DOCSLIB.ORG

CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filologìa

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filologìa Cub CARLOS SAURA v7:visor 29/6/11 12:50 Página 1 BIBLIOTECA FILOLÓGICA 130 Robin Lefere (ed.) Si Carlos Saura hubiera dejado de ro- HISPANA dar en 1975, la decena de películas reali- ÚLTIMOS LIBROS PUBLICADOS zadas hasta esa fecha —un corpus ya muy significativo, una obra— bastaría para ga- 113. Carme Riera y María Payeras (eds.). rantizarle un puesto de honor en cual- 1959: De Collioure a Formentor. quier historia del cine español… y en 114. Remedios Sánchez García. Valera, ingenio y mujer. CARLOS SAURA: cualquier librería, especializada o no. El imaginario femenino en las Ahora bien, sabemos que el cine del novelas de Juan Valera. UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR gran aragonés sobrevivió a la transforma- 115. Ioana Gruia. ción de las circunstancias políticas en que Eliot y la literatura del tiempo Robin Lefere se había gestado y que lo habían confor- en la poesía española mado en algunos aspectos esenciales. En- contemporánea. tre 1975 y 2010 Saura siguió demos- 116. Julio Peñate Rivero (ed.). trando una creatividad excepcional, con Trayectorias de la novela policial películas tan variadas que desconcerta- en España: Francisco González Ledesma y Lorenzo Silva. ron. ¿Qué películas aparentemente más 117. J. M. Escudero y V. Roncero (eds.). diversas que Elisa, vida mía (1977) y La violencia en el mundo Mama cumple cien años (1979), Deprisa, hispánico en el Siglo de Oro. deprisa (1980) y Los zancos (1984), por no 118. María Ángeles Naval (ed.). decir La noche oscura (1989) y ¡Ay Car- Poesía Española Posmoderna. mela! (1990), Taxi (1996) y Goya en Bur- 119. José Romera Castillo (ed.). deos (1999)? El teatro de humor en los inicios A pesar del éxito llamativo —taquillas del siglo XXI. y premios— de algunos de esos títulos 120. Jannine Montauban. como de los musicales de Carmen a Fados, La picaresca en la otra margen. la crítica ha sido por lo general muy severa 121. Víctor Infantes. con esa producción, hasta el punto de La trama impresa de Celestina. Ediciones, libros y autógrafos de que se han difundido varios lugares co- Fernando de Rojas. munes que cristalizan en el mito de «dos» 122. M.ª Pilar Celma Valero (ed.). Sauras... El presente libro se sitúa delibe- Miguel Delibes, pintor radamente con respecto a este contexto de de espacios. recepción polémica: encara el debate (sin 123. José M.ª Díez Borque (dir.) tabúes, desde la admiración reflexiva) y, e Inmaculada Osuna sobre todo, lo supera, al ofrecer una mul- y Eva Llergo (eds.). tiplicidad de enfoques sugerentes que, Cultura oral, visual y escrita en conjuntamente, ponen de relieve una tra- la España de los Siglos de Oro. yectoria artística tan rica como ejemplar. 124. Victoriano Gaviño Rodríguez y Fernando Durán López (eds.). Gramática, canon e historia una trayectoria ejemplar literaria (1750 y 1850). Carlos Saura: VISOR LIBROS LOMO: 19 mm CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 1 CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 2 CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 3 ROBIN LEFERE (ed.) CARLOS SAURA: UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR VISOR LIBROS CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 4 BIBLIOTECA FILOLÓGICA HISPANA/130 1.ª edición: Casa de las Américas, La Habana, 2002 2.ª edición revisada y ampliada, 2006 Embajada de España Consejería Cultural Foto de cubierta: © Carlos Saura, cortesía del autor © Los autores © Visor Libros Isaac Peral, 18 - 28015 Madrid www.visor-libros.com ISBN: 978-84-9895-130-1 NIPO: 820-11-235-2 Depósito Legal: Impreso en España - Printed in Spain Gráficas Muriel. C/ Investigación, n.º 9. P. I. Los Olivos - 28906 Getafe (Madrid) CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 5 ÍNDICE Presentación ....................................................................................... 7 – Santos ZUNZUNEGUI, Universidad del País Vasco El primer Saura: desarrollos, ecos, reminiscencias............................... 13 – Nadia LIE, Universidad de Lovaina (K. U. Leuven) Saura y el género “road movie”: análisis de Stress es tres, tres............. 29 – Marianne BLOCH-ROBIN, Universidad de París (Paris-Est, Mar- ne-la-Vallée) Música y narración en Dulces horas: de la inmersión nostálgica en la vorágine del pasado a la distancia irónica de la instancia narrativa superior .......................................................................................... 47 – Fernando DÍAZ RUIZ, Universidad Libre de Bruselas (ULB) Sobre márgenes, marginados y heterodoxos......................................... 67 – José Manuel CAMACHO DELGADO, Universidad de Sevilla El Dorado: un sueño lleno de villanos .............................................. 79 – Rob STONE, Universidad de Swansea Compás y la “reterritorialización” del tiempo..................................... 95 – Pedro Javier MILLÁN BARROSO, Universidad de Sevilla Tango. Estética del límite y poética trágica........................................ 113 – Serge GORIELY, Universidad Católica de Lovaina (UCL) Las películas policíacas: del cine negro a la danza de la muerte........... 139 – Nancy BERTHIER, Universidad de París (Paris-Est, Marne-la-Vallée) Carlos Saura, cineasta de la temporalidad: el caso de Goya en Burdeos 151 CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 6 6 – Jean-Claude SEGUIN, Universidad de Lyon (Université Lumière, Lyon II) Los dibujos preparatorios de Goya en Burdeos ................................. 165 – David ASENJO CONDE, Universidad Complutense de Madrid Fados: representaciones fílmicas de una Iberia reunida....................... 181 – Robin LEFERE, Universidad Libre de Bruselas (ULB) De la literatura al cine: el arte de la transposición.............................. 215 – Amparo MARTÍNEZ HERRANZ, Universidad de Zaragoza ¡Esa luz! y otros proyectos no filmados................................................ 239 – José JURADO MORALES, Universidad de Cádiz Yo, Carlos Saura, escritor ................................................................. 259 – Entrevista escrita a Carlos Saura..................................................... 285 – Filmografía .................................................................................... 295 CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 7 PRESENTACIÓN Robin Lefere Diciembre 2010: curiosamente, es difícil que una librería españo- la, aun especializada, cuente con un estudio sobre la obra cinemato- gráfica de Carlos Saura, mientras que no faltarán los dedicados a Pe- dro Almodóvar o L.G. Berlanga, por no hablar de Clint Eastwood o Alfred Hitchcock. Es curioso porque, después de haber sido considerado como el dis- cípulo más aventajado de Luis Buñuel (en especial con Los golfos), en los años 60 y 70 Saura se convirtió en la figura emblemática del cine es- pañol “de autor”, gozando de una insólita —en circunstancias enton- ces poco favorables— proyección internacional. Recordemos los títulos La caza (1965), Peppermint Frappé (1967), El jardín de las delicias (1970), Ana y los lobos (1972), La prima Angélica (1973), Cría cuervos (1975)… siendo estos dos últimos los que aportaron al director arago- nés la consagración y un prestigio indiscutible, al mismo tiempo que el éxito de taquillas. Si Saura hubiera dejado de rodar en 1975, la decena de películas realizadas hasta esa fecha —un corpus ya muy significati- vo, una obra1— bastaría para garantizarle un puesto de honor en cual- quier historia del cine español, y la riqueza intrínseca de esas creaciones para alimentar la reflexión crítica y justificar la presencia de lo mejor de ésta en cualquier librería, especializada o no2. 1 A las películas mencionadas, hace falta sumar Llanto por un bandido (1963), Stress es tres, tres (1968), La madriguera (1969). 2 Existe en España una excelente monografía de Agustín Sánchez Vidal —El cine de Carlos Saura—, pero tiene ya más de 20 años, se publicó de manera confidencial (cf. Caja de Ahorros de la Inmaculada, Zaragoza), y está agotada desde hace mucho. CARLOS SAURA-UNA TRAYECTORIA EJEMPLAR:Filología 28/06/11 10:41 Página 8 8 ROBIN LEFERE Afortunadamente —algunos dirían desafortunadamente, como veremos— el cine de Saura sobrevivió a la transformación de la cir- cunstancia política en que se había gestado, y que lo había conforma- do en algunos aspectos esenciales (como su rica retórica de la alusión, entre metáfora y símbolo). Entre 1975 y 2010 el artista siguió demos- trando una creatividad excepcional, que se caracterizó ante todo por su rara versatilidad, con películas tan variadas que desconcertaron, di- simulándose la continuidad y la profunda unidad de la obra. ¿Qué pe- lículas aparentemente más diversas que Elisa, vida mía (1977) y Ma- ma cumple cien años (1979), Deprisa, deprisa (1980) y Los zancos (1984), por no decir La noche oscura (1989) y ¡Ay Carmela! (1990), Ta x i (1996) y Goya en Burdeos (1999)? Esto es: Saura ostentó una in- cansable aptitud para sorprender, burlando las expec tativas. Ahora bien, a pesar del éxito llamativo de algunas de esas películas (en especial el de los musicales), y de una abundante cosecha de pre- mios y galardones de todo tipo, la crítica española (pero no sólo ella) ha sido muy severa con esa producción; se pueden observar tres luga- res comunes, que también suelen escucharse en círculos ciné filos: a) Hay que distinguir dos épocas en la filmografía de Saura. Par- tiendo de esta premisa, se discute acerca de dónde situar la frac- tura: ¿después de Cría cuervos (¿por razones estéticas, o más bien por la comodidad de la —relativa3— fractura
Load more

Recommended publications
  • Flamenco Flamenco
    FLAMENCO FLAMENCO 01. SYNOPSIS 02. DIRECTOR’S NOTES 03. CARLOS SAURA 04. VITTORIO STORARO 05. CAST & CREW 06. FILM DETAILS 07. THE PRODUCTION COMPANY 01. SYNOPSIS Considered the greatest exponent of the particular way of making musical films of Carlos Saura, Flamenco, flamenco arises, through a journey of light and life, the evolution of the songs, dances and music of this art that, in the director own words, would be heritage of the universe. With the experience and knowledge that Carlos Saura’s films have gained over time, we enter in the roads of the existing talents of this art so alive and dynamic that flamenco is it, to present his new film which uses innovative elements, in the technical field as in the narrative, becoming a unique production. The film shows that there is a powerful new flamenco, of young talents finding their way in our country and beyond our borders, but the reality of this art can not be reflected in the right way without some of the great living masters that we are fortunate to have in Spain. 02. DIRECTOR’S NOTES Carlos Saura It is always difficult to write about the ideas that lead me to create my musical films. It is difficult because the actual scripts I use are barely three or four pages long, where the different dances that have been chosen are in order, with the artist’s name and the space in which the dance might develop. It is even more difficult because part of the stimulus, the fun that always comes with the filming is based – let's face it – on the possibility of improvising in this type of cinema.
    [Show full text]
  • History of the Conquest of Mexico Terminates with the Surrender of the Capital
    — UNIVERSITY OF NORTH CAROLINA BOOK CARD Please keep this card In book pocket o» 3 «i 3 ' .••• s 1 i " ~ - [ u «9» K •' '" or. , [ i S a I 1 «» S : h cz St i cz: on K ' "* 1 c [ : 1 J* i ~ i [ i * [ '5 1 '. ( 1 i i 43 42 ,.••',! 41 i II c THE LIBRARY OF THE UNIVERSITY OF NORTH CAROLINA AT CHAPEL HILL ENDOWED BY THE DIALECTIC AND PHILANTHROPIC SOCIETIES F1230 .P9692 1873 v. 3 This book is due at the LOUIS R. WILSON LIBRARY on the last date stamped under "Date Due." If not on hold it may be renewed by bringing it to the library. DATE DATE DIE RET. DUE RET. : - v ' • M !''-; HB ? 1 1 *Wl-. r- a . : 513 Presrott. EDITION DE LUXE OF THE COMPLETE WORKS OF WILLIAM H. PRESCOTT, Edited by JOHN FOSTER KIRK. WITH THIRTY ILLUSTRATIONS ON STEEL. IN FIFTEEN VOLUMES. Volume VI. ftow ipun&reti onb /tftij €op\cs f)rmte&. Wo.JjSA. HISTORY CONQUEST OF MEXICO. Digitized by the Internet Archive in 2012 with funding from University of North Carolina at Chapel Hill http://archive.org/details/historyofconques3pres HISTORY f\7 : OF THE |^T - v - 3 CONQUEST OF MEXICO By WILLIAM H. PRESCOTT " Victrices aquilas alium laturus in orbem." Lucan, Pharsalia, lib. v., v. 23 EDITED BY JOHN FOSTER KIRK VOLUME III. PHILADELPHIA J. B. LIPPINCOTT & CO. Copyright, 1843, By WILLIAM H. PRESCOTT. Copyright, 1871, By WILLIAM G. PRESCOTT. Copyright, 1873, By J. B. LIPPINCOTT & CO. Mexico—Vol. III. Lifipincot? s Press, Philadelphia. CONTENTS OF VOL. III. BOOK VI.
    [Show full text]
  • La Vida Secreta De Las Palabras, Galardonada Con El XI Premio Cinematográfico José María Forqué
    EGEDA BOLETIN 42-43 8/6/06 11:44 Página 1 No 42-43. 2006 Entidad autorizada por el Ministerio de Cultura para la representación, protección y defensa de los intereses de los productores audiovisuales, y de sus derechos de propiedad intelectual. (Orden de 29-10-1990 - B.O.E., 2 de Noviembre de 1990) La vida secreta de las palabras, galardonada con el XI Premio Cinematográfico José María Forqué Una historia de soledad e incomunicación, La vida secreta de las palabras, producida por El Deseo y Mediapro y dirigida por Isabel Coixet, ha sido galardonada con el Premio José María Forqué, que este año ha llegado a su undécima edición. En la gala, celebrada en el Teatro Real el 9 de mayo, La vida secreta de las palabras compartió homenaje con el documental El cielo gira, que se llevó el IV Premio Especial EGEDA, y con el productor Andrés Vicente Gómez, galardonado con la Medalla de Oro (Foto: Pipo Fernández) (Foto: de EGEDA por el conjunto de su carrera. La gala tuvo como maestros de ceremo- cida por Maestranza Films, ICAIC y Pyra- vertirán a los creadores españoles en los nias a Concha Velasco y Jorge Sanz, y con- mide Productions, y dirigida por Benito más protegidos de Europa. tó con la actuación musical del Grupo Sil- Zambrano; Obaba, producida por Oria ver Tones, que interpretó temas de rock Films, Pandora Film y Neue Impuls Film, y Por su parte, el presidente de EGEDA, En- and roll de los años 50 y 60. Esto supone dirigida por Montxo Armendáriz, y Prince- rique Cerezo, entregó la Medalla de Oro una novedad en el escenario del Teatro sas, producida por Reposado PC y Media- de la entidad al veterano productor An- Real, pues es la primera vez que acoge este pro, y dirigida por Fernando León de Ara- drés Vicente Gómez en reconocimiento “a género musical.
    [Show full text]
  • Rafael Gil Y Cifesaenlace Externo, Se
    Cuerpo(s) para nuestras letras: Rafael Gil y CIFESA (1940-1947) José Luis Castro de Paz Catedrático en la Universidad de Santiago de Compostela Texto publicado como introducción del libro: Rafael Gil y CIFESA, Filmoteca Española-Ministerio de Cultura, Madrid, 2007 Cuerpo(s) para nuestras letras: Rafael Gil y CIFESA (1940-1947) Para mis hijas, Beatriz y Alejandra Cuando empecé a hacer cine, pude realizar el cine con el que siempre había soñado. Leía a Galdós, a Unamuno, o a Fernández Flórez y pensaba: ‘¡Qué gran película hay aquí!’. Por eso mis primeras películas son cuentos de Fernández Flórez, de Alarcón, de Jardiel Poncela, etc. Rafael Gil 0. Introducción. Los inicios cinematográficos de Rafael Gil. La administración y el cine después de la Guerra Civil. Nacido el 22 de mayo de 1913 en el Teatro Real de Madrid, del que su padre licenciado en filosofía y letras, abogado y catedrático de latín era conservador, y acostumbrado al ambiente artístico y cultural desde muy joven, Rafael Gil estudia bachillerato en el Colegio de San José, integrado en el Instituto de San Isidro, donde desarrolla una juvenil pero ya profunda afición a la literatura y al cine. Crítico desde muy temprana edad tras serle aceptados los primeros textos que envía a la revista Gran Sport en 1930, publicará artículos sobre cinematografía y críticas de estreno tanto en periódicos (Campeón, 1933-34; La Voz 1931-32; ABC, 1932-36) como en las más importantes revistas especializadas durante la II República (Popular Films, Films Selectos, Nuestro Cinema), sin faltar tampoco asiduas colaboraciones radiofónicas y una no menos activa labor de organizador y difusor de actividades cinematográficas.
    [Show full text]
  • Andalucía Y El Cine Durante La Guerra Civil Y La Dictadura Franquista Una Aproximación
    Cultura IF010/09 Andalucía y el cine durante la guerra civil y la dictadura franquista Una aproximación Julio Diamante Stihl factoríadeideas Andalucía y el cine durante la guerra civil y la dictadura franquista Una aproximación Julio Diamante Stihl IF010/09 Edita: Fundación Centro de Estudios Andaluces, Consejería de la Presidencia, JUNTA DE ANDALUCÍA. © Texto: Julio Diamante Stihl © Fundación Centro de Estudios Andaluces Bailén, 50, 41001 – Sevilla Tel.: 955 055 210 Fax: 955 055 211 www.centrodeestudiosandaluces.es Octubre de 2009. ISBN: 978-84-692-5951-1 Índice Prólogo.............................................................................................................................................. 7 1..Antecedentes.y.Guerra.Civil.......................................................................................................... 13 1.1. Los inicios del cine en España y en Andalucía ...........................................................................................13 1.2. El cine en España y Andalucía durante la II República.................................................................................18 1.3. Andalucía y el cine durante la guerra ........................................................................................................25 2..Andalucía.y.el.cine.durante.la.dictadura.franquista........................................................................ 35 2.1. Entre azul y negro (1939−1948) .............................................................................................................35
    [Show full text]
  • Revista ACTÚA
    aisge la revista trimestral de los artistas nº 58 enero/marzo · 2019 l TONI ACOSTA l JAIME BLANCH l MARÍA ISABEL DÍAZ LAGO l MANUEL GÓMEZ PEREIRA l EVA LLORACH De teleoperadora al Goya «No es que haya hecho las cosas tarde, sino a destiempo» JUAN MARGALLO «Petra y yo hemos sido generosos, y la gente lo valora» 2 enero/marzo 2019 ÍNDICE Ned cO t Ni Os FIRMAS 04 IGNACIO MARTÍNEZ DE PISÓN ‘Un sueño infantil’ 06 ANDREA JAURRIETA ‘In her solitude’ pAnoRAMA ACTÚA 08 Manuel Gómez Pereira 38 Bando sonoro: Ciclocéano Nº 58 eNero/marzo De 2019 12 Los seis de los Goya 2019 40 El localizador: Santo Domingo (Burgos) y el documental ‘Desenterrando Sad Hill’ revista cultural de aISGe • Artistas 14 Todos los premios: Asecan, Gaudí, Mestre Intérpretes, Sociedad de Gestión 42 La peli de mi vida: Lucas Vidal Mateo, María Casares, CEC, Take, ADE, edita • Fundación AISGE Simón, Unión de Actores… y Luna Miguel Depósito legal • M-41944-2004 26 Ilustres veteranos: Micky 44 Cultura LGTBI: Antes de que ISSN • 1698-6091 28 Cosecha propia: ‘Quién puede matar nos casáramos a un niño’ 46 Esta peli no la conoces ni tú. Director de la Fundación aISGe • 32 Cien años del Metro de Madrid Empezamos por ‘El ojo de cristal’ Abel Martín Coordinador del comité editorial 48 Las restauraciones de la Filmoteca 34 Webseries: Sonia Méndez • Willy Arroyo 36 Raúl Peña, por América Latina: 50 El recuerdo de Francisco Moreno Director de aCTÚa • Fernando Neira su “lugar en el mundo” 52 Muñoz Molina y los ciclos de AISGE redacción • Héctor Álvarez J.
    [Show full text]
  • Of Gods and Men
    A Sony Pictures Classics Release Armada Films and Why Not Productions present OF GODS AND MEN A film by Xavier Beauvois Starring Lambert Wilson and Michael Lonsdale France's official selection for the 83rd Academy Award for Best Foreign Language Film 2010 Official Selections: Toronto International Film Festival | Telluride Film Festival | New York Film Festival Nominee: 2010 European Film Award for Best Film Nominee: 2010 Carlo di Palma European Cinematographer, European Film Award Winner: Grand Prix; Ecumenical Jury Prize - 2010Cannes Film Festival Winner: Best Foreign Language Film, 2010 National Board of Review Winner: FIPRESCI Award for Best Foreign Language Film of the Year, 2011 Palm Springs International Film Festival www.ofgodsandmenmovie.com Release Date (NY/LA): 02/25/2011 | TRT: 120 min MPAA: Rated PG-13 | Language: French East Coast Publicist West Coast Publicist Distributor Sophie Gluck & Associates Block-Korenbrot Sony Pictures Classics Sophie Gluck Ziggy Kozlowski Carmelo Pirrone 124 West 79th St. Melody Korenbrot Lindsay Macik New York, NY 10024 110 S. Fairfax Ave., Ste 310 550 Madison Avenue Phone (212) 595-2432 Los Angeles, CA 90036 New York, NY 10022 [email protected] Phone (323) 634-7001 Phone (212) 833-8833 Fax (323) 634-7030 Fax (212) 833-8844 SYNOPSIS Eight French Christian monks live in harmony with their Muslim brothers in a monastery perched in the mountains of North Africa in the 1990s. When a crew of foreign workers is massacred by an Islamic fundamentalist group, fear sweeps though the region. The army offers them protection, but the monks refuse. Should they leave? Despite the growing menace in their midst, they slowly realize that they have no choice but to stay… come what may.
    [Show full text]
  • CARLOS SAURA Ispanyol Müziğini Ve Danslarını Dünyaya Tanıtan Carlos Saura'nm Son Filmi "Bunuel Ve Hz
    tü Kunut CARLOS SAURA ispanyol müziğini ve danslarını dünyaya tanıtan Carlos Saura'nm son filmi "Bunuel ve Hz. Süleyman'ın Masası" Nisan ayında gösterime girecek... Umut B. Turan Carlos Saura, İspanyol sinemasının en palı olarak, belirli simgeler ve alegoriler ile önemli isimlerinden biridir. İspanyol sine­ vermek durumunda kaldı. Aslında zaman masının gelmiş geçmiş en önemli temsilcisi göstermiştir ki baskıcı yönetimler, kötü ko­ olarak kabul edilen Luis Bunuel ve son yıl­ şullar ya da sanatçıların bireysel problemle­ larda tüm dünyanın dikkatini üzerine çe­ ri gibi olumsuz koşullar, sanatçıları durdu­ ken ve yaptığı her film ile ödüllere boğulan ramadığı gibi daha yetkin sanatçıların çık­ Pedro Almadovar olmasaydı. Saura ülke­ masına da yol açabiliyor. Saura ve dönemi­ sinde ve dünyada daha fazla gündemde nin sanatçıları da Franco yüzünden belki olabilirdi. Aslında bu iki ismi Saura'nm daha çekingen ama daha yetkin eserler or­ şanssızlığı olarak göremeyiz. Çünkü Luis taya koymuşlardır. Carlos Saura da bu bas­ Bunuel birçok İspanyol sanatçısı gibi Car­ kı ortamında mesajlarını alışılagelen biçim­ los Saura'yı da etkilemiştir. lerde veremediği için, tüm baskı ortamında­ Saura'nm sinemasını etkileyen bir diğer ki sanatçılar gibi zekasını daha fazla kul­ unsur ise Bunuel kadar sevimli ya da olum­ lanmak durumunda kalmış ve bu da onun lu bir isim değildi. Saura, diktatör General sanatını daha olgun bir hale getirmiştir. Franco yüzünden mesajlarını hep üstü ka­ Saura'nm sinema serüvenine geçmeden IV KfiCtür ve Sanat önce, yönetmenin filmlerini kendi araların­ merak sarmış, sonra da amatör kameralar­ da ikiye ayırabileceğimizi belirtelim. Müzik­ la filmler çekmeye başlamıştır. 1952 yılın­ li ve danslı filmler ile politik göndermelerin da, yani 20 yaşındayken girdiği Sinema olduğu filmler.
    [Show full text]
  • Revista Del Cine Español Nº 176 MARZO 2011 4 €
    ACADEMIA Revista del Cine Español nº 176 MARZO 2011 4 € A CADEMIA DE LAS A RTES Y LAS C IENCIAS C INEMATOGRÁ FICAS DE E SPAÑA Ilustración: Augusto Costhanzo ACADEMIA REVISTA DEL CINE ESPAÑOL DIRECTOR: ARTURO GIRÓN [email protected] PRODUCCIÓN: ANA ROS [email protected] 4 La gala en el Teatro Real. La Academia REDACCIÓN ([email protected]): corona a Pa negre con nueve Goyas, entre JEFA DE REDACCIÓN: CHUSA L. MONJAS [email protected] ellos los de mejor película, dirección y ELOÍSA VILLAR [email protected], ANA ROS, JUAN GARCÍA [email protected] actriz protagonista 16 El ‘abc’ del DOCUMENTACIÓN: PATRICIA VIADA [email protected] backstage 23 El último discurso de Álex DISEÑO: ALBERTO LABARGA [email protected] de la Iglesia24 Entrevista con Isona IMPRIME: Gráficas 82 D.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144 Passola, productora de Pa negre 26 Los ACADEMIA, REVISTA DEL CINE ESPAÑOL, NO SE SOLIDARIZA NECESARIAMENTE CON LAS Goya desde la calle desde la OPINIONES EXPUESTAS EN LOS ARTÍCULOS QUE PUBLICA, CUYA RESPONSABILIDAD 28 CORRESPONDE EXCLUSIVAMENTE A LOS AUTORES. televisión Belleza, y EDITA: 29 glamour evasión. La moda, por Lorenzo Caprile 34 Palmarés 38 Discurso de Mario Camus, Goya de Honor 39 Mis primeros Goya, por el director de C/ Zurbano, 3. 28010 Madrid producción Emiliano Otegui y la Tel. 91 5934648 y 91 4482321. Fax: 91 5931492 Internet: www.academiadecine.com directora y guionista Azucena Rodríguez E-mail: [email protected] 43 Sabela Correa, el mejor espectador PRESIDENTE: ÁLEX DE LA IGLESIA 25 premios honoríficos, por Jesús de VICEPRESIDENTES: ICÍAR BOLLAÍN, EMILIO A.
    [Show full text]
  • El Espectro De La Figura Gitana En El Cine Español A
    EL ESPECTRO DE LA FIGURA GITANA EN EL CINE ESPAÑOL A Dissertation submitted to the Faculty of the Graduate School of Arts and Sciences of Georgetown University in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Spanish and Portuguese By Bohumira Smidakova, M.A. Washington, DC July 20, 2016 Copyright 2016 by Bohumira Smidakova All Rights Reserved ii EL ESPECTRO DE LA FIGURA GITANA EN EL CINE ESPAÑOL Bohumira Smidakova, M.A. Thesis Advisor: Alejandro Yarza, Ph.D. ABSTRACT This dissertation examines the representation of the Gypsy figure in the Spanish cinema and particularly its role in the formation of Spanish national identity from the Second Republic to the post-Franco period. Titles of film under discussion include María de la O (Francisco Elías, 1936), Los Tarantos (Francisco Rovira-Beleta, 1963), Alma gitana (Chus Gutiérrez, 1996) and Vengo (Tony Gatlif, 2000). The Gypsy—an emblematic presence in the European romantic imagination as embodied in Prosper Merimée’s Carmen—came to epitomize Spanishness, both domestically and abroad, and it was subsequently appropriated by various contesting ideologies. I analyze this character as a spectral presence that, due to its ambivalent nature, haunts the Spanish national identity building process. I argue that this phantasmagoric figure highlights the tensions of a nation that wants to project itself as one fully immersed in modernity yet, simultaneously, maintaining a status of exceptionality and exoticism. Following a chronological logic, I observe the changes in the portrayal of the Gypsy character and the usage the cinematographic production makes of it. This body became a site where the various representational struggles such as racial purity versus heterogeneity during the first years of dictatorship, modernity versus tradition in the economic boom of the sixties or multiculturalism in the aftermath of Franco’s death were played out.
    [Show full text]
  • José Luis Alcaine
    ACADEMIAMAYO 2009 n 3€ Revista del Cine Español nº 156 ¡ACCIÓN! A CADEMIA DE LAS A RTES Y LAS C IENCIAS C INEMATOGRÁ FICAS DE E SPAÑA ANGELES GONZALEZ-SINDE ACADEMIA Ministra de Cultura REVISTA DEL CINE ESPAÑOL 2 A CADEMIA DE LAS A RTES Y LAS C IENCIAS C INEMATOGRÁ FICAS DE E SPAÑA Internet: www.academiadecine.com E-mail: [email protected] Siete DIRECTOR: ARTURO GIRÓN [email protected] PRODUCCIÓN: ANA ROS [email protected] REDACCIÓN: ELOÍSA VILLAR [email protected] DOCUMENTACIÓN: MARÍA PASTOR [email protected] DISEÑO: ALBERTO LABARGA [email protected] Tel: 91 5934333. Ext. 1 Fax: 91 5931492 [email protected] IMPRIME: Gráficas 82 PRESIDENTE: EDUARDO CAMPOY DIRECTOR GENERAL: CARLOS CUADROS [email protected] ADJUNTA A LA DIRECCIÓN: ANA NÚÑEZ [email protected] DIRECTOR DE COMUNICACIÓN: ARTURO GIRÓN COORDINACIÓN CULTURAL: ENRIQUE BOCANEGRA (COORDINADOR) [email protected] CARLOS GARRIDO [email protected] SECRETARÍA: ANTONIO LOZANO [email protected] MARÍA ÁNGELES DE LA GUÍA [email protected] BIBLIOTECA: PATRICIA VIADA [email protected] BASE DE DATOS Y ELABORACIÓN DE ESTADÍSTICAS: NIEVES MARTÍNEZ [email protected] PATRICIA GÓMEZ [email protected] ASESOR INFORMÁTICO: PACO FUENTES [email protected] OFICINA EN BARCELONA: Paseo de Colón, 6. 08002 Barcelona. Tel. 93 3196010. Fax: 93 3191966. CLARA AGUSTÍ [email protected] EDITA: Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España. Zurbano, 3. 28010 Madrid Tel. 91 5934648 y 91 4482321. Fax: 91 5931492 D.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144 días ACADEMIA, REVISTA DEL CINE ESPAÑOL, NO SE SOLIDARIZA NECESARIAMENTE CON LAS OPINIONES EXPUESTAS EN LOS ARTÍCULOS QUE PUBLICA, CUYA RESPONSABILIDAD CORRESPONDE EXCLUSIVAMENTE A LOS AUTORES.
    [Show full text]
  • Carmen : Six Variations Sur Un Thème Isabelle Le Corff Et Cécile Vendramini
    Isabelle Le Corff et Cécile Vendramini: Carmen : six variations sur un thème 19 CARMEN : SIX VARIATIONS SUR UN THÈME Isabelle Le Corff et Cécile Vendramini De nombreux ouvrages théoriques se sont penchés sur les adaptations du texte au cinéma, du texte au théâtre, du théâtre au cinéma. Le cas des adaptations de l’œuvre multiforme de Carmen est spécifique : il s’agit dans un premier temps de l’adaptation d’une nouvelle à un opéra, et dans un second temps de si nombreuses adaptations cinématographiques qu’il est parfois difficile de discerner si ces réadaptations sont issues de la nouvelle, de l’opéra, ou si elles ne sont que des remakes à l’initiative de studios avides de gain. L’abondance de films issus plus ou moins directement de la nouvelle de Mérimée publiée en 1845 invite à s’interroger sur la dimension répétitive de l’adaptation, du point de vue du spectateur certes, mais également du point de vue du créateur. Si, selon les propos de Bluestone, « il ne peut y avoir d’adaptée qu’une intrigue, et en aucun cas un style ou une écriture » (Balazs 17), quelle puissance cette intrigue revêt-elle donc pour être convoitée par tant de réalisateurs ? Ann Davies souligne à juste titre que l’histoire de Carmen n’est pas un mythe ayant toujours fait partie de la culture occidentale comme on pourrait le penser a priori. Si le récit apparaît pour la première fois dans la nouvelle de Mérimée en 1845, c’est l’adaptation en opéra comique par Bizet en 1875, d’après le libretto de Henri Leilhac et Ludovic Halévy, qui lui vaut sa première célébrité.
    [Show full text]