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Chan 9666 CHANDOS VAUGHAN WIILLIIAMS Valiant-for-truth Symphony No. 5 RICHARD The Pilgrim Pavement Hymn-tune Prelude on Song 13 Psalm 23 Prelude and Fugue in C minor

London Symphony Orchestra HICKOX RICHARD HICKOX CHAN 9666 BOOK.qxd 24/10/07 1:31 pm Page 2

Ralph Vaughan Williams (1872–1958)

1 Valiant-for-truth† 5:59 Symphony No. 5 39:31 in D major . D-Dur . ré majeur 2 I Preludio: Moderato 12:14 3 II Scherzo: Presto misterioso 4:57 4 III Romanza: Lento 12:02 5 IV Passacaglia: Moderato 10:02

6 The Pilgrim Pavement*† 8:43 Carys Lane soprano

Royal College of College Royal Music 7 Hymn-tune Prelude on Song 13 by Orlando Gibbons 3:17 (arr. for string orchestra by Helen Glatz)

8 The Twenty-third Psalm† 2:31 (arr. by John Churchill) Carys Lane soprano Prelude and Fugue in C minor 10:13 9 Prelude 4:59 10 Fugue 5:12 Ralph Vaughan Williams Malcolm Hicks organ TT 70:48

Ian Watson organ* Richard Hickox Singers† London Symphony Orchestra Richard Hickox

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Dorothy Longman. ‘Her friendship and the composer conducting the London Vaughan Williams: Symphony No. 5 etc. musicianship had been particularly important Philharmonic Orchestra. Following the to him’ wrote Ursula Vaughan Williams. It is an calculated violence of the Fourth Symphony, impressive elegy. The plainsong style, marked this radiant music appeared to many Although Vaughan Williams’s upbringing Fantasia on a Theme by Thomas Tallis of quasi recitativo, rises to a moving and commentators at the time as presaging an end brought him close to Christian thinking, 1910, identifiably spiritual and visionary triumphant conclusion as Bunyan quotes from to war, or, to others, as a serene benediction particularly through daily attendance at chapel qualities. These characteristics can also be Corinthians: ‘Death, where is thy sting?… from a composer who was then turned service at Charterhouse, a Foundation Church found in the Hymn-tune Prelude on Song 13 Grave, where is thy victory?’ seventy. Neither view was accurate – as has of England shool, his attitude to religion was by Orlando Gibbons, and in the hymn The been noted above, the Symphony was begun ambivalent. As an undergraduate at Pilgrim Pavement. Symphony No. 5 in 1938 and Vaughan Williams was to write a Cambridge University in the early 1890s, with In 1906, Vaughan Williams had set his first Having composed his one-act opera The further four symphonies. contemporaries such as Bertrand Russell, he music to John Bunyan’s The Pilgrim’s Progress, Shepherds of the Delectable Mountains in The Preludio opens with a gentle horn call, became known as an atheist. Away from this and continued to work on his opera on this 1922, Vaughan Williams was working on a full- followed by the strings playing a modally particular social milieu, his attitude became subject until 1951. He was deeply moved by scale dramatization of The Pilgrim’s Progress in inflected melody which immediately less dogmatic. He was appointed organist at Bunyan’s simple, noble and uplifting prose 1938. Believing that the ‘morality’ (as he later establishes a tranquil mood. A beautiful St Barnabus’s Church in London in 1895 and with its clear message for spiritual salvation. called it) might never be performed he diverted transition to E major greets an ecstatic second for two years absorbed first hand, good and He reserved his most contemplative music for some of the music into a new symphony – his subject – a passage of great nobility. A more bad church music. His credentials were works derived from The Pilgrim’s Progress, fifth. To sharpen the association with Bunyan, agitated Allegro section follows, with a certainly sound enough for the composer, with including the Fifth Symphony, Valiant-for-truth, the third movement, Romanza, originally bore troubled three-note descending phrase for only a handful of works to his name, to be and the Twenty-third Psalm included on the following quotation: woodwind and horns. A horn call marks the invited to edit The English Hymnal in 1904. this CD. Upon this land stood a cross, and a little below a beginning of the recapitulation, focusing on Although he cared little for his job as an sepulchre. Then he said: ‘He hath given me rest the first theme – cantabile – before building to organist, he did subsequently produce a Valiant-for-truth by His sorrows and life by His death.’ a powerful climax. We glimpse the Celestial handful of notable works, including the Vaughan Williams composed this motet for The Symphony is suffused with that luminous City before the movement ends as serenely as Prelude and Fugue in C minor, of 1921. mixed voices, with organ, in November 1940. quality which distinguishes Vaughan Williams’s it began. When studying hymn-tunes, including Bunyan’s memorable words for Mr Valiant-for- writing inspired by The Pilgrim’s Progress. The Scherzo is, for the first time in a English and Scottish sixteenth- and truth did not fit into his opera which was Some of the material in the Symphony is Vaughan Williams symphony, placed second. seventeenth-century Psalters, Vaughan taking shape at this time, although Valiant-for- directly taken from the opera, including in the The opening Presto for strings is followed by a Williams came across what he described as truth’s song, ‘Who would true valour see, Let Romanza, the lyrical music associated with the melody for flute and bassoon. The lumpish, beautiful tunes by Gibbons, Tallis and other him come hither’, was included. The emotional House Beautiful. snarling contribution from the brass is Tudor composers. His music began to reflect catalyst for a separate work, using Valiant-for- The Symphony was first produced at a suggestive of Bunyan’s shadowy Doleful these influences showing, in works such as the truth’s words, was the death of his friend Promenade concert on 24 June 1943, with Creatures. The movement ends with a light,

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mercurial section for flute, bassoon and coda of remarkable beauty and resolution – we have seen, discovered Gibbons’s ‘beautiful clearly, although there are references to the strings, perfectly setting the scene for the a vision of the Celestial City, of peace and and noble’ tunes whilst preparing the English Fifth Symphony, too. The woodwind is more Romanza to follow. tranquillity. Hymnal from 1904 to 1906. Vaughan Williams pre-eminent in the Fugue, with a gentler The beginning of the slow movement directed that the work be played ‘not too opening described by A.E.F. Dickinson as ‘the immediately suggests music of profound The Pilgrim Pavement quick; and calm, with sub-conscious emotion’. composer’s only true fugue in print’. depth and heartfelt experience. The opening This hymn, for soprano, chorus and organ, to string triads, marked pp to ppp, and poignant words by Margaret Ridgeley Partridge, was The Twenty-third Psalm © 1999 Stephen Connock cor anglais solo, are intensely expressive. We composed for the Dedication of the Pilgrim’s This arrangement of the Twenty-third Psalm, Chairman, Ralph Vaughan Williams Society hear Pilgrim’s voice: He hath given me rest by Pavement in the Central Nave of the Cathedral for soprano and mixed chorus, from The His sorrows and life by His death. An agitated of St John the Divine, New York City, in March Pilgrim’s Progress, was made by John Churchill The London Symphony Orchestra is the section recalls Pilgrim’s piercing call: Save me, 1934. Unusually for Vaughan Williams, he in 1953. It is sung in the opera by the Voice capital’s longest established orchestra and was Lord! My burden is greater than I can bear. By accepted a commission to set the verses for of a Bird, invisible to the audience, as Pilgrim the first in Britain to become self-governing. way of consolation, the horns and trumpets the Dedication, which he felt would be a sits down with the shepherds at the Founded in 1904, the orchestra has attracted declare the cor anglais theme. A further useful discipline after a bout of illness. Delectable Mountains, near the Celestial City. Principal Conductors of the highest moment of uncertainty and spiritual tension Vaughan Williams adopts a solemn, It is heart-warming music, simple and noble, international stature. Since taking up residency remains before the strings develop an alleluia processional style for the occasion, with voices with the same serene quality as the Fifth in the City of London at the Barbican Centre phase of increasing richness and mostly in unison and a moderato passage for Symphony. in 1982, the London Symphony Orchestra has expressiveness. Finally the solo violin, solo the soprano solo at ‘O Presence ever waiting Vaughan Williams’s attitude to religion may pioneered the multi-disciplinary festivals which horn and strings end the movement in a tone O Rose of Sharon there!’ have been that of a ‘Christian agnostic’, but have become a central feature of London’s of quiet contentment and contemplation, all this did not prevent him writing music of cultural life. Concert-giving is just one part of struggles resolved. Hymn-tune Prelude on Song 13 by Orlando transcendent spirituality. the orchestra’s life – as well as recordings the Vaughan Williams ends his Symphony with Gibbons London Symphony Orchestra has a strong a Passacaglia. The cellos, soon joined by Vaughan Williams originally conceived the idea Prelude and Fugue in C minor commitment to education work and this flutes, violins and violas, play a gentle, of two piano pieces for Harriet Cohen, whose Vaughan Williams arranged his two organ includes work in schools and prisons as well spacious theme which is subject to playing he greatly admired. However, as he put pieces of 1921 for full orchestra, including as workshops, special events and considerable variation. An Allegro section it in a letter to the pianist in January 1930, organ, in 1930. It was first performed at the performances. follows before trumpets and trombones ‘one is finished… another was… only howling Three Choirs Festival in Hereford on proclaim the opening horn call, giving the in the air’. The one finished piece was first 12 September 1930 by the London Symphony Richard Hickox is one of Britain’s leading work a cyclical unity. The Passacaglia theme performed by Harriet Cohen at the Wigmore Orchestra conducted by the composer. It is a conductors, recipient of the 1995 returns, moving to a climax for full orchestra. Hall on 14 January 1930, and, with the powerful work, with links to both Job and the Philharmonic Society Music Award, three In a wonderful passage the first-movement permission of the composer, was arranged for Fourth Symphony. The opening Prelude, Gramophone Awards, the Diapason d’Or, the string theme reappears and this heralds a strings by Helen Glatz. Vaughan Williams, as marked con fuoco, shows these links most Deutsche Schallplattenpreis and a Grammy (for

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Britten’s Peter Grimes). He is founder and Philharmonic), and with the radio orchestras of Music Director of the City of London Sinfonia Munich, Cologne, Hamburg, Stockholm, Vaughan Williams: Sinfonie Nr. 5 usw. and (with Simon Standage) of Collegium Copenhagen and Paris (Orchestre Musicum 90, Associate Conductor of the philharmonique), the Berlin Symphony, the London Symphony Orchestra and Conductor Residentie Orchestra The Hague, and the Obwohl Ralph Vaughan Williams an der zu denen auch das Präludium und die Fuge Emeritus of the Northern Sinfonia. Operatic Camerata Academica Salzburg at the Vienna anglikanischen Charterhouse-Schule, wo der in c-Moll aus dem Jahre 1921 gehören. engagements have included Los Angeles Easter Festival. Richard Hickox records tägliche Gottesdienstbesuch der Schüler zum Während dieser Beschäftigung mit Opera, Rome Opera, Komische Oper Berlin, the exclusively for Chandos, for whom he Pflichtprogramm gehörte, eine der Kirchenliedern, zu denen auch Beispiele aus Royal Opera Covent Garden, Scottish Opera, celebrated his one hundredth recording in christlichen Lehre sehr nahstehende englischen und schottischen Psaltern des Opera North and English National Opera. He 1997. Future plans include works by Grainger, Erziehung genossen hatte, war das Verhältnis 16. und 17. Jahrhunderts gehörten, entdeckte has guest conducted in Washington, San Rubbra, Bruch, Vaughan Williams, Haydn, des Komponisten zur Religion eher Vaughan Williams Melodien von Gibbons, Tallis Francisco, Dallas, Tokyo (New Japan Delius and Schmidt. ambivalent. Als er in den frühen 90er Jahren und anderen Komponisten der Tudorzeit, die des letzten Jahrhunderts mit Kommilitonen ihn besonders bezauberten. Solche Einflüsse wie etwa Bertrand Russell an der Universität begannen dann auch sich in seiner eigenen Cambridge studierte, galt er sogar als Musik niederzuschlagen, wie zum Beispiel in Atheist. Nachdem er jedoch dieses der Fantasia on a Theme by Thomas Tallis außergewöhnliche soziale Milieu verlassen (1910), die durchaus spirituelle und visionäre hatte, ließ die Strenge seiner Haltung nach. Qualitäten erkennen läßt. Auch im Hymn-tune 1895 wurde Vaughan Williams zum Prelude on Song 13 by Orlando Gibbons und Organisten der Londoner St. Barnabus Kirche in dem Kirchenlied “The Pilgrim Pavement” berufen, wo er zwei Jahre lang aus erster finden sich diese Eigenschaften wieder. Hand sowohl gute als auch schlechte Vaughan Williams hatte zuerst im Jahre Kirchenmusik erleben konnte. Obwohl er 1906 damit begonnen, Musik zu The Pilgrim’s selbst noch nicht viele Werke veröffentlicht Progress (Die Pilgerreise) von John Bunyan zu hatte, war das Ansehen des Komponisten schreiben, und die Arbeit an seiner Oper zu doch groß genug, um im Jahre 1904 den diesem Thema beschäftigte ihn bis 1951. Der Auftrag zu einer Neubearbeitung des schlichte, großmütige und erhebende Text Gesangbuchs der Anglikanischen Kirche zu Bunyans, mit seiner klaren Botschaft der erhalten. Seine Organistenstelle sagte spirituellen Erlösung, bewegte den Vaughan Williams zwar nicht besonders zu, Komponisten zutiefst. Vaughan Williams’ aber er schrieb trotzdem im Laufe der Jahre andächtigste Musik überhaupt, wie z.B. in eine Anzahl bedeutender kirchlicher Werke, seiner Fünften Sinfonie, Valiant-for-truth, und

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dem Dreiundzwanzigsten Psalm (alle liegen Delectable Mountains vollendet, und 1938 gewordenen Komponisten. Doch keine der anschließende Romanza perfekt in Szene auf dieser CD vor), ist in The Pilgrim‘s arbeitete er nun an einer großangelegten beiden Ansichten traf zu: wie schon erwähnt setzt. Progress verwurzelt. Vertonung von The Pilgrim’s Progress. Da er war die Sinfonie bereits im Jahre 1938 Schon der Anfang des langsamen Satzes aber glaubte, daß diese “Moralität”, wie er die begonnen worden, und außerdem sollte zeugt von Musik voller Tiefgang und Innigkeit. Valiant-for-truth Oper später nannte, möglicherweise nie zur Vaughan Williams noch vier weitere Sinfonien Die einleitenden Streicherdreiklänge im pp Im November 1940 komponierte Vaughan Aufführung kommen würde, verwendete er schreiben. bzw. ppp, sowie ein wehmütiges Solo für Williams diese Motette für gemischten Chor einen Teil des Materials in einer neuen Das Preludio beginnt mit einem sanften Englischhorn sind voll intensiver Expressivität. und Orgel. Die unvergeßlichen Worte, die Sinfonie, und zwar seiner Fünften. Um die Hornruf, gefolgt von einer modal gefärbten Die Stimme des Pilgers erklingt: He hath given Bunyan Mr. Valiant-for-truth in den Mund Verbindung zu Bunyan hervorzuheben, war Streichermelodie, die sofort eine ruhige me rest by His sorrows and life by His death. gelegt hatte, paßten nicht in seine Oper, die der dritte Satz, Romanza, ursprünglich auch Stimmung entstehen läßt. Eine besonders In einer aufgewühlten Passage hallt dann sein damals immer mehr an Gestalt gewann, doch mit dem folgenden Zitat überschrieben: schöne Überleitung nach E-Dur ebnet voller durchdringender Ruf wider: Save me, Lord. My Valiant-for-truths Gesang “Who would true Auf diesem Land stand ein Kreuz, und ein wenig Edelmut den Weg für ein ekstatisches zweites burden is greater than I can bear. (Hilf mir, valour see, Let him come hither” (Seht ihr der darunter war eine Grabstätte. Dann sagte er: Thema. Es folgt ein aufgeregtes Allegro, mit Herr! Die Bürde ist größer als meine Kraft.) Tugend Licht, Eilt her, ihr Frommen!) wurde “Er hat mir durch Sein Leiden Frieden und durch einer sehr unruhigen dreitönigen fallenden Wie tröstend nehmen die Hörner und trotzdem mitaufgenommen. Als emotionaler Seinen Tod das Leben gegeben.” Phrase für Holzbläser und Hörner. Ein Hornruf Trompeten das Thema des Englischhorns auf. Auslöser für dieses weitere auf Valiant-for- Die Sinfonie ist von jener luziden Qualität kündigt die Reprise an, die sich auf das erste Nach einem weiteren Moment der Ungewißheit truths Text basierende Werk diente der Tod durchdrungen, die Vaughan Williams’ durch Thema – cantabile – konzentriert, bevor sich und der spirituellen Spannung entfalten die einer Freundin des Komponisten, Dorothy The Pilgrim’s Progress inspirierte Musik die Musik dann zu einem ausdrucksstarken Streicher dann ein Alleluia, dessen Longman. “Ihre Freundschaft und Musikalität generell kennzeichnet. Manches ist wörtlich Höhepunkt steigert. Einen kurzen Blick auf die Klangreichtum und Ausdruckskraft sich immer waren ihm besonders wichtig”, schrieb Ursula aus der Oper übernommen, wie etwa die mit Himmlische Stadt gestattet uns der Komponist weiter steigern. Solovioline, Solohorn, und Vaughan Williams, und das Werk ist tatsächlich dem sogenannten “prächtigen Haus” noch, bevor der Satz so ruhig endet, wie er Streicher beschließen den Satz in einem Gefühl eine eindrucksvolle Elegie. Der Gesang im assoziierte lyrische Musik in der Romanza. begonnen hat. ruhiger Zufriedenheit und Nachdenklichkeit: gregorianischen Stil, quasi recitativo, steigert Die Sinfonie wurde am 24. Juni 1943 unter Erstmals benutzt Vaughan Williams hier ein Alle Qualen sind vorbei. sich mit Bunyans Zitat aus den Korinthern zu Leitung des Komponisten bei einem der Scherzo als zweiten Satz einer Sinfonie. Einer Vaughan Williams beendet seine Sinfonie einem bewegenden und triumphierenden Londoner “Promenaden”-Konzerte durch das Melodie für Flöte und Fagott geht ein mit einer Passacaglia. Zunächst spielen die Schluß: “Death, where is thy sting?… Grave, London Philharmonic Orchestra uraufgeführt. eröffnendes Streicher-Presto voraus. Der etwas Celli, dann aber auch die Flöten, Geigen und where is thy victory?” (Tod, wo ist dein Nach der durchaus gewollten Gewalttätigkeit schwerfällige, knurrige Beitrag der Blechbläser Bratschen, ein sanftes, weitläufiges Thema, das Stachel?… Hölle, wo ist dein Sieg?) der Vierten Sinfonie schien diese strahlende scheint Bunyans schattenvolle “Doleful mannigfach variiert wird. Es folgt ein Allegro- Musik zur damaligen Zeit in den Augen vieler Creatures” (elende Geschöpfe) herauf- Teil, bevor die Trompeten und Posaunen den Sinfonie Nr. 5 Kritiker den Vorboten eines Kriegsendes beschwören zu wollen. Der Satz schließt mit eröffnenden Hornruf wiederaufnehmen, so daß Schon im Jahre 1922 hatte Vaughan Williams darzustellen; andere wiederum empfanden sie einer leichten, quecksilbrigen Passage für das Werk zyklische Geschlossenheit erlangt. seine einaktige Oper The Shepherds of the als den heiteren Segen eines gerade siebzig Flöte, Fagott und Streicher, welche die sich Das Thema der Passacaglia kehrt wieder und

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wird in einen Höhepunkt für das ganze Januar 1930 schrieb er jedoch in einem Brief Agnostikers” gewesen sein, doch das hinderte seine eigene Verwaltung übernahm. Orchester verwandelt. In einer wunderschönen an sie: “Das eine ist schon fertig… das ihn nicht daran, Musik von geradezu Prominente Dirigenten von internationalem Passage erklingt erneut das Streicherthema andere… aber heult nur in der Luft herum.” überirdischer Spiritualität zu schreiben. Rang arbeiten regelmäßig mit ihm zusammen. des ersten Satzes, Vorbote einer Coda von Das eine vollendete Stück wurde am Seit es sich 1982 im Barbican Centre in der erstaunlicher Schönheit und Entschlossenheit – 14. Januar 1930 in der Londoner Wigmore Präludium und Fuge in c-Moll City of London niederließ, hat das London einer Vision der Himmlischen Stadt, voll Hall durch Harriet Cohen uraufgeführt, und 1930 arbeitete Vaughan Williams seine beiden Symphony Orchestra seine breitgefächerten Frieden und Gelassenheit. später von Helen Glatz, mit Genehmigung des im Jahre 1921 entstandenen Orgelstücke für Musikfestspiele gefördert, die ein Höhepunkt Komponisten, für Streicher umgearbeitet. Wie großes Orchester (mit Orgel) um. Am des Londoner Musiklebens geworden sind. The Pilgrim Pavement schon erwähnt hatte Vaughan Williams 12. September 1930 wurde diese Bearbeitung Doch ist das London Symphony Orchestra, Diese Hymne für Sopran, Chor und Orgel, nach Gibbons’ “schöne und edle” Melodien bei der beim Three Choirs Festival der Stadt Hereford abgesehen von seinen vielen Einspielungen, einem Text von Margaret Ridgeley Partridge, Überarbeitung des Gesangbuchs der unter Leitung des Komponisten durch das auch auf anderen Gebieten engagiert, z.B. im wurde im März 1934 anläßlich der Einweihung Anglikanischen Kirche zwischen 1904 und London Symphony Orchestra uraufgeführt – Erziehungs- und Ausbildungswesen. So ist es des “Pilgrim’s Pavement” (Fußweg des Pilgers) 1906 entdeckt. Der Komponist wies an, das ein ausdrucksvolles Werk, das Verbindungen in Schulen und Gefängnissen, bei Workshops im Hauptschiff der New Yorker Kathedrale Stück sei “nicht zu schnell; ruhig und mit sowohl zu seinem Bühnenwerk Job (Hiob) als und anderen besonderen Anlässen und St. John the Divine komponiert. Es war unterbewußter Emotion” vorzutragen. auch zur Vierten Sinfonie aufweist. Diese Aufführungen tätig. ungewöhnlich für Vaughan Williams, einen treten am deutlichsten im Präludium, con solchen Komponsitionsauftrag anzunehmen, Der dreiundzwanzigste Psalm fuoco, zum Vorschein, obwohl es hier auch Richard Hickox ist einer der führenden aber er war krank gewesen, und meinte, eine Diese Bearbeitung des Dreiundzwanzigsten Querverweise zur Fünften Sinfonie gibt. In der Dirigenten Großbritanniens, 1995 mit dem solche Disziplin würde ihm gut tun. Dem Psalms aus The Pilgrim’s Progress für Sopran Fuge stehen dann die Holzbläser im Musikpreis der Philharmonic Society Anlaß entsprechend wählte der Komponist und gemischten Chor wurde 1953 von John Vordergrund, und ihre sanfte Einleitung ausgezeichnet sowie mit drei Gramophone einen feierlichen, prozessionsartigen Stil, mit Churchill vorgenommen. In der Oper wird der beschreibt der englische Musikwissenschaftler Awards, dem Diapason d’Or, dem deutschen dem Chor vorwiegend im Unisono und einer Text von einer für das Publikum unsichtbaren A.E.F. Dickinson als “die einzige wahre Fuge Schallplattenpreis und einem Grammy (für Moderato-Passage für das Sopransolo zu dem Vogelstimme gesungen, und zwar in dem im gesamten veröffentlichten Opus des Brittens Peter Grimes). Er ist Gründer und Text “O Presence ever waiting O Rose of Moment, als sich der Pilger zusammen mit den Komponisten”. Musikdirektor der City of London Sinfonia und Sharon there!” (O Présence qui ne cesse Hirten bei den “Delectable Mountains” in der des Collegium Musicum 90 (letzteres mit d’attendre, ô Rose de Saron!). Nähe der Himmlischen Stadt niedersetzt. Bei © 1999 Stephen Connock Simon Standage), Kodirigent des London dieser Musik wird es einem warm ums Herz; Vorsitzender, Ralph Vaughan Williams Society Symphony Orchestra und emeritierter Dirigent Hymn-tune Prelude on Song 13 by sie ist schlicht und erhaben, und von der Übersetzung: Bettina Reinke-Welsh der Northern Sinfonia. Zu seinen Orlando Gibbons gleichen gelassenen Qualität wie die Fünfte Opernengagements gehören Verpflichtungen Ursprünglich schwebten Vaughan Williams Sinfonie. Das 1904 gegründete London Symphony an die Los Angeles Opera, das Teatro zwei Klavierstücke für die Pianistin Harriet Vaughan Williams’ Haltung der Religion Orchestra ist das älteste Orchester Londons dell’Opera Rom, die Komische Oper Berlin, das Cohen vor, deren Spiel er sehr bewunderte. Im gegenüber mag die eines “christlichen und war das erste britische Orchester, das Royal Opera House Covent Garden, die

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Scottish Opera, die Opera North und die Den Haag und die Camerata Academica des English National Opera. Er war als Gastdirigent Mozarteums Salzburg bei den Wiener Vaughan Williams: Symphonie no 5 etc. in Washington, San Francisco, Dallas, Tokio Osterfestwochen. Richard Hickox nimmt (Neues Japanisches Philharmonie-Orchester), exklusiv bei Chandos auf und hat 1997 seine hat die Rundfunk-orchester von München, 100. Einspielung für das Label gefeiert. Für Bien que l’éducation de Vaughan Williams l’ait Tallis et d’autres compositeurs de l’époque Köln, Hamburg, Stockholm, Kopenhagen und die Zukunft ist vorgesehen, Werke von rapproché de la pensée chrétienne, Tudor qu’il trouvait magnifiques. Sa musique a Paris (Orchestre philharmonique) geleitet, die Grainger, Rubbra, Bruch, Vaughan Williams, notamment par sa présence quotidienne au commencé à refléter ces influences et à faire Berliner Symphoniker, das Residentie-Orkest Haydn, Delius und Schmidt aufzunehmen. service religieux de Charterhouse, école dotée preuve de qualités spirituelles et visionnaires par l’Eglise d’Angleterre, son attitude envers manifestes, notamment dans des œuvres la religion était ambivalente. Encore étudiant comme la Fantasia on a Theme by Thomas à l’Université de Cambridge au début des Tallis de 1910. On retrouve ces années 1890, avec des contemporains comme caractéristiques dans l’Hymn-tune Prelude on Bertrand Russell, il s’était forgé une Song 13 by Orlando Gibbons et dans l’hymne réputation d’athée. Mais lorsqu’il sortait de ce “The Pilgrim Pavement”. milieu social spécifique, son attitude devenait En 1906, Vaughan Williams avait plus dogmatique. Nommé organiste à St commencé à mettre en musique The Pilgrim’s Barnabus’s Church à Londres en 1895, il Progress (Le voyage du pèlerin) de John s’était imprégné pendant deux ans de Bunyan et a continué à travailler à son opéra musique religieuse, bonne et mauvaise. Sa sur ce sujet jusqu’en 1951. Profondément compétence devait être assez reconnue pour ému par la prose simple, noble et inspirée de que, bien que n’ayant que quelques œuvres à Bunyan, avec son clair message de salut son crédit, il soit invité à réaliser l’édition de spirituel, Vaughan Williams a réservé sa The English Hymnal (l’Hymnaire anglais) en musique la plus contemplative à des œuvres 1904. Sans attacher grande importance à son dérivées de The Pilgrim’s Progress, notamment poste d’organiste, il a par la suite composé la Symphonie no 5, Valiant-for-truth et le plusieurs œuvres importantes pour orgue, Psaume XXIII qui figurent sur ce CD. notamment le Prélude et fugue en ut mineur, en 1921. Valiant-for-truth Lorsqu’il étudiait la musique des hymnes, Vaughan Williams a composé ce motet pour notamment celle des psaultiers anglais et voix mixtes, avec orgue, en novembre 1940. écossais des XVIe et XVIIe siècles, Vaughan Les paroles mémorables que John Bunyan a Williams a découvert des airs de Gibbons, mises dans la bouche de Mr. Valiant-for-truth

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ne convenaient pas pour l’opéra que Vaughan mouvement, Romanza, comportait à l’origine mi majeur accueille un second sujet extatique is greater than I can bear” (Sauve-moi, mon Williams était en train d’écrire à cette époque, la citation suivante: – un passage d’une grande noblesse. Vient Dieu! Mon fardeau est trop lourd à porter). bien qu’il y ait inclus le chant de Valiant-for- Sur cette terre s’élevait une croix, et un peu plus ensuite un allegro plus agité, avec une phrase En guise de consolation, les cors et les truth “Who would true valour see, Let him bas un sépulcre. “Il disait ensuite: Il m’a donné le descendante et troublée de trois notes confiée trompettes proclament le thème du cor come hither” (Laissez s’approcher ici Celui qui repos par ses peines et la vie par sa mort”. aux bois et aux cors. Une sonnerie de cors anglais. Un autre moment d’incertitude et de voit la vrai valeur). La mort de son amie La Symphonie no 5 est imprégnée de ces marque le début de la réexposition; elle se tension spirituelle demeure avant que les Dorothy Longman a joué un rôle de catalyseur qualités lumineuses qui caractérisent l’écriture concentre sur le premier thème – cantabile – cordes ne développent un alléluia d’une émotionnel dans la composition d’une œuvre de Vaughan Williams inspirée par The Pilgrim’s avant d’élaborer un sommet puissant. On a un richesse et d’une expressivité croissantes. distincte sur les paroles de Valiant-for-truth. Progress. Une partie du matériel de la aperçu de la Cité céleste avant la fin du Finalement, le violon solo, le cor solo et les Selon Ursula Vaughan Williams, “son amitié et Symphonie est directement emprunté à mouvement, qui est aussi sereine que le cordes achèvent le mouvement dans une sa musicalité était particulièrement l’opéra, notamment dans la Romanza, la début. atmosphère de satisfaction et de importantes pour lui”. C’est une élégie musique lyrique associée à la Maison belle. Le Scherzo est, pour la première fois dans contemplation, toute lutte étant résorbée. impressionnante. Le style du plain-chant, Cette symphonie a été créée à un Concert une symphonie de Vaughan Williams, placé en Vaughan Williams termine sa Symphonie marqué quasi recitativo, s’élève à une Promenade le 24 juin 1943 par l’Orchestre second. Le Presto initial des cordes est suivi par une Passacaille. Les violoncelles, bientôt conclusion émouvante et triomphale lorsque philharmonique de Londres, sous la direction d’une mélodie confiée à la flûte et au basson. rejoints par les flûtes, les violons et les altos, Bunyan cite les Épêtres aux Corinthiens: du compositeur. Après la violence calculée de La contribution lourdaude et confuse des jouent un thème doux et ample, qui fait l’objet “Death, where is thy sting?… Grave, where is la Symphonie no 4, de nombreux cuivres évoque les Créatures lugubres et de variations considérables. Vient ensuite un thy victory?” (O mort, où est ton aiguillon?… commentateurs ont vu dans cette musique sombres de Bunyan. Le mouvement s’achève Allegro, avant que les trompettes et les O mort, où est ta victoire?) rayonnante le présage de la fin de la guerre, sur une section légère et vive pour la flûte, le trombones ne proclament la sonnerie de cors d’autres une bénédiction sereine d’un basson et les cordes, qui prépare parfaitement initiale, donnant ainsi à l’œuvre son unité Symphonie no 5 compositeur âgé de plus de soixante-dix ans. la scène de la Romanza qui suit. cyclique. Le thème de la Passacaille revient et Après avoir composé son opéra en un acte Mais aucun de ces points de vue ne Le début du mouvement lent évoque s’élève à un sommet pour tout l’orchestre. The Shepherds of the Delectable Mountains en correspondait à la réalité, puisque, comme on d’emblée une musique d’une grande Dans un merveilleux passage, le thème des 1922, Vaughan Williams a travaillé à une l’a souligné plus haut, la Symphonie avait été profondeur, qui vient du cœur. Les premiers cordes du premier mouvement réapparaît et adaptation de grande envergure pour la scène commencée en 1938 et Vaughan Williams accords parfaits des cordes, marqués pp à annonce une coda d’une beauté et d’une de The Pilgrim’s Progress en 1938. Comme il allait encore composer quatre autres ppp, et le poignant solo de cor anglais sont résolution remarquables – une vision de la craignait que cette “moralité” (comme il l’a symphonies. d’une grande intensité expressive. On entend Cité céleste, de paix et de tranquillité. ensuite appelée) ne soit jamais représentée, il Le Preludio commence par une douce la voix du Pèlerin: “He hath given me rest by a détourné une partie de la musique pour en sonnerie de cors, suivie d’une mélodie jouée His sorrows and life by His death” (Il m’a The Pilgrim Pavement faire une nouvelle symphonie – sa Cinquième par les cordes dont la modalité est infléchie et donné le repos par ses peines et la vie par sa Cet hymne pour soprano, chœur et orgue sur symphonie. Pour renforcer la relation de cette qui installe d’emblée une atmosphère mort). Une section agitée rappelle l’appel un texte de Margaret Ridgeley Partridge, a été musique avec Bunyan, le troisième tranquille. Une magnifique transition en perçant du Pélerin: “Save me, Lord! My burden composé pour la dédicace de l’Allée du

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pèlerin dans la nef centrale de la cathédrale entre 1904 et 1906. Vaughan Williams a fuoco, montre très clairement ces liens, bien Richard Hickox est un des plus grands chefs épiscopale St John the Divine à New York, en demandé que l’œuvre ne soit “pas jouée trop qu’il contienne également des références à la d’orchestre de Grande-Bretagne. Il a reçu le mars 1934. Contrairement à son habitude, vite; et calmement, avec une émotion Symphonie no 5. Les bois prédominent Philharmonic Society Music Award 1995, trois Vaughan Williams a accepté la commande subconsciente”. davantage dans la Fugue, avec un début plus Gramophone Awards, le Diapason d’Or, le consistant à mettre en musique les versets de doux; selon A.E.F. Dickinson, ce serait “la seule Deutsche Schallplattenpreis et un Grammy la dédicace, car il pensait que ce serait une Le Psaume XXIII véritable fugue du compositeur qui soit Award (pour Peter Grimes de Britten). Il est discipline utile à la suite d’une petite maladie. Cet arrangement du Psaume XXIII, pour imprimée”. fondateur et directeur musical du City of Vaughan Williams adopte un style soprano et chœur mixte, tiré de The Pilgrim’s London Sinfonia et (avec Simon Standage) de processionnel solennel pour la circonstance; Progress, a été réalisé par John Churchill en © 1999 Stephen Connock Collegium Musicum 90, chef d’orchestre les voix sont essentiellement à l’unisson et la 1953. Il est chanté dans l’opéra par la Voix Président de la Ralph Vaughan Williams Society associé de l’Orchestre symphonique de partie de soprano solo se voit confier un d’un oiseau, invisible du public, lorsque le Traduction: Marie-Stella Pâris. Londres et chef d’orchestre honoraire du passage moderato sur “O Presence ever Pèlerin s’assied avec les bergers dans les Northern Sinfonia. Dans le domaine lyrique, waiting O Rose of Saron there!” (O Présence Montagnes délectables, près de la Cité céleste. Le London Symphony Orchestra qui est ses engagements l’ont mené aux opéras de qui ne cesse d’attendre, o Rose de La musique réchauffe le cœur; elle est simple, l’orchestre le plus anciennement établi de la Los Angeles et de Rome, à la Komische Oper Saron!). noble et possède la même sérénité que la capitale fut le premier à pratiquer l’auto- de Berlin, au Royal Opera de Covent Garden, Symphonie no 5. gestion. Fondé en 1904, l’orchestre a attiré au Scottish Opera, à Opera North et à Hymn-tune Prelude on Song 13 by L’attitude de Vaughan Williams envers la des chefs permanents du plus haut calibre l’English National Opera. Il a été invité à Orlando Gibbons religion a peut-être été celle d’un “chrétien international. Depuis qu’il a établi sa diriger les orchestres de Washington, San À l’origine, Vaughan Williams avait conçu agnostique”, mais cela ne l’a pas empêché résidence dans la Cité de Londres au Barbican Francisco, Dallas, Tokyo (le New Japan l’idée de deux pièces pour piano destinées à d’écrire une musique d’une spiritualité Centre en 1982, le London Symphony Phiharmonic Orchestra), et les orchestres des Harriet Cohen, dont il admirait énormément le transcendante. Orchestra a été un des premiers à participer radios de Munich, Cologne, Hambourg, jeu. Toutefois, comme il l’a écrit dans une aux festivals pluridisciplinaires qui sont Stockholm, Copenhague et Paris (Orchestre lettre adressée à cette pianiste en janvier Prélude et fugue en ut mineur devenus de grands événements au centre de philharmonique), l’Orchestre symphonique de 1930, “l’une est finie… l’autre… grondait En 1930, Vaughan Williams a transcrit pour la vie culturelle londonienne. Les concerts Berlin, l’Orchestre de la Résidence de la Haye, seulement dans l’air”. Harriet Cohen a créé la grand orchestre avec orgue les deux pièces n’occupent qu’une partie de la vie de ainsi que la Camerata Academica de Salzbourg pièce terminée au Wigmore Hall de Londres le pour orgue qu’il avait composées en 1921. l’orchestre – en même temps que des à l’occasion du Festival des Pâques de Vienne. 14 janvier 1930 et Helen Glatz a arrangé Cette œuvre a été créée au Three Choirs enregistrements, le London Symphony Richard Hickox qui enregistre en exclusivité cette pièce pour cordes avec l’autorisation Festival de Hereford le 12 septembre 1930 Orchestra poursuit avec vigueur des activités pour Chandos a célébré son 100e du compositeur. Comme on l’a vu, par le London Symphony Orchestra, sous la éducatives qui comprennent des séances de enregistrement pour cette maison en 1997. Vaughan Williams avait découvert les airs direction du compositeur. Il s’agit d’une œuvre travail dans les écoles et les prisons ainsi que Des œuvres de Grainger, Rubbra, Bruch, “magnifiques et nobles” de Gibbons lorsqu’il puissante, qui se rattache à la fois à Job et à la des ateliers, des manifestations et des Vaughan Williams, Haydn, Delius et Schmidt préparait l’édition de The English Hymnal Symphonie no 4. Le Prélude initial, marqué con interprétations spéciales. s’inscrivent au nombre de ses projets futurs.

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Valiant-for-truth (Cœurvaillant) Valiant-for-truth Valiant-for-truth – (Kämpfer für die Wahrheit) On ébruita alors que M. Cœurvaillant avait reçu un 1 After this it was noised abroad that Mr Valiant- Hierauf ward allenthalben laut, man habe den Herrn orde…; et qu’il avait la preuve que la sommation était for-truth was taken with a summons…; and had Kämpfer für die Wahrheit vorgeladen…; und ihm als véritable, “car son pichet s’était cassé à la fontaine”. this for a token that the summons was true, ‘That Beweis, daß die Vorladung rechtens sei, das folgende Lorsqu’il en eut compris le sens, il fit venir ses amis, his pitcher was broken at the fountain.’ When he mitgeteilt: daß sein Krug am Brunnen gebrochen sei. et leur en parla. Puis il dit, “Je m’en vais rejoindre mon understood it, he called for his friends, and told Da er dies hörte, rief er nach seinen Freunden und Père, et bien que le chemin jusqu’ici ait été difficile, je them of it. Then, said he, ‘I am going to my berichtete ihnen davon. Dann verkündete er: “Ich ne regrette pas tout le mal que j’ai eu à parvenir où je Father’s, and though with great difficulty I am got werde eingehen in meines Vaters Haus, und obwohl suis aujourd’hui. Mon épée, je l’offre à celui qui hither, yet now I do not repent me of all the ich unter großer Beschwernis hierher gelangt bin, reut prendra ma place dans mon pélerinage, mon courage trouble I have been at to arrive where I am. My mich die Mühe nicht, die ich aufgewandt habe, um et mon adresse, je les offre à lui qui saura s’en saisir. sword, I give to him that shall succeed me in my anzukommen, wo ich bin. Mein Schwert vermache ich J’emporte avec moi mes marques et mes cicatrices, pilgrimage, and my courage and skill, to him that dem, der meine Pilgerfahrt fortsetzt, meinen Mut und elles témoigneront que je me suis battu pour Celui qui can get it. My marks and scars I carry with me, to mein Geschick dem, der sie sich aneignen kann. Meine maintenant va me récompenser”. Le jour du départ be a witness for me, that I have fought his battles, Male und Narben nehme ich mit, damit sie bezeugen, venu, nombreux furent ceux qui l’accompagnèrent who now will be my rewarder.’ When the day that daß ich für ihn gekämpft, der mich nun entlohnen jusqu’à la rivière, dans laquelle il s’avança, déclarant he must go hence, was come, many accompanied will.” Als der Tag gekommen war, an dem er gehen “0 mort, où est ton aiguillon?”, puis, plus loin, “O him to the riverside, into which, as he went, he mußte, begleiteten ihn viele bis ans Ufer des Flusses, mort, où est ta victoire?” said, ‘Death, where is thy sting?’ And as he went in den er hinabstieg und sprach: “Tod, wo ist dein C’est ainsi qu’il passa de l’autre côté , et les down deeper, he said, ‘Grave, where is thy Stachel?” Und als er immer tiefer versank, sprach er: trompettes l’accueillirent en sonnant. victory?’ “Hölle, wo ist dein Sieg?” So he passed over, and all the trumpets So ging er hinüber, und alle Trompeten ertönten sounded for him on the other side. seinetwegen am anderen Ufer. John Bunyan

The Pilgrim Pavement (Le pavement du pèlerin) 6 The Pilgrim Pavement The Pilgrim Pavement (Der Pilgergang) Entendez-vous dans le lointain Can you hear adown the future, Kannst du hören in der Zukunft L’écho d’une foule qui s’avance Echoes of a moving throng Echos einer ziehenden Schar, Le long de l’Allée du Pèlerin, Treading down the Pilgrim Pavement Die den Pilgergang beschreitet, Par millions, en procession? In procession, millions strong? Millionenfach in einer Reih? Voyez leurs visages en extase, Can you see their rapt expression, Kannst du sehen ihr Entzücken, Entendez les chants et les psaumes bien rythmés Do you hear the choral beat Hörn den Chor im gleichen Rhythmus Du chœur des pèlerins, Of their pilgrim song and psalter, Ihres Pilgerlieds und Psalters, Observez leurs pieds en sandales Can you mark their sandalled feet Ihre Schritte in Sandalen Qui s’avancent doucement vers l’autel, Slow advancing to the altar, Langsam zum Altar verfolgen, Vers les longues bougies blanches; Toward the candles tall and white; Zu den Kerzen, hoch und weiß, Vers ce point où convergent les fidèles, Toward the focal point of worship, Hin zum Brennpunkt ihrer Andacht,

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Là où l’Allée mène vers la Lumière. Where the Pavement leads to Light. Wo der Pfad sie führt ins Licht? Pieds impatients, qui reviennent las Restless feet, returning weary Rastloser Füße müde Rückkehr Des avenues sans éclat du souci, From dim avenues of care, Aus schattigen Alleen der Sorge, D’une profonde dissatisfaction, From a vast dissatisfaction, Aus großer Unzufriedenheit Pour suivre les allées plus profondes de la prière. To the vaster aisles of prayer. Die breitren Pfade des Gebets Ils entrent, d’un pas chancelant Entering with steps that falter Zögernden Schrittes nun betretend Ou bien se pressant vite, Or that forward surge apace, Oder gemeinsam vorwärtsdrängend, Cherchant, trouvant, force et réconfort Seeking, finding, strength and solace Suchend, findend Kraft und Trost Là où l’Allée mène à la Grâce. Where the Pavement leads to Grace. Wo der Gang zum Heile führt? Allée du pèlerin, tu serpentes Pilgrim Pavement, you are winding Pilgergang, du schlängelst dich A travers les collines poussiéreuses du Temps, Through the dusty hills of Time, Durch der Zeiten staubige Hügel Telle une grande rivière With the flow of a great river Fließend wie ein breiter Strom Aux méandres majestueux, Curving in majestic rhyme, Bögen majestätischer Reime Continuation infinie In a long continuation Ziehend in dem langen Fortgang D’un chemin solitaire et lointain, Of a pathway lone and far, Eines Pfades, einsam, weit, Que la brillante étoile de Judée, Ages since, gold-paved and fashioned Der mit Gold einst ward gepflastert Il y a si longtemps, couvrit de pavés d’or. By the bright Judaean star. Vom dem hellen Stern Judäas. Dans les temps sombres et incrédules, Through dark ages unbelieving, Durch ungläubig dunkle Zeiten, Dans les années de guerre, Through embattled years of war, Durch turbulente Schlachtenjahre Tes pèlerins n’ont cessé d’avancer You have borne your pilgrims onward, Hast deine Pilger du getragen Vers le pays des saints Mystères. Where the holy Mysteries are. Zum heiligen Mysterium hin. Là, ils ont vu la vision, Here have men beheld the vision, Hier haben Männer die Vision erblickt, Ils ont touché Sa robe sans couture, Touched the seamless robe of Him, Das saumlose Gewand des Herrn berührt, Ils ont écouté, l’oreille tendue, le chant Heard, with ears unsealed, the singing Mit offnen Ohren den Gesang Du séraphin paré d’atours. Of the plumèd seraphim. Gefiederter Seraphim vernommen. Sur tes pierres les voyageurs se sont rencontrés, On your stones have saints and sinners, Auf deinem Pflaster sind sich Heilige Saints et pêcheurs, rois et indigents, Kings and paupers travelling met, Und Sünder, König und Armer begegnet, Car ici les hommes en frères Only here my men as brothers, Nur hier vergessen sie wie Brüder, Oublient rang, âge et race. Rank and age and race forget. Was Rang heißt, Alter und Geschlecht. Agenouillés, unis dans la prière, Kneeling in united worship, In vereinter Andacht kniend Ils trouvent enfin l’accord suprême, Here, at last, the great assent, Sind sie hier endlich einen Sinnes, La seule véritable solution Here the full, the one solution Finden die wahre, einzige Lösung Aux enchevêtrements du monde. Of the world’s entangelement. Der Wirrungen der ganzen Welt. Allée des Pèlerins, tu t’étends Pilgrim Pavement you are stretching Pilgergang, du ziehst dich hin Non seulement le long de ces pierres, Not across these stones alone, Nicht über diese Steine nur, Mais partout où il y a un autel, But where’er there stands an altar Sondern wo immer ein Altar steht,

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Partout où le Christ attend les Siens. Where Christ waiteth for His own. Wo Christus wartet auf die Seinen. O Présence qui ne cesse d’attendre, O Presence ever waiting O ewig harrende Gegenwart, O Rose de Saron! O Rose of Sharon there! O Rose von Scharon! De ton baume tu ne cesses Shedding your balm forever Ewig vergießend deinen Balsam De panser la douleur et le souci des hommes. On human grief and care Auf Menschenleid und Gram, O renouveau mystique des forces dépensées et O mystical renewal of forces lost and spent, Verbrauchter Kraft mystische Erneuerung, perdues, O touch of Love supernal, Berührung überirdischer Liebe, O Amour venu du ciel, All healing Sacrament. Du alles heilendes Sakrament. Sacrement qui tout guérit. O changing wheaten wafer O du vom Wandel kündende Oblate, O hostie de froment changeante That veils the changeless One! Die du den Unwandelbaren birgst! Qui voile Celui qui ne change jamais! O chalice of the Living Grape still lay Kelch der lebendigen Traube, lege denen, O calice de Raisin vivant, dépose Thy Grace upon the lips that here will seek Thee Die dich begehren, deine Gnade auf die Lippen, Ta Grâce sur les lèvres de ceux qui viendront Te Through ages yet to be Durch die Zeitläufte, die noch vor uns liegen, chercher The Pilgrims who since Bethlehem Den Pilgern, die seit Betlehem Tout au long des siècles à venir, In faith have searched for Thee. Nach dir gesucht im festen Glauben. Ces Pèlerins qui depuis Bethléem Margaret Ridgeley Partridge Dans leur foi veulent Te trouver.

Le Psaume XXIII The Twenty-third Psalm Der dreiundzwanzigste Psalm Le Seigneur est mon berger, 8 The Lord is my shepherd, Der Herr ist mein Hirte, rien ne me manque. Therefore can I lack nothing, Mir wird nichts mangeln. Sur des prés d’herbe fraîche il me parque. He maketh me to lie down in green pastures: Er weidet mich auf einer grünen Aue Vers les eaux du repos il me mène, He leadeth me beside the still waters. Und führet mich zum frischen Wasser. il y refait mon âme; He restoreth my soul: Er erquickt meine Seele; il me guide aux sentiers de justice à cause de son He leadeth me in the paths of righteousness for Er führet mich auf rechter Straße um seines Namens nom. his name’s sake. willen. Passerais-je un ravin de ténèbre, Yea, though I walk through the valley of the Und ob ich schon wandere im finstern Tal, je ne crains aucun mal car tu es près de moi; shadow of death, Fürchte ich kein Unglück, denn du bist bei mir, ton bâton, ta houlette sont là qui me consolent. I will fear no evil, for thou art with me; Dein Stecken und Stab trösten mich. Oui, grâce et bonheur me pressent tous les jours de Thy rod and thy staff, they comfort me. Gutes und Barmherzigkeit werden mir folgen mein ma vie; Surely goodness and mercy shall follow me all the Leben lang, ma demeure est la Maison du Seigneur en la longueur days of my life: Und ich werde bleiben im Hause des Herrn immerdar. des jours. And I will dwell in the house of the Lord forever. Übersetzung: Anne Steeb/Bernd Müller Traduction: Nicole Valencia

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Richard Hickox conducts Vaughan Williams You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details telephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201. Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, United Kingdom. E-Mail: [email protected] Vaughan Williams Vaughan Williams Website: www.chandos-records.com Five Tudor Portraits A Cotswold Romance Five Variants of Death of Tintagiles Any requests to license tracks from this or any other Chandos disc should be made directly to the Dives and Lazarus CHAN 9646 Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the above address. CHAN 9593

We have been unable to locate the copyright holder of Margaret Ridgeley Partridge’s ‘The Pilgrim Pavement’, but if notified we would be pleased to amend this acknowledgement in any future reprint

Vaughan Williams Vaughan Williams Producer Brian Couzens The Pilgrim’s Riders to the Sea Engineer Ralph Couzens Progress CHAN 9392 Assistant engineer Richard Smoker CHAN 9625(2) Editor Rachel Smith Recording venue All Saints’ Church, Tooting; 28 October 1997 (Symphony No. 5) & 5 May 1998 (other works) Front cover Lamentation from the Rohan Hours. Ms. lat. 9471, f. 135, c. 1420. We have been unable to trace the copyright holder of Lamentation, but if notified we would be pleased to amend the acknowledgement in any future edition. Back cover Photo of Richard Hickox by Nicky Johnston Design D.M. Cassidy Booklet typeset by Dave Partridge Booklet editor Kara Reed Copyright Oxford University Press p 1999 Chandos Records Ltd c 1999 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU

26 27 CHAN 9666 Inlay.qxd 24/10/07 1:33 pm Page 1 AGA ILAS YPOYNO. 5 ETC. - LSO/Hickox WILLIAMS: SYMPHONY VAUGHAN NO. 5 ETC. - LSO/Hickox WILLIAMS: SYMPHONY VAUGHAN bit CHANDOS DIGITAL CHAN 9666 20

Ralph Vaughan Williams (1872–1958)

1 Valiant-for-truth† 5:59

Symphony No. 5 39:31 in D major . D-Dur . ré majeur 2 I Preludio: Moderato 12:14 3 II Scherzo: Presto misterioso 4:57 4 III Romanza: Lento 12:02 5 IV Passacaglia: Moderato 10:02

premiere recording 6 The Pilgrim Pavement*† 8:43

premiere recording in this arrangement 7 Hymn-tune Prelude on Song 13 by Orlando Gibbons 3:17 (arr. for string orchestra by Helen Glatz)

premiere recording 8 The Twenty-third Psalm† 2:31 (arr. by John Churchill) Ian Watson organ* Prelude and Fugue in C minor 10:13 Richard Hickox Singers† 9 Prelude 4:59 10 Fugue 5:12 London Symphony Orchestra HN9666 CHAN HN9666 CHAN CHANDOS CHANDOS Malcolm Hicks organ TT 70:48 Richard Hickox DDD

CHANDOS RECORDS LTD. p 1999 Chandos Records Ltd. c 1999 Chandos Records Ltd. Colchester . Essex . England Printed in the EU