DOCSLIB.ORG

Marcellin Desboutin Sort De L'ombre

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Marcellin Desboutin Sort De L'ombre PAYS :France PAGE(S) :125 Arts In The City SURFACE :78 % PERIODICITE :Mensuel 1 février 2019 - N°47 RÉGION CENTRE MOULINS Marcellin Desboutin , à la pointe du portrait Le nom de Marcellin Desboutin ne vous est peut-être pas familier , et pourtant cet artiste protéiforme de la seconde moitié du XIX' siècle est étroitement mêlé au mouvementimpressionniste . C' est donc ' pour rendre hommage à « l enfant du pays » que le musée propose une rétrospective ludique du fantasque et talentueux artiste .Et quel destin fabuleux que celui de Marcellin Desboutin : né dans ' l Allier en 1823, le fils prodigue montre des prédispositions en dessin et en littérature .Après avoir suivi des cours de peinture à Paris, il voyage en Europe pour parfaire son éducation artistique. Il s' installe avec son épouse dans une villa florentine en 1854, et pendant près de vingt ans , recevra de nombreuses personnalités tout en s' adonnant au dessin ,à la peinture,la gravure ou à la rédaction de poèmes et de pièces théâtrales. L' anecdote veut que chaque invité de Desboutin avec son repartait M . Desboutin , Femme à éventail , 1892 portrait ! Ce mode de vie fastueux M . Desboutin , Autoportrait 1896 finira avoir raison des finances par dessins et de la famille , et Desboutin est tures , gravures , dont Gustave contraint de retourner à Paris.À des portraits de Courbet , de 50 ans , il se retrousse les Alexandre Dumas fils , Eugène près Labiche Berthe Morisot manches : à force de travail , sa , ,Auguste Renoir ou Paul Verlaine ! renommée grandit . Il deviendra ami des plus grands artistes et Musée Anne-de-Beaujeu écrivains du moment et laissera à 15 Jusqu' au septembre 2019 la postérité des milliers de pein Place du Colonel Laussedat , 03000 Moulins Tous droits de reproduction réservés PAYS :France DIFFUSION :42915 PAGE(S) :26 JOURNALISTE :M.M. SURFACE :16 % PERIODICITE :Mensuel 1 juin 2019 - N°782 E DÉ COUVRIR M A RÇË LL i N DES BOUT IN 20 octobre-octobre- Vé' septembreseptembr e Ci-dessus Urs Lùthi, Tsïî Me Qui était Marcellin Desboutin Who Stole YourSmile, (1823-1902) ? Plus connu en 1974, tirages offset tant que modèle romanesque de 50x38,2 cm, d'Edgar Degas ou d'Edouard d'une série de 8 M a n e t , il est à l ' h o n n e u r PHOTO ETIENNE POTTIER. ©URSLUTHI. i au musée Anne-de-Beau- jeu, dont il a enrichi le fond A gauche d'une centaine de peintures, Florent Grouazel estampes, dessins et photo- etYounn Locard, planche de graphies. Si ses amis artistes le Révolution /- décrivaient comme une figure Liberté, 2019, éd. symbolique de son époque, son Actes Sud L'An 2. propre style témoignait d'un clas- sicisme teinté d'orientalisme et, bien ©'ACTES SUD. qu'il fût lié au courant impressionniste, Marcellin Des- Adroite boutin n'a jamais consenti à s'y adonner. 11 préféra se Marcellin Desboutin. consacrer majoritairement à la pointe sèche, ayant même Georges Lafenestre, pour commanditaire le pape Pie IX! M. M. 1865-1866, h/t, 50,3x38,4 cm * « DESBOUTIN,À LA POINTE DU PORTRAIT », musée ©MOULINS, MUSEE Anne-de-Beaujeu, Moulins,04 70 204847, musees.allier.fr ANNE-DE-BEAUJEU / J.MONDIERE. Tous droits de reproduction réservés 11/12/2018 L’atypique Marcellin Desboutin, un artiste méconnu qui a croqué le Tout-Paris et bien plus encore - Toutelaculture Arts > Expos > L’atypique Marcellin Desboutin, un artiste méconnu qui a croqué le Tout-Paris et bien plus encore EXPOS Newsletter E-mail VALIDER CONCOURS TOUS Gagnez 5×2 places le lm Hyènes de Djibril Diop Mambéty 10 DÉCEMBRE 2018 Avec Toute La Culture, gagnez 5×2 places Nous utilisons des cookies pour vous garantir la meilleure expérience sur notre spourite w eallerb. Si voirvous en continuez à utiliser ce site, nous supposerons que vous en êtes satisversionfait. restaurée Ok Hyènes de Djibril Diop https://toutelaculture.com/arts/expositions/latypique-marcellin-desboutin-un-artiste-meconnu-qui-a-croque-le-tout-paris-et-bien-plus-encore/?fbcli… 1/17 11/12/2018 L’atypique Marcellin Desboutin, un artiste méconnu qui a croqué le Tout-Paris et bien plus encore - Toutelaculture Mambéty au cinéma à L’atypique Marcellin partir du 2 janvier […] Desboutin, un artiste Gagnez méconnu qui a croqué le soirée Fr Tout-Paris et bien plus 04 DÉCEMBR encore Gagnez 11 DÉCEMBRE 2018 | PAR MAGALI SAUTREUIL ORPHEE l’Opéra G L’atypique Marcellin Desboutin, ami de toute la bonne 02 DÉCEMBR société de l’époque et maître incontesté de la technique de la pointe sèche, aurait eu maintes fois l’occasion de devenir Gagnez célèbre, s’il n’avait été un tel chat noir ! Heureusement, la Virsky, e nouvelle exposition du musée Anne-de-Beaujeu, Marcellin d’Ukrain Desboutin (1823-1902) : à la pointe du portrait, entend 27 NOVEMBR bien remédier à cette injustice ! Gagnez Pourquoi le musée Anne-de-Beaujeu a-t-il choisi de lm Ma consacrer une exposition entière à Marcellin 26 NOVEMBR Desboutin ? Le musée Anne-de-Beaujeu consacre chaque année une très grande partie de ses espaces aux expositions temporaires (environ 250 m2). Il en est de même pour celle consacrée à Marcellin Desboutin, qui occupe également une place importante dans le cœur des Moulinois. L’envie de réaliser une exposition entièrement dédiée à cet artiste est ancienne et motivée par l’importance des œuvres de Desboutin au sein des collections permanentes du musée. C’est en 1877 que le musée Anne-de-Beaujeu a acquis son premier Desboutin. C’est également le premier musée en France à s’être porté acquéreur d’une œuvre de cet artiste. Il s’agissait du Joueur de violon, une toile au fort pedigree qui a été présentée au Salon de 1874 et à la deuxième exposition impressionniste de 1876. En 1896, à la suite d’une exposition s’étant déroulée à Moulins, l’artiste ore au musée Anne-de-Beaujeu un de ses autoportraits. C’est à Nouspartir utiliso dens cesdes deuxcooki eœuvress pour v oque,us g toutaran tauir l along me ilduleu rXXèmee expérience sur notre site web. Si vous continuez à siècle, s’est progressivementutiliser ce s itconstituéee, nous sup l’importanteposerons que vous en êtes satisfait. collection de Desboutin du musée Anne-de-Beaujeu.Ok https://toutelaculture.com/arts/expositions/latypique-marcellin-desboutin-un-artiste-meconnu-qui-a-croque-le-tout-paris-et-bien-plus-encore/?fbcli… 2/17 11/12/2018 L’atypique Marcellin Desboutin, un artiste méconnu qui a croqué le Tout-Paris et bien plus encore - Toutelaculture Celle-ci sera complétée par la suite, soit par des achats, soit par des dons, soit par des legs, orchestrés par les diérents conservateurs du musée. Encore dernièrement, le musée Anne-de-Beaujeu a fait l’acquisition à la galerie Coutay de plusieurs estampes et dessins. L’État et la Région, dans le cadre du FRAM (fonds régional d’acquisitions pour les musées), ont toujours apporté leur soutien nancier aux acquisitions du musée. Récemment également, le musée a reçu en 2016 un don de la famille Crépin-Leblond, comprenant plusieurs peintures et photographies. Marcellin Crépin- Leblond, leur aïeul, contemporain de Desboutin, journaliste de métier, avait reçu ces œuvres des mains même de l’artiste. Grâce à toutes ces acquisitions et donations, le musée Anne-de-Beaujeu détient aujourd’hui la collection de référence de Desboutin. Celle-ci compte plus d’une centaine d’œuvres de l’artiste, tous genres confondus (peintures, estampes, dessins, photographies). An de valoriser ce fonds exceptionnel, petit à petit, a germé l’idée de proposer une véritable et importante exposition autour de cet artiste. Seulement deux expositions avaient entre autres déjà été consacrées à Desboutin. La première en 1902, à la mort du peintre : le Salon avait organisé une rétrospective de l’artiste. La seconde en 1967, une soixantaine d’années plus tard, où une autre exposition lui avait été consacrée au musée des Beaux-arts de Nice. Desboutin étant mort à Nice le 18 février 1902, à l’âge de 78 ans, le musée niçois Jules- Chéret possède de nombreuses œuvres de l’artiste. Une cinquantaine d’années plus tard, c’est au tour du musée Anne-de-Beaujeu de rendre hommage à cet artiste singulier. Deux ouvrages de référence ont permis de nourrir la réexion et la scénographie de cette nouvelle exposition : La curieuse vie de Marcellin Desboutin, de Noël Clément-Janin, une monographie illustrée parue en 1922, qui déjà mettait l’accent davantage sur le personnage que sur son œuvre, mais qui comprenait la liste de celles qui avaient été présentées au Salon, ainsi que la quasi totalité de ses estampes et Marcellin Desboutin. Prince des Bohèmes, de Bernard Duplaix, un passionné du Nouspatrimoine, utilisons de soriginaire cookies p odeur lavo mêmeus gara villentir l aque me Desboutin,illeure expérience sur notre site web. Si vous continuez à publié en 1984. Leu cataloguetiliser ce s itd’expositione, nous supp oduse rmuséeons que vous en êtes satisfait. Anne-de-Beaujeu s’inscrit dans la même veine :Ok un https://toutelaculture.com/arts/expositions/latypique-marcellin-desboutin-un-artiste-meconnu-qui-a-croque-le-tout-paris-et-bien-plus-encore/?fbcli… 3/17 11/12/2018 L’atypique Marcellin Desboutin, un artiste méconnu qui a croqué le Tout-Paris et bien plus encore - Toutelaculture ouvrage monographique, accessible et largement illustré. Il est indéniable que cette exposition tient véritablement à cœur à la fois au musée Anne-de-Beaujeu et au département de l’Allier. Deux ans de travail ont été nécessaires pour la réaliser, mobiliser environ 40 prêteurs et valoriser les 190 œuvres exposées. Découvrons ensemble si les organisateurs ont réussi à insuer la passion qui les anime dans leur projet ! Comment Desboutin est-il devenu artiste ? Au début de l’exposition, une vidéo, qui passe en boucle, est projetée sur le mur, en haut de l’escalier.
Load more

Recommended publications
  • Edgar Degas: a Strange New Beauty, Cited on P
    Degas A Strange New Beauty Jodi Hauptman With essays by Carol Armstrong, Jonas Beyer, Kathryn Brown, Karl Buchberg and Laura Neufeld, Hollis Clayson, Jill DeVonyar, Samantha Friedman, Richard Kendall, Stephanie O’Rourke, Raisa Rexer, and Kimberly Schenck The Museum of Modern Art, New York Contents Published in conjunction with the exhibition Copyright credits for certain illustrations are 6 Foreword Edgar Degas: A Strange New Beauty, cited on p. 239. All rights reserved at The Museum of Modern Art, New York, 7 Acknowledgments March 26–July 24, 2016, Library of Congress Control Number: organized by Jodi Hauptman, Senior Curator, 2015960601 Department of Drawings and Prints, with ISBN: 978-1-63345-005-9 12 Introduction Richard Kendall Jodi Hauptman Published by The Museum of Modern Art Lead sponsor of the exhibition is 11 West 53 Street 20 An Anarchist in Art: Degas and the Monotype The Philip and Janice Levin Foundation. New York, New York 10019 www.moma.org Richard Kendall Major support is provided by the Robert Lehman Foundation and by Distributed in the United States and Canada 36 Degas in the Dark Sue and Edgar Wachenheim III. by ARTBOOK | D.A.P., New York 155 Sixth Avenue, 2nd floor, New York, NY Carol Armstrong Generous funding is provided by 10013 Dian Woodner. www.artbook.com 46 Indelible Ink: Degas’s Methods and Materials This exhibition is supported by an indemnity Distributed outside the United States and Karl Buchberg and Laura Neufeld from the Federal Council on the Arts and the Canada by Thames & Hudson ltd Humanities. 181A High Holborn, London WC1V 7QX 54 Plates www.thamesandhudson.com Additional support is provided by the MoMA Annual Exhibition Fund.
    [Show full text]
  • Dossier De Presse
    DOSSIER DE PRESSE musée anne-de-beaujeu place du colonel Laussedat 03000 MOULINS 04 70 20 48 47 musees.allier.fr MARCELLIN DESBOUTIN, À la pointe du portrait Du 20 octobre 2018 au 15 septembre 2019 Sommaire Communiqué de presse .................................................................................................................. p. 3 Projet culturel du musée ................................................................................................................. p. 4 Pourquoi cette exposition dans l’Allier ? ........................................................................................ p. 5 L’artiste ............................................................................................................................................. p. 6 o Biographie o Marcellin Desboutin en 10 dates o La postérité de Desboutin Desboutin vu par ses contemporains ............................................................................................ p. 8 L’ouvrage ......................................................................................................................................... p. 10 Muséographie de l’exposition ........................................................................................................ p. 12 Descriptif technique de l’exposition ............................................................................................. p. 13 Programmation culturelle ............................................................................................................. p.
    [Show full text]
  • Information to Users
    INFORMATION TO USERS This manuscript has been reproduced from the microfilm master. UMI films the text directly from the original or copy submitted. Thus, some thesis and dissertation copies are in typewriter face, while others may be from any type of computer printer. The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleedthrough, substandard margins, and improper alignment can adversely affect reproduction. In the unlikely event that the author did not se^d UMI a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note wiU indicate the deletion. Oversize materials (e.g., maps, drawings, charts) are reproduced by sectioning the original, beginning at the upper left-hand comer and continuing from left to right in equal sections with small overlaps. Each original is also photographed in one exposure and is included in reduced form at the back of the book. Photographs included in the original manuscript have been reproduced xerographically in this copy. Higher quality 6" x 9" black and white photographic prints are available for any photographs or illustrations appearing in this co^r for an additional charge. Contact UMI directly to order. UMI University Microfilms International A Bell & Howell Information Com pany 300 North Zeeb Road. Ann Arbor. Ml 48106-1346 USA 313/761-4700 800/521-0600 Order Nimiber 9505207 E v a Gouzalès (1849— 1.883): A n examination of the artist’s style and subject matter.
    [Show full text]
  • List of Objects Proposed for Protection Under Part 6 of the Tribunals, Courts and Enforcement Act 2007 (Protection of Cultural Objects on Loan)
    List of objects proposed for protection under Part 6 of the Tribunals, Courts and Enforcement Act 2007 (protection of cultural objects on loan) Manet: Portraying Life 26 January 2013 to 14 April 2013 Title: Amazone Date / Period: c. 1875 Artist: Édouard Manet Inv.N: 1980.5 659 Medium: Oil on canvas Size: Unframed : 88 x 116 cm Image © The Bridgeman Art Library Lender: Provenance: Museu de Arte de São Paulo Inventory after Manet’s death, 1883, no. 30; posthumous sale, 2/4- Assis Chateaubriand, São 5/1884, no. 50; Max Linde, Lübeck (c. 1904); A. Cassirer, Berlin (c. 1930); Wildenstein, New York; Museu de Arte de São Paulo Assis Paulo Chateaubriand, São Paulo . List of objects proposed for protection under Part 6 of the Tribunals, Courts and Enforcement Act 2007 (protection of cultural objects on loan) Manet: Portraying Life 26 January 2013 to 14 April 2013 Title: Berthe Morisot Date / Period: c.1873 Artist: Édouard Manet Inv.N: 1958.34 Medium: Oil on fabric Size: Unframed : 74 x 60 cm Framed : 91.2 x 76.52 x 7.3 cm © The Cleveland Museum of Art Lender: Provenance: The Cleveland Museum of Manet's studio inventory, 1884, no. 60, ff. 50. Artist's estate sale, Art. Bequest of Leonard C. Paris, Drouot, 4-5 February 1884 (lot 29), La jeune femme au manchon, 73.5 x 60 cm. Bought back by Mrs. Manet (née Hanna, Jr., 1958.34 Leenhoff) for ff 170. Auguste Pellerin, Paris, by 1910. Jules Strauss, Paris, by 1912. Paris sale, Georges Petit, 15 December 1932 (lot 48, repr.), Portrait de Berthe Morisot au Manchon, paint au cours de l'hiver de 1868-69 dans l'atelier de la rue Guyot (acc.
    [Show full text]
  • T T-\Yf-T Dissertation U I V L L Information Service University Microfilms Intemational a Bell & Howell Information Company 300 N
    INFORMATiOîi TO USERS This reproduction was made from .1 copy of a manuscript sent to us for publication and microfilming. While the most advanced te.:hnology has been used to pho­ tograph and reproduce this manuscript, tfje quality of the reproduction is heavily dependent upon the quality of the material submitted. Pages in any manuscript may have indistinct print. In all cases the best available copy has been Aimed. The following explariation of techniques is provided to help clarify notations which may appear on this reproduction. 1. Manuscripts may not always be complete. When it is not possible to obtain missing pages, a note appears to indicate this. 2. When copyrighted materials are removed from the manuscript, a note ap­ pears to indicate this. 3. Oversize materials (maps, drawings, and charts) are photographed by sec­ tioning the original, beginning at the upper left hand comer and continu­ ing from left to right in equal sections with small overlaps. E%ach oversize page is also filmed as one exposure and is available, for an additional charge, as a standard 35mm slide or in black and white paper format. • 4. Most photographs reproduce acceptably on positive microfilm or micro- Oche but lack clarity on xerographic copies made from the microAlm. Fbr an additional charge, all photographs are available in black and white standard 35mm slide format.* «For more information about black and white slides or enlarged paper reproductions, please contact the Dissertatlona Customer Services Department. T T-\yf-T Dissertation U i V l l Information Service University Microfilms Intemational A Bell & Howell Information Company 300 N.
    [Show full text]
  • Artistes Collectionneurs. Ce Que Révèlent Les Archives
    §archivio è potere Artistes collectionneurs. Ce que révèlent les archives de Gwendoline Corthier-Hardoin Introduction L’artiste et le collectionneur forment généralement deux maillons d’une même chaîne de circulation de l’œuvre : l’un la produisant, l’autre l’achetant. Pourtant, de nombreux artistes ont été des collectionneurs actifs. Peu de travaux, parmi la multitude de ceux qui traitent des collectionneurs (Haskell, 1986 ; Pomian, 1987 ; Cabanne, 2003 ; Moureau, 2010, 2016), ont pris comme objet d’analyse les artistes collectionneurs. Les quelques ouvrages qui prennent en compte l’artiste et sa pratique de la collection choisissent le plus souvent de les présenter sur le mode monographique. Ce type de recherches ne donne pourtant de l’artiste collectionneur qu’une vision centrée sur un parcours individuel. Notre contribution a ainsi pour objectif de considérer l’artiste collectionneur [1] sur une période élargie, de la seconde moitié du XIX siècle – période d’intense développement du collectionnisme – à aujourd’hui, grâce aux archives disponibles. Quelles sont-elles ? Que nous révèlent les archives des artistes collectionneurs ? En quoi ces sources nous permettent-elles de reconsidérer le mythe de l’artiste solitaire et désintéressé de toute considération financière véhiculée par la littérature ? Ce travail a pour but de proposer une typologie chronologique des archives, de mettre en lumière leur pluralité, ainsi que de révéler un artiste collectionneur aux multiples facettes. L’inventaire après décès : une liste objective des œuvres détenues par un artiste L’historien de l’art Antoine Schnapper soulevait déjà la difficulté méthodologique du sujet des collections d’artistes (Schnapper, 2001). S’appuyant sur les artistes du XVII siècle, il a mis en exergue l’une des principales sources d’informations pour cette période qu’est l’inventaire après décès.
    [Show full text]
  • Painting the Femme Peintre “Genius Is Male,” Wrote the Goncourt Brothers in 1857
    BRIDGET ALSDORF Painting the Femme Peintre “Genius is male,” wrote the Goncourt brothers in 1857. The splenetic pair, whose chronicle of the literary and artistic social life of Paris launched the modern genre of malicious celebrity gossip, go on to imagine the autopsies of writers Madame de Staël and George Sand. Suspecting a “hermaphrodite” biology, they assume a physiological foundation for the masculine traits exhibited in these women’s life and work.1 The Goncourts were similarly fascinated by the animal painter Rosa Bonheur, both for her fame and for her rejection of feminine conventions. (Bonheur lived with a woman and had an official permit from the Paris police to dress like a man, allowing her to sketch at the city’s slaughterhouses and horse markets without attracting atten- tion.) Desperate to meet her, they finagled an introduction through a mutual friend in 1859. Bonheur dreaded the meeting but felt obliged to do it as a favor. Expressing her dislike for the brothers, she knew “the ways of the world” well enough to be wary and fully on her guard.2 As expected, they studied her as if she were a circus curiosity, mercilessly dissecting her manners and appearance. They then described her in their Journal as a woman with “the head of a little humpbacked Polish Jew,” and proceeded to mock her “eternal friend” Nathalie Micas for looking like an old, exhausted mime.3 The Goncourts reserved their greatest bile for the artists they envied, those whose tal- ent and fame exceeded their own. They were all the more vicious if the artist seemed to them “effeminate” or, even worse, a woman.
    [Show full text]
  • Bazar À Treize
    1 D U M AR D I AU S A M E D I D E 16 H À 19 H H ORAIRE S PLU S INTEN S IF S EN PÉRIO D E D E CATALOGUE + 33 (0)1 46 33 64 91 [email protected] S ITE : www.pierre-saunier.fr Conditions de vente conformes aux usages du Syndicat de la Librairie Ancienne & Moderne et aux règlements de la Ligue Internationale de la Librairie Ancienne DOM. BANC. : SOCIÉTÉ GÉNÉRALE 63, RUE DAUPHINE - 75006 PARIS 30003 03082 00027000276 77 IBAN : FR76 3000 3030 8200 0270 0027 677 - SIRET 523 988 301 00017 - N°TVA INTRACOmmUNAUTAIRE FR 84 523 988 301 2 1 Intérieur de l’atelier d’un artiste au dix-neuvième siècle Tandis qu’un artiste peint, qu’un autre modèle, les élèves et les amis fument en causant, agacent un king-charies, jouent de la guitare ou s’exercent à l’escrime du bâton. Que devient l’inspiration au milieu de cette agitation ? Ce qu’elle peut. Dessin aquarellé d’Auguste Clésinger publié en 1849 dans Le Magasin Pittoresque. On peut reconnaître Honoré de Balzac, Gérard de Nerval, Théophile Gautier, Arsène Houssaye, Charles Lassailly, Pierre Deschamps, Alexandre Dumas... 2 2 - BERTAL (sic) & LÉFIX. LES OMNIBUS. Péré- grinations burlesques à travers tous chemins. Paris, Ildefonse Rousset & Cie, 1843-1844. 8 numéros reliés en un volume in-8, bradel demi-toile verte à coins, quelques couvertures (Lavaux). Collection complète en 8 livraisons. Chargé de la brosse et du pinceau, Bertall illustre tous les équipages. La parodie des Burgraves occupe les 3ème et 4ème livraisons.
    [Show full text]
  • Edgar Degas the Private Impressionist Works on Paper by the Artist and His Circle Edgar Degas: the Private Impressionist Works on Paper by the Artist and His Circle
    Edgar Degas The Private Impressionist Works on Paper by the Artist and His Circle Edgar degas: The Private Impressionist Works on Paper by the Artist and His Circle he great French artist Edgar Degas (1834–1917) once said, “I would like to be illustrious and un- Tknown.” To a large degree, his wish has been granted. By the time of Degas’ death, more than ninety years ago, his art had become famous; his reputation since then has only grown. Yet the indi- vidual who was so accomplished in many artistic endeavors—from drawing, painting, and printmaking to sculpture and photography—has remained elusive. Unjustly labeled a misogynist because of his frank depiction of women, and a cynic because of his biting wit, Degas was, rather, arguably the keenest artistic observer of human nature since Rembrandt. And, although often aloof to strangers, Degas shared warmth and loyalty with his family as well as with a wide circle of friends, which included some of the greatest writers and artists of the epoch. The works by Degas in this exhibition consist of twenty-four drawings, twenty prints, eight photo- graphs, three monotypes, one sculpture, and a letter, all from a single private collection. The collec- tion endeavors to illuminate the background and personality of Edgar Degas the man, as well as to present his genius as an artist. The subject matter of these works by Degas is often quite personal. In addition to three rare self-portraits, the collection includes depictions of his father, his brother Achille, an Italian niece, his loyal housekeeper Sabine Neyt, and the wife of a patron, Madame Ernest May; three portraits of Édouard Manet and two of Mary Cassatt; and drawings after antique sculpture and Old Masters such as Mantegna and Michelangelo.
    [Show full text]
  • 26 Septembre 2016 Dossier Pédagogique
    16 Avril - 26 septembre 2016 Dossier pédagogique Dossier réalisé par le service éducatif et le service des publics du musée des Beaux-Arts de Rouen. Musée des Beaux-Arts de Rouen 1 1ère de couverture Gustave Caillebotte, Intérieur ou Femme lisant, 1880, huile sur toile Collection particulière 2 SOMMAIRE p. 3 I- INTRODUCTION ET PRESENTATION DE L’EXPOSITION p. 4 II- PARCOURS DE L’EXPOSITION p. 5 III- PISTES DE REFLEXIONS p. 14 A- La bourgeoisie mise en scène p. 14 B- Le réseau p. 17 C- Intérieur, extérieur p. 25 D- Regardant, regardé p. 27 IV- PISTES PEDAGOGIQUES p. 33 A- XIXème et la bourgeoisie mise en scène p. 33 B- Peinture et modernité p.33 C- Rapport texte-image p. 34 V- ORIENTATIONS BIBLIOGRAPHIQUES p. 36 VI- POUR ALLER PLUS LOIN p. 38 - Chefs-d’œuvre impressionnistes dans les collections permanentes - Parcours «portrait» dans les collections permanentes VII- VISITER L’EXPOSITION AVEC SA CLASSE p. 39 ANNEXES p. 40 Quelques biographies p. 40 Repères chronologiques p. 43 3 I - INTRODUCTION ET PRESENTATION DE L’EXPOSITION Dans le cadre de la troisième édition du Festival Normandie Impressionniste, consacré au thème du portrait, le musée des Beaux-Arts de Rouen entreprend d’étudier une facette plus secrète de ce mouvement pictural, en explorant l’histoire intime de ce qui apparaît à bien des égards comme une véritable famille d’artistes. Spontanément associés à la peinture de paysage, les impressionnistes ont toutefois consacré une part importante de leur travail à des sujets neufs, pris dans leur environnement urbain, social ou intellectuel, dont ils se sont attachés à peindre les transformations.
    [Show full text]
  • SWR2 Musikstunde
    SWR2 MANUSKRIPT SWR2 Musikstunde „Herr Ober, ein Kunstwerk bitte!“ Das Kaffeehaus als kreativer Raum (1-5) Folge 2: Paris und Madrid Mit Sylvia Roth Sendung: 27. April 2021 (Erstsendung: 13. März 2018) Redaktion: Dr. Ulla Zierau Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Service: SWR2 Musikstunde können Sie auch als Live-Stream hören im SWR2 Webradio unter www.swr2.de Kennen Sie schon das Serviceangebot des Kulturradios SWR2? Mit der kostenlosen SWR2 Kulturkarte können Sie zu ermäßigten Eintrittspreisen Veranstaltungen des SWR2 und seiner vielen Kulturpartner im Sendegebiet besuchen. Mit dem Infoheft SWR2 Kulturservice sind Sie stets über SWR2 und die zahlreichen Veranstaltungen im SWR2- Kulturpartner-Netz informiert. Jetzt anmelden unter 07221/300 200 oder swr2.de 1 Guten Morgen und Willkommen zur zweiten Folge über das Kaffeehaus als Ort der Inspiration. Am Mikrofon begrüßt Sie Sylvia Roth – schön, dass Sie wieder dabei sind! Eine weiße Serviette überm Arm, den Notizblock in der einen, den Stift in der andern Hand – erstaunlicherweise besitzen die Kellner in Paris genau den selben erwartungsvoll-fragenden Gesichtsausdruck wie die in Madrid: Wir bestellen Café au lait und Caffè con leche, vielleicht ein paar Churros dazu, Käsebrot und Milch, literweise Absinth, eine große Portion Diskretion, außerdem ein durch Neugier verlängertes Pferd, ein alleine reisendes Koffer-Krokodil, tanzende Ratten, mehrere schöne Hintern – und natürlich: Musik! M 01: Charles Trenet: 2'10 Le Grand Café I: Charles Trenet CD: Les Années frou-frou, Bella Musica BFD1013, LC 00562 Um 1650 bringt Jean de la Roque, ein reicher Kaufmann aus Marseille, von seiner Geschäftsreise nach Konstantinopel Kaffeebohnen mit – und lässt sie von seinen Landsleuten staunend beäugen.
    [Show full text]
  • Action and Collaboration in Edgar Degas' Avant-Gardism
    “There must be a salon of realists…”: Action and Collaboration in Edgar Degas’ Avant-gardism Roberta Crisci-Richardson In art-historical literature, French nineteenth-century painters Edouard Manet and Edgar Degas are often portrayed as high-bourgeois artists, close in class allegiance and urbanity.1 However, they were two very differ- ent kinds of bourgeois and they went about their art in very different ways. Manet wanted and could afford to remain alone in his heroic struggle for success, promoting himself as a solitary genius, or “temperament,” as Zola called it.2 Degas, instead, was a bohemian almost all his life, working within the rebellious Parisian culture of solidarity among artists. During the 1860s Degas had to paint friends for free to build up a reputation as a painter. In the post-Commune years up to 1886 Degas was one of the chief organis- ers of the independent exhibitions held since 1874 by the Impressionists on the boulevard des Italiens. In this paper I will explore the implications of Degas‟ engagement in the Impressionist societies and in the collaborative printmaking practised by Degas, Camille Pissarro, Ludovic Lepic, Félix Bracquemond and Mary Cassatt as a tool for their self-fashioning as North- ern painters-printmakers in the seditious Montmartre of the last quarter of the nineteenth century. A familiar image of Degas, “the reactionary of genius” in Benedict Nicolson‟s words, suggests either the snobbery of a supposedly aristocratic origin or a grand bourgeois pedigree combined with misogyny, racism and COLLOQUY text theory critique 22 (2011). © Monash University. www.arts.monash.edu.au/ecps/colloquy/journal/issue022/criscirichardson.pdf ░ Action and Collaboration in Degas‟ Avant-gardism 49 a general unpleasantness of character.3 Degas‟ art, especially his repre- sentations of naked and working women, his misogyny, anti-Semitism and cruel dicta are made into a consistent story of right-wing conservatism.
    [Show full text]