Do Teleteatro Às Narco Séries: O Gênero De Teleficção Colombiana
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1 UNIVERSIDADE FEDERAL DE OURO PRETO INSTITUTO DE CIÊNCIAS SOCIAIS APLICADAS DEPARTAMENTO DE CIÊNCIAS SOCIAIS, JORNALISMO E SERVIÇO SOCIAL PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO GEDMA ALEJANDRA SALAMANCA RODRÍGUEZ Do teleteatro às narco séries: o gênero de teleficção colombiana Mariana – MG 2018 R696d Rodríguez, Gedma Alejandra . Do teleteatro às narco séries [manuscrito]: o gênero de teleficção colombiana / Gedma Alejandra Rodríguez. - 2018. 141f.: il.: color; grafs; tabs. Orientador: Prof. Dr. Frederico Tavares. Dissertação (Mestrado) - Universidade Federal de Ouro Preto. Instituto de Ciências Sociais Aplicadas. Departamento de Ciências Sociais, Jornalismo e Serviço Social. Programa de Pós-Graduação em Comunicação. Área de Concentração: Comunicação e Temporalidades. 1. Ficção colombiana - Teses. 2. Televisão - Teses. I. Tavares, Frederico. II. Universidade Federal de Ouro Preto. III. Titulo. CDU: 316.77 Catalogação: www.sisbin.ufop.br 2 Gedma Alejandra Salamanca Rodríguez Do teleteatro às narco séries: o gênero de teleficção colombiana Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação da Universidade Federal de Ouro Preto como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestra em Comunicação. Área de Concentração: Comunicação e Temporalidades Linha de pesquisa: Práticas comunicacionais e tempo social. Orientador: Prof. Dr. Frederico de Mello Brandão Tavares Mariana – MG 2018 3 AGRADECIMENTOS Um dia, de um tempo já distante, buscando um caminho para seguir, me atrevi a sonhar. Sonhei com experiências, sonhei com um mestrado, sonhei com o Brasil. Os dois últimos anos me apresentaram pessoas, lugares e outras maneiras de olhar para o mundo. Mais do que um mestrado, ganhei uma experiência de vida. Posso afirmar que tenho me tornado uma nova pessoa. O sonho se fez realidade. Não quero dividir os afetos entre a Colômbia e o Brasil. Ao invés disso, faço deles um carinho só, que pode se expressar em português ou em espanhol. Compartilho esta conquista com aqueles que me brindaram seu carinho e sua energia. Meus sinceros agradecimentos: A mi mamá, mi tía Consuelo y mi abuelita Irma por la fuerza, el apoyo y, sobre todo, por el amor de ahora y siempre. Mujeres maravillosas que me inspiran a seguir y a las que debo la mitad de lo que soy. A ustedes agradezco y dedico este trabajo. A mi papá por su generosidad y su cariño a la distancia. A David por las palabras de fortaleza y sabiduría en los momentos difíciles. A mi abuelo Álvaro por el afecto a su negra. A Héctor Muñoz por haber sido compañero de viaje, partícipe del sueño y de la realidad. A mis amigas Mónica Arias, Jeimy Silva y Tatiana Cardozo que en la distancia me sostuvieron tantas veces y me apoyaron con alegría en este camino. ¡Si se pudo! A María Isabel Martínez, hermana colombiana que Brasil me presentó, por ser refugio en las tempestades. A Beatriz Flores por los abrazos, las conversaciones, el afecto, la tolerancia y las canciones a dos voces. A Janaina Oliveira, Carol Vieira, Hariane Alves e Thayná Rocha que um dia abriram a porta de Mandacarú e me ofereceram uma casa e uma família no Brasil. Ao Rafael Francisco e Thayná Rocha por dividir angústias e alegrias. Vocês são amores que levo para a vida toda. A Ennio Rodrigues e Aleone Higidio pelas conversas e abraços. Ao Saulo Rios, parceiro, amigo e irmão, pelas reflexões no Brasil e na Colômbia e as saideiras que não têm fim. A Pedro Lavigne, Thainá Cunha, Lídia Ferreira e Daniel Froes pela experiência nas salas de aula e pelas reflexões nos botecos. 4 A Mariana Gonçalves e Lorena Silva pela força durante a caminhada e pela alegria que trouxeram a minha vida as tardes de karaokê e as noites de pastel. À professora Simone Rocha, da UFMG, pela leitura atenta do trabalho e seus apontamentos valiosos na etapa de qualificação. Aos professores do PPGCOM da UFOP: Cláudio Coração, Hila Rodrigues e Denise Prado, pelas reflexões durante as aulas, sobretudo pela amizade fora delas. À Renata Sousa pela disposição, ajuda e simpatia com que resolveu tantas vezes minhas dúvidas e requerimentos. A meu querido orientador Frederico Tavares, homem brilhante que aceitou o desafio de orientar este trabalho, inclusive quando eu não conseguia articular as ideias nem a escrita em português. E ao “Fred”, amigo, pela ajuda, guia e amizade. Você é responsável pela concretude desse sonho. À OEA/GCUB pelo convênio de cooperação com a UFOP, que possibilitou a realização do Mestrado no Brasil. À Universidade Federal de Ouro Preto e ao Programa de Pós-graduação em Comunicação pela incrível oportunidade que me deram de estudar em uma universidade pública do Brasil, pelas reflexões sobre a comunicação e sobre a vida, e pelo apoio financeiro. 5 “Mereces lo que sueñas” Gustavo Cerati “Sólo investigamos de verdad lo que nos afecta y afectar viene de afecto” Jesús Martín-Barbero 6 RESUMO A pesquisa que se apresenta neste texto procurou compreender a configuração do gênero de ficção televisiva colombiana ao longo do tempo. Partimos do reconhecimento das particularidades da história da televisão na Colômbia, dadas por diferentes formas de interação entre o público e o privado, que derivaram em dois modelos de televisão. Também consideramos uma ideia de gênero como categoria cultural, que articula dinâmicas culturais com formatos industriais e modos de produção com competências de recepção. Dessa forma, buscamos identificar as características da teleficção na Colômbia, considerando as tensões existentes entre a indústria televisiva e a vida social, cultural e política do país e suas singularidades, transformações, rupturas e continuidades no contexto histórico. Como estratégia metodológica, recorremos à análise de entrevistas de diferentes personagens que participaram da televisão colombiana e que aparecem no documentário Caracol: Colombia en el espejo: 60 años de televisión (2014), na web série RTVC: Estudio 5 (2017) e no livro de Henry Ernesto Pérez Ballén História de una pasión. La telenovela colombiana según nueve libretistas nacionales (2015). As entrevistas nos revelaram um imaginário de duas televisões nacionais, dadas nos modelos misto e privado, que geraram também dois tipos de teleficção. No modelo misto, a ficção se descreve como diversa e cultural, enquanto no privado, se apresenta industrializada e comercial. Este panorama aponta de maneira reflexiva para um conjunto de transformações em relação a um projeto de nação, liderado pelo Estado e sustentado na diversidade, e que se enfraqueceu gradualmente diante de interesses de mercado. Além disso, conseguimos identificar que a ficção na Colômbia se organizou em torno de comédias, séries e dramatizados, subgêneros que relataram histórias do contexto nacional e nos quais se evidenciam elementos de diferentes temporalidades. Mais do que uma lista de características ou fórmulas da ficção televisiva nacional, a pesquisa nos permitiu compreender que a teleficção se constitui em um relato que, desde o teleteatro até as narco series, remete à cultura do país e suas transformações. Palavras chave: Ficção televisiva colombiana, Televisão colombiana, Televisão e cultura, Gênero televisivo. 7 RESUMEN La investigación que se presenta en este texto buscó comprender la configuración del género de ficción televisiva colombiana a través del tiempo. Partimos de reconocer las particularidades de la historia de la televisión en Colombia, dada por diferentes formas de interacción entre lo público y lo privado que derivaron en dos modelos de televisión. También consideramos una idea de género como categoría cultural, que articula dinámicas culturales con formatos industriales y modos de producción con competencias de recepción. De tal manera, buscamos identificar las características de la teleficción en Colombia considerando las tensiones existentes entre la industria televisiva y la vida social, cultural y política del país, y sus particularidades, transformaciones, rupturas y continuidades en el contexto histórico. Como estrategia metodológica, recurrimos al análisis de entrevistas de diferentes personajes que participaron de la televisión colombiana y que aparecen en el documental del Canal Caracol: Colombia en el espejo: 60 años de televisión (2014), de la serie web producida por RTVC: Estudio 5 (2017) y en el libro de Henry Ernesto Pérez Ballén História de una pasión. La telenovela colombiana según nueve libretistas nacionales (2015). Las entrevistas nos revelaron un imaginario de dos televisiones nacionales, enmarcadas en los modelos mixto y privado, que generaron también dos tipos de teleficción. En el modelo mixto, la ficción se describe como diversa y cultural, mientras en el privado, se muestra industrializada y comercial. Este panorama es reflejo de un conjunto de transformaciones en relación a un proyecto de nación, liderado por el Estado y sustentado en la diversidad, y que se debilitó gradualmente ante intereses de mercado. Además, conseguimos identificar que la ficción en Colombia se organizó en torno de comedias, series y dramatizados, subgéneros que relataron historias del contexto nacional y en los que se evidencian elementos de diferentes temporalidades. Más que un listado de características o fórmulas de la ficción televisiva nacional, la investigación nos permitió comprender que la teleficción se constituye en un relato que, desde el teleteatro hasta las narco series remite a la cultura del país y a sus transformaciones. Palabras clave: Ficción televisiva colombiana, Televisión colombiana, Televisión y cultura, Género televisivo. 8 ABSTRACT The research presented in this text sought to