Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro Roberta Ellen Canuto Alberto Cavalcanti: Homem Cinema Tese de Doutorado Tese apresentada como requisito parcial para obtenção do grau de Doutor pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social do Departamento de Comunicação da PUC-Rio. Orientadora: Prof.ª Angeluccia Bernardes Habert Rio de Janeiro Abril de 2018 Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro Roberta Ellen Canuto Alberto Cavalcanti: Homem Cinema Tese de Doutorado Tese apresentada como requisito parcial para a obtenção do grau de Doutor pelo Programa de Pós- Graduação em Comunicação Social do Departamento de Comunicação Social do Centro de Ciências Sociais da PUC-Rio. Aprovada pela Comissão Examinadora abaixo assinada. Prof.ª Angeluccia Bernardes Habert Orientadora Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social – PUC-Rio Profª. Liliane Ruth Heynemann Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social – PUC-Rio Prof. Miguel Serpa Pereira Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social – PUC-Rio Prof. Antonio Carlos Amancio da Silva Universidade Federal do Fluminense – UFF Prof. Afrânio Mendes Catani Universidade de São Paulo – USP Prof. Augusto Cesar Pinheiro da Silva Vice-Decano Setorial de Pós-Graduação do Centro de Ciências Sociais Rio de Janeiro, 25 de abril de 2018 Todos os direitos reservados. É proibida a reprodução total ou parcial do trabalho sem autorização da universidade, da autora e da orientadora. Roberta Ellen Canuto Mestra em Literatura Brasileira pelo Departamento de Letras da UFMG. Especialista em cinema, em nível de pós-graduação latu-sensu pela PUC - MG. Roteirista de cinema e televisão. Tem quatro livros publicados, sendo três deles sobre cinema. Ficha Catalográfica Canuto, Roberta Ellen Alberto Cavalcanti : homem cinema / Rober- ta Ellen Canuto ; orientadora: Angeluccia Ber- nardes Habert. – 2018. 281f. : il. color. ; 30 cm Tese (doutorado)–Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro, Departamento de Comunicação Social, 2018. Inclui bibliografia 1. Comunicação Social – Teses. 2. Alberto Cavalcanti. 3. Documentário. 4. Cinema docu- mental inglês. 5. Avant-garde. 6. Neorrealismo italiano. I. Habert, Angeluccia Bernardes. II. Pontifícia Universidade Católica do Rio de Ja- neiro. Departamento de Comunicação Social. III. Título. CDD: 302.23 Agradecimentos Li em algum lugar que para se ter um filho é preciso uma estrutura semelhante às bonecas russas, uma sucessão de encaixes e refúgios onde o abrigo é garantido. A minha experiência com esta tese fez ampliar esta singela sentença, que me soou tão preciosa ao tentar acomodar os anseios da maternidade, para a seara acadêmica. Esta tese só foi possível porque me senti envolvida em uma rede de afetos que se formou ao meu redor. Agradeço em especial à minha mãe, por sua doação incondicional, por estar desde o primeiro momento ao meu lado, se desdobrando em apoio e cuidados com o meu Antônio, que tem a sua pequena existência construída paralelamente à esta tese. Agradeço ao meu amado filho Pedro, por entender meus silêncios e minhas ausências em longas e intensas jornadas de trabalho. E ao Marcelo, por ser meu companheiro e meu parceiro nesta difícil e árdua experiência, moldada entre sentimentos tão desafiadores. Aos meus companheiros de jornada Cavalcantiana, Sérgio Caldieri e Claudio Valentinetti! Sem eles definitivamente esta tese não existiria, eles foram meus incentivadores, donos de uma generosidade imensurável! Meus faróis essenciais e definitivos! Serei eternamente grata à Wanda Ribeiro pela generosidade e por me apontar as pistas para o acervo precioso, que foi decisivo para esta tese. E também a Hernani Heffner, pela paciência e por generosamente compartilhar comigo em longas conversas um pouco do seu imenso inventário intelectual. Agradeço também a Ismail Xavier, por acreditar neste projeto desde o seu embrião. E a Jom Tob Azulay por me incentivar e me encher de entusiasmo sobre o nosso amado Cav. À minha querida família, que acompanhou este roteiro de incertezas que é a criação de uma tese. À minha orientadora Angeluccia Habert, por me guiar nesta trajetória, entendendo todos os descaminhos que se configuraram no meu percurso pessoal durante esta pesquisa. À equipe da Comunicação da PUC Rio, em especial à Marise, que me acolheu com uma generosidade maternal desde o meu primeiro dia no Pós-Com. E finalmente, agradeço imensamente à Alberto Cavalcanti, por me arrebatar na direção de um abismo iluminado, onde vi projetadas as imagens do cinema no século XX, com todo o encantamento e genialidade que esta arte pode conter. Resumo Canuto, Roberta Ellen; Habert, Angeluccia Bernardes. Alberto Cavalcanti: homem cinema. Rio de Janeiro, 2018. 281p. Tese de Doutorado - Departamento de Comunicação Social, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro. Esta pesquisa investiga o cinema realizado por Alberto Cavalcanti, sua he- rança e a presença de traços conceituais e estéticos de sua obra na cinematografia italiana do pós-guerra. Existem duas características centrais que indicam similari- dades entre o cinema realizado por Cavalcanti e o Neorrealismo: a priori, os as- pectos sociais e poéticos intensos de seu trabalho, principalmente em sua fase francesa, em filmes como Rien que les heures (1926) e, mais tarde, mais explici- tamente no cinema documental inglês em filmes como Coalface (1935). E a pos- teriori, o fato de Cavalcanti romper com as fronteiras entre documentário e ficção, desde de Rien que les heures e , sobretudo, na sua fase na General Post Office Film Unit. A partir dessas premissas, será possível uma análise das raízes do ci- nema moderno, historicamente creditadas ao Neorrealismo Italiano. Palavras-chave Alberto Cavalcanti, documentário, cinema documental inglês, avant- garde, Neorrealismo italiano. Abstract Canuto, Roberta Ellen; Habert, Angeluccia Bernardes. (Advisor) Alberto Cavalcanti: Cinema-Man. Rio de Janeiro, 2018. 281p Tese de Doutorado - Departamento de Comunicação Social, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro. This research investigates the films of Alberto Cavalcanti, his heritage and role as an aesesthetic pioneer in the post world war II era that preceded modern cinema. There are two main characteristics that indicate that his role in the neorrealistc movement was much more important than has previously been considered. First of all the intense social and poetic aspects of his work, primarily in his French phase, in films such as Rien que les heures (1926), and later more explicitly in English documentaries such as Coalface (1935). Cavalcanti dissolved the borders between documentary and fiction starting with his production of Rien que les heures and continuing through his entire involvement with General Post Office Film Unit. Beginning with these premises an analysis of the roots of modern cinema, historically credited to the Italian neo realism movement will be possible Keywords Alberto Cavalcanti, documentary, English documentary cinema, avant- garde, Italian neo-realism. Sumário Introdução 12 Serendipity 14 Acervo público Cavalcanti 21 1. O homem cinema e a invenção da realidade: uma fortuna memorial e um surrealista no realismo poético 31 1.1. A realidade como matéria prima 39 1.2. O real sob o signo da guerra 63 2. Rien que les heures: representar o real - do realismo poético ao surrealismo 70 2.1. O cinema puro 85 2.2. A chegada do som e o ocaso da Avant-garde 99 3. A conquista da Inglaterra e a invenção da realidade 111 3.1. Grierson x Cavalcanti - Experiência Artística x Funcionalidade 121 3.2. O começo do fim 140 3.3. Filme e realidade – ensaio imagético sobre o documental 145 3.4. Zonas de convergência - Cavalcanti, o Neorrealismo italiano e o Cinema Novo brasileiro 152 3.4.1. Rien que les heures (1926) – A margem no centro da narrativa 159 3.4.2. Song of Ceylon (1934) – O chá, o imperialismo e as sementes de cinema novo 163 3.4.3. Pett and Pott – A Fairy Story of the Suburbs (1934) 168 3.4.4. Night Mail (1936) Harry Watt/ Basil Wright – A carta e o cinema de metonímia 169 3.4.5. Coal Face (1936) – Um mergulho na usina humana do Império Inglês 172 3.4.6. North Sea (1938) 178 3.5. Ealing – Luz, sombra e realismo 180 4. Reminicências e Ressonâncias: Vera Cruz, Maristela, Kino-Filmes e Brecht 196 4.1. Vera Cruz – Memorial de uma breve inquisição 209 4.2. Vera Cruz e Cinema Novo – A batalha e o legado 218 4.3. INC – Instituto Nacional de Cinema 222 4.4. Maristela – Kino-Filmes 227 4.5. O Canto do Mar - Filme síntese 233 4.6. Uma rosa e o poeta. A volta ao mundo civilizado e as aspirações derradeiras de um eterno estrangeiro 241 4.7. Um homem e o Cinema e o Judeu – Filmes testamento 249 5. Conclusão 255 6. Filmografia Alberto Cavalcanti 260 7. Referências bibliográficas 270 Apêndices 280 Lista de figuras Figura 1: Cartões e fotos acervo Cavalcanti 15 Figura 2: Detalhe correspondências acervo Cav 17 Figura 3: Os mestres do cinema segundo Cavalcanti 18 Figura 4: Carta de Alain Renoir a Cavalcanti 20 Figura 5: Página de roteiro escrito por Dinah Silveira de Queiroz 27 Figura 6: Capa Memórias Cavalcanti em inglês - Acervo Cinemateca Brasileira 32 Figura 7: Capa memórias Cavalcanti acervo Sergio Caldieri 35 Figura 8: Pasta que guarda memórias acervo Caldieri 35 Figura 9: Bilhete colado em pasta de memórias acervo Caldieri 36 Figura 10: Página de memórias Acervo S. Caldieri 37 Figura 11: Capitulo fase brasileira memórias acervo Caldieri 38 Figura 12: Fotograma de Catherine Hessling em O Chapeuzinho Vermelho (1929) 43 Figura 13: Fotograma de Rien que les heures 47 Figura 14: Fotograma Rien que les heures 48 Figura 15: Fotograma de Rien que les heures 57 Figura 16: Fotog. Berlim Sinfonia de uma Cidade 57 Figura 17: Fotograma de The First Days (1939 – 1940) 66 Figura 18: Foto da fachada de um Nickelodeon na primeira década do século XX nos EUA 72 Figura 19: Desenhos e fotogramas dos cenários de Cavalcanti para Feu Mathias Pascal (1924) 78 Figura 20: Blonde a la rose 1915-1917 Renoir 81 Figura 21: Catherine em fotog.