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Le Spectacle Et Le Spectaculaire Chez Les Frères Goncourt : Représentation De La Société Et Création De Soi

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Le Spectacle Et Le Spectaculaire Chez Les Frères Goncourt : Représentation De La Société Et Création De Soi Université Paris Ouest Nanterre La Défense ED 138 : École doctorale Lettres, Langues, Spectacles Le spectacle et le spectaculaire chez les frères Goncourt : Représentation de la société et création de soi. Thèse en vue de l’obtention du diplôme de doctorat en littérature française soutenue publiquement par Justine Jotham le mardi 8 décembre 2015 Sous la direction de Monsieur Pierre-Jean Dufief, professeur de littérature française à l’Université Paris Ouest Membres du jury : - Pierre-Jean Dufief, professeur émérite, Université Paris Ouest - François Berquin, maître de conférences, HDR, Université du Littoral (rapporteur) - Dominique Pety, professeur, Université de Savoie (rapporteur) - Jean-Louis Cabanès, professeur émérite, Université Paris Ouest - Jean-Marc Hovasse, directeur de recherche au CNRS - Patrick Wald-Lasowski, professeur, Université Paris VIII 1 2 3 4 REMERCIEMENTS Avant d’entamer cette étude, je tiens à remercier tout spécialement mon directeur de thèse, le professeur Pierre-Jean Dufief, qui, depuis cinq années, a toujours témoigné d’une attention bienveillante à l’égard de mes travaux et qui m’a prodigué de précieuses recommandations. Je remercie également les membres de mon jury, qui ont accepté d’y siéger et dont les conseils enrichiront mon travail. Je tiens ensuite à exprimer ma gratitude à l’égard de ceux qui m’ont soutenue dans mes recherches. Je pense notamment à Mme Dolorès Lyotard, qui a éveillé mon goût pour la littérature du XIXe siècle et qui, depuis dix ans, me suit, pas à pas, en me manifestant une affectueuse autorité. J’aimerais aussi remercier les personnes qui m’ont donné de leur temps pour relire les versions finales de ce manuscrit : Jean-Sébastien Macke, mon amie Anita Lavernhe-Grosset, qui l’a fait avec beaucoup de minutie et une implication personnelle, et qui m’a accordé de longues heures de discussion. Je remercie enfin mes proches, mon époux, Romain Ducoulombier, et ma Maman, qui m’a toujours encouragée à poursuivre ce travail en trouvant les mots pour me rassurer. Je pense enfin à ma grand-mère, qui aurait sans doute éprouvé une grande fierté à l’égard de sa « petite dernière », et au professeur Gérard Farasse, enseignant inoubliable, lui-même passionné des Goncourt, qui m’a souvent adressé des encouragements d’une rare et touchante générosité. 5 6 TABLE DES MATIÈRES TABLE DES MATIÈRES .............................................................................................................................. 7 LISTE DES ABREVIATIONS ...................................................................................................................... 13 INTRODUCTION ..................................................................................................................................... 15 PREMIÈRE PARTIE : LES GONCOURT AMATEURS DE SPECTACLES, FASCINÉS PAR LE SPECTACULAIRE 29 CHAPITRE I : LES GONCOURT ET LES SPECTACLES DRAMATIQUES ................................................... 33 I. Les Goncourt au théâtre ............................................................................................................. 33 1. La découverte du théâtre ...................................................................................................... 33 2. La place du théâtre dans l’œuvre des Goncourt ................................................................... 36 3. Le théâtre vu par les Goncourt : entre réel et fantaisie ........................................................ 41 II. Les Goncourt et le théâtre : la passion du vivant ...................................................................... 44 1. Le théâtre comme spectacle du vivant ................................................................................. 44 2. Le spectacle de la vie de la capitale ....................................................................................... 47 CHAPITRE II : LES GONCOURT ET LES SPECTACLES POPULAIRES ....................................................... 55 I. Les Goncourt et la contagion carnavalesque ............................................................................. 56 1. Venise l’inspiratrice ............................................................................................................... 56 2. Du carnaval aux fêtes galantes .............................................................................................. 58 II. La fréquentation du carnaval parisien ....................................................................................... 61 1. De l’immersion à l’inspiration ............................................................................................... 61 2. Des spectacles de tous les possibles ..................................................................................... 66 CHAPITRE III : LES GONCOURT ET LES BALS....................................................................................... 71 I. L’appropriation du topos du bal ................................................................................................. 71 1. Du divertissement et de son esthétisation............................................................................ 71 2. L’esthétique du bal : un spectacle complet ........................................................................... 76 II. Un spectacle de la société ......................................................................................................... 83 1. L’ethos du bal ........................................................................................................................ 83 2. Spectacle du bal, déchéance d’une époque .......................................................................... 86 CHAPITRE IV : LES GONCOURT ET LES EXPOSITIONS ......................................................................... 90 I. Les Goncourt dans l’ère des expositions .................................................................................... 91 1. Le goût des expositions et des salons ................................................................................... 91 2. Exhiber l’exposition ............................................................................................................... 95 II. Le triomphe des Expositions universelles de 1855 et 1867 ...................................................... 97 1. Mise en scène des Expositions universelles .......................................................................... 97 2. Les Expositions universelles jugées par les Goncourt ......................................................... 101 7 III. Les Goncourt et la collection : le spectacle du privé .............................................................. 106 1. Le goût pour les objets ........................................................................................................ 106 2. Du spectacle à la curiosité ................................................................................................... 110 3. La mise en scène d’un espace de l’intime ........................................................................... 112 DEUXIÈME PARTIE : AU-DELÀ DU LISIBLE ET DU VISIBLE, L’ŒUVRE JALOUSE. INSPIRATIONS PITTORESQUES ET DRAMATIQUES ...................................................................................................... 117 CHAPITRE V : LES GONCOURT OBSERVATEURS ............................................................................... 121 I. Le règne du voir au XIXe siècle .................................................................................................. 121 1. Image, imagerie au XIXe siècle ............................................................................................. 121 2. L’« optique-monde » : tableau, guide et physiologie .......................................................... 123 II. Voir mieux, voir plus loin ......................................................................................................... 128 1. Voir mieux au XIXe siècle : la discipline historique .............................................................. 128 2. L’usage de l’anecdote chez les Goncourt : pour voir au-delà ............................................. 131 3. Voir d’un œil vierge ............................................................................................................. 134 4. L’auscultation de la société ................................................................................................. 136 CHAPITRE VI : LE VOIR ESTHÉTIQUE : LES GONCOURT ET L’ÉCRITURE ARTISTE ............................. 142 I. La fascination pour l’art chez les frères Goncourt.................................................................... 143 1. Le goût pour l’illustration .................................................................................................... 143 2. La hiérarchie entre les arts .................................................................................................. 148 II. Le pittoresque comme expérience du visible : une écriture spectacularisante ...................... 151 1. Le spectacle du réel : voir des tableaux tout faits ............................................................... 151 2. Melior picturā poesis : mieux que la peinture, la littérature .............................................. 153 3. La question de l’œil artiste .................................................................................................. 156 4. L’écriture, une pratique jalouse de la peinture : la concurrence des peintres ................... 161 5. Les effets
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