Mas Alla De Las Nubes Ojos De Serpiente Principio Y Fin La
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WENDERS MAS ALLA DE LAS NUBES DE PALMA OJOS DE SERPIENTE RIPSTEIN PRINCIPIO Y FIN IMAMURA LA ANGUILA SUSCRIBASE A EL AMANTE y RECIBA UN VIDEO O UN LIBRO DE REGALO ¡ Argentina $ 70 o dos pagos de $--3.5 I MercoslJ( u$s 70 + gastos de envío (U$S 60) I Resto-dMillérLca .. -ll$S-.ZQ uaslQS de envío (U$S 80l _1_ ..__EULOP.a.y.re.sl0.d.elmundo U$.510 +.gastos.de_enVlo.(U$S.201.__..1 ! 0,\ Envíe este cupón y un cheque o giro postal a la orden de EDICIONES TATANKA S A., Esmeralda 779 6° A (lOa?) Buenos Aires, o comuníque- se con la redacción de EL AMANTE: 322-7518 O por e-mail a: [email protected]. QUIERO UNASUSCRIPCIONANUAL (12 NUMERaS) y UN VIDEO o UNLIBRO GRATIS: n Gertrud de Carl Dreyer n El de Luis Buñuel n Martin Scorsese n Wim Wenders NOMBRE y APELLIDO DIRECCIQN TE LEFa NO EL AMANTE CINE Directores secretaria 2 Editorial EduardoAntin (Quintín) María Alimova (la más bella) 4 The Truman Show (1) Flavíade la Fuente Chocolates 6 The Truman Show (2) y GustavoNonega Martha González (bondad humana) 7 Ojos de serpiente (1) Consejo de redacción Corresponsal extranjero en Japón 10 Ojos de serpiente (2) los arriba citados y GustavoJ. Castagna Gustavo J. Kikuchiyo Castagna 12 Más allá de las nubes (1) Colaboraron en este número Cadete puntero invicto 14 Más allá de las nubes (2) Alejandro Ricagno Gustavo Requena Mifune Johnson 16 La anguila SantiagoGarcia 18 Principio y fin Tortilla rusa EduardoA. Russo 20 Cuando vuelve el amor Norma Arguiñano Postel JorgeGarcia 22 La ostra y el viento Corrige y todavía no se muda TomásAbraham 23 Pequeños guerreros Gabriela Ventureira, el cielo y el infierno SílvlaSchwarzbóck 24 Cómplices SergloEisen Meritorio de corrección 25 Air Bag Alejandro Ungentl Jorge Perro Rabioso García (los malvados duermen bien) 26 Ladybird, Ladybird Marcela Gambenni Diseño de tapa 27 Loco por Mary Máximo Esevern Luis Goldfarb 28 Al filo de la muerte Sergio FrancIsco Pineau Dirección de arte Amo la vida usandro de la Fuente Luis Goldfarb Taxi 29 El mediador Oiego Brodersen Composición tipográfica y diagramación Criaturas salvajes BiasEloy Martínez Alejandra Fusato Leonardo M. O'ESpóslto El farsante Tino y Norma Postel 30 Ciudad en tinieblas Che ... Ernesto Vientos de esperanza Preimpresión e impresión digital 31 De 1 a 10 EL AMANTEes una publicación de CentroGráfica 5RL.Reconquista 741, Buenos Aires. Tel. 315-3980 Ediciones Tatanka s. A.Derechos re- Imprenta servados, prohibida su reproduc- Dossier Akira Kurosawa Latin Gráfica, Rocamora 4161, Buenos Aires. Tel. 867-4777 ción total o parcial sin autorización. 34 Perfil de Kurosawa Registro de la propiedad Intelectual Distribución en Capital 37 Filmografía comentada en trámite. Lasnotas firmadas repre- vaccaro, Sánchez y Cía. 5A. Moreno 794 9' piso. Buenos Aires sentan la opinión de los autores no y Distribución en el interior 46 Criticas ganadoras del concurso necesariamente la de la revista. OISA5A.Tel. 304-9377 1306-6347 "Quiero escribir en El Amante" 51 Entrevista a Luis Puenzo CORRESPONDENCIAA 54 Correo Esmeralda 7796' A (1007) Buenos Aires Guia del amante TEL(541) 322- 7518/326-5090 57 Discos FAX(541) 322-7518 58 Video E·MAIL 60 Cine en TV [email protected] 64 Agenda ELAMANTE en Internet http://elamante.com.ar. y EL AMANTE 1. Hace casi siete años, cuando empezamos a ne que no se ocupe del cine de su país y, en un acto de arrojo, decidimos publicar El Amante desde el más absoluto salir a la intemperie. Así fue que en el número cinco entrevistamos a Eli- anonimato, nos topamos con un problema seo Subiela e hicimos lo posible para que nos gustara El lado oscuro del inesperado: el cine argentino. Algunos de corazón, su estreno de ese momento. Fue un acto de autodemagogia: nuestros redactores tenían el hábito de ver entramos en la escena del cine nacional con una especie de entusiasmo películas nacionales y hasta había quienes las inenuo. Subiela fue muy amable durante la entrevista, pero después con- apreciaban.Pero la mayoría -los directores sideró que los elogios no eran suficientes o acaso sospechó que no eran en particular- habíamos educado nuestro del todo sinceros y así nos ganamos nuestro primer enemigo. Tuvimos gusto en una abstinencia casi rigurosa de cine suerte: su posterior decadencia, sus coqueteos con el más allá, su opor- argentino. No era una casualidad: aunque es tunismo político lo convirtieron en un blanco fácil. Pero ya era tarde para un secreto muy bien guardado por los medios la fuga y, poco a poco, empezamos a ser parte de la escena sin damos de un país en el que el nacionalismo político, cuenta. cultural y hasta futbolístico es obligatorio, hay una enorme cantidad de gente que detesta el 3. Sin embargo, en los primeros años nos mantuvimos a una distancia cine argentino de ayer, de hoy y de siempre. prudente del monstruo. En esa época se cerraban los cines, la audiencia No es raro que nuestro director favorito fuera raleaba y el cine argentino atravesaba una de sus etapas más dificulto- Adolfo Aristarain: era el único, en ese enton- sas.Leonardo Favio concibió Gatica el mono para una multitud que en ces, cuya obra no tenia raíces en la cinemato- los hechos se redujo apenas a la cantidad necesaria para recuperar el grafía local y que detestaba su estética, su costo. En cambio, apareció Tango feroz y la ira nos impidió advertir que ideología, su dramaturgia, sus convenciones y sus jóvenes espectadores compartían con nosotros su falta de historia sus estrellas con la misma pasión que noso- con el cine nacional. Ese fenómeno tenía un correlato más subterráneo: tros. Sentíamos que el cine argentino era una una legión de estudiantes de cine inundaba las aulas inspirada en ejem- telaraña en la casa, una canción pegajosa, un plos que no eran precisamente Torre Nilsson ni Héctor Olivera. Curiosa- familiar molesto: esos objetos que están cerca mente, nuestra posición de cinéfilos, nuestra predilección por los clási- a nuestro pesar y que nos entristecen en cada cos americanos y la Nouvelle Vague, nos alejaba tanto de los admirado- contacto. ¿Cómo amar plenamente el cine, res de Tanguito como de los émulos de Ridley scott y de los cineastas pensábamos en una revista que declaraba ese sobrevivientes de la generación que la dictadura convirtió en jóvenes vie- amor desde el título, si nuestros compatriotas jos. Pero compartiendo muy poco más que el deseo de hacer cine, los es- producen y admiran esos films que hieren tudiantes y los realizadores veteranos (más los productores, los técnicos, nuestros ojos? los actores) se unieron para lograr la nueva ley de cine que se sancionó en 1994 y con un justo impuesto al video y la televisión colocó al cine ar- 2. Por ese entonces, no hablábamos con los gentino en condiciones de despegar nuevamente. El Amante no acompa- directores de cine (en los primeros cuatro nú- ñó ese proceso.No le dedicamos ni una línea, escudándonos interna- meros, casi como una manera de refugiamos mente en el argumento de que se trataba de una maniobra corporativa en el pequeño territorio que no intuíamos co- que solo traería más películas malas y más corrupción en la cacería de mo ajeno, entrevistamos dos veces a Arista- subsidios. El tiempo nos daría la razón, pero nuestras razones eran equi- rain). Teníamos un lema de consumo interno: vocadas. La leyera posible y necesaria: es impensable hacer cine de otra "nadie nos conoce y no conocemos a nadie", manera en un país que no sean los Estados Unidos o la India. Si su aplica- que hablaba de nuestro carácter de outsiders ción tuvo resultados distintos a los que esperaban de buena fe el resur- perfectos. Pero, casi a regañadientes, compren- gimiento de nuestra cinematografía, fue porque dos obstáculos se inter- dimos que no se puede hacer una revista de ci- pusieron en sus objetivos: Julio Mahárbiz y un modo de pensar el cine co- mo terreno ideal para el saqueo y la rapiña de los fondos públicos 4. De todos modos, los tres últimos años trajeron cambios acelerados a partir del incremento en la producción, nuevas salas y una mayor concu- rrencia del público en general. Se hicieron cerca de cien películas y la gimnasia de estrenos constantes nos permitió empezar a distinguir el tri- go de la paja y hasta conocer personalmente a los que hacen cine.Las primeras Historias breves sacudieron nuestra desconfianza y nos dimos cuenta de que los elementos para un recambio generacional estaban al alcance de la mano. Allí sí reaccionamos a tiempo, intuyendo que la si- tuación se hacía más fluida y más compleja y que el objeto de nuestros viejos prejuicios se diluía hasta parecerse a un fantasma. No es que el ci- ne argentino (medido por la calidad media de sus películas) haya mejora- do mucho.Pero las dificultades que tiene para hacerlo son las mismas que desde la crítica tenemos para pensarlo: es un desafío compartido. SOSoPero ahora tampoco tienen derecho a los créditos del Instituto. HOy,estos concursos están paralizados, lo mismo que la tercera versión de Historias breves. Hay casos de chicos que se endeudaron para hacer su corto, esperando que el Instituto les girara el dinero que habían gana- do por concurso. otros que vinieron del interior y tuvieron que deambu- lar por Buenos Aires sin alojamiento. Estos proyectos de cineasta son la mejor muestra de lo que les ocurrió en estos años a los que no tenían padrinos en el edificio de la calle Lima. Aunque resulte sorprendente, porque sus residuos fósiles pueden en- 6.