DOCSLIB.ORG

Théâtre National De L'opéra-Comique Service Du Secrétariat Général (Sg)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Théâtre National De L'opéra-Comique Service Du Secrétariat Général (Sg) théâtre national de l'opéra-comique Service du secrétariat général (sg) Répertoire numérique détaillé du versement 20150532 Justine Dilien, sous la direction de la Mission des archives du ministère de la Culture et de la communication Première édition électronique Archives nationales (France) Pierrefitte-sur-Seine 2015 1 Mention de note éventuelle https://www.siv.archives-nationales.culture.gouv.fr/siv/IR/FRAN_IR_054823 Cet instrument de recherche a été rédigé avec un logiciel de traitement de texte. Ce document est écrit en ilestenfrançais.. Conforme à la norme ISAD(G) et aux règles d'application de la DTD EAD (version 2002) aux Archives nationales, il a reçu le visa du Service interministériel des Archives de France le ..... 2 Archives nationales (France) INTRODUCTION Référence 20150532/1-20150532/45 Niveau de description groupe de documents Intitulé Dossiers du Secrétariat Général (SG), comprenant plusieurs service tel que la communication, la presse, l'accueil, les relations avec le public et les collectivités. Date(s) extrême(s) 1972-2015 Nom du producteur • Secrétariat Général, notamment des dossiers de Jacques Forestier (secrétaire général de 1973 à 1986, puis directeur commercial de 1987 à 1989) et de Jean-Luc Maeso (1990-1996). Ainsi que des secrétaires généraux, des directeurs et chefs suivants ces années. Le service de la presse, notamment avec les dossiers des années 1990 à 2007 produits par Edith Frilet et Alice Bloch, est aussi un des principaux producteurs de ce fonds. Importance matérielle et support 27 cartons dimab, soit 8, 91 ml Localisation physique Pierrefitte-sur-Seine Conditions d'accès Librement communicable Conditions d'utilisation Selon le règlement de la salle de lecture DESCRIPTION Présentation du contenu Ce fonds contient des dossiers administratifs traitant du fonctionnement de l'opéra sous le secrétariat de Jacques Forestier, de la promotion et la communication de la programmation, des activités et du lieu. Notamment avec les dossiers et revues de presse qui retracent l'histoire du TNOC de 1983 à 2007 (fin du mandat de Jérôme Savary). Type de classement Le mode de classement retenue est thématico-chronologique. Langue des documents • Français • Anglais • Allemand • Espagnol • Italien • Russe 3 Archives nationales (France) Institution responsable de l'accès intellectuel Archives nationales HISTORIQUE DU PRODUCTEUR L'Opéra-Comique est créé sous le règne de Louis XIV, en 1714. Il s'agit de l'une des plus anciennes institutions théâtrales et musicales de France avec l'Opéra de Paris (anciennement Académie royale de musique) et la Comédie- Française. A partir de 1783, l'Opéra Comique présente ses saisons dans un théâtre qui a pris le nom d'un fameux auteur de livrets, Charles-Simon Favart. Par deux fois, en 1838 et 1887, la salle Favart brûle puis est reconstruite sur le même terrain. Inaugurée le 7 décembre 1898, la troisième salle fut reconstruite, à l'emplacement où se trouve encore aujourd'hui le théâtre national de l'Opéra-Comique, place Boieldieu dans le second arrondissement de Paris, par l'architecte Louis Bernier avec une riche statuaire. Les difficultés financières du théâtre dans les années 1930 entraînent l'intervention de l'État qui, le 13 août 1936, rapproche par décret l'Opéra-Comique au théâtre national de l' Opéra pour former la Réunion des théâtres lyriques nationaux (RTLN). Le 17 janvier 1939, la nouvelle structure devient un établissement public à part entière, placée sous l'égide du ministère de l'Éducation nationale. Après une première fermeture en 1971, l'Opéra-Comique cesse son activité le 30 novembre 1972 pour devenir de 1974 à 1978, un lieu de formation pour les jeunes chanteurs sous le nom d'Opéra-Studio créé par Rolf Liebermann et avec Louis Erlo comme directeur. La Réunion des théâtres lyriques nationaux est dissoute le 7 février 1978 au profit d'une nouvelle structure : le Théâtre national de l'Opéra. La salle Favart devient alors la seconde salle de spectacle de l'Opéra et c'est dans ce contexte qu'a lieu la recréation d'Atys de Lully par William Christie et Jean-Marie Villégier en 1987. La salle Favart recouvre son indépendance en 1990 sous forme d'une association loi de 1901 et est successivement dirigée par Thierry Fouquet (1989-1994), Pierre Médecin (1994-2000) et Jérôme Savary (2000-2007). Par décret n° 2004-132 du 20 novembre 2004, le théâtre national de l'Opéra-Comique devient, à compter du 1er janvier 2005, un établissement public à caractère industriel et commercial (EPIC), placé sous la tutelle du ministre chargé de la culture. Il a pour mission d'assurer, en direction du public le plus large, la production et la diffusion d'œuvres lyriques et de spectacles et de mettre en valeur la diversité des expressions, de l'opéra baroque à la création contemporaine et le patrimoine de l'Opéra-Comique. Depuis le 27 juin 2007, l'Opéra-Comique est dirigé par Jérôme Deschamps jusqu'à fin juin 2015. Olivier Mantei, ancien adjoint du directeur Deschamps, prend la tête de l'Opéra- Comique pour les saisons à venir. ENTREE ET CONSERVATION Modalités d'entrée Versement aux Archives nationales en 2015 Historique de la conservation Ce fonds est constitué de documents produits par les secrétaires généraux, le service de la communication et l'attaché de presse. Ils étaient conservés à l'Opéra-Comique dans des placards, des couloirs et dans la salle Mado Robin. SOURCES ET REFERENCES Sources complémentaires • Ce versement est complémentaire aux versements 20110267, 20110276 (photos), 20150322 (affiches), 20150323 (programmes), 20150324 (partitions), 20150325 (inventaires de costumes) et 20150326 (directeurs). 4 Archives nationales (France) Répertoire numérique détaillé du versement 20150532 20150532/1-20150532/10 Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux (RTLN), puis Théâtre national de l'Opéra 1972-1990 20150532/1 Fonctionnement général de l'opéra et du secrétariat 1974-1988 Opéra Studio de Paris, situation financière : lettre du premier ministre à monsieur le secrétaire d'état à la culture, lettre de Jacques Forestier au président du conseil d'administration de la RTLN, communiqué de presse (1976) ; comptabilité : arrêtés des comptes (1977-1978) ; règlements intérieurs. Salle Favart, nomination de Jacques Forestier en tant que régisseur de dépenses : arrêtés (1979). Relation avec la direction de Garnier : correspondance (1978-1987). Notes de service : rapports généraux, notes, correspondance (1974-1988). 20150532/2 Gestion des ressources humaines 1972-1988 Effectifs du personnel, situation sous l'opéra de Paris entre 1980 et 1983 : listes du personnel par service (1983) ; situation sous l'opéra studio en 1978 : liste du personnel (1978). Conditions de travail et de rémunérations, application : protocole, convention collective, budget des salaires, notes, correspondance (1972-1987). Personnel de Favart : décision, état du personnel, notes, correspondance (1980-1987). Service de sécurité, organisation du travail des pompiers : convention collective, règlement intérieur, situation indiciaire des pompiers civils, état des bleus de travail et chaussures, notes, correspondance (1973-1985). Service administratif, recrutement et replacement : notes, correspondance (1980-1986). Service sonorisation, disparition de matériel et recrutement : notes, correspondance (1982-1983). Service électrique : liste de matériel, notes, correspondance (1974-1983). Service accessoires et machinistes : liste d'accessoires ayant de la valeur, pétition, notes, correspondance (1976-1984). Concessions à Opéra Diffusion, organisation du travail à la boutique-librairie : notes, correspondance (1985). Service collectivités, stratégie billetterie : correspondance (1985-1986). 20150532/3 Architecture et sécurité incendie 1974-1990 Sécurité du théâtre, relation avec la préfecture de police : notes, correspondance (1974-1990). Aménagement du restaurant et concession du bar à la société Fischer : contrat, avenant, inventaire du matériel, états et prévisions des investissements, recette, notes, correspondance (1980-1985). Concession de la cafétéria du personnel du Palais Garnier : acte de concession, comptes et résultats, tarifs, plans, notes, correspondance (1983-1985). Travaux d'électricité et de plomberie : annexe au procès-verbal contradictoire, plans, notes, correspondance (1982-1986). Installation de nouveau jeux d'orgues et étude acoustique : contrat d'étude, évaluation objective de l'acoustique de la salle Favart, compte rendu des mesures d'isolement, résumé des spécifications, 5 Archives nationales (France) répartition des circuits d'éclairages, notes, correspondance (1982). 20150532/4-20150532/10 Communication, mécénat et presse 1972-1989 20150532/4 Relation avec le public et des institutions culturelles 1972-1987 Direction commerciale, personnel en charge du publique : notes, correspondance (1981-1986) ; tarifs de location des places pour «Kiri Te Kanawa»- 19 décembre 1985 : délibération, tableau des tarifs, notes (1985). Clients et abonnés : correspondance (1974-1985). Abonnements, courrier : brochures d'abonnement de la saison 1971-1972, correspondance (1972- 1987). «L'Opéra-Comique et son public» : extrait de l'étude réalisée par Monique Badaroux-Vedel (1989). Direction de la musique, de l'art lyrique et de la danse du ministère de la culture : arrêté, fiche d'attribution du matériel, projet de cahier des charges, liste des travaux à prévoir, notes, correspondance (1974-1978) ; fixation des tarifs des places : arrêtés, lettre du premier ministre au ministre de la culture sur un projet d'utilisation de la
Load more

Recommended publications
  • OPERA, COMIC OPERA, MUSICAL Box 4/1
    Enid Robertson Theatre Programme Collection MSS 792 T3743.R OPERA, COMIC OPERA, MUSICAL Box 4/1 Artist Date Venue, notes Melba, Dame Nellie, with Frederic Griffith 12.11.1902 Direction Mr George (Flute), Llewela Davies (Piano) M. (Second Musgrove Bensaude (Vocal) Signorina Sassoli Concert:15.11) Town Hall, Adelaide (Harp)Louis Arens, (Vocal)Dr. F. Matthew Ennis (Piano) Handel, Thomas, Arditi. Melba, Dame Nellie with, Tom Burke 15.6.1919 Royal Albert Hall, (Tenor), Bronislaw Huberman (Violin) London Frank St. Leger (Piano) Arthur Mason (Organ) Verdi, Puccini, etc. Melba, Dame Nellie 4.10.1921 Manager, John Lemmone, With Una Bourne (Piano), W.F.G.Steele (Second Concert Town Hall, Adelaide (Organ), John Lemmone (Flute) Mozart, 6.10.21) Verdi Melba, Dame Nellie & J.C. Williamson 26.9.1924 Direction, Nevin Tait Grand Opera Season , Aida (Verdi) Theatre Royal Adelaide Conductor Franco Paolantonio, with Augusta Concato, Phyllis Archibald, Nino Piccaluga, Edmondo Grandini, Gustave Huberdeau, Oreste Carozzi Melba, Dame Nellie & J.C. Williamson, 4.10.1924 Direction, Nevin Tait Grand Opera Season, Andrea Chenier, Theatre Royal Adelaide (Giordano) First Adelaide Performance, Franco Paolantonio (Conductor) Nino Piccaluga, Apollo Granforte, Doris McInnes, Antonio Laffi, Oreste Carozzi, Gaetano Azzolini, Luigi Cilla, Luigi Parodi, Antonio Venturi, Alfredo Muro, Vanni Cellini Melba, Dame Nellie & J.C. Williamson, 6.10.1924 Direction, Nevin Tait Grand Opera Season, DonPasquale, Theatre Royal, Adelaide (Donizetti) First Performance in Adelaide, Arnaldo
    [Show full text]
  • Programmes Et Publications Du Theatre National De L'opera-Comique
    PROGRAMMES ET PUBLICATIONS DU THEATRE NATIONAL DE L'OPERA-COMIQUE Répertoire numérique détaillé du versement 20150323 Justine Dilien, sous la direction de la Mission des archives du ministère de la Culture et de la communication Première édition électronique Archives nationales (France) Pierrefitte-sur-Seine 2015 1 Mention de note éventuelle https://www.siv.archives-nationales.culture.gouv.fr/siv/IR/FRAN_IR_054416 Cet instrument de recherche a été rédigé avec un logiciel de traitement de texte. Ce document est écrit en ilestenfrançais.. Conforme à la norme ISAD(G) et aux règles d'application de la DTD EAD (version 2002) aux Archives nationales, il a reçu le visa du Service interministériel des Archives de France le ..... 2 Archives nationales (France) INTRODUCTION Référence 20150323/1-20150323/24 Niveau de description groupe de documents Intitulé Programmes des représentations par saisons, et des publications internes et externes de, et sur l'Opéra-Comique. Date(s) extrême(s) 1909-2015 Nom du producteur • Service de la communication de la RTLN (Réunion des théâtres lyriques nationaux), du théâtre national de l'Opéra, de l'association de l'Opéra-Comique et du TNOP (Théâtre national de l'Opéra-Comique). • Théâtre national de l'Opéra-Comique (Paris ; 1714-....) Importance matérielle et support 12 cartons Dimab Localisation physique Pierrefitte-sur-Seine Conditions d'accès Librement communicable Conditions d'utilisation Selon le règlement de la salle de lecture DESCRIPTION Présentation du contenu Ce fonds contient des programmes de représentations, galas, concerts et récitals de 1948 à 2015 (395 programmes différents soit 792 exemplaires), ainsi que des publications internes à l'Opéra et externes tel qu'un numéro spécial du Figaro.
    [Show full text]
  • Serge Diaghilev/Serge Lifar Collection [Finding Aid]. Library of Congress
    Serge Diaghilev/Serge Lifar Collection Guides to Special Collections in the Music Division of the Library of Congress Music Division, Library of Congress Washington, D.C. 2006 Revised 2012 November Contact information: http://hdl.loc.gov/loc.music/perform.contact Additional search options available at: http://hdl.loc.gov/loc.music/eadmus.mu003011 LC Online Catalog record: http://lccn.loc.gov/2006568220 Processed by the Music Division of the Library of Congress Collection Summary Title: Serge Diaghilev/Serge Lifar Collection Span Dates: 1750-1950 Bulk Dates: (bulk 1890-1929) Call No.: ML31.D53 Creator: Diaghilev, Serge, 1872-1929 Extent: around 1,350 items ; 81 boxes ; 91 linear feet Language: Collection material in English, French, and Russian Location: Music Division, Library of Congress, Washington, D.C. Summary: This collection is comprised in large part of printed music, widely representing 18th century Italian and 19th century Russian operatic music. Includes rare pre-revolutionary editions of Russian folk songs, annotated performance scores of Stravinsky, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Gounod, Cimarosa. Non-musical materials include three letters from S. Prokofiev to S. Diaghilev, rare edition of books on music, literature and theater, libretti and synopses, souvenir books and programs and photographs. Several of the programs and photographs show Léon Bakst's set and costume designs. Non- musical materials also include Diaghilev’s personal notebook, containing entries in French, Russian, and English made in 1926-1929. Selected Search Terms The following terms have been used to index the description of this collection in the Library's online catalog. They are grouped by name of person or organization, by subject or location, and by occupation and listed alphabetically therein.
    [Show full text]
  • JC Williamson (Opera, Comic Opera, Operetta)
    AUSTRALIAN EPHEMERA COLLECTION FINDING AID J.C. WILLIAMSON OPERA, COMIC OPERA, OPERETTA PROGRAMS PERFORMING ARTS PROGRAMS AND EPHEMERA (PROMPT) PRINTED AUSTRALIANA AUGUST 2017 James Cassius Williamson was an American actor who immigrated to Australia in the 1870s. Along with business partners, such as William Musgrove, his theatre company became one of the most dominant in colonial Australia. After his death in 1913 the company, now named J.C. Williamson Ltd. continued under the direction of George Tallis and the Tait brothers (who remained involved in the company until the 1970s). J.C. Williamson continued to be one of the biggest theatre companies in Australia throughout the first three quarters of the 20th century. J.C. Williamson held the license for theatres in Melbourne, Sydney, Brisbane, Adelaide and New Zealand (at times more than one theatre in each city). In 1976 the company closed, but the name was licensed until the mid 1980s. This list includes productions of Gilbert and Sullivan operettas held in J.C. Williamson theatres, as well as those produced by J.C. Williamson and performed in other theatres under venue hire arrangements. CONTENT Printed materials in the PROMPT collection include programs and printed ephemera such as brochures, leaflets, tickets, etc. Theatre programs are taken as the prime documentary evidence of a performance staged by the J.C. Williamson company. In a few cases however, the only evidence of a performance is a piece of printed ephemera. In these cases the type of piece is identified, eg, brochure. The list is based on imperfect holdings and is updated as gaps in the Library’s holdings for these artists are filled.
    [Show full text]
  • Jacques Offenbach Su Obra 1 Biblioteca Tao Gnostica
    JACQUES OFFENBACH SU OBRA 1 BIBLIOTECA TAO GNOSTICA Jacques Offenbach Jacques Offenbach 20 de junio de 1819 Nacimiento Colonia, Alemania 5 de octubre de 1880 Fallecimiento París, Francia Alma máter Conservatorio de París Compositor, Ocupación violonchelista Cónyuge Herminia de Alcain Jacques Offenbach (n. Colonia, Alemania, 20 de junio de 1819 – f. París, Francia, 5 de octubre de 1880) fue un compositor y violonchelista judío nacido en la Confederación Germánica, convertido al catolicismo y nacionalizado francés,1 creador de la opereta moderna y de la comedia musical. Fue uno de los compositores más influyentes de la música popular europea del siglo XIX. www.gftaognosticaespiritual.org GRAN BIBLIOTECA VIRTUAL ESOTERICA ESPIRITUAL JACQUES OFFENBACH SU OBRA 2 BIBLIOTECA TAO GNOSTICA Biografía Nació en Deutz, hoy un barrio de la ciudad de Colonia, en el seno de una familia judía, con el nombre de Jakob. Sus padres fueron el encuadernador, profesor de música y compositor Isaac Juda Eberst y Marianne Rindskopf, quienes poco antes de su nacimiento cambiaron su apellido por el nombre de la ciudad natal del padre, Offenbach del Meno, cerca de Fráncfort. Estudió violonchelo y violín. En 1833 viajó a París, donde fue discípulo de Luigi Cherubini en el Conservatorio. Fue violonchelista de diversas orquestas, entre ellas la de la Opéra-Comique. En 1844 hubo de convertirse a la religión católica a fin de poder casarse con la española Herminia de Alcain —cuyo nombre en francés es Herminie d'Alcain— de 18 años de edad. En 1848 huyó de Francia ante los hechos revolucionarios que se produjeron, volviendo al año siguiente.
    [Show full text]
  • Jacques Offenbach : His Centenary
    Early Journal Content on JSTOR, Free to Anyone in the World This article is one of nearly 500,000 scholarly works digitized and made freely available to everyone in the world by JSTOR. Known as the Early Journal Content, this set of works include research articles, news, letters, and other writings published in more than 200 of the oldest leading academic journals. The works date from the mid-seventeenth to the early twentieth centuries. We encourage people to read and share the Early Journal Content openly and to tell others that this resource exists. People may post this content online or redistribute in any way for non-commercial purposes. Read more about Early Journal Content at http://about.jstor.org/participate-jstor/individuals/early- journal-content. JSTOR is a digital library of academic journals, books, and primary source objects. JSTOR helps people discover, use, and build upon a wide range of content through a powerful research and teaching platform, and preserves this content for future generations. JSTOR is part of ITHAKA, a not-for-profit organization that also includes Ithaka S+R and Portico. For more information about JSTOR, please contact [email protected]. JACQUES OFFENBACH : HIS CENTENARY By MARTIAL TENEO O N June the 20th, 1819, at Cologne, in the Glockengasse (now only a memory), was born Jacques Offenbach,whose renown, forty years later, was to overspreadthe world. To rehabilitate such an artist, still held in contempt at the present day by our musical "scientists," to restore him to his rightful place on the occasion of the centennial of his birth, is a task worthy of an unbiassed historian.
    [Show full text]
  • Párizsi Élet − Pest-Budán Offenbach a Magyar Fővárosban, 1859–1900
    Párizsi élet íPest-Budán Offenbach a PDJ\DUIĘYiURVEDQ, 1859–1900* %ĘHJ\pYWL]HGGHOH]HOĘWWDLaaber kiadó Offenbach fogadtatásának szentelt kötetet jelentetett PHJ PHO\EHQ NO|QE|]Ę V]HU]ĘN WDQXOPiQ\DL tárgyalják a komponista zenés színpadi PĦYHLQHN Eécsi, londoni, berlini, müncheni, Bad Ems-i és hamburgi recepcióját. A kötet szerNHV]WĘMH5DLQHU)UDQNHHOĘV]DYiEDQegyebek mellett a muzsikus és színházi ember kelet- HXUySDLIRJDGWDWiViQDNYL]VJiODWiWVUJHWWHPHO\UĘOPLQWtUMDÄDPDLQDSLJNHYHVHWUpszben semmit sem tudunk”.1 (OĘDGiVRPEDQ arra vállalkozom, hogy Offenbach korai pesti és budai recepciójának vizsgálatával legalább részben pótoljam a Franke által regisztrált hiányt. Ezt annál inkább szükségesnek érzem, mivel 1996-ban megjelent kultúrtörténeti tanulmányában Csáky Móric is az operett befogadás- és intézménytörténeti feltételeinek összehasonlítását sürgette.2 $PDJ\DUIĘYiURVEHOL2IIHQEDFK-recepció kezdeteinek vizsgálata ráadásul azért is figyelemre méltó lehet, mert az 1920-as évekre Budapest a szórakoztató zenés színház egyik európai központjává vált, s az itt bemutatott operettek nemzetközi viszonylatban is PHJOHSĘHQ sikeres exportcikknek bizonyultak. $PLDWpPDLGĘEHOLbehatárolását illeti, tisztában vagyok vele, hogy 2IIHQEDFKPĦYHLQHN befogadása nem ért véget a 19. századdal. Mi sem tanúsítja ezt ékesebben, mint Jean-Claude Yon 2003-ban megjelent tanulmánya, mely az „Egy muzsikus poszthumusz pályafutása, avagy Offenbach az alvilágban” címet viseli.3 $UHQGHONH]pVUHiOOyLGĘkeret mellett az anyag EĘVpJH D] DPL PLDWW D YL]VJiOyGiVW D] HPOtWHWW LGĘV]DNUD
    [Show full text]
  • NITOUCHE for ALL ETERNITY Pascal Blanchet
    NITOUCHE FOR ALL ETERNITY Pascal Blanchet Lovers of Hervé who decide to take a stroll through his home town of Houdain (in the Pas-de-Calais département) may go to pay their respects at no.36 rue Roger Salengro, where the house in which the composer was born in 1825 is still standing. Having read the plaque piously affixed to these venerable walls, the traveller need only go a few steps farther to reach the corner of rue Jean Jaurès. There one has the surprise of finding oneself face to face with Hervé, or at least with his statue, which rises at the centre of a pretty square that bears his name. The musician, standing behind a music desk, arms raised and baton in hand, is conducting one of his scores. By craning one’s neck slightly, one can manage to read the title: Mam’zelle Nitouche. Thus, for all eternity, Hervé will conduct this work that remains his best-known, more even than Le Petit Faust, his other great success, or the other three instalments of his ‘tetralogy’, L’Œil crevé, Chilpéric and Les Turcs. Yet it is not a work unanimously approved of by ‘Hervéistes’, some of whom denigrate it as a score of lesser stature, lacking in those large-scale ensembles that allowed Hervé to give full rein to his talent. Does this relative disdain for a piece that refuses to die have any justification? And has the time come to rehabilitate Mam’zelle Nitouche? Operetta as autobiography ‘In 1847 I was engaged as a singing actor at the Théâtre de Montmartre, then under the direction of Daudé.
    [Show full text]
  • Lakmé [Microform] : Opera in Three Acts
    GRAND OPERA LIBRETTOS m:'v ITALIAN AND ENGLISH TEXT AND MUSIC OF THE PRINCIPAL AIRS LAKME BY DELIBES £L OLIVER DITSON COMPAI^Y BOSTON f OPERA SCORES A]l the vocal scores have English text together with the fore'gn text men- tioned below. Unless otherwise specified, these books are bound in paper. GRAND OPERAS AIDA Giuseppe Verdi 2.50 LAKME Leo Delibes 3.00 In four acts. Italian text In three acts BOHEMIAN GlRL....Michael W. Balfe 2.00 MARITANA.... William Vincent Wallace 2.50 In three acts In three acts CARMEN Georges Bizet 2.5Q MIGNON Ambroise Thomas 2.50 In four acts, French text In three acts. Italian text CAVALLERIA RUSTICANA Pietro Mascagni 2.00 SAMSON AND DELILAH Saint-Saens 2.50 In one act. Italian text In three acts Camille FAUST Charles Gounod 2.00 TROVATORE, IL Giuseppe Verdi 2.00 In five acts. French text In four acts. Italian text LIGHT OPERAS BELLS OF CORNEVILLE, THE; or, THE MARTHA Friedrich von Flotow 2.50 CHIMES OF NORMANDY In four acts. German and Italian text In three acts Robert Planquette 2. SO MASCOT, THE Edmond Audran 2.50. In three acts BILLEE TAYLOR; or, THE REWARD OF VIRTUE Edward Solomon 1.50 OLIVETTE Edmond Audran 2.00 In two acts In three acts BOCCACCIO; or, THE PRINCE OF PINAFORE, H. M. S.; or, THE LASS THAT PALERMO Franz von Suppe 2.50 LOVED A SAILOR In three acts In two acts Sir Arthur Sullivan 1.50 DOCTOR OF ALCANTARA, THE SORCERER, THE. ...Sir Arthur Sullivan 1.75 In two acts Julius Eichberg 1.50 In two acts FATINITZA Franz von Suppe 2.50 STRADELLA Friedrich von Flotow 2.00 In three acts.
    [Show full text]
  • De Nueva España a México : El Universo Musical Mexicano Entre Centenarios (1517-1917)
    De NuevaEspaña a México El universo musical mexicano entre centenarios (1517-1917) Editado por Javier Marín-López De Nueva España a México : el universo musical mexicano entre centenarios (1517-1917). Javier Marín-López (ed. lit.). Sevilla, Universidad Internacional de Andalucía, 2020. ISBN 978-84-7993-357-9. Enlace: http://hdl.handle.net/10334/5381 M M, T , C L A P, - J K California State University, Fullerton o begin to tell the story of Mexican music and theater in Los Angeles, California, you have to start in the Plaza. It was the rst site of Spanish colonial civilian settlement in 1781 and was also the city’s rst entertainment district1. Only a portion of the earlier Los Angeles Plaza area Tremains, although it was once considerably larger2. Today the Plaza retains its historic Roman Catholic Plaza Church, Our Lady Queen of the Angels / Nuestra Señora la Reina de los Ángeles (also known as La Placita Church), dedicated in 1822, and which is still an active parish serving a principally Latino congregation (Figure 1.1)3. e historic Pico House hotel and Merced eatre (opened 1870) and Ma- sonic Hall (1858) are adjacent to the Plaza (Figure 1.2). e Merced is the city’s oldest surviving theater space, although it has not been used for that purpose for more than a century. Los Angeles civic leaders established touristic Mexican Olvera Street in the late 1920s by the Plaza, as part of the Spanish heritage * All internet URL addresses were current as of August 1, 2019. ** Numerous images that visually illustrate this essay appear as Figures in Appendix 1.1.
    [Show full text]
  • Gustav Mahler's Third Symphony
    Gustav Mahler’s Third Symphony: Program, Reception, and Evocations of the Popular by Timothy David Freeze A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Music Musicology) in The University of Michigan 2010 Doctoral Committee: Associate Professor Steven M. Whiting, Co-Chair Professor Albrecht Riethmüller, Freie Universität Berlin, Co-Chair Professor Roland J. Wiley Professor Michael D. Bonner Associate Professor Mark A. Clague © 2010 Timothy David Freeze All rights reserved To Grit ii ACKNOWLEDGMENTS The road leading to the completion of this dissertation was longer and more scenic than I ever intended it to be. It is a great pleasure to acknowledge here the many individuals and organizations that provided support and encouragement along the way. I am especially grateful to the co-chairs of my committee. Without the unflagging support of Steven M. Whiting, whose sage counsel on matters musical and practical guided me from start to finish, this project would not have been possible. I am equally indebted to Albrecht Riethmüller, whose insight and intellectual example were a beacon by whose light this dissertation took shape. I would also like to thank R. John Wiley, whose extensive and penetrating feedback improved the dissertation and my own thinking in countless ways, and Mark Clague and Michael Bonner, both of whom provided valuable comments on content and style. In Ann Arbor, I would like to acknowledge the support of the entire musicology faculty at the University of Michigan. Louise K. Stein gave helpful advice in the early stages of this project. In Berlin, I benefited from conversations with Federico Celestini, Sherri Jones, and Peter Moormann.
    [Show full text]
  • Use of Parody Techniques in Jacques Offenbach's Opérettes and Germaine Tailleferre's Du Style Galant Au Style Méchant
    Use of Parody Techniques in Jacques Offenbach’s Opérettes and Germaine Tailleferre’s Du Style Galant au Style Méchant By Melissa Cummins, ©2017 PhD University of Kansas, 2017 MM University of South Dakota, 2013 ME Southeast Missouri State University, 1994 BSE Northwest Missouri State University, 1989 Submitted to the graduate degree program in Musicology and the Graduate Faculty of the University of Kansas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy. Chair: Colin Roust Paul Laird Scott Murphy Joyce Castle Jeanne Klein Date Defended: March 15, 2017 The dissertation committee for Melissa Cummins certifies that this is the approved version of the following dissertation: Use of Parody Techniques in Jacques Offenbach’s Opérettes and Germaine Tailleferre’s Du Style Galant au Style Méchant Chair: Colin Roust Date Approved: April 26, 2017 ii Abstract In past scholarship, Germaine Tailleferre has been briefly written about as the only female member of Les Six and as a composer of instrumental music. Her body of piano music and a few of her other compositions have been analyzed, but her operatic output and style have to this point not been examined. This dissertation begins to fill that gap by studying the radio operas that were commissioned in 1955 by Radio France. Using parodic techniques developed early in her career, Tailleferre and her librettist, Denice Centore, created a cycle of five short operas that reflected the historical scope of French opera in miniature: Du Style Galant au Style Méchant. The fourth opera in the cycle, Monsieur Petitpois achéte un château, is a parody of the opérettes of Jacques Offenbach.
    [Show full text]