José María Eguren OBRA POÉTICA MOTIVOS BIBLIOTECA AYACUCHO Es Una De Las Experiencias Editoriales Más Importantes De La Cultura Latinoamericana Nacidas En El Siglo XX

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

José María Eguren OBRA POÉTICA MOTIVOS BIBLIOTECA AYACUCHO Es Una De Las Experiencias Editoriales Más Importantes De La Cultura Latinoamericana Nacidas En El Siglo XX José María Eguren OBRA POÉTICA MOTIVOS BIBLIOTECA AYACUCHO es una de las experiencias editoriales más importantes de la cultura latinoamericana nacidas en el siglo XX. Creada en 1974, en el momento del auge de una literatura innovadora y exitosa, ha estado llamando constantemente la atención acerca de la necesidad de entablar un contacto dinámico entre lo contemporáneo y el pasado a fin de revalorarlo críticamente desde la perspectiva de nuestros días. El resultado ha sido una nueva forma de enciclopedia que hemos llamado Colección Clásica, la cual mantiene vivo el legado cultural de nuestro continente entendido como conjunto apto para la transformación social y cultural. Sus ediciones, algunas anotadas, con prólogos confiados a especialistas, y los apoyos de cronologías y bibliografías básicas sirven para que los autores clásicos, desde los tiempos precolombinos hasta el presente, estén de manera permanente al servicio de las nuevas generaciones de lectores y especialistas en las diversas temáticas latinoamericanas, a fin de proporcionar los fundamentos de nuestra integración cultural. OBRA POÉTICA. MOTIVOS MINISTERIO DE LA CULTURA Francisco Sesto Novás Ministro de la Cultura Iván Padilla Bravo Viceministro de Cultura para el Desarrollo Humano Rosángela Yajure Santeliz Viceministra de Identidad y Diversidad Cultural Emma Elinor Cesín Centeno Viceministra para el Fomento de la Economía Cultural FUNDACIÓN BIBLIOTECA AYACUCHO CONSEJO DIRECTIVO Humberto Mata Presidente (E) Luis Britto García Freddy Castillo Castellanos Luis Alberto Crespo Gustavo Pereira Manuel Quintana Castillo José María Eguren OBRA POÉTICA MOTIVOS 228 PRÓLOGO, CRONOLOGÍA Y BIBLIOGRAFÍA Ricardo Silva-Santisteban © Fundación Biblioteca Ayacucho, 2005 Colección Clásica, No 228 Hecho Depósito de Ley Depósito legal lf50120058004266 (rústica) Depósito legal lf50120058004265 (empastada) ISBN 980-276-405-1 (rústica) ISBN 980-276-406-X (empastada) Apartado Postal 14413 Caracas 1010 -Venezuela www.bibliotecaayacucho.com Dirección Editorial: Julio Bolívar Asistencia Dirección Editorial: Gladys García Riera Jefa Departamento Editorial: Clara Rey de Guido Editores: Edgar Páez y Shirley Fernández Jefa Departamento de Producción: Elizabeth Coronado Producción (E): Jesús David León Asistencia de Producción: Henry Arrayago Auxiliar de Producción: Nabaida Mata Corrección: Silvia Dioverti, María Amparo Pocoví y Analy Lorenzo Concepto gráfico de colección: Juan Fresán Actualización gráfica de colección: Pedro Mancilla Diagramación: IMPRIMATUR, Artes Gráficas Preprensa: Total Print Impreso en Venezuela / Printed in Venezuela OBRA POÉTICA. MOTIVOS VIII EL UNIVERSO POÉTICO DE JOSÉ MARÍA EGUREN PRELUDIO SI BIEN LA POESÍA de José María Eguren (1874-1942) puede subyugar- nos fácilmente por su música y su plasticidad, es también cierto que esta poesía “clara y sencilla”, principalmente por aquellos atributos, puede entrañar escollos difíciles de superar que están dados por la extrema suti- leza de su ejecución, por su trasfondo simbólico paralelo a su mera apa- riencia exterior, por su vocabulario riquísimo e insólito, por su apretada condensación semántica, por su sintaxis a menudo torturada. Eguren, como Góngora, Mallarmé o Vallejo, es poeta propicio al comentario y a la elucidación pues, a veces, sólo gracias a ellos es posible alcanzar a pene- trar el sentido a menudo latente en sus poemas. Dentro de un poema, la combinación de los escollos mencionados desconcierta con frecuencia, o también desalienta, a lectores poco persistentes que pueden degustar la poesía pero no estar preparados sino para la faz, aparentemente “clara y sencilla” en su exterior, pero rica en matices, rica en melodía, rica en sus trazos, rica en sentido que Eguren siempre sabe darnos sólo si podemos penetrar el poema y llegar a captarlo como una entidad destinada al gozo literario y dueño de una estética coherente y suficiente en sí misma. Las páginas que siguen pretenden aprehender esa entidad que constituye el mundo creado en los poemas de Eguren, así como mostrar, en la medida de lo posible, su inagotable significancia y cómo su escritura está realizada con un arte sorprendente. BIBLIOTECA AYACUCHO IX TRAYECTORIA VITAL José María Eguren nació en Lima el 7 de julio de 1874. Fue hijo de José María Eguren y Cáceda y de doña Eulalia Rodríguez Hercelles. El mismo día de su nacimiento fue bautizado en la parroquia de San Sebastián. Como consecuencia de la ocupación del ejército chileno en Lima, en 1880, fue llevado a vivir a la hacienda Chuquitanta donde su padre desem- peñaba el puesto de administrador. La permanencia en esta hacienda, y en la hacienda Pro, se prolongó para Eguren aun después de terminada la guerra con Chile porque, debido a su delicada salud, se le buscó en estos lugares un clima más propicio para vivir. Esto dio lugar a dos hechos: la separación de sus hermanos y la fuerte y decisiva influencia de la naturale- za en esos años formativos en que la mente retiene todo con mayor intensi- dad y que se vio acrecentada, con seguridad, por la cuota de soledad que se le añadía. Eguren escribió en una página acerca de su vida: “Hizo priva- damente sus estudios estéticos y literarios desde muy temprana edad”1. Sus estudios regulares comenzaron con retraso en 1884, cuando cursó la primera instrucción en el Colegio de la Inmaculada de los padres jesuitas, para pasar luego a estudiar la secundaria en el Instituto Científico dirigido por el doctor José Granda. Finalmente, abandonó sus estudios regulares. Pero los que confesó haber realizado “privadamente”, fueron, con toda seguridad, mejor aprovechados, más intensos y más beneficiosos que los del colegio. Su hermano Jorge indujo y dirigió los estudios literarios ini- ciales de José María, además de haberlo iniciado en el gusto de la lectura que compartía al irle traduciendo al paso las obras de los idiomas que conocía, especialmente del francés y del italiano. Creo que nunca se ponderará con largueza la importancia que estos años formativos tuvieron para el poeta rodeados de un paisaje, a los ojos de un niño imaginativo y sensible, maravilloso. Los Motivos que escribió a 1. José María Eguren, Obras completas, edición, prólogo, notas, bibliografía y dirección de la edición de Ricardo Silva-Santisteban. Estudio y catálogo de la obra plástica de Luis Eduardo Wuffarden. Fotografías de Daniel Giannoni. Lima, Banco de Crédito del Perú, Biblioteca Clásicos del Perú, 1997, p. 364. Citaremos esta edición de aquí en adelante como O.C., seguida del número de página. OBRA POÉTICA. MOTIVOS X comienzos de 1930, y por un transcurso de dos años, son muchas veces un recuerdo encantado de esos años de niñez. Citemos algunos fragmentos de una notable riqueza impresionista que nos permitirán entrar en la vasta biografía juvenil e interior del poeta, en contraste con su biografía exte- rior tan carente de grandes eventos: Soñemos una noche en el país de la maravilla, en la región de las quimeras, en el campo bruno, azul de la naturaleza silvosa. La quinta de una hacienda perdida en el silencio infinito; una luz de parafina, un tapete verde sobre la mesa de rocambor. Una mariposa tardía del crepúsculo se ha quedado dor- mida. Es de oro puro, con las alas plegadas semeja una cruz de malta. Es fina y bella esta figulina de la penumbra dorada, esta condecoración imperial de los bosques. Es un primor inanimado; seguramente no piensa; porque es una joya. No de igual toque dos mariposas nocturnas grises, de felpa mate, que semejan enmascaradas. Estas marquesas antiguas de carnaval vienen quizá del árbol seco y venenoso. Un coleóptero verde se enciende como una lámpara; una cicindela bulle y se duerme. La guirnalda de alas azules chis- pea en su epifanía. Todos parecen dirigirse a la luz del rey insecto, ovoide y zarpón, enteramente grotesco. Sobre una pieza de dominó está la diosa del lago verde, azulina; la diosa palustre de dormidas antenas. (“Tropical”) Recuerdo que en mi infancia, cuando la tarde no me permitía correr por la alameda encendida, jugaba en una baranda con mis carritos de hojalata pintados de rojo, amarillo y azul, llenos de paseantes de madera. La vía tenía un palmo de anchura y varias curvas. Yo rodaba mis juguetes con la ilusión de que la baranda larga y clara iba a la ciudad distante donde jugaban niñas y niños, y olvidaba mi paseo real, pues mi camino me parecía encantado. También recuerdo la mañana de la hacienda. El estanque cubierto de madreselva y jazmines donde flotaban mis canoas minúsculas de hojas secas. Se deslizaban por la acequia entre pequeños golfos de limpia arena. El viaje era largo, llegaba a las heredades vecinas en travesía bella entre las maravillas de los musgos y de las ovas verdes. De convertirme por arte mágico en un Colón atómico, hubiera descubierto Américas de fantasmagoría. Yo seguía con la imaginación este velero luciente que llevaba correspondencia secreta a las beldades infantiles y luminosas de las haciendas ensoñadas. (“Paisaje mínimo”) BIBLIOTECA AYACUCHO XI César Francisco Macera ha narrado un emocionante episodio de la niñez de Eguren en una entrevista con el poeta: Largas temporadas pasó en las haciendas de Pro y Chuquitanta, y cuando era adolescente, salía de caza con una magnífica escopeta, a grandes zanca- das por los caminos llenos de flores silvestres, de acequias e inacabables pircas. Pero un día disparó sobre un cuervo, y como no lo hiriera disparó otra vez. Cayó herido el animal y al acercarse a verlo descubrió maravillado que era un palomo grande, con un pecho metálico y en las alas negras tenía unas líneas blancas, limpísimas. ¡Qué espanto le produjo el haber dado con esta ave extraordinaria que nunca fue vista por aquellos parajes y que a los burdos hombres de la hacienda se le antojó un ave de la Patagonia! Desde luego que, como no la había matado, se dedicó a cuidarla y la salvó, aunque encerrada en la jaula la enorme paloma se asfixiaba. Desde entonces Eguren dejó de cazar y cuando fue con otros, su escopeta no hizo fuego.
Recommended publications
  • El Taller Blanco / Eugenio Montejo
    515 El taller blanco ~ugenio Montejo UNIVERS IDAD AUTONO"'" NA\ METROPOUTANA "", """',"""'" Azrapol1.alro e o 1 e e e i 6 n en 8 ayo 8 EUGENIO MONTEJO nació en Caracas, Venezuela, en 1938. Sus libros de poesía son Élegos (1967), Muerte y memoria (19~2), Algunas palabras (1977), Terredad (1978), Trópico absoluto (1982) y Alfabeto del mundo (1986). A su bibliografía se suman dos volúmenes de ensayos, La ventana oblicua (1974) y El taller blanco, cuya primera edición data de 1983 y apareció en su país natal. También es autor de un curioso texto de escritura hete- ronímica, El cuaderno de BIas Coll (1981). El taller blanco COLECCIÓN ensayos 1 El taller blanco Eugenio Entejo ~ AZCAPOTZALCO .~, COSEI BlSUOTECA 2883687 UNIVERSIDAD AUTÓNOMA METROPOLITAJ."'A Rector General Dr. Julio Rubio Oca Secretaria General M. en C. Magdalena Fresán Orozco UNIDAD AzCAPOTZALCO Rector Lic. Edmundo Jacobo Malina Secretario Mtro. Adrián de Garay Sánchez Coordinador de Extensión Uni'Versitaria Lic. Alberto Dogart Murrieta Jefe de la Sección Editorial Lic. Valentín Almaraz Moreno . .~ Primera edición en México: 1996 ISBN: 970-620-886-0 Producción editorial: Amalgama Arte Editorial ©Eugenio Montejo, 1996 ©Universidad Autónoma Metropolitana Unidad Azcapotzalco. Av. San Pablo 180, Col. Reynosa, Tamaulipas 02200. México, D.F. Impreso en México/ Printed in Metico a Mucha Montejo La presente reedición de El taller blanco reproduce, además de los textos originalmente incluidos en la edición publicada por editorial Fundarte (Caracas, 1983), una nueva serie de crónicas y comentarios que por primera vez aparecen compilados en volumen. Poesía en un tiempo szn• poeszaI no de los aforismos de Nicolás Gómez Dávila publi­ Ucados en el número 211 de la revista bogotana Eco, reza literalmente: "Primera mitad del siglo XVIII, segunda mitad del siglo xx, los dos medios siglos más hueros de poesía en muchos siglos".
    [Show full text]
  • CAPÍTULO III INTRODUCCIÓN AL PENSAMIENTO POÉTICO DE VICENTE GERBASI E Iba Más Lejos, Hasta La Geografía Del Alma “Intemperie” (Por Arte De Sol)
    3/1964/1965/1966/1967 1968 1 Fu ndación Ed itoria l el perr oy la rana Vicente Gerbasi:Maquetación 1 30/8/08 14:15 Página 3 PREMIOSNACIONALESDECULTURA LITERATURA VICENTEGERBASI “RELÁMPAGO EXTASIADO ENTRE DOS NOCHES” 1968 texto,recopilaciónynotas: Coral Pérez Gómez Vicente Gerbasi:Maquetación 1 30/8/08 14:15 Página 4 © Coral Pérez Gómez © Fundación Editorial El perro y la rana, 2018 (digital) Centro Simón Bolívar, Torre Norte, piso 21, El Silencio, Caracas - Venezuela 1010. Teléfonos: (0212) 768.8300 / 768.8399 Correos electrónicos [email protected] [email protected] Páginas web www.elperroylarana.gob.ve www.mincultura.gob.ve Redes sociales Twitter: @perroyranalibro Facebook: Fundación Editorial Escuela El perro y la rana Diseñodelacolección Carlos Zerpa y Waleska Rodríguez Fotoportada: Fundación editorial el perro y la rana Retrato portada: Archivo de la Biblioteca Nacional de Venezuela. Hecho el Depósito de Ley Depósito legal: DC2018001131 ISBN: 978-980-14-4215-8 Vicente Gerbasi:Maquetación 1 30/8/08 14:15 Página 5 Vicente Gerbasi:Maquetación 1 30/8/08 14:15 Página 7 INTRODUCCIÓN LA OBRA POÉTICA DE VICENTE GERBASI Y RECONOCIMIENTOS No son pocos los premios otorgados a la obra de Vicente Gerbasi. Cada premio en particular podrí - an considerarse un reconocimiento a la uni - dad de toda su obra creativa, incluyendo sus escritos teóricos sobre poesía. En el año 1969 recibe el Premio Nacional de Literatura, men - ción poesía, por Poesías de viaje , publicado en 1968, con un jurado constituido, en su mayoría, por poetas de la generación anterior. Cuando en 1988 recibe el Premio Bienal de Humanidades Úslar Pietri, ya en 1982 el Consejo Nacional de Cultura (Conac) le había premiado el poemario Las edades perdidas.
    [Show full text]
  • Herramientas Para El Estudio De La Literatura Española E Hispanoamericana En La Red Internet
    Trabajo de Investigación Programa de Doctorado Herramientas para el estudio de la literatura española e hispanoamericana en la red Internet Asunción López-Varela Azcárate Director: Dr. José Romera Castillo Departamento de Literatura Española y Teoría de la Literatura Facultad de Filología Universidad Nacional de Educación a Distancia 2004 1 Presentación y justificación de este trabajo 3 Revisión teórica: publicaciones en literatura y nuevas tecnologías 7 Revisión teórica: las nuevas tecnologías y la docencia de la literatura 15 Primeros pasos en la Web 34 Motores de búsqueda 37 Motores de búsqueda específicos hispanos y latinoamericana 41 Motores de búsqueda o buscadores específicos para humanidades 51 Portales, directorios e índices temáticos generales 52 Portales y directorios bibliográficos para literatura 55 Bases de datos 88 Bibliotecas telemáticas y recursos documentales 101 Bibliotecas telemáticas universales (que contienen textos relacionados con literatura hispana e hispanoamericana) 103 Bibliotecas telemáticas de literatura universal 114 Bibliotecas telemáticas específicas 144 Bibliotecas telemáticas por dominios lingüísticos 171 Bibliotecas nacionales (españolas y extranjeras) 172 Otras bibliotecas públicas españolas 175 Fuentes documentales anglófonas sobre literatura hispana 178 Otras bibliotecas digitales anglófonas 180 Páginas monográficas Clasificación de textos medievales por géneros literarios 181 Páginas monográficas de autores por orden alfabético 188 Otras páginas monográficas de interés 211 CD-ROMs 212 Asociaciones, Sociedades y Grupos de investigación 219 Páginas específicas para literatura hispanoamericana 222 Revistas electrónicas 244 Listas de distribución y grupos de noticias 253 Conclusión 255 Bibliografía 258 Nota: todas las direcciones y enlaces presentadas en este trabajo se encuentran operativas en agosto 2004 Cf. entre otros trabajos suyos, “El gusto del público: la magia digital”, Signa 17 (2008), págs.
    [Show full text]
  • Taller Libre De Arte · 1948 - 1952 Los Orígenes De Lo Contemporáneo
    Taller Libre de Arte · 1948 - 1952 Los orígenes de lo contemporáneo portada final.indd 1 Untitled-2 1 12/10/1212/11/12 4:26 1:09 PM PM Untitled-2 2 12/11/12 1:09 PM Taller Libre de Arte · 1948 - 1952 Los orígenes de lo contemporáneo Exposición 13 de diciembre de 2012 al 3 de marzo de 2013 Lugar Odalys Galería de Arte (Sala 2) Odalys Galería de Arte C. C. Concresa, nivel PB. , local 115 Urb. Prados del Este, Caracas 1080, Venezuela Tefs: (+ 58-212) 9795942 (+ 58-212) 9761773 Fax: (+ 58-212) 2 9761773 E-mail: [email protected] E-mail: [email protected] www.odalys.com Tripa taller libre final.indd 1 12/10/12 5:46 PM Tripa taller libre final.indd 2 12/10/12 5:46 PM El Taller Libre · 60 aniversario La saga del Taller Libre de Arte, aquel irrepetible capítulo que alguna vez llamé y continúo repitiéndolo, el Período Flamígero del Taller Libre, cubrió apenas los cuatro años que median entre el viernes 9 de julio de 1948, fecha de su apertura en el 4° piso del edificio Miranda en la esquina de Mercaderes y el 14 de agosto de 1952 cuando, reunidos en el primer piso del edi- ficio Cipreses, frente a la fachada sur del Teatro Nacional, última escala del Taller luego de su breve tránsito por el edificio El Pájaro entre las esquinas de El Pájaro y Curamichate, asistimos a la inauguración de la gran Exposición de las Nuevas Generaciones de Pintores Venezolanos, coordinada como una suerte de rendición de cuentas, por los viejos pintores José Fernández Díaz (FEZ) y Rafael Rivero Oramas, los mismos tenaces e incansables activistas de la cultura que desde 1948, nos acompañaron como otros de los jóvenes de la parvada.
    [Show full text]
  • Contribucion a Una Historia De La Poesia Venezolana
    CONTRIBUCION A UNA HISTORIA DE LA POESIA VENEZOLANA POR Jost RAMON MEDINA Para una mayoria de autores la poesia venezolana comienza con Andres Bello (1781- 1865), en la encrucijada de neoclasicismo y romanticismo. Pero hay tambidn quienes seilalan mucho mais atrts. Por ejemplo, a Juan de Castellanos (1522-1607): "Poeta de las cosas de America, cantor de Venezuela en primer tdrmino: el primer poeta, cronol6gicamente, de nuestra literatura" (Orlando Araujo), en cuya "convivencia de accin y contemplaci6n" encuentra incluso una especie de modelo avanzado de lo que sera el escritor de nuestro pais. Araujo apunta igualmente -lo que ha hecho tambidn Pedro Diaz Seijas y Roberto Lovera de Sola entre otros- hacia la literatura indigena, pero sin pretender que ella sea el inicio de nuestra poesia. Por su parte, Isaac J. Pardo detecta en Castellanos elementos que apreciaremos luego en Bello: ciertas "pinceladas fuertemente expresivas" del paisaje y, sobre todo, las "largas enumeraciones de frutos del Nuevo Mundo", sin datar tampoco la poesia venezolana de las Elegias (1589) de Castellanos. El mismo Araujo considera la obra de Bello "Ia primera manifestacion exclusivamente literaria" en el pals. Luis Beltran Guerrero enumera, sin mayor entusiasmo, a otros soldados-poetas del XVI, de quienes no nos queda texto alguno, y se remite a los versos prefaciales de la Historia de la Conquistay poblacion de la provincia de Venezuela (1723) de Oviedo y Banios. Mario Pico~n Salas, para quien la obra de Castellanos no es sino una de las "malas imitaciones que la epopeya de Ercilla provoc6 en toda America", aprecia ciertamente al "como poeta idilico" que hay en la Historia, pero sobre todo al narrador fluido, gracioso, ameno.
    [Show full text]
  • S-0981-0004-03-00001.Pdf
    S-0981 -0004-03-00001 Expanded Number S-0981 -0004-03-00001 Title Items-in-Public interest correspondence - c-2. Public interest and opinion Date Created 15/0511945 Record Type Archival Item Container S-0981-0004: United Nations Conference on International Organization (UNCIO) subject files Print Name of Person Submit Image Signature of Person Submit -1I-- .1 June 25, 1945. My dear Mrs. Casey: I acknowledge your letter of June 20p 1945, with enclosures, and I thank you for your courtesy in making your views available to the Conference. The spiritual devotion which prompted your suggestions Is appreciated, Sincerely yours,0 Faa, the Secretary General:, Bryant Muxnford Acting Information Officer Mrs. Lillian G. Casey, 1900 North St. Andrews, Place, Hololywood 28, California. is. IOUSTONE:SGT / - £4 4k o- / FIND OR LOSE . AThe famous writer, Pascal, rightly says there are two types of men-those who are afraid to lose God, and those who are afraid that they might find Him. Today's I am an atheist because it's easier type of intdlectual is afraid discovering.God might make him change for the better.~o. he runs around shouting: Cod does not exist and you -can't prove anytl~g about him. The truth is just the opposite. We can clearly prove God does exist and will do so thoroughly in this column. But let's take the other side. We have defied for centuries and still do defy the atheist to prove this one statement: There is no God. Try it out. Watch the deniers flounder. Reason rejects atheism.
    [Show full text]
  • LA POESÍA EN NAVARRA. S.XXI POESIA NAFARROAN. XXI. Mendea
    LA POESÍA EN NAVARRA. S.XXI TK POESIA NAFARROAN. XXI. Mendea TK Número especial- Zk. Berekia diciembre 2017ko abendua SÉ QUE VOLARÉ no me alcanzaréis los muertos en el próspero río siempre dispuesto a acostarme y si acostado siempre dispuesto a no levantarme y no me levantaré más movediza discontinua perdiz muero subo al cielo gota a gota ASNABI en el camino ASOCIACIÓN NAVARRA DE me encuentro a mí mismo BIBLIOTECARIAS Y BIBLIOTECARIOS NAFARROAKO LIBURUZAINEN ELKARTEA Apartado de Correos 347 • 31080 PAMPLONA/IRUÑA [email protected] • www.asnabi.com gota a gota que regreso TK Asociación Navarra de Bibliotecarias y Bibliotecarios • Nafarroako Liburuzainen Elkartea ASNABI ASOCIACIÓN N AVARRA DE BIBLIOTECARIAS Y BIBLIOTECARIOS NAFARROAKO LIBURUZAINEN ELKARTEA TK ISSN 1136-7679 Número especial • zenbaki berezia Diciembre 2017ko abendua Publicación anual Edita: Asociación Navarra de Bibliotecarias y Bibliotecarios - Nafarroako Liburuzainen Elkartea Correo electrónico: [email protected] Página web: www.asnabi.com Coordinador: Jesús Arana Palacios Consejo editorial: Clara Flamarique Goñi Ana Urrutia Jubera José Antonio Gómez Manrique Beatriz Lacalle Ustárroz Iñaki Suso Espadas Dirección postal y administración: Asociación Navarra de Bibliotecarias y Bibliotecarios - Nafarroako Liburuzainen Elkartea, Apartado de Correos 347. 31080 Pamplona (Navarra) Fotocomposición e impresión: Rodona Industria Gráfica Polígono Agustinos, calle A 31013 Pamplona (Navarra) Depósito Legal: NA. 1.029-1996 Los artículos que aparecen en TK van, en su mayor parte, firmados y sólo reflejan la opinión de sus autores. La Asociación Navarra de Bibliotecarios no comparte necesariamente dichas opiniones. Para el próximo número de TK se admite para su consideración todo tipo de contribuciones que nos sean remitidas a nuestro apartado de correos o a nuestra dirección de correo electrónico: [email protected].
    [Show full text]
  • View Gender Performance and Transgression As It Relates to a Long-Standing System of Domination and Oppression in Latin America
    Gender Transgression and Hegemony: the Politics of Gender Expression and Sexuality in Contemporary Managua Dissertation Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By John Stephen Petrus, M.A. Graduate Program in Spanish and Portuguese The Ohio State University 2015 Dissertation Committee: Ileana Rodríguez, Advisor Laura Podalsky, Co-Advisor Guisela Latorre Copyright by John Stephen Petrus 2015 Abstract In this dissertation I study transgressive gender expression and performance in contemporary Nicaragua (1979-present) in order learn about how distinctive strategies of gender expression relate to the coloniality of power and knowledge and transnational political ideologies. I show how Nicaraguan performers contend with, mediate, critique, and/or reinforce expectations of gender performance promoted by local and global centers of power. The goal of this project is to provide a better understanding of how coloniality has continued to function with respect to gender performance in very recent years and also to highlight the brave, complex, creative, and astute cultural interventions that are being created by Nicaraguan artists and performers that grapple with oppressive gender systems. I carry out my analysis by reading and engaging intellectually with audio-visual cultural texts from a variety of media including performance art, television programs, short documentaries, low-budget videos, film, and photography produced in the last two decades. Specifically, I analyze the gender performances in the television show International News Network in chapter 1, in recent Nicaraguan film and video productions in chapter 2, in Elyla Sinvergüenza’s performance art in chapter 3, and in annual diversidad sexual events LGBTI Pride and Operación Queer in chapter 4.
    [Show full text]
  • Anatomíadel Tedio / the Anatomy of Tedium
    anatomía del tedio / the anatomy of tedium • Jesús Silva-Herzog Márquez • Yvon Grenier • Lars Svendsen José Woldenberg4Cambio político y desigualdad Eugenio Montejo: Discurso de Mérida Adolfo Castañón: Salutación a Eugenio Montejo Enrique Fierro: Último podestá Molly Giles: La pérdida David Medina Portillo: Amateur Art4Gabriel Kuri / Rafael Navarro / Adolpho Leirner Collection María Baranda, Elizabeth Corral, Jorge F. Hernández, Evan J. Garza, Jaime Perales Contreras, Ricardo Pohlenz, Raquel Velasco diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity diversidad / literal / diversity literal Founder and Director Este número de Literal está dedicado a los fantas- Rose Mary Salum mas del tedio, ya sea como anticlímax inesperado a las esperanzas y pesadillas ideológicas de los siglos Editor-in-Chief David Medina Portillo XIX y XX (Yvon Grenier: “Tedio democrático”) o visto desde la perspectiva de quien lo recibe como una Contributing Editors metáfora de la nada y sus nombres (Jesús Silva-Her- Debra D. Andrist Adolfo Castañón zog Márquez: “Philosophizing Ennui”). Lars Svend- Álvaro Enrigue sen, pensador noruego que publicó recientemente Malva Flores Filosofía del tedio, nos ofrece una refl exión escrita Guadalupe Gómez del Campo Yvon Grenier expresamente para esta edición: “Aburrimiento y Tanya Huntington Hyde drogas”, en donde pone al día nuestros paraísos ar- C. M. Mayo tifi ciales en tanto “sustitutos de signifi cado”. Estela Porter-Seale Maarten van Delden Complementa el número un texto de José Wol- denberg sobre la polarización social en México Associate Editors for English-language como obstáculo principal para su consolidación de- Tanya Huntington Hyde José Antonio Simón mocratica.
    [Show full text]
  • 2000-2001 Born in the USA-Chamber Music Concert
    BORN IN THE U.S.A. CHAMBER Music CONCERT 7:30 p.m. April 18, 2001 Recital Room April 18, 2001 CHAMBER Music String Quartet ............................................. Vicente Avella Ying Chai, violin Yang Lu, violin Irena Momchilova, viola Robin Miller, _cello Mirrors, for Woodwind Quintet .................. Dana Wilson David Suarez, flute Jan Hana, bassoon Lee Berger, oboe Stas Pomerancs, clarinet Nelly Juarez, horn Vtew from Mt. Nebo, for Piano Trio ............. Judith Shatin (in three movements) Angel Valchinov, violin Adrian Teodorescu, cello Ying Huang, piano INTERMISSION Timings, for 2 Percussion ............................. David MacBride Doug Goldberg. percussion Matt Henderson, percussion String Quartet "East Building" ..................... Adrian Childs Jackson Pollock (brisk and mechanical) Mark Rothko (slow pulsing) Piet Mondrian (with relenclcss energy) Cristina Vaszilcsin, violin Alex Smith, viola Angel Valchinov, violin Victor Coo, cello Hommage to Antoine de Saint-Exupery ......... Terry Owens Adagio sostenuto Delicattisimo e poco rubato Appassionata Angd Valchinov, violin Adrian Teodorescu, cello Ymg Huang. piano Paula Linder, narrator Interplay, for 8 Cellos (World Premiere) .............. Arthur Weisberg (in two movements) Ana-MariaAchitei, cello Simona Barbu, cello Victor Coo, cello William Dale, cello Martin Gueorguiev, cello Robin Peter Miller, cello Johanne Perron, cello Adrian Teodorescu, cello ABOUT THE COMPOSERS VICENTE AVELIA career is devoted to his composing and performing activities. In 1997 The Boston Globe wrote about his music: "its languorous tonal idiom, caressing use of the voice, evocative atmosphere definitely spoke a language that people knew. Just as definitely, though, it was this composer's own, distinctive voice. Not everybody could write like this and never come up with a cliche. This was good taste unto genius".
    [Show full text]
  • Curriculum Vitae De Santiago López-Ríos Moreno
    CURRICULUM VITAE DE SANTIAGO LÓPEZ-RÍOS MORENO Diciembre 2020 [Formato de CV siguiendo recomendaciones de la UCM para concurso de oposición acceso a cátedra (2019)] 1 BREVE RESUMEN DEL CURRÍCULUM Santiago López-Ríos Moreno posee los títulos de Master of Arts «with distinction» en Historia del Renacimiento por el Warburg Institute (Universidad de Londres) y el de doctor en Filología Hispánica, con premio extraordinario, por la Universidad Complutense de Madrid, en donde es actualmente catedrático de Literatura Española (desde el 25/10/2019), y donde ha sido vicedecano de la Facultad de Filología durante diez años. Ha sido investigador visitante en la Universidad de Harvard, Smith College, el Graduate Center de la City University of New York, la Universidad de Oxford y en la École Nationale des Chartes (París). Aparte de su dedicación a la literatura de finales del siglo XV, trabaja también Edad de Plata de la cultura española y, en concreto, en la Generación del 14 y sus proyecciones en el Medio Siglo. Ha dirigido (o codirigido) más de 30 TFMs, siete tesis doctorales y está dirigiendo otras tres. Su trayectoria investigadora ha sido reconocida con cuatro sexenios (tres de investigación y uno de transferencia). Sus últimos libros son Hacia la mejor España. Los escritos sobre Educación y Universidad de Américo Castro (Barcelona, Edicions Bellaterra, 2015), con prólogo de Juan Goytisolo, y Américo Castro-José Jiménez Lozano, Correspondencia (1967-1972), ed. Guadalupe Arbona y Santiago López-Ríos (Madrid, Trotta, 2020). Codirige el grupo de investigación UCM Literatura, Heterodoxia y Marginación y es miembro de los comités editoriales de Castilla.
    [Show full text]
  • Como Agua Para Chocolate Laura Esquivel
    Como agua para chocolate Laura Esquivel Laura Esquivel (México, 1950), guionista cinematográfica, se introdujo en la literatura con notable éxito con la novela Como agua para chocolate (1989), a la que siguió La ley del amor (1995), presentada como «la primera novela multimedia de la historia». Ha recopilado sus artículos sobre cocina en íntimas secuencias. El éxito internacional de Como agua para chocolate provocó que la novela fuera llevada al cine por Alfonso Arau, con guión de la propia autora. Su original estructura, compuesta a modo de recetario culinario para cada mes del año, nace del especial «sexto sentido» que posee Tita, la protagonista, en todo lo que a la comida se refiere. Criada en la cocina del rancho de su madre por Nacha, la cocinera, pronto aprende Tita los trucos culinarios, convirtiéndose en una experta de un amplio repertorio de recetas, desde «mole de guajalote con almendra y ajonjolí» hasta «frijoles gordos con chile a la tezcucana». Pero Tita está condenada a la soltería, a pesar de su amor por Pedro, porque una tradición familiar le impone, como la menor de las hijas, cuidar a su madre hasta que ésta muera. La rebelión de Tita resulta infructuosa ante la intransigencia de la egoísta madre, y Pedro deberá buscar una solución de compromiso para tener a Tita cerca, casándose con su hermana Rosaura. La situación va generando una tensión agridulce que llenará todo el relato, acercamientos y desplantes, esperanzas y dolor. Atenta a lo cotidiano, la prosa de Esquivel recoge con acierto el habla popular y se dirige ante todo a los sentimientos y emociones que provoca el amor, visto como única fuerza capaz de recuperar nuestro «perdido origen divino».
    [Show full text]