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CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filologìa

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Cub CARLOS SAURA v7:visor 29/6/11 12:50 Página 1 BIBLIOTECA FILOLÓGICA 130 Robin Lefere (ed.) Si Carlos Saura hubiera dejado de ro- HISPANA dar en 1975, la decena de películas reali- ÚLTIMOS LIBROS PUBLICADOS zadas hasta esa fecha —un corpus ya muy significativo, una obra— bastaría para ga- 113. Carme Riera y María Payeras (eds.). rantizarle un puesto de honor en cual- 1959: De Collioure a Formentor. quier historia del cine español… y en 114. Remedios Sánchez García. Valera, ingenio y mujer. CARLOS SAURA: cualquier librería, especializada o no. El imaginario femenino en las Ahora bien, sabemos que el cine del novelas de Juan Valera. UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR gran aragonés sobrevivió a la transforma- 115. Ioana Gruia. ción de las circunstancias políticas en que Eliot y la literatura del tiempo Robin Lefere se había gestado y que lo habían confor- en la poesía española mado en algunos aspectos esenciales. En- contemporánea. tre 1975 y 2010 Saura siguió demos- 116. Julio Peñate Rivero (ed.). trando una creatividad excepcional, con Trayectorias de la novela policial películas tan variadas que desconcerta- en España: Francisco González Ledesma y Lorenzo Silva. ron. ¿Qué películas aparentemente más 117. J. M. Escudero y V. Roncero (eds.). diversas que Elisa, vida mía (1977) y La violencia en el mundo Mama cumple cien años (1979), Deprisa, hispánico en el Siglo de Oro. deprisa (1980) y Los zancos (1984), por no 118. María Ángeles Naval (ed.). decir La noche oscura (1989) y ¡Ay Car- Poesía Española Posmoderna. mela! (1990), Taxi (1996) y Goya en Bur- 119. José Romera Castillo (ed.). deos (1999)? El teatro de humor en los inicios A pesar del éxito llamativo —taquillas del siglo XXI. y premios— de algunos de esos títulos 120. Jannine Montauban. como de los musicales de Carmen a Fados, La picaresca en la otra margen. la crítica ha sido por lo general muy severa 121. Víctor Infantes. con esa producción, hasta el punto de La trama impresa de Celestina. Ediciones, libros y autógrafos de que se han difundido varios lugares co- Fernando de Rojas. munes que cristalizan en el mito de «dos» 122. M.ª Pilar Celma Valero (ed.). Sauras... El presente libro se sitúa delibe- Miguel Delibes, pintor radamente con respecto a este contexto de de espacios. recepción polémica: encara el debate (sin 123. José M.ª Díez Borque (dir.) tabúes, desde la admiración reflexiva) y, e Inmaculada Osuna sobre todo, lo supera, al ofrecer una mul- y Eva Llergo (eds.). tiplicidad de enfoques sugerentes que, Cultura oral, visual y escrita en conjuntamente, ponen de relieve una tra- la España de los Siglos de Oro. yectoria artística tan rica como ejemplar. 124. Victoriano Gaviño Rodríguez y Fernando Durán López (eds.). Gramática, canon e historia una trayectoria ejemplar literaria (1750 y 1850). Carlos Saura: VISOR LIBROS LOMO: 19 mm CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 1 CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 2 CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 3 ROBIN LEFERE (ed.) CARLOS SAURA: UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR VISOR LIBROS CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 4 BIBLIOTECA FILOLÓGICA HISPANA/130 1.ª edición: Casa de las Américas, La Habana, 2002 2.ª edición revisada y ampliada, 2006 Embajada de España Consejería Cultural Foto de cubierta: © Carlos Saura, cortesía del autor © Los autores © Visor Libros Isaac Peral, 18 - 28015 Madrid www.visor-libros.com ISBN: 978-84-9895-130-1 NIPO: 820-11-235-2 Depósito Legal: Impreso en España - Printed in Spain Gráficas Muriel. C/ Investigación, n.º 9. P. I. Los Olivos - 28906 Getafe (Madrid) CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 5 ÍNDICE Presentación ....................................................................................... 7 – Santos ZUNZUNEGUI, Universidad del País Vasco El primer Saura: desarrollos, ecos, reminiscencias............................... 13 – Nadia LIE, Universidad de Lovaina (K. U. Leuven) Saura y el género “road movie”: análisis de Stress es tres, tres............. 29 – Marianne BLOCH-ROBIN, Universidad de París (Paris-Est, Mar- ne-la-Vallée) Música y narración en Dulces horas: de la inmersión nostálgica en la vorágine del pasado a la distancia irónica de la instancia narrativa superior .......................................................................................... 47 – Fernando DÍAZ RUIZ, Universidad Libre de Bruselas (ULB) Sobre márgenes, marginados y heterodoxos......................................... 67 – José Manuel CAMACHO DELGADO, Universidad de Sevilla El Dorado: un sueño lleno de villanos .............................................. 79 – Rob STONE, Universidad de Swansea Compás y la “reterritorialización” del tiempo..................................... 95 – Pedro Javier MILLÁN BARROSO, Universidad de Sevilla Tango. Estética del límite y poética trágica........................................ 113 – Serge GORIELY, Universidad Católica de Lovaina (UCL) Las películas policíacas: del cine negro a la danza de la muerte........... 139 – Nancy BERTHIER, Universidad de París (Paris-Est, Marne-la-Vallée) Carlos Saura, cineasta de la temporalidad: el caso de Goya en Burdeos 151 CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 6 6 – Jean-Claude SEGUIN, Universidad de Lyon (Université Lumière, Lyon II) Los dibujos preparatorios de Goya en Burdeos ................................. 165 – David ASENJO CONDE, Universidad Complutense de Madrid Fados: representaciones fílmicas de una Iberia reunida....................... 181 – Robin LEFERE, Universidad Libre de Bruselas (ULB) De la literatura al cine: el arte de la transposición.............................. 215 – Amparo MARTÍNEZ HERRANZ, Universidad de Zaragoza ¡Esa luz! y otros proyectos no filmados................................................ 239 – José JURADO MORALES, Universidad de Cádiz Yo, Carlos Saura, escritor ................................................................. 259 – Entrevista escrita a Carlos Saura..................................................... 285 – Filmografía .................................................................................... 295 CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 7 PRESENTACIÓN Robin Lefere Diciembre 2010: curiosamente, es difícil que una librería españo- la, aun especializada, cuente con un estudio sobre la obra cinemato- gráfica de Carlos Saura, mientras que no faltarán los dedicados a Pe- dro Almodóvar o L.G. Berlanga, por no hablar de Clint Eastwood o Alfred Hitchcock. Es curioso porque, después de haber sido considerado como el dis- cípulo más aventajado de Luis Buñuel (en especial con Los golfos), en los años 60 y 70 Saura se convirtió en la figura emblemática del cine es- pañol “de autor”, gozando de una insólita —en circunstancias enton- ces poco favorables— proyección internacional. Recordemos los títulos La caza (1965), Peppermint Frappé (1967), El jardín de las delicias (1970), Ana y los lobos (1972), La prima Angélica (1973), Cría cuervos (1975)… siendo estos dos últimos los que aportaron al director arago- nés la consagración y un prestigio indiscutible, al mismo tiempo que el éxito de taquillas. Si Saura hubiera dejado de rodar en 1975, la decena de películas realizadas hasta esa fecha —un corpus ya muy significati- vo, una obra1— bastaría para garantizarle un puesto de honor en cual- quier historia del cine español, y la riqueza intrínseca de esas creaciones para alimentar la reflexión crítica y justificar la presencia de lo mejor de ésta en cualquier librería, especializada o no2. 1 A las películas mencionadas, hace falta sumar Llanto por un bandido (1963), Stress es tres, tres (1968), La madriguera (1969). 2 Existe en España una excelente monografía de Agustín Sánchez Vidal —El cine de Carlos Saura—, pero tiene ya más de 20 años, se publicó de manera confidencial (cf. Caja de Ahorros de la Inmaculada, Zaragoza), y está agotada desde hace mucho. CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 8 8 ROBIN LEFERE Afortunadamente —algunos dirían desafortunadamente, como veremos— el cine de Saura sobrevivió a la transformación de la cir- cunstancia política en que se había gestado, y que lo había conforma- do en algunos aspectos esenciales (como su rica retórica de la alusión, entre metáfora y símbolo). Entre 1975 y 2010 el artista siguió demos- trando una creatividad excepcional, que se caracterizó ante todo por su rara versatilidad, con películas tan variadas que desconcertaron, di- simulándose la continuidad y la profunda unidad de la obra. ¿Qué pe- lículas aparentemente más diversas que Elisa, vida mía (1977) y Ma- ma cumple cien años (1979), Deprisa, deprisa (1980) y Los zancos (1984), por no decir La noche oscura (1989) y ¡Ay Carmela! (1990), Ta x i (1996) y Goya en Burdeos (1999)? Esto es: Saura ostentó una in- cansable aptitud para sorprender, burlando las expec tativas. Ahora bien, a pesar del éxito llamativo de algunas de esas películas (en especial el de los musicales), y de una abundante cosecha de pre- mios y galardones de todo tipo, la crítica española (pero no sólo ella) ha sido muy severa con esa producción; se pueden observar tres luga- res comunes, que también suelen escucharse en círculos ciné filos: a) Hay que distinguir dos épocas en la filmografía de Saura. Par- tiendo de esta premisa, se discute acerca de dónde situar la frac- tura: ¿después de Cría cuervos (¿por razones estéticas, o más bien por la comodidad de la —relativa3— fractura
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    José Luis Alcaine

    ACADEMIAMAYO 2009 n 3€ Revista del Cine Español nº 156 ¡ACCIÓN! A CADEMIA DE LAS A RTES Y LAS C IENCIAS C INEMATOGRÁ FICAS DE E SPAÑA ANGELES GONZALEZ-SINDE ACADEMIA Ministra de Cultura REVISTA DEL CINE ESPAÑOL 2 A CADEMIA DE LAS A RTES Y LAS C IENCIAS C INEMATOGRÁ FICAS DE E SPAÑA Internet: www.academiadecine.com E-mail: [email protected] Siete DIRECTOR: ARTURO GIRÓN [email protected] PRODUCCIÓN: ANA ROS [email protected] REDACCIÓN: ELOÍSA VILLAR [email protected] DOCUMENTACIÓN: MARÍA PASTOR [email protected] DISEÑO: ALBERTO LABARGA [email protected] Tel: 91 5934333. Ext. 1 Fax: 91 5931492 [email protected] IMPRIME: Gráficas 82 PRESIDENTE: EDUARDO CAMPOY DIRECTOR GENERAL: CARLOS CUADROS [email protected] ADJUNTA A LA DIRECCIÓN: ANA NÚÑEZ [email protected] DIRECTOR DE COMUNICACIÓN: ARTURO GIRÓN COORDINACIÓN CULTURAL: ENRIQUE BOCANEGRA (COORDINADOR) [email protected] CARLOS GARRIDO [email protected] SECRETARÍA: ANTONIO LOZANO [email protected] MARÍA ÁNGELES DE LA GUÍA [email protected] BIBLIOTECA: PATRICIA VIADA [email protected] BASE DE DATOS Y ELABORACIÓN DE ESTADÍSTICAS: NIEVES MARTÍNEZ [email protected] PATRICIA GÓMEZ [email protected] ASESOR INFORMÁTICO: PACO FUENTES [email protected] OFICINA EN BARCELONA: Paseo de Colón, 6. 08002 Barcelona. Tel. 93 3196010. Fax: 93 3191966. CLARA AGUSTÍ [email protected] EDITA: Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España. Zurbano, 3. 28010 Madrid Tel. 91 5934648 y 91 4482321. Fax: 91 5931492 D.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144 días ACADEMIA, REVISTA DEL CINE ESPAÑOL, NO SE SOLIDARIZA NECESARIAMENTE CON LAS OPINIONES EXPUESTAS EN LOS ARTÍCULOS QUE PUBLICA, CUYA RESPONSABILIDAD CORRESPONDE EXCLUSIVAMENTE A LOS AUTORES.
  • Carmen : Six Variations Sur Un Thème Isabelle Le Corff Et Cécile Vendramini

    Carmen : Six Variations Sur Un Thème Isabelle Le Corff Et Cécile Vendramini

    Isabelle Le Corff et Cécile Vendramini: Carmen : six variations sur un thème 19 CARMEN : SIX VARIATIONS SUR UN THÈME Isabelle Le Corff et Cécile Vendramini De nombreux ouvrages théoriques se sont penchés sur les adaptations du texte au cinéma, du texte au théâtre, du théâtre au cinéma. Le cas des adaptations de l’œuvre multiforme de Carmen est spécifique : il s’agit dans un premier temps de l’adaptation d’une nouvelle à un opéra, et dans un second temps de si nombreuses adaptations cinématographiques qu’il est parfois difficile de discerner si ces réadaptations sont issues de la nouvelle, de l’opéra, ou si elles ne sont que des remakes à l’initiative de studios avides de gain. L’abondance de films issus plus ou moins directement de la nouvelle de Mérimée publiée en 1845 invite à s’interroger sur la dimension répétitive de l’adaptation, du point de vue du spectateur certes, mais également du point de vue du créateur. Si, selon les propos de Bluestone, « il ne peut y avoir d’adaptée qu’une intrigue, et en aucun cas un style ou une écriture » (Balazs 17), quelle puissance cette intrigue revêt-elle donc pour être convoitée par tant de réalisateurs ? Ann Davies souligne à juste titre que l’histoire de Carmen n’est pas un mythe ayant toujours fait partie de la culture occidentale comme on pourrait le penser a priori. Si le récit apparaît pour la première fois dans la nouvelle de Mérimée en 1845, c’est l’adaptation en opéra comique par Bizet en 1875, d’après le libretto de Henri Leilhac et Ludovic Halévy, qui lui vaut sa première célébrité.