Recital Bejun Mehta Programa

Solista 8ejun Mehta, contratenor Wolfgang Amadeus Mozart Das Veilchen, KV 476 (Texto: Goethe) (1756-1791) Die Verschweigung, KV 518 (Texto: Weisse) Piano Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers KV 520 Kevin Murphy verbrannte, (Texto: Von Baumberg) An die Freude, KV 53 (Texto: Uz) Die kleine Spinnerin, KV 531 (Texto: anonimo)

Gran Teatre del Liceu Franz Peter Schubert Fruhlingsglaube, op. 20, nurn. 2 (Texto: Uhland) Lied der nurn, 4 Sabado, 7 de octubre de 2006, 20.30 h (1797-1828) Mignon, op. 62, (Texto: Goethe) Heidenroslein, op. 3, nurn. 3 (Texto: Goethe) Der Tad und das Madchen, op. 7, nurn, 3 (Texto: Claudius) Litanei auf das Fest aller Seelen, op. posth. (Texto: Jacobi) Der Musensohn, op. 92, nurn. 1 (Texto: Goethe) Fundacion Gran Teatre del Liceu Generalitat de Catalunya, Ministerio de Culture, II Ajuntament de Barcelona, Diputaci6 de Barcelona, Hugo Wolf «Auch kleine Dinge konnen uns entzucken», num, 1, Sociedad del Gran Teatre del Uceu y Consejo de Mecenazgo (1860-1903) de Italienisches Liederbuch (Texto: Heyse) «Der Mond hat eine schwere Klag erhoben», num, 7, Consejo de Mecenazgo de Italienisches Liederbuch (Texto: Heyse) «Und willst du deinen l.iebsten», num, 17, de Italienisches Liederbuch (Texto: Heyse)

r num. Fundaci6 � «Gebet», 28, de Morike-Lieder (Texto: Morike) BancSabadeU Santander 1( 'lfje/iiniat Os CAIXA CATALUNYA • CJJi(1!!! ")aCaixa" Fyfne( Ralph Vaughan-Williams «Bright is the ring of words», nurn, 8, =r winterthur tv (1872-1958) de Songs of Travel (Texto: Stevenson) abertir de eereereee .ml:r:mmm ILAVANGUARD�f� ( gasNa_!ural S,Aigiies � Roger Quilter It was his Lover and his Lass, op. 23, nurn. 3 (1877-1953) (Texto: E. IBERIAI� "''''' ViiVSA. !!!!!I - Shakespeare) fecsa endesa BG&O *Bancaja efli;",.i1$.., Gerald Finzi «The Sigh», nurn, 8, �3 (1901-1956) de A Young Man's Exhortation (Texto: Hardy) �.- SIEMENS CANAL+ MPG Grupo�Planeta MEDtA PlANNING GROUP DRAGADOS CATALUNYA -�- II Roger Quilter Take, 0 take those lips away, op. 23, nurn, 4 IIACIO (Texto: Shakespeare) ELPAIS 1111' the Wind the nurn, 5 !i . G ® Hey, ho, Rain, op. 23, 4,. TOYOTA AQl"AHIA SEAT [!] I"AQ'vn'I!f."'IhC•• Manpower" (Texto: Shakespeare) 1m YPF BANXXNTER REPfOL@ AenaA � Ci�.!!;!2° ...... "., ...... , � �M� Entidades Protectoras

ACCENTURE· AGFA· GEVAERT· AGROLlMEN· ALMIRALL PRODESFARMA· ARESA· ATOS ORIGIN· AUTOPISTAS, AUCAT, IBERPISTAS, SABA· BARCELONA

. . . TELEVISld BON PREU CESPA FERROVIAL· COB EGA FUNDACION COCA·COLA ESPANA· COLONIAL· COPCISA· CULLELL ASSOCIATS . DANONE·

EL MUNDO· EL PUNT· EPSON IBERICA· ERCROS· ESPAIS PROMOCIONS IMMOBIUARIES . EUROMADI· FCC, CONSTRUCCION . FERRERO IBERICA· FIATC, ASSEGURANCES· FINAF92· FRIGO· UNILEVER· FUNDACIO PUIG· FUNDACION CULTURAL BANESTO· GETRONICS ICT· GFT IBERIA SOLUTIONS· GRAFOS· GRAN CASINO DE BARCELONA, GRUP PERALADA· GRUP VEMSA· GRUPO CATENSA· HEWLm PACKARD· INDRA· LABORATORIOS INIBSA·

. . UCO CORPORACION MEDIA MARKT MICROSOFT IBERICA· MIELE· OCE ESPANA· ORGANON· PEPSICO· PHIUPS IBERICA· PRICEWATERHOUSECOOPERS .

RECOLETOS, GRUPO DE COMUNICACION . SACRESA· SAGA MOTORS· SANOFI· AVENTIS . SERVIRED· SOLVAY IBERICA· TRANSPORTS PADROSA forma y contenido. Schubert sintetiza, Es el caso de Ralph Vaughan­ por tanto, aquella idea de Goethe: la apa­ Williams (1872-1958) con sus Five sionada respuesta a la lectura del poe­ mystical songs de 1911 0 las Songs of ma hace que el componente musical de Travel de 1904. Aunque no se puede la canci6n alcance un nivel de expresi­ considerar del todo como un composi­ vidad y de unidad nunca logrado hasta tor nacionalista, la labor que realiz6 en entonces. Pone rnusica al texto porque el campo del estudio del folclore de las Ie interesa el sentimiento poetico, la Islas Britanicas dej6 una importante hue­ atm6sfera general. EI poema es el hila lIa en su obra creativa desde practica­ conductor al que la rnusica se aproxi­ mente los inicios de su carrera. Investi­ ma 0 se aleja y no se parara s610 a subra­ gador incansable, se interes6 tarnbien La voz del lied yar las palabras clave, sino que se con­ por la rnusica inglesa antigua y barro­ vierte en espontaneidad. ca, la cual parafrasee en su celebre Fan­ En el caso de Hugo Wolf (1860- tasia sobre un tema de Thomas Tallis. 1903) encontramos aun mayor com­ Su discipulo Gerald Finzi (1901- EI lied es, para muchos, la expreslon de un alma popular miento literario que experiment6 Ale­ plejidad poetico-rnusical en sus lieder. 1956), uno de los mas reconocidos com­ mania en la segunda parte del siglo XVIII Wolf hace del lied su principal medio de positores ingleses del siglo XX, destaca BEJUN MEHTA muy propia de Alemania, que pasa de generacion y que permiti6 a sus escritores un hori­ expresi6n y crea unos modelos pro pios, por sus conocidas e inspiradas versio­ en a traves de las alas del canto. 0, como dice generacion zonte para la especulaci6n poetica, filo­ con gran variedad de tecnicas vocales nes de la llrica de Thomas Hardy y por Nacido en Carolina del Norte, debut6 como Armindo (Partenope) en la New York City s6fica con Goethe a la cabe­ con artificios ideales su llrico estilo instrumental. Gran aman­ en 1998. Friedrich Schlegel en su ensayo sobre Goethe, y cientifica, y pianisticas y para Opera Ha interpretado, entre otros, el rol principal de Orlando (Covent Garden za. De Goethe es precisamente el texto expresar la profunda emotividad conte­ te de la lectura, coleccionista de libros de Londres), Tamerlano (Drottningholm, Lille y Nederlandse Opera), Farnace de Mitridate y «llbre tanto de las leyes del arte como de la lrnttacton de la del primer lied mozartiano del programa nida en los versos. Regresa al dominio y conservacionista de la rnusica ingle­ Masha de Las tres hermanas (Theatre du Chatelet de Paris), Tolomeo de Giulio Cesare comun realidad, la voz del lied resuena, desde la y de much os de los lieder de Schubert una esfera reservada y sometida, aque­ tra la calidad del autor es donde puede de la poesia, absorbiendo el ritrno, el sa del siglo XVIII, posee una extensa obra (Opera National de Paris), Ottone de L'incoronazione di Poppea (Nederlandse Opera) y Far­ que siguen. Los grandes poetas ingle­ lIa esfera poco pretenciosa de la rnusi­ desarrollar las situaciones escenicas y tono y la cadencia, y a partir de esto ela­ orquestal adernas de las canciones que nace (Festival de Tarnbien ha cantado en escenarios de Estados Unidos, como misteriosa profundidad del espiritu y de la poesia, Salzburgo). ses como Shakespeare, Hardy 0 Ste­ ca dornestica, de la Hausmusik. Para dramaticas, a la manera de arias en minia­ bora el lied que define como un teatro hoy nos ocupan. el Metropolitan de Nueva York (A Midsummer Night's Dream y Rodelinda), Pittsburgh y enlqmatica para el intelecto, clara separada singular, venson, inspiran tarnbien la segunda par­ Wolfgang Amadeus Mozart (1756- tura, como en Als Luise die Briefe. Y interior, un teatro del alma. Es la prime­ Roger Quilter (1877-1953), gran Opera (Giulio Cesare), Santa Fe Opera (Mitridate), 6peras de San Francisco y Los Ange­ al sentimiento, y tan determinada, que alia donde tal te del programa. 1791), por tanto, ellied s610 fue un pasa­ es que el musico de teatro se traiciona ra vez, despues de Schubert, que se armonizador de canciones populares y les (Giulio Cesare) y Lyric Opera de Chicago (Partenope). Como concertista ha actuado Mas tarde, con los poetas rornanticos tiempo 0 un trabajo circunstancial, y s610 en los gestos suspendidos de ciertas asiste a la superior unidad producida por reconocido compositor de elegantes en el Carnegie Hall de Nueva York, Concertgebouw de Amsterdam, Theatre du Chatelet sonido penetra una vez, permanece para siempre dentro del siglo XIX, como Morike, Ruckert, los mozartianos mas recalcitrantes os a­ pausas coronadas y en la repetici6n el concurso de factores musicales y poe­ melodias, fue tam bien gran amante del de Paris y festivales de Edimburgo, Glyndebourne y Nueva York, entre otros. del alma, don de incluso parece que suena, y cuando Storm 0 Heine, el lied evoluciona con ran afirmar que sus lieder son parte redundante de algunas palabras en las ticos independientes. coleccionismo. Hijo de buena familia, Debuta en el Gran Teatre del Liceu. la la lirica se transfor­ importante 0 relevante de su obra. EI cadencias. EI propio Das Veilchen goe­ En el caso inqles, la tradici6n de la estudi6 en el Eton College, pero al no el mas pequefio eco 10 reclama aparece como nuevo », propia poesia y pro­ ma en algo indisoluble de la palabra. EI pio Mozart no les concedia gran impor­ thiano es una pequeria escena teatral canci6n sigue su propia vida musical: acoplarse su personalidad artistica al KEVIN MURPHY personaje-autor se introduce dentro del tancia y no Ie import6 que su amigo Jac­ con recitativo acompanado, despues de la muerte de Purcell, el pais rigido reglamento, se decidi6 por las alta expresi6n artistica, el propio lied como elich, el "yo» que crea quin se apropiara de un par 0 tres, y si Pero si la contribuci6n de Mozart a adopta 0 invita a grandes maestros fora­ artes y realiz6 su formaci6n musical mas Nacido en Syracuse (Nueva York), estudi6 rnusica en la Universidad de Indiana. En 1993, lied no es libre, sino que esta ata­ la trama de los hechos y de los senti­ ocho 0 diez siguen vivos en el reperto­ la historia del lied no es enorme, en cam­ neos, como Haendel, J. C. Bach, Haydn, remarcable en Frankfurt. A su regreso invitado por James Levine, se uni6 al equipo del Metropolitan de Nueva York como primer Comodo a las leyes del arte, que 10 mientos, que se contrapone al Du, la rio liederistico, se debe a su innegable bio si que, al hacerlo participar de su arte Weber, Mendelssohn, que 10 nutren de a Inglaterra se consolid6 como compo­ pianista para participar en el Young Artist Development Program. Con la orquesta del Metro­ convierten en la inconfundible voz de segunda persona, que con frecuencia genio mel6dico. musical mas sublime, indica el camino a una tradici6n bastante mas conserva­ sitor de canciones y se consagr6 al arte, politan ha participado en producciones como Cos! fan tutte, La Cenerento/a, Le nozze di una personalidad poetica y de una indi­ es das Herz 0 mein Herz, su propio cora­ La mayor parte los escribi6 durante seguir para emanciparse de la Haus­ dora. No sera hasta finales del siglo XIX huyendo de una alta sociedad en la que Figaro, Don Giovanni, La clemenza di Tito e Idomeneo. Ha acornpariado a artistas como vidualidad hist6rica muy precisa, de un zen, con el cual dialoga. sus ultirnos an os de vida (Alfred Einstein musik y abrira el camino a Franz Peter y principios del xx que se retoma el inte­ no encontr6 acomodo. Curiosamente, Heidi Grant Murphy, Kathleen Battle, Frederica von Stade, Renee Fleming, Olaf Bar, Bryn autor, de una cultura y de un estilo. 0, Pero si esto pasaba en la Alemania solla decir que los mejores lieder son los Schubert (1797-1828) para que este res por el canto popular y la melodia tra­ como Hugo Wolf, acabarla afectado por Terfel, Marcelo Alvarez, Placido Domingo y Cecilia Bartoli, entre otros. Ha actuado en como dice el verso de Eichendorff, pare­ septentrional focalizada en Weimar, en que contiene Die Zeubertlotei. En los qenero salga de los parametres de rnusi­ dicional britanica, en estrecho contac­ una grave enfermedad mental. conciertos y recitales en escenarios como el Weill Recital Hall, Carnegie Hall de Nueva ce que despierte aquel canto oculto que la Viena de Haydn y Mozart la evoluci6n primeros, como An die Freude, Mozart ca de entretenimiento dornestico para to con la folk song. Y como cornun York, Wigmore Hall de l.ondres, Roy Thompson Hall de Toronto, Mozarteum de Salzbur­ duerme en cad a co sa. Tampoco es del lied tomaba un camino diferente, ya anota s610 Iii voz y el bajo, dejando al convertirse en un qenero per se. Fusi6n denominador, junto a esta vena popular, NONA AROLA I VERA go, La Monnaie de Bruselas y Theatre du Chatelet de Paris. La temporada 1999-2000 casualidad que el nacimiento del lied que el predominio de la 6pera y de la pianista la labor de realizar el acompa­ de poesia y rnusica, intima cooperaci6n el uso de los grandes poetas ingleses, debut6 como director de orquesta con la Musica Sacra Chamber Orchestra de Denver. como qenero coincida con el renaci- musica instrumental relegaba el lied a narniento. Pero donde mejor se demues- de voz y acornpariamiento, unidad de como Hardy 0 Shakespeare. Debuta en el Gran Teatre del Liceu.