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La Favorite Opéra De Gaetano Donizetti
La Favorite opéra de Gaetano Donizetti NOUVELLE PRODUCTION 7, 9, 12, 14, 19 février 2013 19h30 17 février 2013 17h Paolo Arrivabeni direction Valérie Nègre mise en scène Andrea Blum scénographie Guillaume Poix dramaturgie Aurore Popineau costumes Alejandro Leroux lumières Sophie Tellier choréraphie Théâtre des Champs-Elysées Alice Coote, Celso Albelo, Ludovic Tézier, Service de presse Carlo Colombara, Loïc Félix, Judith Gauthier tél. 01 49 52 50 70 [email protected] Orchestre National de France Chœur de Radio France theatrechampselysees.fr Chœur du Théâtre des Champs-Elysées Coproduction Théâtre des Champs-Elysées / Radio France La Caisse des Dépôts soutient l’ensemble de la Réservations programmation du Théâtre des Champs-Elysées T. 01 49 52 50 50 theatrechampselysees.fr 5 Depuis quelques saisons, le bel canto La Favorite et tout particulièrement Donizetti ont naturellement trouvé leur place au Gaetano Donizetti Théâtre puisque pas moins de quatre des opéras du compositeur originaire Opéra en quatre actes (1840, version française) de Bergame ont été récemment Livret d’Alphonse Royer et Gustave Vaëz, d’après Les Amours malheureuses présentés : la trilogie qu’il a consacré ou Le Comte de Comminges de François-Thomas-Marie de Baculard d’Arnaud aux Reines de la cour Tudor (Maria Stuarda, Roberto Devereux et Anna Bolena) donnée en version de direction musicale Paolo Arrivabeni concert et, la saison dernière, Don Valérie Nègre mise en scène Pasquale dans une mise en scène de Andrea Blum scénographie Denis Podalydès. Guillaume Poix dramaturgie Aurore Popineau costumes Compositeur prolifique, héritier de Rossini et précurseur de Verdi, Alejandro Le Roux lumières Donizetti appartient à cette lignée de chorégraphie Sophie Tellier musiciens italiens qui triomphèrent dans leur pays avant de conquérir Paris. -
OPERA, COMIC OPERA, MUSICAL Box 4/1
Enid Robertson Theatre Programme Collection MSS 792 T3743.R OPERA, COMIC OPERA, MUSICAL Box 4/1 Artist Date Venue, notes Melba, Dame Nellie, with Frederic Griffith 12.11.1902 Direction Mr George (Flute), Llewela Davies (Piano) M. (Second Musgrove Bensaude (Vocal) Signorina Sassoli Concert:15.11) Town Hall, Adelaide (Harp)Louis Arens, (Vocal)Dr. F. Matthew Ennis (Piano) Handel, Thomas, Arditi. Melba, Dame Nellie with, Tom Burke 15.6.1919 Royal Albert Hall, (Tenor), Bronislaw Huberman (Violin) London Frank St. Leger (Piano) Arthur Mason (Organ) Verdi, Puccini, etc. Melba, Dame Nellie 4.10.1921 Manager, John Lemmone, With Una Bourne (Piano), W.F.G.Steele (Second Concert Town Hall, Adelaide (Organ), John Lemmone (Flute) Mozart, 6.10.21) Verdi Melba, Dame Nellie & J.C. Williamson 26.9.1924 Direction, Nevin Tait Grand Opera Season , Aida (Verdi) Theatre Royal Adelaide Conductor Franco Paolantonio, with Augusta Concato, Phyllis Archibald, Nino Piccaluga, Edmondo Grandini, Gustave Huberdeau, Oreste Carozzi Melba, Dame Nellie & J.C. Williamson, 4.10.1924 Direction, Nevin Tait Grand Opera Season, Andrea Chenier, Theatre Royal Adelaide (Giordano) First Adelaide Performance, Franco Paolantonio (Conductor) Nino Piccaluga, Apollo Granforte, Doris McInnes, Antonio Laffi, Oreste Carozzi, Gaetano Azzolini, Luigi Cilla, Luigi Parodi, Antonio Venturi, Alfredo Muro, Vanni Cellini Melba, Dame Nellie & J.C. Williamson, 6.10.1924 Direction, Nevin Tait Grand Opera Season, DonPasquale, Theatre Royal, Adelaide (Donizetti) First Performance in Adelaide, Arnaldo -
Ernest Guiraud: a Biography and Catalogue of Works
Louisiana State University LSU Digital Commons LSU Historical Dissertations and Theses Graduate School 1990 Ernest Guiraud: A Biography and Catalogue of Works. Daniel O. Weilbaecher Louisiana State University and Agricultural & Mechanical College Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_disstheses Recommended Citation Weilbaecher, Daniel O., "Ernest Guiraud: A Biography and Catalogue of Works." (1990). LSU Historical Dissertations and Theses. 4959. https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_disstheses/4959 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at LSU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in LSU Historical Dissertations and Theses by an authorized administrator of LSU Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. INFORMATION TO USERS The most advanced technology has been used to photograph and reproduce this manuscript from the microfilm master. UMI films the text directly from the original or copy submitted. Thus, some thesis and dissertation copies are in typewriter face, while others may be from any type of computer printer. The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleedthrough, substandard margins, and improper alignment can adversely affect reproduction. In the unlikely event that the author did not send UMI a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note will indicate the deletion. Oversize materials (e.g., maps, drawings, charts) are reproduced by sectioning the original, beginning at the upper left-hand corner and continuing from left to right in equal sections with small overlaps. -
Programmes Et Publications Du Theatre National De L'opera-Comique
PROGRAMMES ET PUBLICATIONS DU THEATRE NATIONAL DE L'OPERA-COMIQUE Répertoire numérique détaillé du versement 20150323 Justine Dilien, sous la direction de la Mission des archives du ministère de la Culture et de la communication Première édition électronique Archives nationales (France) Pierrefitte-sur-Seine 2015 1 Mention de note éventuelle https://www.siv.archives-nationales.culture.gouv.fr/siv/IR/FRAN_IR_054416 Cet instrument de recherche a été rédigé avec un logiciel de traitement de texte. Ce document est écrit en ilestenfrançais.. Conforme à la norme ISAD(G) et aux règles d'application de la DTD EAD (version 2002) aux Archives nationales, il a reçu le visa du Service interministériel des Archives de France le ..... 2 Archives nationales (France) INTRODUCTION Référence 20150323/1-20150323/24 Niveau de description groupe de documents Intitulé Programmes des représentations par saisons, et des publications internes et externes de, et sur l'Opéra-Comique. Date(s) extrême(s) 1909-2015 Nom du producteur • Service de la communication de la RTLN (Réunion des théâtres lyriques nationaux), du théâtre national de l'Opéra, de l'association de l'Opéra-Comique et du TNOP (Théâtre national de l'Opéra-Comique). • Théâtre national de l'Opéra-Comique (Paris ; 1714-....) Importance matérielle et support 12 cartons Dimab Localisation physique Pierrefitte-sur-Seine Conditions d'accès Librement communicable Conditions d'utilisation Selon le règlement de la salle de lecture DESCRIPTION Présentation du contenu Ce fonds contient des programmes de représentations, galas, concerts et récitals de 1948 à 2015 (395 programmes différents soit 792 exemplaires), ainsi que des publications internes à l'Opéra et externes tel qu'un numéro spécial du Figaro. -
Vahdah Olcott-Bickford Collection, 1800-2008
http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/c8zp4c79 No online items Guide to the Vahdah Olcott-Bickford Collection, 1800-2008 Special Collections & Archives Oviatt Library California State University, Northridge 18111 Nordhoff St. Northridge, CA, 91330 URL: http://library.csun.edu/SCA Email: [email protected] Phone: (818) 677-2832 Fax: (818) 677-2589 © Copyright 2012 Special Collections & Archives. All rights reserved. Guide to the Vahdah IGRA/VOB 1 Olcott-Bickford Collection, 1800-2008 Overview of the Collection Collection Title: Vahdah Olcott-Bickford Collection Dates: 1800-2008 Bulk Dates: 1923-1979 Identification: IGRA/VOB Creator: Olcott-Bickford, Vahdah, 1885-1980 Physical Description: 88.71 linear feet Language of Materials: English French German Spanish; Castilian Italian Portuguese Repository: International Guitar Research Archives (IGRA) Abstract: Vahdah Olcott-Bickford, née Ethel Lucretia Olcott, was an professional teacher of the Guitar, most well known for her influential Guitar Method, Op. 25, and the Advanced Course, Op. 116. She also wrote numerous articles about the guitar, and corresponded with other musicians and enthusiasts about the instrument throughout her long career. The Vahdah Olcott-Bickford Collection documents Olcott-Bickford’s professional life as a classical guitarist, an avid member of various organizations in the United States, her work with guitarists around the world, and her personal life. The collection includes scores, letters, photographs, newspaper clippings, receipts, articles, lecture notes, and guest books, and dates from 1874-1980. Biographical Information: Ethel Lucretia Olcott was born on October 17, 1885 in Norwalk, Ohio. She was three years old when she and her parents moved to Los Angeles, California. At the age of eight she started guitar lessons with George Lindsay, a well-known classic guitarist. -
Opernaufführungen in Stuttgart
Opernaufführungen in Stuttgart ORIGINALTITEL AUFFÜHRUNGSTITEL GATTUNG LIBRETTIST KOMPONIST AUFFÜHRUNGSDATEN (G=Gastspiel)(L=Ludwigsburg)(C=Cannstatt) Euryanthe Euryanthe Oper Helemine von Chezy C(arl M(aria) von 1833: 13.03. ; 28.04. - 1863: 01.02. - 1864: 17.01. - Weber 1881; 12.02. (Ouverture) - 1887: 20.06 (Ouverture) - 1890: 16.02. ; 26.03. ; 25.09. ; 02.11. - 1893: 07.06 - Abu Hassan Oper in 1 Akt Franz Karl Hiemer Carl Maria von Weber 1811: 10.07. - 1824: 08.12. - 1825: 07.01. Achille Achilles Große heroische Nach dem Ferdinand Paer 1803: 30.09. ; 03.10. ; 31.10. ; 18.11. - 1804: Oper in 3 Akten Italienischen des 23.03. ; 18.11. - 1805: 17.06. ; 03.11. ; 01.12. - Giovanni DeGamerra 1806: 18.05. - 1807: 14.06. ; 01.12. - 1808: 18.09. - von Franz Anton 1809: 08.09. - 1810: 01.04. ; 29.07. - 1812: 09.02. ; Maurer 01.11. - 1813: 31.10. - 1816: 11.02. ; 09.06. - 1817: 01.06. - 1818: 01.03. - 1820: 15.01. - 1823: 17.12. - 1826: 08.02. Adelaide di Adelheit von Guesclin Große heroische Aus dem Italienischen Simon Mayr 1805: 21.07. ; 02.08. ; 22.09. - 1806: 02.03. ; 14. 09. Guescelino Oper in 2 Akten ; 16.09. (L). - 1807: 22.02. ; 30.08.(L) ; 06.09. - 1809: 07.04. - 1810: 11.04. - 1814: 28.08.(L) ; 09.10. - 1816: 05.05. ; 18.08. Adelina (auch Adeline Oper in 1 Akt Nach dem Pietro Generali 1818: 23.03. Luigina, Luisina) Italienischen von Franz Karl Hiemer - Des Adlers Horst Romantisch- Carl von Holtei Franz Gläser 1852: 30.04. ; 02.05. -
Offenbach Et L'opéra-Comique
Offenbach et l’opéra-comique Lionel Pons avril 2017 Les rapports de Jacques Offenbach (1819-1880) avec le genre opéra-comique relèvent, tout au long de la vie créatrice du compositeur, d’un paradoxe amoureux. La culture lyrique d’Offenbach, son expérience en tant que violoncelliste dans l’orchestre de l’Opéra-Comique, son goût personnel pour ce genre si français, qui ne dissimule pas sa dette envers le dernier tiers du XVIIIe siècle vont nécessairement le pousser à s’intéresser au genre. Le répertoire de François Adrien Boieldieu (1775-1834), de Ferdinand Hérold (1791-1833), de Nicolò Isouard (1773-1818) lui est tout à fait familier, et quoique d’un esprit particulièrement mordant, il en apprécie le caractère sentimental et la délicatesse de touche. Et presque naturellement, il développe pourtant une conscience claire de ce que réclame impérativement la survie du genre. Offenbach sauveteur de l’opéra-comique ? L’opéra-comique, tel qu’Offenbach le découvre en ce début de XIXe siècle, est l’héritier direct des ouvrages d’André-Ernest-Modeste Grétry (1741-1813), de Pierre-Alexandre Monsigny (1729-1817) ou de Nicolas Dalayrac (1753-1809). Le genre est le fruit d’une période transitionnelle (il occupe dans le répertoire français la place chronologique du classicisme viennois outre Rhin, entre le crépuscule baroque et l’affirmation du romantisme), et reflète assez logiquement le goût de l’époque pour une forme de sentimentalité, sensible en France dans toutes les disciplines artistiques entre 1760 et 1789. Les gravures de Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), l’architecture du Hameau de Marie-Antoinette (1783-1876), due à Richard Mique (1728-1794), l’orientation morale de L’autre Tartuffe ou la mère coupable (1792) de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799), La nouvelle Héloïse (1761) de Jean-Jacques Rousseau (1712-1778) ou Paul et Virginie (1787) d’Henri Bernardin de Saint-Pierre (1737-1814) portent témoignage de cette tendance esthétique. -
The Cosmopolitan Realism of Offenbach's La Vie Parisienne
Writing the City: The Cosmopolitan Realism of Offenbach’s La Vie parisienne Jacek Blaszkiewicz As the curtain of Paris’s Théâtre du Palais Royal rose on October 31, 1866, spectators saw before them a mise-en-scène unprecedented in the city’s operatic history: a railway station—specifically the Gare de l’Ouest, one of Paris’s newest and busiest. A chorus marches onto the stage, announc- ing that they are the employees of the Ligne de l’Ouest rail company. Against an aggressive triple-meter orchestral accompaniment, the workers list off the names of the French cities and towns served by the company: Conflans, Triel, Poissy, Barentin, Pavilly, Vernon, Bolbec, etc. This list is doubly humorous. First, it captures the mechanical repetitiveness of the ever-expanding French railway system, rendered musically through an eleven-measure dominant prolongation in Bb major. Second, it pokes fun at mass-produced travel literature aimed specifically at tourists; the chorus, in essence, sings a version of the itineraries found in Lehaguez’s Le Nouveau paris: guide à l’étranger, a popular guidebook series that contained endless pages of station names in miniscule typescript. The workersfollow this list with a second: an account of various professional tasks, such as selling tickets and newspapers, opening and closing gates, and signaling incom- ing and outgoing rail traffic. These two lists are repeated twice, before the employees march off the stage, presumably back to work. The employees’ exit concludes the first vocal number of La Vie parisi- enne, an opéra-bouffe by Henri Meilhac and Ludovic Halévy with music by Jacques Offenbach. -
Henri De Régnier : Bibliographie Par Pierre Lachasse
HENRI DE RÉGNIER : BIBLIOGRAPHIE PAR PIERRE LACHASSE Cette bibliographie recense par année les livres, les préfaces et autres collaborations à des ouvrages collectifs, les publications en périodiques, puis les ouvrages et articles de critique consacrés à Régnier et à son œuvre. Les feuilletons du Journal des Débats (1908-1911) et du Figaro (1920-1936) sont présentés séparément après l’inventaire anthume et avant celui des publications posthumes. LÉGENDE Pour les publications en périodiques, les signes entre crochets droits précisent le genre des textes, leur insertion ou non dans un livre ultérieur de Régnier et éventuellement leurs rééditions successives dans une revue ou un journal. Dans le cas où le titre du texte a été abandonné lors de la publication en volume, le choix définitif de Régnier est indiqué juste après en italiques et entre crochets droits. Les indications génériques sont situées après le titre du texte : C = Critique et Histoire littéraire ; E = Essais, Chroniques, Souvenirs ; N = Contes, Nouvelles, Récits brefs ; P = Poèmes ; PP = Poèmes en prose, proses poétiques ; V = Récits de voyage. La référence aux volumes publiés par Régnier est placée à la fin de chaque ligne : Ap = Apaisement ; Ar = Aréthuse ; AS = Les Amants singuliers ; BP = Les Bonheurs perdus ; CCN = Contes pour chacun de nous ; CE = La Cité des eaux ; CFI = Contes de France et d’Italie ; CJ = La Canne de Jaspe ; CSM = Contes à soi-même ; CT = Couleur du temps ; DMT = De mon temps ; E = Épisodes ; EE = En Espagne ; EM = Escales en Méditerranée ; ESS = Épisodes, -
Serge Diaghilev/Serge Lifar Collection [Finding Aid]. Library of Congress
Serge Diaghilev/Serge Lifar Collection Guides to Special Collections in the Music Division of the Library of Congress Music Division, Library of Congress Washington, D.C. 2006 Revised 2012 November Contact information: http://hdl.loc.gov/loc.music/perform.contact Additional search options available at: http://hdl.loc.gov/loc.music/eadmus.mu003011 LC Online Catalog record: http://lccn.loc.gov/2006568220 Processed by the Music Division of the Library of Congress Collection Summary Title: Serge Diaghilev/Serge Lifar Collection Span Dates: 1750-1950 Bulk Dates: (bulk 1890-1929) Call No.: ML31.D53 Creator: Diaghilev, Serge, 1872-1929 Extent: around 1,350 items ; 81 boxes ; 91 linear feet Language: Collection material in English, French, and Russian Location: Music Division, Library of Congress, Washington, D.C. Summary: This collection is comprised in large part of printed music, widely representing 18th century Italian and 19th century Russian operatic music. Includes rare pre-revolutionary editions of Russian folk songs, annotated performance scores of Stravinsky, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Gounod, Cimarosa. Non-musical materials include three letters from S. Prokofiev to S. Diaghilev, rare edition of books on music, literature and theater, libretti and synopses, souvenir books and programs and photographs. Several of the programs and photographs show Léon Bakst's set and costume designs. Non- musical materials also include Diaghilev’s personal notebook, containing entries in French, Russian, and English made in 1926-1929. Selected Search Terms The following terms have been used to index the description of this collection in the Library's online catalog. They are grouped by name of person or organization, by subject or location, and by occupation and listed alphabetically therein. -
Benjamin Godard Sonates Pour Piano Et Violon Benjamin Godard (1849-1895)
Nicolas Dautricourt Dana Ciocarlie Benjamin Godard Sonates pour piano et violon Benjamin Godard (1849-1895) CD1 CD2 Sonate pour piano et violon no 3 Sonate pour piano et violon no 4 en sol mineur, op. 9 en la bémol majeur, op. 12 Piano & Violin Sonata No. 3 in G minor Piano & Violin Sonata No. 4 in A-flat major 1. Allegro moderato 8’41 1. Vivace ma non troppo 7’53 Enregistré à la Salle Byzantine du Palais de Béhague (Paris) du 2 au 4 septembre 2015. 2. Scherzo (non troppo vivace) 3’58 2. Allegro vivace ma non presto 4’10 Remerciements : Palazzetto Bru Zane, l’équipe de l’Ambassade de Roumanie en République Française 3. Andante 4’50 3. Andante 7’02 et Pierre Malbos. 4. Intermezzo 4. Allegro molto 6’47 Production exécutive et son : Little Tribeca (un poco moderato) 2’57 Direction artistique et ingénieur du son : Clément Rousset 5. Allegro 5’26 Piano CFX YAMAHA no 6315200 Sonate pour piano et violon no 2 Préparation et accord : Pierre Malbos Sonate pour piano et violon no 1 en la mineur, op. 2 Photos artistes © Bernard Martinez en do mineur, op. 1 Piano & Violin Sonata No. 2 in A minor Piano & Violin Sonata No. 1 in C minor 5. Andante - Allegro Couverture © Bnf English translation © Sue Rose 6. Andante-Allegro 5’32 vivace e appassionato 7’16 7. Scherzo (molto moderato) 3’00 6. Intermezzo (vivace) 2’02 Aparté · Little Tribeca 8. Andante 4’59 7. Andante quasi adagio 4’16 1, rue Paul Bert 93500 Pantin, France AP124 © ℗ Little Tribeca - Palazzetto Bru Zane 2015 9. -
Friedrich Von Flotow Martha
Nürnberger Theater Friedrich von Flotow Martha 0v'l~-&~ ~ 'Theater' - Eduardo Arroyo malt ein Bild für Nürnberg (26) www.terzakis.com Samstag, 18. April 1987 19.30 Uhr Premierenplatzmiete Neuinszenierung Martha oder Der Markt zu Richmond Romantisch-komjsche Oper in vier Akten (fünfBildern) Libretto von W. Friedrich (teilweise nach einem Plan von Saint-Georges) Musik von Friedrich von Flotow Musikalische Leitung Reinhard Seifried Inszenierung Götz Fischer Bühnenbild und Kostüme Dorothea Jaumann Chor Martin Pickard Das Pllilharmomsche Orchester der Stadt Nürnberg Der Chor des Musiktheaters Abendspielleitung und Regieassistenz Beate Schneider Bühneninspizienz Lothar Braun Souffieuse Heike Vlad Technische Leitung Max Grünwald Bühnentechnik Franz Heigemeier Beleuchtung RudolfTischer Tontechnik Werner Lautner Maske und Perücken Hans Tegelbekkers Ausführung der Kostüme Hilde GoldschmidtiPaul Klein Ausführung der Dekorationen Horst Kernstock/Sepp Schick Requisite Petar Maslarevski www.terzakis.com Personen Lady Harriet Durham Gudrun Ebel Nancy, ihre Vertraute. ....................... .. Anne Salvan Lord Tristan Mickleford Andreas Camillo Agrelli Plumkett, ein Pächter. ....................... .. Nandor Tomory LyoneI, sein Pt1egebruder . .. Zachos Terzakis Ein Richter Albert Vogler Erste Magd Carole Walters Zweite Magd Heidemarie Bode-Rindler Dritte Magd Gabriele Neumann Erster Pächter Gerhard Unterbäumer Zweiter Pächter : Gerhard Schlacht Erster Diener Bernhard Wild Zweiter Diener Benno Rausch Dritter Diener Richard Müller Ein Tanzmeister Lothar Braun Ein Faun Hofdamen, Pächter, Pächterinnen, Mägde, Knechte, Kinder Pause nach dem zweiten Akt (Drittes Bild) www.terzakis.com Ach so fromm, ach so traut Hat mein Auge sie erschaut. Ach so mild und so rein Drang ihr Bild ins Herz mir ein. * 26. April 1812 aufdem Rittergut Teutendorf(Mecklenburg) t 24. Januar 1883 in Darmstadt Friedrich von Flotow Biographisches: Erster Musikunterrichtbei seinerMutterund Orgartisten in Nachbarorten mit ersten Kompositionsversuchen.