Cinéma De Répertoire Et Ses Mises En Scène (Le)

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Du modernisme des années 1960, en passant par le réalisme politique des années 1970, le postmodernisme des années 1980 et 1990, jusqu’aux premières décennies du cinéma du numérique, le cinéma de répertoire rayonne aussi dans les cinématographies nationales – qu’elles soient québécoise, brésilienne, roumaine, iranienne, africaine, chinoise ou japonaise. Voyageant hors des circuits du divertissement et étrangers H-Paul Chevrier H-Paul au modèle narratif formaté, ces films de fiction se démarquent par leur mise en scène, intimement liée à la pensée et à l’imagination créative des réalisateurs. Ample ou minimaliste, elle oscille entre le classicisme et le baroque, au gré du renouvellement des tendances esthétiques. Ainsi, l’intériorité de Bergman ou de Fellini devient métaphysique chez Tarkosvki, Sokourov ou Dumont. Le minimalisme d’Antonioni a des échos chez Angelopoulos, s’accentue jusqu’à l’ascèse chez Tarr, Ceylan et Tsai. Le cinéma baroque de Buñuel se réinvente chez Greenaway, Iosseliani ou Lynch. Le réalisme prend des couleurs politiques ou sociales depuis Cassavetes jusqu’à Arcand et Tavernier, et devient réflexif chez Egoyan, Kiarostami et Haneke. Critique ou admiratif, H-Paul Chevrier affiche son parti pris pour la subjectivité, balayant au passage quelques idées reçues, dans une démarche qui colle de près à un art ayant lui-même évolué vers la subjectivité. Enrichi de tableaux récapitulatifs regroupant les films essentiels pour chaque période donnée, Le cinéma de répertoire et ses mises en scène propose une rétrospective historique d’un cinéma indépendant tantôt lumineux, tantôt désabusé, mais jamais à court d’inventivité.

H-Paul Chevrier a créé et dirigé le programme Cinéma et communication au cégep de Saint-Laurent où il a enseigné pendant trente-cinq ans. LE CINÉMA DE RÉPERTOIRE Collaborateur de différentes revues de cinéma, il a fait paraître deux ouvrages marquants, Tendances du cinéma contemporain (1998) et Le langage du cinéma narratif (2001).

ISBN 978-2-89502-326-5 ,!7IC8J5-acdcgf! Extrait de la publication 84799 001-344.pdf_out 6/4/12 9:13 AM K 343

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Du même auteur : Tendances du cinéma contemporain, Les 400 coups, 1998. Le langage du cinéma narratif, Les 400 coups, 2001.

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H-PAUL CHEVRIER

LE CINÉMA DE RÉPERTOIRE ET SES MISES EN SCÈNE

essai Maquette de la couverture : Sylvain Sauvé Branding Photocomposition : CompoMagny enr.

Distribution : Diffusion Dimedia 539, boulevard Lebeau Montréal (Québec) H4N 1S2

ISBN PDF : 978-2-89502-774-4

Données de catalogage disponibles sur le site de Bibliothèque et Archives nationales du Québec

L’instant même remercie le Conseil des Arts du Canada, le gouvernement du Canada (Fonds du livre du Canada), le gouvernement du Québec (Programme de crédit d’impôt pour l’édition de livres – Gestion SODEC) et la Société de développement des entreprises culturelles du Québec.

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Introduction

Avant toute chose, disons qu’il s’agit dans ce livre d’élaborer une histoire du cinéma depuis 1960. Une histoire subjective, non pas celle d’un historien. Nous nous préoccuperons uniquement du cinéma de fiction, et encore là, nous délaisserons le cinéma de consommation courante. Le cinéma de répertoire, c’est d’abord un cinéma d’auteur qui enrichit notre imaginaire aussi bien par ses qualités artistiques que philosophiques. C’est aussi un cinéma réaliste capable d’interpréter le monde, d’expliquer la société en racontant des histoires. Il ne s’agit surtout pas de dresser une liste de noms, de titres, de dates. Comme les films de répertoire contribuent à enrichir ou à renouveler le langage du cinéma, nous regroupons quelques films de certains cinéastes pour dégager des constantes dans les intentions ou la mise en scène. Nous récupérons donc des tendances esthétiques comme le minimalisme, le baroque, le maniérisme… pour distribuer cinquante ans de cinéma dans les créneaux d’un tableau qui permet d’articuler et de simplifier le panorama. Nous avons remanié en profondeur et actualisé le livre Tendances du cinéma contemporain (1998). Bien sûr, il manque des réalisateurs et des films. Puisque le défi consistait à établir un organigramme susceptible d’être étoffé ou complété, au lecteur de refaire les listes selon ses goûts. Comme la culture, le cinéma de répertoire ne se consomme pas, il s’assume. Les tendances esthétiques que nous proposons sont déduites de celles du passé. Par exemple, de l’expressionnisme allemand jusqu’à

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la Nouvelle Vague française, on peut dégager les étapes d’un cinéma formaliste qui explore l’expressivité des sentiments à travers l’image et la mise en scène. Le cinéma moderne s’inscrit dans cette tendance vers plus de subjectivité, un peu comme la poésie. On peut aussi dégager, du réalisme épique au « Free Cinema », les étapes d’une recherche de réalisme sociologique, celles d’un cinéma documenté qui relève de l’intelligence du sujet à travers l’organisation du contenu et le montage. Les cinémas nationaux s’inscrivent dans cette tendance qui tend vers plus d’objectivité, un peu comme l’éditorial.

Le cinéma de la Le cinéma de la Le cinéma de subjectivité vraisemblance l’objectivité

Années Expressionnisme Burlesque Réalisme épique 1920 allemand américain soviétique

Années Avant-garde Genres Documentarisme 1930 française hollywoodiens britannique

Années Réalisme poétique Classicisme Néoréalisme 1940 français et transparence italien

Années Nouvelle Vague Free Cinema 1950 française britannique

Le cinéma classique se contente de raconter des histoires, le plus efficacement possible, en misant sur la vraisemblance psychologique et dramatique, comme le roman. Par ailleurs, c’est dans le prolongement de ces esthétiques reconnues officiellement que nous dégageons de nouvelles tendances du cinéma.

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Introduction

Cinéma Cinéma Cinémas moderne classique nationaux

Années Intériorisé Réalisme 1960 Dédramatisé sociologique Déréalisé

Années Métaphysique Le nouvel Réalisme critique 1970 Minimaliste Hollywood ou distanciation Baroque

Années Postmoderne Cinéma Réalisme 1980 ou maniériste indépendant sociologique

Depuis Métaphysique Cinéma 1995 Minimaliste réflexif Baroque

Nous commencerons par expliquer l’esthétique et les intentions du cinéma moderne des années 1960. Nous dégagerons trois tendances : le cinéma intériorisé ou subjectif, entre autres avec Ingmar Bergman et Alain Resnais ; le cinéma dédramatisé ou contemplatif, surtout avec Michelangelo Antonioni et Miklós Jancsó ; le cinéma déréalisé ou abstrait, avec Luis Buñuel et Jean-Luc Godard. Et nous envisagerons un autre mouvement important, celui du cinéma réaliste et des cinémas nationaux. Nous explorerons l’esthétique et les engagements du cinéma social issu de Mai 68, et aussi le renouvellement des genres dans le cinéma américain. Nous dégagerons deux tendances particulières : le cinéma politique (récupéré ou non) avec Constantin Costa-Gavras et Francesco Rosi, le cinéma distancié ou le réalisme critique avec Alain Tanner et Denys Arcand. Comme ils participent pleinement aux années 1970, nous continuerons l’aventure des cinémas nationaux. Au cours des années 1970, le cinéma subjectif délaisse l’inté- riorisation pour se consacrer à l’exploration de la spiritualité. Le

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cinéma dédramatisé, avec Theo Angelopoulos et Wim Wenders, qui débutent tous deux dans les années 1970, tendra de plus en plus vers le minimalisme. Et le cinéma déréalisé, partagé entre l’abstraction et le surréalisme, demeurera toujours baroque. Nous changerons les termes pour tenir compte de l’évolution, mais les esthétiques restent les mêmes. Nous aborderons ensuite le cinéma postmoderne des années 1980. Nous dégagerons trois tendances : le cinéma métaphysique avec Andreï Tarkovski et Krzysztof Kieślowski, le cinéma minimaliste avec Jim Jarmusch et Aki Kaurismäki, le cinéma baroque avec Raoul Ruiz et Peter Greenaway. Et aussi une nouvelle esthétique, celle du maniérisme avec Manoel de Oliveira et Lars von Trier. Nous verrons le réalisme chez John Sayles et Ken Loach, et encore les cinémas nationaux. Finalement, nous aborderons le cinéma de transition au nouveau siècle, métaphysique avec Alexandre Sokourov et Bruno Dumont, minimaliste avec Béla Tarr et Nuri Bilge Ceylan, baroque avec David Lynch et João César Monteiro. Nous dégagerons une nouvelle esthétique, celle du cinéma réflexif, avec Abbas Kiarostami et Michael Haneke, puis nous reviendrons sur le réalisme selon Jean-Pierre et Luc Dardenne et Jia Zhang-ke, pour conclure avec les nouveaux cinémas nationaux. 84799 001-344.pdf_out 6/4/12 9:13 AM K 9

1 Le contexte des années 1960 et le cinéma moderne

Après la Seconde Guerre mondiale, l’historien du cinéma Georges Sadoul, le créateur de la Cinémathèque française Henri Langlois et le critique André Bazin contribuent à ce que le cinéma soit pris au sérieux. Les ciné-clubs se vouent à la formation du public tandis que surgissent des revues spécialisées : Image et Son ainsi que Téléciné en 1946, les Cahiers du cinéma en 1951, Positif en 1952, Cinéma en 1954. C’est d’ailleurs dans le numéro de janvier 1954 des Cahiers du cinéma que François Truffaut publie « Une certaine tendance du cinéma français », texte qui met en place la politique des auteurs et servira de manifeste à la Nouvelle Vague. Truffaut reproche au cinéma français d’après-guerre son manque d’audace stylistique et s’acharne contre le réalisme psychologique d’Autant-Lara, Clément et Clouzot pour mieux faire l’éloge du cinéma d’auteur, celui de Renoir, Becker et Bresson. Il accuse plus particulièrement les scénaristes Aurenche et Bost de contaminer le cinéma français par leurs tendances antibourgeoises, anticléricales et antimilitaristes. Truffaut ne leur pardonne pas de critiquer l’establishment et propose de libérer le cinéma de toutes préoccupations sociales ou politiques. Il fonde la vérité sur le style des films, et plaide pour l’autonomie de l’art. Les collaborateurs des Cahiers du cinéma vont développer la politique des auteurs. En plus d’avancer qu’un cinéaste peut être un

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auteur au même titre qu’un écrivain ou un peintre, ils n’accordent ce statut qu’à lui seul, malgré tous ses collaborateurs. Et pour prouver la légitimité artistique du cinéma, les Cahiers dressent un panthéon des grands cinéastes, sur le modèle des manuels de littérature. Ils ont beau se réclamer d’une culture d’élite, leur ferveur religieuse porte sur les séries B américaines des années 1940 et 1950. Comme la pensée d’un auteur prend forme par la mise en scène, le message d’un film, c’est d’abord son style (cadrage, mouvements, montage). Le critique n’a pas à tenir compte du contexte politique, historique ou technique du film. Il ne doit se préoccuper que du style, preuve de la personnalité de l’auteur. Dans les faits, on traite très peu du langage, mais beaucoup de la thématique. On élargit les préoccupations à une vision du monde : la culpabilité chez Alfred Hitchcock, la grâce chez Robert Bresson, la vérité chez Orson Welles, la loi chez Fritz Lang. Cette politique des auteurs proposait aussi (on l’oublie souvent) une conception du monde. André Bazin a créé les Cahiers du cinéma en défendant l’idée d’un cinéma hors du temps, capable d’exprimer la dimension spirituelle des personnages. Ses disciples feront la promotion d’un cinéma surtout préoccupé par les valeurs morales, et contrairement aux écrivains engagés de l’époque (Camus, Sartre, Malraux), ils valoriseront l’art pour l’art, ou du moins le cinéma de la grandeur humaine, pour déboucher sur une apologie de l’individualisme. Un auteur se reconnaît par son style, par sa façon d’isoler un personnage, de lui reconnaître une destinée particulière. Les cinéastes privilégiés par les Cahiers du cinéma savent montrer les comportements les plus significatifs pour exprimer les tourments d’un héros conscient de sa solitude morale. Leurs films racontent toujours l’histoire d’un individu en lutte contre la société, et qui connaîtra sa rédemption en dehors de celle-ci. Ce désengagement politique se vérifiera dans les films que réaliseront les collaborateurs de la revue (sauf Jean-Luc Godard, bien sûr).

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Construction médiatique, la Nouvelle Vague est devenue un argument publicitaire pour vendre des films faits n’importe comment. En défendant les premiers films de leurs copains, les critiques des Cahiers du cinéma proposent l’inexpérience professionnelle et la maladresse comme gages d’authenticité artistique. Pour éviter le problème de savoir si l’auteur a du talent, ils ont créé un conflit entre le cinéma d’auteur et le cinéma commercial, décrétant le cinéma d’auteur nécessairement sacré et le divertissement nécessairement insignifiant.

La Nouvelle Vague et les Cahiers du cinéma À partir de 1957, les critiques de la revue passent à la réalisation. En 1959, Chabrol réalise Le beau Serge et Les cousins, Truffaut réalise Les quatre cents coups et Alain Resnais, Hiroshima mon amour. Ajoutons qu’en 1960, Godard réalise À bout de souffle, pour comprendre que commence une période d’euphorie créatrice où tout semble permis. Entre 1958 et 1963, le Centre national de la cinématographie a donné l’occasion à plus de deux cents débutants de réaliser leur premier long métrage, sans passer par la traditionnelle période d’assistanat. Il s’agit d’une révolution : trente-cinq nouveaux réalisateurs par année, avec une moyenne d’âge de moins de trente ans. En 1959, c’est l’instauration de la Ve République avec De Gaulle et l’arrivée d’une génération insouciante (Salut les copains, Hara-Kiri, Pilote). Depuis dix ans, le pouvoir d’achat a augmenté de 50 % et au milieu des Trente Glorieuses (1945-1975), il devient possible pour n’importe qui de faire un premier film. Les producteurs réduisent les risques financiers en misant sur plusieurs films à petits budgets qu’ils pourront par ailleurs vendre à la télévision ou à l’étranger. Les cinéastes tournent en 16 mm, en noir et blanc, avec un minimum d’éclairage, le plus souvent sans son direct. Ils tournent en extérieur, avec des amis et à toute vitesse, quitte à improviser. Le modèle s’avère À bout de souffle, que Godard tourne en trois semaines (au lieu de dix) avec le tiers du budget habituel. Pour gagner du temps, Raoul Coutard porte la caméra à l’épaule, tourne

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

en plan-séquence (sans champs/contrechamps) et suit les personnages sans se préoccuper d’un quelconque découpage. Pour pouvoir se dispenser d’éclairage, Godard prend de la pellicule photographique dont il double la sensibilité et qu’il colle bout à bout, par bandes de dix-sept mètres. Le film étant trop long, le cinéaste conserve toutes les scènes, mais coupe des plans ici et là, puis remplace les transitions ou les fondus par des coupures franches. Ce montage heurté et ce refus des raccords en arrivent à exprimer la nervosité ou le désordre des personnages. En même temps, cette syntaxe riche en travellings, zooms et images figées fait sentir la présence de la caméra, donc du cinéaste. La désinvolture de Belmondo participe aussi à l’esthétique de la spontanéité. À bout de souffle aura tellement d’influence qu’aujourd’hui il paraît conventionnel. Ce film raconte une histoire plutôt banale, celle d’un petit criminel poursuivi par la police et qui courtise une jeune Américaine. Le héros est revenu de tout, la société est corrompue, l’amour est un mensonge, la mort est une imposture… et les cinéastes de la Nouvelle Vague pratiquent un anarchisme de droite. L’esthétique comme conception du monde, ça reste une idéologie. Les personnages n’ont que des problèmes sentimentaux, et quand on parle de politique, c’est la confusion totale. Il s’agit de révolutionner le cinéma, pas la société. Les cinéastes de la Nouvelle Vague négligent les réalités du travail et celles de la politique, ignorent la guerre d’Indochine et la guerre d’Algérie (en dépit des deux millions sept cent mille conscrits en huit ans). Sous prétexte de faire un cinéma juste (ou juste du cinéma), ils ne s’intéressent qu’à ce qu’ils connaissent, les petits-bourgeois qui traînent leur superficialité entre Saint-Germain-des-Prés et Saint- Tropez. Proposant un univers confortable qu’ils acceptent tel quel, ils cultivent le spleen existentiel et les variations du marivaudage. La Nouvelle Vague dresse le portrait d’une génération aisée, oisive et romantique. Les films nous en apprennent moins sur la société de l’époque que sur les cinéastes eux-mêmes. En effet, ceux-ci multiplient les citations des livres qu’ils aiment, les références aux

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films qu’ils adorent, les commentaires sur la vie, pour finalement élaborer des journaux intimes très narcissiques. Un film de la Nouvelle Vague se reconnaît par son style, c’est- à-dire par sa façon d’ignorer la grammaire du cinéma classique. Issus de la critique, la plupart des cinéastes n’ont aucune connaissance de la technique. Claude Chabrol soutenait que « tout ce qu’il faut savoir de la mise en scène s’apprend en quatre heures ». Il est d’ailleurs le premier à porter systématiquement la caméra à l’épaule et à éliminer les champs/contrechamps. Godard va plus loin en tournant sans aucun découpage, en cultivant les faux raccords et les digressions, les cartons et les commentaires. Les cinéastes de la Nouvelle Vague font leurs films comme ils en ont envie, chacun selon sa personnalité et selon son style. Comme « chaque film vaut ce que valent les personnes », ne survivront que les cinéastes qui ont du talent. D’ailleurs, la plupart des films sont complètement disparus. Si Les quatre cents coups s’avère proche du néoréalisme italien, la Nouvelle Vague se reconnaît à des films comme Le bel âge (Pierre Kast, 1960), L’eauàlabouche(Jacques Doniol-Valcroze, 1960) ou Adieu Philippine (Jacques Rozier, 1963), des histoires de libertinage dont les provocations restent superficielles. D’ailleurs, le film le plus emblématique, Jules et Jim (Truffaut, 1962), ne raconte qu’un triangle amoureux, et le gros succès commercial Les parapluies de Cherbourg (Jacques Demy, 1964) a l’originalité de faire chanter tous les dialogues d’un mélodrame plutôt simpliste. Truffaut, Chabrol et Malle deviendront les cinéastes les plus représentatifs du réalisme psychologique, dépassés dans l’académisme que par Enrico, Granier-Deferre et Molinaro. Il faut admettre que Truffaut, Chabrol et Rohmer ne sont que les continuateurs de leurs grands-pères spirituels des années 1930, Jacques Feyder, René Clair et Sacha Guitry. Proches de l’exercice d’apprentissage, les films des autres cinéastes ne résisteront pas au temps, et cette tendance vaudra surtout par son héritage, celui d’une leçon de liberté pour les cinémas du monde entier.

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métaphysique, ces intellectuels se regardent vivre, essaient de se réconcilier avec eux-mêmes et se perdent dans leur recherche. Le jeu minimal des acteurs et leur intonation proche de l’incantation empêchent toute identification de la part du spectateur. Emmanuelle Riva dans Hiroshima mon amour et Delphine Seyrig dans L’année dernière à Marienbad servent de modèles pour ce jeu théâtral, décalé par rapport au réalisme habituel. Les comédiens ont moins à incarner un personnage qu’à se mettre au service d’un texte. En retrait de leur personnage, ils élaborent une voix au-dessus du film, une voix qui s’affiche comme parole subjective, celle d’un personnage ou d’un narrateur. La convergence entre les films de ces cinéastes français et ceux de Bergman, Antonioni ou Buñuel constitue au début des années 1960 un mouvement très important, en rupture complète avec le cinéma classique. Ce renouvellement du langage cinématographique correspond à une nouvelle perception du monde. Le cinéma ose enfin rompre avec sa propre tradition et devient moderne, d’abord parce qu’il reconnaît et explore l’absence de signification delaréalité.

Le cinéma moderne Bien sûr, le modernisme esthétique commence à la fin du XIXe siècle, mais le cinéma a une histoire décalée par rapport aux autres arts et consacre ses débuts à se créer un langage. Il deviendra le refuge du classicisme, avec ses histoires claires et bien structurées ainsi que ses personnages cohérents et vraisemblables. Il utilise toutes ses ressources (contrechamp, ellipse, raccord) pour exprimer telle ou telle signification, pour interpréter l’univers représenté. Il donne priorité à ce qu’il raconte, plaçant la mise en scène entièrement au service de l’histoire. Dans les années 1960, le cinéma devient moderne et reproduit donc l’absence de sens. Il en reste au langage minimal (caméra frontale, plan-séquence et voix off) pour ne pas créer de signification supplémentaire. La mise en scène s’en tient à la seule perception d’un

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

univers dépourvu de signification. Le monde s’ouvre sur l’errance et le vide existentiel. Les films évitent les motivations psychologiques ou les antécédents sociologiques des personnages et ne fournissent que des variations sur l’angoisse, l’incommunicabilité ou le mensonge. La seconde caractéristique du cinéma moderne, c’est d’être conscient de lui-même. Une foule de procédés stylistiques signalent la présence du cinéaste et présentent les images justement comme des images. Dans Sonate d’automne (Ingmar Bergman, 1978), la main qui saisit celle de Charlotte, endormie, se révèle l’intrusion d’un fantasme dans une scène qu’on croyait réelle. Le cinéaste souligne ainsi le caractère artificiel du monde imaginaire dans lequel il nous a plongés. La mise en scène s’affiche aussi comme telle en accentuant le décalage avec le réalisme. L’aspect théâtral du jeu des comédiens et l’aspect incantatoire des dialogues dans L’année dernière à Marienbad, la géométrie de l’espace et la stylisation des couleurs dans Le désert rouge (Antonioni, 1964) ou encore les commentaires des comédiens sur leur personnage dans Une passion (Bergman, 1969) signalent clairement le caractère de représentation du film. Ce refus de la transparence exige du spectateur une démarche réflexive, celle d’affronter un regard, une pensée. Tandis que le cinéma classique laisse croire qu’il n’y a pas d’instance narrative, que l’histoire se raconte par elle-même, le cinéma moderne propose au contraire une mise en scène qui se veut évidente et qui affiche justement sa narration. Cette mise en relief de la fonction narrative, assumée par un personnage ou par l’auteur, s’exerce souvent par la voix off. Celle-ci se permet plusieurs fonctions dans le même film : tantôt elle commente les événements, tantôt elle fait fonction de monologue intérieur, tantôt elle se veut texte littéraire par-dessus le film, surplombant le récit pour témoigner d’une narration qui s’exerce librement. Ne se contentant plus de raconter des histoires, le cinéma moderne pratique un certain détachement, il présente la fiction comme étant de la fiction et il en arrive même à interroger ses propres mécanismes.

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Index des films

11’09”01-September 11 : 212 Adjuster (The) : 269 12:08 à l’est de Bucarest : 293, 306 Adoption :90 15 février 1839 : 235 Adoration : 271 2046 : 151 Adresse inconnue : 301 24 City : 289 Affaire Mattei (L’) : 112-114, 139 25e heure (La) : 207 Affiche rouge (L’) :92 37° 2 le matin : 146 Affreux, sales et méchants : 92, 130, 139 4 mois, 3 semaines, 2 jours : 293 After Life : 303 71 fragments d’une chronologie du Âge des illusions (L’) :78 hasard : 276 Âge des ténèbres (L’) : 235 7e ciel : 296 Agnus Dei :38 À bout de souffle : 11-12, 56, 57 Aguirre, la colère de Dieu : 131 À cinq heures l’après-midi : 224 Ah, ça ira ! :38 A Clockwork Orange : 100 Ailes du désir (Les) : 176-177 Àlavie,àlamort!: 284 Alambrista ! :91 À mort l’arbitre ! : 107 Alexandra : 247 A Taste of Honey :72 Alexandre le Grand : 170 À tout prendre :73 Alexandrie, pourquoi ? : 136 À travers le miroir :25 Alice dans les villes : 172-173 A Woman Under the Influence :65 Alice’s Restaurant : 89, 99 A Zed and Two Noughts : 190 All or Nothing : 216 Acadie, l’Acadie ?!? (L’) :73 All the President’s Men : 106 Actes de Marusia : 134 Allemagne, mère blafarde : 131 Adalen 31 : 75, 88 Allonsanfan : 137 Adieu ma concubine : 297 Almanach d’automne : 251 Adieu Philippine :13 Alphaville :56 Adieu, plancher des vaches ! : 184-185, Amants du Pont-Neuf (Les) : 148 229 Amateur : 206

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Ambassadeurs (Les) :91 Au clair de la lune : 228 American Beauty : 209 Audition : 302 Ami américain (L’) : 173-174 Au feu, les pompiers ! : 69, 70 Amour à mort (L’) : 195 Au fil du temps : 83, 172-173 Amours chiennes : 297 Au hasard Balthazar :16 Amours d’une blonde (Les) : 69, 70, Au loin s’en vont les nuages : 179, 229 76, 84 Au nom du peuple italien : 130 Andreï Roublev : 158 Au revoir, Lénine ! : 295, 306 Ange exterminateur (L’) :51 Autour de minuit : 167 Ange gardien (L’) : 227 Au travers des oliviers : 272, 306 Anges déchus (Les) : 150 Avatar : 238 Anguille (L’) : 302 Aveu (L’) : 105 Aniki, mon frère : 303 Avoir vingt ans dans les Aurès :92 Année dernière à Marienbad (L’) : 16, Avventura (L’) : 15, 35, 41, 83 17, 18, 23, 24, 29, 31, 32, 47, 83, Aziza : 225 182, 260 Bad Lieutenant : 208 Années de plomb (Les) : 131-132, 139 Badlands : 100 Années lumière (Les) : 167 Baliseurs du désert (Les) : 225 Another Year : 216 Ballon blanc (Le) : 222 Antichrist (L’) : 202 Bamako : 227 Antonio das Mortes : 81, 84, 86 Bandits à Orgosolo :62 Apiculteur (L’) : 171 Baril de poudre (Le) : 220 Apocalypse Now : 101 Barrière (La) :79 Appât (L’) : 283-284 Barton Fink : 149, 230 Après la vie : 241 Bataille d’Alger (La) : 62-63, 84, 105 Ararat : 270 Batman Begins : 209 Arbre aux sabots (L’) : 137 Beau Serge (Le) :11 Arche russe (L’) : 242, 246 Before the Rain : 220 Argent (L’) :16 Being John Malkovich : 240 Argent des autres (L’) : 107 Being There : 101 Argent fait le bonheur (L’) : 284 Bel âge (Le) :13 Ariel : 179 Belle captive (La) :48 Arizona Dream : 219 Belle de jour : 51, 198 Arpenteurs (Les) : 132 Belle toujours : 198 Arrangement (The) :98 Ben X : 294, 306 As de pique (L’) : 69-70, 76 Benny’s Video : 276 As Tears Go By : 149 Bernadette : 153 Assassins de l’ordre (Les) : 106 Bicyclette de Pékin (La) : 298 Attentat (L’) : 106 Big Lebowski (The) : 148

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Index des films

Blair Witch Project (The) : 242 Carnets de voyage : 297 Blind Mountain : 298 Casa de los babys : 208 Blissfully Yours : 265 Casanova : 181 Blood Simple : 146, 205 Cassette (La) : 196 Blow Up : 44-46, 83, 85 Cavale : 241 Bob Roberts : 206 Cecilia (La) :93 Bof :89 Ceddo : 136 Bonnie and Clyde : 100 Cendres du temps (Les) : 149 Boucher (Le) :87 Cercle (Le) : 224, 310 Bouge pas, meurs, ressuscite : 221 Cerf-volant bleu (Le) : 298 Bound for Glory : 101 Cet obscur objet du désir :55 Boy Meets Girl : 146, 147, 230 Chansons du deuxième étage : 264 Boyz’N the Hood : 206 Chanteuse de pansori (La) : 300 Brassed Off : 217 Charles mort ou vif : 89, 123 Bread and Roses : 212, 213 Charme discret de la bourgeoisie (Le) : Breaking the Waves : 200, 305 48, 53-54, 83, 140 Brewster McCloud :98 Chasse aux papillons (La) : 184 Brigands, chapitre VII : 184 Chasseurs (Les) : 169-170 Bûcherons de la Manouane (Les) :73 Chat dans le sac (Le) : 74, 84 Bus (Le) :91 Chat noir, chat blanc : 220 Buud Yam : 226 Chêne (Le) : 292 C’est arrivé près de chez vous : 281, 294 Cheval de Turin (Le) : 254 Ça commence aujourd’hui : 284, 306 Chinoise (La) : 48, 58 Cabaret :99 Chronique des années de braise : 137 Caché : 278, 306, 307 Chungking Express : 150, 230, 232 Cadavres exquis : 114 Chute (La) : 295 Cage aux folles (La) :91 Chute des feuilles (La) :78 Calendar : 270 Ciel, le purgatoire, l’enfer (Le) : 166 California Dreamin’ : 293 Ciénaga (La) : 297 Calmos :90 Cinéma Paradiso : 167 Camarades :88 Cité de Dieu (La) : 297 Camisards (Les) : 93, 118-119, 139 Cité des douleurs (La) : 298 Camouflage : 133 Citizen Kane : 21, 112 Cannibales (Les) : 197 Citronniers (Les) : 296 Capricorn One : 101 City of Hope : 207 Carabiniers (Les) :56 City on Fire : 236 Carandiru : 297 Classe ouvrière va au paradis (La) : 88, Carla’s Song : 212 108, 139 Carmen : 167 Clerks : 206

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Climats (Les) : 255 Dancer in the Dark : 201, 242 Clone Returns Home (The) : 304 Dans la ville blanche : 168, 229 Closer You Get (The) : 217 Day of the Jackal (The) : 106 Close-Up : 273, 306 De l’autre côté : 296 Cœurs : 196 De l’eau tiède sous un pont rouge : 302 Comédie de Dieu (La) : 261, 305 Dead Man : 178 Commitments (The) : 217 Dead Man Walking : 206 Commune (La) : 282-283 Dead or Alive : 302 Communiants (Les) :25 Death Wish : 100 Conan the Barbarian : 148 Décalogue (Le) : 155, 229 Confession d’un commissaire de police Déclin de l’empire américain (Le) :126, au procureur de la République : 106 144, 230, 234 Conséquence (La) :91 Deer Hunter (The) : 101 Constante (La) : 133 Défense de savoir : 106 Conte de cinéma : 301 Deliverance : 100 Contes de l’âge d’or : 294 Dérive à Tokyo : 303 Contre toute espérance : 250 Dernière tentation du Christ (La) : 153 Conversation (The) : 101 Dernières fiançailles (Les) :91 Convoyeurs attendent (Les) : 294 Des enfants gâtés : 121, 139 Cook, the Thief, His Wife and Her Lover Des ombres au paradis : 179 (The) : 190 Désert rouge (Le) : 18, 35, 42-44, 83 Coup de tête : 107 Destin (Le) : 137 Coup de torchon : 227 Deux ou trois choses que je sais d’elle : Coup pour coup :88 58 Coupe (La) : 291 Diabolo menthe :90 Coupe à dix francs (La) : 88-89 Dieu noir et le Diable blond (Le) : 80-81 Courage du peuple (Le) : 135, 139 Dieu vomit les tièdes : 284 Coureur (Le) : 222 Dimanches de permission (Les) : 292 Cours, Lola, cours : 295 Dirty Harry : 100 Cousins (Les) :11 Distance : 303 Couteau dans l’eau (Le) :79 Distant Voices : 215 Craddle Will Rock : 206 Diva : 146 Cría Cuervos : 24, 83 Dix mille soleils :79 Cris et chuchotements :29 Do the Right Thing : 206, 230 Crossing Guard (The) : 206 Dog Days : 287 Culloden :65 Dogville : 201 Cycliste (Le) : 223 Dolls : 303 Cyclo : 291 Domicile conjugal :87 Damnation : 231, 252, 305 Donation (La) : 250, 305

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Index des films

Dossier 51 (Le) : 107 Escapade (L’) : 132 Double messieurs : 168 Espion des Balkans (L’) : 218 Double vie de Véronique (La) : 161-162, Espoir (L’) : 105 165-166 Esprit de la ruche (L’) : 137 Down by Law : 177 Et la vie continue : 272 Drame de la jalousie : 130 Et là-bas, quelle heure est-il ? : 257 Draughtsman’s Contract (The) : 189 Et… ta mère aussi : 297 Droit du plus fort (Le) : 91, 131 État de siège : 105, 139 Drowning by Numbers : 190, 229 État des choses (L’) : 167, 175 Drugstore Cowboy : 206 Été de Kikujiro (L’) : 303 Du courage pour chaque jour :77 Eternal Sunshine of the Spotless Mind : Dupont Lajoie :91 240 Easy Rider : 98, 99 Éternité et un jour (L’) : 172 Eau à la bouche (L’) :13 Étrange affaire Angélica (L’) : 199 Éclairage intime :77 Europa : 199, 230 Éclipse (L’) :41 Évangile selon saint Matthieu (L’) : Éden et après (L’) :48 37, 83 Éducation de Vera (L’) : 137 Éveillé du pont de l’Alma (L’) : 187 Element of Crime : 146, 199 Executive Action : 106 Eleni : la terre qui pleure : 172 Exotica : 270 Elephant : 286, 305 Extérieur nuit : 168 Elisa, mon amour :24 Faces :64 Élise ou La vraie vie :91 Family Life : 84, 95, 140, 209 Elvira Madigan :75 Family Viewing : 267, 306 Émigrants (Les) :75 Fanny et Alexandre :29 En attendant le bonheur : 227, 310 Fantôme de la liberté (Le) : 48, 49, Enfance d’Ivan (L’) :79 54-55, 83 Enfance nue (L’) :91 Fargo : 149 Enfant (L’) : 285, 286 Fat City :99 Enfants du ciel (Les) : 222 Fatherland : 212 Énigme de Kaspar Hauser (L’) : 131 Faux mouvement : 172-173 Ennemi principal (L’) : 135 Favoris de la lune (Les) : 183, 229 Enquête sur un citoyen au-dessus de tout Femme de Jean (La) :90 soupçon : 106 Femme est l’avenir de l’homme (La) : Entre la mer et l’eau douce : 74-75 300 Entre les murs : 289, 306 FernGully: The Last Rainforest : 238 Epidemic : 199 Festen : 242 Épouses et concubines : 297 Festin de Babette (Le) : 218 Eraserhead : 259 Fête et les invités (La) : 77, 84

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Feu de paille : 137 Good Morning, Babylon : 167 Fiancée du pirate (La) :90 Goodbye South, Goodbye : 299 Fiancée syrienne (La) : 296 Goodbye, Dragon Inn : 257 Fight Club : 238 Goût de la cerise (Le) : 273 Fille aux allumettes (La) : 179, 229 Graduate (The) :98 Fille la plus heureuse du monde (La) : Grand bleu (Le) : 147, 230 293 Groundhog Day : 239 Filles (Les) : 295 Guerre des mondes (La) :65 Fils (Le) : 285 HStory: 304 Finyé ou Le vent : 226 Habitants (Les) : 228 Finzan : 227 Hadewijch : 249, 305 Fish Tank : 217 Haine (La) : 283 Five Easy Pieces : 100 Hair : 90, 101 Flandres : 248, 305 Halfaouine, l’enfant des terrasses : 226, Following : 209 230, 232 Fond de l’air est rouge (Le) : 103 Hammett : 175 Fou (Le) : 132 Hana-bi : 303 Four in the Morning :72 Happiness : 209 Fous à délier :91 Happy Together : 150 Fraises sauvages (Les) :22 Happy-Go-Lucky : 215 French Connection (The) : 100 Harmonies Werckmeister (Les) : 253 Full Monty (The) : 217 Harold and Maude :98 Funny Games : 276-277, 306 Hasard (Le) : 134 Gai savoir (Le) :59 Hasta la vista ! : 295 Gaijin :91 Havre (Le) : 180 Gamin au vélo (Le) : 286 Häxan ou la sorcellerie à travers les Gas, Food, Lodging : 206 âges : 202 Généalogies d’un crime : 188, 229 Heaven’s Gate : 101 Genou de Claire (Le) :87 Herbes folles (Les) : 196 Ghost Dog : 178 Héritiers (Les) :81 Ghost in the Shell : 302 Héros : 297 Gina : 127 Heure des brasiers (L’) : 134 Ginger et Fred : 167 Heure du loup (L’) :28 Girlfriends :90 Hidden Agenda : 212 Gladiators (The) :67 High Hopes : 215 Glissements progressifs du plaisir :48 Hiroshima mon amour : 11, 15, 16, 17, God Bless America : 101 22, 29-31, 32, 83, 304 Godfather (The) : 101 Histoire officielle (L’) : 225, 230 Good Men, Good Women : 299 Hole (The) : 257, 305

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Index des films

Holy City (The) : 217 Inception : 240-241 Home Sweet Home :91 Indian Runner (The) : 206 Homme de cendres (L’) : 226 Indiana Jones : 102 Homme de fer (L’) : 133 Inglorious Bastards (The) : 236 Homme de Londres (L’) : 254 Inglourious Basterds : 236-237 Homme de marbre (L’) : 92, 133, 139 Inland Empire : 261 Homme qui ment (L’) :48 Inquiétude : 197 Homme sans passé (L’) : 180 Intervention divine : 263, 305 Honeymoon Killers (The) :99 Intervista : 167 Honneur perdu de Katharina Blum (L’) : Intolerance : 242 107, 131 Invasions barbares (Les) : 234-235 Honte (La) :28 Invitation (L’) : 132, 139 Horloger de Saint-Paul (L’) :96 It’s a Free World : 214 Hors d’ici : 135 Ivre de femmes et de peinture : 300 Hors jeu : 224 J’ai même rencontré des Tziganes Hudsucker Proxy (The) : 148 heureux :79 Huit et demi : 19, 23-24, 83 James ou pas : 132 Humanité (L’) : 248 Japon : 297 Hunger : 217 Jardins en automne : 185 Husbands : 65, 84 Jaws : 102 Hypothèse du tableau volé (L’) : 186 Je demande la parole :88 I Don’t Want to Sleep Alone : 258, 305 Jeremiah Johnson :99 I Want to Go Home : 195 Je rentre à la maison : 198 I… comme Icare : 106 Je suis curieuse (bleu) :75 Identification d’une femme : 167 Je suis curieuse (jaune) :75 Idiots (Les) : 201 Jésus de Montréal : 153-155, 229 If... :73 Je vous salue Marie : 153 Il était une fois un merle chanteur :78 Joe Hill : 75, 88 Il n’y a pas de fumée sans feu : 106 Johnny Got His Gun :92 Il ne faut pas mourir pour ça :74 Jonas qui aura 25 ans en l’an 2000 : 124- Il pleut toujours où c’est mouillé :88 126, 139, 141 Il posto :62 Jour de désespoir : 197 Île (L’) : 301 Jour où le cochon est tombé dans le puits Immacolata et Concetta :91 (Le) : 300 Immortelle (L’) :48 Jours de 36 : 169 Import Export : 287 Jours glacés :79 In Cold Blood :99 Ju Dou : 297 In the Mood for Love : 150-151 Juge et l’assassin (Le) : 93, 97 In the Name of the Father : 217 Juge Fayard dit « le Shérif » (Le) : 106

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Jules et Jim :13 Lucky Luciano : 114 Jungle Fever : 207 Lumières du faubourg (Les) : 180 Kadosh : 296 Lundi matin : 185 Kafr Kassem : 137 Lune dans le caniveau (La) : 146 Kandahar : 224 M*A*S*H :98 Kedma : 296 M/Other : 303 Kes : 91, 209 Ma vie en rose : 294 Khroustaliov, ma voiture ! : 222 Maborosi : 303 Kids : 206 Mac : 206 Kids Return : 303 Made in Argentina : 225 Kill Bill : 236, 237 Made in USA :58 Kippour : 296 Magnolia : 209 Klimt : 189 Main basse sur la ville : 112 Knack… and How to Get It (The) :73 Maison des Bories (La) :87 L.627 : 283, 306 Maître des marionnettes (Le) : 299 Lacombe Lucien :92 Malcolm X : 207 Ladybird Ladybird : 210, 211, 212 Mâles (Les) :75 Land and Freedom : 212, 213, 230 Man Who Wasn’t There (The) : 149 Last Action Hero : 239 Mandat (Le) : 82, 84, 136 LastDetail(The): 100 Marchand des quatre-saisons (Le) : 131 Le Christ s’est arrêté à Eboli : 114 Mariage de Maria Braun (Le) : 131, 139 Lebanon : 296 Marius et Jeannette : 284, 306 Lettre (La) : 197 Masculin féminin :58 Lettre de Sibérie :14 Matewan : 207, 230 Lettres d’un homme mort : 221 Matrix (The) : 240 Libertad (La) : 297 Maudite galette (La) : 126 Liberté, c’est le paradis (La) : 221 Mauvais sang : 148 Little Big Man :99 McCabe and Mrs. Miller :99 Local Hero : 217 Mean Streets :99 Locataires : 301 Mektoub :91 Loin du Viêt-nam :14 Melancholia : 203 Lone Star : 207, 230 Mélo : 195 Loneliness of the Long Distance Runner Memento : 239 (The) : 72, 84 Mémoire (La) : 136, 230 Looking for Eric : 214 Mémoires du sous-développement : Looks and Smiles : 209 81-82, 84 Lost Highway : 240, 259, 305 MenwithGuns: 208 Lost in Beijing : 298 Mépris (Le) : 19, 56, 57 Lucia :81 Merditude des choses (La) : 295

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Index des films

Mère et fils : 246, 305 Muriel ou le temps d’un retour : 29, 32 Messe est finie (La) : 153 My Beautiful Laundrette : 215, 230 Michael Collins : 217 MyBlueberryNights: 151 Midnight Cowboy :98 My Name is Joe : 213 Mi-figue, mi-raisin : 218 My Own Private Idaho : 206 Millennium Mambo : 299, 306 Mystery Train : 177 Miller’s Crossing : 149 N.aprislesdés:48 Minnie and Moscowitz :65 Naked : 215 Miracle à Milan : 130 Nashville : 101 Miraculé (Le) : 153 Neiges du Kilimandjaro (Les) : 285 Mo’ Better Blues : 207 Network : 107 Moi et maman Mia : 218 Neuvaine (La) : 250, 305 Moi y’en a vouloir des sous :88 Nick’s Movie : 175 Moi, Pierre Rivière, ayant égorgé ma Nid familial (Le) : 251 mère, ma sœur et mon frère… :93 Nighthawks :91 Moineau (Le) : 136 Nil by Mouth : 217 Molly Maguires (The) :99 No Man’s Land : 220 Moloch : 245 Nobody Knows : 303 Mon ami Ivan Lapchine : 221 Noce des bénis (La) : 223 Mon cas : 196 Noces de Dieu (Les) : 262, 305 Mon cher petit village : 220 Noi l’albinos : 291 Mon oncle Antoine :75 Non ou la vaine gloire de commander : Mon oncle d’Amérique : 194-195 197 Mon trésor : 296 Norma Rae :88 Monsieur Arkadin : 181 Nos années sauvages : 149 Monstres (Les) : 129 Nostalghia : 160, 229 Moolaadé : 291 Nous nous sommes tant aimés :88, Moonlighting : 228 130, 139 Morgan :73 Nous, les vivants : 264, 305, 308 Mort d’un bûcheron (La) :75 Nouveau Monde (Le) :75 Mort d’un bureaucrate (La) :81 Nouveaux monstres (Les) : 129 Mort de Dante Lazarescu (La) : 293 Nuages de mai : 254 Moscow, Belgium : 294 Nuit (La) :41 Mother : 302 Nuit de San Lorenzo (La) : 227 Mouchette :16 Nuit et brouillard :14 Mourir à tue-tête : 116, 139 Nyamanton : 227 Mulholland Drive : 240, 260-261, 305 Oasis : 302 Mundo Grúa : 297 Occupation en 26 images (L’) : 218 Mur (Le) : 136 Octobre : 235

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Odeur des fleurs des champs (L’) : 218 Persona : 19, 26-28, 83, 85, 162, 260 Omar Gatlato : 137 Petite Vera (La) : 221 On connaît la chanson : 196 Petites fugues :89 On est au coton : 127 Petites marguerites (Les) :77 Once Were Warriors : 227 Pickpocket : 15, 248 Oncle Boonmee, celui qui se souvient de Pierre et Paul :88 ses vies antérieures : 266, 305, 311 Pierre lancée (La) :78 One Flew over the Cuckoo’s Nest : 101 Pierrot le fou :56-58, 83 Ordet : 200 Pillow Book (The) : 191 Ordres (Les) : 75, 120, 139 Pixote : 227 Os Fuzis :80 Plaisirs inconnus : 288 Osama : 224 Platform : 287 Où est la maison de mon ami ? : 222, Pledge (The) : 206 271-272 Poème (Le) : 302, 306, 308 Outsider (L’) : 251 Poison : 206 Padre Padrone : 89, 119, 139 Policier, adjectif : 294 Pages arrachées au livre de Satan : 202 Pomme (La) : 224 Pain et chocolat : 91, 130 Poor Cow : 209 Paisa :61 Porcherie :49 Panic in Needle Park (The) :99 Portier de nuit :92 Panique : 106 Pour Électre :38 Papa est en voyage d’affaires : 218, 230 Pour la suite du monde :64 Parallax View (The) : 106 Pourquoi pas ! :89 Parapluies de Cherbourg (Les) :13 Premier maître (Le) :79 Parents du dimanche (Les) : 137 Première charge à la machette (La) :81 Paris, Texas : 141, 175-176, 229 Prenez-le comme un homme, madame : Parole et utopie : 198 90 Pas si méchant que ça : 132 Principe de l’incertitude (Le) : 198 Pas sur la bouche : 196 Printemps, été, automne, hiver… et Pas suspendu de la cigogne (Le) : 171 printemps : 301 Passion : 167 Privilege :66 Passion Fish : 207 Procès (Le) : 181 Patton : 100 Profession : reporter :42 Paysage dans le brouillard : 171 Promesse (La) : 285, 286, 294, 306 Peau d’âne :87 Propaganda : 291 Pelle le conquérant : 218 Prospero’s Books : 191, 229 Peppermint Candy : 301 Prostitute :92 Père, fils : 247, 305 Providence : 24, 32, 83 Permanent Vacation : 177, 205 Psaume rouge : 38, 40, 83

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Index des films

Psycho : 312 Ronde de nuit (La) : 191 Pulp Fiction : 208, 236 Rose pourpre du Caire (La) : 167 Punishment Park : 67-68, 139 Rosetta : 285 Qu’est-ce que tu veux, Julie ? :89 Rouges et blancs :38 Quatre cents coups (Les) : 11, 13 Ruban blanc (Le) : 243, 279 Que la fête commence :93 Rues de mon enfance (Les) : 218 Queimada : 109, 139 Rumble Fish : 146 Question (La) :92 Sabots d’or (Les) : 226 Qui chante là-bas ? : 218 Sacco et Vanzetti : 106 Quiconque meurt, meurt à douleur : 282 Sacrifice (Le) : 160-161, 229 R.A.S. :92 Salaam Bombay : 227 Raining Stones : 210 Salam Cinéma : 223 Raising Arizona : 148 Salamandre (La) : 123, 139 Raison d’État (La) : 107 Salò :50 Rapports préfabriqués : 251 Salt of the Earth (The) : 105 Rashōmon :22 Salvatore Giuliano : 62, 84, 111 Rebelles du dieu Néon (Les) : 256 Samba Traoré : 226 Reconstitution (La) (Angelopoulos) : 169 Sang du condor (Le) : 134 Reconstitution (La) (Pitilie) : 291 Sang et or : 224 Regard d’Ulysse (Le) : 171, 229 Sans toit ni loi : 168 Règne du jour (Le) :64 Sans-espoir (Les) : 38-39, 83 Reine des bandits (La) : 228 Saraband :29 Réjeanne Padovani : 75, 126-127, 139 Saturday Night and Sunday Morning :72 Repentir : 221, 230 Satyricon : 48, 181 Requiem for a Dream : 206 Scarecrow : 100 Requiem pour un beau sans-cœur : 282 Scènes de chasse en Bavière : 84, 88, 94 Requiem pour un massacre : 221 Scènes de la vie conjugale :29 Reservoir Dogs : 208, 236 Second éveil de Christa Klages (Le) :90 Retour (Le) : 222 Secret de Baran (Le) : 224 Retour d’Afrique (Le) : 123 Secret des poignards volants (Le) : 298 Return of the Secaucus Seven : 205 Secret Sunshine : 302 Rêves : 302 Secrets and Lies : 216, 230 Riff Raff : 210, 211, 212, 230 Septième continent (Le) : 276 Rigueur du destin (La) : 225 Septième sceau (Le) :25 Ringu : 302 Serpico : 106 Rivière (La) : 257 Seul ou avec d’autres :73 Rocking Silver : 218 Sex, Lies and Videotape : 206 Roi des enfants (Le) : 297 Shadows :64 Rome, ville ouverte :61 Shallow Grave : 217

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Shara : 303 Sunday Too Far Away : 137 Showers : 298 Sweet Hereafter (The) : 270 Silence (Le) (Bergman) : 26, 83 Sweet Sixteen : 214 Silence (Le) (Makhmalbaf) : 222 Tabou : 303 Silence de Lorna (Le) : 285-286 Taking Off : 69, 89 Silence et cri :38 Tambour (Le) : 131 Silences du palais (Les) : 225 Tango de Satan (Le) : 252, 305 Simon du désert :51 Tangos, l’exil de Gardel : 225 Singularités d’une jeune fille blonde : Taurus : 245 198 Taxi Blues : 221 Sirocco d’hiver :38 Taxi Driver : 100 Sixth Sense (The) : 238 Temps d’une chasse (Le) :75 Slogans : 291 Temps de l’amour (Le) : 223 Smoking/No Smoking : 195, 230 Temps de l’avant (Le) :90 Snapper (The) : 217 Temps de la revanche (Le) : 225 Solaris : 159 Temps de vivre (Le) :88 Soleil (Le) : 245, 246 Temps des Gitans (Le) : 219 Soleil Ô :91 Temps qu’il reste (Le) : 263 Sonate d’automne :18 Temps retrouvé (Le) : 188 Sonatine : 303 Ten : 274-275 Sorgho rouge (Le) : 297 Terrasse (La) : 130 Soudaine richesse des pauvres gens de Terre (La) : 136 Kombach (La) :92 Terre en transe :81 Soulier de satin (Le) : 196 Terre jaune : 297 Sous le soleil de Satan : 153, 229 Terre promise (La) : 134 Souvenirs de la maison jaune : 261 Thé au harem d’Archimède (Le) : 227 Speaking Parts : 269, 306 Themroc :89 Spirale (La) : 103 Théorème : 48, 49, 83 Splendor : 167 Thérèse : 153, 229 Stalker : 159 They Shoot Horses, Don’t They ? :88 Star Wars : 102 This Sporting Life :72 Still Life : 288, 306, 307, 311 Thomas est amoureux : 294 Still Lives : 215 Three Days of the Condor : 106 Still Walking : 303, 306 Three Times : 299 Stranger than Paradise : 177, 229 Tigre et dragon : 297 Straw Dogs : 100 Tilaï : 226 Subway : 146 Time Code : 242 Sud (Le) : 134, 225 Tokyo Sonata : 303 Suicide Club : 302 Tombés du ciel : 228

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Index des films

Tortues volent aussi (Les) : 224 Un zoo la nuit : 227 Total Recall : 239 Underground : 219-220 Toto le héros : 294 Une affaire de cœur :79 Tous les autres s’appellent Ali : 91, 131 Une aussi longue absence :16 Trahir : 293 Une belle journée d’été : 298 Trains étroitement surveillés : 77, 84, 86 Une chante, l’autre pas (L’) :90 Trainspotting : 217 Une femme est une femme :56 Trans-Europ-Express :48 Une femme mariée :56 Tristana :51 Une jeunesse chinoise : 298 Trois couleurs : 162, 165, 229 Une journée particulière :92 Trois couleurs (Blanc) : 164 Une passion : 18, 28 Trois couleurs (Bleu) : 163 Une séparation : 225 Trois couleurs (Rouge) : 164 United Red Army : 304 Trois couronnes du matelot (Les) : 186, Usual Suspects (The) : 209, 238 229 Uzak : 254, 305, 310 Trois frères : 114 Va, vis et deviens : 291 Trois singes (Les) : 255, 305 Val Abraham (Le) : 197, 230 Trois vies et une seule mort : 187, 229 Valse avec Bachir : 289, 296, 306, 311 Trop tard : 292 Van (The) : 217 Tropical Malady : 265 Vanishing Point : 100 Troupeau (Le) : 136 Vantage Point : 239 Tu ne tueras point : 156 Vent d’est (Le) :59 Tunnel (Le) : 295 Vent nous emportera (Le) : 274 Twist and Shout : 218 Vers un troisième cinéma : 134 Ukamau :82 Vertes années (Les) :78 Umberto D. :61 Victoire en chantant (La) :92 Un bourgeois tout petit petit : 130 Vidas Secas :80 Un bruit qui rend fou :48 Vie de Jésus (La) : 248 Unchienandalou: 187 Vie des autres (La) : 295 Un condamné à mort s’est échappé :15 Vie est un roman (La) : 195 Un condé : 106 Vie et rien d’autre (La) : 227 Un couple épatant : 241 Vie heureuse de Léopold Z (La) :74 Un dimanche à la campagne : 167 Vierge mise à nu par ses prétendants Un été à la Goulette : 226 (La) : 300 Un gardien de plage en hiver : 218 Ville des pirates (La) : 187 Un homme et une femme :14 Viol en première page : 110 Un instant d’innocence : 223, 306 Visite de la fanfare (La) : 296 Un nouveau Russe : 222 Vive l’amour : 256 Un temps pour l’ivresse des chevaux : 224 Vive le président : 134

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Vivre sa vie :56 Wild Bunch (The) : 100 Voie lactée (La) :52 Wind that Shakes the Barley (The) : Voitures d’eau (Les) :64 212, 213 Voleur de bicyclette (Le) : 61, 211 Wish You Were Here : 215 Voyage (Le) : 134, 225, 230 Woman on the Beach : 301 Voyage à Cythère : 170-171, 229, 231 World (The) : 288 Voyage des comédiens (Le) : 83, 169 Xala : 136 Vraie nature de Bernadette (La) : 75, Xiao Wu, artisan pickpocket : 287 89, 139 X-Men : 209 W.R. ou les mystères de l’organisme : Yaaba : 226 50, 83 Yeelen ou La lumière : 226 Waati ou Le temps : 226 Yes Sir ! Madame… : 282 Waking Ned : 217 Yi Yi : 298 Wanda :99 Yol : 136 War Game (The) : 65-66, 84 Youcef : 228 War Zone (The) : 217 Z : 105 Week-end : 48, 49, 58, 83 Zabriskie Point :42 Wend Kuuni : 226 84799 001-344.pdf_out 6/4/12 9:13 AM K 331

Index des réalisateurs

Abouladze, Tenguiz : 221, 230 Ashby, Hal : 98, 100, 101 Akin, Fatih : 296 August, Bille : 218 Alaouie, Borhane : 137 Autant-Lara, Claude : 9 Allen, Woody : 98, 144, 167 Axel, Gabriel : 218 Allio, René : 88, 93, 115, 118, 119, 139, Babenco, Héctor : 227, 297 312, 315 Balthazar, Nic : 294, 306 Allouache, Merzaq : 137 Barmak, Siddiq : 224 Almodóvar, Pedro : 313 Becker, Jacques : 9 Alonso, Lisandro : 297 Becker, Wolfgang : 295, 306 Altman, Robert : 97, 98, 99, 101 Beineix, Jean-Jacques : 146, 147 Anders, Allison : 206 Bellocchio, Marco : 91, 110 Anderson, Lindsay : 72, 73 Bellon, Yannick : 90, 91 Anderson, Paul Thomas : 209 Belvaux, Lucas : 241 Andersson, Roy : 244, 259, 262, 264, Belvaux, Rémy : 281 265, 305, 308, 312 Ben Ammar, Abdellatif : 225 Angelopoulos, Theo : 8, 37, 83, 152, 168, Bergman, Ingmar : 7, 17, 18, 19, 22, 25- 169-172, 229, 231, 251, 311, 315 29, 75, 83, 85, 152, 158, 160, 162, Annaud, Jean-Jacques : 92, 107 260, 315 Antonioni, Michelangelo : 7, 15, 17, 18, Berliner, Alain : 294 19, 35, 36, 37, 38, 40-46, 83, 85, 130, Besson, Luc : 146-147, 230 152, 167, 169-172, 173, 251, 252, Biberman, Herbert J. : 105 257, 311, 315 Blier, Bertrand : 90 Arcand, Denys : 7, 75, 115, 126-128, Bodrov, Sergueï : 221 139, 144, 153-155, 229, 230, 234, Boisset, Yves : 91, 92, 106, 107 235, 315 Bong, Joon-ho : 302 Aristarain, Adolfo : 225 Bonzel, André : 281 Arnold, Andrea : 217 Boorman, John : 100 Aronofsky, Darren : 206 Boughedir, Férid : 226, 230, 232

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Bouzid, Nouri : 226 Cissé, Souleymane : 226 Boyle, Danny : 217 Clair, René : 13, 185 Bral, Jacques : 168 Clark, Larry : 206 Brault, Michel : 64, 73, 74, 75, 120, 139 Clausen, Erik : 218 Bresson, Robert : 9, 10, 14-16, 25, 158, Clément, René : 9 179, 247, 248 Clouzot, Henri-Georges : 9 Brooks, Richard : 99 Coen, Joel : 146, 205 Brusati, Franco : 91, 130 Coen, Joel et Ethan : 148, 149, 205, 230 Bryden, Bill : 217 Colpi, Henri : 14, 16 Buñuel, Luis : 7, 17, 20, 47, 48, 49, Comolli, Jean-Louis : 93 51-55, 83, 140, 152, 185, 186, 187, Condroyer, Philippe : 89 188, 198, 259, 265, 315 Coppola, Francis Ford : 101, 146 Cantet, Laurent : 289, 306 Costa-Gavras, Constantin : 7, 105, 107, Cameron, James : 238 111, 139, 315 Caranfil, Nae : 241, 292 Cronenberg, David : 243, 313 Carax, Leos : 146, 147, 230 Cuarón, Alfonso : 297 Carle, Gilles : 74, 75, 89, 139 Damiani, Damiano : 106 Carné, Marcel : 106 Dardenne, Jean-Pierre et Luc : 8, 243, Cassavetes, John : 20, 64-65, 84, 99, 244, 285, 286, 294, 306, 315 205, 315 Davies, Terence : 215 Cassenti, Frank : 92 Delannoy, Jean : 153 Castellari, Enzo G. : 236 Demy, Jacques : 13, 87 Cattaneo, Peter : 217 De Seta, Vittorio : 62 Cavalier, Alain : 153, 229 De Sica, Vittorio : 61, 130 Cavani, Liliana : 92 Deville, Michel : 107 Cayatte, André : 106, 107 Diegues, Carlos : 81 Cayrol, Jean : 14, 29 Doniol-Valcroze, Jacques : 13, 87 Çetin, Sinan : 291 Donnersmarck, Florian Henckel von : Ceylan, Nuri Bilge : 8, 243, 244, 251, 295 254-256, 305, 311, 315 Drach, Michel : 91 Chabrol, Claude : 11, 13, 87 Dresen, Andreas : 296 Chahine, Youssef : 135, 136, 137, 230 Dreyer, Carl Theodor : 158, 200, 202 Chalonge, Christian de : 107 Dubreuil, Charlotte : 89 Charef, Mehdi : 227 Dumont, Bruno : 8, 244, 245, 247-249, Chen, Kaige : 297 305, 315 Chouikh, Mohamed : 228 Duras, Marguerite : 14, 29, 35, 90 Christensen, Benjamin : 202 Eastwood, Clint : 98, 100 Chytilova, Věra : 77, 78 Egoyan, Atom : 241, 243, 244, 267-271, Cimino, Michael : 97, 101 306, 315

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Index des réalisateurs

Émond, Bernard : 244, 245, 250, 305, Gondry, Michel : 240 315 Gören, Serif : 136 Enrico, Robert : 13, 112 Goretta, Claude : 132, 139 Enthoven, Geoffrey : 295 Granier-Deferre, Pierre : 13 Erice, Victor : 137 Greenaway, Peter : 8, 56, 152, 186, 189- Falardeau, Pierre : 235 191, 229, 244, 315 Faraldo, Claude : 89 Griffith, D.W. : 242 Farhadi, Asghar : 224 Groulx, Gilles : 74, 84 Fassbinder, Rainer Werner : 91, 131, Guédiguian, Robert : 244, 284-285, 306 139, 178 Guerman, Alekseï : 221, 222 Fellini, Federico : 19, 23-24, 48, 83, 167, Guerra, Ruy : 80, 134 181, 315 Guitry, Sacha : 13 Ferran, Pascale : 241 Güney, Yilmaz : 135, 136 Ferrara, Abel : 208 Gutiérrez Alea, Tomás : 81, 84 Feyder, Jacques : 13 Hallam, Paul : 91 Figgis, Mike : 242 Haneke, Michael : 8, 241, 243, 244, 267, Fincher, David : 238 275-279, 306, 307, 312, 315 Fleischmann, Peter : 84, 88, 94 Hannam, Ken : 137 Folman, Ari : 289, 296, 306, 311 Hartley, Hal : 206 Forcier, André : 75, 228 Haynes, Todd : 206 Forman, Miloš : 20, 64, 68-70, 76, 78, Henning-Jensen, Astrid : 218 84, 89, 90, 97, 101, 315 Herman, Mark : 217 Forsyth, Bill : 217 Herzog, Werner : 131 Fosse, Bob : 99 Heynemann, Laurent : 92 Frears, Stephen : 73, 215, 217, 230 Hirokazu, Kore-eda : 303, 306 Friedkin, William : 100 Hirschbiegel, Oliver : 295 Fuller, Samuel : 57 Hitchcock, Alfred : 10, 94, 312 Gaál, István : 78 Hondo, Med : 91, 227 Gábor, Pál : 137 Hong, Sang-soo : 300, 301 Garnett, Tony : 92 Hopper, Dennis : 98 Gatti, Armand : 14 Hou, Hsiao-hsien : 243, 298-299, 306 Getino, Octavio : 134 Hung, Tran Anh : 291 Ghalem, Ali : 91 Huston, John : 99 Ghobadi, Bahman : 224 Hyams, Peter : 101 Gitaï, Amos : 296 Im, Kwon-taek : 300 Godard, Jean-Luc : 7, 10, 11-13, 19, 20, Imamura, Shōei : 302 35, 47, 48, 51, 56-60, 83, 115, 148, Iñárritu, Alejandro González : 297 152, 153, 167, 186, 315 Iosseliani, Otar : 56, 78, 183-186, 229, Gómez, Manuel Octavio : 81 244, 259, 263, 315

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Jancsó, Miklós : 7, 19, 37, 38-40, 79, 83, Kovačević, Dušan : 218 169, 170, 253, 315 Kovács, András : 79 Jarmusch, Jim : 8, 152, 177-178, 205, Kroyer, Bill : 238 206, 229, 244, 315 Ktari, Naceur : 91 Jia, Zhang-ke : 8, 243, 244, 287-289, Kubrick, Stanley : 73, 98, 100 298, 306, 307, 311, 312, 315 Kurosawa, Akira : 22, 302 Jireš, Jaromil : 78 Kurosawa, Kiyoshi : 303 Jones, Kirk : 217 Kurys, Diane : 90 Jonze, Spike : 240 Kusturica, Emir : 218-220, 230 Jordan, Neil : 217 Lakhdar-Hamina, Mohammed : 137 Jude, Radu : 293 Lam, Ringo : 236 Jusid, Juan José : 225 Lamothe, Arthur : 73 Jutra, Claude : 73, 75 Lamy, Benoît : 91 Kaboré, Gaston J. M. : 226 Lang, Fritz : 10, 57 Kanevski, Vitali : 221 Lauzon, Jean-Claude : 227 Kaplan, Nelly : 90 Lean, David : 71 Kapur, Shekhar : 228 Lee, Ang : 297 Karanović, Srdjan : 218 Lee, Chang-dong : 300-302, 306, 308 Kári, Dagur : 291 Lee, Spike : 205, 206, 207, 230 Karmitz, Marin : 88, 165 Lefebvre, Jean Pierre : 74, 91 Kassovitz, Mathieu : 283 Leigh, Mike : 73, 205, 215, 216, 230, 315 Kast, Pierre : 13 Leland, David : 215 Kastle, Leonard : 99 Lelouch, Claude : 14, 111 Kaurismäki, Aki : 8, 152, 178-180, 229, Leone, Sergio : 149 244, 315 Lester, Richard : 73 Kawase, Naomi : 303 Li, Yang : 298 Kazan, Elia : 98 Li, Yu : 298 Khemir, Nacer : 225 Littín, Miguel : 134 Kiarostami, Abbas : 8, 205, 222, 241, Loach, Ken : 8, 73, 84, 91, 95, 140, 205, 243, 244, 267, 271-275, 306, 312, 209-214, 215, 217, 230, 312, 315 315 Loden, Barbara : 99 Kieślowski, Krzysztof : 8, 134, 152, 155- Lombardi, Francisco José : 228, 241 158, 161-166, 205, 229, 241, 244, Lopouchanski, Konstantin : 221 315 Lord, Jean-Claude : 106 Kim, Ki-duk : 300, 301 Losey, Joseph : 73 Kitano, Takeshi : 262, 303 Lou, Ye : 298 Klimov, Elem : 221, 245 Lounguine, Pavel : 221, 222 Kolerin, Evan : 296 Lucas, George : 102 Kósa, Ferenc : 79 Lumet, Sidney : 106, 107

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Index des réalisateurs

Lund, Kátia : 297 Morin, Robert : 281-282 Lynch, David : 8, 240, 243, 244, 259- Mungiu, Cristian : 293, 294 261, 305, 315 Myrick, Daniel : 242 Majidi, Majid : 222, 224 Naderi, Amir : 222 Makavejev, Dušan : 47, 50, 79, 83 Nair, Mira : 227 Makhmalbaf, Mohsen : 222-224, 241, Nakajima, Kanji : 304 273, 306 Nakata, Hideo : 302 Makhmalbaf, Samira : 224 Němec, Jan : 77, 78, 84 Malick, Terrence : 100 Nemescu, Cristian : 293 Malle, Louis : 13, 92 Nichols, Mike : 98 Malraux, André : 10, 105 Nolan, Christopher : 209, 239, 240 Mambéty, Djibril Diop : 226 Norbu, Khyentse : 291 Manchevski, Milcho : 220, 241 Okan, Bay : 91 Mankiewicz, Francis : 75 Ökten, Zeki : 136 Maoz, Samuel : 296 Oldman, Gary : 217 Mariage, Benoit : 294 Oliveira, Manoel de : 8, 152, 193, 196- Marker, Chris : 14, 103 199, 230, 262, 312, 315 Martel, Lucrecia : 297 Olmi, Ermanno : 62, 137 Mattelart, Armand : 103 Ophuls, Max : 181 McQueen, Steve : 217 Oshii, Mamoru : 302 McTiernan, John : 239 Ōshima, Nagisa : 169, 302 Meirelles, Fernando : 297 Ouedraogo, Idrissa : 226 Mendes, Sam : 209 Pakula, Alan J. : 106, 107 Menzel, Jiří : 77, 78, 84, 86, 220 Panahi, Jafar : 222, 224, 310 Mészáros, Márta : 79, 90, 91 Panfilov, Gleb : 88 Miéville, Anne-Marie : 60 Parker, Alan : 217 Mihaileanu, Radu : 291, 293 Paskaljević, Goran : 218, 220, 227 Miike, Takashi : 302 Pasolini, Pier Paolo : 37, 38, 47, 48, 49, Mikhalkov-Kontchalovski, Andreï : 79 50, 83, 315 Miki, Satoshi : 303 Passer, Ivan : 77, 78, 79 Milius, John : 148 Paul, Bernard : 88 Miller, David : 106 Peck, Ron : 91 Mocky, Jean-Pierre : 107, 153 Peckinpah, Sam : 100 Molinaro, Édouard : 13, 91 Penn, Arthur : 89, 99, 100 Monicelli, Mario : 129, 130 Penn, Sean : 206 Montaldo, Giuliano : 106 Pereira Dos Santos, Nelson : 80 Monteiro, João César : 8, 243, 244, 259, Perrault, Pierre : 64, 73 261-262, 305, 315 Petersen, Wolfgang : 91 Moretti, Nanni : 153, 241, 313 Petri, Elio : 88, 106, 107, 108, 139

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Petrović, Aleksandar : 79 Rozier, Jacques : 13 Pialat, Maurice : 91, 153, 229, 247 Rózsa, János : 137 Pintilie, Lucian : 79, 291-292 Ruiz, Raoul : 8, 56, 134, 152, 186-189, Piscicelli, Salvatore : 91 229, 241, 259, 315 Pitchoul, Vassili : 221 Salles, Walter : 297 Poelvoorde, Benoît : 281 Sánchez, Eduardo : 242 Poirier, Anne Claire : 90, 91, 116, 139 Sanders-Brahms, Helma : 131 Polanski, Roman : 73, 79 Sanjinés, Jorge : 82, 134-135, 139 Pollack, Sydney : 88, 99, 106 Sára, Sándor : 78 Pontecorvo, Gillo : 62, 84, 105, 109, Sarafian, Richard : 100 139, 315 Saura, Carlos : 24, 83 Porumboiu, Corneliu : 293, 294, 306 Sayles, John : 8, 205, 207-208, 230, 315 Puenzo, Luis : 225, 230 Schaffner, Franklin J. : 100 Puiu, Cristi : 293 Schatzberg, Jerry : 99, 100 Rafelson, Bob : 100 Schlesinger, John : 98 Ramis, Harold : 239 Schlöndorff, Volker : 92, 107, 131, 137 Reisz, Karel : 72, 73 Schorm, Evald : 77, 78 Renders, Pierre-Paul : 294 Scola, Ettore : 88, 92, 129, 130, 139, 167 Renoir, Jean : 9, 185 Scorsese, Martin : 99, 100, 153 Resnais, Alain : 7, 11, 14, 15, 16, 19, 22, Seidl, Ulrich : 287 23, 24, 25, 29-33, 35, 47, 83, 152, Sembène, Ousmane : 82, 84, 135, 136, 182, 193, 194-196, 197, 230, 241, 226, 291 260, 312, 315 Serreau, Coline : 89, 91 Reygadas, Carlos : 297 Sheridan, Jim : 217 Richardson, Tony : 72, 84 Shyamalan, Night : 238 Richter, Roland Suso : 295 Siegel, Don : 100 Riklis, Eran : 296 Šijan, Slobodan : 218 Risi, Dino : 129, 130 Simmons, Anthony : 72 Ritchie, Aileen : 217 Simon, Jean-Daniel : 88 Ritt, Martin : 88, 99 Singer, Bryan : 209, 238 Robbe-Grillet, Alain : 14, 29, 35, 36, 44, Singleton, John : 206 47, 48, 182, 186, 259, 315 Sissako, Abderrahmane : 227, 310 Robbins, Tim : 206 Sissiko, Cheick Oumar : 227 Rocha, Glauber : 80, 81, 84, 86, 134 Sjöman, Vilgot : 75 Rohmer, Éric : 13, 87, 300 Skolimowski, Jerzy : 73, 79, 228 Rosi, Francesco : 7, 62, 84, 106, 111- Smith, Kevin : 206 114, 115, 139, 167, 312, 315 Soderbergh, Steven : 206, 209 Rossellini, Roberto : 61 Sokourov, Alexandre : 8, 242, 243, 244, Roth, Tim : 217 245-247, 305, 315

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Index des réalisateurs

Solanas, Fernando : 134, 225, 230 Truffaut, François : 9, 11, 13, 87, 94, 257 Solás, Humberto : 81 Trumbo, Dalton : 92 Solondz, Todd : 209 Tsai, Ming-liang : 243-244, 251, 256- Sono, Shion : 302 258, 299, 305, 311, 315 Soto, Helvio : 134 Turturro, John : 206 Soutter, Michel : 132 Tykwer, Tom : 295 Spielberg, Steven : 102 Vallejo, Gerardo : 225 Sternberg, Josef von : 181 Van Dormael, Jaco : 294 Stévenin, Jean-François : 168 Van Grœningen, Felix : 295 Suleiman, Elia : 259, 262, 263, 297, 305, Van Rompaey, Christophe : 294 312, 315 Van Sant, Gus : 206, 209, 286, 305, 312 Suwa, Nobuhiro : 303, 304 Van Warmerdam, Alex : 228 Szabó, István : 78 Varda, Agnès : 14, 90, 168 Tamahori, Lee : 227 Vautier, René : 92 Tanner, Alain : 7, 89, 115, 122-126, 132, Verhœven, Paul : 239 139, 141, 167, 229, 284, 315 Verneuil, Henri : 106 Tanović, Danis : 220 Vertov, Dziga : 59 Tarantino, Quentin : 208, 209, 236-237 Vigo, Jean : 185 Tarkovski, Andreï : 8, 79, 152, 158-161, Vinterberg, Thomas : 242 229, 244, 245, 250, 304, 315 Visconti, Luchino : 181 Tarr, Béla : 8, 231, 243, 244, 251-254, Wachowski, Andy et Larry : 240 305, 311, 315 Wajda, Andrzej : 92, 133, 139 Tati, Jacques : 184 Wakamatsu, Kōji : 304 Tavernier, Bertrand : 93, 96, 121-122, Wang, Xiaoshuai : 298 125, 139, 167, 208, 227, 228, 244, Watkins, Peter : 20, 64, 65-68, 84, 139, 283-284, 306, 315 281, 282-283, 315 Taviani, Paolo et Vittorio : 89, 119, 137, Weerasethakul, Apichatpong : 243, 259, 139, 167, 227 262, 265-266, 305, 311 Tian, Zhuangzhuang : 298 Weill, Claudia : 90 Tlatli, Moufida : 225 Welles, Orson : 10, 21, 65, 181 Tornatore, Giuseppe : 167 Wenders, Wim : 8, 83, 141, 152, 167, Trapero, Pablo : 297 168, 172-177, 229, 311, 315 Travis, Pete : 239 Wertmüller, Lina : 90 Trier, Lars von : 8, 146, 152, 193, 199- Widerberg, Bo : 75, 88 203, 218, 230, 242, 305, 315 Winner, Michael : 100 Trintignant, Nadine : 90, 106 Wong, Kar-wai : 148, 149-151, 193, 230, Troell, Jan : 75 232, 241, 312 Trotta, Margarethe von : 90-91, 131, Xhuvani, Gjergj : 291 137, 139 Yamasaki, Tizuka : 91

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Yang, Edward : 298 Zanussi, Krzysztof : 133 Yanne, Jean : 88 Zhang, Yang : 298 Yedaya, Kéram : 296 Zhang, Yimou : 297 Yersin, Yves : 89 Zinnemann, Fred : 106 Young, Robert M. : 91 Żulawski, Andrzej : 79 Zafranović, Lordan : 218 Zviaguintsev, Andreï : 222 84799 001-344.pdf_out 6/4/12 9:13 AM K 339

Table des matières

Introduction ...... 5 1. Le contexte des années 1960 et le cinéma moderne ...... 9 La Nouvelle Vague et les Cahiers du cinéma ...... 11 Le groupe Rive gauche et Robert Bresson ...... 14 Le cinéma moderne ...... 17 2. Le cinéma intériorisé ...... 21 L’intériorisation chez Ingmar Bergman ...... 25 L’intériorisation chez Alain Resnais ...... 29 3. Le cinéma dédramatisé ...... 35 La dédramatisation chez Miklós Jancsó ...... 38 La dédramatisation chez Michelangelo Antonioni ... 40 4. Le cinéma déréalisé ...... 47 La déréalisation chez Luis Buñuel ...... 51 La déconstruction chez Jean-Luc Godard ...... 56 5. Le cinéma réaliste ...... 61 John Cassavetes, Peter Watkins, Miloš Forman ...... 64 6. Les cinémas nationaux ...... 71 Tableau – Les films essentiels du cinéma moderne ...... 83 7. Le contexte des années 1970 et le cinéma social ...... 87 Les révolutions minuscules ...... 87

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

Le cinéma de genre ...... 93 Le nouvel Hollywood ...... 97 8. Le cinéma politique ...... 105 Le cinéma politique chez Francesco Rosi ...... 111 9. Le cinéma distancié ...... 115 La distanciation chez Alain Tanner ...... 122 La distanciation chez Denys Arcand ...... 126 10. Les cinémas nationaux ...... 129 Tableau – Les films essentiels du cinéma politique ...... 139 11. Le contexte des années 1980-1995 et le cinéma postmoderne ...... 143 Le cinéma maniériste ...... 145 Les frères Coen et Wong Kar-wai ...... 148 Le cinéma postmoderne ...... 151 12. Le cinéma métaphysique ...... 153 La métaphysique chez Andreï Tarkovski ...... 158 La métaphysique chez Krzysztof Kieślowski ...... 161 13. Le cinéma minimaliste ...... 167 Le minimalisme chez Theo Angelopoulos ...... 169 Le minimalisme chez Wim Wenders ...... 172 Le minimalisme chez Jim Jarmusch ...... 177 Le minimalisme chez Aki Kaurismäki ...... 178 14. Le cinéma baroque ...... 181 Le baroque chez Otar Iosseliani ...... 183 Le baroque chez Raoul Ruiz ...... 186 Le baroque chez Peter Greenaway ...... 189 15. Le cinéma postmoderne ...... 193 Le postmodernisme chez Alain Resnais ...... 194

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Table des matières

Le postmodernisme chez Manoel de Oliveira ...... 196 Le maniérisme chez Lars von Trier ...... 199 16. Le cinéma réaliste ...... 205 Le cinéma indépendant...... 205 Le réalisme chez Ken Loach ...... 209 17. Les cinémas nationaux ...... 215 Tableau – Les films essentiels du cinéma postmoderne ...... 229 18. Le contexte des années 1995 et le cinéma du numérique ...... 233 Une culture du vide ...... 234 La complexité des récits ...... 238 Les virtualités du numérique ...... 241 19. Le cinéma métaphysique ...... 245 La métaphysique chez Alexandre Sokourov ...... 245 La métaphysique chez Bruno Dumont ...... 247 La spiritualité chez Bernard Émond ...... 250 20. Le cinéma minimaliste ...... 251 Le minimalisme chez Béla Tarr ...... 251 Le minimalisme chez Nuri Bilge Ceylan ...... 254 Le minimalisme chez Tsai Ming-liang ...... 256 21. Le cinéma baroque ...... 259 Le baroque chez David Lynch ...... 259 Le baroque chez João César Monteiro ...... 261 Elia Suleiman, Roy Andersson, Apichatpong Weerasethakul ...... 262 22. Le cinéma réflexif ...... 267 La réflexivité chez Atom Egoyan ...... 267 La réflexivité chez Abbas Kiarostami ...... 271 La réflexivité chez Michael Haneke ...... 275

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Le cinéma de répertoire et ses mises en scène

23. Le cinéma réaliste ...... 281 24. Les cinémas nationaux ...... 291 Tableau – Les films essentiels du cinéma du numérique ...... 305 Conclusion ...... 309 Tableau – Le cinéma de répertoire et ses mises en scène ...... 315 Index des films ...... 317 Index des réalisateurs ...... 331 84799 001-344.pdf_out 6/4/12 9:13 AM K 343 Du modernisme des années 1960, en passant par le réalisme politique des années 1970, le postmodernisme des années 1980 et 1990, jusqu’aux premières décennies du cinéma du numérique, le cinéma de répertoire rayonne aussi dans les cinématographies nationales – qu’elles soient québécoise, brésilienne, roumaine, iranienne, africaine, chinoise ou japonaise. Voyageant hors des circuits du divertissement et étrangers H-Paul Chevrier H-Paul au modèle narratif formaté, ces films de fiction se démarquent par leur mise en scène, intimement liée à la pensée et à l’imagination créative des réalisateurs. Ample ou minimaliste, elle oscille entre le classicisme et le baroque, au gré du renouvellement des tendances esthétiques. Ainsi, l’intériorité de Bergman ou de Fellini devient métaphysique chez Tarkosvki, Sokourov ou Dumont. Le minimalisme d’Antonioni a des échos chez Angelopoulos, s’accentue jusqu’à l’ascèse chez Tarr, Ceylan et Tsai. Le cinéma baroque de Buñuel se réinvente chez Greenaway, Iosseliani ou Lynch. Le réalisme prend des couleurs politiques ou sociales depuis Cassavetes jusqu’à Arcand et Tavernier, et devient réflexif chez Egoyan, Kiarostami et Haneke. Critique ou admiratif, H-Paul Chevrier affiche son parti pris pour la subjectivité, balayant au passage quelques idées reçues, dans une démarche qui colle de près à un art ayant lui-même évolué vers la subjectivité. Enrichi de tableaux récapitulatifs regroupant les films essentiels pour chaque période donnée, Le cinéma de répertoire et ses mises en scène propose une rétrospective historique d’un cinéma indépendant tantôt lumineux, tantôt désabusé, mais jamais à court d’inventivité.

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