El Concierto Español Emilio Moreno
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Ifigenia Marta Almajano, soprano Orestes María Espada, soprano Dircea, Mochila Raquel Andueza, soprano Polidoro Soledad Cardoso, soprano Cofieta Marta Infante, mezzo-soprano Coro Raquel Andueza, soprano i Soledad Cardoso, soprano ii Marta Infante, soprano iii Carlos Javier Méndez, tenor El Concierto Español Emilio Moreno Musical edition: Emilio Moreno Recorded live in León (Auditorio) and Soria (Teatro del Palacio de la Audiencia), Spain, in December 2010 Engineered and produced by Manuel Mohino Executive director (El Concierto Españo l): Mónica Hernández Totland Artistic co-ordinator (El Concierto Españo l): Miguel Ángel Aguilar Rancel Executive producer & editorial director (Glossa/MusiContact): Carlos Céster Editorial assistance: María Díaz Design: Valentín Iglesias © 2011 MusiContact GmbH El Concierto Español «La música de los teatros de España está hoy en todos los primores tan adelantada y tan subida de punto que no parece que pueda llegar a más. Porque la dulce armonía de los instrumentos, la destreza y suavidad de las voces, la conceptuosa agudeza de los tonos, el aire y sazón de los estribillos, la gracia de los quiebros, la suspensión de los redobles y contrapuntos violins flutes hacen tan suave armonía, que tiene a los oyentes suspensos y hechizados.» Emilio Moreno (solo) Guillermo Peñalver Padre Ignacio de Camargo , Discurso theológico sobre los theatros y comedias de este siglo (Madrid, 1689) Antonio Almela (concertmaster) Fernanda Texeira Isabel Serrano (principal 2nd violin) Santi Aubert oboes Martín Domínguez Xavier Blanch Carlos Gallifa Albert Romaguera Nuestra grabación es la del concierto que tuvo lugar en el Auditorio de León dentro del Tercer Ciclo de las Artes Escénicas y Adolfo Giménez-Tudurí las Músicas Históricas de León organizado por el Centro Nacional de Difusión Musical ( cndm ) del inaem la fría Nuno Mendes bassoon tarde/noche del 4 de diciembre de 2010, con pequeñas correcciones del concierto que tuvo lugar el día siguiente en el Teatro Elías Rodríguez Quim Guerra del Palacio de la Audiencia de Soria, a fin de cubrir los pequeños ataques de tos inoportunos que alguna vez se colaban en un aria o al final de una pieza, o una obscena agresión de un teléfono móvil en medio de un recitativo; dos auditorios con violas horns excelentes pero muy diferentes acústicas, que no permitían la alternancia de tomas más que en casos de verdadera necesidad. Antonio Clares (principal) Javier Bonet Agradecemos a sus direcciones y personal las facilidades obtenidas y al público de ambas salas su valiosísima colaboración José Manuel Navarro Vicent Navarro y complicidad con su atento y cariñoso silencio durante nuestros conciertos. Somos igualmente deudores de la Dra. María Remei Silvestre Salud Álvarez, cuya magnífica edición de esta zarzuela publicada en 1997 por la Institución «Fernando El Católico» theorbo & baroque guitar zaragozana nos sirvió de gran ayuda para resolver dudas, y cuyo excelente estudio previo nos inspiró y ayudó a conocer cellos Jesús Fernández Baena mejor la personalidad y estilo del gran músico aragonés que fue José de Nebra. Antoine Ladrette (solo) Urko Larrañaga harpsichord Igualmente nuestros agradecimientos a José Manuel Aceña, Margarita Aguado, Rubén Amón, David Bagué, Eduard Martínez Lourdes Bonnet, Francisco Cánovas, Carlos Céster, María Díaz, Javier Estrella, Patricia González, double bass Kity y Maribela Gutiérrez, Luz Martín, Manuel Mohino, Javier Moñivas, Antonio Moral, José Miguel Moreno, Juan Jaime Ruiz castanets Lucía Moreno, Carola Murillo, Arturo Reverter, Laura Rodríguez Triguero, Jaime Rosal, Lieve Schaubroeck, Daniel Garay Victoria Stapples, Eduardo Torrico, Ellen Totland y Yara Vaello, y por supuesto a todos los colaboradores de El Concierto Español, músicos y no músicos, cantantes e instrumentistas, presentes y ausentes, que con su entusiasmo y generosidad ahora y siempre hacen que nuestra orquesta siga adelante entre los procelosos mares del día a día cultural. e. m. “Theatrical music in Spain is today so developed and so advanced that it does not seem possible that it could go any further. For the sweet harmony of the instruments, the skill and smoothness of the voices, the intense ingenuity of the songs, the grace and maturity of the melodies, the enchantment of the ornaments, the prolonging of the redobles and the counterpoints, all make for such delicate harmony that listeners are left captivated and bewitched.” Padre Ignacio de Camargo , Discurso theológico sobre los theatros y comedias de este siglo (Madrid, 1689) Our recording results from a concert given in the Auditorio of León as part of the third series of Las Artes Escénicas y las Músicas Históricas in León as organized by the Centro Nacional de Difusión Musical ( cndm ), a part of the inaem , and held on that bitterly cold evening/night of December 4, 2010. Minor corrections to the recording taken at the concert were carried out the following day in the Teatro del Palacio de la Audiencia in Soria in order to deal with a small number of untimely outbreaks of coughing, which now and then had sneaked their ways into arias or ends of pieces, or with the obscene assault of a ringing mobile telephone in the middle of a recitative; these two concert halls have superb but very different acoustics, which did not allow for the alternation of recording sound takes more than in cases of absolute necessity. We are grateful to the managements and staff of the auditorios for the facilities provided and to the audiences Marta Almajano María Espada Raquel Andueza in both halls for their inestimable contribution and complicity through their courteous and affectionate silence during our concerts. We are also indebted to María Salud Álvarez, whose wonderful edition of this zarzuela, published in 1997 by the Institución Fernando el Católico from Zaragoza, provided us with great help in resolving any doubts that we had, and whose earlier excellent study and analysis both inspired and helped us the better to understand the personality and style of that great composer from Aragón who was José de Nebra. Likewise we wish to extend our thanks to José Manuel Aceña, Margarita Aguado, Rubén Amón, David Bagué, Lourdes Bonnet, Francisco Cánovas, Carlos Céster, María Díaz, Javier Estrella, Patricia González, Kity and Maribela Gutiérrez, Luz Martín, Manuel Mohino, Javier Moñivas, Antonio Moral, José Miguel Moreno, Lucía Moreno, Carola Murillo, Arturo Reverter, Laura Rodríguez Triguero, Jaime Rosal, Lieve Schaubroeck, Victoria Stapples, Eduardo Torrico, Ellen Totland and Yara Vaello, and, of course, to all those involved in El Concierto Español (and not just the musicians), present on this occasion or not, who through their enthusiasm and generosity now as before, have been ensuring that our orchestra passes through the choppy cultural waters of today. e. m. Soledad Cardoso Marta Infante José de Nebra cd ii [43:06] Para obsequio a la deydad, nunca es culto la crueldad, y Iphigenia en Tracia Segunda jornada Zarzuela en dos jornadas. Madrid, 1747 01 Cuatro (Allegro): Ya que en honor del numen 1:46 02 Seguidillas con su estrambote de Cofieta y Mochila (Allegro): ¿Qué han de ser los maridos? 2:46 03 Recitado de Ifigenia y Orestes: Yo soy, tirana 1:50 04 Area a dúo de Ifigenia y Orestes (Allegro cómodo): ¡Ah, ingrato! 7:35 cd 1 [53:51] 05 Recitado de Cofieta: Hay ciertas doncellitas 1:39 Primera jornada 06 Area de Cofieta (Allegro, ma non presto): Descolorida, desmadejada 10:01 07 Recitado de Orestes: Detente, inútilmente 0:42 01 Obertura (Allegro – Aire de Minué. Allegro cantabile, Allegro) 7:51 08 Area de trompas de Orestes (Allegro vivo): Llegar ninguno intente 7:09 02 Bailete Pastorela. Cuatro (Allegro): Pues es de esta selva 1:29 09 Recitado acompañado de Ifigenia: Suspéndete, tirano 1:22 03 Recitado de Dircea: Este, riscos incultos 0:49 10 Area de Ifigenia (Allegro cómodo): Piedad, señor, piedad 6:57 04 Area de Dircea (Grave – Allegro vivo): Gozaba el pecho mío 6:17 11 Cuatro final: La tirana ley severa 1:37 05 Recitado de Polidoro: Oh, cielos, yo perdí 0:44 06 Area de Polidoro (Allegro): Vacilante pensamiento 6:44 –––––––––– 07 Cuatro con Ifigenia y Orestes (Allegro): Ay, joven infelice 3:21 08 Duetto burlesco de Mochila y Cofieta (Allegro): Tú, tirana en un monte 4:05 09 Recitado de Ifigenia y Orestes: Pero, dioses, ¿qué veo? 2:08 10 Area de Ifigenia (Allegro ma non presto): La vida apetecida 8:44 11 Seguidillas de Orestes y Dircea (Allegro): Ya se fue, y de mirarla 1:56 12 Recitado de Orestes, Ifigenia, Dircea y Polidoro: En fin, ¿otra vez eres mi homicida? 0:49 13 Area a Cuatro de Polidoro, Dircea, Orestes e Ifigenia (Allegro): Muera un afecto incierto 8:45 English English pletely unknown? Under what conditions and with down, but which today need to be recorded and Is our version of Iphigenia by Nebra a faithful recon - what instruments? At the point of it being per - annotated so that the musician who does not domi - struction of the work, such as it would have been formed, what were the criteria employed not just by nate the different musical languages can reproduce performed at the première on January 15, 1747 in the composer, librettist and the performers, but also that text adequately. Sometimes the original material Madrid at the Coliseo de la Cruz by the company of by the set designers, actors, tailors, costume design - has ended up scattered, disordered, or preserved in José de Parra? This was something of an untypical ers, those responsible for the props and the theatre single parts and without the full score, leading to sit - date for a performance given that zarzuelas were managers? What means did they effectively have at uations where an enormous work of reconstruction is typically given during the summer months: the their disposal in order to complete successfully what demanded. In other cases, such as with our Iphigenia , death of Felipe v in June of the previous year and the reports from the time tell us were sumptuous per - held today in the Monasterio of San Lorenzo de El ensuing period of mourning had interrupted all the - José de Nebra formances and which seem to us – in the age of elec - Escorial, the original material does not present prob - atrical life during the summer period.