Huellas Y Tejidos
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HUELLAS Y TEJIDOS Historias de la Danza Contemporánea en Colombia Grupo de investigación y creación Libertad y Orden Huellas Tejidos Andrés Lagos Beca de investigación cuerpo y memoria de la danza. Programa Bibiana Carvajal Nacional de Estímulos 2011. Plan Nacional de Danza. Juliana Atuesta Ministerio de Cultura de Colombia. Margarita Roa HUELLAS Y TEJIDOS Historias de la danza contemporánea en colombia. HUELLAS Y TEJIDOS Historias de la Danza Contemporánea en Colombia Beca de Investigación Cuerpo y Memoria de la Danza. Programa Nacional de Estímulos 2011. Plan Nacional de Danza. Ministerio de Cultura de Colombia. Ministerio de Cultura de Colombia Mariana Garcés Córdoba Ministra de Cultura Maria Claudia López Sorzano Viceministra de Cultura Enzo Rafael Ariza Ayala Secretario General Guiomar Acevedo Gómez Directora de Artes Ángela Beltrán Pinzón Asesora de Danza www.mincultura.gov.co PBX. 3424100 Cra. 8 No. 8-43 Bogotá D.C. Primera Edición: Bogotá, 2013 © Juliana Atuesta Ortiz, Bibiana Carvajal Bernal, Carlos Andrés Lagos López, Margarita Roa Vargas. © Ministerio de Cultura Material impreso de distribución gratuita con fines didácticos y culturales. Queda estrictamente prohibida su reproducción total o parcial con ánimo de lucro, por cualquier sistema o método electrónico sin la autorización expresa para ello. Impreso por La Imprenta Nacional ISBN 978-958-8827-01-8 Impreso en Colombia Libertad y Orden Autores Grupo de investigación y creación Huellas y Tejidos Andrés Lagos Bibiana Carvajal Juliana Atuesta Margarita Roa Corrección de estilo Rodrigo Estrada Fotografía Alexander Gumbel Zoad Humar Grupo de Investigación y creación Huellas y Tejidos Entrevistadores CEC y Huellas y Tejidos Andrea Peláez, Andrés Lagos, Bibiana Carvajal, Eduardo Oramas, Gisela Castro, Juan Manuel Mosquera, Juliana Atuesta, Juliana Rodríguez, Laura Predieri, Marco Gómez, Margarita Roa, María Fernanda Garzón, María Paula Álvarez, Melissa Lozano, Natalia Dallos, Paola Chávez, Rebeca Medina y Sebastián Ramírez. Participantes del Taller de Historia Centro de Experimentación Coreográfica Adriana Caro, Ángel Avila, Cristina Carriazo, Dina Luz Román, Laisvie Andrea Ochoa, Marta León, Paula Chaves, Cindy Urquijo, Juan Carlos Álavarez, María Isabel Cañón, Paulina Avellaneda, Rafael Arévalo y Sebastián Gracia. Diagramación preliminar Bibiana Carvajal Diseño y diagramación La Silueta Grupo de investigación y creación Huellas T ejidos Agradecimientos Agradecemos a la Fundación Danza Común por abrir un espacio de reflexión en torno a la historia de la danza contemporánea en Colombia dentro del Centro de Experimentación Coreográfica CEC. A los entrevistadores que participaron en el CEC 2007-2010. A todos los entrevistados por su tiempo y disposición. A nuestra tutora Sofía Mejía. A Ángela Beltrán por su entusiasmo frente a esta publicación y por supuesto al Ministerio de Cultura de Colombia. CONTENIDO 10 Prólogo 12 Introducción al proceso 16 ¿Hacer historia de la danza en Colombia? 26 Territorios de la danza 316 De vuelta al cuerpo 44 Álvaro Fuentes 72 Bellaluz Gutiérrez 54 Álvaro Restrepo 62 Ángela Bello y Olga Lucía Cruz 84 Carlos Jaramillo 110 Edgard Sandino 92 Carlos Latorre 102 Carlos Martínez 136 Hernando Eljaiek 160 Irina Brecher 148 Humberto Canessa 166 Katy Chamorro 178 Leonor Agudelo 196 María Cristina Vergara 186 Leyla Castillo 202 Marta Roncancio 210 Marta Ruiz 216 Marybel Acevedo 224 Mónica Gontovnik 236 Natalia Orozco 258 Peter Palacio 246 Norma Suárez 268 Raúl Parra 296 Soraya Vargas 280 Ricardo Rozo 304 Tino Fernández PRÓLOGO Por: Sofía Mejía Arias Tutora de esta investigación Directora Artística Danza Común El grupo de investigación Huellas y Tejidos ha desarrollado la investigación Historia de la danza contemporánea de Colombia de manera cuidadosa atendiendo constante- mente a la responsabilidad ética implicada en la tarea de hacer historia. La elaboración de un texto que diera cuenta de la historia de la danza contemporánea en nuestro país, necesitó de una reflexión amplia acerca de las maneras y las herra- mientas en que ésta debería ser conducida. El creciente momento que vivimos actualmente en el terreno de investigación alrede- dor de la danza y sus diferentes manifestaciones y la reflexión acerca de las maneras que le son propias a la investigación artística que consideran la performatividad como lente metodológico, la diversidad como realidad evidente y el contexto geográfico y político particular, fueron consideraciones atendidas y escuchadas. Quizás por las características del equipo de investigación: bailarines – coreógrafos, his- toriadores – bailarines, todos ellos con una inquietud por la investigación teórica y con una amplia experiencia en la investigación práctica del cuerpo, la creación y el movi- miento en la danza contemporánea, es que podemos intuir un vínculo que supera la distancia en la relación habitual entre el sujeto investigado y el observador que investiga. Cada uno de los relatos, vivencias, anécdotas y reflexiones que se decidieron a recoger en el texto que hoy nos presentan, constituyen una memoria que los toca y nos toca de modo sensible y sentido. Durante el proceso de investigación, el grupo se decidió por estrategias que permitieran construir una historia inclusiva y abierta entendiendo la historia como una materia viva, móvil y en construcción. Estuvo siempre presente la alarma acerca de la noción moderna de historia como autoridad que determina jerarquías de pensamiento y conocimiento. Desde el inicio de la investigación el grupo reflexionó sobre estos aspectos conside- rando importante recurrir a estrategias como la oralidad, la construcción de tejidos y la multiplicidad de voces que dieran acceso a una historia que deviene, a un sujeto historiado “la danza contemporánea” que se rehúsa a la comprensión total y a un tiempo expansivo, no necesariamente cronológico. Se realizaron desplazamientos y deslizamientos que ayudaron en la tarea por desplegar, abrir y relacionar pensando siempre en generar un espacio de libertad en el lector / oyen- te invitado a la reflexión y construcción de su propio tejido. La noción de fuente histórica desplazada por la de huella o rastro, el tránsito de lo oral a lo escrito y el paso de lo temporal a lo espacial a partir de la construcción de mapas y cartografías relacionales, ayudaron a consolidar las premisas de la investigación. Es pues esta investigación el producto de un trabajo arduo y rigoroso que da prevalencia a las voces de los protagonistas de la danza en Colombia, que responde a la necesidad de hacer memoria desde el cuerpo y con el cuerpo, que se pregunta por las singulari- dades de la danza como objeto o más bien sujeto encarnado de estudio y que entiende la diversidad y multiplicidad como potencia para el desarrollo de una reflexión teórica relacionada directamente con la práctica de la danza contemporánea en el país. Desde este punto de vista la publicación de esta investigación provocará resonancias en el medio de la danza que con seguridad incitarán a la reflexión sobre las experiencias pasadas, el afianzamiento de la comunidad de la danza entendida ésta como un tejido que relaciona tiempos, espacios, cuerpos y movimientos y estimulará a la creación de futuras experiencias. 11 INTRODUCCIÓN AL PROCESO Por Andrés Lagos López1 1. Andrés Lagos es Historiador de la Universidad Nacional de Colombia, bailarín de danza contemporánea para diferentes compañías de la ciudad y profesor de danza e improvisación para la Fundación Danza Común y la Academia de Artes Guerrero. La memoria de la danza contemporánea en Colombia suena en silencio; y es este silencio el que nos ha motivado a recuperar las voces de su historia y, consecuente- mente, a producir sus huellas. Con esto no se está asumiendo que la danza no haya dejado rastro; el devenir de la danza contemporánea en Colombia viene dejando ras- tro en la práctica y en la memoria colectiva de sus participantes, tales como artistas, espectadores y gestores. Es desde la práctica misma de la danza y desde la memoria colectiva como emprendemos un viaje en torno a la recuperación del pasado y la construcción de esta historia. Para un primer acercamiento a esta problemática, y con el objetivo de comenzar a indagar sobre la pregunta de cómo hacer una historia de la danza contempo- ránea en Colombia, en el año 2007 realizamos el taller de investigación “Histo- ria de la danza contemporánea en Colombia”, que tuvo lugar en el Centro de Experimentación Coreográfica - CEC2 de Danza Común, y se prolongó hasta el año 2010. En este taller nos interesó reconocer las influencias de coreógrafos y bailarines colombianos de otras generaciones con nuestros intereses e historias en la danza. Por esa razón giramos alrededor de esta pregunta: ¿cómo se ha ido tejiendo y trans- formando la danza contemporánea en Colombia desde sus inicios hasta nuestros días, y cómo nosotros, investigadores interesados en el tema, bailarines algunos y otros con profesiones diferentes a la danza, terminamos siendo parte del proceso que también hoy da vida a su historia? Así, el trabajo práctico en el taller inició con la construcción de las fuentes, plantea- do como un ejercicio colectivo, invitando a reconocerse como protagonistas en el devenir y en la producción del problema a investigar. Esto dado desde la selección de quienes serían entrevistados, personajes significativos para la relación de cada participante del CEC con la danza: ¿quién fue mi primer maestro de danza o el más influyente?, y/o ¿cuál de los personajes me interesa especialmente? De tal manera,