Universidade Tecnológica Federal Do Paraná Programa De Pós-Graduação Em Tecnologia E Sociedade Ana Claudia Camila Veiga De
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UNIVERSIDADE TECNOLÓGICA FEDERAL DO PARANÁ PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM TECNOLOGIA E SOCIEDADE ANA CLAUDIA CAMILA VEIGA DE FRANÇA MULHERES NO CIRCUITO DE CINEMA EM CURITIBA ENTRE 1976 E 1989 TESE CURITIBA 2021 ANA CLAUDIA CAMILA VEIGA DE FRANÇA MULHERES NO CIRCUITO DE CINEMA EM CURITIBA ENTRE 1976 E 1989 WOMEN IN THE FILM CIRCUIT IN CURITIBA BETWEEN 1976 AND 1989 Tese apresentada como requisito para obtenção do título de Doutora em Tecnologia e Sociedade, do Programa de Pós-Graduação em Tecnologia e Sociedade da Universidade Tecnológica Federal do Paraná. Área de concentração: Mediações e Culturas. Orientador: Prof. Dr. Ronaldo de Oliveira Corrêa. CURITIBA 2021 Esta licença permite compartilhamento, remixe, adaptação e criação a partir do trabalho, mesmo para fins comerciais, desde que sejam atribuídos créditos ao(s) autor(es). Conteúdos elaborados por terceiros, citados e referenciados nesta obra 4.0 Internacional não são cobertos pela licença. Ministério da Educação Universidade Tecnológica Federal do Paraná Câmpus Curitiba ANA CLAUDIA CAMILA VEIGA DE FRANCA MULHERES NO CIRCUITO DE CINEMA EM CURITIBA ENTRE 1976 E 1989 Trabalho de pesquisa de doutorado apresentado como requisito para obtenção do título de Doutora Em Tecnologia da Universidade Tecnológica Federal do Paraná (UTFPR). Área de concentração: Tecnologia E Sociedade. Data de aprovação: 30 de Março de 2021 Prof Ronaldo De Oliveira Correa, Doutorado - Universidade Federal do Paraná (Ufpr) Prof Gilson Leandro Queluz, Doutorado - Universidade Tecnológica Federal do Paraná Prof.a Marilda Lopes Pinheiro Queluz, Doutorado - Universidade Tecnológica Federal do Paraná Prof Marina Cavalcanti Tedesco, Doutorado - Universidade Federal Fluminense (Uff) Prof Pedro Plaza Pinto, Doutorado - Universidade Federal do Paraná (Ufpr) Documento gerado pelo Sistema Acadêmico da UTFPR a partir dos dados da Ata de Defesa em 30/03/2021. Ao Gustinho. AGRADECIMENTOS Pesquisar é uma construção coletiva e esta tese é resultado de uma rede de relações, afetos e pessoas, a qual não posso deixar de inscrever nessas páginas. Agradeço ao meu orientador, o prof. Ronaldo de Oliveira Corrêa, que me acolheu rumo ao desconhecido, quando o doutorado já estava em andamento. Suas leituras generosas, rigor analítico e paciente disposição me acompanharam pelos momentos mais bonitos e mais turbulentos da travessia. Pesquisar e escrever não precisam ser práticas solitárias, e isso também aprendi com ele. Ao Departamento de Desenho Industrial (DADIN) e Universidade Tecnológica Federal do Paraná (UTFPR), que me concederam licença integral e condições privilegiadas para realização desta pesquisa. Às pessoas que, com disposição e paciência, participaram da pesquisa como interlocutoras, compartilhando histórias e acervos pessoais, respondendo a muitas - e por vezes indiscretas - perguntas. Às professoras e professores que compõem a banca de avaliação, pela leitura atenta e contribuições indispensáveis. Ao grupo de pesquisa do qual esta investigação faz parte, coordenado pelo prof. Ronaldo de Oliveira Corrêa, e constituído por muitas pessoas que contribuíram compartilhando processos, impressões e análises. Encontros e trocas que mobilizaram coragem, parágrafos, procedimentos e amizades maravilhosas. Às amigas e amigos, que fazem a vida possível, entre caminhadas, cafés, mensagens, lágrimas e abraços. Às escritoras e professoras de literatura, Gabriela Aguerre, Joselia Aguiar, Luana Chnaiderman e Verônica Stigger, que sensibilizaram meu olhar para os modos de narrar tempo, espaço, pessoas, detalhes. Às arquivistas, técnicas e técnicos, que mediaram meus acessos aos acervos e espaços públicos e que fazem parte das condições para que tantas pesquisas sejam feitas. Ao prof. Dr. Eloy Fassi Casagrande, meu orientador no primeiro ano de doutorado, parte das condições para embarcar nesse percurso. À Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES), que possibilitou meu estágio de pesquisa na Universidade de Barcelona, pelo Programa de Doutorado-sanduíche no Exterior (PDSE). Às pessoas que me acolheram pelos caminhos da pesquisa em Barcelona. Ao prof. Dr. Sergio Villanueva Baselga, supervisor do estágio de investigação no exterior. À Gloria Vilches - coordenadora do Arxiu Xcèntric, o arquivo de cinema experimental do Centro de Cultura Contemporânea de Barcelona -, que acolheu a proposta de incorporação dos filmes animados dos Irmãos Wagner ao acervo, agora com filmes made in Curitiba na coleção. Aos meus familiares, com quem divido o peso e a leveza do tempo e do amor. Ao Augusto Mosna Simão, meu companheiro de todos os dias, parceiro de viagem, a quem devo a formatação deste documento, com quem aprendo tudo sobre normas, amor e mapas. O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior — Brasil (CAPES) — Código de Financiamento 001. mas ela ao mesmo tempo diz que tudo vai mudar porque ela vai ser o que quis, inventando um lugar Tigresa, 1977 Caetano Veloso RESUMO Esta pesquisa é sobre a presença de mulheres no circuito de cinema de Curitiba, entre 1976 e 1989. A partir do cruzamento de documentos, narrativas biográficas e referencial teórico, minha intenção foi reconstruir experiências de mulheres na realização de filmes, organização de mostras e festivais, atividades de pesquisa, cursos de formação e crítica cinematográfica. Para tanto, mapeei pessoas, eventos e espaços; descrevendo e analisando modos como essas mulheres constituíram saberes, práticas e sociabilidades. Nesse percurso, encontrei em acervos públicos, privados e pessoais, uma variada tipologia de documentos com fragmentos e pistas sobre os usos do cinema na cidade. Argumento que, para reconhecer as experiências dessas mulheres é preciso também deslocar objetos e métodos de investigação, considerando uma variedade de práticas, documentos e narrativas. A partir desse deslocamento, no qual a noção de circuito se faz congruente, é possível narrar não apenas experiências de mulheres, mas narrativas outras, importantes para reconhecer tensões, assimetrias e a multiplicidade do campo cinematográfico brasileiro, e mais especificamente, paranaense. Palavras-chave: Mulheres no Cinema. Cinema em Curitiba. Circuito de Cinema. ABSTRACT This research is about women in the Curitiba film circuit, between 1976 and 1989. By crossing documents, biographical narratives, and theoretical frameworks, I intended to reconstruct women's experiences in several activities such as making films, organizing exhibitions and festivals, research activities, training courses, and film criticism. Therefore, I mapped people, events, and spaces, describing and analyzing ways these women constituted knowledge, practices, and sociabilities. Along this path, in public, private and personal collections, I found a varied typology of documents with fragments and clues about the uses of cinema in the city. I argue that to recognize these women's experiences, it is also necessary to shift investigation's objects and methods, considering a diversity of practices, documents, and narratives. From this perspective, the circuit notion becomes congruous. Thereby, it is possible to tell not only women's experiences, but other film narratives, which are relevant to recognize tensions, asymmetries, and the multiplicity of the Brazilian film field, and more specifically, of the Paraná state film field. Keywords: Women in Film. Cinema in Curitiba. Film Circuit. LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Rede de interlocutoras. ............................................................................. 27 Figura 2 - Alguns espaços do circuito cultural de Curitiba (1976-1989). ................... 62 Figura 3 - Fachada do Museu Guido Viaro, na Rua São Francisco. ......................... 67 Figura 4 - Vista do edifício do Museu Guido Viaro, pela Travessa Nestor de Castro, onde passou a funcionar a entrada da Cinemateca, a partir de 1978. ...................... 69 Figura 5 - Vista da entrada da Cinemateca no edifício do Museu Guido Viaro, pela Travessa Nestor de Castro. ....................................................................................... 70 Figura 6 - Sala Arnaldo Fontana, o espaço de projeção de filmes da Cinemateca do Museu Guido Viaro. ................................................................................................... 71 Figura 7 - Encontro do Cineclube Profilms, clube de produção superoito, com encontros na Cinemateca do Museu Guido Viaro. .................................................... 74 Figura 8 - Rolo de filme superoito do acervo de Elizabeth Wagner: "42 - Fim de neve". ................................................................................................................................... 77 Figura 9 - Frames do filme Helmuth Wagner - A Alma da Imagem, sobre o fotógrafo Helmuth Wagner, com direção de Ingrid Wagner e Fernando Severo. ..................... 78 Figura 10 - Anúncio publicitário da Fototécnica Ltda. ............................................... 80 Figura 11 - Bastidores da produção de O Último Bloco, em 1977. Da esquerda para direita: Elizabeth, Ingrid, Rosane e Helmuth Jr. ........................................................ 82 Figura 12 - Artigo no jornal sobre o Curso Prático de Cinema, ministrado por Noilton Nunes, na Cinemateca do Museu Guido Viaro, em 1979. ........................................ 87 Figura 13 - Na programação de teatro a peça Flagrantes do Rio, com Dirce Thomaz e Percy Santos. ...........................................................................................................