Timeline / 1880 to After 1930 / GERMANY
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Turkey Highlights
Turkey highlights. Tour designer: İbrahim Ünlü Telephone: +00 90 242 310 30 00 Email: [email protected] TURKEY | 6DAYS / 5NIGHTS Route: Round-trip from and to Istanbul Type of tour: Culture and nature Departure days: Tuesday 1 TOUR OVERVIEW Turkey is more than the crossroads between east and west, it is the link that binds the present to the past, a diverse country where history and culture can be found at every turn. This six-day tour begins and ends in Istanbul, taking in the city’s top cultural treasures before journeying to deepest Anatolia to discover most breathtaking natural scenery known to mankind. Domestic flights are used for long journeys thus sparing you hours sitting on a coach. Groups vary in size but are typically made up of about 6-10 travellers. TOUR HIGHLIGHTS Istanbul: Visit Hagia Sophia, the Topkapi Palace, the Blue Mosque, the Hippodrome and the Grand Bazaar as well as the Egyptian Bazaar before enjoying a Bosphorus cruise and crossing to Asia to discover the Beylerbeyi Palace and taking in the views from Camlica Hill Cappadocia: Explore Love Valley and see the ‘fairy chimneys’ of Pasabagi and the carved rock churches of Goreme Open Air Museum before discovering Devrent Valley. Wander through the ancient underground city of Kaymakli, enjoy the panoramic views from Uchisar Castle and hike in the Rose Valley DON'T MISS Istanbul: Head to the cool cafés off Cappadocia: Visit the ‘cave town’ of Magical mosaic: Turkish lanterns made İstiklal Caddesi to sip on a Turkish tea… Urgup in the evening to enjoy a local from multicoloured glass mosaics are or something a bit stronger dinner or have a fun night the most dazzling souvenirs you’ll see DAY BY DAY DAY 1 | ARRIVAL ISTANBUL Meet at the airport and transfer to your hotel. -
Karel Chytil As Museologist, Educator, and Art Historian
Between East and West: Karel Chytil as Museologist, Educator, and Art Historian Pavel Šopák Pavel Šopák, PhD, Associate Professor University of Technology Faculty of Architecture Department of Theory Poříčí 273/5, Brno, 63900 Czech Republic e-mail: [email protected] Muzeológia a kultúrne dedičstvo, 2020, 8:3:129-138 DOI: 10.46284/mkd.2020.8.3.7 Between East and West: Karel Chytil as Museologist, Educator, and Art Historian Adapted version of the text presented at the colloquium organised in Prague on 12 November 2019 by the Institute of Art History of the Czech Academy of Sciences (CAS) on the 85th anniversary of PhDr. Karel Chytil’s death. The text deals with the institutional and cultural political aspects of Chytil’s career as an art historian, museologist, and lecturer. Keywords: Chytil Karel, art history and historiography, Viennese school, historic preservation, history of museology, Czechoslovakia’s artistic culture, museums of decorative arts Had it not been for a few occasional texts, mainly obituaries and profiles in specialised encyclopedias,1 Karel Chytil2 would lack any kind of recognition. It is all the more surprising that there is still no complex monograph and, at the same time, universal critique as well as fair appreciation, considering how prominent a figure he was in the field of the Czech scientific and artistic culture at the end of the nineteenth and in the first third of the twentieth centuries. This 1 WIRTH, Zdeněk. Karel Chytil. In: Umění 8, 1934. no. 1, p. 8.; Id. Karel Chytil (2. VII. 1934). In: Český časopis historický 40, 1934, pp. -
As to Maintain the Al-Shami Pilgrimage Route of the Holy Sanctuaries of Islam in Mecca and Medina
Timeline / Before 1800 to After 1930 / TRAVELLING Date Country Theme 1516 - 1916 Jordan Travelling The region enjoyed relative stability due to being the route of the hajj sharif (pilgrimage) caravans to Mecca. Sultans and governors took great care of the caravans. Khans, water installations and fortifications were built and maintained along the route and military patrols were formed to protect it. 1516 - 1916 Jordan Travelling Between 1516 and the mid-19th century the main interest of the Ottoman authorities in the territories of modern Jordan was to maintain the al-shami pilgrimage route of the holy sanctuaries of Islam in Mecca and Medina. To ensure the safety of the pilgrim caravans good relations were maintained with the local Bedouin tribes. An annual payment was paid by the state (khuwwa or surra) to their chiefs to facilitate the passage of the pilgrims or simply to leave them alone. During the 18th and 19th Germany Travelling centuries Travellers from Europe approached the notion of the Near East with dreams of a “holy world” and “treasuries of wisdom”. The European desire for the “Orient” arose partly as a result of the Enlightenment, which since the 1800s had already changed the public psyche, filtering down from the rationalism of intellectuals to the scientification of the public. In addition, the many wars of the period, especially the Napoleonic Wars, produced in the people nostalgia; a desire for distance, the unknown, and the halcyon days of the past. Romantic-era authors and philosophers, much disturbed by these very topics (e.g. Friedrich Schlegel), thus attempted to escape into something magical – the “Orient” seemed to them, and their readers, an ideal imaginary world. -
Welfenschatz
1 Restitutionsersuchen „Welfenschatz“ Darstellung des belegten historischen Sachverhaltes auf der Grundlage der Provenienzforschungen der Stiftung Preußischer Kulturbesitz (SPK), Stand: 30.11.2010 Vorbemerkungen: 1. Bei dem folgenden Text handelt es sich um einen Auszug aus der Stellungnahme der SPK an die anwaltlichen Vertreter der Anspruchsteller vom 30. November 2010. Diese Stellungnahme lag auch der Beratenden Kommission unter Vorsitz von Frau Prof. Dr. Jutta Limbach für die Empfehlung vor, die am 20. März 2014 bekannt gegeben wurde. Der Text gibt die aus Sicht der SPK wesentlichen Rechercheergebnisse wieder, die dieser zum Zeitpunkt der Befassung der Beratenden Kommission bekannt waren. Bei der Darstellung wird chronologisch vorgegangen, beginnend mit den ersten Verkaufsversuchen durch das Welfenhaus bis hin zur Abwicklung des Vertrages von 1935 zwischen der Dresdner Bank und dem Konsortium. 2. Es werden die wesentlichen historischen Tatsachen und Abläufe dargestellt, soweit sie aus Sicht der Stiftung Preußischer Kulturbesitz als belegt gelten können. Zur Erarbeitung dieser Stellungnahme wurden umfassende Archiv- und Literaturrecherchen durchgeführt. Eine Liste der ausgewerteten Aktenbestände wird als Anlage I beigefügt, die ggf. auch die verwendeten Abkürzungen enthält. Bei der Auswertung der aufgefundenen Akten zum Welfenschatz wurde eine Fülle von Detailinformationen zu den Verkaufsbemühungen um den Welfenschatz ab den 1920er Jahren zusammengetragen. Die jeweiligen historischen Dokumente, auf die sich die Darstellung bezieht, sind in einer Fußnote angegeben. Die in den Fußnoten angegebenen Dokumente kann die SPK aus archivrechtlichen Gründen nicht im Volltext zur Verfügung stellen. Bei Bedarf bitten wir die jeweiligen Archive um Einsichtnahme zu ersuchen. 3. Die im Text vorgenommenen Schwärzungen betreffen Ausführungen, die nur auf der Grundlage von Akten oder Unterlagen möglich waren, die die Erbenseite der SPK zugänglich gemacht hat. -
Renaissance-Ausstellungen Aus Privatbesitz in Berlin Und München Um 1900
Renaissance 3/2015 - 1 *andra Kriebel Renaissance-Ausstellungen aus Privatbesitz in $erlin und 4-nchen u" 1%00 Als Ausstellung aus Privatbesitz oder Leihaus- und insbesondere au! die 3-nstlerscha!t einwir- stellung wurde in zeitgenössischen Publikatio- ken zu können& .ie -nstlerische Produktion# vor nen ein Ausstellungsfor"at bezeichnet# das sich alle" das 3unstgewerbe# wie auch das regiona- seit $eginn des 1%& Jahrhunderts ausgehend le *a""elwesen sollten durch die Ausstellungen von London in zahlreichen euro()ischen *t)dten angeregt werden& .ies geht aus den zahlreichen etablierte und bis zu" +weiten ,eltkrieg# verein- $egleit(ublikationen zu den Ausstellungen her- zelt auch dar-ber hinaus, verbreitet blieb&[1] .ie vor& 0n den zeitgenössischen $erichten und Re- bisher be annten Leihausstellungen konnten zensionen wie auch in den einleitenden 3atalog- sich in Abh)ngigkeit von der Pro!essionalit)t und te7ten wird i""er wieder au! die (gesch"acks) den /eweiligen 0ntentionen der beteiligen A teure bildende ,irkung der Ausstellungen hingewie- in 1"!ang und Qualit)t star unterscheiden& 0ni- sen& *o schrieb beispielsweise ,ilhel" $ode[4] tiatoren waren zu"eist die lokalen 3unst- und -ber die $erliner *chau von 1?%?@ A.ie Ausstel- 4useu"svereine sowie 3unsth)ndler# seltener lungen# wie diese Renaissanceausstellung# bie- auch 3-nstlervereinigungen wie etwa die ten die beste Gelegenheit BCD weiter au! den 4-nchner *ecession oder der 5erein $erliner 3unstgesch"ack und *a""lerei!er in $erlin ein- 3-nstler& .ie 67(onate dieser Ausstellungen# die -
375-402 Levy:145-000 Paviot 25.04.11 11:32 Seite 375
375-402 Levy:145-000 Paviot 25.04.11 11:32 Seite 375 Evonne Levy The German Art Historians of World War I: Grautoff, Wichert, Weisbach and Brinckmann and the activities of the Zentralstelle für Auslandsdienst »Diese Tätigkeit, die mich über mein Fach hinaus experience of war shaped the discipline and its zu einem Umblick auf weitere Gebiete nötigte – protagonists will be difficult to reconstruct to the und zu einer Zeit, die einen an äussere Ereignisse extent that it is a personal story.2 fesselte und wissenschaftlicher Konzentration Yet the Great War also saw the participation of nicht günstig war –, habe ich niemals bereut.« art historians in a variety of official capacities whose impact was of a more public and measur - – Werner Weisbach about his work for the able nature. Patriotic German museum directors Zentralstelle für Auslandsdienst during World War I1 and curators, university faculty and the legions of newly minted Ph.D.s headed for work in publishing or journalism applied scholarly skills Introduction and tools in the first total war effort to the pro- World War I was the first international conflict tection of art (Kunstschutz) or in the new propa- that took place after the consolidation of art his - ganda offices that sprang up in neutral and oc - tory as a discipline in Germany. It saw countless cupied territories. Even reluctant pacifists like students and young faculty endure battle and lose Heinrich Wölfflin participated by giving lectures their lives. While in the battlefield some soldiers in war zones3 and providing much succour to read the specialized publications on art written students in the field by corresponding devotedly for them, or carried in their pockets the guides to with them. -
Portrait of a Young
National Gallery of Art NATIONAL GALLERY OF ART ONLINE EDITIONS Dutch Paintings of the Seventeenth Century Frans Hals Dutch, c. 1582/1583 - 1666 Portrait of a Young Man 1646/1648 oil on canvas overall: 68 x 55.4 cm (26 3/4 x 21 13/16 in.) framed: 103.2 x 91.4 x 14.6 cm (40 5/8 x 36 x 5 3/4 in.) Inscription: center right with double monogram: FHFH Andrew W. Mellon Collection 1937.1.71 ENTRY In this bust-length portrait, a portly young man rests his elbow on the back of his chair while he turns and looks directly at the viewer. His round, somewhat pudgy face is framed by shoulder-length curly hair and a black hat that rests squarely on his head. His black jacket is enlivened by a flat white collar with intricate lace edging. Hals seems to have favored this portrait convention because of its relative informality. The momentary, turning pose and the rapid and bold brushstrokes enhance the lifelike quality of the image. As discussed in Willem Coymans, Hals used this pose at many stages of his career, but particularly in the 1640s. Indeed, the National Gallery of Art’s Willem Coymans, signed and dated 1645, is one of the closest parallels to this image. Not only are the poses alike, but the paintings are also similar in the way that Hals modeled the faces more firmly than the broader, more suggestively rendered costumes. On the basis of such relationships, Seymour Slive has dated this painting about 1645. -
Wilhelm Von Bode Und Das Haus Fürstenberg
25 Donaueschingen 25. März 1999 Wilhelm von Bode und das Haus Fürstenberg von Ulrich Feldhahn Einleitung A ls Fürst Karl Egon IV. zu Fürstenberg ( 1852-1 896, Abb. I) und eine Gemahlin Dorothee geb. Comtesse de Talleyrand-Perigord ( 1862-1 948, Abb. 2) das Schloß in Donaueschingen in den Jahren 1892/96 grundlegend umbauen und erweitern ließen, erwarben sie für dessen Innenausstattung zu gleich ei ne große A nzahl verschiedener Kunstgegenstände. Aus den dazu erh altenen A rchi va lien' geht hervor. daß das Fürstenpaar während dieser Jahre in rege lmäßigem K ontakt mit zahlreichen Kunst- und Antiquitätenhändlern im In- und Ausland stand . Obwohl das Haus Fürstenberg zu j enem Zeitpunkt bereits umfangreiche Sammlungen ver chiedener Art se in Eigen nennen konnte, befanden sich darunter offenbar nur wenige Objekte, die im Sinne der A uftraggeber zu r A u tattung des neugestalteten Schlosses Verwendung finden konnten.2 Die Sammeltätigkeit des Fürstenpaares erstrec kte sich dabei vorwiegend auf die Bereiche M öbel, Porzellan, Pl as tik und Textilien. Für die Erwerbung einiger hochkarätiger Obj ekte wandten sich Karl Egon lY. und seine Frau an eine der herausragendsten Persönl ichkeiten der Kunstgeschichte und des Museumswesens, den damaligen Direktor der Berliner Gemäldegaleri e und späteren Generaldirektor der Berliner Museen, Wilhelm vo n Bode ( 1845- 1929, Abb. 3). Dieser agierte al s Berater und vermittelte - auf nicht ganz uneigennützige Weise, wie im folgenden noch zu zeigen sein wird - den Ankauf diverser Kunstgegenstände, darunter einige bedeutende Stücke ober italieni scher Provenienz. In Bodes A utobiographie) fa nd diese Beziehung zum Hause Fürstenberg keine Erwähnung, was j edoch in Anbetrachtseines über 6200 verschiedene K OITespondenzpaltner umfa senden ac h lasses nicht weiter übe rr asc ht. -
Turkey – Istanbul & Cappadocia
Turkey – Istanbul & Cappadocia 10 days Tour Description Explore the land where east meets west on this 10 day trip to Istanbul and the unusual landscape of the Cappadocia region. Explore bustling markets filled with exotic wares, beautiful mosques full of decorative tiles, Oriental carpets and other treasures. Enjoy boat journeys gliding past lovely countryside views and skylines filled with mansions and palaces. Partake in traditional Turkish culture at a folk evening filled with the sights, sounds and tastes of the country. Highlights Tour the magnificent Blue Mosque Shop the fabulous Grand Bazaar Visit to the Egyptian Spice Market Boat cruise between Europe and Asia viewing palaces, mansions and villas Turkish Night experience of Turkish food, music and folk groups Explore Derinkuyu, the underground city of Cappadocia Visit the town of Avanos, famous for its earthenware pottery Sample Tour Itinerary Istanbul – 6 nights Day 1: Arrive Istanbul Arrive in Istanbul, the city that spans two continents, Europe and Asia. Transfer to your hotel. Brief orientation followed by a free day to enjoy at your own leisure. Day 2: Full day tour takes you through the splendid attractions of Istanbul. Visit St. Sophia, the most magnificent Byzantine Church. It was a mosque during the Ottoman period and a museum today. See the Byzantine Hippodrome, the former center for sports and political activities of Constantinople. View the Obelisk of Theodisius from Egypt, the Serpentine Column and the German Fountain of Wilhelm II. The Blue Mosque stands out as a magnificent 17th century Mosque famous with its six minarets and 25,000 pieces of blue Iznik tiles decorating the interior. -
Portrait of an Old Man (Possibly a Rabbi)
Portrait of an Old Man (Possibly a ca. 1645 Rabbi) oil on panel 22.2 x 18.4 cm Rembrandt van Rijn RR-109 (Leiden 1606 – 1669 Amsterdam) © 2021 The Leiden Collection Portrait of an Old Man (Possibly a Rabbi) Page 2 of 12 How to cite De Witt, David. “Portrait of an Old Man (Possibly a Rabbi)” (2017). In The Leiden Collection Catalogue, 3rd ed. Edited by Arthur K. Wheelock Jr. and Lara Yeager-Crasselt. New York, 2020–. https://theleidencollection.com/artwork/a-portrait-of-a-rabbi/ (accessed September 30, 2021). A PDF of every version of this entry is available in this Online Catalogue's Archive, and the Archive is managed by a permanent URL. New versions are added only when a substantive change to the narrative occurs. © 2021 The Leiden Collection Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) Portrait of an Old Man (Possibly a Rabbi) Page 3 of 12 This expressively rendered half-length oil sketch of an elderly bearded man Comparative Figures depicts the sitter in profile with slightly downcast eyes as he gazes toward the book he holds in his hands. His fur-lined cloak and fur hat are rendered in ocher and brownish tones, with only the shirt, beard and face standing out from their tonal surroundings. Although the man’s physiognomy has been articulated clearly, the body is so sketchily handled and thinly painted that the vertical grain of the panel is visible through the reddish-brown paint. His arms and hands are indicated with only a few rough strokes, giving the work an unfinished appearance. -
Portrait of a Seated Woman with Her Hands Clasped
Portrait of a Seated Woman with Her 1660 Hands Clasped oil on canvas Rembrandt van Rijn 77.7 x 64.8 cm (Leiden 1606 – 1669 Amsterdam) Signed and dated at center right: “Rembrandt f. 1660” RR-113 © 2018 The Leiden Collection Portrait of a Seated Woman with Her Hands Clasped Page 2 of 13 How To Cite Wheelock, Arthur K. Jr and Lara Yeager-Crasselt. "Portrait of a Seated Woman with Her Hands Clasped." In The Leiden Collection Catalogue. Edited by Arthur K. Wheelock Jr. New York. https://www.theleidencollection.com/archive/ (accessed March 2, 2018). This page is available on the site's Archive. PDF of every version of this page is available on the Archive, and the Archive is managed by a permanent URL. Archival copies will never be deleted. New versions are added only when a substantive change to the narrative occurs. © 2018 The Leiden Collection Portrait of a Seated Woman with Her Hands Clasped Page 3 of 13 Rembrandt painted this powerfully expressive portrait of an elderly woman Comparative Figures in 1660, at a time when he was exploring, as no artist had ever really done, the depth of the human soul. The woman’s rugged face, with its pronounced cheekbones, forceful chin, and generous nose, has great strength of character, but Rembrandt reveals the fullness of her inner life through her furrowed brow and deeply sunken eyes, which gaze fixedly into the distance. With bold brushwork Rembrandt suggests the aged character of her skin, not through definition of wrinkles but through the irregularities of its surface. -
Klartext: Zur Geschichte Des Bode-Museums Von 1875 Bis 2020: Chronologie
Zur Geschichte de des Bode- Museums Klartext: Zur Geschichte des Bode-Museums von 1875 bis 2020: Chronologie 1830 wird mit dem Alten Museum das erste Museumsgebäude der Mu- seumsinsel eröffnet. 1875 Die Brandenburgisch-Preußische Kunstkammer wird aufgelöst und ihre Objekte auf die Sammlungen der Königlichen Museen verteilt. Etliche Objekte befinden sich heute im Bode-Museum. Sieben Jahre zuvor erfolgt bereits die Gründung des Münzkabinetts als eigenständiges Museum mit damals über 130 000 Objekten, das in den folgenden Jahrzehnten Postkarte, ZA 1.1.5-8022 © Foto: Staatliche Museen mit durchweg fünf Kurator*innen eine Zeit intensivster Erwerbungs- und zu Berlin, Zentralarchiv Publikationstätigkeit erlebt. Planung eines Renaissance-Museums 1876 wird auf dem Gelände des heutigen Bode-Museums eine »Kunst- baracke« errichtet. Bis 1894 dient sie für Ausstellungen der Kunstakademie. 1878/79 regt Wilhelm Bode, seit 1872 Direktorialassistent der Königlichen Museen zu Berlin, einen Museumsneubau an: Ein Renaissance-Museum für Postkarte, Ansicht der Kunstbaracke auf der Ber- Skulpturen, Malerei und Kunstgewerbe vom Mittelalter bis zum 18. Jahr- liner Museumsinsel. 1885 © Fotograf unbekannt. hundert. Erstmals sollen unterschiedliche Gattungen gleichrangig neben- Gemeinfrei einander präsentiert werden. Der damalige Generaldirektor Richard Schöne favorisiert als Standort die Museumsinsel. 1880 wendet sich Bode mit seiner Idee an den Kronprinzen Friedrich Wilhelm, den Protektor der Museen. 1882 nimmt die Stadtbahn ihren Betrieb auf. Sie durchschneidet die Museums- insel. Links: Wilhelm Bode. 1882 © Foto aus Privatbesitz. Fotograf unbekannt Rechts: Anton von Werner, Kronprinz Friedrich 1883 wird Bode Direktor der Abteilung der Bildwerke der christlichen Wilhelm. 1871. Bleistift © Foto: Staatliche Museen Epochen. Zur Ausstellung alter Kunstwerke aus königlichem und Privat- zu Berlin, Kupferstichkabinett besitz erscheint eine »Denkschrift des Kronprinzen Friedrich Wilhelm und der Kronprinzessin Victoria«.