Grieg 07S Sluttrapport

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Grieg 07S Sluttrapport DØD ELLER LEVENDE? GRIEG 07 OPPSUMMERER Vi begynte med å markere hans død og avsluttet med å feire hans udødelighet Foto: Jo Michael Foto: Grieg 07s høye beskytter H.K.H. Kronprins Haakon .... I TID OG EVIGHET Kritiske røster har stilt spørsmål om det er noe poeng i å arrangere et markeringsår for Edvard Grieg bare 14 år etter det store Grieg-jubiléet i 1993: Har hans musikk tilstrekkelig kvalitet og slitestyrke, ja, er den god nok til å tåle enda en storstilt offi siell markering? Det har vært hevdet at ressursene burde prioriteres på den levende samtidsmusikken, folkemusikken og jazzmusikken fremfor nok en gang å dvele ved en komponist som allerede i lang tid har vært enerådende som nasjonalt ikon for Norge. 4 Det er gjennomført imponerende bidrag til Grieg- 5 året over hele verden, store og små begivenheter, alle med et brennende ønske om å hedre men- nesket og kunstneren. Alle har fått invitasjon til å presentere og informere om sine prosjekt på nettstedet www.grieg07.no/grieg07.com, – som har vært møteplassen for og samtidig speilbildet av Grieg-året! Dette innholdet vil bli å fi nne for all fremtid, forvaltet av Grieg-samlingen, Bergen Off. Bibliotek. I denne rapporten, «Død eller levende?» – Grieg 07, oppsummerer og presenterer vi det formelle grunnlaget for markeringsorganisasjonen, mål- © Eirik Brekke/Bergens Tidende settingen, profi len og programmet. Vi har bedt Grieg 07 mener dette var høyst relevante våre nærmeste medspillere kommentere samar- spørsmål å stille før man satte i gang enda et beidet og deres erfaringer med Grieg-året ge- Grieg-fokusert år. Vi har ønsket å rokke ved de nerelt. vi har fl ettet svarene inn i teksten. etablerte oppfatningene omkring Grieg: kaste Grieg 07 lys over nye sider ved mennesket og komponisten, 100-årsmarkeringen for Edvard Griegs død. En våge å være upretensiøse og gå inn i de miljøene anledning til å vitalisere og aktualisere Grieg- der skyggen fra Grieg muligens har vært til hinder arven: 01 for kreativitet, aktivitet og oppmerksomhet. Vi Orpheus slog med toner rene har ønsket å rokke ved Grieg-persepsjonen, sjel i vilddyr, ild af stene. 01 Edvard og Nina Grieg (ca. 1899) den tradisjonelle oppfatningen folk fl est har Stene har vort Norden nok af; MISSION ACCOMPLISHED! Maleri av Peder Severin Krøyer (utsnitt) om Grieg og hans musikk, og gjennom en kom- © Grieg-samlingen, Bergen Off. Bibliotek vilddyr har det og en fl ok af. binasjon av alvor og lekende samspill bidra til å Spil, saa stenen spruder gnister, OPPDRAGET FULLFØRT! aktualisere og vitalisere arven etter Grieg. Vi spil saa dyrehammen brister! har ikke satt som mål å presentere en «gyldig» Henrik Ibsen i Edvard Griegs stambok, Roma 30.3. 1866 Grieg-kanon, men vi har i større grad latt oss – Ja, det er slik vi kjenner det, etter 18 måneder med Grieg 07. inspirere av Griegs engasjement og tanker. Vi begynte planleggingen med følgende mål- Det har vært et privilegium å få lede markeringen av 100-årsminnet Hvordan ser vi på Grieg i 2007? Hvem er Grieg setting: «Grieg-året 2007 skal virvle opp for Edvard Griegs død: å møte så mye interesse, engasjement, nysgjer- i 2007? Vi har «sluppet Grieg løs» uten sikker- støvet, bryte grenser og vekke til live «vild- hetsnett, og vil hevde at den mottakelsen Grieg- dyret» slik det opprinnelig inspirerte Edvard righet, raushet, og ønske om deltagelse fra både folk fl est og fagfolk, årets begivenheter generelt sett har fått, Grieg.» Vi ønsket ikke at markeringen skulle bli mennesker og musikere i inn- og utland. bekrefter at arven etter ham kanskje er enda blodfattig og tam, men kraftig og saftig. Kanskje mer aktuell og høyere verdsatt i dag enn for satte vi oss høye mål tatt i betraktning de Vi kom inn i en «bølge», - en stim av begeistrede Bergen kommune, for stor tillit, takk til Kultur- 100 år siden. tilgjengelige ressurser, men uansett har set- Grieg-elskere som lenge hadde sett frem til å og kirkedepartementet og Utenriksdeparte- ningen vært til inspirasjon for de valg som ble Grieg 07 står for en brøkdel av den aktivitet hylle den store mester. I tillegg til en generell mentet, Hordaland fylkeskommune, offentlige tatt i løpet av året. som har funnet sted i løpet av Grieg-året. Våre målsetting om å øke og styrke interessen for og private bidragsytere, våre mange samspill- refl eksjoner og intensjoner er slett ikke unike. Vi håper at rapporten kan være nyttig og Grieg og hans musikk, har Grieg 07 hatt det partnere og sist, men ikke minst, stor takk til en Vi har i forberedelser og gjennomføring av året inspirerende lesning! spesifi kke mandat å aktualisere og vitalisere liten og kompetent stab. © Thor Brødreskift hatt det privilegium å få koble oss på kompe- Grieg-arven. Med knapp tid og begrensede midler Etter som han ble eldre, uttrykte Grieg selv tente miljøer og prosesser som hadde vært til rådighet har dette tvunget oss til å avgrense engstelse for at han ikke skulle klare å følge planlagt i lang tid. Rausheten og velvilligheten de kunstneriske virkemidlene og prioritere få med i det som rørte seg i samtiden. Grieg-året i disse samarbeidene med likesinnede er hoved- begivenheter i tråd med de grunnleggende 2007 har bevist at Grieg-arven, - både musikken, årsaken til de gode prosjekter dere vil få presen- veivalg vi gjorde. Vi har valgt å se dette som en ordene, holdningene og handlingene - er både tert i denne rapporten. fordel, ikke som en ulempe. tidløse og tidsaktuelle på samme tid, og stadig Ragna Sofi e Grung Moe Vi i styret for Grieg 07 takker den Kongelige meget velegnet for en vital og aktuell debatt. Herman Friele Direktør Grieg 07 familie for engasjert nærvær, vår oppdragsgiver, Styreleder Grieg 07 Innhold OPPTAKT 7 Om Grieg 07 9 Bakgrunn 11 KOMPONISTEN GRIEG 13 Offisiell åpning i Tromsø 14 Den offisielle feiringen av Edvard Griegs fødselsdag i Oslo 15. Juni 16 Fødselsdagsfest for Edvard Grieg i Bergen 15. juni 24 Edvard Grieg Septemberfestival 26 6 7 Edvard Grieg Museum – Troldhaugen 36 OPPTAKT Grieg force 37 Avgarde 41 G-kraft 44 SAMPLEREN GRIEG 49 Sleppet 50 Klangsamleren 54 Griegoriansk 55 HUMANISTEN GRIEG 57 Symposiet Musikk og Identitet 58 Grieg og Dreyfus i Paris 59 UT I VERDEN 60 Internasjonal virksomhet 63 Begivenheter i utlandet 64 Visuell identitet 72 Nettsidene 74 Presse/media/presseklipp 76 ETTERKLANG 82 ENGLISH SUMMARY 83 ØKONOMI 84 STØTTESPILLERE/TAKK 86 Ole Kristian Ruud dirigerte Bergen Filharmoniske Orkester under Grieg-galla 6. september© Bergens Tidende 8 OM GRIEG 07 9 Aksjeselskapet Grieg 07 ble stiftet av Bergen kommune i mai 2006 med formål å initiere, koordinere og gjennomføre en nasjonal og internasjonal markering av 100-års minnet for Edvard Griegs død. Hovedmålsettingen for organisasjonen var å sikre og fornye interessen for hans musikk. For vitalitet og fremdrift ble unge musikere og kunstnere invitert til å la seg inspirere av Griegs holdninger og handlinger, både menneskelig og kunstnerisk, for slik å sette søkelys på aspekter ved hans virke som tidligere ikke har fått stor oppmerksomhet. Ved selskapets nedleggelse viser regnskapet tilskudd og andre inntekter på kr. 13,9 millioner fordelt på 72% til produksjon og 28% til administrasjon. Til- skuddene består av 74,8% offentlige midler og 25,2% sponsormidler. Med basistilskudd fra kommune, stat og fylke, • under programprofilen Humanisten var samt ved rause sponsortilskudd og bidrag fra konferanser og debatter i Oslo, Paris og offentlige fond, har Grieg 07 kunnet gjennom- Bergen høyt prioritert og diskutert. føre mange spennende nysatsinger. Grieg 07 bevilget få eksterne tilskudd, Grieg 07 ble tidlig kontaktet av Utenriksdepar- men prioriterte følgende større samarbeid: tementets avdeling for presse, kultur og infor- • CD/DVD/info-pakke i samarbeid masjon. Vi samarbeidet med dem om utvikling med UD av et effektivt nettbasert kommunikasjons- og rådgivingssystem samt CD/DVD-gavepakke • Ung Grieg – samarbeid med NRK/Norsk for distribusjon over hele verden. Nettstedene kulturskoleråd grieg07.no og grieg07.com har vært «hoved- • Rikskonsertene – konsertproduksjoner pulsåren» i markeringen. med PUMA/Lasse Marhaug og Henning Kraggerud/Bian Liunian Grieg 07 selv fokuserte på gjennomføringen av noen få hovedmarkeringer: • Avgarde – samtidkonsertserie i Bergen • GriegWeb (Grieg Music Education) • åpning under Nordlysfestivalen i Tromsø og Griegoriansk (Drivhuset) – interaktiv 29. januar nettsatsing for barn • debatt, festkonsert og nattkonsert i Oslo • Klangsamleren på Stord – skolekonserter på Edvard Griegs fødselsdag 15. juni med lokale barn, BFO og BiT20 Ensemble • Edvard Grieg Septemberfestival i Bergen • Dreyfus-seminar og konsert i Paris fra 31.8-16.9 med vekt på selve dødsdagen – samarbeid med Den Kgl. Norske ambas- 4. september. Festivalen inkluderte sade i Paris, Oslosenteret for fred og Kulturnatt i Bergen 7. september, som hadde menneskerettigheter, Raftostiftelsen, Grieg-året som bakteppe og åpnet med Fédération Internationale des Ligues des utekonsert på Bryggen med Leif Ove Droits de l’Homme (FIDH) og Utenriks- Andsnes og musikere fra NRKs satsing departmentet. Ung Grieg. • G-kraft – debatter og konserter i regi av • lydkunstprosjektet Sleppet under profilen Oslo Strykekvartett, MIC Norsk musikk- Sampleren var Grieg 07s kunstneriske informasjon og Nasjonalbiblioteket hovedsatsing 10 01 11 01 «Team Grieg 07» i finstasen under Grieg-galla. Fra venstre: Cathrine Seim, Are Frode Søholt, Gunta Venge og Ragna Sofie Grung Moe. ©Magnus Skrede/Grieg 07 BAKGRUNN “I 1993 ble det i samarbeid mellom Kulturdepartementet og Bergen kommune gjennomført en storartet markering av Edvard Griegs 150 års fødselsjubileum. Programmet var omfattende og ble lagt merke til både nasjonalt og internasjonalt: Innenlands ble det gjennom- ført ca. 1500 konserter, 25 turnéer i regi av Rikskonsertene til totalt 100000 barn og unge, ca 2400 prosjekter i skole og barnehager, pluss sceniske forestillinger, konferanser, bok og fonogram-utgivelser. Det var også et omfattende program i utlandet med tilsvarende type program.
Recommended publications
  • Edvard Grieg (1843-1907) – Norwegian and European
    Edvard Grieg (1843-1907) – Norwegian and European. A critical review By Berit Holth National Library of Norway Edvard Grieg, ca. 1858 Photo: Marcus Selmer Owner: Bergen Public Library. Edvard Grieg Archives The Music Conservatory of Leipzig, Leipzig ca. 1850 Owner: Bergen Public Library. Edvard Grieg Archives Edvard Grieg graduated from The Music Conservatory of Leipzig, 1862 Owner: Bergen Public Library. Edvard Grieg Archives Edvard Grieg, 11 year old Alexander Grieg (1806-1875)(father) Gesine Hagerup Grieg (1814-1875)(mother) Cutout of a daguerreotype group. Responsible: Karl Anderson Owner: Bergen Public Library. Edvard Grieg Archives Edvard Grieg, ca. 1870 Photo: Hansen & Weller Owner: Bergen Public Library. Edvard Grieg Archives. Original in National Library of Norway Ole Bull (1810-1880) Henrik Ibsen (1828-1906) Bjørnstjerne Bjørnson (1832-1910) Wedding photo of Edvard & Nina Grieg (1845-1935), Copenhagen 1867 Owner: Bergen Public Library. Edvard Grieg Archives Edvard & Nina Grieg with friends in Copenhagen Owner: http://griegmuseum.no/en/about-grieg Capital of Norway from 1814: Kristiania name changed to Oslo Edvard Grieg, ca. 1870 Photo: Hansen & Weller Owner: Bergen Public Library. Edvard Grieg Archives. Original in National Library of Norway From Kvam, Hordaland Photo: Reidun Tveito Owner: National Library of Norway Owner: National Library of Norway Julius Röntgen (1855-1932), Frants Beyer (1851-1918) & Edvard Grieg at Løvstakken, June 1902 Owner: Bergen Public Library. Edvard Grieg Archives From Gudvangen, Sogn og Fjordane Photo: Berit Holth Gjendine’s lullaby by Edvard Grieg after Gjendine Slaalien (1871-1972) Owner: National Library of Norway Max Abraham (1831-1900), Oscar Meyer, Nina & Edvard Grieg, Leipzig 1889 Owner: Bergen Public Library.
    [Show full text]
  • Grieg & Musical Life in England
    Grieg & Musical Life in England LIONEL CARLEY There were, I would prop ose, four cornerstones in Grieg's relationship with English musicallife. The first had been laid long before his work had become familiar to English audiences, and the last was only set in place shortly before his death. My cornerstones are a metaphor for four very diverse and, you might well say, ve ry un-English people: a Bohemian viol­ inist, a Russian violinist, a composer of German parentage, and an Australian pianist. Were we to take a snapshot of May 1906, when Grieg was last in England, we would find Wilma Neruda, Adolf Brodsky and Percy Grainger all established as significant figures in English musicallife. Frederick Delius, on the other hand, the only one of thi s foursome who had actually been born in England, had long since left the country. These, then, were the four major musical personalities, each having his or her individual and intimate connexion with England, with whom Grieg established lasting friendships. There were, of course, others who com­ prised - if I may continue and then finally lay to rest my architectural metaphor - major building blocks in the Grieg/England edifice. But this secondary group, people like Francesco Berger, George Augener, Stop­ ford Augustus Brooke, for all their undoubted human charms, were firs t and foremost representatives of British institutions which in their own turn played an important role in Grieg's life: the musical establishment, publishing, and, perhaps unexpectedly religion. Francesco Berger (1834-1933) was Secretary of the Philharmonic Soci­ ety between 1884 and 1911, and it was the Philharmonic that had first prevailed upon the mature Grieg to come to London - in May 1888 - and to perform some of his own works in the capital.
    [Show full text]
  • Peer Gynt: Suite No. 1 Instrumentation: Piccolo, 2 Flutes, 2 Oboes, 2
    Peer Gynt: Suite No. 1 Instrumentation: piccolo, 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 4 horns, 2 trumpets, 3 trombones, tuba, timpani, percussion, strings. Duration: 15 minutes in four movements. THE COMPOSER – EDVARD GRIEG (1843-1907) – Grieg spent much of the 1870s collaborating with famous countrymen authors. With Bjørnstjerne Bjørnson, the composer had hoped to mount a grand operatic history of King Olav Tryggvason but the two artists soon ran afoul of one another. A possible contributing factor was Grieg’s moonlighting project with Henrik Ibsen but, in truth, Bjørnson and the composer had been nursing hurt feelings for a while by the time the latter began to stray. THE MUSIC – As it turned out, Grieg’s back-up plan was more challenging than rewarding at first. He was to compose incidental music that expanded and stitched together the sections of Ibsen’s epic poem. This he did with delight, but soon found the restrictions of the theatrical setting more a burden than a help creatively. “In no case,” he claimed, “had I opportunity to write as I wanted” but the 1876 premiere was a huge success regardless. Grieg seized the chance to re-work some of the music and add new segments during the 1885 revival and did the same in 1902. The two suites he published in 1888 and 1893 likely represent his most ardent hopes for his part of the project and stand today as some of his most potently memorable work. Ibsen’s play depicted the globetrotting rise and fall of a highly symbolic Norwegian anti-hero and, in spite of all the aforementioned struggles, the author could not have chosen a better partner than Grieg to enhance the words with sound.
    [Show full text]
  • Christianialiv
    Christianialiv Works from Norway’s Golden Age of wind music Christianialiv The Staff Band of the Norwegian Armed Forces The second half of the 19th century is often called the “Golden Age” of Norwegian music. The reason lies partly in the international reputations established by Johan Svendsen and Edvard Grieg, but it also lies in the fact that musical life in Norway, at a time of population growth and economic expansion, enjoyed a period of huge vitality and creativity, responding to a growing demand for music in every genre. The Staff Band of the Norwegian Armed Forces (to use its modern name) played a key role in this burgeoning musical life not just by performing music for all sections of society, but also by discovering and fostering musical talent in performers and composers. Johan Svendsen, Adolf Hansen, Ole Olsen and Alfred Evensen, whose music we hear on this album, can therefore be called part of the band’s history. Siste del av 1800-tallet er ofte blitt kalt «gullalderen» i norsk musikk. Det skyldes ikke bare Svendsens og Griegs internasjonale posisjon, men også det faktum at musikklivet i takt med befolkningsøkning og økonomiske oppgangstider gikk inn i en glansperiode med et sterkt behov for musikk i alle sjangre. I denne utviklingen spilte Forsvarets stabsmusikkorps en sentral rolle, ikke bare som formidler av musikkopplevelser til alle lag av befolkningen, men også som talentskole for utøvere og komponister. Johan Svendsen, Adolf Hansen, Ole Olsen og Alfred Evensen er derfor en del av korpsets egen musikkhistorie. The Staff Band of the Norwegian Armed Forces / Ole Kristian Ruud Recorded in DXD 24bit/352.8kHz 5.1 DTS HD MA 24/192kHz 2.0 LPCM 24/192kHz + MP3 and FLAC EAN13: 7041888519027 q e 101 2L-101-SABD made in Norway 20©14 Lindberg Lyd AS 7 041888 519027 Johan Svendsen (1840-1911) Symfoni nr.
    [Show full text]
  • GRIEG, Edvard Hagerup (1843-1907)
    BIS-CD-637STEREO DDD".l Total playing timer 69'22 GRIEG,Edvard Hagerup(1843-1907) SeksDigte,Op,4 rwn l1'08 tr I. Die Waise(Text: Adelbert uon Chatnisso) 2',28 E II. Morgenthat (Text:Adelbert uon Chamisso) l'21 tr IIL Abschied.(Text: Heinrich Heine) ,.,r.4 E IV. Jiigerlied.(Text: J. Ludwig Uhland) 0'41 tr V. Das alte Lied (Text:Heinrich Heine) 2',17 tr VI. Wo sind sie hin? (Text:Heinrich Heine) r'32 Hjertets Melodie4 Op,EOexts: Hans Christian And.ersen) Nn) 5'53 tr I. Tobrune Ojne 1'05 E II. Du fatter ej Bglgernesevige Gang 7',41 tr III. Jegelsker dig r'34 @ IV. Min Tankeer et mregtigFjeld r'17 Sex Digte af Ibsen, Op.25 (Texts:Henrik lbsen) (wH) l1'40 E I. Spillemend 2'07 @ II. En Svane 2'00 tr III. Stambogsrim r'32 tr IV. Meden Vandlilje 1'52 tr V.Borte! I'28 @ VI. En Fuglevise 2',14 2 Barnlige Sange. Fra Nordahl Rolfsens"Lrcsebog", Op.6l 13'15 tr I. Havet (Text:J. NordahlRolfsen) eet",') l'02 @ IL Sangtil Juletreet (Text:J. Krohn) NorehMusikforlag) 2',26 E iIL Lok (Text:Bjgrnstjerne Bjgrnson) eetersl 0'46 @ IV. Fiskevise(Text: P. Dass) rchristiania.Brddrere Hals's Musihforlag) 1'07 E V. Kveld-Sangfor Blakken 2',34 (Text:J. Nordahl Rolfsen) Ghristiania,Brdilrene Hals's Musihforlng) @ VL De norskeFjelde }',29 (Text:J. NordahlRoLfsen) rchristiania. Brdilrene Hak's MusihforW) tr VII. Faedrelands-Salme r'26 (Text:J. NordahlRolfsen, after Johan Luduig Runeberg) Norsh Musihfortns) Haugtussa, Op.67 (Text:Arne Garborg) rwn) 25',47 tr I.
    [Show full text]
  • Edvard Grieg: Between Two Worlds Edvard Grieg: Between Two Worlds
    EDVARD GRIEG: BETWEEN TWO WORLDS EDVARD GRIEG: BETWEEN TWO WORLDS By REBEKAH JORDAN A Thesis Submitted to the School of Graduate Studies in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Arts McMaster University © Copyright by Rebekah Jordan, April, 2003 MASTER OF ARTS (2003) 1vIc1vlaster University (1vIllSic <=riticisIll) HaIllilton, Ontario Title: Edvard Grieg: Between Two Worlds Author: Rebekah Jordan, B. 1vIus (EastIllan School of 1vIllSic) Sllpervisor: Dr. Hllgh Hartwell NUIllber of pages: v, 129 11 ABSTRACT Although Edvard Grieg is recognized primarily as a nationalist composer among a plethora of other nationalist composers, he is much more than that. While the inspiration for much of his music rests in the hills and fjords, the folk tales and legends, and the pastoral settings of his native Norway and his melodic lines and unique harmonies bring to the mind of the listener pictures of that land, to restrict Grieg's music to the realm of nationalism requires one to ignore its international character. In tracing the various transitions in the development of Grieg's compositional style, one can discern the influences of his early training in Bergen, his four years at the Leipzig Conservatory, and his friendship with Norwegian nationalists - all intricately blended with his own harmonic inventiveness -- to produce music which is uniquely Griegian. Though his music and his performances were received with acclaim in the major concert venues of Europe, Grieg continued to pursue international recognition to repudiate the criticism that he was only a composer of Norwegian music. In conclusion, this thesis demonstrates that the international influence of this so-called Norwegian maestro had a profound influence on many other composers and was instrumental in the development of Impressionist harmonies.
    [Show full text]
  • Conference Program 2011
    Grieg Conference in Copenhagen 11 to 13 August 2011 CONFERENCE PROGRAM 16.15: End of session Thursday 11 August: 17.00: Reception at Café Hammerich, Schæffergården, invited by the 10.30: Registration for the conference at Schæffergården Norwegian Ambassador 11.00: Opening of conference 19.30: Dinner at Schæffergården Opening speech: John Bergsagel, Copenhagen, Denmark Theme: “... an indefinable longing drove me towards Copenhagen" 21.00: “News about Grieg” . Moderator: Erling Dahl jr. , Bergen, Norway Per Dahl, Arvid Vollsnes, Siren Steen, Beryl Foster, Harald Herresthal, Erling 12.00: Lunch Dahl jr. 13.00: Afternoon session. Moderator: Øyvind Norheim, Oslo, Norway Friday 12 August: 13.00: Maria Eckhardt, Budapest, Hungary 08.00: Breakfast “Liszt and Grieg” 09.00: Morning session. Moderator: Beryl Foster, St.Albans, England 13.30: Jurjen Vis, Holland 09.00: Marianne Vahl, Oslo, Norway “Fuglsang as musical crossroad: paradise and paradise lost” - “’Solveig`s Song’ in light of Søren Kierkegaard” 14.00: Gregory Martin, Illinois, USA 09.30: Elisabeth Heil, Berlin, Germany “Lost Among Mountain and Fjord: Mythic Time in Edvard Grieg's Op. 44 “’Agnete’s Lullaby’ (N. W. Gade) and ‘Solveig’s Lullaby’ (E. Grieg) Song-cycle” – Two lullabies of the 19th century in comparison” 14.30: Coffee/tea 10.00: Camilla Hambro, Åbo, Finland “Edvard Grieg and a Mother’s Grief. Portrait with a lady in no man's land” 14.45: Constanze Leibinger, Hamburg, Germany “Edvard Grieg in Copenhagen – The influence of Niels W. Gade and 10.30: Coffee/tea J.P.E. Hartmann on his specific Norwegian folk tune.” 10.40: Jorma Lünenbürger, Berlin, Germany / Helsinki, Finland 15.15: Rune Andersen, Bjästa, Sweden "Grieg, Sibelius and the German Lied".
    [Show full text]
  • Edvard Grieg Arranged by Jeff Bailey
    String Orchestra TM TEPS TO UCCESSFUL ITERATURE Grade 2½ S S L SO361F • $7.00 Edvard Grieg Arranged by Jeff Bailey Gavotte (from Holberg Suite, Op. 40) Correlated with String Basics, Book 2, page 14 SAMPLE Neil A. Kjos Music Company • Publisher 2 Steps to Successful Literature presents exceptional performance literature - concert and festival pieces - for begin- ning to intermediate string orchestras. Each piece is correlated with a specific location in String Basics – Steps to Success for String Orchestra Comprehensive Method by Terry Shade, Jeremy Woolstenhulme, and Wendy Barden. Literature reinforces musical skills, concepts, and terms introduced in the method. Sometime, a few new concepts are included. They are officially e score. The Arranger Jeff Bailey is a graduate of Old Dominion University with a bachelor’s degree in music composition and University of Virginia with a master of arts in music. He has been teaching middle school string orchestra since 1999, first in Chesterfield Public Schools in Richmond, VA, and currently in Virginia Beach Public Schools. Jeff’s teaching philosophy includes the integration and education of classical music in his middle school orchestra classrooms and often arranges music to support his curriculum. His arrangements and original works have been performed with much acclaim throughout his home state. In addition, he has composed soundtrack music for instructional videos. Jeff has been a performing rock and jazz musician for over three decades, both on guitar and bass. He lives in Virginia Beach, Virginia with his wife and three children. Basics About the Composition Gavotte (from Holberg Suite Op. 40) can be described as charming, warm, lilting, graceful, and enchanting.
    [Show full text]
  • Current Review
    Current Review Edvard Grieg: Complete Symphonic Works Vol. III aud 92.669 EAN: 4022143926692 4022143926692 Gramophone (Mike Ashman - 2013.09.01) Aadland's Cologne Radio Grieg survey continues The first two discs in this 'Complete Symphonic Works' series (10/11, 11/11) were outstanding. This third is wholly exceptional. The presence of the overture In Autumn and the Old Norwegian Romance with Variations gives the programme a Beechamesque feel. But Aadland and his astonishingly well-integrated German ensemble – by this I mean that they are guided into a natural-sounding Nordic style – need fear nothing by way of competition, not even from the RPO's dream woodwind section. Aadland's Romance – unlike Beecham's it is complete and not marginally reorchestrated – becomes a kind of Norwegian Enigma Variations avant la lettre, mixing a large degree of symphonic seriousness with wit and Griegian nostalgia. The demonstration-class recording showcases a weight and colour of orchestration that puts this Grieg score in the correct but rarely considered position of contemporary to Strauss's early orchestral masterworks. A piece that (sssh, even on the two Beecham recordings) can sound bloated and occasional claims a place here alongside, indeed anticipates, the disguised turn-of-the-century unnamed symphonies of Rachmaninov, Elgar and the like. A similar seriousness but never overblown grandeur informs In Autumn. Aadland has already shown us in this cycle that he is good at correctly scaling miniatures both in joy and in grief. He seconds those achievements here in the characterisation of the Lyric Suite and the Sigurd Jorsalfar music, while the five minutes of Klokkeklang ('Bell-ringing') become a spooky shadow of the BØyg's music in Peer Gynt (eagerly awaited in this series).
    [Show full text]
  • Norway – Music and Musical Life
    Norway2BOOK.book Page 273 Thursday, August 21, 2008 11:35 PM Chapter 18 Norway – Music and Musical Life Chapter 18 Norway – Music and Musical Life By Arvid Vollsnes Through all the centuries of documented Norwegian music it has been obvi- ous that there were strong connections to European cultural life. But from the 14th to the 19th century Norway was considered by other Europeans to be remote and belonging to the backwaters of Europe. Some daring travel- ers came in the Romantic era, and one of them wrote: The fantastic pillars and arches of fairy folk-lore may still be descried in the deep secluded glens of Thelemarken, undefaced with stucco, not propped by unsightly modern buttress. The harp of popular minstrelsy – though it hangs mouldering and mildewed with infrequency of use, its strings unbraced for want of cunning hands that can tune and strike them as the Scalds of Eld – may still now and then be heard sending forth its simple music. Sometimes this assumes the shape of a soothing lullaby to the sleep- ing babe, or an artless ballad of love-lorn swains, or an arch satire on rustic doings and foibles. Sometimes it swells into a symphony descriptive of the descent of Odin; or, in somewhat less Pindaric, and more Dibdin strain, it recounts the deeds of the rollicking, death-despising Vikings; while, anon, its numbers rise and fall with mysterious cadence as it strives to give a local habitation and a name to the dimly seen forms and antic pranks of the hol- low-backed Huldra crew.” (From The Oxonian in Thelemarken, or Notes of Travel in South-Western Norway in the Summers of 1856 and 1857, written by Frederick Metcalfe, Lincoln College, Oxford.) This was a typical Romantic way of describing a foreign culture.
    [Show full text]
  • DMA Document-Bergan -21-05-2020
    EDVARD GRIEG Recognizing the Importance of the Nationalist Composer on the International Stage IPA Transliteration of Three Song Cycles D.M.A. Document Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Musical Arts in the Graduate School of The Ohio State University By Caroline Patricia Bergan, M.M., A.D. Graduate Program in Music The Ohio State University 2020 D.M.A. Document Committee Dr. Scott McCoy, Advisor Dr. Youkyung Bae Prof. Edward Bak Prof. Loretta Robinson Copyright by Caroline Patricia Bergan 2020 Abstract In North American colleges, universities, and conservatories it is not uncommon to find the main languages required of music students to be French, Italian, German, and English. Beyond the scope of these four most common languages, Russian, Spanish, and Czech are sung by more advanced or native singers of the languages; however, many other languages seem to be ignored in academia in both solo performance as well as in choral settings. It is a disservice to limit the scope of languages and repertoire when there exists a plethora of rarely performed compositions; moreover, it is not reasonable for these institutions to limit student's learning because of this “tradition.” Among the overlooked are the Scandinavian languages. This document will specifically address the repertoire of the most renowned Norwegian composer of the nineteenth century, Edvard Grieg (1843-1907). There exist but two published works that provide a singer with the resources to learn the pronunciation of curated Grieg selections. Neither of these resources was written by native Norwegian speakers; therefore, utilizing my linguistic skills as a native speaker and singer I intend this document to be a contribution toward the goal of providing near-native, accurate International Phonetic Alphabet (IPA) transliterations of three song cycles representing Grieg's early, middle, and late writing.
    [Show full text]
  • Sung Texts CD 4
    GRIEG: Complete Orchestral Works CD 4 GRIEGCOMPLETE ORCHESTRAL WORKS Sung Texts CD 4 9 DET FØRSTE MØDE 9 THE FIRST MEETING Bjørnstjerne Bjørnson (1832–1910) Bjørnstjerne Bjørnson (1832–1910) Det første mødes sødme, The thrill of love’s first blooming det er som sang i skogen, is like a song in springtime, det er som sang på vågen or golden rays of sunshine i solens sidste rødme, when eventide is looming. det er som horn i uren Like distant horns resounding, de tonende sekunder in tones of muffled thunder, hvori vi med naturen all nature us surrounding, forenes i et under. our souls unite in wonder. English translation: W.H. Halverson DEN BERGTEKNE THE MOUNTAIN THRALL fra M.B. Landstad: Norske Folkeviser from M.B. Landstad: Norske Folkeviser Eg fòr vilt i veduskogin Thro’ the dark wood I did stray, kringum ein elvesteine, The Elfstones above me frowing; jutuldottri narrad meg, Elfinmaids beguiled my way; eg fann inkji vegin heim. never more shall I reach home. Eg fòr vilt i veduskogin Sad ’mid rock and tree I stray’d, kringum ein elve-runne, the elfstones hung darkly o’er me. jutuldottri narrad meg, Thou’st beguiled me, elfin maid; eg hev inkji vegen funnid. homewardpath ne’er shines before me. Eg hev vorid med jutulen I have dwelt with the elfin folk og jutulen etter meg rann, and danced with the queen of their race, gentunn sa’, eg lokkad dei, in her eyes no rapture lies, um eg dei aldri fann. no smile is on her face. Eg hev vorid med jutulen I have dwelt with the elfin folk og jutulen etter meg låg, and danced in their maddening round; gentunn sa’, eg lokkad dei, in the elfin maiden’s arms um eg dei aldri såg.
    [Show full text]