Complete Works for Piano Volume 5

CHAN 10545 Achille- (1862 –1918) Complete Works for Piano, Volume 5

Khamma (1910 –12) 19:37

© Lebrecht Music & Arts Photo Library Légende dansée Personnages: Khamma Le Grand-Dieu Amun-Ra Le Grand-Prêtre 1 Prélude. Modérément animé (comme un lointain tumulte) – 1:03 2 Scène 1. Le Temple intérieur du Grand-Dieu Amun-Ra – 3:49 La statue du dieu, taillée dans de la pierre noire – énorme – est impassible. L’après-midi est avancée. À travers les fenêtres on aperçoit les lueurs étincelantes d’un coucher de soleil orageux. La ville est assiégée. Le Grand-Prêtre entre et demeure un court instant à côté de la statue. Les adorateurs étendent leurs offrandes. Le Grand-Prêtre, les bras levés en un geste suppliant vers le Grand-Dieu, se retourne vers lui. Prière pour obtenir le salut de la ville. À la fin de la prière, le Grand-Prêtre attend anxieusement un signe du Dieu; mais hélas! aucun ne se manifeste. Il fait signe à la foule de se retirer. Le Grand-Prêtre sort par une plus petite porte, mais voilà qu’au moment où il va franchir le seuil, une idée lui vient, une lueur d’espérance jaillit de son visage; il semble Achille-Claude Debussy, right, with André Caplet deviner le secret de la victoire et sort rapidement.

3 s’ouvre, le Grand-Prêtre entre suivi des porteurs de palmes 3 Scène 2 – 2:41 et de fleurs. Le Grand-Prêtre et la foule aperçoivent le corps La grande porte s’ouvre et une légère forme voilée est de Khamma. Le Grand-Prêtre bénit le corps de Khamma. doucement poussée dans le Temple par le Grand-Prêtre. Khamma, car c’est elle, cherche à s’enfuir. La peur de Khamma. Un doux clair de lune pénètre dans le Temple. (1912 –13) 16:56 Khamma s’avance lentement vers la statue aux pieds de Poème dansé laquelle elle se prosterne. Khamma se relève et elle commence À Madame Jacques Durand. Hommage respectueux, Claude Debussy les danses destinées à sauver la patrie. Distribution: 4 Première Danse. Grave et lent – Animez – Première Jeune Fille Revenez au Mouvement – Plus lent – Animez peu à peu – 3:28 Seconde Jeune Fille 5 Deuxième Danse. Assez animé – Plus animé peu à peu – Un Jeune Homme Très animé – 1:35 9 Prélude. Très lent – Scherzando (Tempo initial) – 6 Troisième Danse. Très lent – Plus pénétrant – Mouvement du Prélude – Doucement contenu – 1:42 Tempo initial (Scherzando e molto grazioso) 7 Au Mouvement – 1:49 Le Rideau se lève sur le parc vide. Une balle de tennis tombe Soudain, Khamma remarque un étrange et léger balancement sur la scène. Un jeune homme, en costume de tennis, la raquette à la surface de la tête et des épaules de la massive statue haute, traverse la scène en bondissant, puis il disparaît. – 2:05 de pierre. Et voilà que, lentement, les bras se sont soulevés 10 Du fond, à gauche, apparaissent deux jeunes filles craintives des genoux juste assez pour que la paume des mains soit et curieuses. Pendant un moment, elles semblent ne chercher tournée en haut. Alors, soulagée de toute contrainte, Khamma qu’un endroit favorable aux confidences. – 1:01 danse, ivre de joie, d’amour et de dévotion. Un terible éclair 11 Une des deux jeunes filles danse seule. L’autre jeune fille éclate; le tonnerre gronde. Khamma meurt. danse à son tour. Les jeunes filles s’arrêtent interloquées 8 Scène 3 3:28 par un bruit de feuilles remuées. – 1:14 C’est l’aube froide et grise du matin qui lentement devient 12 On aperçoit le jeune homme au fond, à gauche, qui semble rose. Au loin on entend, se rapprochant peu à peu, des se cacher; il les suit dans leurs mouvements, à travers les acclamations et des cris de victoires. La porte du Temple branches; il s’arrête en face d’elles. Elles commencent par

4 5 vouloir fuir, mais il les ramène doucement, et leur fait une 16 Pourtant, le jeune homme intervient en écartant leurs têtes nouvelle invitation. Il commense à danser. La première jeune doucement. Qu’elles regardent autor d’elles: la beauté de fille court vers lui. – 1:14 la nuit, la joie de la lumière, tout leur conseille de se laisser 13 Ils dansent ensemble. Il lui demande un baiser. Elle s’échappe. aller à leur fantaisie. – 1:34 Nouvelle demande. Elle s’échappe, et le rejoint, consentante. 17 Ils dansent désormais tous les trois. Le jeune homme, dans Dépit et légère jalousie de la seconde jeune fille. Les deux un geste passionné, a réuni leurs trois têtes, et un triple baiser autres restent dans leur amoureuse extase. Danse ironique et les confond dans une extase. – 3:04 moqueuse de la seconde jeune fille. – 2:09 18 Une balle de tennis tombe à leurs pieds; surpris et effrayés, 14 Le jeune homme a suivi cette dernière danse par curiosité ils se sauvent en bondissant, et disparaissent dans les d’abord, y prenant ensuite un intérêt particulier; il abandonne profondeurs du parc nocturne. 0:42 bientôt la première jeune fille, ne pouvant résister au désir de danser avec l’autre. ‘C’est ainsi que nous danserons.’ La seconde jeune fille répète la même figure, d’une manière La Boîte à joujoux (1913) 28:01 moqueuse. ‘Ne vous moquez pas moi.’ Ils dansent ensemble. Ballet pour enfants Leur danse se fait plus tendre. La jeune fille s’échappe et va 19 Prélude. Le Sommeil de la boîte – se cacher derrière un bouquet d’arbres. Disparus un moment, Premier Tableau. Le Magasin de jouets – 11:56 ils reviennent presqu’aussitôt, le jeune homme poursuivant 20 Deuxième Tableau. Le Champ de bataille – 8:05 la jeune fille. Ils dansent de nouveau tous les deux. – 2:07 21 Troisième Tableau. La Bergerie à vendre – 5:07 15 Dans l’emportement de leur danse, ils n’ont pas remarqué 22 Quatrième Tableau. Après fortune faite – l’attitude d’abord inquiète, puis chagrine, de la première Épilogue 2:50 jeune fille qui tenant son visage entre ses mains veut s’enfuir. TT 64:47 Sa compagne essaie en vain de la retenir: elle ne veut rien entendre. La seconde jeune fille réussit à la prendre dans ses bras. – 1:40 Jean-Efflam Bavouzet piano

6 7 her body, and his final blessing – all these is some evidence that an early draft of Debussy: narrative ‘signposts’ are articulated by the scenario included a plane crash, not Complete Works for Piano, Volume 5 variations in harmony and texture, within an surprisingly rejected by the composer, and overall continuity that seems effortless. One certainly he had to accommodate Diaghilev’s Sir Charles Stanford subjected all music lightly edited versions, but also takes the feature must do for all: the way in which the request to extend the ending of the score to what he called a ‘piano test’: if it did not opportunity where possible of adding details dissonant trumpet calls, that ‘send a shiver slightly. But his main complaint was over the stand up to being played on the piano, then from the orchestral scores). down your back’, are finally made consonant choreography by Nijinsky, influenced by the it was not to be taken seriously. We may as the siege is lifted. No question but that dancer’s recent visits to Émile Jacques- assume that this extreme position was a Khamma Debussy had Stravinsky’s Petrushka in mind Dalcroze, which Debussy referred to as response to what he felt to be the undue The Canadian dancer Maud Allan signed a (the first one-fifth of the score, which is all having ‘trampled over my poor rhythms like influence of Rimsky-Korsakov, Debussy & contract with Debussy in 1910 for an Egyptian that Debussy orchestrated, likewise contains a some weed’. The première on 15 May 1913 Co. in ornamenting their scores with string ballet, originally entitled Isis. Unfortunately piano, retained by Koechlin in his orchestration was greeted largely with incomprehension; harmonics, muted trumpets and exotic for all concerned, Debussy did this behind of the remainder), but the atmosphere such is the elusiveness of Debussy’s syntax. tinklings on celesta. What he perhaps did not his publisher’s back, and any number of vital is entirely his own. Debussy never heard Then, a fortnight later, came the première know, certainly in the case of Debussy, was details, such as length of score and size the work, which was first given in concert of Le Sacre du printemps and, obliterated that the French composer’s scores all went of orchestra, were unspecified, leading to performance in 1924, six years after his death. by the ensuing rumpus, Jeux disappeared through a notational stage (known as a ‘short unseemly wrangles. As late as 1916 Debussy into obscurity until rescued by Boulez and score’) which, if not specifically designed for was refusing to reduce the orchestra from Jeux friends in the 1950s. Since then it has been piano, could be given a reasonably accurate ninety to forty players, asking Allan, ‘what In the midst of the negotiations over Khamma, established not only as one of the master’s performance on that instrument. And where would you do if someone required you to Debussy wrote his second ballet, Jeux, for most magical works, but also as one of the ballets were concerned, obviously the dance with one arm and one leg?’ Sadly, his Diaghilev and saw it performed – which is not most tightly constructed: nearly everything choreographer had to rehearse the dancers general unhappiness with the project has to say that it was problem-free. The action derives from the opening motto (three notes to the accompaniment of a piano score that affected subsequent critical responses takes place late in the evening on a tennis of an upward scale, then a drop of a third), conformed to the rhythms and structure to the score. In fact it is one of Debussy’s court and involves just three dancers, a man culminating in the final climax as ‘the young of the final orchestral product. The three most poetic and forward-looking works. and two girls with whom he flirts, using the man, in a passionate gesture, brings their piano versions recorded here were therefore The gloom of the temple of Amun-Ra, the retrieval of tennis balls as an excuse: not an three heads together, and a triple kiss buries intimately related to both the compositional menacing muted trumpet calls telling of the overly detailed scenario, but for Debussy them in ecstasy’. This is disturbed by the and production processes (even if with city under siege, the three varied dances one that held ‘that suggestion of something arrival of another tennis ball, thrown by an Khamma and Jeux Debussy’s imagination of Khamma, called upon to save the city slightly sinister that the twilight brings’ and unknown hand. The three dancers scatter slightly outran human capabilities from by dancing to the god, her death, the siege indeed ‘all that is needed to engender the and the ballet ends in one of Debussy’s time to time – Jean-Efflam Bavouzet plays raised, the discovery by the high priest of rhythm of a musical atmosphere’. There characteristic textural disintegrations.

8 9 La Boîte à joujoux the one he wrote with the most unaffected for this disc and discovering the score for The kind of skill that is required is much Two months after the première of Jeux, and untarnished delight, reflecting his deep Khamma will remain the big surprise of this more subtle than the more obvious, flashy Debussy began work on his last ballet, based love for his seven-year-old daughter. Among set for me. A few months ago, I discovered variety that involves being able to play on an illustrated children’s story by the artist the numerous quotations are those from the piano version of Khamma almost by very fast or very forcefully, or both at once. André Hellé. The composer himself gave a French folksongs, from ‘The Soldiers’ Chorus’ chance in a Parisian music shop. The score The pianist needs to be able to create the succinct resumé of the plot: in Gounod’s Faust, from Mendelssohn’s had passed me by, probably because it is not flawless illusion of several layers of sound a cardboard soldier is in love with a doll; he ‘Wedding March’ and from Debussy’s own published by Durand, and was not part of my exactly corresponding to each group of tries to let her know; but she betrays him piano piece . There’s also a initial plan for the set. Even the orchestral instruments: here, the call of the trumpets; with a polichinelle. The soldier finds out quotation (track 22, 0.45) from the English score was still unknown to me, much to my there, the bass drum, the singing of the and terrible things happen: a fight between counting rhyme ‘One, two, three, four, five,/ shame. How surprised I was, then, to discover violins, the rumbling basses; and, above all wooden soldiers and polichinelles. In Once I caught a fish alive’, where the rhythm of its richness and originality! And above all, this, the solos of the flutes, the clarinets, short, the pretty doll’s admirer is seriously the tune fits the first two lines of the second its resemblance to the harmonic and formal etc. So many times when preparing this wounded during the battle. The doll nurses verse, ‘Why did you let him go?/Because language of Jeux! recording, I regretted that I was not born with him and… they all live happily ever after… he bit my finger so’. Presumably this was a It then seemed to me the obvious thing to an extra hand! By the end of July 1913, as he told his publisher, private reference shared between Debussy bring together the versions for solo piano of Certain problems of performance, which I Debussy was busy ‘extracting secrets from and Chouchou, who probably learnt the the three almost contemporaneous ballets thought were insurmountable, were resolved [his daughter] Chouchou’s old dolls and rhyme from her English nanny. In a typical into one volume. But I reckoned without a few at the last minute, such as at the end of learning to play the side drum’. By September joke, the composer refers to it as ‘a celebrated problems! Khamma. As I definitely wanted to include the the first tableau was done, and he claimed polka danced with blatant disrespect for the First of all, these three scores are, ascending and descending chords overlaying he had ‘tried to be straightforward and author’s intentions’. His friend André Caplet curiously, written in very different ways. The the theme precisely articulated in the bass, even “amusing”, without pretentiousness or completed the orchestration of the ballet in situation is the simplest for La Boîte à joujoux, I will admit that the option of a re-recording pointless acrobatics’. By October the piano 1919 and conducted the première, with adult as Debussy took particular care to produce crossed my mind at one point. It was only score was complete. dancers, on 10 December of that year. The the text, which is very clear and playable. when I was actually in the studio, boosted As with Khamma, he orchestrated only the first performance with marionettes did not However, it is an entirely different matter by the excitement and tension (and Ralph very beginning of the work and never heard take place until 1962 in Holland as part of the for Khamma and especially for Jeux. This is Couzens’s categoric refusal!), that I found the it or saw it on stage. Originally he wanted it Debussy centenary celebrations. because, in addition to the two traditional solution. performed by marionettes, but later changed staves, Debussy added significant musical The case is even more complex – and, © 2009 Roger Nichols his mind and asked for a production with elements above and below them, which he to tell the truth, incomprehensible – for children playing all the parts, with simple visibly left to the discretion of the pianist, Jeux. On one hand, what Debussy wrote in ‘movements rather than traditional ballet A note from the artist who could choose whether or not to include his reduction for solo piano is genuinely steps’. Of all his works for the theatre, this is Working on the preparation of the programme them according to his or her own skill. unplayable in several places (I can picture

10 11 the aghast expression of the pianist for the make it easier to achieve certain effects that Even with the expert guidance of my performer: that is the Préludes, which, given Ballets russes when he received the score!). are difficult to produce with a full orchestra, mentor Pierre Sancan (‘Debussyist’ par their number and the length of the two In other places, the text is so thin and meagre such as significant flexibility in terms of excellence and recipient of the Prix de Rome cycles, demand a separate category of their that it only calls up a very small part of the rhythm, or the rubato so often required by the for composition), it was only once I entered my own. richness of the orchestral version, which goes composer. Moreover, specifically in terms of thirties that I found myself being truly moved – The ‘concert’ pieces: those which, visibly further. Consequently, in the first case, the programme for this disc, certain similarities by the music of Debussy. Before that my because of their spectacular virtuosity and the text has to be made cleaner, and in the with the piano works from Debussy’s later interest in him had focused on his harmonic more obvious accessibility, are more at home second, it must be enriched and extended. period are all the more striking. I hope that originality, the individual structure of each of in the spotlight of the concert platform (L’Isle It was actually this frustration that led me a this CD leaves anyone who is not yet familiar his works and the perfection he demanded of joyeuse, , ). few years ago to write a version of the work with the orchestral version of these three the pianist (as Sancan told me, ‘More beauty – The isolated salon pieces or those of the for two pianos, one which is now published by ballets curious to discover them not just is always possible; there are no bounds to late period, and the two short cycles (Suite Durand. However, for the logic of this CD, this ‘’, but also in all the colours of perfection’). But at that time there was no bergamasque and Children’s Corner). time I had to produce a version for two hands, the orchestra. question of real emotion. Instead of claiming – The pieces which are the most which was satisfying enough to the ear that Contrary to the opinion of Sviatoslav an innate affinity for the music of Debussy experimental, both technically (Études) and it could do the fullest possible justice to this Richter, who by all accounts disliked (such as is often attributed to French pianists), musically (). most fascinating of scores. I must admit that performing or recording complete editions, I would rather describe my relationship to his For these recordings I have used the latest this version of Jeux for two hands is probably it has to be said that the overall view such music as a constant process of maturation, critical edition from Durand as, in addition one of the most difficult works that I have ever undertakings provide is – for the listener during which I am happy to admit to having to the mistakes that Debussy had left in played. as much as for the performer – uniquely been fascinated also by the light touch of a the first editions, and even at times in his I believe that, in terms of the transcriptions, revealing. pianist such as Gieseking, the alchemy of the manuscripts, there must unfortunately be whatever is sometimes lost in richness and Only this overall view, the culmination sound planes of a Michelangeli, the essence added some made by subsequent editors. variety of timbre can be replaced, precisely of serious, in-depth study of each piece, and style of a Richter, the intensity of a Kocsis It seems to me extremely difficult and, in due to this uniformity, by greater clarity and uncovers previously unexplored or and the sense of musical direction of a Gulda. truth, pointless for the performer himself to organisation in the musical discourse. Young unsuspected parallels among the various Dividing the complete works of Debussy talk about his interpretation. There is a story conductors, disconcerted by the presentation works, so enriching the interpretation and, across four discs is clearly an exercise that that Heifetz, in answer to just such a request of all the themes in Jeux that disappear as by extension, the listening experience. This offers a whole range of alternatives. As my by a journalist, once said: ‘I have nothing to quickly as they appear, have said to me comprehensive approach also helps the primary concern has been to achieve the say to you. My playing speaks for me. If you that they understood the score better after pianist tackle thorny questions of style in greatest possible musical cohesion, four don’t understand, it’s your problem!’ hearing it in the version for two pianos. In a perhaps more appropriate manner, and subsets have been defined as follows: Apart from being the sort of reply all of us some passages, the presence of a reduced encourages him to intuit the original creative – The pieces that are to be experienced, would like to make, it is also a witty way of number of instrumentalists can sometimes impulse behind each piece. in Debussy’s words, ‘tête-à-tête’ with the evading other questions:

12 13 – What does Debussy have to say to us the city. At the end of the prayer, the High is a terrible flash of light; thunder roars. first, they want to run away, but he draws today? Priest anxiously awaits a sign from the Khamma dies. them back gently, and extends them a – How can the performer be strictly faithful God, but unfortunately, none comes. He 8 Scene 3 new invitation. He starts to dance. The to the text and also play with a natural makes a sign to the crowd to withdraw. It is the cold, grey dawn of the morning, first girl runs towards him. spontaneity? The High Priest leaves through a smaller slowly turning to pink. In the distance, 13 They dance together. He asks her for a – How can such playing attain what door, but just as he is about to cross the cheering and shouts of victory can be kiss. She breaks away. He asks again. She Debussy called ‘la chair nue de l’émotion’ (the threshold, he has an idea and a ray of heard, getting closer and closer. The breaks away again, then comes back to naked flesh of emotion)? hope lights up his face; he seems to have Temple door opens and the High Priest him, consenting. The second girl is piqued These are questions we continually strive guessed the key to victory and leaves enters, followed by palm and flower and slightly jealous. The other two remain to answer… quickly. bearers. The High Priest and the crowd in their amorous ecstasy. The second girl 3 Scene 2 see Khamma’s body. The High Priest performs an ironic, mocking dance. © 2009 Jean-Efflam Bavouzet The great door opens and a slight, blesses Khamma’s body. 14 The young man follows the second Translation: Elizabeth Long and Surrey Translation Bureau (STB Ltd) veiled shape is gently pushed inside girl’s dance out of curiosity at first, but the Temple by the High Priest. Khamma, Jeux then takes a keener interest; he soon for it is she, tries to flee. Khamma’s fear. 9 Prelude. The curtain rises on an abandons the first girl, unable to resist Scenarios Soft moonlight fills the Temple. Khamma empty park. A tennis ball falls onto the the desire to dance with the second girl. advances slowly towards the statue and stage. A young man in tennis clothes ‘We’ll dance like that.’ The second girl Khamma bows down at its feet. Khamma stands leaps across the stage with his racket in repeats the same figure mockingly. ‘Don’t 1 Prelude up once more and begins the dances that the air, then disappears. make fun of me.’ They dance together. 2 Scene 1. The Inner Temple of the Great God are destined to save the country. 10 Two timid, curious girls appear at the Their dance becomes more tender. The Amon-Ra 4 First Dance back, on the left. For a moment, they just girl breaks away and goes to hide behind The vast statue of the god, carved out 5 Second Dance seem to be looking for a good place to a clump of trees. Having disappeared of black stone, is impassive. It is late 6 Third Dance exchange secrets. for a moment, they come back almost afternoon. The glints of a stormy sunset 7 Suddenly, Khamma notices a strange, slight 11 One of the girls dances alone. The immediately, with the young man are visible through the windows. The city motion in the surface of the head and other girl dances in her turn. The girls pursuing the girl. The two of them dance is under siege. The High Priest enters and shoulders of the massive stone statue. stop, taken aback by the sound of rustling together again. stands beside the statue for a moment. Slowly, the arms rise just far enough leaves. 15 Wrapped up in their dance, they have The worshippers hold out their offerings. above the knees for the palms of the 12 The young man can be seen at the not noticed the expression of the first The High Priest, with his arms raised in a hands to turn upwards. Now, free of back to the left, apparently hiding; he girl, first uneasy, then despondent, as gesture of supplication to the Great God, any constraint, Khamma dances in an follows them through the branches as she tries to run away, holding her head in turns back towards him. Prayer to save ecstasy of joy, love and devotion. There they move, then stops, facing them. At her hands. Her friend tries in vain to keep

14 15 her there, but she refuses to listen. The ranging from Haydn, Beethoven, Bartók Jean-Efflam Bavouzet has won multiple Other awards include the 2007 and 2008 Choc second girl manages to pull the first into and Prokofiev to contemporary works by awards for his project to record Debussy’s de l’année of the magazine Le Monde de la her arms. composers such as Bruno Mantovani and Complete Works for Piano, most notably a 2009 Musique and, for Volume 2, the 2008 Diapason 16 However, the young man intervenes, Jörg Widmann. A former student of Pierre BBC Music Magazine Award for Volume 3 and d’or. Jean-Efflam Bavouzet is a Professor gently moving their heads apart. They Sancan, he won first prize in the International a 2009 Gramophone Award for Volume 4 of for Life in the Piano Department of the should look around them: the beauty of Beethoven Competition in Cologne in 1986 and the cycle (both in the Instrumental category). Hochschule für Musik in Detmold, Germany. the night, the joy of the light, everything the Steven de Groote Chamber Music Prize at is telling them to abandon themselves to the Van Cliburn Competition in 1989. As well as their imagination. performing, he has also recently completed 17 Now all three of them dance together. a transcription for two pianos of Debussy’s The young man, in a passionate gesture, dance poem Jeux, which has just been brings their three heads together, and a published by Durand, with a foreword by Pierre triple kiss buries them in ecstasy. Boulez with whom he has maintained a close 18 A tennis ball falls at their feet; surprised relationship ever since their first appearance and frightened, they leap away and together in 1998, performing Bartók’s Third disappear into the depths of the Piano Concerto with the Orchestre de Paris. nocturnal park. Bavouzet performs with leading international orchestras such as the Cleveland La Boîte à joujoux Orchestra, London Symphony Orchestra, 19 Prelude. The Box Sleeps London Philharmonic Orchestra, Royal First Tableau. The Toy Shop Liverpool Philharmonic Orchestra, Deutsches 20 Second Tableau. The Battlefield Symphonie-Orchester Berlin, Orchestre de 21 Third Tableau. Sheepfold for Sale Paris, Orchestre philharmonique de Radio 22 Fourth Tableau. After the Fortune Is Made France, Orchestre national de France and Epilogue Ensemble orchestral de Paris. Conductors with whom he has collaborated include Vladimir Translation: Surrey Translation Bureau (STB Ltd) Ashkenazy, Valery Gergiev, Daniele Gatti, Sir Andrew Davis, Marc Albrecht, Lawrence The insatiable enthusiasm and artistic Foster, Jean-Claude Casadesus, Charles Dutoit, curiosity of the French pianist Jean-Efflam Zoltán Kocsis, Andrew Litton, Ingo Metzmacher, Bavouzet have led him to explore a repertoire Kent Nagano and Vassily Sinaisky. © Guy Vivien 16 Jean-Efflam Bavouzet 17 Kritiker auf die Partitur beeinflusst. Dabei Jeux Debussy: handelt es sich um eines der poetischsten Inmitten der Verhandlungen über Khamma Sämtliche Klavierwerke, Teil 5 und am meisten vorausschauenden Werke schrieb Debussy sein zweites Ballett Jeux für Debussys. Die Düsternis des Amon-Ra- Diaghilew und sah es aufgeführt – was nicht Sir Charles Stanford unterwarf alle Musik im Fall von Khamma und Jeux gelegentlich Tempels, die bedrohlichen Trompetenstöße, heißen soll, dass es damit keine Probleme dem von ihm so genannten “Klaviertest”: die menschlichen Fähigkeiten ein wenig die von der Belagerung der Stadt künden, gab. Die Handlung spielt spät abends auf Wenn sie nicht gut auf dem Klavier zu spielen überforderte – Jean-Efflam Bavouzet spielt die drei abwechslungsreichen Tänze der einem Tennisplatz und umfasst nur drei war, konnte man sie nicht ernst nehmen. leicht bearbeitete Fassungen, ergreift Khamma, die dazu berufen ist, die Stadt zu Tänzer, einen Mann und zwei Mädchen, mit Man kann davon ausgehen, dass diese jedoch die Gelegenheit, wo immer möglich retten, indem sie für den Gott tanzt, ihr Tod, denen er flirtet, wobei er die Suche nach extreme Einstellung auf den von ihm als Details aus den Orchesterpartituren Aufhebung der Belagerung, die Entdeckung Tennisbällen als Vorwand benutzt: nicht ungebührlich empfundenen Einfluss von einzufügen). ihrer Leiche durch den Oberpriester und gerade ein besonders detailliertes Szenarium, Rimski-Korsakow, Debussy und Genossen sein letzter Segen – all diese “Wegweiser” aber eines, das für Debussy “jene Andeutung zurückzuführen war, die ihre Partituren mit Khamma in der Fabel werden durch Variationen von etwas leicht Unheil verkündendem” Streicherflageolett, gedämpften Trompeten Die kanadische Tänzerin Maud Allan schloss von Harmonik und Textur im Rahmen enthielt, “die mit dem Zwielicht einhergeht”, und exotischem Celestageklimper verzierten. 1910 mit Debussy einen Vertrag für ein einer mühelos wirkenden Kontinuität und gar “alles, was nötig ist, um den Ihm war womöglich, jedenfalls in Bezug auf ägyptisches Ballett, das ursprünglich vermittelt. Ein bestimmendes Merkmal Rhythmus einer musikalischen Atmosphäre Debussy, nicht bewusst, dass alle Partituren den Titel Isis tragen sollte. Zum Nachteil muss für alle stehen: Die Dissonanzen der zu erzeugen”. Es gibt Hinweise darauf, dass des französischen Komponisten ein (als aller Beteiligten tat Debussy dies leider Trompetenstöße, die einem “einen Schauder in einem frühen Entwurf des Szenars ein Partiturauszug bekanntes) Notationsstadium ohne Wissen seines Verlags, und eine über den Rücken” jagen, werden schließlich Flugzeugabsturz vorkam, was der Komponist durchliefen, das zwar nicht immer spezifisch Menge wichtiger Einzelheiten, z.B. die zu Konsonanzen verwandelt, wenn die verständlicherweise ablehnte, und er musste auf das Klavier zugeschnitten war, sich aber Länge der Partitur und die Größe des Belagerung aufgehoben wird. Es steht mit Sicherheit auf Diaghilews Forderung mehr oder weniger getreu zur Darbietung auf Orchesters, wurden nicht festgelegt, was außer Frage, dass Debussy Strawinskys eingehen, den Schluss der Partitur ein wenig dem Instrument eignete. Und was die Ballette zu unerfreulichen Streitigkeiten führte. Petruschka im Sinn hatte (das erste Fünftel zu verlängern. Aber seine Hauptbeschwerde anging, so musste der Choreograph natürlich Noch 1916 weigerte sich Debussy, die der Partitur, als einziger Teil von Debussy galt Nijinskis Choreographie (beeinflusst von mit den Tänzern zu einem Klavierauszug Orchesterbesetzung von neunzig auf orchestriert, enthält ebenfalls ein Klavier, das kurz zuvor erfolgten Besuchen des Tänzers proben, der rhythmisch und strukturell der vierzig Musiker zu reduzieren, und fragte von Koechlin in seiner Orchestrierung des bei Émile Jacques-Dalcroze), von der Debussy endgültigen Orchesterfassung entsprach. Maud Allan: “Was würden Sie tun, wenn restlichen Werks beibehalten wird), doch ist meinte, sie habe “meine armen Rhythmen Die drei vorliegenden Klavierfassungen jemand von Ihnen verlangte, mit nur einem die Atmosphäre ganz seine eigene. Debussy wie Unkraut zertreten”. Die Uraufführung waren demzufolge eng mit den Arm und einem Bein zu tanzen?” Leider bekam das Werk nie zu hören, denn es wurde am 15. Mai 1913 traf weitgehend auf Kompositions- und Inszenierungsprozessen hat seine allgemeine Enttäuschung über erst 1924, sechs Jahre nach seinem Tod, in Unverständnis; so schwer fassbar ist verbunden (auch wenn Debussys Phantasie das Projekt in der Folge die Reaktion der Konzertform uraufgeführt. Debussys Syntax. Vierzehn Tage darauf

18 19 wurde Le Sacre du printemps uraufgeführt, verliebt; er versucht es ihr zu vermitteln, Freude, was auf seine aufrichtige Liebe zur Anmerkungen des Künstlers und Jeux ging in dem dadurch ausgelösten aber sie hintergeht ihn mit einem siebenjährigen Tochter zurückzuführen ist. Bei den Vorbereitungen des Programms für Spektakel völlig unter, bis das Werk in den Polichinelle [ähnlich dem Hanswurst]. Der Unter den zahlreichen Zitaten finden sich diese Einspielung die Partitur zu Khamma 1950er-Jahren von Boulez und Freunden aus Soldat erfährt davon und es folgt eine solche aus französischen Volksliedern, aus zu entdecken, war für mich die größte der Versenkung geholt wurde. Seither hat es schreckliche Schlacht zwischen hölzernen dem “Soldatenchor” in Gounods Faust, aus Überraschung dieses Projekts. Vor einigen sich nicht nur als eines der bezauberndsten Soldaten und Polichinelles. Um es kurz zu Mendelssohns “Hochzeitsmarsch” und aus Monaten fand ich die Klavierfassung Werke des Meisters, sondern auch als eines machen, der Bewunderer der hübschen Debussys eigenem Klavierstück The Little von Khamma eher zufällig in einer seiner am dichtesten gestalteten etabliert: Puppe wird im Kampf schwer verwundet. Nigar. Außerdem enthält das Werk ein Zitat Musikalienhandlung in Paris. Auf die Partitur Fast alles ist aus dem anfänglichen Motto Die Puppe pflegt ihn, und … fortan leben sie (Nr. 22, 0.45) aus dem englischen Abzählreim war ich nie aufmerksam geworden, vielleicht abgeleitet (drei Töne einer ansteigenden alle glücklich und zufrieden … “One, two, three, four, five,/Once I caught a weil sie nicht bei Durand erschienen ist, und Tonleiter, dann ein Abstieg um eine Terz), Ende Juli 1913 war Debussy, wie er seinem fish alive”, dessen Rhythmus auf die ersten ich hatte sie in meine ursprüngliche Planung und das Ganze gipfelt im abschließenden Verlag mitteilte, damit beschäftigt, “den alten zwei Zeilen des zweiten Verses passt: “Why nicht einbezogen. Auch die Orchesterfassung Höhepunkt: “Der junge Mann führt mit einer Puppen von Chouchou [seiner Tochter] ihre did you let him go?/Because he bit my finger kannte ich noch nicht, wie ich eingestehen leidenschaftlichen Geste ihre drei Köpfe Geheimnisse zu entlocken und zu lernen, wie so.” Dabei handelt es sich vermutlich um ein muss. Umso überraschter war ich daher, den zusammen und ein dreifacher Kuss versenkt man die Militärtrommel spielt”. Im September privates Einvernehmen zwischen Debussy Reichtum und die Originaltät dieser Musik sie in Ekstase.” Dies wird unterbrochen, war das erste Tableau fertig, und er meinte, und Chouchou, die den Reim wahrscheinlich zu entdecken! Und vor allem ihre Ähnlichkeit wenn ein weiterer Tennisball eintrifft, er habe “versucht, geradlinig und gar von ihrem englischen Kindermädchen gelernt zu der harmonischen und formalen Sprache geworfen von unbekannter Hand. Die ‘amüsant’ zu sein, ohne Großspurigkeit oder hatte. Mit einem für ihn typischen Scherz von Jeux! drei Tänzer stieben auseinander, und unsinnige Verrenkungen”. Im Oktober lag der erklärt der Komponist das Zitat als “eine So erschien es mir das Sinnvollste, das Ballett endet mit einer von Debussys Klavierauszug vollständig vor. berühmte Polka, getanzt in unverhohlener die Soloklavierfassungen der drei fast charakteristischen strukturellen Wie bei Khamma orchestrierte er nur Missachtung der Intentionen des Autors”. Sein gleichzeitig entstandenen Ballettmusiken Auflösungen. die ersten Takte des Werks und bekam Freund André Caplet vervollständigte 1919 die auf einer CD zusammenzubringen. Allerdings es nie, auf der Bühne zu sehen oder zu Orchestrierung des Balletts und dirigierte die ergaben sich dabei einige Probleme! La Boîte à joujoux hören. Ursprünglich wollte er, dass es von Uraufführung mit erwachsenen Tänzern am Zunächst sind die drei Partituren Zwei Monate nach der Uraufführung von Jeux Marionetten dargestellt wurde, doch später 10. Dezember jenes Jahres. Die erste eigentümlicherweise auf sehr begann Debussy mit der Arbeit an seinem änderte er seine Meinung und bat um Aufführung mit Marionetten fand erst 1962 in unterschiedliche Art notiert. Am einfachsten letzten Ballett auf der Grundlage einer eine Inszenierung, in der Kinder alle Rollen Holland im Rahmen der Feiern zu Debussys ist die Situation bei La Boîte à joujoux, illustrierten Kindergeschichte des Künstlers übernahmen, mit schlichten “Bewegungen hundertstem Geburtstag statt. da Debussy sich bei der Erstellung des André Hellé. Der Komponist selbst verfasste statt traditioneller Ballettschritte”. Von all Notentexts besondere Mühe gab und dieser eine knappe Zusammenfassung der Fabel: seinen Bühnenwerken hatte er an diesem am © 2009 Roger Nichols daher auch besonders klar und spielbar Ein Pappsoldat hat sich in eine Puppe meisten ungekünstelte und unverfälschte Übersetzung: Bernd Müller ist. Ein ganz anderer Fall liegt hingegen bei

20 21 Khamma und vor allem bei Jeux vor. Dies liegt Akkorde mit einbeziehen und muss zugeben, produzieren, die das Ohr so weit befriedigen hoffe, dass diese CD alle diejenigen Hörer, daran, dass Debussy bei diesen Werken über dass mir irgendwann die Möglichkeit in den würde, dass man das Ergebnis als eine die mit den Orchesterfassungen dieser drei und unter den beiden üblichen Systemen Sinn kam, die Passage in zwei Schritten angemessene Umsetzung dieser überaus Ballettmusiken noch nicht vertraut sind, zusätzliches musikalisches Material aufzunehmen und übereinander zu faszinierenden Komposition empfände. Ich neugierig macht, diese nicht nur “En blanc eingetragen hat, wobei er es dem oder der montieren. Erst als ich schon im Studio und muss zugeben, dass diese Fassung von Jeux et noir” zu entdecken, sondern auch in allen Ausführenden überließ, diese entsprechend entsprechend aufgeregt und angespannt für zwei Hände wohl eines der schwierigsten Klangfarben der vollen Orchestrierung. dem persönlichen Können auszuführen oder (und mit Ralph Couzens’ kategorischer Stücke ist, die ich jemals gespielt habe. Nach allem, was man hört, war Sviatoslav zu ignorieren. Weigerung konfrontiert!) war, kam ich auf Ich glaube, dass, was immer in den Richter von der Einspielung gesammelter Die Art der hier verlangten Fähigkeiten diese Lösung. Transkriptionen hier und da an Klangreichtum Werke nicht gerade angetan, doch sollte ist wesentlich subtiler als die üblichen Noch komplizierter – und, ehrlich gesagt, und Vielfalt des Timbres verloren geht, gerade man auch bedenken, dass solche Projekte Anforderungen, bei denen es darum geht, letztlich unverständlich – ist die Situation wegen dieser Geradlinigkeit durch größere dem Hörer ebenso wie dem Interpreten einen sehr schnell oder sehr kraftvoll zu spielen, bei Jeux. Auf der einen Seite ist das, was Klarheit und Organisiertheit im musikalischen einzigartigen Einblick verschaffen. oder beides zugleich. Der Pianist muss Debussy in seiner Bearbeitung für Klavier Diskurs wettgemacht werden kann. Junge Nur diese Gesamtperspektive, die sich aus in der Lage sein, die perfekte Illusion von solo schrieb, an mehreren Stellen wirklich Dirigenten, die sich irritiert zeigten von der der ernsthaften, tiefschürfenden Analyse mehreren gleichzeitigen Klangebenen zu unspielbar (ich kann mir den entgeisterten Präsentation all der Themen in Jeux, die jedes einzelnen Werkes ergibt, erschließt schaffen, die exakt mit der jeweiligen Gruppe Gesichtsausdruck des Pianisten der Ballets ebenso schnell wieder verschwinden wie sie bislang unerforschte oder ungeahnte von Instrumenten korrespondieren: hier der russes vorstellen, als er die Noten erhielt!). auftauchen, haben mir gesagt, dass sie das Parallelen zwischen den verschiedenen Ruf der Trompeten; dort die Basstrommel, An anderen Stellen ist der Notentext so Werk besser verstanden, nachdem sie es in Kompositionen, so dass nicht nur die der Gesang der Violinen, die polternden dünn und mager, dass er nur auf einen ganz der Fassung für zwei Klaviere gehört hatten. Interpretation, sondern zwangsläufig Bässe; und hoch über allem die Soli der kleinen Teil des musikalischen Reichtums der In einigen Passagen kann die Präsenz einer auch die Rezeption neue Dimensionen Flöten, der Klarinetten und so weiter. Wie Orchesterfassung zurückgreift, die sichtbar reduzierten Anzahl von Instrumentalisten gewinnt. Dieser holistische Ansatz hilft oft habe ich während der Vorbereitungen zu viel weiter geht. Entsprechend muss der Text manchmal bestimmte Effekte leichter dem Pianisten auch, heikle Fragen des Stils dieser Einspielung bedauert, nicht mit einer im ersten Fall bereinigt werden, während er erreichen lassen, als wenn sie von einem auf angemessenere Weise zu lösen, und zusätzlichen Hand auf die Welt gekommen im zweiten angereichert und ausgedehnt vollen Orchester produziert werden, zum erleichtert die Erfassung des künstlerischen zu sein! werden muss. Es war eigentlich die damit Beispiel die unabdingbare rhythmische Impulses, der jedem Stück zugrunde lag. Bestimmte Probleme der Ausführung, verbundene Frustration, die mich vor einigen Flexibilität oder das von dem Komponisten Selbst unter der ausgezeichneten die ich für unüberwindbar hielt, ließen sich Jahren dazu brachte, eine Fassung des Werks so häufig verlangte Rubato. Hinzu kommt, Anleitung durch meinen Mentor Pierre in letzter Minute lösen, so zum Beispiel am für zwei Klaviere zu schreiben, die inzwischen besonders im Kontext des Programms für Sancan (“Debussyist” par excellence und Schluss von Khamma. Ich wollte unbedingt bei Durand erschienen ist. Doch dieses Mal diese CD, dass gewisse Ähnlichkeiten mit Rompreisträger für Komposition) brauchte die das präzise im Bass artikulierte Thema musste ich in Anbetracht der Konzeption den Klavierwerken aus Debussys späterer ich bis in meine dreißiger Jahre hinein, um überlagernden auf- und absteigenden dieser CD eine Fassung für nur zwei Hände Schaffenszeit umso deutlicher auffallen. Ich von der Musik Debussys wirklich bewegt

22 23 zu werden. Davor hatte sich mein Interesse – Die “Konzertstücke”, die wegen ihrer bleiben und doch natürlich und spontan Hohepriester gespannt auf ein Zeichen an ihm auf die Originalität seiner Harmonik, spektakulären Virtuosität und leichteren spielen? des Gottes, doch leider bleibt dieses die individuelle Struktur der Werke und seine Zugänglichkeit eher im Konzertsaal heimisch – Wie kann man durch solches Spiel das aus. Er deutet der Menge gegenüber Anforderungen an die Perfektion des Pianisten sind (L’Isle joyeuse, Estampes, Pour le piano). erreichen, was Debussy als “nacktes Fleisch an, sie möge sich zurückziehen. Der konzentriert (“Größere Schönheit ist immer – Die einzelnen Salonstücke oder der Emotion” bezeichnete? Hohepriester entfernt sich durch eine möglich, die Perfektion kennt keine Grenzen”, Spätwerke und die beiden kurzen Zyklen (Suite Auf solche Fragen suchen wir ständig kleine Tür, doch gerade als er deren erklärte mir Sancan). Aber von echten Gefühlen bergamasque und Children’s Corner). Antwort … Schwelle überschreitet, hat er einen konnte damals keine Rede sein. Anstatt eine – Die experimentierfreudigsten Stücke, Einfall und ein Hoffnungsstrahl erhellt © 2009 Jean-Efflam Bavouzet angeborene Affinität zur Musik Debussys sowohl in technischer (Études) als auch sein Gesicht; er scheint den Schlüssel Übersetzung: Stephanie Wollny und Andreas Klatt zu beanspruchen (wie im Fall französischer musikalischer (Images) Hinsicht. zum Sieg gefunden zu haben und verlässt Pianisten oft geltend gemacht wird), betrachte Diese Aufnahmen basieren auf der schnell den Raum. ich mein Verhältnis zu seiner Musik als einen neuesten kritischen Ausgabe von Durand, Szenarien 3 Szene 2 langen Reifeprozess, in dessen Verlauf ich da neben den Fehlern, die Debussy in den Die große Tür öffnet sich und eine auch gerne andere Einflüsse aufgenommen Erstveröffentlichungen und zuweilen sogar Khamma zierliche verschleierte Gestalt wird von habe: die leichten Hände von Pianisten wie in seinen Manuskripten übersah, leider auch 1 Präludium dem Hohepriester sanft in den Tempel Gieseking, die Alchemie der Klangebenen eines spätere Herausgeber ihre Spuren hinterlassen 2 Szene 1. Der innere Tempel des großen geschoben. Khamma, denn sie ist es, Michelangeli, das Wesen (und das Pedalspiel) haben. Gottes Amon-Ra versucht zu fliehen. Khammas Angst. Richters, die Intensität eines Kocsis und den Es scheint mir ein sehr schwieriges und Die riesige aus schwarzem Stein Sanftes Mondlicht erfüllt den Tempel. musikalischen Orientierungssinn eines Gulda. ehrlich gesagt auch sinnloses Unterfangen gehauene Statue des Gottes steht Khamma nähert sich langsam der Statue Bei der Verteilung der gesammelten für einen Interpreten zu sein, seine Darbietung unbeweglich da. Es ist später Nachmittag. und verbeugt sich zu deren Füßen. Werke Debussys auf vier CDs bieten sich selbst zu erläutern. Heifetz soll auf eine Durch die Fenster sind die Lichtstrahlen Khamma erhebt sich wieder und beginnt natürlich die verschiedensten Alternativen. solche Bitte einmal erwidert haben: “Ich habe eines stürmischen Sonnenuntergangs zu mit den Tänzen, die das Land retten Da mein Hauptanliegen darin bestand, für die Ihnen nichts zu sagen. Mein Spiel spricht für sehen. Die Stadt steht unter Belagerung. sollen. größtmögliche musikalische Geschlossenheit sich. Wenn Sie es nicht verstehen, ist das Ihr Der Hohepriester kommt herein und 4 Erster Tanz zu sorgen, ergaben sich die folgenden vier Problem!” stellt sich für einen Augenblick neben die 5 Zweiter Tanz Teilgruppen: Das ist nicht nur die Art von Antwort, die wir Statue. Die Anbetenden bieten ihre Opfer 6 Dritter Tanz – Die Stücke “unter vier Ohren”, wie alle gerne geben würden, sondern auch ein dar. Der Hohepriester, seine Arme in einer 7 Plötzlich bemerkt Khamma eine seltsame Debussy sich ausdrückte, also die Préludes, geistreicher Präventivschlag gegen andere Geste der Anbetung des großen Gottes leichte Bewegung an der Oberfläche die in Anbetracht ihrer Anzahl und der Länge Fragen: erhoben, wendet sich diesem wieder von Kopf und Schultern der mächtigen der beiden Zyklen eine eigene Kategorie – Was hat uns Debussy heute zu sagen? zu. Ein Gebet zur Rettung der Stadt. steinernen Statue. Langsam erheben rechtfertigen. – Wie kann der Interpret dem Text treu Am Schluss des Gebets erwartet der sich die Arme gerade so weit oberhalb

24 25 der Knie, dass die Handflächen sich 11 Eines der Mädchen tanzt allein. Dann Tanzfigur. “Mach’ dich nicht über mich auf und verschwinden in der Tiefe des nach oben drehen können. Von ihren tanzt das andere Mädchen. Beide lustig.” Sie tanzen zusammen. Ihr Tanz nächtlichen Parks. Hemmungen befreit tanzt Khamma nun in halten inne, als sie von dem Geräusch wird zärtlicher. Das Mädchen reißt sich ekstatischer Freude, Liebe und Ergebung. raschelnder Blätter überrascht werden. los und versteckt sich hinter einer La Boîte à joujoux Plötzlich erstrahlt ein schreckliches Licht 12 Im linken Hintergrund ist der junge Mann Baumgruppe. Nachdem sie für einen 19 Präludium. Die Spieldose schläft und es ertönt ein ohrenbetäubender zu sehen, der sich anscheinend Augenblick verschwunden sind, kommen Erstes Tableau. Der Spielwarenladen Donner. Khamma stirbt. versteckt; als die Mädchen sich die beiden gleich wieder zurück, wobei 20 Zweites Tableau. Das Schlachtfeld 8 Szene 3 bewegen, folgt er ihnen durch die Zweige der junge Mann das Mädchen verfolgt. 21 Drittes Tableau. Schafhürde zu verkaufen Die kalte, graue Morgendämmerung des Gebüschs, dann hält er an und Wieder tanzen die beiden zusammen. 22 Viertes Tableau. Nachdem das Glück wandelt sich langsam zu rosa. In der wendet sich ihnen zu. Zuerst wollen sie 15 In ihren Tanz vertieft bemerken die gemacht ist Ferne sind jubelnde Siegesrufe zu hören, weglaufen, doch er zieht sie sanft zurück beiden nicht den Ausdruck des ersten Epilog die langsam näherkommen. Die Tür des und macht erneut eine einladende Geste. Mädchens, das zunächst betroffen, dann Übersetzung: Stephanie Wollny Tempels öffnet sich und der Hohepriester Er beginnt zu tanzen. Das erste Mädchen verzweifelt ist, bis es weglaufen will, tritt ein, gefolgt von Palmwedel- und läuft auf ihn zu. seinen Kopf in den Händen vergraben. Blumenträgern. Der Hohepriester und 13 Sie tanzen zusammen. Er bittet sie um Ihre Freundin versucht vergeblich, sie Die unersättliche Leidenschaft und die Menge erblicken Khammas leblosen einen Kuss. Sie reißt sich los. Er bittet zurückzuhalten, doch sie weigert sich, künstlerische Wissbegierde des französischen Körper. Der Hohepriester segnet ihn. sie erneut. Sie reißt sich wieder los, zuzuhören. Schließlich gelingt es dem Pianisten Jean-Efflam Bavouzet haben ihn dann kehrt sie zustimmend zurück. zweiten Mädchen, das erste in den Arm veranlasst, ein Repertoire zu erkunden, das Jeux Das zweite Mädchen ist pikiert und ein zu nehmen. von Haydn, Beethoven, Bartók und Prokofjew 9 Präludium. Der Vorhang geht auf und wenig eifersüchtig. Die beiden anderen 16 Doch nun greift der junge Mann ein, bis hin zu zeitgenössischen Werken von wir erblicken einen menschenleeren Park. verharren in ihrer verliebten Ekstase. Das der die beiden sanft auseinanderschiebt. Komponisten wie Bruno Mantovani und Jörg Ein Tennisball fliegt auf die Bühne. Ein zweite Mädchen mokiert sich in einem Er lädt sie ein, sich umzublicken: Die Widmann reicht. Als ehemaliger Schüler von junger Mann in Tenniskleidung springt mit Tanz voller ironischer Gebärden. Schönheit der Nacht, das freudige Licht, Pierre Sancan gewann er 1986 den ersten Preis erhobenem Schläger über die Bühne und 14 Der junge Mann folgt dem Tanz des alles fordert sie auf, sich ihrer Phantasie beim Internationalen Klavierwettbewerb Köln verschwindet wieder. zweiten Mädchens zunächst aus hinzugeben. und 1989 den Kammermusikpreis “Steven de 10 Zwei schüchterne und zugleich Neugier, dann jedoch mit zunehmendem 17 Nun tanzen alle drei zusammen. Der junge Groote” beim Van-Cliburn-Wettbewerb. Neben neugierige Mädchen tauchen links im Interesse; bald verlässt er das erste Mann führt mit einer leidenschaftlichen seiner Tätigkeit als Interpret hat er jüngst Hintergrund auf. Für einen Augenblick Mädchen, da er sich dem Verlangen, mit Geste ihre drei Köpfe zusammen und ein eine Transkription von Debussys Poème scheint es, als blickten sie sich nur nach dem zweiten zu tanzen, nicht entziehen dreifacher Kuss versenkt sie in Ekstase. dansé Jeux für zwei Klaviere fertig gestellt, einem geeigneten Plätzchen um, wo sie kann. “So werden wir tanzen.” Das zweite 18 Ein Tennisball fällt ihnen zu Füßen; die soeben im Verlag Durand erschienen ist – ihre Geheimnisse austauschen können. Mädchen wiederholt spöttisch dieselbe überrascht und verängstigt springen sie der Band enthält ein Vorwort von Pierre Boulez,

26 27 mit dem er enge Beziehungen unterhält, Casadesus, Charles Dutoit, Zoltán Kocsis, seit sie 1998 bei ihrem ersten gemeinsamen Andrew Litton, Ingo Metzmacher, Kent Nagano Debussy: Konzert Bartóks Drittes Klavierkonzert mit dem und Wassili Sinaiski. Œuvres complètes pour piano, volume 5 Orchestre de Paris aufführten. Jean-Efflam Bavouzet hat für sein Projekt Bavouzet tritt mit führenden zur Einspielung sämtlicher Klavierwerke Sir Charles Stanford soumettait toute musique humaines – Jean-Efflam Bavouzet interprète internationalen Orchestern auf, darunter das Debussys zahlreiche Preise gewonnen, à ce qu’il appelait “l’épreuve du piano”: si des versions légèrement éditées, mais en Cleveland Orchestra, das London Symphony insbesondere im Jahre 2009 einen Preis elle ne supportait pas d’être jouée sur cet profite aussi pour ajouter certains détails Orchestra, das London Philharmonic des BBC Music Magazine für Teil 3 und instrument, c’était qu’elle ne valait pas la peine tirés de la partition orchestrale, chaque fois Orchestra, das Royal Liverpool Philharmonic im selben Jahr einen ebensolchen der d’être prise au sérieux. Nous pouvons supposer que c’est possible). Orchestra, das Deutsche Symphonie- Zeitschrift Gramophone für den vierten que cette position extrême était une réaction Orchester Berlin, das Orchestre de Paris, Teil des Zyklus (beide in der Kategorie à ce qu’il jugeait être l’influence excessive Khamma das Orchestre philharmonique de Radio Instrumentaleinspielung). Weitere de Rimski-Korsakov, Debussy et Cie, qui En 1910, Debussy signa avec la danseuse France, das Orchestre national de France und Auszeichnungen umfassen den Choc ornementaient leurs partitions d’harmoniques canadienne Maud Allan un contrat pour un das Ensemble orchestral de Paris. Zu den de l’année 2007 und 2008 des Magazins aux instruments à cordes, de trompettes ballet égyptien, d’abord intitulé Isis. Il eut la Dirigenten, mit denen er zusammengearbeitet Le Monde de la Musique und für Teil 2 den bouchées, et de sonorités exotiques au fâcheuse idée, pour toutes les personnes hat, zählen Wladimir Ashkenazy, Waleri Diapason d’or 2008. Jean-Efflam Bavouzet ist célesta. Ce qu’il ignorait peut-être, notamment concernées, d’agir dans le dos de son Gergiew, Daniele Gatti, Sir Andrew Davis, Professor auf Lebenszeit im Fach Klavier an dans le cas de Debussy, c’est que toutes les éditeur, et leur accord omit toute une série Marc Albrecht, Lawrence Foster, Jean-Claude der Hochschule für Musik Detmold. partitions du compositeur français passaient d’indications essentielles, comme la longueur par un stade de notation – la particelle – qui, de la partition ou la taille de l’orchestre, ce sans être spécifiquement conçu pour le qui donna lieu à des querelles mesquines. En piano, pouvait être réalisé avec une précision 1916 encore, il refusa de réduire l’orchestre raisonnable au clavier. Pour les ballets, les à quarante musiciens, au lieu des quatre- répétitions des danseurs étaient naturellement vingt-dix prévus, rétorquant à Maud Allan: accompagnées à partir d’une partition pour “Qu’est-ce que vous feriez si l’on vous piano qui se conformait aux rythmes et à la demandait de danser avec un seul bras et structure de l’œuvre orchestrale finale. Les une seule jambe?” L’insatisfaction générale trois versions pour piano enregistrées ici du compositeur influença malheureusement furent donc intimement liées au processus de par la suite les réactions des critiques à composition et de production (même si, pour l’égard de cette partition, alors que c’est Khamma et Jeux, l’imagination de Debussy a l’une des œuvres les plus poétiques et les parfois quelque peu dépassé les capacités plus novatrices de Debussy. Le caractère

28 29 lugubre du temple d’Ammon-Râ, les ce qui ne veut pas dire que tout se passa seulement comme l’une des œuvres les plus Dès la fin du mois de juillet 1913, Debussy sonneries menaçantes des trompettes sereinement. L’action se déroule tard le magiques du compositeur, mais aussi comme écrivit à son éditeur: “j’arrache des avec sourdine, annonçant le siège de la soir sur un court de tennis, et fait appel à l’une des plus rigoureusement construites: confidences aux vieilles poupées de ville, les trois danses variées de Khamma, à trois danseurs seulement: un jeune homme presque tout dérive du motif initial (trois Chouchou [sa fille] et j’apprends à jouer du qui il incombe de délivrer la cité en dansant et deux jeunes filles avec lesquelles il notes d’une gamme ascendante suivies d’un tambour.” En septembre, le premier tableau en l’honneur du dieu, sa mort, la levée du flirte, la recherche de balles de tennis leur intervalle descendant de tierce), culminant était terminé, et il expliqua qu’il avait “essayé siège, la découverte du corps de la jeune servant de prétexte. L’argument n’était pas dans l’apogée final: “Le jeune homme, dans d’être clair, et même ‘amusant’, sans pose, et femme par le grand prêtre et sa bénédiction particulièrement détaillé, mais contenait, un geste passionné, a réuni leurs trois têtes, sans inutiles acrobaties”. En octobre, toute la finale, tous ces “jalons” narratifs sont selon Debussy, “ce je ne sais quoi d’un peu et un triple baiser les confond dans une partition pour piano était achevée. marqués par des variations de l’harmonie méchant qu’amène l’ombre” et, en fait, “tout extase.” Une balle de tennis, envoyée par une Comme pour Khamma, il orchestra et de la texture, sans que cela nuise à la ce qu’il faut pour faire naître le rythme d’une main inconnue, met fin à ce baiser. Les trois seulement le tout début de l’œuvre et ne continuité apparemment sans effort de atmosphère musicale”. Il semblerait qu’une danseurs s’enfuient, et le ballet se termine l’entendit, ni ne la vit jamais sur scène. À l’ensemble. Un seul exemple sera retenu ici: première ébauche du scénario prévoyait un par une de ces désintégrations de la texture l’origine, il souhaitait qu’elle soit interprétée la façon dont les sonneries dissonantes de accident d’aéroplane, qui sans surprise fut caractéristiques de Debussy. par des marionnettes, puis il changea d’avis trompettes, qui “vous donnent froid dans le rejeté par le compositeur, et l’on sait avec et demanda que des enfants jouent tous les dos”, deviennent finalement consonantes certitude qu’il dut accéder à la demande La Boîte à joujoux rôles, mais en réalisant “des mouvements quand le siège est levé. Debussy se souvint de Diaghilev d’allonger un peu la fin de la Deux mois après la création de Jeux, Debussy et non pas des pas de ballet habituels”. De indubitablement de Petrouchka de Stravinsky partition. Mais il fut surtout mécontent de la commença à travailler à son dernier ballet, toutes ses œuvres pour le théâtre, c’est (dans le premier cinquième de l’œuvre, seul chorégraphie de Nijinsky, influencée par les basé sur un livre illustré pour enfants, du celle qu’il écrivit avec le plaisir le plus franc fragment orchestré par Debussy, on trouve récentes rencontres de ce dernier avec Émile peintre André Hellé. Le compositeur résuma et le plus sincère, et elle reflète son amour aussi un piano, conservé par Koechlin dans Jacques-Dalcroze, estimant que le danseur lui-même succinctement l’intrigue dans ces profond pour sa fille âgée de sept ans. Parmi son orchestration du reste de la partition), avait “piétiné [s]es pauvres rythmes, comme termes: les nombreuses citations de la partition mais l’atmosphère de ce ballet ne doit rien à une herbe mauvaise”. La création, le 15 mai un militaire de carton aime une poupée; il figurent des chansons populaires françaises, personne. Le compositeur n’entendit jamais 1913, suscita surtout l’incompréhension; telle tâche de le lui démontrer; mais la belle le des emprunts au “Chœur des soldats” du cette œuvre, créée en concert en 1924, six est la subtilité de la syntaxe debussyste. trompe avec un polichinelle. Le militaire Faust de Gounod, à la “Marche nuptiale” de ans après sa mort. Deux semaines plus tard eut lieu la vient à l’apprendre et il se passe des Mendelssohn, et à son propre Petit Nègre. première du Sacre du printemps, causant choses terribles: combat entre soldats de On trouve aussi une citation d’une comptine Jeux un tel scandale que Jeux disparut dans les bois et polichinelles. Bref! l’amoureux de anglaise, “One, two, three, four, five,/Once Au milieu de ses négociations à propos de oubliettes pour n’en ressortir que dans les la jolie poupée est grièvement blessé au I caught a fish alive” (plage 22, 0:45), où le Khamma, Debussy écrivit pour Diaghilev son années 1950, grâce à Pierre Boulez et à ses cours de la bataille. La poupée le soigne rythme de la mélodie reflète en fait celui deuxième ballet, Jeux, et le vit interprété – amis. Depuis, ce ballet est considéré non et… tout finit pour le mieux… des deux premiers vers de la deuxième

30 31 strophe: “Why did you let him go?/Because inconnue. Quelle ne fut donc pas ma surprise clarinettes etc… Oh! Combien de fois pendant aujourd’hui publiée chez Durand. Mais pour he bit my finger so”. Il s’agit probablement quand j’en vis la richesse et l’originalité! Et la préparation de cet enregistrement ai-je la logique de ce disque il me fallait cette fois d’un clin d’œil à l’intention de Chouchou, qui surtout la ressemblance avec le langage regretté de n’être pas né avec une main réaliser une version à deux mains assez avait sans doute appris cette comptine avec harmonique et formel de Jeux! supplémentaire! satisfaisante à l’oreille pour pouvoir, aussi sa gouvernante anglaise. Avec son sens Il m’a paru alors évident de regrouper en Certains problèmes de réalisation qui pleinement que possible, rendre justice à habituel de la plaisanterie, Debussy en parle un volume les versions pour piano seul des me paraissaient insurmontables se sont cette partition des plus fascinantes. Je peux comme d’“une polka célèbre [dansée] avec un trois ballets presque contemporains. Mais résolus à la dernière minute, par exemple avouer que Jeux dans cette version à deux évident irrespect pour la pensée de l’auteur”. c’était compter sans quelques difficultés! à la fin de Khamma. Voulant absolument mains est sans doute l’une des œuvres les Son ami André Caplet acheva l’orchestration Tout d’abord ces trois partitions sont inclure les montées et descentes d’accords plus difficiles qu’il m’ai été donné de travailler. du ballet en 1919 et dirigea la création, par des curieusement écrites de manière fort superposées au thème scandé à la basse, je À mon avis pour les transcriptions, ce danseurs adultes, le 10 décembre de cette différentes. Pour La Boîte à joujoux la situation peux avouer que l’option d’un re-recording que l’on perd parfois en richesse et variété même année. La première interprétation par est la plus simple: Debussy ayant mis un m’a à un moment effleuré l’esprit. Ce de timbres peut être remplacé, justement des marionnettes n’eut lieu qu’en 1962 aux soin particulier à la réalisation de son texte n’est que dans le studio même, poussé à cause de cette uniformité, par une plus Pays-Bas, à l’occasion du centenaire de la qui est très claire et jouable. Mais pour par l’excitation et la tension (et le refus grande clarté et organisation du discours naissance de Debussy. Khamma et Jeux en particulier il en est tout catégorique de Ralph Couzens!) que j’ai musical. De jeunes chefs d’orchestre, autrement. En effet, en plus des deux portées trouvé la solution. décontenancés dans Jeux par l’agencement © 2009 Roger Nichols traditionnelles, Debussy a rajouté au dessus Pour Jeux le cas est encore plus complexe de tous ces thèmes disparaissant aussi Traduction: Josée Bégaud et en dessous des éléments musicaux et à vrai dire incompréhensible. D’une part, vite qu’ils surviennent, m’ont dit avoir mieux importants qu’il a laissés visiblement à la en plusieurs endroits, ce que Debussy a compris la partition après l’avoir écouté Note de l’interprète discrétion du pianiste: à lui de les intègrer ou écrit dans sa réduction pour piano seul dans sa version pour deux pianos. Pour Travailler à la préparation du programme de non selon sa virtuosité. est proprement injouable (j’imagine la tête certains passages, la présence d’un nombre ce disque et découvrir la partition de Khamma Cette virtuosité demandée est bien plus effarée du pianiste répétiteur des Ballets réduit d’instrumentistes peut rendre parfois resteront pour moi la grande surprise de subtile que celle, plus évidente et “tape-à- russes quand il a reçu la partition!). Ou plus facilement certains effets difficiles à cette intégrale. Il y a encore quelques mois l’œil”, qui consiste à pouvoir jouer très vite ou alors, le texte est si mince et pauvre qu’il réaliser par un orchestre entier, comme une je découvrais presque par hasard dans un très fort ou les deux à la fois. Il faut pouvoir ne rend compte que d’une très faible partie grande flexibilité rythmique ou un rubato magasin de musique parisien la version pour donner l’illusion parfaite de plusieurs plans de la richesse de la version orchestrale si souvent demandé par le compositeur. En piano de Khamma. Sans doute, n’étant pas sonores correspondants précisément à visiblement ultérieure. Il faut donc dans l’un outre, dans le cas particulier du programme publiée par Durand, cette partition m’avait chaque groupes d’instruments: ici l’appel épurer le texte et dans l’autre l’enrichir et de ce disque, certaines similarités avec échappé et n’était pas incluse dans mon des trompettes, là la grosse caisse, le chant l’étoffer. C’était à vrai dire cette frustration les œuvres pianistiques de la dernière projet initial d’intégrale. Et même la partition des violons, les basses qui grondent et, au qui m’avait poussé à écrire, il y a quelques période debussyste sont d’autant plus orchestrale m’était à ma grande honte encore dessus de tout cela, les solos de flûtes, de années, une version à deux pianos frappantes. Pour ceux qui ne connaîtra

32 33 pas encore ces trois ballets dans leur version qu’il exige du pianiste (“cela peut toujours dernière période et les deux petits cycles (Suite L’enthousiasme insatiable et la curiosité orchestrale, puisse ce disque leur donner la être plus beau, il n’y a aucune fin dans le bergamasque et Children’s Corner). artistique du pianiste français Jean-Efflam curiosité de les découvrir non plus “En blanc raffinement” disait Sancan). Mais de véritable – Les pièces les plus expérimentales aussi Bavouzet l’ont conduit à explorer un et noir”, mais également parées de toutes les émotion, il n’était alors pas question. Plutôt bien sur le plan technique (Études) que musical répertoire allant de Haydn, Beethoven, Bartók couleurs de l’orchestre. que de revendiquer une interprétation innée (Images). et Prokofiev aux œuvres contemporaines de Contrairement à ce que disait Sviatoslav de Debussy (comme on le prête souvent aux C’est la dernière édition critique Durand compositeurs tels que Bruno Mantovani et Richter à propos des intégrales qu’il détestait pianistes français), mon affinité à sa musique qui m’a servi pour ces enregistrements car Jörg Widmann. Ancien élève de Pierre Sancan, apparemment, force est de constater que la a évolué au cours d’une longue maturation aux erreurs que Debussy a laissées dans les il a remporté le premier prix du Concours vue d’ensemble qu’elles procurent, aussi bien durant laquelle j’avoue bien volontiers avoir premières parutions, et même parfois dans ses international Beethoven de Cologne en 1986 pour l’auditeur que pour l’interprète qui les aussi été inspiré par la légèreté d’un Gieseking, manuscrits, s’ajoutent malheureusement celles et le prix de musique de chambre Steven parcourt, est une vue imprenable. l’alchimie des plans sonores d’un Michelangeli, des éditeurs ultérieurs. de Groote du Concours Van Cliburn en 1989. Seule cette vue d’ensemble, résultat d’un la pâte (et la patte!) d’un Richter, l’intensité Il me parait très difficile et à vrai dire inutile Outre son activité de pianiste, il a également véritable travail en profondeur sur chaque d’un Kocsis et le sens de la direction musicale à l’interprète lui-même de parler de sa propre récemment achevé une transcription pour morceau, permet des rapprochements d’un Gulda. interprétation. On raconte qu’Heifetz à qui deux pianos du poème dansé Jeux de jusqu’alors ignorés ou insoupçonnés entre les Répartir l’œuvre pour piano de Debussy sur un journaliste posait cette question aurait Debussy, qui vient juste d’être publiée par les différentes pièces et enrichissent d’autant quatre CD est une entreprise qui, on le voit répondu: “Je n’ai rien à vous dire. Je parle en Éditions Durand, avec une préface de Pierre plus l’interprétation et donc l’écoute. Cette bien, offre une variété impressionnante de jouant. Si vous ne me comprenez pas, c’est Boulez avec qui il entretient des liens étroits vision globale aide aussi le pianiste à répondre solutions. Mon but principal étant d’avoir le votre problème!” depuis leur premier concert ensemble en d’une manière peut-être plus caractérisée aux plus de cohésion musicale possible, quatre Outre le fait d’être la réponse rêvée de 1998, dans le Troisième Concerto pour piano épineux problèmes de style et l’amène à cerner aspects ont pu être ainsi définis: chacun d’entre nous, c’est aussi une boutade de Bartók avec l’Orchestre de Paris. plus naturellement l’impulsion créatrice initiale – Les pièces “à écouter entre quatre yeux” qui peut éviter d’autres questions: Bavouzet se produit avec des orchestres d’où naît chaque œuvre. comme disait Debussy, à savoir les Préludes – Que nous dit Debussy aujourd’hui? de réputation internationale tels que le Même en suivant les excellents conseils qui, vu leur nombre et la durée des deux – Comment respecter son texte et le rendre Cleveland Orchestra, le London Symphony de mon maître Pierre Sancan (grand cycles, justifient à eux seuls une catégorie à naturel? Orchestra, le London Philharmonic Debussyste et Prix de Rome de composition), part entière. – Comment par ce naturel accéder à ce Orchestra, le Royal Liverpool Philharmonic ce n’est seulement que la trentaine passée – Les pièces “de concert”, celles qui par que Debussy décrivait comme “la chair nue de Orchestra, le Deutsches Symphonie- que je me suis surpris à être réellement ému leur virtuosité parfois spectaculaire et leur l’émotion”? Orchester de Berlin, l’Orchestre de Paris, par la musique de Debussy. L’intérêt que je accessibilité plus évidente ont le mieux leur Questions auxquelles on essaie l’Orchestre philharmonique de Radio France, lui portais jusqu’alors se concentrait sur son place sous les feux de la rampe (L’Isle joyeuse, continuellement de répondre… l’Orchestre national de France et l’Ensemble originalité harmonique, la structure propre Estampes, Pour le piano). orchestral de Paris. Il a collaboré avec à chacune de ses pièces et le raffinement – Les pièces isolées, de salon ou de la © 2009 Jean-Efflam Bavouzet de nombreux chefs, notamment Vladimir

34 35 Ashkenazy, Valery Gergiev, Daniele Gatti, Magazine en 2009 pour le Volume 3 et un prix Sir Andrew Davis, Marc Albrecht, Lawrence du Gramophone en 2009 pour le Volume 4 Foster, Jean-Claude Casadesus, Charles (tous deux dans la “catégorie instrumentale”). Dutoit, Zoltán Kocsis, Andrew Litton, Ingo D’autres prix incluent le “Choc de l’année” du Metzmacher, Kent Nagano et Vassily magazine Le Monde de la Musique en 2007 Sinaisky. et en 2008, et le “Diapason d’or” en 2008 Also available Jean-Efflam Bavouzet a remporté de pour le Volume 2. Jean-Efflam Bavouzet est nombreux prix pour son enregistrement des professeur à vie dans le Département de œuvres complètes pour piano de Debussy, piano de la Hochschule für Musik de Detmold tout particulièrement un prix du BBC Music en Allemagne.

Debussy Debussy Complete Works for Piano, Volume 1 Complete Works for Piano, Volume 2 CHAN 10421 CHAN 10443

36 37 You can now purchase Chandos CDs or download MP3s online at our website: www.chandos.net For requests to license tracks from this CD or any other Chandos discs please find application forms on the Chandos website or contact the Finance Director, Chandos Records Ltd, direct at the address below or via e-mail at [email protected]. Chandos Records Ltd, Chandos House, 1 Commerce Park, Commerce Way, Colchester, Also available Essex CO2 8HX, UK. E-mail: [email protected] Telephone: + 44 (0)1206 225 200 Fax: + 44 (0)1206 225 201

Chandos 24-bit recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48 dB greater and up to 256 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Steinway Model D concert grand piano (owner: Mrs S.E. Foster) by courtesy of Potton Hall

Recording producer Ralph Couzens Sound engineer Ralph Couzens Assistant engineers Paul Quilter (5 and 6 May 2009) and Jonathan Cooper (14 and 15 July 2009) Editor Rachel Smith Debussy Debussy A & R administrator Mary McCarthy Complete Works for Piano, Volume 3 Complete Works for Piano, Volume 4 Recording venue Potton Hall, Dunwich, Suffolk; 5 and 6 May & 14 and 15 July 2009 CHAN 10467 CHAN 10497 Front cover Photograph of Jean-Efflam Bavouzet by Guy Vivien Design and typesetting Cassidy Rayne Creative Booklet editor Finn S. Gundersen P 2009 Chandos Records Ltd © 2009 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HX, England Printed in the EU

38 39 DEBUSSY: COMPLETE WORKS FOR PIANO, VOL. 5 – Bavouzet CHAN 10545 CHAN 10545 19:37 16:56 28:01 TT 64:47 DIGITAL piano

(1913) 2009 Chandos Records Ltd Ltd Records Chandos 2009

c CHANDOS

(1910 – 12) (1912 – 13) 2009 Chandos Records Ltd 2009 Chandos Records p Ltd • Colchester • Essex • England Chandos Records Khamma Jeux La Boîte à joujoux Jean-Efflam Bavouzet Légende dansée Poème dansé Ballet pour enfants

8 18 22 - - - 1 9 19

DEBUSSY: COMPLETE WORKS FOR PIANO, VOL. 5 – Bavouzet CHAN 10545