, „Nordwand“ ............................................................................................. 81 15.1 Begründung der Filmauswahl .............................................................................. 81 15.2 Rahmeninformationen ......................................................................................... 81 15.3 Sequenzprotokoll „Nordwand“ ............................................................................. 82 15.4 Inhaltszusammenfassung .................................................................................. 105 15.5 Ausprägung der genretypischen Charakteristika ............................................... 106 16 Anmerkungen zu den Gründen der Variationen .......................................................... 108 17 Zusammenfassung ...................................................................................................... 110 18 Literatur ....................................................................................................................... 112 19 Lebenslauf .................................................................................................................. 119 2 DANKSAGUNG Zunächst gilt mein Dank Herrn Mag. Dr. Rudolf Müllner, der zunächst im Rahmen eines Wahlseminars für Sportgeschichte mein Interesse für das Themenfeld „Bergfilm“ geweckt hat. Er ist mir während des Verfassens meiner Diplomarbeit stets beratend zur Seite gestan- den, hat mein individuelles Forschungsinteresse unterstützt und die richtigen Hinweise gege- ben selbst Lösungswege zu entdecken. Vielen Dank dafür! Auf diesem Wege möchte ich mich vor allem bei meinen Eltern bedanken, die mir durch ihre liberale Erziehung alle beruflichen Möglichkeiten offen gelassen haben und mich darin finan- ziell und emotional bestmöglich unterstützt haben! Außerdem möchte ich mich dafür bedan- ken, dass ihr mein sportliches Interesse von Kind an gefördert habt und mich in der Wahl meines Studiums bestärkt habt! Darüber hinaus gilt mein Dank meinen Großmüttern für die finanzielle Unterstützung während meiner Studienzeit. Zu guter Letzt möchte ich jenen Menschen danken, welche meine Studienzeit zu einer ganz besonderen gemacht haben. DANKE an meine Schwester Julia, die mir als große Schwester in vielerlei Hinsicht ein Vorbild war und ist und mich mein ganzes Studium über bestärkt und begleitet hat. Ich danke auch meinen „Schmelz-Freundinnen“ für die gemeinsame Zeit und das gegenseitige Motivieren sowie meinem
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