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Studi Di Storia Dell'arte 30 in Copertina: Pisanello, Torneo-Battaglia, Particolare Di Cavaliere (Leonello D’Este ?), Mantova, Palazzo Ducale

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Studi Di Storia Dell'arte 30 in Copertina: Pisanello, Torneo-Battaglia, Particolare Di Cavaliere (Leonello D’Este ?), Mantova, Palazzo Ducale Studi di Storia dell'Arte 30 In copertina: Pisanello, Torneo-Battaglia, particolare di cavaliere (Leonello d’Este ?), Mantova, Palazzo Ducale. Studi di Storia dell'Arte 30 2019 C ediart 1a edizione dicembre 2019 Iscrizione al R.O.C. n° 26059 del 24/11/2015 ediart editrice Classificazione ANVUR della rivistaStudi di Storia DIRETTORE EDITORIALE dell’Arte - Classe A Area 10 - LEONILDE DOMINICI Scienze dell’antichità, filologico-letterarie e storico- [email protected] artistiche: settore B1 - STORIA DELL'ARTE: Classe A riconosciuta Direttore Responsabile MARCELLO CASTRICHINI [email protected] [email protected] Studi di Storia dell'Arte, 30-2019 pp. 360; ill. b/n e col.; form. 210x297 mm. ISSN 1123-5683 Studi di Storia dell’Arte - Todi (PG) CREDITI FOTOGRAFICI / PHOTOGRAPHIC CREDITS Il materiale fotografico utilizzato nel presente volume è fornito dagli autori che si assumono la responsabilità e i crediti che possono derivare dalla relativa pubblicazione; le foto eseguite dagli autori, o comunque di loro proprietà, possono non avere riferimenti. A. Tartuferi: 14 Foto M. Castrichini. A. R. Calderoni Masetti: 1 da L’ambone del duomo di Pisa (Luciano Romano), a cura di Crispino Valenziano; 2 da: Max Seidel, Giovanni Pisano a Genova (Giorgio Laurati); 3; Tav. III foto Marcello Castrichini; 7-10, Walter Benelli, (Autorizzazione Soprintendenza ABAP di Pisa, prot. n. 10482 del 14 agosto 2019), 4 foto dell’autrice; 5-6 da: The Metropolitan Museum of Art, 11-13 Ghigo Roli; 14 due Foto Jolly Torino, Museo di Antichità di Torino (risorsa elettronica); 15 Boston, Museum of Fine Arts (risorsa elettronica). G. Kreytenberg: 1, 7, 8, Archivio dell’autore, Dorsten; 2, 3 Grassi, Siena; Sopr. Beni AS, Siena; 6 Staatl. Museen, Berlin. M. Castrichini: Foto dell’autore ; 28-29 da L. Sysono and D. Gordon, Pisanello. Painter tho Remaissance court, Londra 2001, pp. pp. 86-88. Christopher Daly: 1, photo Gabinetto fotografico Polo Museale Fiorentino; 2, © Zamek Królewski na Wawelu; 7, photo: Hans Schaeffer Galleries Archive, Department of Image Collections, National Gallery of Art, Washington, DC. Sara Cavatorti: 1, 6. Mario D’Arrigo; 7-9: Sandro Bellu; 10-11: Fototeca della Fondazione Federico Zeri; 12: Lorenzo Principi; 13-15, 17-18; Claudio Ciabochi; 16: Diocesi di Gubbio-Ufficio Beni Culturali. C. Violini: 22 foto M. Castrichini. S. Cavicchioli: 1, 3, 6, 7, 8, 9, 13, 14 Fotografia di Andrea Scardova, Fototeca IBC e la menzione “su autorizzazione dell’Istituto Beni artistici, culturali e naturali della Regione Emilia-Romagna”, siamo inoltre tenuti a: riportare l’espressa avvertenza del divieto di ulteriore riproduzione e/o duplicazione con qualsiasi mezzo; 2, 4 per gentile concessione dell’Università di Bologna, Museo di Palazzo Poggi; 5, 15 Fondazione Carisbo - Genus Bononiae; 10 su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali / Biblioteca Marucelliana di Firenze, siamo inoltre tenuti a: riportare l’espressa avvertenza del divieto di ulteriore riproduzione e/o duplicazione con qualsiasi mezzo; 12, 13 foto Andrea Ruggeri, Bologna. F. Mancini: 2 courtesy of Richard A. Berman Fine Art; 3 ©Trustees of the British Museum; 4 © Wallraf-Richartz-Museum; 5-6 , public domain; 9 © RMN-Grand Palais (musée du Louvre); 1, 12 GDSPR, inv. 2066 ©GDSPR; 13 © The Samuel Courtauld Trust, The Courtauld Gallery, London. M. Moretti: 1, 14 Paris, Louvre, Cabinet des dessins, Fonds des dessins et miniatures. INV 32866, Recto; 15 da Breviarium Romanum, 1632; 12-13, 17c, foto M. Castrichini. Fausto Nicolai: 2, 2b, 2c, 2d, 2e, 6-7 foto dell’autore; da Petrucci 1 p. 8, 3 p. 61, 5 p. 22, 8 p. 61, 9 p. 22, 10 p. 23, 11 p. 62, 12 p. 63, 13 BAV, Cod. Lat. Vat. 11257, f.65. M.S. Alfonsi: 1-4, 11-17 Gabinetto Fotografico delle Gallerie degli Uffizi;7 Foto di Mauro Coen; 10-17 Gabinetto Fotografico delle Gallerie degli Uffizi; 5 Paul Getty Museum; 6, Gift of Mr. and Mrs. Charles Wrightsman, 1973, n. 1973.311.1; 7, Per gentile concessione delle Gallerie Nazionali d’Arte Antica di Roma, Palazzo Barberini, foto di Mauro Coen; 8 foto Joerg P. Anders.© 2018. Foto Scala, Firenze/bpk, Bildagentur fuer Kunst, Kultur und Geschichte, Berlin; 9-10 su gentile concessione del Comune di Padova-Assessorato alla Cultura. © Copyright 2019 by Ediart Editrice di Arte&Restauro sas di Marcello Castrichini, Loc. Montelupino, 82/13 - 06059 TODI (PERUGIA) - Italy. [email protected] Tel., segr. e fax 075/3721773 - [email protected]. Catalogo pubblicazioni e Archivio fotografico: www.ediart.it TUTTI I DIRITTI RISERVATI - VIETATO OGNI TIPO DI RIPRODUZIONE ANCHE PARZIALE SENZA L'AUTORIZZAZIONE DELL'EDITORE I saggi pubblicati sono sottoposti al processo di peer-review anonimo The essays are subjected to the process of peer-review anonymous Studi di Storia dell'Arte COMITATO SCIENTIFICO Liliana Barroero Giovanna Capitelli Stefano Casciu Stefano Causa Enrico Maria Dal Pozzolo Cristina De Benedictis Cristina Galassi Gert Kreytenberg Francesco Federico Mancini Enrica Neri Lusanna Steffi Roettgen Pietro Ruschi Erich Schleier Nicolas Schwed Angelo Tartuferi Anchise Tempestini foto da Rai3 Il 26 novembre 1991 nella Sala del ‘Dugento’ in Palazzo Vecchio, con l’augurio della città di Firenze, e illustri padrini, Franco Borsi, Mina Gregori, Jiulian Kliemann e Giorgio Zampa, ha avuto inizio l’ avventura, giunta Sommario Angelo Tartuferi Il Maestro della Sant’Agata in San Miniato al Monte a Firenze e un punto di vista su Francesco da Pisa 9 Anna Rosa Calderoni Masetti Riflettendo sull‘attività di Giovanni Pisano a Genova 19 Gert Kreytenberg Due frammenti di statue di una Adorazione dei Re Magi di Gano di Fazio 33 Mauro Minardi Per la ricomposizione e la provenienza di un trittichetto del Maestro di Forlì 39 Laura Alidori Battaglia e Marco Battaglia L’impresa trecentesca degli antifonari della Santissima Annunziata Magister Petrus miniatore pisano a Firenze ed una proposta per l’identità del Maestro delle Effigi Domenicane 55 Helena Giommoni L’arca-altare di San Donato tra Arezzo e Firenze 69 Marcello Castrichini Francesco I Gonzaga con Gianfrancesco nel Torneo-Battaglia di Pisanello in Palazzo Ducale di Mantova 83 Ada Labriola Un codice con le Elegiae di Properzio appartenuto a Matteo Luigi Canonici e alcune proposte per la biblioteca di Lorenzo e Giovanni di Pierfrancesco de’ Medici 103 Nicoletta Pons Una nuova pala d’altare di Jacopo del Sellaio 123 Christopher Daly Una proposta per una predella del Sellaio 135 Sara Cavatorti I Crocifissi lignei di Nero Alberti da Sansepolcro nelle Marche 141 Chiara Violini Pordenone in Umbria: il caso di Alviano 155 Maria Rosa Pizzoni Un’Annunciazione di Francesco Salviati per L’Aquila. Notizie storiografiche e documentarie 177 Sonia Cavicchioli I fregi dipinti in palazzo Leoni: Lorenzo Sabatini e il mito di Enea nella Bologna del Cinquecento 183 Federica Mancini Dello “schiccherar sulla carta” di Giovanni Domenico Cappellino. Proposte per l’attività grafica del miglior seguace di Giovanni Battista Paggi 197 Alessandro Brogi Lucio Massari, Ludovico Carracci, Annibale Carracci. Spigolature 211 Massimo Moretti Gli anni romani di Jacques Stella (1622-1634) e due nuovi suoi quadri per la Cattedrale di Amelia al tempo del vescovo Domenico Pichi (1623-1633) 225 Erich Schleier Il vero “Apollo che abbraccia un’ arbore della mano del S. Muti”e alcune considerazioni su Charles Mellin 239 Fausto Nicolai Nuovi documenti sulla genesi seicentesca di San Martino al Cimino. Virgilio Spada e i Pamphilj 249 Maria Stella Alfonsi Da Venezia a Firenze. Note su alcuni passaggi di proprietà fra Paolo del Sera, Giovan Carlo e Leopoldo dè Medici 273 Francesca Baldassari Per Orazio Fidani: aggiunte al suo catalogo 311 Gabriele Capecchi L’altro Volterrano. Due allestimenti di Baldassarre Franceschini per la Basilica della Santissima Annunziata a Firenze 323 Indice dei nomi e dei luoghi 347 Christopher Daly, p. 135 Sara Cavatorti, p. 141 XVII-XVIII. Crocifisso, particolare del volto, Lamoli, abbazia benedettina di San Michele Arcangelo. Sara Cavatorti Sara Cavatorti I CROCIFISSI LIGNEI DI NERO ALBERTI DA SANSEPOLCRO NELLE MARCHE La figura di Romano Alberti da di Cristo della collezione londinese bide del modellato; il volto appare Sansepolcro, detto Nero, e la sua di Daniel Katz; in secondo luogo tra più disteso e dai volumi più sodi, produzione artistica - con partico- i due crocifissi si possono riscontra- caratterizzato dagli occhi appena lare riguardo agli studi sulla tecni- re profonde differenze tipologiche fessurati e allungati e dalla canna ca esecutiva - sono state ricostruite e stilistiche. del naso sottile; la barba e i capelli a tutto tondo da Cristina Galassi a Il Crocifisso di Sansepolcro (figg. risultano molto meno esuberanti, partire dalla mostra monografica 1-3), pubblicato nel 2016 da Marco a tratti più sommari, e in partico- di Umbertide del 2005.1 In questo Droghini,3 sebbene non si trovi in lare si può notare il dettaglio dei contributo vengono offerte nuove perfette condizioni conservative, baffi che si arricciano leggermente osservazioni sulla bottega del bi- mostra una muscolatura addomi- all’insù. turgense prendendo le mosse da nale sforzata; il busto è segnato dal- Le opere marchigiane che ver- una serie di crocifissi lignei rintrac- lo sterno e dalle costole sporgenti; il ranno illustrate risarciscono la ciati nell’area marchigiana. panneggio è intagliato, percorso da figura di Nero Alberti di un ruolo, Il catalogo del maestro - ricco pieghe tubolari e si raccoglie con un quello di intagliatore di statue, di manichini polimaterici, più intreccio anteriore del tessuto che tramandato dalle fonti6 ma finora propriamente definiti statue “da crea un risvolto sul fianco destro; il poco documentato dalle opere, e vestire”, raffiguranti San Rocco, il volto, affusolato e scavato, è incor- soprattutto contribuiscono a ridur- Cristo risorto, la Madonna, il Bambino niciato da una ricca chioma di ca- re le discrepanze esistenti tra i due Gesù benedicente, ma anche santi, pelli a boccoli e dalla barba divisa in crocifissi appena menzionati rico- figure muliebri e angeli cerofori due spirali.
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