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Universidade Estadual De Campinas Instituto De Artes

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Universidade Estadual De Campinas Instituto De Artes UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES TANIA ARRAIS DE CAMPOS O Affaire Cavalcanti: Um produtor de cinema no Brasil nos anos 1950 The Affaire Cavalcanti: A film producer in Brazil in the 1950’s CAMPINAS 2019 TANIA ARRAIS DE CAMPOS O Affaire Cavalcanti: Um produtor de cinema no Brasil nos anos 1950 The Affaire Cavalcanti: A film producer in Brazil in the 1950’s Dissertação apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para a obtenção do título de Mestra em Multimeios. Dissertation presented to the Institute of Arts of the University of Campinas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master in Multimedia. Orientador: Noel dos Santos Carvalho Este trabalho corresponde à versão final da dissertação defendida pela aluna Tania Arrais de Campos, e orientada pelo Prof. Dr. Noel dos Santos Carvalho. CAMPINAS 2019 Agência de fomento e nº de processo: CAPES – 001 Ficha catalográfica Universidade Estadual de Campinas Biblioteca do Instituto de Artes Silvia Regina Shiroma - CRB 8/8180 Campos, Tania Arrais de, 1993- C157a CamO Affaire Cavalcanti : Um produtor de cinema no Brasil nos anos 1950 / Tania Arrais de Campos. – Campinas, SP : [s.n.], 2019. CamOrientador: Noel dos Santos Carvalho. CamDissertação (mestrado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. Cam1. Cavalcanti Alberto de Almeida, 1897-1982. 2. Diretores e produtores de cinema. 3. Política no cinema. I. Carvalho, Noel dos Santos, 1962-. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em outro idioma: The Affaire Cavalcanti : A film producer in Brazil in the 1950's Palavras-chave em inglês: Cavalcanti Alberto de Almeida, 1897-1982 Motion picture producers and directors Politics in motion pictures Área de concentração: Multimeios Titulação: Mestra em Multimeios Banca examinadora: Noel dos Santos Carvalho [Orientador] Arthur Autran Franco de Sá Neto Alfredo Luiz Paes de Oliveira Suppia Data de defesa: 06-08-2019 Programa de Pós-Graduação: Multimeios Identificação e informações acadêmicas do(a) aluno(a) - ORCID do autor: https://orcid.org/0000-0002-6717-5070 - Currículo Lattes do autor: http://lattes.cnpq.br/9441665128672629 Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) BANCA EXAMINADORA DA DEFESA DE MESTRADO TANIA ARRAIS DE CAMPOS Orientador: Noel dos Santos Carvalho Membros: 1. Prof. Dr. Noel dos Santos Carvalho 2. Prof. Dr. Arthur Autran Franco de Sá Neto 3. Prof. Dr. Alfredo Luiz Paes de Oliveira Suppia Programa de Pós-Graduação em Multimeios do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas. A ata de defesa com as respectivas assinaturas dos membros da Comissão Examinadora encontra-se no SIGA/Sistema de Fluxo de Dissertação/Tese e na Secretaria do Programa da Unidade. Data da Defesa: 06/08/2019 Agradecimentos Agradeço ao Departamento de Multimeios da UNICAMP e à CAPES. O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior – Brasil (CAPES) - Código de Financiamento 001. Aos funcionários da Cinemateca Brasileira e da Biblioteca do Instituto de Artes da UNICAMP pelo auxílio nas buscas por bibliografias e arquivos específicos, bem como pela constante disposição em auxiliar os pesquisadores que tanto dependem da preservação de arquivos, livros, filmes e quaisquer fontes de acesso ao conhecimento. Ao prof. Fernão Ramos pela contribuição na fase de Qualificação desta dissertação, ao prof. Alfredo Suppia pela participação na Banca de Defesa, bem como ao prof. Arthur Autran pela colaboração na pesquisa tanto durante a Qualificação quanto na Defesa. Ao orientador desta pesquisa, prof. Noel dos Santos Carvalho, sempre presente diante de novos questionamentos nascentes do desenvolvimento do trabalho, agradeço pela orientação e confiança em mim depositada. Às colegas de pesquisa sobre cinema Paula Gomes, Cristina Couto e Natasha Romanzoti, e a tantos outros, pelos diálogos e esclarecimentos em meio às inquietações próprias do trabalho de pesquisa. A Yuri Zacra, pelas discussões e conselhos, pela paciência e confiança, enfim, pela companhia ao longo do trabalho. Agradeço, enfim, minha família, sobretudo meus pais, Silas R. V. de Campos e Maristel A. S. V. de Campos, pelo apoio incondicional durante esse tempo de dedicação aos estudos. Resumo O trabalho discute a trajetória percorrida pelo cineasta Alberto Cavalcanti no Brasil, com foco na sua atuação como produtor cinematográfico. O objetivo da pesquisa é investigar a sua curta passagem pelo país a partir das produções que ele realizou durante aquele momento, bem como a conjuntura em que elas estavam inseridas. A partir deste enfoque, consideramos relevantes para o estudo o desenrolar de seu ofício como Produtor-Geral na Vera Cruz e os filmes lá produzidos (Caiçara, Terra É Sempre Terra, Painel e Santuário), a produção de O Canto do Mar através da Kino Filmes e a elaboração do projeto de criação do Instituto Nacional de Cinema, junto de uma comissão presidida por Cavalcanti. Ressaltando a repercussão destas realizações no meio cinematográfico, tentamos, enfim, situar o produtor no quadro social brasileiro. Palavras-chave: Alberto Cavalcanti, produtor cinematográfico, política cinematográfica. Abstract The work discusses the trajectory of the filmmaker Alberto Cavalcanti in Brazil, focusing on his role as a film producer. The objective of the research is to investigate his short passage in the country, from the productions that he took part during that moment, to the conjuncture in which they were made. From this approach, we consider relevant to the study the his role as General Producer in Vera Cruz and the films he produced there (Caiçara, Terra É Sempre Terra, Painel and Santuário), the production of O Canto do Mar through Kino Films and the elaboration of the project that would create the Instituto Nacional de Cinema, by a commission presided by Cavalcanti. Emphasizing the repercussion of these achievements in the cinematographic field, we will try to place the producer in the Brazilian social frame. Key words: Alberto Cavalcanti, film producer, film policy. Lista de abreviaturas e siglas APC – Associação Paulista de Cinema EMP – Empire Marketing Board CNC – Conselho Nacional de Cinema DEIP – Departamento Estadual de Imprensa e Propaganda DIP – Departamento de Imprensa e Propaganda GEICINE – Grupo Executivo da Indústria Cinematográfica GPO – General Post Office INC – Instituto Nacional de Cinema INCE – Instituto Nacional de Cinema Educativo SNIC – Sindicato Nacional da Indústria Cinematográfica Sumário Apresentação ............................................................................................................ 10 Capítulo 1: A trajetória formativa de Alberto Cavalcanti no cinema ...................... 21 Juventude: o encontro da vocação com o trabalho no cinema ................................. 22 A posição de produtor: consolidação e reconhecimento no meio cinematográfico ... 32 Abordando a trajetória de Cavalcanti ....................................................................... 46 Capítulo 2: A produção cinematográfica de Cavalcanti no Brasil ........................... 49 Da Ealing Studios à Vera Cruz ................................................................................ 53 Caiçara ....................................................................................................................... 66 Painel e Santuário ...................................................................................................... 71 Terra É Sempre Terra ................................................................................................ 76 O Canto do Mar ......................................................................................................... 82 Capítulo 3: Instituto Nacional de Cinema: formulando políticas de Estado ............. 93 Relatório Geral Sobre o Cinema Brasileiro ............................................................ 95 O meio cinematográfico diante do INC de Cavalcanti .......................................... 113 Últimas considerações ........................................................................................... 124 Bibliografia ............................................................................................................. 130 Filmografia ............................................................................................................. 137 10 Apresentação Quando surgiu em São Paulo a efervescência cinematográfica dos fins dos anos 1940, descobriu-se subitamente que o Brasil possuía, também em cinema, um Santos Dumont, um Rui Barbosa, isto é, revelou-se ao grande público que Alberto Cavalcanti existia: como aqueles no Campo de Bagatelle ou na tribuna de Haia, este triunfara nos estúdios cinematográficos de França e Inglaterra. É uma perda de tempo imaginar o que teria acontecido se Santos Dumont tivesse recebido a missão de fabricar aeroplanos no Brasil, na década de 1920. Mas o fato de Rui Barbosa não ter conseguido eleger-se presidente da República deve reter nossa atenção, pois confirma a ideia de que a função desses homens não era a de resolver problemas nacionais, e sim de serem admirados, não eram messias, mas astros. Se fosse permitido inventar uma expressão útil, eles poderiam ser definidos como “bodes exultórios”.1 A proposta desta pesquisa foi estudar o cineasta brasileiro Alberto Cavalcanti, particularmente pela sua atuação como produtor cinematográfico, durante a época em que ele permaneceu
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