Universidade Do Vale Do Paraíba Faculdade De Ciências Sociais Aplicadas E Comunicação

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Universidade Do Vale Do Paraíba Faculdade De Ciências Sociais Aplicadas E Comunicação Universidade do Vale do Paraíba Faculdade de Ciências Sociais Aplicadas e Comunicação ANA MÔNICA GERONIMO DE SOUZA LUIZA SALGADO CORREIA CURTA-METRAGEM: A FLOR São José dos Campos, SP 2012 Ana Mônica Geronimo de Souza Luiza Salgado Correia CURTA-METRAGEM: A FLOR Trabalho de Conclusão de Curso apresentado à Faculdade de Ciências Sociais Aplicadas e Comunicação, da Universidade do Vale do Paraíba, para a obtenção do título de Bacharel em Rádio e TV. Orientador: Profº. Celso Antônio Meneguetti São José dos Campos, SP 2012 Ana Mônica Geronimo de Souza Luiza Salgado Correia CURTA-METRAGEM- A FLOR Trabalho de conclusão de curso aprovado como requisito à obtenção do grau de Bacharel em Comunicação Social com habilitação em Rádio e Televisão, do Programa de Graduação em Comunicação Social, da Universidade do Vale do Paraíba, São José dos Campos, SP, pela banca examinadora: __________________________________________________________ __________________________________________________________ __________________________________________________________ São José dos Campos, 2012. DEDICATÓRIAS Como prova de que sozinhos não somos nada, e que, através da união e dedicação, somos sempre capazes de realizar sonhos, dedico esse trabalho ao meu irmão, Leonardo Vinícius E. Souza. “... Para que juntos possamos fazer tudo aquilo que sozinho eu não consigo.” Oração da Serenidade Ana Mônica Souza. Dedico este trabalho a todos meus amigos e familiares, especialmente à minha prima, Ana Laura, que, assim como eu, admira o trabalho da banda Los Hermanos. Luiza Correia. AGRADECIMENTOS “Você pode sonhar, criar, desenhar e construir o lugar mais maravilhoso do mundo. Mas é necessário ter pessoas para transformar seu sonho em realidade.” Walt Disney Agradeço imensuravelmente aos meus pais, José e Silvia, por todo o apoio e confiança durante esses quatro anos, por apostarem na minha escolha e patrocinarem direta e indiretamente esse sonho; a aprovação e cumplicidade deles foi base para meu aprimoramento pessoal e, principalmente, profissional durante toda essa jornada. À minha companheira de projeto, Luiza, que se empenhou imensamente e se dedicou ao máximo para que esse trabalho fosse concluído em tempo hábil de maneira satisfatória. Por tamanho comprometimento, compreensão e flexibilidade de acordo com as necessidades de toda a equipe. Muito obrigada pelo companheirismo, amizade e tamanha confiança durante todo esse tempo. Agradeço aos atores, Aline Quinones e Romulo Scarinni, por realmente “vestirem a camisa” e fazerem parte da nossa equipe, com admirável comprometimento, dedicação, empenho e envolvimento durante todo progresso do trabalho. Ao professor e orientador Celso Meneguetti, por toda a ajuda e orientação durante a execução desse projeto. Ao professor Filipe Soriano, por todas as dicas e auxílio na execução prática do trabalho. Ao professor Fernando Moreira, meus sinceros agradecimentos, por ter sido sempre prestativo, esclarecendo nossas dúvidas e sempre muito atencioso. Meu grandioso agradecimento a todos que participaram, direta e indiretamente, da execução desse trabalho. Aos que trabalharam conosco como equipe, Ventura e Wellington. Às participações especiais, Amanda Novinha, Cris, Thalitinha e Vivi. Aos que disponibilizaram equipamentos e afins, Fernando Moreira, Tamires dos Anjos, Ventura e Wellington, pela confiança e paciência. Àqueles que se dispuseram a auxiliar sempre que necessário, Cibele dos Santos, Sara Nobrega, William Victor e Yan Zaroni. Às minhas chefes, Vanessa e Marília, pela compreensão durante toda a execução desse trabalho. Às colegas também estagiárias da EFETI Rosa Tomita, Franciele e Lucimara, pela ajuda e incentivo em busca dá tão necessária “verba” adicional para tornar esse projeto real. Enfim, meu imenso agradecimento pela participação de todos nesse projeto. “Juntos somos mais que vencedores!” Sr. Denis Ana Mônica Souza. Agradeço, primeiramente, a Deus e, principalmente, à minha família, que sempre me apoiou em todas as decisões e nas horas em que mais precisei. Aos meus pais, Nelson e Guiomar, que me fizeram ser quem sou e chegar aonde cheguei. Às minhas irmãs, Paula e Flávia, pelo companheirismo e por me ajudarem sempre que eu preciso, opinando, me incentivando e me corrigindo. À minha prima e melhor amiga, Ana Laura, de quem me orgulho muito, e que me incentivou desde o início, não apenas desse trabalho e sim em toda minha vida, dando força e sempre acreditando em mim. Ao meu namorado e melhor amigo, Yan, que me ajudou sempre cedendo seu ombro para meu choro, meus medos, minha impaciência e insegurança. Que me apoia em tudo que faço. O primeiro a analisar, criticar e me ajudar a melhorar. Meu companheiro incondicional. À minha querida amiga, Aline Quinonez, que foi a peça fundamental para a realização desse projeto, que acreditou e abraçou o trabalho, dedicando-se por inteira. Sem dúvidas, jamais existirão palavras para agradecer tamanha ajuda e carinho que ela nos ofereceu. Ao mais novo amigo, Romulo Scarinni, que nos ajudou muito, dedicando um pouco do seu tempo e de sua arte, enriquecendo mais o nosso trabalho. Ajudando, não só atuando, mais opinando e abrilhantando mais o projeto. Ao meu professor e orientador, Celso Meneguetti, que me orientou e ajudou em todo o desenvolvimento deste trabalho. A todos meus professores que me ensinaram e fizeram chegar onde cheguei, principalmente ao professor Fernando Moreira, que ajudou em todas as horas que precisamos, emprestou seus próprios equipamentos, foi sempre muito atencioso e prestativo e nos ajudou muito no desenvolvimento da parte escrita desse projeto. Agradeço a todos os amigos que ajudaram, direta e indiretamente, para a realização desse trabalho, principalmente a Novinha, Talita, Vivi, Ventura, Wellington, Will, Cris, Gu, Yan e Tamires. Que nos ajudaram muito a realizar o curta, cada um emprestando seu tempo e se dedicando a seu modo. E, por fim, agradeço a minha amiga e companheira de trabalho, Ana Mônica, por ter acreditado no projeto e me ajudado tanto a realizá-lo; sem dúvidas, uma fizemos parceria incrível, sem brigas e chateações, uma apoiando a outra, e as duas trabalhando muito. Foi muito importante trabalharmos juntas, um projeto e uma parceria que deram muito certo. Luiza Correia. RESUMO Assim como o ato de se apaixonar é bastante comum, o sofrimento de uma paixão não correspondida também. Desta forma, o presente trabalho tem como tema “Paixão em fases: Um curta-metragem em formato videoclipe”. O objetivo do curta é mostrar o início de uma paixão até a desilusão do sentimento não correspondido, e será interpretado por meio da trilha sonora da banda Los Hermanos, com o intuito de fazer com que o espectador não só assista ao curta como também o sinta. Para elaborá-lo, foi feita uma busca sobre o que representa a paixão, interatividade do curta-metragem e do videoclipe, história do cinema, técnicas para produção de um roteiro e uma pesquisa sobre como transmitir sentimentos por meio da música. Palavras-chave: Curta-metragem. Música. Los Hermanos. Sentimentos. Paixão. Relacionamento. LISTA DE TABELAS Tabela 1 - Roteiro do curta-metragem "A Flor" ............................................... 31 Tabela 2- Cronograma ....................................................................................... 49 SUMÁRIO 1 INTRODUÇÃO .................................................................................................. 13 2 METODOLOGIA .............................................................................................. 15 2.1 Materiais utilizados ..................................................................................... 16 3 CAPÍTULO I - AFINAL, O QUE É PAIXÃO? ................................................... 19 3.1 As fases da paixão .................................................................................... 20 3.1.1 Desilusão ........................................................................................... 21 4 CAPÍTULO II - CURTA-METRAGEM ............................................................... 23 4.1 Formato videoclipe ..................................................................................... 25 4.2 Roteiro ....................................................................................................... 27 4.2.1 História do curta-metragem “A Flor” .................................................. 28 4.2.2 A proposta do curta-metragem .......................................................... 29 4.2.3 Roteiro do curta-metragem “A Flor” ................................................... 31 5 CAPÍTULO III - EXPRESSÃO EM MÚSICA .................................................... 36 5.1 Los Hermanos ........................................................................................... 37 5.1.1 Música da banda Los Hermanos ....................................................... 38 6 CONCIDERAÇÕES FINAIS ............................................................................. 40 REFERÊNCIAS ................................................................................................... 42 ANEXOS ............................................................................................................. 46 1 INTRODUÇÃO Os sentimentos são sensações que os seres biológicos são capazes de sentir quando vivenciam diversas situações. Medo, angústia, empatia, tristeza, raiva etc. Um dos sentimentos mais comuns entre os seres humanos é a paixão, uma sensação bastante intensa de desejo e fascinação por algo ou por alguém. O ato de se apaixonar é algo natural entre os seres
Recommended publications
  • Modelo De Capa Para Monografia
    UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA-UnB INSTITUTO LETRAS-IL DEPARTAMENTO DE LINGUÍSTICA, PORTUGUÊS E LINGUAS CLÁSSICAS - LIP LUCAS CARDOSO CRUZ O PAPEL DA MÚSICA NA ANTROPONÍMIA BRASILEIRA BRASÍLIA 2018 2 LUCAS CARDOSO CRUZ O PAPEL DA MÚSICA NA ANTROPONÍMIA BRASILEIRA Trabalho de Conclusão de Curso apresentado como exigência parcial para a obtenção do grau de licenciatura em Letras Português, na Universidade de Brasília, sob a orientação da Profª Juliana Soledade Barbosa Coelho. Brasília 2018 4 O PAPEL DA MÚSICA NA ANTROPONÍMIA BRASILEIRA Trabalho de Conclusão de Curso apresentado a Universidade de Brasília, como exigência parcial para obtenção do grau de Licenciado em Letras Português da Universidade de Brasília. Aprovado em 06 /12 / 2018 . Profª. Juliana Soledade Barbosa Coelho Universidade de Brasília Orientadora Dedico este trabalho a todos meus colegas de graduação que estiveram junto a mim em todos os momentos importantes desde meu ingresso na UnB, além de colegas de outros cursos que tenho e que me incentivaram de igual maneira e aos meus amigos de infância que além de apoio, contribuíram com dados para esta pesquisa. AGRADECIMENTOS Agradeço primeiramente à minha professora e orientadora Juliana Soledade Barbosa Coelho por toda sua paciência, carinho e dedicação para a orientação deste trabalho que acabou por propiciar uma experiência extasiante e de muito aprendizado, e também aos colegas de curso, em especial, William Sales Soares dos Reis que também elaborando seu trabalho de conclusão de curso, sempre procurou por me encontrar para que nos ajudássemos quanto à elaboração de nossas pesquisas. Agradeço também aos meus amigos de infância que, sabendo que durante a construção deste trabalho, estava passando por momentos difíceis em minha vida, procuraram incentivar para que eu não me desprendesse de meus objetivos e, se eu terminei este trabalho foi graças aos incentivos deles.
    [Show full text]
  • Planilha1 Página 1
    Planilha1 Razão Social: RÁDIO NACIONAL AM BRASÍLIA DF Nome Fantasia: RÁDIO NACIONAL AM BRASILIA CNPJ:09.168.704/0001-42 DIAL 980MHz Cidade: BRASÍLIA Data Hora Descrição Intérprete Compositor 01/05/16 00:08:49 Anna Julia Los Hermanos Marcelo Camelo 01/05/16 00:12:19 Esqueça Marisa Monte Vers.Roberta Corte Real 01/05/16 00:15:22 Sem Resposta Luka Luka 01/05/16 00:18:41 Amanhã Não Se Sabe Ls Jack Marcus Menna 01/05/16 00:22:59 O Pobre Léo Jaime Léo Jaime 01/05/16 00:27:18 Drão Gilberto Gil Gilberto Gil 01/05/16 00:30:23 Noturno Fagner Graco/Caio Silvio 01/05/16 00:35:19 A Terceira Lâmina Zé Ramalho Zé Ramalho 01/05/16 00:39:29 Sá Marina Wilson Simonal Antonio Adolfo/Tibério Gaspar 01/05/16 00:42:54 Mordida De Amor Yahoo Robertinho do Recife 01/05/16 00:46:49 Aquele Beijo Tavito Tavito/Ney Azambuj 01/05/16 00:51:34 Uma Rosa Em Minha Mão Marilia Barbosa Toquinho / Vinicius De Moraes 01/05/16 00:56:38 Bela Flor Maria Gadú Maria Gadú 01/05/16 00:59:36 Um Certo Alguem Lulu Santos Lulu Santos / Nelson Motta 01/05/16 01:03:00 Essa Noite Não Lobão Lobão/ Ivo Meirelles / Bernardo Vilhena / Daniele 01/05/16 01:05:46 Deu Pra Ti Kleiton & Kledir Kleiton / Kledir 01/05/16 01:10:13 Não Mete Essa Não Karinah/Péricles Claudemir 01/05/16 01:13:33 Me Esqueci De Viver José Augusto Vers.
    [Show full text]
  • Lista De Inscripciones Lista De Inscrições Entry List
    LISTA DE INSCRIPCIONES La siguiente información, incluyendo los nombres específicos de las categorías, números de categorías y los números de votación, son confidenciales y propiedad de la Academia Latina de la Grabación. Esta información no podrá ser utilizada, divulgada, publicada o distribuída para ningún propósito. LISTA DE INSCRIÇÕES As sequintes informações, incluindo nomes específicos das categorias, o número de categorias e os números da votação, são confidenciais e direitos autorais pela Academia Latina de Gravação. Estas informações não podem ser utlizadas, divulgadas, publicadas ou distribuídas para qualquer finalidade. ENTRY LIST The following information, including specific category names, category numbers and balloting numbers, is confidential and proprietary information belonging to The Latin Recording Academy. Such information may not be used, disclosed, published or otherwise distributed for any purpose. REGLAS SOBRE LA SOLICITACION DE VOTOS Miembros de La Academia Latina de la Grabación, otros profesionales de la industria, y compañías disqueras no tienen prohibido promocionar sus lanzamientos durante la temporada de voto de los Latin GRAMMY®. Pero, a fin de proteger la integridad del proceso de votación y cuidar la información para ponerse en contacto con los Miembros, es crucial que las siguientes reglas sean entendidas y observadas. • La Academia Latina de la Grabación no divulga la información de contacto de sus Miembros. • Mientras comunicados de prensa y avisos del tipo “para su consideración” no están prohibidos,
    [Show full text]
  • Acervo-Circovoador 2004-2009.Pdf
    2004/2009 Primeira Edição Rio de Janeiro 2017 Roberta Sá 19/01/2009 Foto Lucíola Villela EXTRA / Agência O Globo Sumário 6 Circo Voador 8.Apresentação 21.Linha do Tempo/ Coleção de MiniDV 2004/2009 7 Apresentação Depois de mais de sete anos fechado, o Circo 13/07/2004 Voador foi reinaugurado no dia 22 de julho de Foto Michel Filho 2004. Os anos entre o fechamento e a reabertura Agência O Globo foram de muita militância cultural, política e judicial, num movimento que reuniu pessoas da classe artística e políticos comprometidos com as causas culturais. Vencedor de uma ação popular, o Circo Voador ganhou o direito de voltar ao funcionamento, e a prefeitura do Rio de Janeiro ‒ que havia demolido o arcabouço anterior ‒ foi obrigada a construir uma nova estrutura para a casa. Com uma nova arquitetura, futurista e mais atenta às questões acústicas inerentes a uma casa de shows, o Circo retomou as atividades no segundo semestre de 2004 e segue ininterruptamente oferecendo opções de diversão, alegria e formação artística ao público do Rio e a todos os amantes de música e arte em geral. 8 Circo Voador Apresentação Uma característica do Acervo Circo Voador pós-reabertura é que a grande maioria dos eventos tem registro filmado. Ao contrário do período 1982-1996, que conta com uma cobertura significativa mas relativamente pequena (menos de 15% dos shows filmados), após 2004 temos mais de 95% dos eventos registrados em vídeo. O formato do período que este catálogo abrange, que vai de 2004 a 2009, é a fita MiniDV, extremamente popular à época por sua relação custo-benefício e pela resolução de imagem sensivelmente melhor do que outros formatos profissionais e semiprofissionais.
    [Show full text]
  • Transferir Download
    Comunicação e Sociedade, vol. 30, 2016, pp. 387 – 404 doi: http://dx.doi.org/10.17231/comsoc.30(2016).2504 Public service media and culture: music and film co-productions in Portugal and Brazil Teresa Costa Alves, Flávia Rocha, Pedro Portela & Dácia Ibiapina Abstract This article aims at analyzing the Portuguese-Brazilian co-productions in film and music, as expressions of a multicultural cross-mapping between the two countries. Starting from the idea that there is greater structural concern regarding culture in public service media, we will be looking at both Portuguese and Brazilian cultural industries and their involvement in public radio and TV. We will take into account the fact that Brazil is characterized by vibrant, broad and mas- sive cultural, and its international distribution capacity is much deeper than the other Portuguese speaking countries. Brazil is exporting much of its music and films to Portugal, which in recent years has found a strong support by the young adult audience. The Portuguese public radio has demonstrated considerable absorptive capacity of Brazilian musical products and Portuguese public TV has grouped with Brazilian production companies and TV channels in order to co- produce films together. Does this joint venture stimulate cultural industries in music and cinema in Portugal and Brazil? Does it increase the number of cultural products that circulate between the two countries? And does it help to intensify a dialogue between them? These research ques- tions will trigger a few clues to understand this cultural bilateral topic. Keywords Public service broadcasting; film co-productions; culture; Portugal; Brazil Introduction Public service broadcasting (PSB) has been the subject of deep reflection and de- bate in the various subfields of communication sciences due to the fact in its founding principles there is the mission to give the citizen the right to be impartially informed and with no private interest determination.
    [Show full text]
  • Estudando O Tropicalismo Na Tropicália Lixo Lógico De Tom Zé1
    CONTRAPONTO Estudando o Tropicalismo na Tropicália Lixo Lógico de Tom Zé1 Emília Saraiva Nery Quem são os pais da Tropicália? No encarte do CD Tropicália Lixo Lógico2, Tom Zé responde a essa pergunta e amplia os “mitos de origem” do Tropicalismo: 6 Atribui-se ao rock internacional e a Oswald de Andrade o surgimento da Tropicália. Não é exato. Somem-se Oiticica, Rita, Agripino, o teatro de Zé Celso, etc... eis a constelação que cria um gatilho disparador e provoca em Caetano e Gil o vazamento do lixo lógico, esse sim, fez a Tropicália3. É interessante perceber, através da citação acima, que as declarações do compositor e o seu último trabalho podem ser vistos, sobretudo, como exemplos emblemáticos de afirmação do Modernismo Oswaldiano, enquanto um dos “mitos de origem” do Tropicalismo numa linha evolutiva4 da Música Popular Brasileira. É possível, por outro lado, encontrar recentes afirmações tomzénianas indignadas com a limitação em torno dos referidos mitos, tal como abaixo: Veja: todo mundo trombeteia que o tropicalismo não existiria sem a influência do Oswald de Andrade, o poeta modernista. E do José Celso Martinez Corrêa, o diretor de teatro. E do Hélio Oiticica, o artistas plástico. E do José Agrippino de Paula, o escritor. E dos Mutantes. E do rock internacional. E... Sempre me chateei com esse papo. [...] Considere que eu sou a ostra e que a pedra é a tal história de Oswald, Zé Celso, Oiticica, Agrippino... Eles exerceram, claro, um papel fundamental no tropicalismo. Mas alardear que o originaram? Comigo não, violão! Afirmações do gênero me pareciam incompletas. Uma facilitação, um engano, uma irresponsabilidade! Levei um tempão refletindo sobre o assunto.
    [Show full text]
  • Universidade Presbiteriana Mackenzie Sérgio Paulo De Andrade Pereira
    UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE SÉRGIO PAULO DE ANDRADE PEREIRA LENINE E A MÚSICA “PREDATÓRIA” BRASILEIRA: O CONCEITO DE ANTROPOFAGIA MUSICAL São Paulo 2013 SÉRGIO PAULO DE ANDRADE PEREIRA LENINE E A MÚSICA “PREDATÓRIA” BRASILEIRA: O CONCEITO DE ANTROPOFAGIA MUSICAL Dissertação apresentada à Universidade Presbiteriana Mackenzie como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Educação, Arte e História da Cultura (EAHC). Orientador: Prof. Dr. Arnaldo Daraya Contier São Paulo 2013 P436L Pereira, Sérgio Paulo de Andrade Lenine e a música “predatória” brasileira: o conceito de antropofagia musical / Sérgio Paulo de Andrade Pereira. 2013 179 f. : il. ; 30 cm Dissertação (Mestrado em Educação, Arte e História da Cultura) - Universidade Presbiteriana Mackenzie, São Paulo, 2013. Referências bibliográficas : f. 120-127. 1. Música popular. 2. Antropofagia. 3. Cultura brasileira. 4. MPB. 5. Lenine. I. Título CDD 780.981 SÉRGIO PAULO DE ANDRADE PEREIRA LENINE E A MÚSICA “PREDATÓRIA” BRASILEIRA: O CONCEITO DE ANTROPOFAGIA MUSICAL Dissertação apresentada à Universidade Presbiteriana Mackenzie como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Educação, Arte e História da Cultura (EAHC). Aprovada em 04 de fevereiro de 2013. BANCA EXAMINADORA _________________________________________________________ Prof. Dr. Arnaldo Daraya Contier – Orientador Universidade Presbiteriana Mackenzie ________________________________________________________ Prof. Dr. Celso Antonio Mojola Faculdade Integral Cantareira _________________________________________________________ Prof. Dra. Petra Sanchez Sanchez Universidade Presbiteriana Mackenzie AGRADECIMENTOS À Universidade Presbiteriana Mackenzie por conceder a bolsa para meus estudos de mestrado. Ao Sr. Solano Portela Neto pela atenção. Ao Prof. Dr. Arnaldo Daraya Contier pela orientação preciosa durante a escrita dessa dissertação e pelas ótimas aulas sobre Cultura e Pensamento Social; Ao Prof. Dr. Celso Antonio Mojola, ao Prof.
    [Show full text]
  • Compact Disc ARTIST: Devendra Banhart
    TRACKS Can't Help But Smiling Angelika Baby Goin' Back First Song For B Last Song For B Chin Chin & Muck Muck 16th & Valencia Roxy Music WEBSITES: Rats Official Compact Disc Maria Lionza MySpace ARTIST: Devendra Banhart Brindo TITLE: What Will We Be (Limited Edition) Meet Me At Lookout Point Walilamdzi Label: WB/Warner Bros. NOTES: Config & Selection #: CD 520960 Foolin' Street Date: 10/27/09 Order Due Date: 10/07/09 UPC: 093624973119 Box Count: 30 Unit Per Set: 1 SRP: $18.98 Alphabetize Under: B OTHER EDITIONS: For the latest up to date info on this release visit WEA.com. ALBUM FACTS Genre: Rock Producers: Devendra Banhart & Paul Butler Special Packaging Info: Includes a 36-page booklet with all illustrations and drawings done by Devandra Description: What Will We Be has a sunny, breezy feel with performances that evoke warm, lazy afternoons spent with good friends. The album is dominated by powerfully melodic, mid-tempo numbers played with relaxed expertise. But there's also ambitious stylistic range displayed with the inclusion of evanescent ballads like "Meet Me At the Lookout Point," the epic riff-rocker "Rats" sprightly R&B flavored groovers on "Baby," and the sultry Latin-flavored stunner "Brindo," the Roxy-inspired "16th & Valencia Roxy Music" among other pleasant surprises. What Will We Be was recorded in a sleepy Northern California town throughout the Spring of 2009, and was co-produced by Paul Butler (from UK outfit Band Of Bees). This is the second album Devendra's recorded with the same crew of players: Noah Georgeson (producer of Banhart's last two albums, Little Joy, Bert Jansch and Joanna Newsome) on guitar and backing vocals, Greg Rogove (Priestbird) on drums and backing vocals; Luckey Remington (The Pleased) on bass and vocals and Rodrigo Amarante (Los Hermanos, Little Joy) on guitar and backing vocals.
    [Show full text]
  • A MPB EM MUDANÇA Cartografando a Controvérsia Da Nova
    UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO CENTRO DE ARTES E COMUNICAÇÃO DEPARTAMENTO DE COMUNICAÇÃO SOCIAL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO Laís Barros Falcão de Almeida A MPB EM MUDANÇA: cartografando a controvérsia da nova MPB Recife 2016 LAÍS BARROS FALCÃO DE ALMEIDA A MPB EM MUDANÇA: cartografando a controvérsia da nova MPB Dissertação apresentada à Coordenação do Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal de Pernambuco para a obtenção do grau de Mestre em Comunicação, sob orientação do Prof. Dr. Jeder Silveira Janotti Junior. Recife 2016 Catalogação na fonte Bibliotecário Jonas Lucas Vieira, CRB4-1204 A447m Almeida, Laís Barros Falcão de A MPB em mudança: cartografando a controvérsia da nova MPB / Laís Barros Falcão de Almeida. – 2016. 143 f.: il., fig. Orientador: Jeder Silveira Janotti Júnior. Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal de Pernambuco, Centro de Artes e Comunicação. Comunicação, 2016. Inclui referências. 1. Comunicação. 2. Música popular – Brasil. 3. Discussões e debates. 4. Crítica. I. Janotti Júnior, Jeder Silveira (Orientador). II. Título. 302.23 CDD (22.ed.) UFPE (CAC 2016-100) FOLHA DE APROVAÇÃO Laís Barros Falcão de Almeida TÍTULO DO TRABALHO: A MPB em mudança: cartografando a controvérsia da nova MPB Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação da Universidade Federal de Pernambuco como requisito parcial para a obtenção do título de Mestre em Comunicação. Aprovada em: 25/02/2016 BANCA EXAMINADORA ________________________________________________________________ Prof. Dr. Jeder Silveira Janotti Junior Universidade Federal de Pernambuco __________________________________________________________ Prof. Dr. Thiago Soares Universidade Federal de Pernambuco __________________________________________________________ Prof. Dr. Gustavo Alonso Ferreira Universidade Federal de Pernambuco Campus Agreste Aos meus pais, aos meus irmãos e à Carolina.
    [Show full text]
  • A Delicadeza Na Fruição Estética Do Álbum Pitanga De Mallu Magalhães1
    Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação XXXIX Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – São Paulo - SP – 05 a 09/09/2016 A Delicadeza na Fruição Estética do Álbum Pitanga de Mallu Magalhães1 Laís Barros Falcão de ALMEIDA2 Universidade Federal de Pernambuco, Recife, PE Resumo Neste artigo se propõem pensar e sentir as materialidades e os afetos do álbum Pitanga, de Mallu Magalhães a partir da noção de delicadeza nos estudos de Estética da Comunicação. E tem como objetivo investigar como os elementos visuais e as músicas do álbum Pitanga conduzem a fruição estética da delicadeza na audição do disco, possibilitam ama experiência de pertencimento na contemporaneidade e nos ajuda a repensar aspectos culturais como a desqualificação da música pop e romântica no Brasil. Para tanto, são identificadas noções como sinceridade, sensibilidade, fragilidade na trajetória da cantora, as sugestões na produção e divulgação do álbum, são analisados as músicas e questionadas as críticas musicais, especificamente gostos e valores hegemônicos baseados em aspectos intelectuais da música e na concepção moderna da arte que busca constantemente inovação e ruptura. Palavras-chave: delicadeza; estética; música pop; música romântica; Mallu Magalhães. A Delicadeza Como Opção Ética e Política na Contemporaneidade Pensando nas minhas experiências ligadas ao sensível desencadeadas quando escuto músicas de artistas contemporâneos, que costumam ser classificados pela crítica musical brasileira como nova MPB3, confesso que sempre fui seduzida pela delicadeza presente nas músicas de Mallu Magalhães, e sua capacidade de me afetar quando consigo imergir em seu ritmo vagaroso e suas questões intimistas, e a partir da escuta, desenvolver o sentimento de sensibilidade e criar uma atmosfera serena que me desloca das atividades cotidianas mais turbulentas como enfrentar o trânsito das cidades de Maceió e Recife, por onde transito de ônibus e de carro sempre ouvindo música.
    [Show full text]
  • Delicadeza E Conflito Na Música: Los Hermanos E Outras Ressonâncias1
    Delicadeza e conflito na música: Los Hermanos e outras ressonâncias1 Paulo Gajanigo á certo tipo de canto, certa sutileza na voz, que tem reverberado na música brasileira. Se espalha em pequenas ondas, deixando marcas cada vez mais Hprofundas. Diferente dos movimentos conhecidos na música popular brasileira, não é possível encontrar laços nítidos entre músicos. Não é a Bossa Nova, não é a Tropicália, é algo mais etéreo, não tem referência geográfica clara nem um circuito cultural específico. Na ausência de um movimento claro de identidade gerada por laços fortes, a tarefa de nomear está do lado da crítica. O músico Rômulo Fróes tem sido o principal vocalizador do que se está chamando de nova música brasileira. Para Fróes, a geração a ser nomeada tem uma determinante fundamental: “ela foi moldada por um novo modo de produção musical. Até o começo dos anos 1990, o caminho para um artista chegar ao disco era muito difícil, pra não dizer quase impossível, se pensarmos que o filtro criado pelas grandes gravadoras para a produção de um disco era, antes de tudo, econômico” (2009). Para o músico, essa nova situação permite maior domínio técnico do artista sobre o processo de produção e tem consequências estéticas. Há um gosto pelo detalhe, por cada pequeno processo. Essa artesania está envolvida por um ambiente vintage, que, derivando da indicação de Fróes, aparece na sonoridade por vezes propositalmente arcaica, numa conexão tropicalista entre instrumentos musicais de alta tecnologia e os instrumentos mais singelos. Ou mesmo na captação de som aparentemente despretensiosa. Esse ambiente é o pequeno estúdio, às vezes na própria casa, com pequenos equipamentos, modernos e portáteis: o símbolo da atual indústria vintage.
    [Show full text]
  • Rodrigo Amarante Shares New Single/Video, “Tango” New Album, Drama, out Next Friday, July 16Th on Polyvinyl
    July 8, 2021 For Immediate Release Rodrigo Amarante Shares New Single/Video, “Tango” New Album, Drama, Out Next Friday, July 16th on Polyvinyl (Photo by Eliot Lee Hazel) “[Rodrigo Amarante’s] music has its own push and pull, with three-against-two rhythms and a tangle of instrumental lines — guitars, percussion, a nasal synthesizer, a horn section, some whistling — that interlock but sound like they might collide at any moment. It sounds charmingly ramshackle; it’s not.” — The New York Times “[Rodrigo Amarante’s] rich voice and inventive, genre-crossing arrangements make for music that remains as vital as ever." — The AV Club (“Albums We Can’t Wait to Hear in July”) “...on ‘Drama,’ his first solo record in seven years, the Rio-born and L.A.-based Amarante brings a collection of breezy, tropicalia-soaked songs sung in both Portuguese and English.” — Paste (“The 10 Albums We're Most Excited About in July”) "It's hard to not be captivated by Brazilian singer-songwriter Rodrigo Amarante's limber rhythms and infectious vocal melodies. So, let yourself be.” — MTV News Next Friday, July 16th, Rodrigo Amarante will release his new album, Drama, via Polyvinyl. Today, he presents its third single/video, “Tango,” which may be the key to the theme of the album. Over a buttery melody and accommodating arrangement, “Tango” is a song about a relationship disguised as a partner dancing lesson: exploring one’s need for support, struggling with voicing that, and eventually finding it. “When I wrote this song I was projecting the idea of a love that lasts, one that is mutually supportive and reliable, safe in that sense, and I can't imagine that being possible without a good dose of sense of humor,” says Amarante.
    [Show full text]