Más Que Un Artista 100%
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Más Que Un Artista
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Luciano Braslavsky Producción de Televisión 0103186
Asignatura: Producción de Televisión V Prof. Santiago Podestá 3er año – 2do cuatrimestre
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Ver la vida de un artista musical del siglo XX en Argentina, desde el punto de vista político y social.
El programa recorre distintos hechos en la historia de un artista musical del siglo XX, que fueron influyentes y contribuyeron a la historia de la Argentina.
En cada emisión, el programa trata un género musical distinto del siglo xx en Argentina. Para lograr esto se escoge a uno de los artistas más influyentes del mismo. Se analiza su vida subrayando los momentos en los que la política y lo social han tenido alcance.
El programa consta de un conductor, que relata todo lo recién mencionado. Todo esto ocurre al mismo tiempo que el espectador ve videos y/o imágenes de archivo que tienen que ver con lo que está siendo relatado.
El conflicto que se plantea es que el espectador vea como el artista ha realizado tanto por un país. Como es que sus letras y música fueron grandes sembradores de la historia de Argentina.
La mezcla de un carismático conductor, material inédito de archivo e historias únicas de los artistas más emblemáticos de la Argentina, son los ingredientes necesarios para lograr un programa corto en duración, pero poderoso en contenido.
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En el primer episodio se relata la vida de Charly García, uno de los compositores más importantes del Rock en la Argentina. A lo largo del mismo, se relatan los siguientes hechos: su legado en el género, y la sociedad, Sui Generis y la dictadura militar en 1974, el disco Películas de La máquina de hacer pájaros, Seru Giran y la censura, su relación con la guerra en de las Malvinas, el exilio, y el proceso a la democracia.
Se van a ver todas las protestas que la mítica banda realizo en su época, tales como en su canción Viernes 3 am quien ha dado de que hablar en su época de lanzamiento. Esta pieza fue censurada en la época de la dictadura militar ya que incentivaba al suicidio en una parte atroz de la historia Argentina.
En cada bloque, el conductor cuenta los hechos mencionados anteriormente. Cada momento es acompañado con videos e imágenes del artista y/o punto que se retrata.
Se busca mostrar los momentos del artista que tuvieron relación en la construcción del género musical en el país. El espectador va a escuchar opiniones, dichos, momentos que quizás para el en ese momento eran desconocidos.
El primer programa comienza con Damián De Santo dando una pequeña presentación de Charly García. Mientras esto sucede se escucha de fondo canciones populares del artista. Luego de presentarlo, el conductor cuenta cómo fue la vida del artista antes de convertirse en solista, y las dificultades que los distintos grupos musicales tuvieron relacionados a la época. Estas dificultades relatan como las bandas fueron perseguidas en la dictadura militar.
Una vez llegada la versión solista de García, se relata cómo es que llego a consagrarse como el hito del Rock nacional, revisando sus discos más emblemáticos y las polémicas que estos trajeron. Tales como la censura, la poesía en sus canciones, las críticas, etc. 7
Llegando al final se analiza una de las piezas que más le trajeron polémicas, su versión del Himno nacional argentino. Cerrando el programa, Damián da un pequeño resumen de quien fue para la época Charly García y el legado que ha dejado.
El programa culmina con Charly García cantando el himno nacional Argentino.
Lo que este programa busca es mostrar otra imagen del artista. Como esa persona que ha brindado tanto a una época con sus melodías y letras, contribuyo a la historia del país. Que la Argentina no sería la misma sin su legado.
La idea es abordar la vida del cantante y las letras de sus canciones, ver en qué momento fueron publicadas, y las consecuencias y/o proezas que han traído tras su lanzamiento. Al mismo tiempo ver como esto afecto a su carrera.
Con esto se planea lograr educar y hacer recordar al espectador. Los adultos, quienes han vivido la época de estos grandes, recordaran esos momentos históricos que ellos han vivido en primera persona. Ya para las próximas generaciones, estos además de ver y aprender los momentos bisagra que paso en su país, verán como un artista contribuyo tanto a la historia de la tierra que pisan. 8 9
La línea de tiempo se mueve de izquierda a derecha y lentamente se detiene en la imagen de Charly Garcia. La cámara se adentra a la foto de el.
SOBRE IMPRIME GRAPH: Charly Garcia, un demoledor del genero.
Video: "Charly García - Sus respuestas mas graciosas"
Música: "Demoliendo hoteles"
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El estudio tiene paredes marrones, tipo madera, de un tono claro con el piso y techo de un tono mas oscuro. Esta decorado por pantallas led con fotos de Charly Garcia que van pasando a medida que el programa avanza. Hay frases como "Say no more", "Los dinosaurios van a desaparecer", y "Estoy verde" grafiteadas, además de su logotipo realizado de la misma forma en una bandera blanca.
Damian De Santo presenta el programa.
DAMIAN DE SANTO Bienvenidos a "Mas que un artista". Un programa donde veremos la historia de Argentina, a través del artista.
Video con logotipo del programa en movimiento presentando a Charly Garcia.
Mientras Damian cuenta quien es Charly Garcia, el espectador ve videos y música del artista.
Videos y música:
Charly García - Seminare (CM Vivo 2002)
Charly García - Fanky (Videoclip)
Yendo de la cama al living - Charly García
Charly García - Influencia
Luis Alberto Spinetta - Rezo por Vos (En Vivo) ft. Charly García
DAMIAN DE SANTO Carlos Alberto García nació en la ciudad de Buenos Aires, en Argentina un 23 de octubre de 1951, mejor conocido por su nombre artístico
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Charly García es un cantautor, compositor, músico y productor argentino de rock, considerado uno de los compositores más importantes de Latinoamérica y de la historia de la música popular en español.
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Volvemos a Damian.
DAMIAN DE SANTO Es imposible negar que es un hito. Hasta incluso es difícil describirlo. Es decir, es alguien que cambio un genero, que hizo himnos que hoy todos sabemos, con letras profundas y transgresoras. Hoy vamos a hablar mas allá de su carrera en la música y vamos a ver como es que este artista contribuyo a la historia de Argentina. Vamos a ver los momentos mas importantes.
Damian se acerca a la derecha donde se encuentra el logo de Charly y lo señala.
DAMIAN DE SANTO A través del programa de hoy vamos a ver algunos momentos del señor Carlos Alberto García. Que son tantos que no se si nos dará el tiempo.
Se ven videos de Sui Generis. Mientras se escucha música de la banda y Damian De Santo habla encima.
Videos y música:
Sui Generis - Canción para Mi Muerte (Vivo - 1972)
Sui Generis - Confesiones de Invierno (video oficial)
Sui generis - bienvenidos al tren
DAMIAN DE SANTO Antes de que Charly se hiciese solista existió una banda icónica en el año 1969, Sui Generis. La cual era conformada por el duo, García y Mestre quienes prestaban sus voces y tocaban los instrumentos. Mientras Charly se
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encargaba del piano y guitarra acústica, Nito tocaba la flauta y la guitarra acústica.
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Volvemos al estudio con Damian que se encuentra al lado del cuadro de Sui Generis donde esta la portada de su disco "Pequeñas anécdotas sobre las instituciones".
DAMIAN DE SANTO Poco antes del comienzo de la dictadura, en 1974 Argentina se enfrentaba a una dura realidad política signada por breves transiciones democráticas entre distintos gobiernos militares. En el marco de esta realidad Sui Géneris edita su tercer disco llamado Instituciones.
Parte del video "Charly García - Instituciones HD (El Angel Vigía 1/12/2011)"
DAMIAN DE SANTO Este disco fue uno de los primeros discos en tener las canciones censuradas como Botas Locas y Juan Represión debido a que sus letras contenían mensajes de protesta hacia los gobiernos, sus juntas militares y lo que sucedía en las calles.
Parte del video "Botas Locas (en vivo) - Charly García en el Teatro San Martín, 1994".
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Se vuelve al estudio con Damian quien aun se encuentra al lado del cuadro de "Pequeñas anécdotas sobre las instituciones". Mientras Damian habla se ven imágenes de la banda.
DAMIAN DE SANTO Están canciones debieron ser suplantadas por otras, y otros temas debieron modificar sus letras antes de entrar al estudio de grabación. Pero en un recital que ofrecieron en Montevideo interpretaron aquellas canciones. La situación por la que
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pasaba Uruguay era similar a la de Argentina y la policía los arrestó casi sobre el escenario. Fueron llamados a declarar. El primero en hablar fue Charly García y sobre la marcha cambió las letras de las canciones. El resto de la banda aseguró que no las sabía, ya que ellos eran simples músicos, y todos pudieron salir pronto en libertad.
Mientras Damian se sigue moviendo por el estudio hasta llegar a la mítica foto de Mestre y Garcia tocando sus guitarras, relata el final del duo.
DAMIAN DE SANTO El estrés generado por las frecuentes giras por el interior, sumado a la complicada situación sociopolítica que se vivía en Argentina y los problemas de censura que afectaron al álbum Pequeñas anécdotas sobre las instituciones fueron algunas de las causas que llevaron a la disolución del dúo en 1975. Para este álbum, Sui Generis se transforma en un cuarteto eléctrico, ya que se suman Rinaldo Rafanelli y Juan Rodríguez, en el bajo y la batería, respectivamente. Este profundo cambio impulsado por García desconcertó al público y frenó un poco el éxito comercial del grupo.
Damian De Santo se dirige a la foto de la banda "La maquina de hacer pájaros", donde se encuentran todos los integrantes de la banda.
DAMIAN DE SANTO Ahora bien, ¿Que paso con Sui Géneris? La banda pasaba por un agotamiento, y Charly comenzó a incursionar por otros caminos de la música. Al mismo tiempo, empezó a ir al psicoanalista ya que se seguía sintiendo muy angustiado. Se pasaba todo el día encerrado en su departamento, tocando y componiendo, prácticamente sin hablar con nadie. Después de grabar el álbum PorSuiGieco , un proyecto posterior a Sui Generis, García lanzo su siguiente proyecto, La Máquina de Hacer Pájaros
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(nombre que tomó de una historieta del dibujante Crist), con Carlos Cutaia, Gustavo Bazterrica, José Luis Fernández y Oscar Moro.
Damian se mueve un poco mas a su izquierda donde hay una foto de los artistas separados.
DAMIAN DE SANTO A diferencia de Sui Generis, la banda tenía un estilo mucho más progresivo y sinfónico que sus proyectos anteriores, además de una gran variedad instrumental y rítmica. El mismo Charly solía denominar a La Máquina como “el Yes del subdesarrollo”, debido a las influencias de la banda británica. Lamentablemente, debido a algunas diferencias y cruces de egos entre los integrantes, el grupo solo tuvo dos años de existencia, pero logró dejar como legado un disco único.
Damian saca un disco que tiene en su mesa y lo muestra en cámara.
DAMIAN DE SANTO Películas .
Damian relata el contenido del album mientras suceden escenas donde Charly esta tocando el piano, se escucha la canción de La maquina de hacer pájaros, Que Se Puede Hacer Salvo Ver Películas .
DAMIAN DE SANTO El álbum retrata el contexto dictatorial y la vida diaria de las personas en un escenario de dolor y muerte, al mismo tiempo que todo eso ocurría. Había que buscar estrategias discursivas para eludir a los militares y continuar con una mirada crítica de la realidad del momento. En épocas de censura y persecución, Charly se la jugaba por contar lo que veía. Si cantar "Juan Represión" o "Botas locas" le había traído problemas durante la corta etapa democrática previa al golpe, ahora estaba casi obligado a escribir algo
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un poco más discreto.
Damian se encuentra al lado de un afiche donde esta la portada del disco.
DAMIAN DE SANTO La sutileza de Charly se ve en la tapa del disco donde muestra a los integrantes de la banda saliendo de un cine de ver una película de Alfred Hitchcock titulada Trama macabra,
Partes del video "1976 - La trama macabra (Family Plot)"
donde ocurren situaciones que se pueden vincular directamente con la sociedad argentina de la época: mentiras, secuestros y asesinatos. También vemos un hombre ciego, que metaforiza la complicidad civil con la dictadura, aquellos que no querían ver lo que estaba ocurriendo.
Damian pasa a explicar el contenido del disco y el significado de sus canciones.
DAMIAN DE SANTO Cada canción de este disco tiene un mensaje de la situación que se vivía en ese momento, que no solo era la dictadura, sino abarcando otros temas. Partiendo por "Marilyn, la cenicienta y las mujeres". En esta se realiza una crítica a la sociedad patriarcal y tradicionalista, hundida aún más por la “moral” dictatorial, y del rol de las mujeres en ella.
Al finalizar se pone el video donde Garcia esta cantando en vivo la canción.
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Se vuelve al estudio y Damian presenta una segunda canción. Mientras presenta la canción se escucha el estribillo, y se ven imágenes de la dictadura militar.
DAMIAN DE SANTO Antes de hablar del disco, me parece que es necesario ponerlos en contexto. ¿Que ocurrió exactamente en la
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dictadura militar en nuestro país?
Entre el 24 de marzo de 1976 y el 10 de diciembre de 1983, el poder político estuvo en manos de militares y civiles que tomaron el gobierno tras derrocar a un gobierno democrático.
Se ve parte del video Jorge Rafael Videla, primera Cadena Nacional, 1976. Historia Argentina. Audio mejorado.
DAMIAN DE SANTO Siete años en el poder dejaron consecuencias en la sociedad, la economía y la cultura. Prueba de esto son los 30 000 desaparecidos, los 400 niños robados –que a la fecha no han sido devueltos a sus familias–, los efectos en los excombatientes de la guerra de Malvinas, así como deterioros y desgarro de las víctimas directas y sus familiares.
Se ve parte del video Testimonios De Torturas En La Última Dictadura Militar Argentina
DAMIAN DE SANTO Volviendo a la música, la canción que da nombre al disco retrata la angustia que se vivía, la impotencia ante un hecho que superaba por completo a cualquiera. Frente a dicho escenario el músico, resignado, se pregunta: “¿Que se puede hacer salvo ver películas?”. El personaje de este tema está encerrado viendo una y otra vez el mismo film y comienza a confundir realidad con ficción, su única vía de escape es su mente. Entonces cree ver a la actriz y quiere subirse al auto con ella, que vive tranquila sin el temor a que la vayan a buscar: “Me acercaré al convertible/Le diré quiero ser libre/Llévame por favor”.
Cuando Damian finaliza se ven videos de Charly de joven tocando el piano y cantando de fondo mientras se sigue escuchando la canción.
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Se crea un pantallazo en negro y aparece la mítica imagen de Seru Giran parodiando la revista Gente, mientras suena Las Grasas de las capitales en la parte de "Dont stop dancing". Aparece Damian.
DAMIAN DE SANTO Seru Giran, ¿Por donde empezar? De las bandas mas icónicas del rock en Argentina. Esta nació luego de la separación de La Máquina de Hacer Pájaros.
Parte del video de "Seru Giran - Seminare (En Vivo '92 Videoclip) 19/12 River Plate"
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Damian esta al lado de un poster del primer disco de la banda.
DAMIAN DE SANTO Esta portada que están viendo es la del primer disco de la banda, lanzado en 1978.
Video de "Eiti Leda - Seru Giran." Primer estrofa.
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Damian continua junto al poster del primer disco. Mientras habla se ven imágenes de manifestaciones realizadas por jóvenes.
DAMIAN DE SANTO Durante la última dictadura militar en Argentina el rock nacional llegó a ocupar un lugar en el que tuvo una relación directa con el accionar de la censura y el discurso militar que se basaba en la lucha contra un supuesto enemigo, el joven, que por su adicción al rock se decía, se convertiría en subversivo, por lo cual el rock fue perseguido por la censura.
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Damian esta al lado de imagen del comic de Mafalda sobre la censura.
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DAMIAN DE SANTO Esta imagen representaba lo que los Argentinos vivíamos en esa época. Y claramente Seru Giran no fue la excepción.
Video de Seru Giran "14. Viernes 3 AM - Serú Girán [Vivo River Plate - 30.12.1992]". Primer estrofa.
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Damian esta al lado de la imagen donde se muestran libros que fueron censurados en la dictadura.
DAMIAN DE SANTO Como pueden notar, no solo la música era censurada. He aquí algunos títulos literarios que fueron prohibidos en esa época.
DAMIAN DE SANTO Volviendo a Seru Giran, Viernes 3 am es una canción que ha dado de que hablar en su época de lanzamiento. Esta pieza fue censurada en la época de la dictadura militar ya que incentivaba al suicidio en una parte atroz de la historia Argentina.
Video de Seru Giran "14. Viernes 3 AM - Serú Girán [Vivo River Plate - 30.12.1992]". Estrofa.
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Damian esta al lado de la imagen de Videla felicitando a los Argentinos por ganar el mundial.
Mientras Damian habla se ven imágenes de cantantes a los que les prohibieron cantar algunas de sus obras.
DAMIAN DI SANTO El 15 de septiembre de 1980, la dictadura puso en vigencia una nueva Ley de Radiodifusión. En uno de sus puntos decía: “Las emisoras deben contribuir al afianzamiento de la unidirectional, y al fortalecimiento de la fe y la esperanza en los destinos de la Nación Argentina”. El 23 de octubre, el diario Clarín reprodujo una lista de 242 temas
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musicales prohibidos. Bajo estas circunstancias, el rock nacional constituyó más una cultura que un género. A los músicos se les hacía difícil acceder a los sellos discográficos. Cuando lo lograban, se veían obligados a cambiar repertorios, letras y a acumular frustraciones con los productores.
Pantallazo negro.
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Se ven videos de artistas de habla inglesa siendo distorsionados hasta que no se les note lo que cante.
Vamos con Damian al estudio donde esta en una imagen de las Malvinas con la bandera Argentina.
DAMIAN DE SANTO Año 1982, guerra de Malvinas. Esta guerra se desato por un conflicto armado entre la Argentina y el Reino Unido desatado en 1982, en el cuál se disputaron la soberanía de las Islas Malvinas, Georgias del Sur y Sandwich del Sur, ubicadas en el Atlántico Sur. Y la pregunta es ¿Cómo afecto esto a la música?
Video de Charly Garcia cantando "No bombardeen Buenos Aires".
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Volvemos al estudio.
DAMIAN DE SANTO El desembarco de tropas argentinas en Malvinas llevó a que las emisoras empezaran a difundir mensajes a favor del latinoamericanismo y en contra de todo lo que tuviera sesgo inglés o probritánico. Se llego a la decisión de no pasar más música en inglés y darle aire al folklore, el tango y, sobre todo, al rock nacional, que hasta entonces los militares veían como un enemigo.
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Parte del video de "21. No Llores por Mí, Argentina - Serú Girán [Vivo River Plate - 30.12.1992]" donde suena la primer estrofa.
Mientras Damian habla se ven imagenes de los artistas de la banda.
DAMIAN DE SANTO Cuando Aznar le anunció al grupo que se iba, todos decidieron tomarse un tiempo para reflexionar. Fue así que Charly García viajó a Brasil para trabajar en su primer disco solista; David Lebón se tomó unas vacaciones en Punta del Este y Oscar Moro se quedó en Buenos Aires. Al mes siguiente (febrero de 1982), los cuatro músicos se reunieron para realizar una gira por la Costa Atlántica: los sitios elegidos por la banda fueron San Bernardo, Villa Gesell, Necochea, Pinamar, Miramar, Santa Teresita y Mar del Plata. El día final de la agrupación estaba cada vez más cerca.
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Animación con fotos de Charly Garcia mientras suena "Nos siguen pegando abajo". La escenografía se cambia a una ambientada con material de Charly como solista.
Damian se encuentra en el medio del estudio.
DAMIAN DE SANTO Llegamos a Charly como solista. Vamos a ver uno de sus discos mas emblemáticos y ver como contribuyo a la historia del país. "Clics modernos".
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Damian esta al lado del poster del disco "Clics modernos"
DAMIAN DE SANTO Llegamos al 1983 con este emblemático disco.
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Suena "Báncate ese defecto".
Damian empieza a moverse al ritmo de la música y hace lip sync.
DAMIAN DE SANTO Podríamos considerar que este disco fue el antes y el después de la música de Charly, ya que fue un gran cambio en cuanto a la forma de hacerla.
Video de Charly cantando "Báncate ese defecto". "[HD] 01- Charly Garcia- Báncate ese defecto- Luna Park 1983". Estribillo.
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Damian esta al lado del poster de la contratapa del disco "Clics modernos".
Al unísono que Damian relata la historia del disco se ven videos del Artista tocando estos temas.
Video: Charly García , No soy un extraño - Luna Park 1983
Video: Historia del Disco: Clics Modernos de Charly Garcia (1983)
DAMIAN DE SANTO En 1983, Charly García dejó Buenos Aires con una maleta pequeña. Al regresar a Buenos Aires desde Nueva York, trajo una nueva calidad. Ese año apareció este disco, grabado y mezclado en Nueva York.
Video: Bios Charly García - grabación Clics modernos.
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Volvemos al estudio donde hay una gigantografía de Charly Garcia frente a un grafiti que dice "Nuevos trapos".
DAMIAN DE SANTO Este nuevo trabajo presenta un giro en la música de García, con la introducción de ritmos bailables, canciones más cortas y por momentos más irreverentes, acordes a los aires
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de renovación que empezaron a llegar con la apertura democrática.
Se escucha un mix de estas tres canciones mientras se ven videos de Charly.
DAMIAN DI SANTO Canciones como «Los dinosaurios», «Nos siguen pegando abajo (Pecado mortal)» y «No me dejan salir» se convirtieron en éxitos en la carrera de Charly.
Parte de la entrevista a Charly en el video "CHARLY GARCIA, habla sobre CLICS MODERNOS".
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Mientras Damian habla se ven imágenes y pedazos de entrevistas.
Video: Charly García , No soy un extraño - Luna Park 1983
Video: Historia del Disco: Clics Modernos de Charly Garcia (1983)
DAMIAN DE SANTO Este material fue presentado los días 15, 16, 17 y 18 de diciembre en el estadio Luna Park, acompañado por Pablo Guyot como guitarrista, Alfredo Toth bajista, Willy Iturri en la batería, Daniel Melingo como el saxofonista, Fabiana Cantilo en los coros y un joven Fito Paez en los teclados.
Video de presentación de "Clics Modernos". Charly Garcia - Luna Park '83 Completo HD 60 fps - "Presentación de Clics Modernos"
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Mientras Damian habla se ven imágenes.
DAMIAN DE SANTO En Clics Modernos, la cuestión del exilio aparece de manera explícita en “Plateado sobre plateado (huellas en el mar)”. En las estrofas de la canción quedan sobre el tapete las contradicciones a las que debían
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hacerle frente quienes se encontraban ante la dicotomía de quedarse en su tierra asumiendo los riesgos que eso significaba, y quienes con desazón optaban por radicarse en otro país, respondiendo a su instinto de supervivencia.
Video "Charly Garcia - Plateado sobre plateado (Bar 2004)".
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Damian esta al lado del poster donde Charly sostiene un dinosaurio de juguete.
DAMIAN DE SANTO Sin embargo, más allá de la crudeza con la que Charly se expresa en las canciones anteriormente mencionadas, la que muestra la cara más feroz y despiadada del gobierno de facto es “Los dinosaurios”.
Video "09 Charly Garcia- Los dinosaurios". Primer estrofa.
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Damian esta al lado del poster del disco "Clics modernos".
DAMIAN DE SANTO Este disco no fue bien entendido por el público, pues incluía (por primera vez en Argentina) temas «bailables», es decir: el ritmo tomaba otra dimensión, recortando las letras, hasta entonces concepto primordial del rock nacional. Tuvo un reconocimiento más tardío.
Se ve de fondo el video donde Charly canta en vivo "Ojos de videotape".
[HD]03 Charly Garcia- Ojos de video tape- Luna Park 1983
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Damian esta junto a una foto donde Charly esta tocando el piano.
Mientras Damian habla se ven fotos.
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DAMIAN DE SANTO Este disco no sólo se erigió en una obra insignia de la crítica y dela denuncia a un gobierno dictatorial sanguinario, sino que también llegó para cambiar la concepción que se tenía del rock. Se cargó de compromiso en su lírica y, al mismo tiempo, sentó las bases para la incorporación de nuevos ritmos y estéticas que ya dominaban la escena musical en Europa y en Estados Unidos. Y, por si eso no fuera suficiente, también se convirtió en la pintura que mejor retrató una época oscura y desesperanzadora, en la que los sueños de libertad de toda una generación fueron reprimidos y enterrados.
Video "Charly Garcia - No soy un extraño". Estribillo.
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Damian esta al lado del poster del disco "Clics modernos".
Se ven imágenes de Charly.
DAMIAN DE SANTO Por un lado trajo las tendencias del new wave, el nuevo ritmo que dominaba la escena musical mundial, lo que fusionó por primera vez al rock con elementos propios del pop para hacerlo bailable. Por otro, realizó un revisionismo histórico del pasado reciente, cuya herida abierta aún sangraba, para dar cuenta de la ferocidad del gobierno de facto para con el pueblo.
Video "07 Charly García - Dos, cero, uno (Transas)"
Damian esta al lado del poster del disco "Clics modernos".
DAMIAN DI SANTO El camino que ya había emprendido Charly García con Yendo de la cama al living se profundizó en su segunda producción solista. Totalmente atravesado por los atroces años dictatoriales, plasmó en las canciones
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del disco algunas de las cuestiones que caracterizaron al terrorismo de Estado: la represión, el exilio, y la desaparición forzada de personas.
Video "Nos siguen pegando abajo" - Charly García - Gran Rex 1989 (Outtake video oficial). Primer estrofa.
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Damian esta al lado de la imagen de Charly con su guitarra y un cartel en ella que dice "Nos siguen pegando abajo".
DAMIAN DE SANTO Una de las canciones más emblemáticas del álbum, que luego devino en un himno juvenil, es “Nos siguen pegando abajo (pecado mortal)”. En esas estrofas queda de manifiesto la represión que sufrían los jóvenes que se congregaban, especialmente, en recitales.
Video "Nos siguen pegando abajo" - Charly García - Gran Rex 1989 (Outtake video oficial). Estribillo.
Se ven imágenes de Charly y conciertos.
DAMIAN DE SANTO Allí, en los conciertos de rock, la Secretaría de Inteligencia del Estado hacía presencia por dos razones: en primer lugar, para controlar las canciones que se cantaban; en segundo, para llevarse detenidos, algunos por expresarse en contra del régimen, otros por fumar marihuana y otros tantos para dar cuenta de su autoridad e imponer el terror. La relación directa que establecían los miembros de la Junta Militar entre el rock y lo que ellos consideraban subversión se traducía en una constante intervención y opresión sobre todas las manifestaciones que tuvieran alguna conexión con su mundo.
Video "Nos siguen pegando abajo" - Charly García - Gran Rex 1989 (Outtake video oficial). Segunda estrofa.
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Damian esta en el medio del estudio.
DAMIAN DE SANTO Seguimos acá en Mas que un artista viendo la historia de uno de los iconos del Rock en Argentina, Charly Garcia. Si hablamos de Garcia, hablamos de transgresión. Por eso vamos a remontarnos al año 1990. Específicamente un 15 de julio, cuando lanzo su version del himno nacional Argentino.
Parte del Video CHARLY GARCIA "Himno Nacional Argentino", (en vivo) año 1991-ESPECTACULAR.
Parte del Video CHARLY GARCIA, en el Colón + Himno Nacional y Entrevista
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Damian esta al lado de la imagen de Charly vestido con la remera de Argentina.
Se ven imágenes de Charly.
DAMIAN DE SANTO En la medianoche de un 25 de mayo de hace 30 años atrás, Federico Peralta Ramos le dio accidentalmente a Charly García la idea perfecta para el cierre del disco en el que trabajaba, el ideal equilibrio entre la genialidad y la transgresión, con su insistente convite para que interprete el Himno Nacional Argentino en el piano de cola del salón, para un selecto auditorio congregado en el "Open Plaza", de la zona porteña de Barrio Norte.
Video "Cristina Kirchner y Charly García - Himno Nacional Argentino".
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Damian esta al lado del poster del disco "Filosofía barata y zapatos de goma".
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DAMIAN DE SANTO El Himno Nacional Argentino, de Garcia, una osadía en esos años que despertó polémicas y quejas de los grupos más ortodoxos. Con climas que ligaban con Prince y con The Dark Side of the Moon, de Pink Floyd; pero que también lanzaba guiños paródicos a redoblantes y fanfarrias de versiones militares; el artista del bigote bicolor dotó a la canción patria de una moderna y atractiva sonoridad que la rejuveneció, sin perderle nunca el respeto.
Video "Charly García. Himno Nacional Argentino".
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Damian esta en el medio del estudio. Se ven imágenes del artista.
DAMIAN DE SANTO Este es Garcia en su maxima expresión. Un transgresor, que a marcado a toda una generación. Las buenas lenguas dicen que a nosotros, los argentinos, además de identificarnos el asado, el mate, y el futbol, las canciones de este artista se suman a la lista. Sus temas son cantados en todo tipo de situación cotidiana, por los más grandes y los más jóvenes a quienes se les transmitieron. Tanto Charly, como a Maradona, se lo puede amar u odiar, lo criticaras o lo idolatraras, pero nunca se lo ignorara, ni a él, ni a su legado. Charly Garcia, el hombre que demolió todo.
Video CHARLY GARCIA "Himno Nacional Argentino", (en vivo) año 1991-ESPECTACULAR.
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A continuación se mostrara las imágenes que se leen en el guion.
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Carlos Alberto García (Ciudad de Buenos Aires, Argentina; 23 de octubre de 1951), conocido por su nombre artístico Charly García es un cantautor, compositor, músico y productor argentino de rock, considerado uno de los compositores más importantes de Latinoamérica y de la historia de la música popular en español.
Su obra le valió el reconocimiento en muchas partes de latinoamérica. La revista Billboard lo ha definido como «ícono del rock argentino», Folha de São Paulo recogió el mote de «Mozart argentino» con que es conocido en América Latina, mientras que la BBC lo describió como "pionero del rock en español" y "leyenda viviente". Es considerado como uno de los máximos referentes del rock argentino.
García fundó dos grupos de gran importancia en el rock en español, como Sui Generis y Serú Girán, además de liderar también PorSuiGieco y La Máquina de Hacer Pájaros. En 2009 recibió el Premio Grammy a la Excelencia Musical. En 1985 obtuvo el Premio Konex de Platino, como mejor Instrumentista de rock de la década. Ganó tres veces el Premio Gardel de Oro (2002, 2003 y 2018), el más importante del país en lo musical. En 2020 ganó un Premio Mega a mejor trayectoria, en su primera edición, el día 12 de diciembre.
Su álbum Clics modernos (1983) fue considerado por la revista Rolling Stone como el segundo mejor de la historia del rock argentino. Además, otros ocho de sus discos fueron incluidos también en dicha lista: Piano bar, La grasa de las capitales, Yendo de la cama al living , Pequeñas anécdotas sobre las instituciones, Vida, Bicicleta, Películas y PorSuiGieco . Desde la década de 1980 García ha trabajado principalmente como músico solista, siendo sus instrumentos principales el piano, la guitarra y el teclado.
Su canción «Rasguña las piedras» fue considerada en 2002 por la edición argentina de la revista Rolling Stone y la cadena MTV como la tercera mejor canción de todos los tiempos del rock argentino, y la 53a. del rock hispanoamericano, por el sitio web Rock en las Américas. Las siguientes canciones de su autoría también han sido consideradas entre las 100 mejores del rock argentino: «Seminare», «Canción para mi muerte», «Demoliendo hoteles», «Los dinosaurios», «Yo no quiero volverme tan loco», «No llores por mi, Argentina», «Chipi chipi» y «Cerca de la revolución» (Rolling Stone-MTV y Rock.com.ar).
En 2010 fue declarado Ciudadano Ilustre de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires por la Legislatura Porteña y en 2013 recibió el título de Doctor Honoris Causa de la Universidad Nacional de General San Martín.
Sui Géneris estaba agotado. Charly comenzó a incursionar por otros caminos de la música. A la vez, empezó a ir al psicoanalista porque se seguía sintiendo muy angustiado. Se pasaba todo el día encerrado en su departamento, tocando y componiendo, prácticamente sin hablar con nadie. Después de grabar el álbum PorSuiGieco, el siguiente proyecto de García fue La Máquina de Hacer Pájaros (nombre que tomó de una historieta del dibujante Crist), con Carlos Cutaia (teclados), Gustavo Bazterrica (guitarra y coros), José Luis Fernández (bajo y coros) y Oscar Moro (batería y percusión).
La Máquina fue el intento más complejo y profundo de rock sinfónico en la Argentina, y en él, García introdujo la novedad de dos tecladistas simultáneos. Esta banda fue una de las bandas argentinas más trabajadas en cuanto a su sonido, el grupo no fue bien recibido por la crítica y el público, pero su sonido se adelantó varios años en el tiempo. 43
La premisa es contundente: Charly García ha sido la antena de la Argentina, dice Fito Páez, por él han pasado todas las fuerzas, las siniestras y las maravillosas. Charly encarnó a través de la música rock la resistencia cultural durante las dictaduras de los setenta hasta principios de los ochenta, fue la voz en medio de la represión y la tortura, el narrador de su tiempo, amparado en una obra espléndida, original, cargada en aquella época de mensajes políticos a través del uso de la alegoría (Favoretto, 2014) para trasmitir su discurso, de una forma innovadora tanto en la producción musical como en el contenido crítico de sus letras. A diferencia de otros músicos, como León Gieco y Mercedes Sosa, quienes vivieron el exilio durante el período dictatorial, irónicamente Charly tuvo más problemas con la policía en democracia. Como menciona su biógrafo, Sergio Marchi, “en los noventa comienzan los discos raros, incomprensibles, las internaciones, las declaraciones exasperantes, el genio desgarrado, el miedo a que se muera; comienza todo ese personaje que es una estrella de rock en problemas y que al público tanto le gusta ver” (El karma de vivir al sur).
El 24 de marzo de 1976 la Junta Militar tomó el control y anunció la implementación del llamado plan de “reorganización nacional” al margen de la Constitución. Se tomó el control de todo: qué se podía leer, decir, hacer y qué música había que escuchar. Se confeccionaron listas con los temas que no podían ser pasadas por las radios. Algunos artistas fueron prohibidos y tuvieron que dejar el país.
“En la música en general, la dictadura estableció un vinculo de tensión y hostigamiento. Sobre algunos géneros más que con otros. Tuvo una relación cordial con el tango o con algunas figuras representativas del género y violenta con el folclore, especialmente con el llamado del nuevo cancionero como César Isella o Mercedes Sosa. Había una línea de compromiso político y muchos representantes se fueron del país”. En cambio, la relación fue distinta con el rock.
Aunque no fue el plan inicial y tan solo fue a Nueva York a comprar instrumentos, terminó grabando en uno de los estudios de Electric Lady, ahí mismo en donde antes había grabado Jimi Hendrix. Era la séptima canción del segundo álbum como solista de Charly García, Clics modernos, financiado por él. El primer nombre del álbum fue Nuevos trapos, pero el encuentro de cierta calle neoyorquina cambió el devenir del mismo. En un muro había un grafiti (era ese el auge de la ciudad) de una figura similar a la que en Argentina pintarían de los desaparecidos, pero negra, que decía “modern clix”. “Sacame una foto acá”, le dijo a Uberto Sagramoso. Entonces vimos a un Charly García a blanco y negro, fumando, sentado sobre el suelo, con una pierna flexionada, reposando sobre el muro de la figura negra, de la figura negra con corazón blanco, situada junto a las palabras, esas palabras —“modern clix”— encerradas en un círculo.
Uno de los ejes del discurso dictatorial argentino fue el de la resistencia que debía emprenderse en contra de los considerados infortunados enemigos del régimen. Entre ellos, estaban los jóvenes, quienes por su presunta adicción al rock estaban en peligro de volverse agentes subversivos. La construcción de este enemigo fue cuna de otro: precisamente, el rock, por lo que se censuraron más de 200 canciones entre 1976 y 1982, aparecidas en las listas negras de la Secretaría de Inteligencia del Estado.
Esta discursividad se mantendría hasta 1982, cuando Leopoldo Galtieri le declaró la guerra a Inglaterra por las Malvinas. Entonces, los jóvenes pasaron a ser colaboradores clave del régimen en tanto que se les cedieron espacios públicos para que mediante su música y sus puestas en escena indujeran a la gente a apoyar la guerra. Pero la música, enfrentando y difiriendo de dichas nociones propagandísticas, no dejó de ser un resguardo de la resistencia al régimen. Como una mezcla de rocanrol y tango referiría el disco alguna vez García. En principio, Clics modernos tuvo 44
una recepción desfavorable. La tapa resultaba incómoda y confusa; no se comprendía que fuese una foto casual ni que García tuviera el cabello corto. “Los dinosaurios” y el resto del disco se presentaron en el Luna Park (Buenos Aires) en 1983, casi al tiempo que la restauración de la democracia en el país. En medio de la incertidumbre y las imágenes que la canción evocaba, aparecía un enorme cuestionamiento: ¿los atroces, los dinosaurios testaferros podían dormir tranquilos? ¿Es que acaso lograban despojarse de las armas para hacer el amor?
Poco antes del comienzo de la dictadura, en 1974 Argentina se enfrenta a una dura realidad política signada por breves transiciones democráticas entre distintos gobiernos militares. En el marco de esta realidad Sui Géneris edita su tercer disco llamado Instituciones. Este disco fue uno de los primeros discos en tener las canciones censuradas como Botas Locas y Juan Represión debido a que sus letras contenían mensajes de protesta hacia los gobiernos, sus juntas militares y lo que sucedía en las calles.
Charly García, acompañado por diferentes músicos David Lebón Pedro, Aznar y Oscar Moro y formó a Serú Giran. Sus letras lograron esquivar la censura del terrorismo de estado. Con sutileza, energía de ingenio, sus canciones se convirtieron en un himno para la juventud. (Puesta en escena Rock y Dictadura, 2015)
Charly García empieza a escribir sus canciones con un punto de vista más indirecto para evitar la censura, escapando de la represión. La mayor parte de sus canciones dedicadas al delicado momento que se vivía en el país son consideradas obras de arte poéticamente perfectas, ya que, tuvo la inteligencia necesaria para expresar odio, enojo y quejas a través de historias infantiles como Alicia en el país o encontrándole el lado tierno o penoso a un asesino como en la letra de Juan Represión y hasta sentirse ajeno a su propio país citando “Si esta es la patria yo soy extranjero” en Botas Locas.
Podemos observar que Charly hizo que la sociedad quiera hacer algo por recuperar sus derechos y la democracia en esa época donde parecía no poderse hacer nada que involucre expresarse. En cada uno de sus proyectos musicales ya sea como solista o como grupo siempre mostró una personalidad revolucionaria que lo diferenció del resto de los artistas, convirtiéndolo en uno de los exponentes del rock nacional.
Conscientes de ello buscamos indagar sobre el comportamiento de la juventud militante al escuchar la música de Serú Giran, interviniendo en decisiones de libertad de expresión durante la dictadura militar en la República Argentina.
Para continuar con nuestra investigación partimos de dos antecedentes. El primero menciona que durante la última dictadura militar en Argentina (1976-1983) el rock nacional argentino llegó a ocupar un lugar en el que tuvo una relación directa con el accionar de la censura y el discurso militar que se basaba en la lucha contra un supuesto enemigo, el joven, que por su adicción al rock se decía, se convertiría en subversivo, por lo cual el rock fue perseguido por la censura. (La Dictadura Argentina y el rock: enemigos íntimos, 2014). El segundo antecedente dice que a pesar de censurar varias voces, tanto dentro del ambiente artístico como fuera del mismo, el gobierno tenía un gran enemigo, un movimiento que crecía día a día en el país, el cual según los militares era música que no identificaba o exaltaba valores argentinos, logramos darnos cuenta que la problemática de la censura del rock en la dictadura da comienzo cuando el gobierno ve al joven militante como un enemigo, a la hora de escuchar la música del rock nacional, debido a que los músicos presentaban una crítica cifrada al régimen mediante sus letras en canciones y los jóvenes militantes se identificaban con ellas, consideraban los conciertos de rock como un espacio para construir una identidad colectiva, también los consideraban como rituales de la 45
resistencia ya que juntos, los músicos y los espectadores disentían las prohibiciones y las censuras. (Rock y Dictadura , Universidad de Palermo, 2014).
Conclusión
Concluyendo nuestra investigación, damos por hecho que el grupo Serú Girán tuvo influencia en la juventud militante muy aparte de la sociedad en general, debido a varios factores:
Se identificaban con las letras del grupo y tomaban como ejemplo la rebeldía de Charly García. Asimismo tenían un fin en común tanto el grupo como la juventud, luchar para conseguir la libertad cada uno desde su posición y con sus propios métodos, ya sea, desde el lado de los jóvenes realizando marchas y festivales políticos para alzarse en contra del gobierno de facto y por otra parte desde el lado de Serú Girán escribiendo letras con doble sentido contra los políticos y la situación que se vivió en el país.
Durante la dictadura, curiosamente, en lugar de disminuir a causa de la censura que lo acosaba, el rock creció a pasos agigantados, como un legado inesperado de la historia militar argentina. Esto ocurrió por dos razones fundamentales: primero, porque debido a la censura y la represión, los jóvenes encontraron en el movimiento de rock nacional una forma de resistencia y de apoyo solidario en comunidad. Segundo, porque con motivo de la guerra de Malvinas, se prohibió la difusión de la música cantada en inglés, lo que abrió un espacio a las bandas locales que antes estaba ocupado por el rock anglosajón. Esta oportunidad de difusión masiva, dio un impulso al rock nacional argentino que fue considerado un efecto rebote de la censura.
En la Argentina, los efectos inesperados de la censura dieron lugar a varios tipos de formas de expresión disidente. Este fue, sin duda, el caso del rock nacional, cuyo amplio crecimiento experimentado en esta época tal vez no habría tenido lugar si la censura no hubiese prohibido la difusión de toda la música que estuviese cantada en inglés. La estrategia cultural del régimen militar en la Argentina pareciera haberse perdido y hasta fracasado. A pesar de haber declarado dos guerras, una interna contra la subversión y otra externa contra Inglaterra e intentando manipular a los jóvenes para que pasaran de ser enemigo interno a cómplice contra el enemigo externo, la batalla cultural, diferente de la lucha armada, en mayor o menor medida, fue perdida por los militares.
Uno de sus temas más identificados con la época de la dictadura es "Canción de Alicia en el país", que formó parte del álbum Bicicleta, de Serú Girán, en 1980. Invitado por Felipe Pigna para el programa de televisión Qué fue de tu vida el 19 de enero de 2012, el propio Charly explicó cómo compuso esa canción: "Cuando hay un enemigo visible, uno se tiene que esforzar más para protestar y que no se den cuenta. Me puse metafórico pero bastante directo. Bastante directo porque hablaba de las torturas; de las morsas, que era Onganía; los brujos, que era López Rega".
En la misma entrevista recordó un hecho puntual que sirve para graficar cómo se vivían esos años: "Yo creo que los recitales de Serú Girán en Obras eran lugares de resistencia. La gente iba ahí y se expresaba. Una vez se iban a llevar a una chica en cana y yo paré el concierto y le dije al iluminador: 'Iluminá ahí'. Y entonces estaba el tipo con la mina y le digo: 'Somos 5.000 contra uno'. Y no se la llevó".
El 24 de marzo de 1976, Argentina sufrió el golpe de Estado más sangriento de su historia. Un país que venía acostumbrado a los gobiernos de facto se vio sumergido en un horror que nadie imaginó, y que debería sufrir por los siguientes siete años. Mientras esto ocurría, Charly García, 46
quien ya se había ganado un lugar entre los músicos más importantes del país tras su éxito con Sui Generis, comenzaba a darle forma a su siguiente grupo: La Máquina de Hacer Pájaros.
La banda tenía un estilo mucho más progresivo y sinfónico que sus proyectos anteriores, además de una gran variedad instrumental y rítmica. El mismo Charly solía denominar a La Máquina como “el Yes del subdesarrollo”, debido a las influencias de la banda británica. Por desgracia, debido a algunas diferencias y cruces de egos entre los integrantes (García, Oscar Moro, Carlos Cutaia, Gustavo Bazterrica, y José Luis Fernández), el grupo solo tuvo dos años de existencia, pero logró dejar como legado un disco excepcional: Películas (1977).
El álbum retrata el contexto dictatorial y la vida diaria de las personas en un escenario de dolor y muerte, al mismo tiempo que todo eso ocurría. Había que buscar estrategias discursivas para eludir a los militares y continuar con una mirada crítica de la realidad del momento. En épocas de censura y persecución, Charly se la jugaba por contar lo que veía. Si cantar "Juan Represión" o "Botas locas" le había traído problemas durante la corta etapa democrática previa al golpe, ahora estaba casi obligado a escribir algo un poco más discreto.
Ningún término alcanza para definir la violencia que se ejerció durante la última dictadura militar que tuvo comienzo el 24 de marzo de 1976. El plan de la Junta Militar era claro: controlar la libertad de expresión a fin de impedir la difusión de opiniones contrarias al orden establecido. Para ello, había que ejercer un disciplinamiento social y también, cultural.
Una de sus estrategias fue la de construir un enemigo claro al que llamaban “subversivos” que, casualmente, tenía muchas coincidencias con el perfil de la juventud de aquella época. Eras sospechoso por ser joven y culpable por romper con los esquemas y ser parte de un movimiento contracultural. Lógicamente, los artistas musicales que reproducían ideas de libertad y revolución fueron perseguidos por los militares.
"Se pretende conculcar ese bien de libertad a través de los lavados de cerebros, de la confusión de nuestra juventud, de desapegarnos de (...) nuestros valores tradicionales. Esa es la subversión y ese es el flagelo contra el cual las Fuerzas Armadas luchan"- Jorge Rafael Videla sobre la subversión, 19 de abril de 1977.
El boom del rock nacional que se dio entre los ‘60 y ‘70 sufrió un silenciamiento feroz durante los casi 8 años de dictadura militar y fue con un método particular: la censura.
La censura cultural se aplicó de manera sistemática. Desde la quema de libros hasta las amenazas a artistas musicales que tuvieron que exiliarse durante varios años. Era notorio el desprecio por todo lo que significaba la cultura del rock: la forma de vestir, el pelo largo, las letras, la música. Todo era considerado peligroso, “lavacerebros”, y debía ser censurado.
Bajo el rótulo de “Cantables cuyas letras se consideran no aptas para ser difundidas por los servicios de radiodifusión” se puede leer el largo listado de canciones que la dictadura consideró -por diferentes razones y sin distinción de género – que no debían llegar a oídos de la gente durante esos años. Desde “Amor libre” de Camilo Sesto pasando por “Cara de tramposo, ojos de atorrante” de Cacho Castaña; “Loco por tu culpa” de Palito Ortega; “Tu cuerpo” de Roberto Carlos; “Preludio de amor” de Donna Summer; “Cocaína” de Eric Clapton hasta “Me gusta ese tajo” de Luis Alberto Spinetta; “Chamarrita de los milicos” de Alfredo Zitarrosa, “Triunfo Agrario” de Armando Tejada y Gómez y César Isella, “Te recuerdo Amanda” de Víctor Jara; “Las madres cansadas” de Joan Baez; “Gilito del Barrio Norte ” de María Elena Walsh; “Compañera mía” de Alberto Cortez; “Estamos prisioneros” de Horacio Guarany; “Doña Fiaca” de Eladia Blázquez; “La 47
bicicleta blanca”, de Astor Piazzola y Arturo Ferrer; “Otro ladrillo en la pared” de Pink Floyd y “Canción de amor para Francisca y su hijita”, de León Gieco, entre muchas otras.
La guerra de las Malvinas o conflicto del Atlántico Sur (en inglés, Falklands War) fue un conflicto armado entre la Argentina y el Reino Unido desatado en 1982, en el cuál se disputaron la soberanía de las Islas Malvinas, Georgias del Sur y Sandwich del Sur, ubicadas en el Atlántico Sur. Comenzó en abril con la ocupación de puerto Stanley por parte de tropas argentinas, bajo órdenes de la Junta Militar.
Como respuesta, el gobierno británico desplegó una enorme fuerza expedicionaria que al cabo de 10 semanas de batalla desalojó a las fuerzas argentinas. La victoria británica precipitó la caída de la dictadura argentina y el inicio de recuperación del Estado de derecho, al tiempo que contribuyó a la reelección del gobierno conservador de Margaret Thatcher en 1983. Ambos países cortaron relaciones diplomáticas hasta 1990.11 La Organización de las Naciones Unidas continúa considerando los tres archipiélagos con sus aguas circundantes como territorios disputados.calacala https://www.lanacion.com.ar/espectaculos/musica/como-se-gesto-version-del-himno- nacional-nid2369358/ https://www.telam.com.ar/notas/202011/535252-se-cumplen-tres-decadas-de-filosofia- barata-y-zapatos-de-goma-un-hito-de-charly-garcia.html https://es.wikipedia.org/wiki/Charly_Garc%C3%ADa#Personalidad_y_pol%C3%A9micas https://elpais.com/elpais/2020/01/01/gente/1577895963_833613.html https://www.elespectador.com/el-magazin-cultural/los-dinosaurios-charly-garcia-contra-la- dictadura-argentina-article-804568/ https://www.infobae.com/teleshow/infoshow/2019/03/24/a-43-anos-del-ultimo-golpe-de- estado-un-repaso-por-la-obra-de-charly-garcia-en-tiempos-de-dictadura/ https://tn.com.ar/musica/hoy/2021/03/24/de-charly-garcia-a-queen-las-canciones- censuradas-en-la-ultima-dictadura/ https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Discograf%C3%ADa_de_Charly_Garc%C3%ADa https://www.tiempoar.com.ar/nota/el-charly-del-periodo-say-no-more-era-mucho-mas-que- caos-y-anarquia https://www.pagina12.com.ar/287518-charly-garcia-en-todas-sus-facetas https://www.revistas.una.ac.cr/index.php/repertorio/article/view/13540/19023 https://cabezademoog.blogspot.com/2015/05/charly-garcia-parte-de-la-religion-1987.html https://www.charlygarcia.com.ar/2008/09/parte-de-la-religin_15.html https://www.vice.com/es/article/mbk9wb/exploramos-los-secretos-guardados-en-los- albumes-de-charly-garcia https://www.infobae.com/teleshow/infoshow/2019/06/08/escandalos-peleas-excesos-y- descontrol-como-fue-la-etapa-say-no-more-de-charly-garcia/ 48
https://www.cba24n.com.ar/espectaculos/charly-garcia-y-su-version-del-himno-nacional-que- genero-polemica_a5eb97adb7f8cfc5a18ac3746 https://www.perfil.com/noticias/arte/seru-giran-27-anos-ultimo-concierto-river-5-cosas-que- no-sabias-beatles-argentinos-charly-garcia.phtml https://silencio.com.ar/etc/vhs/dia-charly-garcia-intento-pegarla-brasil-15724/
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Canal: Encuentro
Programa: Más que un artista.
Formato: 4k.
Género: Documental.
Fecha y hora de emisión: Lunes 20:30 – 8 Capítulos.
Duración del programa: 24 minutos.
Descripción de programa: El programa trata de analizar la vida de un artista y su música, y como es que este tuvo una relación con la construcción histórica del país en el siglo XX. 51
Para la puesta en escena se va a crear un ámbito que transmita tranquilidad, paz, donde uno se sienta en su hogar. Para esto, la escenografía no puede caer en colores estridentes u objetos con formas fuera de lo convencional. La idea es no cargarla de demasiada información.
A continuación algunas referencias de lo que se busca lograr en cuanto a estetica y atmosfera.
Encuentro en el estudio.
Canal Encuentro.
Gracias por venir, gracias por estar.
Telefe.
PH: Podemos hablar.
Telefe. 52
Para la construcción de esta se colocara piso y paredes de madera. La del suelo será más oscura para que sobresalga de la más clara y tenga un contraste con esta.
Los tonos de madera son los siguientes.
Estas paredes serán decoradas con pantallas led que cambian la respectiva imagen al momento que el conductor necesite hacer énfasis en un tema. Teniendo en cuenta que el primer programa se basa en la historia del cantante Argentino Charly García, se presenta el estudio tematizado con él.
Se colocara en las paredes 2 pantallas led medianas. En estas se podrá observar distintas imágenes y videos del artista en cuestión. Teniendo en cuenta que el primer programa se basa en García, a este estudio se le sumara frases creadas por el artista en forma de grafiti. Además de esto, se incluirá una bandera de tela con el logo (grafiteado también) del cantante.
Las fotos y/o videos que aparecen en las pantallas led irán cambiando a medida que el guion lo precise. Por ejemplo si Damián De Santo está hablando de Seru Giran y su enfrentamiento con la dictadura se van a mostrar imágenes referidas a ese momento. Y así con cada hecho que se vaya a retratar. 53
La utilización de diferentes tipos de madera para la escenografía es debida a lo que se quiere reflejar. Al ser un programa que retrata artistas de géneros que emanan sobriedad se requiere de un escenario acorde. De igual manera, cuando se vaya a representar un artista más estridente (como Charly García) se ambientara el decorado a los estándares que el artista necesite para representarlo de manera correcta.
El programa consta de dos cámaras fijas y una con un travelling, para conseguir la angulación picada al comienzo del programa. Estas se encuentran delante del conductor, una en cada punta y otra en la mitad de la escenografía.
Los planos varían entre enteros, americanos, medios, medios cortos, y primeros planos.
Como se mencionó anteriormente. En cuanto a la angulación de la cámara, se hace un picado al comienzo del programa dando la apertura de este, hasta estar en un plano entero del conductor. A partir de ese momento se deja de utilizar distintos ángulos y la cámara se mantiene de forma neutra y/o normal.
Las cámaras que se utilizan son Panasonic Hc-x1 4 K Ultra Hd Videocámara Profesional.
Pasando a la iluminación, esta es cálida. Debido a que este tipo de luz se utiliza para producir atmósferas acogedoras, íntimas y relajantes. Además de que posee la cualidad de enfatizar relieves, texturas y colores.
Se busca crear una atmosfera como la que se ve en la fotografía. La idea es no irse a ni un extremo, ni otro, manteniendo en una tonalidad de entre 2700K a 3000K. 54
El montaje de este programa será narrativo. Esto debido a que cuenta hechos, ya sea cronológicamente o mezclándolo con saltos al futuro o al pasado. Se intercalaran imágenes y/o videos de los artistas al unísono que Damián de Santo hable. Al mismo tiempo, se lo interrumpirá al conductor luego de algunos párrafos con videos ya sean con su audio original o alguna canción de fondo.
La idea es que el conductor demuestre elegancia y sobriedad. Tal y como el programa quiere transmitir. Por eso, Damián tendrá puesto un traje negro con una camisa y zapatos del mismo color. Esto contrastara con la escenografía.
Tanto en el cuello como en las muñecas no llevara ningún tipo de accesorio. Lo mismo con los moños y corbatas, no son parte de su vestimenta. Todo esto no se tendrá en cuenta a la hora de vestir al presentador.
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Damián mantendrá su típico corte con raya en el medio y ambos lados hacia el costado.
Se le acomodara para que quede similar a la foto de referencia.
En cuanto al maquillaje, Damián llevara una simple base, algo neutro.
No tendrá barba ni bigote.
Damián De santo
El lenguaje a utilizar es una mezcla de formal e informal. Esto debido a que el conductor en ningún momento se saldrá del guion (el cual cuenta hechos y brinda información de manera formal) y realizara algún comentario fuera de lugar o que no tenga que ver con el lenguaje utilizado en el mismo. De igual manera se le permitirá comunicarse con el público y utilizar coloquialismos. Esto para lograr una cercanía entre el público y el.
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En cada programa se utiliza música del artista ejemplificado del programa. Al tratarse de Charly García en el primer programa, este será el repertorio de canciones que se escuchara a lo largo de la emisión.
- Demoliendo hoteles - Seminare - Fanky - Yendo de la cama al living - Influencia - Rezo por vos - Canción para mi muerte - Confesiones de invierno - Bienvenidos al tren - Viernes 3 AM - No bombardeen Buenos aires - Báncate ese defecto - No soy un extraño - Dos, cero, uno (Transas) - Plateado sobre plateado - Nos siguen pegando abajo - Himno nacional Argentino - Hablando a tu corazón
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La tipografía del logotipo busca representar finura sin quedar como algo antiguo. Para lograr esto se utilizara una tipografía gruesa y fuerte que represente la impronta del programa. A esto se le suma un micrófono que va de la mano con la esencia del programa y juega de manera perfecta con el entrelazado del cable y las letras.
Estará ubicado en la parte inferior en la izquierda de la pantalla. Tendrá una pequeña animación donde el micrófono tendrá un pequeño movimiento de izquierda a derecha. Pasados los 8 segundos, esta se esfumara y se lo volverá a ver nuevamente partiendo de la punta de la “A” donde saldrá el cable y dibujara el contorno hasta que aparezca el micrófono. La parte derecha ira cambiando dependiendo de lo que esté hablando Damián. 58
El mismo efecto del micrófono explicado en los zócalos se va a utilizar en los separadores, donde en el mismo fondo de madera aparecerá el logotipo sin micrófono para luego ser colocado partiendo de la punta de la letra “A”. Estos irán luego de que se vuelva de un PNT.
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Con este programa se quiere contar la historia de un artista que influido a gran escala a la construcción del país, y que el espectador sepa cómo es que este tuvo una fuerte relación con Argentina.
- Adultos Argentinos, entre 20 años de vida en adelante. - Nivel educativo secundario completo en adelante. - Nivel socioeconómico medio. Este estudia o trabaja (o ambas). - Personas basadas en gustos relacionados a la historia y a la música.
Rating promedio de 0,28 puntos.
Siendo un programa que se tiene pensado para las 22:30 hrs, se calcula un rating de 0.15.
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Marcas seleccionadas: Hojas Rivadavia y Galletitas Trio.
Se realizara un Pnt. de 10´ a cada uno. Estos serán pequeños spots realizados por Damián De Santo, que van a estar ubicados entre escena y escena del programa.
Valor del segundo $7100. X 20´ + 30% = $184.600
El productor se queda con $110.760 (60%)
El canal se queda con $73.600 (40%)
Total que brinda el programa: $780.000
75% del costo que cubrirá el canal: $585.000
$585.000 + $110.760 (60%) = $695.760
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Este episodio (al igual que el resto) serán grabados en un total de 2 días donde se realizaran las tomas necesarias en el estudio.
Al tener el estudio alquilado durante un mes y medio, el equipo de arte irá 2 días antes a preparar el decorado del episodio (en este caso ambientado en Charly García).
Al momento del rodaje el equipo va a estar conformado por los 3 camarógrafos, colocados dos en las esquinas del estudio y otro en el medio con un travelling, tal como se vio en el diseño de producción. Además de ellos se van a encontrar el director y su asistente, el iluminador, vestuarista, maquilladora, sonidista, microfonista, director de arte y sus asistentes. Por ultimo estará el productor general que verificara que todo se cumpla correctamente.
Al ser grabado en dos días se dividirá el plan de rodaje en dos días, donde el conductor, Damián De Santo, grabara de la escena 1 a la 14 un día y el resto (las otras 14) al día siguiente. 64
BraslaS
PROYECTO/SERIE Mas que un artista Unidad Cantidad Concepto Costo Unitario Subtotal FORMATO: Documental $ 0,00 CAPÍTULOS 8 $ 0,00 MICROS: $ 0,00 DURACIÓN X CAP: 24 minutos $ 0,00
PRESUPUESTO RUBRO UNIDAD CANTIDAD CONCEPTO COSTO UNITARIO SUBTOTAL 1 LIBRO / ARGUMENTO / GUIÓN 1.1 GUIÓN ORIGINAL 8 1 uni 45.000,00 $ 360.000,00 1.2 COLABORACION AUTORAL (diálogos) 0 0 mes 0,00 $ 0,00 1.3 INVESTIGACIÓN / CONTENIDOS (Contenidista) 0 0 mes 0,00 $ 0,00 1.4 FORMATO 0 0 mes 0,00 $ 0,00 1.5 STORY BOARD 0 0 mes 0,00 $ 0,00 1.6 SCRIPT 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 1.7 CESIÓN DE DERECHOS de Guionista y/o Autor 0 0 global 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 1 $ 360.000,00 2 ARCHIVO 2.1 MATERIAL DE ARCHIVO AUDIO 1 10 pgm 4.800,00 $ 48.000,00 2.2 MATERIAL DE ARCHIVO AUDIOVISUAL (se cobra el minuto de material) 1 10 pgm 4.800,00 $ 48.000,00 2.3 MATERIAL DE ARCHIVO FOTOGRÁFICO 8 20 pgm 10.000,00 $ 1.600.000,00 2.4 MATERIAL DE ARCHIVO GRÁFICO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 2 $ 1.696.000,00 3 DIRECCIÓN 3.1 DIRECTOR GENERAL / REALIZACIÓN 1 6 mes 70.330,11 $ 421.980,66 3.2 DIRECTOR DE SEGUNDA UNIDAD / ASISTENTE DE DIRECCION 1 6 mes 51.180,12 $ 307.080,72 3.3 DIRECTOR DE CAMARAS 0 0 mes 0,00 $ 0,00 3.4 COORDINADOR DE PUESTA EN ESCENA Y DIRECCION 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 3.5 CONTINUISTA 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 3.6 TERCERO DE DIRECCION 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 3 $ 729.061,38 4 PRODUCCIÓN 4.1 PRODUCTOR GENERAL 1 6 mes 74.723,82 $ 448.342,91 4.2 PRODUCTOR EJECUTIVO 1 6 mes 57.479,86 $ 344.879,16 4.3 COORDINADOR DE PRODUCCION GENERAL 0 0 mes 0,00 $ 0,00 4.4 PRODUCTOR 0 0 mes 0,00 $ 0,00 4.5 COORDINADOR DE LOCACIONES 0 0 mes 0,00 $ 0,00 4.6 ASISTENTE DE PRODUCCION 1 6 mes 43.013,09 $ 258.078,54 SUBTOTAL RUBRO 4 $ 1.051.300,61 5 EQUIPO TÉCNICO
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5.1 DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA 1 2 mes 45.567,79 $ 91.135,58 5.2 ILUMINADOR 1 1,50 mes 54.417,87 $ 81.626,81 5.3 TÉCNICO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.4 ASISTENTE TÉCNICO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.5 GAFFER 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.6 CAMARÓGRAFO 3 1,50 mes 48.311,31 $ 217.400,90 5.7 OPERADOR DE VIDEO 1 1,50 mes 48.311,31 $ 72.466,97 5.8 VTR HD (OPERADOR DE HD) 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.9 ASISTENTE DE CÁMARA 3 1,50 mes 38.275,24 $ 172.238,58 5.10 JEFE DE ELECTRICOS 1 1,50 mes 57.479,86 $ 86.219,79 5.11 ELECTRICO 2 1,50 mes 36.091,21 $ 108.273,63 5.12 GRIPPER 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.13 SONIDISTA 1 1,50 mes 48.311,31 $ 72.466,97 5.14 MICROFONISTA 1 1,50 mes 40.582,82 $ 60.874,23 5.15 ASISTENTE DE SONIDO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.16 DATA MANAGER 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.17 DIRECCIÓN DE ARTE 1 3 mes 48.311,31 $ 144.933,93 5.18 AMBIENTADOR 1 3 mes 48.311,31 $ 144.933,93 5.19 ASISTENTE DE ARTE 2 3 mes 43.013,09 $ 258.078,54 5.20 AYUDANTE GRAL DE ARTE 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.21 UTILERO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.22 AYUDANTE DE UTILERO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.23 COORDINADORA DE VESTUARIO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.24 AYUDANTE DE VESTUARIO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 5.25 COORDINADORA DE MAQUILLAJE Y PEINADO 1 1,50 mes $ 40.582,82 $ 60.874,23 5.26 ASISTENTE DE MAQUILLAJE Y PEINADO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 5 $ 1.571.524,07 6 ELENCO ARTÍSTICO 6.1 ELENCO PRINCIPAL / CONDUCTOR / NARRADOR OFF 1 8 pgm 50.000,00 $ 400.000,00 6.2 ELENCO SECUNDARIO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 6.3 BOLOS 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 6,4 EXTRAS 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 6,5 OTROS (APUNTADOR) 1 1,50 mes 53.320,00 $ 79.980,00 6,6 COACH ACTORAL 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 6,7 COACH CARACTERIZACIÓN 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 6,8 CASTING 0 0 global 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 6 $ 479.980,00 7 CARGAS SOCIALES 7.1 S.A.T (incluye SAC y VAC) 0 2903543 23% 0,00 $ 667.814,92
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7.2 A.A.A 0 479980 23% 0,00 $ 110.395,40 7.3 SADEM 0 0 13% 0,00 7.4 SUTEP 0 0 17% 0,00 SUBTOTAL RUBRO 7 $ 778.210,32 8 VESTUARIO 8.1 TRAJES 8 1 pgm 16.000,00 $ 128.000,00 ZAPATOS 3 1 pgm 10.000,00 $ 30.000,00 8.2 REALIZACIONES 0 0 global 0,00 8.3 ACCESORIOS (PINES) 8 1 global 600,00 $ 4.800,00 8.4 ALQUILERES 0 0 global 0,00 $ 0,00 8.5 MANTENIMIENTO Y LIMPIEZA 0 0 global 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 8 $ 162.800,00 9 MAQUILLAJE 9.1 COMPRA DE MATERIALES (Valija de maquillaje) 8 1 global 5.000,00 $ 40.000,00 9.2 ALQUILERES 0 0 global 0,00 $ 0,00 9.3 REALIZACIÓN Y EFECTOS 0 0 global 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 9 $ 40.000,00 10 UTILERÍA 10.1 ALQUILERES (utileria de accion) 0 0 global 0,00 $ 0,00 10.2 COMPRAS 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 Aerosoles 1 5 global 1.000,00 $ 5.000,00 Pegamento 8 5 global 2.500,00 $ 10.000,00 Clavos 8 5000 global 700,00 $ 7.000,00 Porta Retratos 8 32 global 700,00 $ 22.400,00 10.3 REALIZACIONES 0 0 global 0,00 $ 0,00 Banderas 1 1 pgm 4.300,00 $ 4.300,00 SUBTOTAL RUBRO 10 $ 48.700,00 11 ESCENOGRAFÍA 11.1 ESTUDIO + PAQUETE DE LUCES 1 1,50 global 500.000,00 $ 500.000,00 11.2 MONITORES LED + INSTALACION 3 1,50 mes 15.000,00 $ 82.500,00 11.3 COMPRA DE MATERIALES para ambientacion 0 0 global 0,00 $ 0,00 11.4 REALIZACIONES 0 0 global 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 11 $ 582.500,00 12 MOVILIDAD 12.1 VEHÍCULOS DE PRODUCCIÓN 2 1,50 mes 99.452,42 $ 298.357,26 12.2 VEHÍCULOS DE PRODUCCIÓN / LOCACIONES 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 12.3 VEHÍCULOS DE EQUIPOS DE CÁMARA 1 1 jornada 8.000,00 $ 8.000,00 12.4 VEHÍCULOS DE EQUIPOS DE ILUMINACIÓN 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 12.5 VEHÍCULOS DE VESTUARIO 0 0 jornada 0,00 $ 0,00
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12.6 FLETES DE UTILERÍA Y VESTUARIO 2 1,00 jornada 8.000,00 $ 16.000,00 12.7 VEHÍCULOS DE ACCION 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 12.8 PASAJES AL INTERIOR DEL PAIS 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 12.9 PASAJES AL EXTERIOR DEL PAIS 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 12.10 TRAFFIC RRHH 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 12.11 TAXIS 1 1,50 global 3.000,00 $ 4.500,00 12.12 REMISES 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 12.13 ÓMNIBUS, TRENES, SUBTERRANEOS 0 0 global 0,00 $ 0,00 12.14 MOTHOR HOME 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 12 $ 326.857,26 13 COMIDAS Y ALOJAMIENTO 13.1 PREPRODUCCIÓN 1 0,50 mes 30.000,00 $ 15.000,00 13.2 RODAJE 1 1,50 mes 60.000,00 $ 90.000,00 13.3 POSTPRODUCCIÓN 1 0,50 mes 30.000,00 $ 15.000,00 13.4 ALOJAMIENTO EN HOTELES O ALQUILERES ESTADIA EN RODAJE 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 13 $ 120.000,00 14 FUERZA MOTRIZ 14.1 ALQUILER DE GENERADOR (Incluye traslado de carga combustible) 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 14.2 COMBUSTIBLE GENERADOR 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 14.3 COMBUSTIBLE PARA VEHÍCULOS 2 1,50 mes 20.000,00 $ 60.000,00 SUBTOTAL RUBRO 14 $ 60.000,00 15 EQUIPOS DE CÁMARA / LUCES Y SONIDO 15.1 ESTUDIO 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 15.2 EQUIPOS DE CÁMARA 3 30 global 2.000,00 $ 180.000,00 15.3 EQUIPOS DE LUCES 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 15.4 EQUIPOS DE SONIDO 1 30 global 650,00 $ 19.500,00 15.5 EQUIPOS DE GRIP 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 15.6 STEADYCAM 0 0 jornada 0,00 $ 0,00 15.7 INSUMOS TÉCNICOS (GELATINAS, DIFUSORES, CINTAS) 1 30 global 5.000,00 $ 150.000,00 15.8 REPOSICIÓN DE LÁMPARAS 0 0 global 0,00 $ 0,00 15.9 EQUIPAMIENTO MAKING OFF 0 0 global 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 15 $ 349.500,00 16 MÚSICA 16.1 DERECHOS SADAIC 1 1 global 73.300,00 $ 73.300,00 16.2 INCLUSIÓN 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 16.3 MÚSICA DE FONDO 0 0 global 0,00 $ 0,00 16.4 LEIT MOTIVE 0 0 global 0,00 $ 0,00 16.5 COMPOSITOR 0 0 global 0,00 $ 0,00 16.6 MÚSICOS 0 0 global 0,00 $ 0,00
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16.7 SALA DE GRABACIÓN 0 0 global 0,00 $ 0,00 16.8 OTROS DERECHOS 0 0 global 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 16 $ 73.300,00 17 MATERIAL VIRGEN Y SOPORTE DE REGISTRO 17.1 TAPES 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 17.2 SOPORTE DIGITAL SONIDO 1 1 global 9.000,00 $ 9.000,00 17.3 FOTO FIJA 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 17.4 SOPORTE DE ALMACENAMIENTO EXTERNO 0 0 global 0,00 $ 0,00 17.5 SOPORTE DE ALMACENAMIENTO INTERNO 1 3 global 3.000,00 $ 9.000,00 17.6 INSUMOS (DVD-BLU RAY-XDCAM DISK) 1 50 global 5.000,00 $ 5.000,00 17.7 OTROS 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 17 $ 23.000,00 18 POSTPRODUCCIÓN DE IMAGEN 18.1 ESTUDIO DE POSTPRODUCCIÓN 1 30 global 8.000,00 $ 240.000,00 18.2 COORDINACIÓN DE POSTPRODUCCION 0 0 mes 0,00 $ 0,00 18.3 EDITOR 8 1 pgm 10.000,00 $ 80.000,00 18.4 CORRECCIÓN DE COLOR 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 18.5 ESTUDIO DE SONIDO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 18.6 EDITOR DE SONIDO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 18.7 MUSICALIZADOR 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 18.8 COPIADOS Y TRANSFERS 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 18 $ 320.000,00 19 POSTPRODUCCIÓN DE SONIDO 19.1 ESTUDIO DE POSTPRODUCCIÓN 1 30 global 6.000,00 $ 180.000,00 19.2 COORDINACIÓN DE POSTPRODUCCION 0 0 mes 0,00 $ 0,00 19.3 EDITOR DE SONIDO 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 19.4 FOLEY 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 19.5 MUSICALIZADOR 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 19.6 MEZCLA 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 19 $ 180.000,00 20 EFECTOS ESPECIALES Y ANIMACIONES 20.1 ESTUDIO DE POSPRODUCCIÓN 1 20 global 6.000,00 $ 120.000,00 20.2 DISEÑADOR 1 1,50 mes 60.000,00 $ 90.000,00 20.3 ANIMADOR 2D 1 1,50 mes 60.000,00 $ 90.000,00 20.4 ANIMADOR 3D 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 20.5 ANIMADOR STOP MOTION 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 20.6 MATERIALES PARA LA REALIZACIÓN DE LA ANIMACIÓN 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 20.7 REALIZACIÓN DE EFECTOS 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 20 $ 300.000,00
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BraslaS 21 ADMINISTRACIÓN 21.1 TELEFONÍA FIJA Y FAX 1 3 mes 1.500,00 $ 4.500,00 21.2 TELEFONÍA MÓVIL 1 3 mes 2.000,00 $ 6.000,00 21.3 UTILES / PAPELERÍA 1 30 global 2.000,00 $ 60.000,00 21.4 CONTABILIDAD Y ADMINISTRACION 1 1,50 mes 40.000,00 $ 60.000,00 21.5 ASESORAMIENTO LEGAL 1 1,50 mes 70.000,00 $ 105.000,00 21.6 BASET 0 0 global 0,00 $ 0,00 21.7 INPI (Derechos de autor) 0 0 global 0,00 $ 0,00 21.8 TRÁMITES Y PERMISOS (OTROS) 0 0 global 0,00 $ 0,00 21.9 CADETERÍA / MENSAJERÍA 1 1,50 mes 30.000,00 $ 45.000,00 SUBTOTAL RUBRO 21 $ 280.500,00 22 SEGUROS 22.1 SEGUROS EQUIPAMIENTO 8 1 global 15.000,00 $ 120.000,00 22.2 SEGUROS PERSONAL TÉCNICO / ACTORES ETC. 8 1 global 15.000,00 $ 120.000,00 22.3 SEGURO DE RESPONSABILIDAD CIVIL 8 1 global 15.000,00 $ 120.000,00 22.4 SEGUROS EXTRAORDINARIOS 0 0 0,00 $ 0,00 22.5 SEGURO DE CAUCION 0 0 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 22 $ 360.000,00 23 SEGURIDAD 23.1 SEGURIDAD ESTUDIO Y BIENES 0 0 pgm 0,00 $ 0,00 SUBTOTAL RUBRO 23 $ 0,00 SUBTOTAL $ 9.833.233,64 SUBTOTAL DE LA SERIE $ 9.833.233,64 SUBTOTAL POR CAPITULO $ 1.229.154,21 FEE CASA PRODUCTORA 10 % $ 983.323,36 IMPUESTO AL CHEQUE -1,2% 1 $ 11.799,88 IMPUESTO DE SELLOS - 1,2% 1,2 $ 11.799,88 SUBTOTAL SIN IVA $ 10.828.356,88 IVA $ 2.273.954,95
TOTAL GENERAL DE LA SERIE IMPUESTOS INCLUIDOS $ 13.102.311,83 COSTO TOTAL POR CAPÍTULO 1 $ 1.502.149,35
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RUBROS ( INCLUYE IVA) 1 LIBRO / ARGUMENTO / GUIÓN $ 360.000,00 2 ARCHIVO $ 1.696.000,00 3 DIRECCIÓN $ 729.061,38 4 PRODUCCIÓN $ 1.051.300,61 5 EQUIPO TÉCNICO $ 1.571.524,07 6 ELENCO ARTÍSTICO $ 479.980,00 7 CARGAS SOCIALES $ 778.210,32 8 VESTUARIO $ 162.800,00 9 MAQUILLAJE $ 40.000,00 10 UTILERÍA $ 48.700,00 11 ESCENOGRAFÍA $ 582.500,00 12 MOVILIDAD $ 326.857,26 13 COMIDA Y ALOJAMIENTO $ 120.000,00 14 FUERZA MOTRIZ $ 60.000,00 15 EQUIPOS DE CÁMARA / LUCES Y SONIDO $ 349.500,00 16 MÚSICA $ 73.300,00 17 MATERIAL VIRGEN Y SOPORTE DE REGISTRO $ 23.000,00 18 POSTPRODUCCIÓN DE IMAGEN $ 120.000,00 19 POSTPRODUCCIÓN DE SONIDO $ 320.000,00 20 EFECTOS ESPECIALES Y ANIMACIONES $ 300.000,00 21 ADMINISTRACIÓN $ 280.500,00 22 SEGUROS $ 360.000,00 23 SEGURIDAD $ - SUBTOTAL $ 9.833.233,64 IMPREVISTOS $ 491.661,68 FEE CASA PRODUCTORA 10% $ 983.323,36 IMPUESTO AL CHEQUE 1,2% $ 11.799,88 TOTAL 971.523,48 71
PLAN DE FINANCIAMIENTO - INGRESOS PROGRAMA
PESOS DOLARES TOTAL COSTO CICLO $ 13.102.312
INGRESOS PUBLICITARIOS $ 500.000 APORTE CANAL $ 4.680.000 INGRESOS PNT 1.476.800 CANJE ROPA $ 162.800 CANJE COMIDA EN RODAJE 90.000 CANJE MAQUILLAJE $ 40.000 CANJE ANIMACION 90000 TOTAL PLAN ECONOMICO $ 7.039.600