La Vida Secreta De Las Palabras, Galardonada Con El XI Premio Cinematográfico José María Forqué

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EGEDA BOLETIN 42-43 8/6/06 11:44 Página 1

No 42-43. 2006

Entidad autorizada por el Ministerio de Cultura para la representación, protección y defensa de los intereses de los productores audiovisuales, y de sus derechos de propiedad intelectual. (Orden de 29-10-1990 - B.O.E., 2 de Noviembre de 1990)

La vida secreta de las palabras, galardonada con el XI Premio Cinematográfico José María Forqué

Una historia de soledad e incomunicación, La vida secreta de las palabras, producida por El Deseo y Mediapro y dirigida por Isabel Coixet, ha sido galardonada con el Premio José María Forqué, que este año ha llegado a su undécima edición. En la gala, celebrada en el Teatro Real el 9 de mayo, La vida secreta de las palabras compartió homenaje con el documental El cielo gira, que se llevó el IV Premio Especial EGEDA, y con el productor Andrés Vicente Gómez, galardonado con la Medalla de Oro

(Foto: Pipo Fernández) (Foto: de EGEDA por el conjunto de su carrera.

La gala tuvo como maestros de ceremo- cida por Maestranza Films, ICAIC y Pyra- vertirán a los creadores españoles en los nias a Concha Velasco y Jorge Sanz, y con- mide Productions, y dirigida por Benito más protegidos de Europa. tó con la actuación musical del Grupo Sil- Zambrano; Obaba, producida por Oria ver Tones, que interpretó temas de rock Films, Pandora Film y Neue Impuls Film, y Por su parte, el presidente de EGEDA, En- and roll de los años 50 y 60. Esto supone dirigida por Montxo Armendáriz, y Prince- rique Cerezo, entregó la Medalla de Oro una novedad en el escenario del Teatro sas, producida por Reposado PC y Media- de la entidad al veterano productor An- Real, pues es la primera vez que acoge este pro, y dirigida por Fernando León de Ara- drés Vicente Gómez en reconocimiento “a género musical. El evento contó con el pa- noa. La dotación económica del premio es sus más de 30 años de dedicación plena al trocinio del ICAA, TVE, Fotofilm, Sony, la de 30.050 euros, además de un trofeo en cine español”. Fernando Trueba, ganador Comunidad de Madrid y el Ayuntamiento forma de claqueta que sus productores, el año pasado del Premio Especial EGEDA de Madrid, y con la colaboración de Ko- Agustín Almodóvar y Javier Méndez, reco- al mejor largometraje documental o de dak, Mahou, Technicolor y Chrysler. gieron de manos de la ministra de Cultu- animación por El milagro de Candeal, hizo ra, Carmen Calvo. La ministra aprovechó entrega del Premio Especial correspon- La película ganadora tuvo como competi- la ocasión para anunciar que a finales de diente a esta edición al documental El cielo doras a 7 Vírgenes, producida por Tesela PC año su gobierno “volverá a tocar la Ley de gira, producido por José María Lara y diri- y La Zanfoña Producciones, y dirigida por Propiedad Intelectual”, a la vez que anunció gido por Mercedes Álvarez. Este galardón Alberto Rodríguez; Habana Blues, produ- diversas actuaciones que, aseguró, con- está dotado con 6.010 euros.

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EGEDA dio a conocer el 19 de abril las cinco películas candidatas al XI Premio Cinematográfico OFICINAS CENTRALES

(Foto: Pipo Fernández) (Foto: José María Forqué Luis Buñuel, 2 - 3º. Edificio Egeda Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón En rueda de prensa celebrada en la FNAC el día 19 de abril, 28223 Madrid se anunciaron los títulos de las cinco películas finalistas del Teléfono: 91 512 16 10 Fax: 91 512 16 19 XI Premio José María Forqué. Princesas, de Fernando León, producida www.egeda.es por Reposado Producciones Cinematográficas, S.L. y Mediapro S.L.; [email protected] Habana Blues, de Benito Zambrano, producida por Maestranza Films S.L., DELEGACIONES I.C.A.I.C. y Pirámide Productions; La vida secreta de las palabras, de Isabel Coixet, producida por El Deseo D.A., S.L. y Mediaproducción, S.L.; BARCELONA Consell de Cent, 419, 4º 1ª Obaba, de Montxo Armendáriz, producida por Oria Films, S.L., Pandora 08009 Barcelona Films Produktions, GMBH y Neue Impulse Film y 7 Vírgenes, de Alberto Teléfono: 93 231 04 14 Fax: 93 231 33 36 Rodríguez Librero, producida por Tesela Producciones Cinematográficas SEVILLA y La Zanfoña Producciones, S.L. Luis Montoto, 107, portal A, 4º H Edificio Cristal La encargada de dar a conocer en rueda ción del premio fue Mar adentro, de Ale- 41007 Sevilla de prensa las películas finalistas fue la ac- jandro Amenábar, producida por Sogecine Teléfono: 95 457 78 17 Fax: 95 457 03 29 triz Silvia Abascal, que estuvo acompañada e Himenóptero. por Enrique Cerezo, presidente de EGEDA, SAN SEBASTIÁN Miguel Ángel Benzal, director general y Se anunció, asimismo, que en la misma Ramón María Lili, 7, 1º B 20002 San Sebastián Fernando González, adjunto a dirección gala se daría a conocer el nombre del ga- Teléfono: 943 32 68 19 de esta misma entidad. nador del IV Premio Especial EGEDA al Fax: 943 27 54 15 mejor largometraje documental o de ani- LAS PALMAS DE GRAN CANARIA Se comunicó también a la prensa que el ga- mación, que tiene una dotación económica Franchy y Roca, 5, Oficina 503 nador del XI Premio Cinematográfico José de 6.010 euros, y se entregaría la medalla 35007 Las Palmas de Gran Canaria María Forqué, dotado con 30.050 euros, de oro de EGEDA a Andrés Vicente Gó- Teléfono: 928 22 35 73 se daría a conocer en una gala en el Tea- mez. Esta medalla a la trayectoria de un Fax: 928 26 71 30 tro Real el 9 de mayo, presentada por la productor audiovisual se otorgó en años SANTIAGO DE COMPOSTELA actriz Concha Velasco y el actor Jorge Sanz. anteriores a Pedro Masó, a Elías Querejeta Mónaco, 7, bajo A La película galardonada en la anterior edi- y, a título póstumo, a Luis Méndez. 15707 Santiago de Compostela (La Coruña) Teléfono: 981 56 23 44 Fax: 981 56 23 66 VALENCIA MIP TV contó con una amplia Jorge Juan, 3, 1º - 2ª 46004 Valencia presencia española Teléfono: 96 328 01 99 Fax: 96 394 12 12 Un total de 202 empresas españolas participaron en la última OFICINAS EN IBEROAMÉRICA: edición del MIP TV, uno de los principales mercados internacionales

Ecuador, Chile, Colombia, México, Perú y de programas de televisión, que se celebró en Cannes a partir del Uruguay 3 de abril. La colaboración entre el ICEX, FAPAE, Catalan Films & TV y el Consorcio Audiovisual Gallego en el stand R35.16 reunió a casi un centenar de empresas españolas en un único espacio de 260 metros cuadrados bajo el lema común de Audiovisual from Spain.

Constituyó un dato especialmente sig- treinta procedían de Madrid, seis del Pa- EGEDA es la entidad que representa los derechos de propiedad intelectual, en gestión colectiva, de nificativo que la cifra total de ejecutivos ís Vasco, cuatro de Valencia, dos de los productores y titulares de obras y grabaciones acreditados en esta nueva edición del Andalucía y una de Cataluña. Este año audiovisuales, a quienes agrupa en su totalidad. MIP TV ascendiese un 5%, pese al li- ha habido un total de 202 empresas Las colaboraciones de este boletín reflejan gero descenso en el número de em- españolas en el MIP TV (frente a las exclusivamente la opinión de sus autores, y presas participantes. De las 43 empresas 204 del año anterior) y 433 ejecutivos en modo alguno son suscritas o rechazadas registradas a través de ICEX/ FAPAE, (frente a los 413 acreditados en 2005). por EGEDA.

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La exhibición en salas, hoy Primitivo Rodríguez

Presidente de la Sociedad de Empresarios de Cine de España (SECIES)

Las salas de exhibición cinematográfica conforman un sector en profunda transformación. Este fenómeno se inició hace un par de décadas, tras una pérdida notable de espectadores y de salas, y aún hoy presenta perfiles que hacen pensar que el proceso no ha concluido.

Una nueva generación de salas atractivos con amplias zonas de aparcamiento y múltiples ofertas de restauración, ocio alternativo, etcétera. Como indican las estadísticas, en España, el número de pantallas y la frecuentación han registrado incidencias notables. Qué provoca los cambios en la exhibición Efectivamente, la evolución de las primeras y antiguas salas convencionales, conocidas ahora como “monopantalla”, Nos encontramos, al investigar los datos, con criterios muy derivó hacia salas “multicines” con el único objetivo de mul- diferentes en la recogida de éstos, dificultando el análisis tiplicar la oferta y optimizar el espacio, mejorando la renta- comparativo, al no publicarse por ejemplo, hasta muy re- bilidad, en unas décadas de pérdida de la frecuentación. cientemente, la distinción entre cine (local) y pantallas de las que éste dispone. Y de la reconversión de salas ya existentes en centros urbanos se pasó a la colocación de nuevas salas de cine en cen- La primera gran crisis se registró en todo el mundo occiden- tros comerciales, creando las multisalas. tal al concluir la década de los sesenta e inicios del siguiente decenio. ¿Qué ocurrió para explicar semejante caída en la Todo ello supuso para los exhibidores un gran esfuerzo en lo frecuentación de los cines? que respecta a la adaptación a los nuevos tiempos, constru- yendo cines con cada vez espacios más amplios y cómodos, Sin duda, hay múltiples variables, pero, a nuestro entender, equipados siempre con los más modernos sistemas de soni- la raíz de todas ellas está en el poder adquisitivo que empe- do y óptimamente insonorizados; a la vez, se ha venido acre- zaron a disfrutar las clases medias, a medida que se distan- centando la lucha titánica con las distribuidoras por la ad- ciaban las consecuencias de la gran depresión y de la se- quisición de los títulos más novedosos del mercado, la gunda guerra mundial. En el caso español, de la guerra civil amortización de sus inversiones y una cuenta de resultados y el secular retraso, con una evolución lenta pero constante que justificara tamañas inversiones. hacia el crecimiento.

Más recientemente, ya en nuestros días, se vienen desarro- El cine dejó de ser el único recurso de las masas populares llando lo que conocemos como megaplexes, que son com- para disfrutar del escaso tiempo libre y los parcos recursos plejos con doce o más pantallas y que cuentan entre sus económicos. Aparecieron entonces las ofertas dispuestas a

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capturar la creciente disponibilidad dineraria: utilitario, se- Tal vez, a corto plazo, la producción no deba inquietarse por gunda vivienda, equipos electrónicos, restaurante, viajes, va- esta evolución, pero si disminuye entre las nuevas genera- caciones, etc. Incluso el mismo tiempo de ocio hubo de au- ciones no tanto el amor al cine cuanto el hábito de disfru- mentarse. tarlo en las salas, ¿qué pasará más adelante?

El único sector de población que sintió menos esta evolución En cualquier caso, el volumen de inversión en los nuevos fue el de los jóvenes. Efectivamente, los mayores abandona- complejos ya no es rentable. Asistimos a una toma de posi- ron en masa la visita a las salas, motivando la gran transfor- cionamiento de algunos circuitos, arropados por las econo- mación de los espacios a los que me refería anteriormente, mías de escala y por la esperanza de aguantar hasta que pero los jóvenes no dispusieron de igual capacidad indivi- otros cierren, pero la desinversión de las compañías monta- dual y el cine siguió siendo su opción más frecuentada. Ello das con mentalidad empresarial son anuncio de que algo no motivó la transformación de la industria más pegada al mer- va bien. cado y mejor organizada, la americana, que comenzó a ofrecer contenidos adecuados a esas edades. CUADRO EVOLUTIVO Al amparo del público juvenil, los grandes estudios siguieron dominando los mercados mundiales, y el propio local cine- año cines pantallas espectadores matográfico abandonó los mármoles, los espejos tallados, los cortinajes, las lámparas de lágrimas, el ambigú y las bam- 1966 403.080.506 balinas, para simplificar y colorear los locales, e inundarlos 1967 393.086.868 de olor de palomitas… 1968 376.637.943 1969 364.640.582 1970 330.859.091 1971 295.296.786 ¿Por qué se pierden las pantallas? 1972 295.162.007 1973 278.280.464 Pero las estadísticas no muestran toda la realidad: aparente- 1974 262.932.256 mente se mantiene la masa crítica de pantallas, pero la reali- 1975 255.785.631 dad es que, sólo en 2005, se han cerrado más de 200 panta- 1976 249.315.153 llas de las que conforman el tejido cinematográfico español. 1977 211.910.616 Las nuevas pantallas se concentran en núcleos urbanos, 1978 220.110.077 abandonando los rurales y, en cualquier caso, repartiéndose 1979 200.485.325 entre esas pantallas un público en disminución, con el con- 1980 4.096 175.995.962 siguiente reflejo en la cuenta de resultados individuales. 1981 3.970 173.659.664 1982 3.939 155.955.909 Y ahora, ¿por qué volvemos a acusar una caída preocupan- 1983 141.084.131 te de la frecuentación? 1984 3.510 118.592.695 1985 3.109 101.117.420 La posible explicación, como toda hipótesis hasta convertir- 1986 2.640 87.336.841 la en tesis firme, hay que investigarla. En este espacio y lu- 1987 85.720.565 gar no es donde se puede abordar, pero ahí va la base hi- 1988 69.633.880 1989 89.056.886 potética para su justificación científica: 1990 1.733 78.510.807 1991 79.095.268 El poder adquisitivo es ahora también de los jóvenes. 1992 1.881 83.301.640 1993 1.882 87.704.086 El cine no es ya, ni siquiera para ellos, el único recurso, da- 1994 1.970 89.096.732 das sus nuevas disponibilidades económicas. Su capacidad 1995 2.125 94.637.993 adquisitiva se distribuye en múltiples actividades de ocio. 1996 1997 1.217 2.372 106.713.971 Junto a ello, la posesión de tecnologías que están siendo uti- 1998 1.226 2.627 107.112.113 lizadas por la delincuencia contra la propiedad intelectual les 1999 1.329 3.064 110.880.770 facilita el acceso a contenidos cinematográficos, y eso ya no 2000 1.334 3.343 131.348.075 les lleva a las salas, salvo en casos muy concretos. 2001 1.298 3.500 135.300.513 2002 1.254 3.770 146.810.494 En España, el cine que atrae al público adulto, el europeo, el 2002 1.223 4.039 140.716.354 español y el de terceros orígenes, no ha sufrido merma de 2003 1.194 4.253 131.733.257 frecuentación. El cine dirigido a los jóvenes -el cine de los es- 2004 1.126 4.390 143.932.142 tudios americanos- sí ha sufrido un retroceso importante: no 2005 1.042 4.383 126.006.491 1 vienen a ver esas películas, bien porque las han bajado de la 2006 620 3.628 Red, bien porque tienen otras opciones que les atraen. 1 Estos datos, del 12 de febrero, muestran tan sólo los cines opera- Bien, ¿Y qué? Si Europa, y por tanto España, no produce pe- tivos durante lo que podríamos llamar el curso; reflejan ya los cie- rres de salas pequeñas, y no recogen las salas de funcionamiento lículas para jóvenes, ¿a qué preocuparse? estival.

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Desgracias y gracias del cine en DVD

Carlos Benpar

Productor

Las rayas negras verticales que se multiplican cuando el rollo de película llega a su final han sido siempre tan consustanciales al cine como las arrugas alrededor de los ojos de los espectadores que hemos envejecido ante la pantalla que recibe la proyección de esas imágenes compañeras nuestras.

Los que han nacido ya bajo la agresión de tado una frase que, justamente, encantaba fica, repuesta recientemente por Cooper imágenes televisivas, que no vienen de a Piedra y que él mismo repetía en Cannes Films, la escena aparece completa. ¿No tie- una proyección, sino que surgen acome- el año que me ilustró sobre el sistema de ne el editor de DVD alguien que sepa de tedoras desde la propia luz de la pantalla copyright en los Estados Unidos. cine, conozca las películas y las vea? No es contra los ojos del espectador, quizá no necesario que sea un especialista, ni si- lleguen nunca a lucir arrugas alrededor de Sin embargo, Campanadas a medianoche quiera profesional, bastaría un buen afi- sus ojos porque estos perderán su fuerza ha pasado por Canal+ en una versión com- cionado… como mis amigos del cine-club visual mucho antes. ¡No puede ser bueno pleta, donde se advierten las rayas en ese cuando teníamos quince años y hubiéra- enfrentar la vista a una luz frontal, tan plano mutilado en DVD. Igualmente, En- mos hecho este trabajo tan sólo por un contraria a la luz proyectada! cubridora (Rancho Notorius), de Fritz Lang, pase para la Filmoteca. fue emitida por TVE en una copia magní- Pero éste no es el tema a tratar, sino el de fica e integra, lo que no ha sucedido en su Y no hay espacio para entrar en las múlti- esa horda de editores de DVD que, con un edición en DVD, donde faltan un par de ples ediciones con una calidad nefasta y sin espíritu de limpieza étnica que roza el na- escenas al inicio del film de unos tres mi- respetar en absoluto el formato que mejor zismo, han hecho de la nitidez de la ima- nutos. La primera entre el protagonista y que no vieran la luz; valga de ejemplo La gen de una película lo fundamental. Y así, su novia, que muestra la relación entre noche de los gigantes, de Robert Mulligan. ante imágenes deterioradas cuando se acer- ambos, sin la cual no se entiende la pos- ca el cambio de rollo y la copia no es to- terior venganza de éste tras la muerte de Ante éstas y otras barbaridades, hay que talmente nueva, y con la intención crimi- ella a manos del villano en una escena que felicitar a los editores que aplican un pre- nal de que no aparezcan estas rayas o las también se inicia aligerada. supuesto, que quizá no recuperarán en las marcas del operador, o cualquier otra su- ventas, para películas que tienen un públi- ciedad, lo que hacen es cortar esa imagen, Peor es lo que sucede en Los dientes del co no muy amplio, pero sí muy específico, sobre todo cuando consideran que no es diablo (The Savage Innocents), de Nicho- que sabe agradecerlo, sirva como ejemplo un plano “necesario para que se entien- las Ray, donde falta toda la primera parte la impecable edición de la serie El fútbol da” la película. Esto ha sucedido de forma de la situación entre Asiak e Inc, cuando que hizo Historia donde, ¡por fin!, he po- escandalosa con la edición de la obra cum- ella le envía a buscar carne fresca para que dido ver Once pares de botas, de Rovira- bre de Orson Welles en una edición que se la deje parir tranquila y en solitario. En esta Beleta, con el espléndido gag del tranvía, anuncia como homenaje a su productor, edición la situación ya empieza en pleno la chica y sus bragas, que ojalá hubiera vis- el ilustre Emiliano Piedra, donde han cor- parto. En cambio, en la copia cinematográ- to cuando escribía el libro sobre el cineasta.

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Primera reunión del Patronato de la Fundación privada SITGES Festival Internacional de Cinema de Catalunya

El pasado mes de febrero se celebró la primera reunión de todos los miembros que integran el patronato de la fundación privada SITGES Festival Internacional de Cinema de Catalunya. Esta Fundación, constituida en diciembre, renovó a Ángel Sala como director dos años más. De esta manera, Sala será el director durante la celebración del 40 aniversario del festival en el año 2007. Además, en esta reunión Isabel Coixet y se acordó que la dirección de la Fundación sería asumida desde el ICIC Mercedes Álvarez por Aurora Moreno, directora de la Unidad de Proyectos Audiovisuales.

acaparan los Por otra parte, en la reunión se aprobó la El patronato de la Fundación está integra- Premios ADIRCE, filosofía y el reglamento del Festival. Los do por el Ayuntamiento de Sitges, el Institut objetivos que persigue el SITGES Festival Català de les Indústries Culturals (ICIC); el que otorgan los Internacional de Cinema de Catalunya son Instituto de la Cinematografía y de las Ar- mantener el liderazgo mundial en el cam- tes Audiovisuales (ICAA); el Periódico de directores de cine po de la especialización en cine fantástico, Catalunya; el Gremi d’Hosteleria de Sitges; creando un modelo de festival abierto a Sol Meliá; la Entidad de Gestión de Dere- todos los públicos; ser el estandarte ante chos de los Productores Audiovisuales Dos directoras de cine, Isabel el resto de España y el extranjero de la in- (EGEDA); la Associació Catalana de Crítics Coixet y Mercedes Álvarez, dustria audiovisual catalana; conseguir que i Escriptors Cinematogràfics; un represen- fueron las protagonistas sea un festival de referencia para el público, tante de las asociaciones del sector de la del acto de entrega de la la crítica y la industria; ser un referente en producción audiovisual de Cataluña; Tele- XXI edición de los premios la recepción de las nuevas tendencias au- visió de Catalunya (TVC); la Sociedad Ge- diovisuales, con especial atención a Euro- neral de Autores y Editores (SGAE) y el Co- anuales de la Asamblea pa, y demostrar que la etiqueta de fantás- legi de Directors de Catalunya. de Directores y Realizadores tico no es restrictiva, sino progresista. Cinematográficos Españoles (ADIRCE), patrocinados por EGEDA. La vida secreta de Los aires difíciles, de Gerardo Herrero, las palabras, triunfadora también en la pasada gala mejor película en el Festival de Málaga de los Goya, se hizo con los premios correspondientes a La adaptación de la novela de Almudena Grandes le ha valido la mejor dirección y la mejor a Gerardo Herrero la Biznaga de Oro a la mejor película en el IX Festival de Cine Español de Málaga, mientras que la Biznaga de Plata interpretación protagonista, a la mejor dirección ha recaído en David Trueba por Bienvenido a casa. que fue para el actor Además, el Premio Especial del Jurado, que en esta edición estaba estadounidense Tim Robbins. presidido por Imanol Arias, ha ido a parar a la película Azuloscuro- Por su parte, Mercedes Álvarez casinegro, de Daniel Sánchez Arévalo, que también ha cosechado logró dos galardones, mejor el “Premio Egeda” al mejor guión, dotado con 6.000 euros, además dirección cinematográfica del Premio de la Crítica. Azuloscurocasinegro es una historia sobre novel y mejor dirección de la ilusión y el engaño necesarios para poder seguir desafiando al película documental, por la destino que se supone impuesto a cada uno de nosotros. cinta El cielo gira. Los premios de interpretación han re- esta producción. El jurado ha concedi- Además de estos premios, también conocido de forma casi unánime la lado el premio al mejor actor a Juan Die- se otorgaron el de mejor película bor del equipo artístico de La dama bo- go por una doble interpretación en El europea, que fue a parar a Match ba, la adaptación que Manuel Iborra ha triunfo y Remake. Point, de Woody Allen y mejor cor- realizado del clásico de Lope de Vega. tometraje (Mala sombra, de Miguel Los galardones como mejor actriz, pa- El certamen ha dejado algunas cifras Ángel Escudero). El cineasta catalán ra Silvia Abascal, mejor actriz de repar- llamativas como los más de 800 perio- Joaquín Jordá recibió un premio ho- to, Macarena Gómez, y mejor actor de distas acreditados y las más de 80.000 menaje a toda su trayectoria. reparto, Roberto San Martin, avalan a entradas vendidas.

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Gala del XI Premio Cinematográfico José María Forqué Tras iniciarse la gala con una breve actuación musical del grupo Silver Tones, Jorge Sanz y Concha Velasco, dan la bienvenida a los asistentes y acompañan el desarrollo del acto con las siguientes palabras.

JORGE SANZ: Señoras y señores, muy buenas noches a todos.

CONCHA VELASCO: Buenas noches y bien- venidos, un año más, a la Gala de entrega del Premio Cinematográfico José María Forqué.

J. S.: Una gala que se encuentra ya en su undécima edición y que cada año suscita el interés de más y más espectadores.

C. V.: Así que, muchas gracias a todos por estar aquí apoyando con nosotros al cine español...

J. S.: ...aunque alguno que otro esté ya en el restaurante de arriba apoyando tam- bién a la no menos conocida tortilla espa- ñola. Tranquilos, no daré nombres.

C. V.: Pues no. Esta noche hemos venido aquí para hablar de cine y vamos a empezar entregando la medalla de oro de EGEDA a la trayectoria profesional de un productor o una empresa productora.

J. S.: Este premio, instituido hace tres años, se concede, como ya saben, por decisión del Consejo de Administración de EGEDA.

C. V.: Dicen que para escribir el guión de una buena película hacen falta dos años…

J. S.: …para rodarla dos meses.

C. V.: …para montarla, dos semanas…

J. S.: …para darle los últimos retoques dos días…

C. V.: …para verla dos horas…

J. S.: …y para olvidarla, dos minutos. (Foto: Pipo Fernández) (Foto:

7 EGEDA BOLETIN 42-43 8/6/06 11:44 Página 8 (Fotos: Pipo Fernández) (Fotos:

C. V.: Nuestro premiado de esta noche nos demuestra día a día con su trabajo que es- to no es verdad. Desde 1967 ha producido más de un centenar de películas.

J. S.: Títulos todos ellos memorables incluso décadas después de su estreno.

C. V.: Y a las pruebas nos remitimos. ¿Quién ha olvidado títulos como La comunidad, La niña de tus ojos, Jamón, jamón, Belle epoque o Ay Carmela?

J. S.: Estos y otros títulos, de los que él es responsable, han entrado a formar parte de la historia del cine español.

C. V.: Y los que le quedan… porque este año, este incansable productor se ha atre- vido nada más y nada menos que con un torero, Manolete, una santa, Teresa y un genio, Mozart.

J. S.: Como a estas alturas ya habréis adi- C. V.: Y vamos ya con el segundo premio de sentación, salvo recordarles que su docu- vinado de quién se trata, vamos a dejaros la noche. El Premio Especial EGEDA al mejor mental, El milagro de Candeal, obtuvo este con un vídeo que confirmará vuestras sos- largometraje documental o de animación. premio en 2005. pechas. J. S.: En los últimos años la producción es- Fernando Trueba sale al escenario y reco- Entra vídeo con montaje de imágenes del pañola, en lo que se refiere a estos géneros, ge el sobre de manos de Concha. Lo abre premiado. ha experimentado un auge espectacular. La y lee el nombre de la película ganadora. prueba es que desde que EGEDA creara es- C. V.: Y, de productor a productor, vamos te premio, en el año 2002, el número de lar- FERNANDO TRUEBA: Los socios de EGEDA a pedir a Enrique Cerezo, presidente de gometrajes candidatos ha crecido sin parar. han decidido otorgar el Premio Especial al EGEDA, que sea él quien entregue la me- mejor largometraje documental o de ani- dalla a nuestro galardonado. C. V.: Este año, los socios de EGEDA han mación a El cielo gira. tenido que elegir entre 32 documentales y Enrique Cerezo sale al escenario. 5 largometrajes de animación. José María Lara, productor del documental premiado, sube al escenario y dice unas J. S.: Señoras y señores, con ustedes ¡¡¡An- J. S.: Y seguro que no ha sido nada fácil, palabras. drés Vicente Gómez!!! dada la calidad de los títulos presentes en la lista. C. V.: Billy Wilder solía decir que si el cine El premiado sube al escenario, recoge su consigue que alguien olvide por dos se- premio y dice unas palabras de agradeci- C. V.: Para sacarnos de dudas, tenemos aquí gundos que ha aparcado mal su coche, no miento. a Fernando Trueba, que no necesita pre- ha pagado la factura del gas o ha tenido

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ganadora del Premio José María Forqué a la mejor producción del año 2005.

J. S.: Entrega el premio la ministra de Cul- tura. (Fotos: Pipo Fernández) (Fotos: C. V.: Con todos ustedes, Carmen Calvo. mera. Por supuesto, ambas votaciones son directas, secretas y ante notario. Carmen Calvo sale al escenario con el sobre que contiene el nombre del ganador. C. V.: Las películas finalistas de esta noche Lo abre y lee el nombre: La vida secreta de nos han regalado algunos de los mejores las palabras, dirigida por Isabel Coixet y momentos cinematográficos del año 2005. producida por El Deseo y Mediapro.

J. S.: Vírgenes, princesas, lagartos, cuen- Los productores premiados suben al esce- tos, música, silencios, palabras… nario y Agustín Almodóvar dice unas palabras. C. V.: Vamos a recordar algunos de ellos. J. S.: Y, antes de concluir, vamos a dar la Entra vídeo con imágenes de las cinco pe- palabra a Enrique Cerezo, presidente de lículas finalistas: 7 vírgenes, Obaba, Prin- EGEDA. cesas, Habana Blues y La vida secreta de las palabras. Enrique Cerezo sale al escenario y dirige unas palabras a los asistentes. C. V.: Ahora que hemos llegado al momento de mayor tensión ambiental de la C. V.: Cierra esta Gala la ministra de Cul- velada, vamos a liberar tensiones antes de tura, Carmen Calvo. dar a conocer el nombre de la película ganadora. Palabras de Carmen Calvo, ministra de Cultura. una discusión con su jefe, entonces el cine J. S.: Pues sí. En pleno año Mozart, y en ha alcanzado su objetivo. este marco incomparable, nos ha resulta- J. S.: Y nos acercamos ya al final. do muy difícil resistirnos a la tentación de J. S.: Así que si tienen en casa varias mul- regalarles los oídos con una cuidada selec- C. V.: Queridos amigos, ya no queda más tas de aparcamiento, se duchan con agua ción de sonatas, sinfonías y conciertos del que despedirnos de ustedes, agradeciéndo- fría y su jefe no les dirige la palabra desde genio austriaco. Pero, finalmente, hemos les una vez más su presencia aquí esta noche. hace meses, muchos de los culpables es- optado por una opción algo más movidita. tán sentados en el patio de butacas. Por J. S.: Pero antes de terminar, y para ir en- señalar a algunos, podemos centrarnos en C. V.: Señoras y señores. Con ustedes los trando en calor con vistas al cóctel y la los cinco finalistas que esta noche optan al Silver Tones. fiesta que se avecina, pedimos a los Silver Premio Cinematográfico José María Forqué. Tones un final apoteósico. Los presentadores salen del escenario y C. V.: Pero antes explicaremos muy breve- comienza la actuación musical. C. V.: Después, ya lo saben, están todos mente el procedimiento seguido para elegir invitados al cóctel que se servirá dentro de a la cinta ganadora. En este caso, los socios Al finalizar la actuación, los presentadores unos minutos. Muy buenas noches a to- de EGEDA efectúan dos votaciones. Una pri- vuelven a tomar la palabra. dos. Les esperamos. mera en la que entran todos los largometrajes estrenados en salas durante 2005... C. V.: Y bien, tras esta impresionante actua- J. S.: Buenas noches y muchas gracias. ción, un buen repaso a lo mejor del rock J. S.: ...y una segunda a la que concurren and roll, vamos por fin a desvelar el secreto Los Silver Tones tocan Tallahassie Lassie. las cinco películas más votadas en la pri- mejor guardado de la noche. La película Fin de la gala.

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Así pues, desde aquí, animo a todos los responsables, que somos muchos, a seguir trabajando para que el cine español ocupe el lugar que realmente se merece, tanto en España como fuera de nuestro país.

Ahora, aprovechando la buena disposi- ción que en vosotros habrá dejado esta gala y la espléndida actuación musical, me gustaría que me permitiérais referirme muy brevemente a algunas actividades que en estos momentos se encuentra desarrollando EGEDA, atenta siempre a las necesidades de los integrantes del sector audiovisual.

Una de las principales es, sin duda, la finan- ciación. Conseguir la necesaria para producir, distribuir o exhibir un producto audiovisual supone un complejo y largo proceso. Por ello, desde principios de este año, y gracias al apoyo del ICAA y de EGEDA, el sector cuenta con una nueva herramienta que intenta facilitar la obtención de esta financiación tan necesaria: Audiovisual SGR. El camino hacia la solución ya está inicia- do y estamos dando pasos firmes, junto a la Administración y a los representantes del sector (producción, distribución, exhi- bición e industrias técnicas), cuya ayuda y apoyo quiero agradecer desde aquí.

Cómo no mencionar también el trabajo que EGEDA desarrolla en su lucha diaria

(Foto: Pipo Fernández) (Foto: contra la piratería, un grave problema que empobrece nuestra cultura, y que debemos eliminar con la ayuda de las instituciones y XI Premio Cinematográfico José María Forqué de las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad. En este sentido, me gustaría destacar el es- Palabras de fuerzo de la Ministra de Cultura para la aprobación, en su día, del Plan Integral para la Disminución y Eliminación de las Actividades Vulneradoras de la Propiedad Enrique Cerezo Intelectual; y desde aquí solicitamos que no se deje de aportar recursos públicos y Ministra de Cultura, Por ello, quiero transmitir mi felicitación, esfuerzos para la erradicación definitiva en nombre de EGEDA, a todos los premia- de este fenómeno delictivo. Señoras y señores, queridos amigos. dos esta noche y, naturalmente, hacerla extensiva a las películas finalistas de esta Para ello, Ministra, cuentas, como sabes, Os agradezco a todos que, un año más, undécima edición del Premio José María con el pleno apoyo de EGEDA y de los pro- nos acompañéis en la Gala de entrega del Forqué. Y muy especialmente a Andrés Vi- ductores. Para contribuir a ello, y al mismo Premio Cinematográfico José María For- cente Gómez, merecedor este año de la tiempo conseguir gestionar mejor nues- qué, que se ha convertido en una de las Medalla de Oro de EGEDA, amigo y pro- tros derechos, hemos trabajado, como os principales citas de referencia de nuestro ductor que ha dedicado toda su vida al ci- comenté el año anterior en un sistema panorama cinematográfico. Agradezco ne, participando además como consejero que dota a nuestras obras y grabaciones especialmente la presencia esta noche de en las actividades de nuestra entidad. audiovisuales de un código único que per- Doña Carmen Calvo, Ministra de Cultura, mite su identificación universal. Este códi- quien precisamente se estrenó pública- En la última década de premios otorgados go, llamado ISAN, nos va a permitir a los mente en tal cargo hace dos años en la por EGEDA hemos tenido la oportunidad de productores y demás titulares un mejor se- novena edición de nuestros premios. destacar a grandes películas que han sido re- guimiento de la explotación de las obras, conocidas por el público y que constituyen y a las entidades de gestión una mejor ad- El objetivo fundamental de este galardón buena prueba de la calidad del cine que ha- ministración de los derechos. es el de otorgar el reconocimiento de los cemos en España. Buen ejemplo de ello son productores españoles, nuestros socios, a también las producciones que se han presen- EGEDA ha propiciado, junto con FAPAE y la que consideran la mejor producción ci- tado aquí esta noche, en las que hay impli- SGAE, la creación de una agencia regional nematográfica española estrenada en sa- cadas personas que han obtenido, en los úl- que gestiona estos códigos en España. Ya las, esta vez del año 2005, celebrando con timos tiempos, muchísimos premios para el es una realidad, conocida como ARIBSAN. ello la calidad de nuestras películas. cine español. Todo un honor para nosotros. Os invito a utilizarla.

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Otra de las novedades va a ser la presen- tación, en los próximos meses, de un gran portal del Audiovisual Español, EGEDA Di- gital, como una herramienta para difun- dir nuestras obras en las nuevas ventanas de explotación, y como un vehículo más en la lucha contra la piratería a través de Internet.

Continuamos desarrollando todas las actividades que, desde el principio, confor- maron el carácter de nuestra entidad como una organización al servicio y en defensa del sector audiovisual. Esto inclu- ye nuestra presencia y patrocinio en diferentes fundaciones y festivales de cine; la organización de cursos y seminarios relacionados con la propiedad intelectual, y el crecimiento y la expansión por Iberoamé- rica.

Quiero, finalmente, hacer una llamada de atención a los poderes públicos ante la in- minente aprobación de la reforma de la Ley de Propiedad Intelectual. Somos conscientes del esfuerzo que realiza el Ministe- rio de Cultura para intentar conciliar intereses, y por ello pedimos que todas las solicitudes importantes que realizamos los titulares de derechos sean consideradas y defendidas para su inclusión en la nueva legislación. Es esencial para el sector audiovisual español. Entendemos que sólo

con una adecuada protección de los dere- Pipo Fernández) (Foto: chos de propiedad intelectual se puede desarrollar la sociedad de la información y del conocimiento en la que estamos in- XI Premio Cinematográfico José María Forqué mersos. Cierre del acto de la Ministra de Cultura Por ello, agradecemos al Ministerio de Cul- tura el esfuerzo que se realiza para la com- prensión de nuestras solicitudes (de productores, autores y artistas), pero es preciso Dª Carmen Calvo que, en los próximos días, se haga un úl- timo intento por clarificar los importantes Como ha dicho Concha, siempre tan rápida Me van permitir, y yo creo que además me aspectos que nos enfrentan con aquellos y tan inteligente, este lugar impresiona. Si van a entender, que yo no desperdicie co- que no quieren respetar nuestros dere- le impresiona a ella, qué me va a pasar a mo Ministra de Cultura un auditorio al chos de propiedad intelectual. mí que no tengo costumbre, obviamente, que tengo tanto respeto y al que le tengo de hablar en un lugar que evidentemente que rendir cuentas, pero también me van Para concluir, quiero reiterar a todos mi apabulla a los artistas, que son los verda- a permitir que empiece por el principio. agradecimiento personal y el de la entidad deros dueños del escenario. que presido por acompañarnos en este día Estamos aquí para festejar, para festejar- tan especial; en primer lugar, por supuesto, Quiero agradecerte presidente Enrique nos cuanto más mejor y no segarnos la a los patrocinadores y colaboradores, por Cerezo que me invites siempre a venir hierba bajo nuestros pies. Y esta noche es- el decidido apoyo que nos brindan año a aquí. tamos aquí para reconocer el buen cine año, y sin el cual este premio no sería lo que también ustedes hacen, piensan, idean, que es. El año pasado no pude estar porque sólo crean, filman, dirigen, interpretan y finan- tengo un cuerpo para los muchos sitios en cian. Por último, quiero destacar y agradecer los que querría y debería estar. Pero sí es también el esfuerzo de todos aquellos que, verdad, como él ha recordado, que estuve Esta noche hemos entregado aquí dos día a día, construyen EGEDA con su tra- en la novena edición y fueron casi mis pri- premios a dos esfuerzos muy notables y bajo diario. A todos, mi agradecimiento meras palabras como ministra, mis prime- muy queridos por el publico de nuestro más sincero. ros momentos, y desde luego sí que fue- país. Hemos rendido homenaje a Andrés ron mis primeros momentos con el mundo Vicente Gómez, un homenaje merecidísi- Nada más por mi parte. Os esperamos a del cine aquella noche, que yo recuerdo mo del mundo de la profesión. Creo que todos el año que viene, en el decimose- muy bien, porque me impresionaba esto él ha hecho todo lo posible por que el ci- gundo Premio Forqué. Muchas gracias. todavía mucho más. Se lo quiero agradecer. ne español abra fronteras, no se ahorra ni

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un solo quebradero de cabeza para apostar porque somos 500 millones de usuarios por muchas películas, muchas de ellas son de este idioma. parte de la historia del cine de este país, y nadie se lo puede ya discutir. A mí siempre Tenemos en este momento un servicio en me sorprende su capacidad. Hasta cuando la propia Inspección de Hacienda para ver me invita a cenar para hablar del cine es dónde se blanquea dinero directamente de para trabajar, no me deja cenar. Porque todo lo que representa la piratería y el ne- hay que trabajar todo el rato. Yo creo que gocio ilegal contra los creadores españoles, le hemos rendido un homenaje muy me- y es verdad, como recordaba el presidente recido a Andrés Vicente Gómez. Cerezo, que en este momento estamos transponiendo una directiva comunitaria Pienso que en el mundo del cine hay que en el Congreso y en el Senado, con todas hacer un esfuerzo importante por ser soli- las dificultades que eso tiene, que yo no se darios y por el autobombo, aunque la pa- las voy evidentemente a hurtar. Es muy di- labra quede fea, porque es importante que fícil poner de acuerdo a toda la cadena el público, los ciudadanos españoles, reci- que mueve un sector donde hay intereses ban siempre que sea posible un mensaje evidentemente contrapuestos, donde la de autoestima de lo que ustedes hacen Administración pública y el Ministerio de- desde principio a fin. Porque su trabajo es ben pensar en los ciudadanos, pensar en muy valioso para entender la cultura mo- los artistas y pensar también en quienes derna de un país ya que a través del mun- producen esa cultura, que están en me-

do del audiovisual se trasladan casi todos Pipo Fernández) (Foto: dio, naturalmente, arriesgando su dinero y los mensajes. Los mensajes de contenido, procurando que una idea que se convier- los mensajes estéticos, la crítica, la refle- des para el cine y para los editores de esta finalmente en un bien cultural que un xión, el disfrute, el entretenimiento, tienen te país. Yo creo que son decisiones que no ciudadano puede disfrutar y comprar en el un instrumento tan poderoso para articu- se convierten casi nunca en noticia, pero mercado no sea sólo una mercancía. lar y para mover una sociedad moderna a en las que hay una voluntad política, un través de las imágenes, de las palabras, de compromiso y un cumplimiento absoluta- Podíamos haber optado por retirarnos co- la música. Porque el cine lo tiene casi todo. mente firme de lo que representa para un mo los malos toreros cuando ven al toro, Es verdaderamente un tesoro para movilizar país el desarrollo de su cultura. No sola- pero hemos decidido torear el toro, y es una sociedad. Por eso nunca les faltará el mente ya por lo que representa para el verdad que a final de año volveremos a to- apoyo de las administraciones públicas, y disfrute, para la libertades, para la digni- car la Ley de Propiedad Intelectual, y les desde luego, siempre, el de un Ministerio dad, para la memoria, para ganarnos, co- garantizo que, aunque no todo el mundo que está específicamente dedicado a apo- mo decía María Zambrano, lo mejor de lo consiga el cien por cien de lo que quiere, yar el fomento de la cultura y de los hábitos que nos tiene que venir, sino porque ade- porque eso es imposible para que todo el culturales de los españoles. Me van a per- más ustedes movilizan negocio legítimo mundo ocupe el espacio que le corres- mitir que les rinda mínimamente cuentas. en este país; lo que llamamos industrias ponde en la protección de sus derechos, culturales en el cine es un gran, importan- los titulares españoles tendrán la tabla de Hace dos años que estuve aquí. Dos años te, serio y respetable negocio del que vi- derechos mejor y más amplia garantizada de legislatura, y dos que nos quedan. En ven muchísimas personas, cada vez más, en Europa. Es verdad que todo eso es un el ecuador del trabajo que el presidente Ro- porque afortunadamente una España de trabajo complicado, que en dos años ha dríguez Zapatero me entregó y me confió 30 años de libertades, de madurez demo- dado tiempo a mucho y que nos queda hemos tomado algunas decisiones impor- crática, de mayor formación y de mayor por abordar una ley nueva para el cine. tantes para el cine de este país. No todas pluralidad ha conseguido que haya cada las que tenemos que tomar, pero sí algu- vez más gente que se dedique a la cultura El sector se compromete a entregar al Mi- nas muy importantes. y que lo pueda hacer ganándose la vida nisterio un borrador de ideas en no más con ello. de tres semanas que nos permita tener Enrique Cerezo ha recordado una muy va- para fin de año un texto articulado en su liosa. A veces no se convierte en el titular Tenemos siempre un problema por delante, tramitación parlamentaria. No les quepa de un periódico, pero tener una sociedad de el que común, coloquialmente, llamamos duda de que los compromisos importan- garantía reciproca, la única que ha apro- piratería. Es verdad que no es un tema fácil, tes de alentar y ayudar al cine de este país bado el Ministerio de Hacienda de ámbito que no es un tema a resolver de un día pase están cumpliendo, y que los que que- nacional, para que esos proyectos media- ra otro, que los cuerpos de seguridad ha- dan se cumplirán. nos, para que esos proyectos dignísimos cen unos esfuerzos increíbles, que hemos del cine español encuentren financiación y conseguido en el ultimo año tener una lí- Pero es importante insistir en que nos de- otras líneas de crédito en las propias enti- nea de trabajo mas sólida que nunca, que mos también el autoestímulo que necesidades financieras es muy importante. tenemos por primera vez una circular de la tamos. Hemos cerrado un año en el que Fiscalía General del Estado para perseguir ha habido algunas películas espléndidas. No es el titular de un día, pero es una de una manera mas firme por parte de los 149 películas del cine español para las que apuesta muy sólida por que salgan más fiscales del Estado todos los delitos que se hemos tenido más de dos millones nuevos proyectos adelante en la siempre difícil cometen contra los creadores de este país, de espectadores y, naturalmente, más re- meta de encontrar recursos para hacerlo. que van contra su cultura. Es verdad que caudación. Hablemos bien de nuestro cine es un tema dificilísimo para quienes tene- que es el mejor reclamo y la mejor propa- Hemos conseguido algo que parecía tam- mos la fortuna de hablar castellano, por- ganda que le hacemos al resto de los es- bién imposible: que en la reforma fiscal de que es un problema más grave para los pañoles. este país haya una verdadera decisión de que hablamos en castellano, ya que nos exención fiscal en el impuesto de socieda- piratean más cine, más música, más libros, Gracias.

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Se han barajado varias hipótesis para tratar de explicar los resultados negativos de MEDIA Salles 2005. Algunas se refieren a fenómenos relacionados con el largo plazo y algo ex- publica sus datos sobre ternos a la oferta cinematográfica en sentido estricto, como el cambio en los hábi- tos de ocio, la consolidación de canales el consumo cinematográfico alternativos a través de los cuales poder disfrutar de una película (por ejemplo el europeo en 2005 DVD, cuya expansión se ha facilitado re- duciendo ventanas de explotación) o la pi- MEDIA Salles anticipó, durante el Festival de Berlín, la publicación ratería. Otras explicaciones insisten más en la calidad de las películas estrenadas de datos sobre el consumo cinematográfico incluyéndolos en durante el año, incapaces –sobre todo en la edición final 2005 del Anuario del Cine Europeo. el caso de las películas estadounidenses– de conseguir grandes taquillas. Entre los La interpretación de estos datos muestra Noruega (-6%), Irlanda (-5%) y otros gran- partidarios de esta última hipótesis se en- que durante los últimos meses de 2005 des como Gran Bretaña (-4%) y Finlandia cuentra John Fithian, Presidente de Nato pudo observarse una recuperación gene- (-12%). En el grupo de los que han con- (la asociación de exhibidores estadouni- ral en las pautas de consumo cinemato- seguido permanecer por encima del des- denses), quien, al comentar el año 2005 gráfico, lo que no ha sido suficiente para censo general, manteniéndose sus audien- en EE UU –que se cerró con un descenso cambiar un año caracterizado por resulta- cias por encima de las cifras de 2003, están del 8,5%, pero aún es considerado uno dos negativos. En Europa y los países me- Dinamarca (-3%), Italia (-9%) y Francia de los mejores de la última década–, seña- diterráneos se ha producido un descenso (-10%). ló cómo esta pauta cíclica es muy caracte- en las audiencias. La media de los quince rística del consumo cinematográfico. países de Europa Occidental, cuyos datos Los análisis más detallados –que podrán están ya disponibles, muestran un retroce- elaborarse cuando los datos ahora dispo- El hecho es que un puñado de películas so del 11%. De hecho, pierden alrededor nibles sean sustituidos por las cifras finales con atractivo internacional –acompañadas de 100 millones de espectadores, cayendo y completas– harán posible confirmar si el en los países más afortunados por un nú- de los 925 millones en 2004 a los 824. papel de las películas nacionales, que en mero de producciones nacionales de cali- los países del último grupo disfrutan tradi- dad o reclamo popular–, que se las han En los diez países del Este de Europa y el cionalmente de una cuota de mercado su- apañado para devolver a millones de es- área mediterránea que han publicado sus perior a la media de Europa Occidental, se pectadores a las salas en los últimos cua- datos se ha producido un descenso de en- encuentran en la base de este mejor com- tro meses del año, parecen apoyar la hi- tradas vendidas, que han pasado de los portamiento del mercado cinematográfico. pótesis más ligada a las características de 101 millones a los 82, experimentando un las películas en sí mismas. Y también pa- descenso del 19 %, con picos superiores Sí es posible afirmar ya que en Italia el se- recen traer alguna esperanza de futuro. al 20% en la República Checa (-21%), Es- gundo semestre del año, decididamente lovaquia (-24%), Rumanía (-29%) y Polo- mejor que el primero en términos de au- Estos son sólo algunos de los datos princi- nia (-30%). diencias, se benefició del éxito de algunos pales del consumo cinematográfico en títulos nacionales, como La bestia nel cuore, 2005 que MEDIA Salles presentó en exclu- Es, sin embargo, cierto que 2004 fue, es- I giorni dell´Abbandono, La tigre e la neve, siva en Berlín el 13 de febrero, durante el pecialmente para algunos países, un año Romanzo criminale, Ti amo in tutte le lingue tradicional “Desayuno italiano” en el Ci- excepcional que registró crecimientos muy del mondo y Natale a Miami. Películas para neStar Imax del Sony Center. Este avance altos. Consecuentemente, 2005 puede ser todos los gustos y de todos los géneros, del de datos ha sido tomado del Anuario de reinterpretado distinguiendo los mercados drama a la comedia, han contribuido a in- Cine Europeo-2005, edición final, presen- que a pesar de todo mantuvieron parte crementar la cuota de mercado de las pro- tado en esta ocasión y disponible para los del crecimiento de audiencias conseguido ducciones nacionales del 19% al 25%. participantes en versión Cd rom. entre 2003 y 2004 de aquellos que, en su lugar, han perdido todo. Al segundo grupo pertenecen dos destacados países que comparten la más seria caída registrada en Europa Occidental (19%). Son Austria y Alemania; éste último, habiendo perdido casi 30 millones de entradas comparado con 2004, alcanza su nivel más bajo desde 1995.

Una situación similar, si bien con una caí- da menos severa, ha sido la experimentada por otro de los cinco grandes mercados de Europa Occidental. España, cierra 2005 con un descenso del 14% y 20 millones de espectadores menos. La misma tendencia experimentan países más pequeños como Luxemburgo (-15%), Suiza (-12%), Suecia (-12%), Holanda (-11%), Portugal (-10%),

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EGEDA celebró en Barcelona una jornada informativa sobre propiedad intelectual, explotación de contenidos en el entorno digital y financiación de la producción audiovisual

El pasado 5 de abril EGEDA celebró en el Instituto de Educación Contínua (IDEC) de Barcelona la jornada De ¡Bienvenido Mr. Marshall! informativa “Propiedad intelectual, explotación a Viridiana de contenidos en el entorno digital y financiación de Historia de Uninci, una productora la producción audiovisual”. cinematográfica española bajo el franquismo La jornada, dirigida a socios y productores audiovisuales Alicia Salvador Marañón en general, analizó diferentes 2006 aspectos relacionados con Editado por EGEDA la contratación de derechos y tipos de explotación de En este libro, procedente de una tesis doctoral, Alicia Salvador contenidos audiovisuales trata de iluminar lo que Roman Gubern, en el prólogo, llama en los nuevos medios que “uno de los grandes agujeros negros de cine español”. Era algo que ofrece el entorno digital. estaba por hacer, que todos sabían –sabíamos– que había que hacer, pero que ha tardado más de cuarenta años en llevarse a cabo. Durante la misma se presentó EGE- La cuestión estaba plagada de dificultades. DA DIGITAL, un proyecto desarrollado por EGEDA con el propósito Según R. Gubern, “se trataba de una asig- ria, ¡Bienvenido Mr. Marshall! y Viridiana, de ofrecer a los productores una natura pendiente para los historiadores” sin olvidar otras producciones menos co- nueva ventana de explotación para tanto cinematográficos como culturales y nocidas y tantos proyectos inacabados o sus contenidos audiovisuales, me- políticos. Se ponen en este libro de mani- ni siquiera comenzados, tras proyectarlos diante las oportunidades que ofre- fiesto “no sólo cuestiones estrictamente con ciertos costes de dinero y esfuerzo. cen las nuevas tecnologías de la in- cinematográficas en la vida de una em- Porque esta historia, y citamos una vez formación. presa productora, sino también aspectos más a Gubern, “no sólo fue la historia de de la resistencia antifranquista, de la vida unas realizaciones, sino también la de unos Igualmente, se presentaron diferen- política clandestina, de las estrategias del proyectos jamás realizados, pero muy sig- tes líneas de acción de EGEDA en Partido Comunista en el frente cultural, de nificativos”, algunos de ellos con primeras cuanto a la identificación de las obras la vulnerabilidad de la dictadura… Temas figuras de la cinematografía europea. To- audiovisuales (ARIBSAN), y también cruciales a los que se añade el interés de la do lo cual vino a concluir con el estallido en relación con su financiación (AU- compleja novela humana de sus principa- que siguió a la producción de Viridiana y DIOVISUAL AVAL SGR). les protagonistas como Juan Antonio Bar- su Palma de Oro en Cannes, que aquí se dem, Domingo Dominguín, Ricardo Muñoz cuenta con detalle y aportación de datos y La jornada, de carácter gratuito, Suay, Luis Buñuel…” y, añadimos noso- documentos fehacientes. tuvo una duración de un día com- tros, Luis García Berlanga, Francisco Ca- pleto, comida incluida, dedicándo- net, Francisco Rabal… y otros. Libro éste, pues, imprescindible tanto pase la mañana a la materia de la ra historiadores como para “el público in- contratación en el entorno digital y Tras situar a la empresa en el contexto po- teresado”. la tarde a la presentación de ARIB- lítico cultural de la época, la autora va des- SAN, EGEDA DIGITAL y AUDIOVI- granado su historia externa e interna, em- SUAL AVAL SGR. presarial y humana, pública y privada entre 693 páginas los hitos más importantes de su trayecto- Precio: 30 euros

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Opinión La producción cinematográfica hoy, el cine que hacemos

Valoración inicial — Los distribuidores independientes sue- ¿Por qué se produce tanto? Sin duda por- len ser compañías débilmente capitali- que, a pesar de las múltiples dificultades, los — El mercado cinematográfico en los paí- zadas, con escasas estructuras empre- productores y creativos son voluntariosos, ses de la Unión, en términos medios, sariales y comprometidas con un cine muy vocacionales, empeñados en sacar ade- se reparte entre un 71% para el pro- de calidad. Ordinariamente, en parale- lante sus proyectos; la financiación suele ser ducto de origen USA, un 20% para el lo con el potencial del material adqui- complicada, pero, merced a las obligaciones de origen de la UE y, el resto para ter- rido, hacen unos lanzamientos restrin- de inversión de los canales televisivos, a los ceros países. gidos, dirigidos a salas muchas veces programas europeos y a los fondos nacio- marginales. nales y regionales, puede conseguirse. — Dentro de los países de la Unión, las películas nacionales son las que se di- Pensamos que las consideraciones expues- Una mayoría abrumadora de producciones funden principalmente en su país de tas aquí no son percepciones subjetivas, cinematográficas no recuperan la inversión; origen; son escasas las que consiguen sino realidades ya cristalizadas y fácilmen- ni siquiera los productos meticulosamente traspasar sus fronteras. te contrastables. filtrados por los fondos que prevén su rein- tegro consiguen generalmente devolver los La obtención de una mayor cuota de mer- préstamos… Perfil de las películas de la Unión cado del cine europeo en el mercado interior es un objetivo largamente perseguido 1. Habría que ser más exigentes: producir — La casi totalidad de las películas que se y añorado, pero no fácilmente alcanzable. menos; producir mejor; concentrar los producen en los países de la Unión tie- De hecho, la Unión Europea, los países recursos en proyectos mucho mejor nen un perfil común: son creaciones miembros de la OCDE y cada nación vie- elaborados y suficientemente contras- más o menos conceptuales, de un cos- nen arbitrando generosas medidas econó- tados con el mercado al cual pretenden te medio bajo, que se presentan como micas (incentivos y desgravaciones), sin que conquistar. obras cinematográficas. Suelen aspirar el porcentaje de mercado cambie para a un gran contenido artístico o argu- nuestras producciones. mental. ¿Cómo incentivar a los espectadores? Las reflexiones de la industria y las admi- — Es muy escaso el número de películas, 2. Los canales públicos de televisión po- nistraciones son claras. Las soluciones tal de amplio contenido, no necesariamen- drían mejorar sus espacios de promo- vez no lo sean tanto. Aquí van las más co- te de un coste alto, que son presenta- ción cinematográfica, informando más munes y, tal vez, las más obvias. das como productos cinematográficos. sobre los proyectos en curso; confec- cionando nuevos formatos cinemato- — Ordinariamente, las obras cinematográ- ¿Cómo mejorar las producciones? gráficos y cooperando a la creación de ficas concitan una audiencia modesta y un Sistema de Estrellato. los productos cinematográficos alcan- En términos generales, el volumen de pro- zan un mayor interés entre los espec- ducción de películas en la Unión es alto. 3. La formación cinematográfica de las tadores. Cabe pensar que pudiera ser, hoy por hoy, nuevas generaciones, dentro del currícu- excesivo para su cuota de mercado. lo escolar, aportaría un mayor caudal La distribución transfronteriza

— Tanto las obras como los productos sue- CUOTA DE MERCADO POR ESPECTADORES EN SALAS ESPAÑOLAS len lograr una distribución nacional, si bien éstos últimos disfrutan de un lan- En España, las medias son algo mejores que las del conjunto de la Unión, debido al zamiento y promoción mayores. alto porcentaje del cine americano en Holanda y en los países nórdicos. — Las obras que consiguen traspasar sus fronteras suelen ser adquiridas por distri- ZONA 2001 2002 2003 2004 2005 2006* Medias buidores independientes, siempre aten- tos a confeccionar sus ofertas con títulos de autores consagrados o prestigiados España 17,85 13,52 15,81 13,40 16,68 9,60 14,47 en festivales. UE 13,51 12,68 9,81 13,81 20,34 14,07 11,73 USA 62,61 66,47 67,25 69,74 60,39 75,06 66,92 — Los productos, si alcanzan una notorie- Resto 6,03 7,33 7,13 3,05 2,59 1,27 4,56 dad en las taquillas nacionales, suelen ser golosos para los distribuidores extranjeros, pero esto también ocurre con * Datos hasta 31 de marzo, trimestre habitualmente de mayor presencia del cine americano y me- las obras que alcanzan unos rendimien- nor número de estrenos nacionales. tos importantes en salas.

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de amantes y seguidores del séptimo arte, a la vez que elevaría su nivel de exigencia y aportaría un magma mejor para futuras levas de cineastas.

4. Las Academias nacionales deberían in- crementar sus actividades de promoción a lo largo del año, sin restringirse al momento de la entrega de los premios, bien nacionales bien europeos.

¿Cómo mejorar la explotación transfronteriza?

En la gestión empresarial es clave la per- fecta adecuación entre objetivos y recursos, así como la correcta dimensión en cada momento, hasta alcanzar los beneficios Las estrellas del cine de la economía de escala. español vistas por Jano Los distribuidores que se interesan por el material de otros países de la Unión com- El libro Las estrellas del cine español vistas por Jano, editado por EGEDA, piten entre ellos por hacerse con el escaso es una publicación que recoge caricaturas y retratos dibujados de algunos material susceptible de atravesar las barre- de los actores más representativos de la historia del cine español. ras nacionales, provocando un aumento de Entre ellas puede resaltarse la presencia de Imperio Argentina, los precios, en detrimento de una adecua- Concha Piquer, Fernando Fernán Gómez, Paco Rabal y Lola Flores. da inversión posterior en su lanzamiento. Un total de 100 protagonistas de nuestro cine de los que se recoge 5. Estudiar la sustitución de las múltiples un dibujo de su rostro, una caricatura y una escena de alguna estructuras de distribución independien- de sus películas más representativas, realizados por Jano, junto te, en cada país, por una sola, mejor a una breve reseña biográfica. estructurada, que dé servicio a todas aquéllas, aprovechando la economía de Este libro se presentó en el Hotel Palace el Jano), Laura Valenzuela, José Sacristán y escala, optimizando los lanzamientos, día 22 de febrero en un acto multitudina- Enrique Cerezo. y potenciando su capacidad de interlo- rio en el que estuvo muy bien representado cución con la exhibición. el mundo cinematográfico español. Inter- 226 páginas vinieron en la presentación: Diego Galán, Precio: 30 euros 6. Conviene llamar la atención sobre el Antonio García Rayo, Víctor Zarza (hijo de hecho de que, siendo la sala cinemato- gráfica el mayor señuelo para cualquier película, los incentivos, tanto comuni- tarios como nacionales y regionales, se Whisky gana el premio Luis Buñuel concentran en las fases de formación, desarrollo, producción y distribución a la mejor película iberoamericana de los proyectos, olvidando incentivar del año 2004-2005 a la exhibición, destino añorado por cuantos crean las películas. Una políti- La coproducción uruguayo-argentina ca de apoyos a las salas por la proyec- Whisky, dirigida por Juan Pablo Rebella ción de nuestro cine también contri- y Pablo Stoll ha sido galardonada con el buiría al aumento de la cuota de mercado. premio Luis Buñuel a la mejor película iberoamericana 2004-2005. Este galardón, 7. Finalmente, hay que considerar que si cuya dotación económica asciende acaso el mercado interior europeo no bas- a 10.000 euros, fue instituido por ta para potenciar nuestras producciones, FIPCA y EGEDA hace cuatro años. existen el resto de los mercados. Debemos arbitrar fórmulas que faciliten la salida del Este premio, que se ha hecho público buen producto más allá de las fronteras en la reunión de la FIPCA, celebrada con de la Unión potenciando los resultados, ocasión de su decimo aniversario, en el mejorando nuestra imagen industrial y Festival de Cine de Guadalajara, México, creativa, y ampliando la cuota de nuestro está convocado por la propia Federación cine en el exterior. Iberoamericana de Productores Cine- Las otras películas finalistas eran Héc- matográficos y Audiovisuales (FIPCA), tor (España), Cachimba (Chile), Voces organización presente en varios países inocentes (México) y Días de Santiago Primitivo Rodríguez Gordillo de Iberoamérica. (Perú). VIDEOKINE

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Abierta la convocatoria para la concesión del Premio Luis Buñuel a la Mejor Producción Iberoamericana 2005-2006

La Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales (FIPCA) y la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (EGEDA) auspician, desde el año 2002, el premio Luis Buñuel como reconocimiento a la cinematografía iberoamericana. Ambas instituciones convocan a todas las empresas productoras de obras cinematográficas y audiovisuales de Iberoamérica a la quinta edición de este premio correspondiente al período 2005-2006 para reconocer la mejor película realizada en este período.

Las bases para la participación serán las si- tos: título, director, año de producción, — El lugar de entrega del premio Luis Bu- guientes: nacionalidad/es, empresas productora/s. ñuel que se otorgará este año será de- El proceso de selección de cada país cidido en los próximos meses, aprove- — Podrán optar al premio Luis Buñuel to- para escoger su película candidata de- chando siempre la celebración de un das las películas iberoamericanas de be tener en cuenta la mayor diversidad festival de cine de Iberoamérica. largometraje estrenadas entre el 1º de posible, así como garantizar una plura- julio del 2005 y el 30 de junio de lidad de tendencias y criterios. — El premio otorgado concederá a la/s 2006, y que hayan sido exhibidas co- empresa/s productora/s de la obra pre- mercialmente en los países de la co- — Se deberá entregar una copia de la miada, la cantidad de 10.000 euros y munidad iberoamericana, en soporte obra seleccionada por cada país en ví- un diploma acreditativo de tal condi- 35mm. aunque hayan sido filmadas en deo, en soporte VHS o DVD (Pal o NTSC) ción. Ambos serán entregados en acto soporte digital. y subtituladas en inglés (si ya existe una público. En caso de que resultase más versión subtitulada) para su visionado, de una película seleccionada, la asig- Sólo podrán presentar filmes candida- quedando posteriormente en deposito nación económica será repartida entre tos al premio aquellos productores que del archivo histórico de la Federación. las películas premiadas. En el supuesto sean miembros de las distintas aso- En el caso de las coproducciones, una de obras en coproducción, a falta de ciaciones miembros de la FIPCA y de declaración concertada entre las casas acuerdo expreso entre los coproducto- EGEDA. Excepcionalmente, si el produc- productoras con el acuerdo de reparti- res, la cantidad concedida por el premio tor de una película no estuviera vin- ción entre ellas de la suma con que es- será distribuida proporcionalmente, se- culado a ninguna asociación o federa- tá dotado el premio. gún los acuerdos de coproducción ru- ción y la buena calidad de la película lo bricados entre las partes. ameritase, la Junta Directiva de FIPCA — La Junta Directiva de FIPCA, o el comi- evaluará la posibilidad de que esta pe- té de selección que ésta designe, selec- — La invitación del productor y realizador lícula pueda optar al premio siempre y cionará de entre las películas propues- de la obra seleccionada correrá a cargo cuando sea la candidata nominada por tas por cada país las cinco mejores de del festival propuesto para el otorga- el país del cual es nacional su productor. Iberoamérica para presentarlas ante un miento de este premio, en el marco del jurado internacional, teniendo como fe- cual se hará una presentación de la — Sólo se obligará a los participantes a cha límite para ello el 30 de septiem- obra premiada. El productor se obliga presentar un aval emitido por la FIPCA bre de 2006. a enviar la copia de la película seleccio- de su país reconociendo a su película nada en soporte 35mm. al festival que como la candidata. Se exhorta a las fe- — Estas cinco películas preseleccionadas se le indique. En caso de no poder asu- deraciones de cada país a lograr que serán evaluadas por un jurado interna- mir estos gastos el festival que se de- cada vez más sus productores locales cional, formado prioritariamente por re- signe, correrán a cargo de la FIPCA los inscriban sus obras audiovisuales en presentantes de los principales festivales recursos económicos necesarios para EGEDA. internacionales de cine, que seleccio- la presencia de ambas personas en la nará la mejor película iberoamericana. entrega del premio. — El representante de FIPCA en cada país iberoamericano propondrá, a través de — La decisión del jurado sobre la obra se- — La participación en este premio implica sus asociaciones, la película candidata leccionada deberá presentarse a la Jun- la total aceptación, por parte de las em- a la Junta Directiva de FIPCA antes del ta Directiva de FIPCA en fecha 2 de di- presas productoras, de las bases aquí día 30 de julio del año en curso, ha- ciembre de 2006. Dicha decisión será establecidas. ciendo mención de los siguientes da- inapelable.

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Semana de la Propiedad Intelectual en Perú Egeda Chile inicia Congreso Internacional “El sus actividades

Derecho de Autor Carlos Bascuñán ante los desafíos Director Ejecutivo de un mundo cambiante” Pedro Aylwin Director y representante EGEDA España Programación Cultural UJTL Homenaje a la profesora Después de un largo proceso administrativo que se inició el 28 de Julio de 2003, con sus trámites iniciales de constitución, la Entidad de Delia Lipszyc Gestión Colectiva de Derechos de Productores Audiovisuales de Chile, EGEDA CHILE, ha comenzado finalmente a desarrollar la gestión de los Juan Pablo Grau derechos que sus socios chilenos y extranjeros le han encomendado.

Director General EGEDA PERÚ Luego de la aprobación de los estatu- sual, sino por la fuerte irrupción de un tos de EGEDA CHILE y la obtención de gran numero de jóvenes productores personalidad jurídica por parte del Mi- que han comenzado a explorar nuevas Del 24 al 27 de abril, en el Centro nisterio de Justicia, y autorización para áreas, técnicas de rodaje y argumentos. de Convenciones del Hotel María funcionar como gestora colectiva de Angola en Lima, Perú, se realizó derechos intelectuales por parte del No obstante el alentador panorama el Congreso Internacional Ministerio de Educación, lo que ocurrió que se puede apreciar por estos días en El Derecho de Autor ante los el 3 de octubre de 2005, durante el el ámbito audiovisual chileno, aún exis- desafíos de un mundo cambiante. mes de noviembre de dicho año se ten una serie de deficiencias y proble- efectuó la primera Asamblea General mas que dificultan el real despegue del Homenaje a la profesora Delia Extraordinaria de Socios, en la cual se audiovisual en nuestro país, y que van Lipszyc. Dicho evento contó con aprobó el Reglamento de Reparto de más allá del siempre complejo proble- el auspicio de EGEDA PERÚ. Derechos Recaudados y se determina- ma del financiamiento de esta clase de ron las tarifas correspondientes a la uti- actividad. En este sentido, la inexisten- El Congreso fue organizado por APDAYC lización del repertorio de la Corpora- cia de una institucionalidad jurídica (Asociación Peruana de Autores y Compo- ción, las cuales fueron debidamente propia que regule y distinga a la activi- sitores) y el INDECOPI (Instituto Nacional publicadas en el Diario Oficial durante dad audiovisual de otras formas de ac- de Defensa de la Competencia y de la pro- el mes de febrero del 2006, quedando tividad cultural, la falta de una clara tección de la Propiedad Intelectual), con la desde ese momento la entidad habili- política de respeto y reconocimiento de colaboración de la OMPI (Organización tada para iniciar la gestión de derechos los derechos de propiedad intelectual Mundial de la Propiedad Intelectual) y el para la que fue constituida. correspondientes a los productores au- auspicio de organismos y organizaciones diovisuales, la ineficiencia de algunas internacionales constituidas en la región y EGEDA CHILE inicia sus actividades en entidades gremiales audiovisuales exis- en Europa, una de ellas EGEDA PERÚ, así un periodo en el que la actividad cultu- tentes y la piratería constituyen, tal vez, como con la participación de ponentes y ral chilena se encuentra experimentan- los problemas de mayor gravedad a los especialistas de reconocida trayectoria a do una fuerte expansión, cuestión que que se enfrentan hoy esta nueva casta nivel internacional, quienes, con su impe- se ha manifestado con particular fuerza de jóvenes productores que viene impul- cable participación, resaltaron la magnifi- en el ámbito audiovisual. Como ante- sando el quehacer audiovisual chileno. cencia del mismo. cedente ilustrativo de lo anterior, para el presente año se estima el estreno de En este contexto, EGEDA CHILE, como La temática del congreso se concentró en catorce películas chilenas, que significa única entidad gestora debidamente tres temas fundamentales: un fuerte incremento considerando que autorizada en Chile, comienza a desa- durante el periodo que va entre 1997 y rrollar sus actividades en un mercado — El derecho de autor y los derechos co- 2003 el promedio de estrenos al año que tiene enormes perspectivas y po- nexos en el entorno contemporáneo. sólo llegaba a cinco. tenciales, cuestión que constituye no sólo un incentivo al desarrollo de la ac- — La administración colectiva en un tiem- Este incremento se explica no sólo por tividad propia de gestión colectiva, sino po de transiciones. la reciente creación de una nueva insti- un gran desafío consistente en poder tucionalidad gubernamental abocada situarse como un verdadero referente — El derecho de autor y los derechos co- exclusivamente a las artes y al audiovi- entre los productores nacionales. nexos en el entorno digital.

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La copia privada en Ecuador va ganando espacio Un Juez rechaza la pretensión de un importador de eludir pago de la remuneración por copia privada por la importación de CDs

Zelva González

Directora general de EGEDA ECUADOR

En el pasado mes de enero, tras la presentación de un recurso de amparo constitucional en el Juzgado XII de lo Civil de la provincia de El Oro, se emitió la Resolución en la que se inadmite la demanda encaminada a obtener se deje sin efecto la Resolución dictada por el Instituto Ecuatoriano de la Propiedad Intelectual en la que se fijan los valores de la remuneración compensatoria por copia privada.

La Ley de Propiedad Intelectual vigente incorporar una fijación sonora o audiovi- jan los valores por concepto de copia en el Ecuador desde 1998 establece, en sual y de los equipos reproductores. privada contiene una norma de carácter el parágrafo sexto del libro primero, la general, o erga ommes, por lo que se remuneración por copia privada que es El importador presenta el amparo en aplica a todos los importadores de so- causada por el hecho de la distribución contra del IEPI por la Resolución “ilegí- portes y equipos reproductores que de soportes susceptibles de incorporar tima” que fija las tarifas de remunera- permitan realizar copias privadas de fo- una fijación sonora o audiovisual o de ción compensatoria por copia privada y nogramas y videogramas, y por lo tan- equipos reproductores de fonogramas o de ENRUCOPI por haber enviado una to no es violatoria de derechos subjeti- videogramas, o de equipos para repro- comunicación exigiendo el pago que vos constitucionales; 4) que la acción ducción reprográfica, esto como una li- corresponde legalmente por la importa- de amparo contra particulares procede mitación al derecho exclusivo de autori- ción de 4.190.400 soportes vírgenes, cuando se trata de concesionarios de zar la reproducción que se reconoce, CD-Rs y otros, por lo que aduce que en- servicios públicos “…cuando éstos con dentro de los derechos patrimoniales, a trará en estado de insolvencia al realizar sus actuaciones afecten un interés co- los autores y titulares del derecho de el pago del canon compensatorio esta- lectivo o un derecho difuso”, que en autor, y para resarcir los daños causa- blecido en la Resolución antes indicada. este caso no ha sido mencionado, con- dos por las copias legales no autoriza- cluyendo que la acción de amparo no das por el legítimo titular. La sentencia, que está en firme, por no reúne los elementos fundamentales pa- haber sido apelada, desestima la pre- ra su procedencia conforme lo exige el El pliego de tarifas fijado en la Resolución tensión del importador explicando en lo artículo 95 de la Constitución Política Nº CD-IEPI-03-133 se publicó en el Regis- principal lo siguiente: 1) que un acto es de la República. tro Oficial No.193 de 20 de octubre de ilegítimo cuando ha sido dictado por 2003; en ella constan los valores a reco- autoridad pública sin competencia; 2) El Juez, ajustado a la norma vigente, nocerse por la remuneración compensa- que la efectividad del amparo surte desvanece las pretensiones de evitar toria por copia privada, considerada co- efecto si se hace en un tiempo cercano bajo cualquier justificación el pago de mo una obligación legal de naturaleza a la situación del daño que pueda cau- la remuneración compensatoria a favor jurídico-civil. El Consejo Directivo del Ins- sar a la persona para que la autoridad de los autores, artistas, intérpretes o tituto Ecuatoriano de la Propiedad Inte- competente adopte medidas urgentes ejecutantes, productores de fonogra- lectual emite esta Resolución en estricto destinadas a cesar, evitar o remediar las mas y videogramas, quienes son los di- derecho, de acuerdo a lo señalado en el consecuencias del acto de una autori- rectamente perjudicados por las copias artículo 106 de la Ley de Propiedad Inte- dad pública; en este caso, la Ley de Pro- privadas o domésticas de fonogramas o lectual. A partir de esa fecha, el fabrican- piedad Intelectual fue emitida hace más videogramas en un solo ejemplar reali- te o importador deben pagar la remune- de seis años, y el acto impugnado esta zada por el adquirente original de un ración compensatoria en el momento de en vigencia hace aproximadamente dos fonograma o videograma, destinada la puesta en el mercado de las cintas u años, lo que supone un allanamiento exclusivamente para el uso no lucrativo otros soportes materiales susceptibles de tácito; 3) que la Resolución donde se fi- de la persona natural que la realiza.

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El Tribunal Constitucional del Ecuador se pronuncia sobre la vigencia plena de la remuneración compensatoria por copia privada a favor de los autores, artistas, editores, productores fonográficos y productores audiovisuales

Zelva González

Directora general de EGEDA ECUADOR

El máximo organismo desecha por improcedente la demanda de inconstitucionalidad de los artículos 105 a 108 y 112 de la Ley de Propiedad Intelectual. La resolución adoptada por unanimidad en el Pleno se notificó el 11 de mayo de 2006

La causa, que se identifica con el Nº. 001- del derecho de autor, así como la consti- rechos de propiedad intelectual al ser los 2005-TC, pretendía conseguir del Tribunal tucionalidad de las normas impugnadas equipos y los soportes materiales, sobre Constitucional: 1) la eliminación de los ar- que tienen como base los convenios inter- los que recae la remuneración, los disposi- tículos 105 a 108 que versan sobre la re- nacionales ratificados por el Ecuador co- tivos idóneos para almacenar o copiar mú- muneración compensatoria por copia pri- mo son Berna, Roma, Tratados OMPI, y sica, cine u otras obras protegidas.” Que- vada, 2) la supresión del artículo 112 del Decisión Comunitaria 351 Régimen de da claro que los valores fijados deben ser mismo cuerpo legal, que dispone a la Di- Derecho de Autor y Derechos Conexos, la cubiertos por el fabricante o importador rección Nacional de Derecho de Autor y que tiene el carácter de supranacional en en el momento de la puesta en el merca- Derechos Conexos autorizar, controlar, vi- el ámbito interno de los estados partes de do de las cintas u otros soportes materia- gilar e intervenir a las sociedades de ges- la Comunidad Andina de Naciones. De les susceptibles de incorporar una fijación tión colectiva, organizaciones de derecho igual manera, se refiere al sistema de co- sonora o audiovisual y de los equipos re- privado sin fines de lucro, cuyo objetivo es pia privada como una opción de excep- productores, como lo señala la Ley de Pro- la gestión colectiva de derechos patrimo- ción al derecho exclusivo de autorizar la piedad Intelectual; para que no quede du- niales de autor o de derechos conexos o reproducción que tienen los autores, artis- da alguna, expone: “Cabe aclarar que la de ambos, y 3) dejar sin efecto la Resolu- tas y demás titulares de obras intelectua- remuneración compensatoria no la deben ción Nº. CD-IEPI-03-133 en la que el Con- les, reconocido en la normativa citada. pagar los usuarios en ningún caso, sino sejo Directivo del Instituto Ecuatoriano de que tiene que ser liquidada, tal como es- la Propiedad Intelectual –IEPI– fija los valo- Los altos magistrados, al sustanciar la re- tablece la ley, por los fabricantes e impor- res de la remuneración compensatoria por solución, dejan claramente establecida la tadores.” copia privada a favor de los artistas, intér- plena vigencia de la remuneración com- pretes o ejecutantes, y de los productores pensatoria por copia privada a favor de los De esta manera el Tribunal Constitucional fonográficos y audiovisuales que se en- autores, artistas, intérpretes o ejecutantes, de forma unánime, en la sesión llevada a cuentran vigentes en el Ecuador. Para ello, productores fonográficos y audiovisuales, cabo el 2 de mayo de 2006, desecha por el accionante aducía que tales normas vio- desechando uno a uno los argumentos improcedente la demanda de inconstitu- lan las garantías constitucionales de las sostenidos por el peticionario. cionalidad planteada, ordena notificar a personas, el ser juzgadas por autoridad las partes y publicar la Resolución en el Re- competente, la igualdad de género y el En lo principal, la Resolución rechaza el gistro Oficial. pago de honorarios, la competencia de la criterio equivocado de pretender equipa- Superintendencia de Compañías, las re- rar las tarifas fijadas por este concepto Este pronunciamiento afianza al derecho glas referentes al sistema nacional de eco- con impuestos. “El accionante confunde de autor en el Ecuador y abre un nuevo nomía social y defensa de los consumido- la materia tributaria, que en esencia regu- ambiente para la negociación con los im- res, y las que regulan el régimen tributario la las relaciones provenientes de los tribu- portadores, especialmente con aquellos en el Ecuador. tos, con la propiedad intelectual, que en la que se han negado a aceptar el pago de especie, la remuneración compensatoria los valores fijados por concepto de copia El Tribunal Constitucional, al analizar la cuya inconstitucionalidad se demanda, privada, la que obligatoriamente debe ser causa, cita a los alegatos presentados por constituye con toda claridad una figura ju- remunerada en el Ecuador. De distintas la Procuraduría General del Estado, Con- rídica diferente, que no es impuesto, ni ta- maneras, y por distintos canales, han que- greso Nacional, Instituto Ecuatoriano de la sa o contribución especial de mejora. La rido desconocer este derecho, paradójica- Propiedad Intelectual y Presidencia de la remuneración por copia privada que de- mente olvidando que ellos exigen se res- República, que obran dentro del proceso, ben pagar los distribuidores se justifica co- peten otros derechos intelectuales de su y defienden los principios fundamentales mo compensación a los titulares de los de- propiedad.

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Alianza estratégica AENOR reafirma el Egeda Colombia, compromiso de EGEDA CV Colombia con la y Universidad calidad Tras la consecución del Certificado de “Registro de Jorge Tadeo Lozano empresa” y el derecho de uso de la marca AENOR de empresa registrada a EGEDA, …“el cine no es una invención sino un proceso…” con el nº ER-1045/2/98 en “…la visión del cine está en los ojos del que mira…” 1998, nuestra entidad ha seguido acometiendo sus Guillermo Cabrera Infante tareas y nuevos proyectos de acuerdo con la norma UNE- EN-ISO 9002 y posteriormente con la UNE-EN-ISO 9001:2000. Vivian Salcedo

Programación Cultural UJTL Con fecha 8 y 9 de febrero, AENOR ha realizado una nueva auditoria de seguimiento con respecto a la Desde su constitución, EGEDA Colombia y la Asociación de Directores y norma UNE-EN-ISO 9001:2000 a Productores de Cine CV Colombia han contado con el apoyo EGEDA, estando presente, como representante de la entidad, Oscar incondicional y la alianza estratégica permanente de la Universidad Jorge Berrendo Pérez, adjunto a direc- Tadeo Lozano y su Departamento Cultural, lo cual ha permitido no sólo ción y responsable de calidad. En el favorecer los procesos sectoriales necesarios para la consolidación de la informe realizado indican como entidad, sino también la construcción de espacios comunes para conclusión que “el sistema de ges- actividades relacionadas con el audiovisual. tión de la calidad está adaptado a las peculiaridades de la organiza- ción y cumple con los requisitos de Las universidades no sólo desde la forma- ra la formación, el análisis y el encuentro la norma de referencia”. lidad de la academia contribuyen a la alrededor del lenguaje cinematográfico, construcción de diferentes procesos de han permitido a la comunidad universita- En cuanto a aspectos destacables formación y desarrollo audiovisual. La ria y a la ciudad en general fomentar la citan: cooperación cultural, como punto de en- cultura audiovisual desde su propio len- lace que involucra tanto al sector público guaje y la mirada de otras disciplinas hu- – En la revisión por la dirección se como al privado, posibilitan y fortalecen manísticas. han incluido objetivos medioam- el mantener, de una forma permanente, bientales. la realización de una oferta que compren- Como resultado de la alianza estratégica da actividades como seminarios, talleres, de EGEDA Colombia, CV Colombia y el – Amplio despliegue de objetivos conferencias, pasando por la programa- Centro de Arte y Cultura de la Universidad de calidad en todas las áreas. ción y exhibición alterna de productos au- de Bogotá Jorge Tadeo Lozano, se organi- diovisuales que estimulen no sólo a la zará y gestionará la creación y continuación Es por ello por lo que se destaca el cualificación del público, sino al desarrollo de ese escenario mediante conversaciones compromiso de EGEDA con la cali- del sector cinematográfico en cada uno periódicas con reconocidos profesionales dad, siguiendo con la línea que se de los eslabones de su industria. del sector para la comunicación y difusión comenzó hace ocho años, y que ha de temas de interés como derechos de au- servido para cumplir con las nece- El cine según Gilles Deleuze; Corrientes tor, propiedad intelectual, producción, dis- sidades y expectativas tanto de los experimentales y vanguardias cinemato- tribución, exhibición y financiación del au- productores como de los deudores gráficas; Pintura en movimiento, contan- diovisual, entre otros: un espacio para el de la Entidad y para mantener su lí- do con la presencia del director británico diálogo, la reflexión y el encuentro con y nea de progreso en todas sus áreas Peter Webber, y durante este semestre el para el sector audiovisual. y proyectos. ciclo Charlas de cine 2006 , un espacio pa-

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Un taller de MPA trata de cómo hacer una película exitosa e internacional

El abecé de la producción de cine Premiarán los mejores proyectos colombianos y enseñarán a vender las cintas

¿Y si tenemos plata para hacer la película, pero no para promocionarla? ¿Y cómo hacemos para constituir una verdadera industria cinematográfica? ¿Y para promocionar nuestras películas en Estados Unidos? ¿Y si quisiéramos asociarnos con un productor norteamericano? Estas y muchas dudas más de directores, productores y estudiantes de cine colombianos se trataron de disipar durante la realización del Taller de Producción de Películas para el Mercado Internacional, El modelo independiente americano, que se ha realizado en Bogotá, en la Universidad Nacional.

En el evento participaron productores y guionista y productor; Ira Deutchman, pre- para llevar a feliz término una cinta es tener ejecutivos estadounidenses y representan- sidente de Emerging Pictures, y Susan Bo- visión empresarial. Hay que buscar inversión tes de la Motion Picture Association (MPA), dine, ejecutiva y productora de cine. en muchos lados, desarrollando mecanismos que agremia a los más grandes estudios financieros". Dentro de la programación del de Hollywood. "Hemos visto que la mejor combinación taller se tratan todas las fases de producción es la de historias locales con temas univer- de películas, desde la concepción del pro- Al inicio del taller, que contó con el patro- sales. Por eso, queremos darles la oportu- yecto, incluyendo el desarrollo del guión, cinio de EGEDA, se realizó una rueda de nidad a los realizadores colombianos de hasta la comercialización del producto. En prensa para presentar a algunos de los in- que salgan y muestren sus productos en el evento hay sesiones de tutoría para los vitados y su visión frente al futuro del cine otros mercados, en la búsqueda de copro- veinte productores o directores ganadores colombiano y latino, en general. En ella ductores", afirmó Solot. de las convocatorias del Fondo para el De- participaron Steve Solot, vicepresidente de sarrollo Cinematográfico de Colombia. operaciones para América Latina de la En cuanto a las dificultades económicas de MPA; Fernando Zapata, director de la DN- nuestro cine, Paul Mezey aseguró que lo De acuerdo con Tom Musca, los medios DA (Dirección Nacional de Derechos de mismo sucede en el cine independiente de de comunicación y visuales han permitido Autor) de Colombia; José Miguel Tarodo Estados Unidos: "No hay ningún apoyo para bajar los costos de producción cinemato- de Echenique, director gerente de EGEDA; las producciones independientes. Por eso, nos gráfica al punto de que ahora "cualquiera Paul Mezey, productor de cine; Tom Musca, hemos dado cuenta de que la mejor forma pueda hacer una película".

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Desde México Propuesta de política de propiedad intelectual para candidato presidencial

Mauricio Jalife Daher

Si en un señalamiento existe consenso social es el de que las campañas presidenciales han estado vacías de propuestas, hasta el extremo de que la incertidumbre reina en cada espacio político, social y económico de la vida nacional. Todos cargamos el signo de interrogación, teniendo que especular en cada ámbito de actividad sobre las secuelas que la victoria de uno u otro contendiente podrían acarrear.

Si partimos del postulado de que este imaginar un escenario en el que fabri- país ha construido instituciones, poco En un esquema cantes y comercializadores de produc- nos debería preocupar el color del triun- tos ilegales pueden actuar impunemen- fador; los límites de su actuación ten- globalizado de comercio, te ante la complacencia de un gobierno drían que estar acotados por los estre- atentar contra la desobligado y circunstancial. chos márgenes políticos que la ley y los propiedad intelectual sería otros poderes permiten. Pero, en la rea- Ya en épocas de Echeverría el sistema lidad, el peso de la actuación presiden- equivalente de defensa de derechos de propiedad cial sigue arrastrando nombres, crite- a dinamitar las bases intelectual en el país fue objeto de es- rios, presupuestos, programas e ideas mismas del sistema, sus carnio y crítica, habiendo sido debilita- que siguen siendo la diferencia en la vida do hasta niveles nunca vistos. La expe- de muchos, y en el tamaño y el papel fundamentos, en un riencia, tal como la historia la reporta, de las instancias del Poder Ejecutivo. ejercicio inscrito entre sólo trajo fuga de capitales, paraliza- el suicidio y el error ción de negocios y aislamiento econó- Es responsabilidad de cada candidato mico. En aquellas épocas, sin embargo, decirnos cómo planea actuar en cada histórico la decisión podía justificarse ante el em- instancia y ámbito en caso de ocupar el bate de una ideología cuasimarxista, cargo. Sin embargo, como corren los que cuestionaba la hegemonía de los meses y no se escuchan más pronuncia- indiferencia y la ordeña. Esto es, que países desarrollados basada en el ejerci- mientos que escuetos y vagos plantea- sólo se las vea como una fuente de re- cio de derechos exclusivos y la propie- mientos en los grandes temas naciona- cursos para el erario, pasando a un se- dad de tecnología. les, prefiero asumir que como sociedad gundo plano los papeles estratégicos debemos generar propuestas y hacer que cumplen en el tráfico mercantil. Pero hoy, en un esquema globalizado valer nuestros puntos de vista. de comercio, atentar contra la propie- A ése, que sería un craso error, debe- dad intelectual sería equivalente a dina- En materia de propiedad intelectual, un mos evitar que se sume otro que aca- mitar las bases mismas del sistema, sus temor fundado, en caso de cambio de rrearía desprestigio y caos para el siste- fundamentos, en un ejercicio inscrito rumbo en el país, es el de asumir que ma económico y el país, en caso de que entre el suicidio y el error histórico. materias que se han desarrollado al en el combate contra la piratería se ba- amparo de sistemas económicos libre- je la guardia. Si ya la situación es real- Publicado en El Financiero, 5, abril, mercadistas podrían ser víctimas de la mente grave en esta materia, no quiero 2006.

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I Foro Audiovisual de Andalucía

Córdoba, 1 de junio de 2006 Manifiesto en defensa de la animación española

Ya en pleno siglo XXI queda claro que el sector audiovisual es un sector estratégico y determinante a la hora de creación tanto de imagen de país como de empleo. Dentro de este sector la animación española es sin duda el subsector que más potencial y presencia internacional tiene, y sin embargo ha sido sistemáticamente ignorado en toda aproximación política y legislativa al sector.

Por tal motivo y por su potencial tanto in- 6. Garantizar al sector de la animación dad de condiciones a los producciones dustrial como cultural se hace necesaria la mediante medidas de promoción y de- españolas en el mercado internacional. adopción de una serie de medidas de desarrollo a través del Fondo de Protec- fensa de la animación española con el fin ción habilitado en el ICAA. La cifra mí- 12. Impulsar un registro de obras audiovi- de mejorar la situación del sector, sus crea- nima que debería destinarse sería del suales eficiente y transparente que per- dores, sus trabajadores y todos aquellos que 15% sobre el total del Fondo de Pro- mita valorar adecuadamente los catálo- tienen un proyecto vital ligado a este sec- tección; actualmente 65.5 millones de gos de las productoras audiovisuales, así tor altamente profesional e internacional. euros, destinados en su práctica totali- como otros sistemas complementarios dad a programas cinematográficos. como las sociedades de garantía reci- Creemos por tanto que es necesario: proca. 7. Medidas destinadas a garantizar la pre- 1. La declaración del audiovisual como sencia de la animación española en las 13. Seguir diversificando esfuerzos en dis- sector estratégico por su importancia televisiones, dada su escasa presencia tribución para poder llegar a mercados tanto industrial como generador de em- a pesar de su éxito internacional, y en prioritarios en materia audiovisual co- pleo y cultural, como difusor de nues- función de la definición de televisión mo son Europa e iberoamérica, consi- tra imagen y nuestra cultura. como servicio público. derando prioritariamente la animación, el documental y el largometraje, al ser 2. La constatación de que nuestros crea- 8. Respecto a la obligación de las televi- las producciones audiovisuales más de- dores, diseñadores, guionistas, músi- siones de invertir el 5% de su factura- mandadas internacionalmente. cos, directores y animadores gozan de ción en largometrajes europeos, incluir una reputación internacional amplia- la animación de modo específico tanto 14. Asumir una decidida defensa en con- mente reconocida y que merecen más si se amplia en un 2% adicional desti- tra de la piratería, con una política ac- oportunidades para llegar a su público. nado a la inversión en series docu- tiva consciente de la destrucción de ri- mentales y de animación, como si no. queza y puestos de trabajo que causa 3. La defensa de la infancia y su derecho a a toda la sociedad. contendidos audiovisuales creados para 9. La creación de una Agencia Estatal del ellos que garanticen su desarrollo per- Audiovisual que debería unificar com- De adoptar las medidas adecuadas, la ani- sonal y emocional. petencias repartidas entre Cultura e In- mación española podría convertirse en una dustria con el fin de armonizar y coor- potencia de referencia mundial, ya que 4. La necesidad de una política de forma- dinar políticas cinematográficas y cuenta con los elementos, tanto creativos ción en el sector de la animación que televisivas de formación, desarrollo, fi- como empresariales, necesarios para dar prepare a los profesionales del futuro y nanciación, distribución y exhibición- un salto cuantitativo y cualitativo impor- recicle a los profesionales en activo. emisión para todo el audiovisual, in- tante, con la creación de empleo, riqueza cluida la animación. e imagen que ello supondría. 5. Un marco legislativo avanzado en consonancia con la Unión Europea que 10. Una política de I+D+i clara y decidida Todas las medidas propuestas son tanto defina claramente la figura del pro- dentro del sector audiovisual y que sea estratégicas como realistas y muchas de ductor independiente, acote las fun- conscientes de las oportunidades que ellas dependen de una labor de coordina- ciones de las televisiones como emiso- ofrece la revolución digital y campos ción efectiva de los recursos ya existentes res y garantice la cobertura de cuotas como los video juegos, la telefonía y de asumir el papel prioritario de la cultu- de la programación de animación des- móvil y los nuevos medios. ra en general, y del audiovisual en parti- tinada al menor y estructuradas en cular. Es ahora, en un momento en el que franjas horarias. Dicha cobertura de- 11. La adopción de medidas de incentivos las nuevas tecnologías están cambiando el berá llevarse a cabo con programas de fiscales a todo el sector audiovisual, panorama audiovisual, cuando aparecen producción española y europea única- medidas que no sólo se están aplican- nuevas oportunidades que hay que apro- mente en las franjas horarias señala- do en muchos países de nuestro en- vechar para lograr situar al audiovisual es- das al respecto por las televisiones y en torno con gran éxito, sino cuya no pañol en una situación de referencia den- el porcentaje que la ley prevé. aplicación es España deja en inferiori- tro del audiovisual mundial.

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La industria audiovisual y los Cuerpos de Seguridad del Estado contra la piratería

La industria intelectual española está en una posición “crítica” por culpa de la piratería, que ha provocado pérdidas en el sector por valor de 1.000 millones de euros anuales, el cierre de 800 establecimientos de vídeo y música en 2005, y la caída del 32% del negocio de la música y del 17 del cine.

Estos datos fueron ofrecidos por los responsables de diferentes Estos destacaron el daño que la piratería está haciendo en paí- entidades de gestión que participaban en un seminario de for- ses como España, vía Internet o Top Manta, delito que provoca mación de policías locales sobre delitos contra la propiedad inte- “escasa alarma social a pesar de que muchas veces está vincu- lectual de la industria musical, audiovisual y discográfica, organi- lado con terrorismo, narcotráfico y tratamiento de esclavitud”. zado por la Asociación de Productores de Música de España (PROMUSICAE), la entidad de Gestión de Derechos Intelectuales El director de PROMUSICAE, destacó la dificultad para combatir este (AGEDI), la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), la Fe- delito especialmente en Internet, al que calificó como “el talón de deración para la Protección de la Obra Audiovisual (FAP), la Enti- Aquiles de la industria cultural”. En Internet “la cuota de penetra- dad de de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales ción es muy importante”, afirmó, y criticó a los operadores de te- (EGEDA) y el Centro Español de Derechos Reprográficos (CEDRO). lefonía cuya publicidad va dirigida a la descarga masiva de archivos.

Una denuncia de EGEDA permite desmantelar una red internacional dedicada a la comisión de delitos económicos a gran escala

— Entre los detenidos, siete entre Málaga y Madrid, se encuentran empleados de banca y asesores fiscales y comerciales.

— La red operaba a través de una empresa pantalla que utilizaba a las grandes superficies para cobrar un canon que después no pagaban a sus legítimos titulares.

— El fraude asciende, de momento, a 3.685.320 euros, aunque aún quedan por comprobar varias grandes superficies.

El pasado 3 de febrero culminaba con ba a países como Suiza o Dubai, incu- había apropiado indebidamente de éxito una investigación conjunta entre rriendo, de esta manera, en un delito 3.177.000 euros más el 16% del IVA el Cuerpo Nacional de Policía y la Agen- de apropiación indebida y fraude fiscal. asociado. El propietario aparente de es- cia Estatal de Administración Tributaria ta empresa, administrada históricamen- sobre una red internacional dedicada a La operación, que se venía desarrollan- te por testaferros, y con sedes en Mála- la comisión de delitos económicos a do desde hace tres meses en Madrid y ga y Madrid, era en la actualidad un gran escala, consistentes en apropia- Málaga, se inició a partir de una inves- individuo rumano que reside ilegalmen- ción indebida, fraude fiscal, contraban- tigación de la Entidad de Gestión de te en nuestro país y que cuenta con nu- do y falsedad en documento, todos Derechos de los Productores Audiovi- merosos antecedentes policiales. ellos cometidos a través de la gestión suales (EGEDA), encuadrada dentro de fraudulenta del llamado “canon por co- las actividades de comprobación que La investigación se ha saldado con la pia privada” que la ley obliga a aplicar esta entidad desarrolla sobre las obliga- detención de siete personas (cinco en a los soportes digitales como los CD y ciones relativas al pago del canon, acti- Madrid y dos en Málaga) entre los que los DVD. vidades que continuarán realizándose se encuentran empleados de banca, y sistemáticamente y se potenciarán den- asesores fiscales y comerciales. Tres de La red operaba a través de grandes su- tro del sector que comercializa este tipo los detenidos han pasado a disposición perficies comerciales que sí aplicaban el de soportes. En la actualidad la Entidad judicial, otros tres han quedado en li- canon a sus productos. Éste era cobrado tiene abiertos y en desarrollo varios pro- bertad con cargos y un último en liber- a los consumidores y entregado en de- cesos de comprobación más sobre dis- tad sin cargos. pósito a una “empresa pantalla” que, en tintas empresas. lugar de entregarlo a las entidades de La actuación policial sigue en marcha gestión de derechos de propiedad inte- Así se descubrió que la empresa EXIP- con el objeto de desmantelar la trama lectual, lo conservaba para sí y lo envia- NADA COMERCIAL ESPAÑOLA S.L. se internacional.

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España es el cuarto país que más piratea

Los grandes estudios de Hollywood perdieron 6.100 millones de dólares (unos 4.800 millones de euros) en ingresos en 2005 por las ventas ilegales de vídeos, DVD y descargas por Internet, cerca de un 75% más que lo estimado previamente. El informe de la Motion Picture Association of America (MPA), que representa a los grandes estudios, asegura que España es el cuarto país que más piratea el cine de Hollywood.

El estudio contradice la creencia generalizada de que los países bién de las menores ventas de DVD, que ha sido una de las áreas asiáticos en general, y China en particular, son los que generan de negocio de mayor crecimiento en los últimos años. mayores pérdidas al cine estadounidense por la piratería. Durante años, la MPA ha dicho que creía que los estudios per- España se encuentra en cuarto lugar en el ranking de países con dían cerca de 3.500 millones de dólares en ingresos anuales por mayor mercado de piratería, generando pérdidas de ventas por la venta de vídeos y DVD ilegales, pero nunca estimó las pérdi- valor de 253 millones de euros. Por delante de España sólo es- das de ventas por las descargas de Internet. tán Estados Unidos, México y Rusia. China se coloca quinta, provocando pérdidas en ventas por valor de 244 millones de dólares. El "contrabando", que el estudio define como comprar pelícu- las, DVD o CD de películas copiadas ilegalmente, representa El análisis, el primero que mide las pérdidas provocadas por las 2.400 millones de dólares de las pérdidas. Las "copias ilegales", descargas desde Internet, mostró que las pérdidas son conse- hacer copias personales u obtenerlas de amigos, representa cuencia no sólo de las menores ventas de entradas, sino tam- unos 1.400 millones de dólares. Se proponen en la Unión Europea penas de cuatro años para luchar contra la piratería

Los distribuidores de copias fraudulentas o falsificaciones podrían enfrentarse a penas mínimas de hasta cuatro años de prisión y a multas de 300.000 euros si sale adelante la directiva propuesta esta semana por el vicepresidente de la Comisión Europea y responsable de Libertad, Seguridad y Justicia, Franco Frattini, para combatir la piratería.

La norma califica como infracción penal de distribución que introducen bienes fal- datos del Ejecutivo comunitario. El incre- cualquier violación voluntaria de un de- sificados en la Unión Europea. "Los im- mento ha sido del 1.000% entre 1998 y recho de propiedad intelectual, inclu- plicados en esta actividad han creído en 2004. Los productos más falsificados son yendo la tentativa, la complicidad y la el pasado que los beneficios económicos cigarrillos, CD y DVD, ropa y fármacos. incitación. La pena de cuatro años se pesan más que el riesgo de ser castiga- aplicará cuando el delito se cometa en do", añadió Frattini. El sistema de penas Más del 70% de los productos vienen el marco de una organización criminal o comunes para los Veinticinco impediría la de Asia, especialmente de China. Fratti- suponga un grave riesgo para la salud o existencia de "bases seguras para los cri- ni se mostró convencido de que los la seguridad de las personas. La pro- minales" en la Unión Europea. Veinticinco apoyarán su propuesta de puesta permite a los estados miembros introducir sanciones penales contra la ir más allá de estos mínimos. Las aduanas europeas interceptaron más piratería y que podrá lograrse su "rápi- de 103 millones de artículos falsificados da aprobación", aunque reconoció que El vicepresidente destacó que la directiva en 2004 (8,7 millones en España), un hay estados miembros "reticentes" a va dirigida especialmente contra las redes 12% más que el año anterior, según los armonizar penas en este campo.

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El mundo de la cultura critica duramente el supuesto informe de los expertos de Industria

Las entidades de gestión rechazan por falsas las presuntas conclusiones de la Comisión Asesora sobre la Sociedad de la Información del Ministerio.

Ante el anuncio, hecho a través de los me- tamos asistiendo a un intento de intoxica- un dato: ¿para qué vale un grabador de dios de comunicación, del dictamen ela- ción por parte de las patronales del sector, salón que se conecta a la televisión sino pa- borado por la Comisión Asesora sobre la que manejan tesis tendenciosas a partir de ra reproducir obras emitidas por televisión? Sociedad de la Información al ministro de cifras irreales y manipuladas a su antojo. ¿Se venderían equipos para grabar conte- Industria, José Montilla, las entidades de Carece igualmente de rigor manifestar que nidos si éstos no se pueden reproducir? gestión de derechos de propiedad intelec- las cantidades percibidas por las entidades tual –AIE, AISGE, CEDRO, DAMA, EGEDA, de gestión se reparten a través de proce- La remuneración acordada con los repre- SGAE, VEGAP– quieren puntualizar algu- dimientos opacos cuando todas las socie- sentantes de la industria, en lo que respec- nas de las conclusiones contenidas en es- dades están sometidas a los más estrictos ta al pago de los CD y DVD, se encuentra en te supuesto informe realizado a espaldas controles y obligaciones legales. la media europea. La pretensión de que el de los creadores, a los que ni siquiera se precio de la remuneración guarde relación ha invitado a formar parte de esa Comi- Según un estudio realizado en 2005 entre con el coste de fabricación de los equipos sión. Es pasmoso comprobar al mismo consumidores de 15 a 44 años por la con- y soportes carece de toda lógica. El canon tiempo que entre el grupo de expertos del sultora Understanding & Solutions, repeti- compensa el daño que produce la copia Ministerio hay varios destacados miem- damente citada por la propia industria de contenidos protegidos por derechos de bros de la industria de la electrónica, lo tecnológica, el impacto sobre la venta de propiedad intelectual y su importe debe que evidentemente le resta credibilidad. soportes MP3 del canon por copia privada tener relación con los costes relacionados no guarda relación con un descenso en la con la producción de contenidos, y no con Es rotundamente falso afirmar, como pa- penetración de estos soportes en el mer- los de fabricación de la tecnología. Sería rece hacer ese dictamen, que “el canon cado. Los datos no dejan lugar a dudas. Así, absurdo pensar que los equipos electróni- por copia privada es un sistema manifies- en países como Suecia y Alemania, en los cos, por sí solos, hacen películas y produc- tamente ineficaz e imperfecto” y que que existe esta remuneración compensa- ciones fonográficas: sin autores, sin artis- “puede afectar seriamente” al desarrollo toria, los índices de penetración de estos tas, sin actores, sin editores y productores de la Sociedad de la Información. Resulta dispositivos son de un 39% y un 26, res- no hay contenidos que copiar. muy difícil hallar mayor frivolidad e ine- pectivamente. En otros, como Irlanda y Rei- xactitud en una afirmación. no Unido, que no contemplan este tipo de Los titulares de derechos de propiedad in- remuneración, las cifras son de un 15% y telectual españoles, agrupados en las en- Los titulares de derechos, es decir, los au- un 25%, respectivamente. tidades de gestión de derechos, queremos tores, artistas, editores y productores, no recordar al Ministerio de Industria que la pueden ser expropiados de aquellos rendi- La cifra de negocio de la industria fabri- producción de contenidos audiovisuales, mientos legítimos que les corresponden cante de equipos electrónicos (aparatos, fonográficos, editoriales y visuales es tam- por su trabajo o inversión, eliminando una soportes y dispositivos) es de 7.000 millo- bién industria y que contribuye al incre- remuneración que escasamente compen- nes de euros, mientras que lo que perci- mento, año a año, del producto interior sa los daños producidos. Si realmente se ben los autores, artistas y productores por bruto (PIB) en un porcentaje muy signifi- quiere fomentar la Sociedad de la Infor- copia privada a través de las entidades de cativo, generando puestos de trabajo y ex- mación porque no se desarrolla conforme gestión asciende a 70 millones de euros. portando al exterior el resultado de sus a los planes previstos, ¿por qué no se ha- Esto es, sólo el 1% se destina a compensar creaciones artísticas. Esta industria se me- ce a costa de los elevados beneficios in- a los creadores de los contenidos. ¿Es es- rece que el Ministerio de Industria defienda dustriales de los fabricantes de los equipos to demasiado? ¿Es que acaso venderían el desarrollo de este sector, y no únicamen- y soportes, en lugar de perjudicar, aún tantos equipos si el ciudadano no pudiera te los intereses económicos de la empresas más, las ya de por sí mermadas retribucio- hacer copias en el ámbito doméstico? electrónicas, cuya titularidad pertenece, en nes de los titulares de derechos de propie- su mayoría, a empresas multinacionales dad intelectual? Si los representantes de la industria de la cuyas fábricas y sedes se encuentran en electrónica pretenden promover la desa- otros países que es donde realmente crean Desde la firma del acuerdo con Asimelec, parición del canon, la Ley debería obvia- empleo. y por tanto desde el abono de la remune- mente contemplar la prohibición de co- ración por copia privada, el mercado de mercializar equipos y soportes que copien los DVD vírgenes ha crecido un 828% en obras que pertenecen a la industria fono- Para más información: sólo dos años y el de los CD, un 21,8%. gráfica, editorial y audiovisual sin la ob- La existencia de la remuneración por copia tención previa de la autorización por parte EGEDA privada, lejos de frenar el desarrollo de la de los titulares. Las medidas de protección Teléfono: 91 512 16 10 Sociedad de la Información, promueve la tecnológica, a día de hoy, resultan fácil- Fax: 91 512 16 19 creación de contenidos que ésta necesita mente vulnerables a pesar de su existencia [email protected] para su desarrollo. Esto demuestra que es- desde hace casi una década. Sólo recordar www.egeda.es

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El Servicio de Defensa de la Competencia ratifica que el acuerdo firmado entre las entidades de gestión y ASIMELEC cumple las Leyes de Competencia

Por segunda vez el Servicio de Defensa de la Competencia ha archivado las denuncias interpuestas contra el acuerdo firmado en 31 de julio de 2003 entre las entidades de gestión y ASIMELEC, por entender que dicho acuerdo no incumple las normas de competencia.

El Servicio de Defensa de la Competencia, tos en la vigente Ley de Propiedad Intelec- tencial, la restricción de la competencia y no en su resolución, indica que dicho acuer- tual, máxime cuando la Ley preveía un sis- constituye un abuso de posición de dominio do regula los precios por soportes a apli- tema de revisión de importes conforme al por parte de las entidades, como se ha ma- car a los CD y DVD en tarifas inferiores a IPC que nunca fue actualizado por los dis- nifestado públicamente durante estos años. las legalmente contenidas en la Ley de tintos gobiernos. El acuerdo firmado por Propiedad Intelectual y que dichas tarifas ASIMELEC y las entidades aplica los im- El Servicio de Defensa de la Competencia se encuentran en la media de lo estableci- portes previstos en el vigente artículo 25 destaca igualmente que el Proyecto de ley do en los países europeos. del TRLPI a los materiales y soportes digi- de modificación del TRLPI reconoce el dere- tales teniendo en cuenta sus especiales cho de los titulares de propiedad intelectual Igualmente, el Servicio de Defensa de la características, en consonancia con la di- a percibir la remuneración compensatoria Competencia indica, en contra de lo ma- rectiva europea 2001/29 de Derechos de por copia privada de los medios digitales, y nifestado públicamente por los denun- Autor y Derechos Afines a los del autor en que el acuerdo puso fin a la conflictividad ciantes durante estos dos años, que el la Sociedad de la Información. jurídica existente, por aquel entonces, cuan- acuerdo suscrito no crea ningún canon ni do los importadores de CD y DVD habían si- fija sus importes, sino que, por el contra- Dicha resolución reconoce que el acuerdo ni do condenados al pago de la remuneración rio, el acuerdo aplica los importes previs- pretendió ni tuvo como efecto, real o po- por los tribunales de Justicia.

Sentencia de 10 de mayo de 2006, del Juzgado de Primera Instancia número 1 de Málaga: Egeda-Freephone Axarquia y Noelia Ben Tarifit

El asunto parte de la demanda interpuesta por EGEDA por la que, tras practicarse diligencias preliminares para efectuar la comprobación prevista en el apartado 21 del artículo 25 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual en la que resultó que la empresa demandada adeudaba en concepto de remuneración compensatoria por la copia privada audiovisual en la parte correspondiente al productor (33% del total) la cantidad de 533.604,33 euros, se le reclamó la citada cantidad más intereses y costas solicitando que se acordara la responsabilidad solidaria de la Administradora Única por la deuda de la sociedad con EGEDA.

Frente a la reclamación de EGEDA, la legal, que es el de la idoneidad de los diendo a la capacidad de datos que pue- demandada alega que el concepto por soportes, como sostiene EGEDA, y no el den albergar y sin establecer alternativa el que factura no se encuentra incluido del destino efectivo, como mantiene la alguna justificada a la aplicación del ba- dentro del ámbito del artículo 25 de la defensa de la demandada. remo temporal definido en la demanda... LPI, siendo los usos de los DVD muy di- versos y no necesariamente asociados al EGEDA reclama la cuantificación de la El juzgado considera que, probado el que da lugar a la remuneración por copia duración de los DVD-R de 4,7 GB en incumplimiento de la administradora de privada. Por lo tanto, el fallo considera 240 minutos, por ser la duración media su deber de disolver la sociedad o de- que el criterio de sujeción al derecho de entre la standard, definida por el fabri- clarar el concurso, atendiendo a la si- remuneración no es el del destino efecti- cante, y la máxima, atendido el mayor tuación de quiebra en sentido técnico vo de los equipos, soportes y materiales. nivel de compresión que permite. en la que se encontraba la empresa al menos durante dos años, durante los El Juzgado estima la demanda partien- La parte demandada se limita a impug- que no había tampoco depositado las do del hecho notorio de que los forma- nar la aplicación del criterio del tiempo cuentas en el Registro Mercantil, proce- tos digitales son aptos para la realiza- afirmando que no es de aplicación a los de observar la responsabilidad por deu- ción de copias privadas, y del criterio soportes digitales, que se miden aten- das de la misma.

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Declaración de Yuste

Reunidos en el Real Monasterio de Yuste a 4 de junio de 2006, el grupo de profesionales asistentes al primer Foro para la Difusión Internacional del Cortometraje Las entidades de gestión Español, concluye: 1. Que la producción de cortometrajes es- critican las falsedades pañoles está viviendo un momento excelente en festivales y mercados inter- de la industria tecnológica nacionales. 2. Que dicho éxito se sustenta, en buena parte, en el trabajo que los profesiona- sobre la copia privada les del campo de la difusión y la distri- bución desarrollan desde entidades pú- Rechazan que el canon por compensación ponga en peligro blicas y privadas. la supervivencia de las empresas españolas o que les represente 3. Que en los últimos años las comunidades una desventaja competitiva. autónomas han apostado firmemente por la difusión de sus cortometrajes en A diario, los medios de comunicación se dadano que deseara grabar algo estaría festivales y mercados internacionales. hacen eco de informaciones intoxicadoras obligado a solicitar de los creadores o pro- e infundadas que reclaman la desapari- ductores una autorización específica y a pa- 4. Que ahora y, tras el Foro DICE, se ha ción de la remuneración por copia priva- gar una remuneración varias veces superior creado una comisión de trabajo com- da, conocida de forma demagógica como al actual canon. ¿No se trata pues de un prometida en la definición de estrate- canon digital. Detrás de tales noticias apa- afán depredador y de búsqueda de benefi- gias de futuro para la difusión interna- recen plataformas ciudadanas tras las que cios que nada tiene que ver con la defensa cional del cortometraje español. en realidad se ocultan los intereses espú- del consumidor de la que tanto hablan? rios de la industria tecnólogica. Las enti- 5. Que el grupo de profesionales reunidos dades de gestión de derechos de propie- Los titulares de derechos, es decir, los au- en Yuste decide remitir este documento dad intelectual –AIE, AISGE, CEDRO, tores, artistas, editores y productores, no al Instituto de la Cinematografía y Artes DAMA, EGEDA, SGAE, VEGAP– queremos pueden ser expropiados de aquellos rendi- Audiovisuales de España (ICAA), por abrir los ojos de la opinión pública ante es- mientos legítimos que les corresponden considerar que las actuaciones y estra- ta campaña de falsedades tras la que se por su trabajo o inversión, eliminando una tegias aquí trazadas deberían ser coor- encuentran la mera persecución del bene- remuneración que escasamente compensa dinadas desde dicha institución. ficio económico y comercial. los daños producidos. Los datos están ahí. Como ya se ha dicho, desde la firma del 6. Que el Mercado Internacional de Corto- No es cierto, como se afirma una y otra acuerdo con la patronal del sector, Asime- metrajes de Cinema Jove debería conso- vez desde algunos sectores, que el canon lec, y por tanto desde el abono de la re- lidarse como puerta de entrada a Europa represente una desventaja competitiva a muneración por copia privada, el mercado de los cortometrajes iberoamericanos las empresas españolas hasta el punto de de los DVD vírgenes ha crecido un 828% así como de vehículo para la difusión poner en peligro su supervivencia. en sólo dos años y el de los CD, un 21,8%. en América del cortometraje producido Por tanto, la existencia de la remuneración en nuestro país. Estas actuaciones son La única filosofía que encubren las multi- por copia privada, no frena el desarrollo extensibles al mercado latino de Norte- nacionales tecnológicas es que los conteni- de la Sociedad de la Información, sino que américa. dos sean gratis en tanto que los instrumen- promueve la creación de los contenidos tos técnicos sigan adquiriéndose a cambio que ésta necesita. 7. Que la importante presencia española de un precio. Es como si un buen día la in- en el Mercado Internacional de Corto- dustria del automóvil reivindicara, para ser El canon compensa el daño que produce metrajes de Clermont-Ferrand debe más competitiva, que la gasolina fuera la copia de contenidos protegidos por de- fortalecerse y profesionalizar sus actua- gratis. Es curioso que los más beneficiados rechos de propiedad intelectual y su im- ciones como Stand del Cortometraje por el canon por copia privada sean sus porte debe tener relación con los costes Español. principales detractores. La industria de los relacionados con la producción de conte- CD o DVD vírgenes y de los aparatos de nidos, y no con los de fabricación de la 8. Que el futuro de la difusión del corto- reproducción ocupan las cuotas de merca- tecnología. Sería absurdo pensar que los metraje en España pasa por coordinar do actuales en España gracias a que los equipos electrónicos, por sí solos, hacen las estrategias regionales a través de ciudadanos pueden grabar libremente de películas y producciones fonográficas: sin una comisión que defina las actuacio- la televisión o de un soporte a un disco vir- autores, sin artistas, sin actores, sin edito- nes conjuntas y que planifique las es- gen. De no existir tal sistema de licencia res y productores no hay contenidos que trategias de futuro tanto en nuestro legal a cambio de un canon, cualquier ciu- copiar. país como internacionalmente.

29 EGEDA BOLETIN 42-43 8/6/06 11:44 Página 30 © Diego López Calvin Pedro Almodóvar, Premio Príncipe de Asturias Gran éxito de público del de las Artes Festival de Cine Español El jurado ha considerado que el director manchego es digno en la India merecedor de tal distinción “tanto por la maestría y sinceridad Entre los días 23 y 27 de febrero se celebró un Festival de Cine Español de sus realizaciones como por la en la India, promovido y organizado por Imagineindia y patrocinado alegría y vitalidad de sus textos”. por el ICAA, EGEDA y SGAE. Pedro Almodóvar se ha impuesto a finalistas como el compositor Actores y directores españoles dejaron Nue- El director de cine Fernando Colomo, que Andrew Lloyd Webber, el arquitecto va Delhi tras cerrar con gran éxito el pri- mostró aquí su película Al sur de Granada, japonés Tadao Ando y la violinista mer festival de cine español en la India, dijo que “el 99% del público ha sido indio, acogido calurosamente por el público y la mayoría gente joven y muchas mujeres”, Anne Sophie Mutter. El acta del que ha causado grandes sorpresas y algún y que, “por lo que hemos estado hablando jurado añade que se ha concedido encendido debate. con ellos, han quedado encantados”. a Almodóvar el Premio Príncipe de Asturias de las Artes “sobre todo Fernando Lara, director del Instituto de las Según explicó Larry Levene, director de por la integración de sus raíces, Ciencias y Artes Audiovisuales (ICAA), dijo: Imagineindia, la asociación que organizó que son las nuestras, en la “estamos muy contentos de cómo ha ido el festival, “tres de las películas han teni- la muestra” pues “las películas elegidas, do un lleno total: Todo sobre mi madre, sociedad de un planeta al borde que reflejan la diversidad del cine español, Juana la loca y Camarón, y en el resto de de un ataque de nervios y a han gustado mucho y el público tuvo la proyecciones el aforo siempre se ha man- caballo de dos siglos”. oportunidad de charlar con quienes han tenido superior a un 75 por ciento”. trabajado en ellas”. Almodóvar se ha convertido en el tercer El cine español no sólo ha gustado en la cineasta español que recibe el Príncipe de Camarón puso el broche de oro al festival India, sino que ha gustado mucho y ha Asturias de las Artes. Antes lo obtuvieron y se hizo con los aplausos del público in- causado sorpresa en un país en el que aún Fernando Fernán Gómez y Luis García Ber- dio, que se siente de algún modo conec- existe la censura y donde el cine casi nun- langa. tado con el flamenco pues, según los ex- ca trata temas considerados tabú, como pertos, tiene su origen en los gitanos del las relaciones sociales, especialmente la El premio de las Artes, al igual que los colorido Rajastán (norte del país). homosexualidad, o la drogadicción. otros siete galardones que concede la Fundación Príncipe de Asturias, está dota- La audiencia no ocultó su ilusión al ver un “Temáticas en principio chocantes para el do con 50.000 euros y la reproducción de sitar (instrumento de cuerda tradicional in- público indio han tenido un éxito rotundo”, una escultura diseñada por Joan Miró. Los dio) en la pantalla, en manos de Tomatito, afirma Levene. Por ejemplo, la película A mi premios serán entregados por el Príncipe y disfrutó luego de un diálogo distendido madre le gustan las mujeres, que trata el de Asturias el próximo mes de octubre en con el director, Jaime Chavarri. lesbianismo de una forma divertida y con la tradicional ceremonia que tiene como mucha normalidad, fue muy bien acogida. escenario el Teatro Campoamor de Oviedo. Mi vida sin mí, de Isabel Coixet, también fue muy apreciada y más fácil para la au- El teatro se lleno de risas durante la pro- Éste ha sido el tercero de los ocho premios diencia, pues está rodada en inglés y los yección de Inconscientes, que fue muy Príncipe de Asturias que se ha fallado este indios no están acostumbrados a ver pelí- aplaudida, y también en el posterior deba- año, después de que el galardón de Co- culas subtituladas. “Nos ha agradado este con su director, Joaquín Oristrell. municación y Humanidades se concediera pecialmente la asistencia, muy por encima a National Geographic y el de Cooperación de las perspectivas que algunos nos pro- Tras cuatro intensos días de películas, el Internacional a Bill y Melinda Gates por su metían, pero también la atención de algu- festival cerró con la esperanza de repetir el multimillonario apoyo a programas de lu- nos medios de comunicación y sobre todo año próximo, tanto por parte de los orga- cha contra la malaria y el sida en África. la satisfacción del público”, afirmó Lara. nizadores como de los asistentes.

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IV Curso de Desarrollo de Proyectos Cinematográficos Iberoamericanos

En la reunión del jurado para aprobar los proyectos becados para 2006, se informó de que se están produciendo 14 largometrajes a partir de los proyectos presentados en las tres primeras ediciones, se encuentran en preproducción otros 10, y hay 10 más en desarrollo con probabilidades de producirse.

El día 11 de mayo se reunió en Casa de América el jurado del IV — Dí buen día a papá, de Verónica Córdova Soria (Bolivia, 2003). Curso de Desarrollo de Proyectos Cinematográficos, en el que participa EGEDA junto a la Fundación Autor, Ibermedia, Funda- — Pasajeros, de Andrés Cotler (Perú, 2003). ción Carolina, Ministerio de Cultura (Dirección General de Coo- peración y Comunicación Cultural) y Casa de América. Forman — Play, de Alicia Schverson (Chile, 2003). parte de dicho jurado: Beatriz Herranz Angulo, Programa de Be- cas de la Fundación Carolina; Elena Villardell, responsable de la — Sangre, de Lisardo Alonso (Argentina, 2003). Unidad Técnica de Ibermedia; Inma Turbau, directora del Ate- neo Cultural de Casa de América; Fernando González Olivares, — La Vía Láctea, de Lina Chasis y Aleksei Wrobel Abib adjunto a Dirección de EGEDA; Ignacio Armada, responsable del (Brasil, 2003). Área de Artes Escénicas y AA.VV. de la Fundación Autor; Paz Canto, de la Dirección General de Cooperación y Comunicación — Días azules, de Antón Casariego, Martín Casariego Cultural del Ministerio de Cultura; Gerardo Herrero, director del y Miguel Santesmases (España, 2004). Curso, y Salvador Augustin, presidente del Jurado de Selección. — Cordero de Dios, de Lucía Cedron y Santiago Giralt De entre los 39 proyectos presentado por el Jurado de Selección (España/Argentina, 2004). (sobre más de cien optantes), el Jurado eligió para su participa- ción en el curso 27 proyectos, sin aplicar cuotas por países y — Habana oculta o Los 700 golpes, de Arturo Sotto atendiendo únicamente a la calidad de los proyectos, aunque (Cuba, 2004). procurando, dentro de lo posible, que hubiera al menos una re- presentación de los países que habían enviado propuestas. — Hamaca paraguaya, de Paz Encina (Paraguay, 2004).

El resultado fue que la selección está compuesta por diez pro- — Madeinusa, de Claudia Llosa Bueno (Perú, 2004). yectos argentinos, tres colombianos, dos españoles, dos perua- nos, y uno de cada uno de los siguientes países: México, Brasil, — Cara de queso, de Ariel Winograd (Argentina, 2005). Venezuela, Cuba, Paraguay, Honduras, Uruguay, Colombia/Es- paña, Uruguay/España y Ecuador/España. — Nacidos bajo el fuego, de Jairo Eduardo Carrillo Peña (Colombia, 2005). En el curso de la reunión se informó a los patrocinadores, de que, a partir de los proyectos becados y trabajados en las tres Por otra parte, se encuentran en distintas fases de preproduc- ediciones anteriores del Curso de Desarrollo de Proyectos Cine- ción otros diez proyectos (cinco de 2003, dos de 2004 y tres de matográficos Iberoamericanos, se han producido 14 largome- 2005) de distintos países, entre ellos dos españoles y otros dos trajes, algunos de los cuales han pasado ya por distintos festi- con participación española. vales y van siendo estrenados. Ello supone un cumplimiento más que satisfactorio de los objetivos iniciales del Curso, que plantea- Finalmente, se dio cuenta de que hay otros diez proyectos más ban conseguir realizar dos o tres películas al menos a partir de (dos de 2003, uno de 2004 y siete de 2005) en desarrollo con los proyectos de cada año. Estos proyectos realizados son los si- posibilidad de ser producidos. guientes: Por parte de la Casa de América, se sometió a la consideración — El custodio, de Rodrigo Moreno (Argentina, 2003). de los presentes la posibilidad de realizar en 2007, con ocasión del V Curso, una muestra de los films realizados a partir de los — Diario argentino, de Guadalupe Pérez García (Argentina, proyectos presentados en las primeras ediciones, idea que se 2003). acordó considerar.

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El Festival de Cannes premia el guión de Volver, de Pedro Almodóvar, Madrid se convertirá en y a todas sus actrices el escaparate promocional del cine español El director Pedro Almodóvar ha logrado con su último trabajo en el exterior Volver, el premio al mejor guión en la 59ª edición del Festival de Cine de Cannes Madrid de Cine convertirá a nuestra comunidad en el nuevo marco de y el premio a la mejor promoción y venta del cine español. Así, durante los días 18, 19 y 20 de interpretación femenina que, junio se celebrará en Madrid un evento cinematográfico de carácter de forma colectiva, ha recaído comercial y cultural que nace con el objetivo de convertirse en principal en las seis actrices lugar de ventas de nuestro cine, contribuyendo a consolidar su situación protagonistas de su película, fuera de nuestras fronteras. “Queremos lanzar mejor el cine español en Penélope Cruz, Carmen Maura, el extranjero y promocionar Madrid como plató de cine”, Blanca Portillo, Chus declaró Pedro Pérez, Presidente de FAPAE, entidad organizadora Lampreave, Lola Dueñas y del evento, durante la presentación del mismo. Yohana Cobo.

Al recoger el premio, Almodóvar ha Para la consecución de estos objetivos, res, y visitas a Madrid y a su Comunidad recordado que suele "escribir solo", Madrid acogerá a más de un centenar de para mostrar posibles escenarios de rodaje. pero para hacer esta película sobre compradores europeos, americanos y una familia de mujeres "estaba ro- asiáticos, periodistas extranjeros especiali- A esta iniciativa de FAPAE, que nace con in- deado de muy buena compañía. zados, productores europeos, así como a tención de periodicidad anual, se han su- Mis hermanas, que me hicieron re- las principales empresas de venta de cine mado como entidades organizadoras el Ins- cordar cosas de mi infancia que ha- español y productores, directores y actores tituto Español de Comercio Exterior (ICEX), bía olvidado por completo y ade- de nuestro país. la Comunidad de Madrid, el Instituto de la más cocinaron toda la comida que Cinematografía y las Artes Audiovisuales sale en la película. Gracias por Madrid de Cine incluirá la celebración de (ICAA), el Ayuntamiento de Madrid, la Ma- aguantarme". reuniones bilaterales, proyecciones, entre- drid Film Commission y la Confederación vistas con actores, directores y producto- Empresarial de Madrid (CEIM-CEOE). Ésta es la segunda participación de Almodóvar en la competición de Cannes, donde en 1999 obtuvo el premio al mejor director con Todo sobre mi madre y hace dos años abrió el certamen fuera de concurso con La mala educación.

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EGEDA NEWSLETTER 42-43. 2006 (ENGLISH EDITION)

Page 1. Page 5. La vida secreta de las palabras The good and the bad of films on DVD (The Secret Life of Words), winner of the 11th Annual José María Forqué Cinematographic Award Carlos Benpar Producer After having garnered four Goyas among numerous other awards, this story of loneliness and isolation continues to receive prizes. On this The black vertical lines which multiply when the reel of film comes to its occasion, “La vida secreta de las palabras” (“The Secret Life of Words”), end have always been inseparable from cinema, like the wrinkles around produced by El Deseo and Mediapro and directed by Isabel Coixet, has the eyes of the spectators who have aged in front of the screen which been given the annual José María Forqué Award, with this year’s event receives the projection of these images that are partners of ours. being the eleventh. At the ceremony, held in the Teatro Real on 9th May, “La vida secreta de las palabras” shared recognition with the documentary Those who were born since the aggression of televised images that don’t “El cielo gira”, which was given the 4th Special EGEDA Award, and with come from a projection, but, rather, come out fiercely from the very light producer Andrés Vicente Gómez, winning the EGEDA Gold Medal Award of the screen against the eyes of the viewer, may never get to show off for lifetime achievement. the wrinkles around their eyes because they lose their visual strength much sooner. It can’t be good to subject the sight to a head-on light, so Masters of Ceremonies at the gala were Concha Velasco and Jorge Sanz. contrary to the projected light! In addition, there were the musical performances by the group “The Silver Tones”, which played rock ‘n roll tunes from the ‘50s and ‘60s. This was However, this isn’t the issue to deal with here, but, rather, these hoards something new for the “Teatro Real”, being the first time ever this genre of DVD publishers which have a spirit of ethnic cleansing bordering on of music was performed there. The event was sponsored by ICAA, TVE, Nazism, have made the spotless image of a film fundamental. And, in this Fotofilm, Sony, the Region of Madrid, and the City of Madrid, with way, when faced with deteriorated images and the copy isn’t totally new, collaboration by Kodak, Mahou, Technicolor and Chrysler. and with the downright criminal intention of eliminating these lines or marks of the cameraman, or whatever other blemishes, what they do is cut Competitors to the winning film there were “7 Vírgenes”, produced by the film, above all when they think a shot isn’t “necessary to understand” the Tesela PC and La Zanfoña Producciones, and directed by Alberto Rodríguez, film. This occurred in a scandalous way with the editing of the crowning “Habana Blues”, produced by Maestranza Films, ICAIC and Pyramide achievement of Orson Welles in a version which was announced to be a Productions, and directed by Benito Zambrano, “Obaba”, produced by tribute to its producer, the illustrious Emilio Piedra. A line was cut which Oria Films, Pandora Film and Neue Impuls Film, and directed by Montxo precisely Piedra loved and which he himself repeated at Cannes the year Armendáriz, and “Princesas”, produced by Reposado PC and Mediapro, and that I was shown the copyright system in the United States. directed by Fernando León de Aranoa. The prize money for the award is 30,050 euros, in addition to the trophy in the shape of a clapperboard, On the other hand, “Chimes at Midnight” has been shown on Canal+ in its which the producers Agustín Almodóvar and Javier Méndez received from totality, in which the lines on this shot, mutilated on DVD, are announced. the hands of Culture Minister Carmen Calvo. Along with announcing the In the same way, a magnificent and complete copy of Fritz Lang’s various performances, the minister took advantage of the occasion to “Rancho Notorius” was shown on TVE, something which didn’t happen announce that, at the end of the year, her government will “come back with the DVD version, which lacked three minutes of a couple of the to work on the Ley de Propiedad Intelectual [Spanish Intellectual Property scenes at the beginning of the film. The first shows the relationship Law]”, which will make Spanish film-makers the most protected in between the main character and his girlfriend, without which his later Europe. revenge following her death at the hands of a villain in a scene, which also begins clipped, can’t be understood. EGEDA Chairman Enrique Cerezo gave out the Gold Medal Award of the organisation to veteran producer Andrés Vicente Gómez in recognition of Even worse is what happened to Nicholas Ray’s “The Savage Innocents”, “his more than 30 years of total dedication to Spanish cinema”. Fernando in which all of the first part of the situation between Asiak and Inc., when Trueba, last year’s winner of the Special EGEDA Award for feature-length she sends him to look for fresh meat so that he will leave her to give birth documentary or animation film for “El milagro de Candeal”, gave out this in peace and on her own. In this cut, the situation begins with the birth year’s Special Award to the documentary “El cielo gira”, produced by José already in progress. On the other hand, in a cinematographic copy given María Lara and directed by Mercedes Álvarez. This prize comes with as a response by Cooper Films, the scene is presented in its entirety. Isn’t 6,010 euros. there a DVD editor who knows film, knows the films and watches them?

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It isn’t necessary to be a specialist or even a professional; it would be ni dell´Abbandono”, “La tigre e la neve”, “Romanzo criminale”, “Ti amo enough to be a good fan… like my friends in the cinema club when we in tutte le lingue del mondo” or “Natale a Miami”. Films for all tastes and were fifteen years-old and would see this work only to get one ticket to from all genres, from drama to comedy, have contributed to an increase the showing at the Filmoteca. in the market share for domestic productions from 19% to 25%.

And there isn’t room enough to get into the numerous versions of Various hypotheses have been brought forward in order to explain the dreadful quality with no respect for format in any way, which would have negative results of 2005. Some are derived from phenomena related with been better had they not see the light of day. The example of Robert long-term trends and factors external to the cinematographic offering in Mulligan’s “The Stalking Moon” is enough. the strictest sense, such as the change in leisure habits, development of alternative channels through which films can be seen (i.e. DVD, the In the face of these and other outrages, editors must be applauded that expansion of which has led to reduced windows of exploitation) or piracy. work with a budget which they will perhaps not recover in sales for films Other explanations focus on the quality of films debuted during the year, that don’t have a very wide audience, but, rather, a very specific one, incapable –above all in the case of American films– to become hits at the which knows how to appreciate them. An example is the impeccable box-office. Among supporters of this hypothesis is John Fithian, President of version of the series El fútbol que hizo Historia (“Football Which Made NATO (the National Association of Theater Owners) who, on commenting History”) in which, finally (!) see Rovira-Beleta’s Once pares de botas on 2005 in the US, said that the year closed with a decrease of 8.5%, but (“Eleven Pairs of Boots”) with the splendid gag of the tram, the girl and still considered it one of the best years of the past decade, noting that her panties, which I would have loved to have seen when I wrote the this cyclical pattern is very typical of cinematographic consumption. book on the film-maker. The fact that a handful of films with international appeal, accompanied in the most fortunate countries by a number of domestic productions of Page 13. quality or popular acclaim, have managed to bring millions of spectators Media Salles Publishes Its Data on European back to cinemas in the last four months of the year seems to support the Cinematographic Consumption in 2005 hypothesis more closely linked with the characteristics of the films themselves. This also seems to bring some hope for the future. At the Berlin Film Festival last February, MEDIA Salles released its publication of data on cinematographic consumption in the “2005 Final Edition” These are only a few of the main points concerning cinematographic of the “European Cinema Yearbook”. consumption in 2005 that MEDIA Salles presented exclusively in Berlin on 13th February, during the traditional “Italian Breakfast” in the CineStar Interpretation of this data shows that the last months of 2005, in which Imax of the Sony Center. This release of data has been taken from the a general recovery of European cinematographic consumption can be ob- “European Cinema Yearbook-2005 Final Edition”, presented on that served, were not sufficient to change a year characterized by negative re- occasion and available for its participants in a CD-rom version. sults. There has been a decrease in audiences in Europe and Mediterra- nean countries. The average of the 15 Western European countries for which data is available shows a decline of 11%. In fact, around 100 million Page 30. spectators were lost, falling from 925 million in 2004 to 824 million in 2005. Pedro Almodóvar Receives Premio Príncipe de Asturias de las Artes (“the Prince of Asturias Arts Award”) In the 10 Eastern European and Mediterranean region countries which have published their data, there has been a decrease in ticket sales, going The jury decided that the La Mancha-born director was worthy of and from 101 million to 82 million. This reflects a decrease of 19% with peak deserved such a distinction “due to both the mastery and sincerity of his losses over 20% in the Czech Republic (-21%), Slovakia (-24%), Rumania directing and the joyfulness and vitality of his texts”. Pedro Almodóvar (-29%), and Poland (-30%). prevailed over other finalists such as the composer Andrew Lloyd Webber, the Japanese architect Tadao Ando and the violinist Anne Sophie Mutter. It is true, however, that 2004, as was noted at the time, was an The jury’s remarks stated, in addition, that the Príncipe de Asturias de las exceptional year of very high growth, especially in certain countries. Artes Award was given to Almodóvar “above all because of the depth of Consequently, 2005 can be reinterpreted, distinguishing the markets his roots, which are ours also, within the society of a planet on the verge which kept part of the audience growth achieved in 2003 and 2004 in of a nervous breakdown [referring to the title of one of Almodóvar’s early spite of everything from those which lost all of their growth from those and most-famous films], bridging two centuries”. years. In the second group two countries stand out which have had the most serious drop in Western Europe (19%). These are Austria and Almodóvar is the third Spanish filmmaker to receive the Príncipe de As- Germany, the latter having lost 30 million in ticket sales compared to turias de las Artes Award. It has previously been won by Fernando Fernán 2004, reaching the lowest level since 1995. Gómez and Luis García Berlanga. A similar situation, even if the drop has been less severe, has been found The Arts Award, like the other seven prizes awarded by the Príncipe de in another of the five big Western European markets, Spain, which closed Asturias Foundation, consists of 50,000 euros and a reproduction of a 2005 with a decrease of 14% and 20 million less film-goers. The same trend sculpture designed by Joan Miró. The awards will be presented by the has been experienced in smaller countries such as Luxembourg (-15%), Fin- Prince of Asturias next October at the traditional awards ceremony held land (-12%), Switzerland (-12%), Sweden (-12%), the Netherlands (-11%), at the Campoamor Theatre in Oviedo. Portugal (-10%), Norway (-6%) and Ireland (-5%). Great Britain recorded a decrease of -4%. In the group which has fared better than the general This has been the third of the eight Príncipe de Asturias prizes to be decrease, keeping audiences above 2003 levels, are Denmark (-3%), Italy awarded so far this year, after the Communication and Humanities prize, (-9%) and France (-10%). won by the National Geographic, and the International Co-operation prize, which went to Bill and Melinda Gates for their multi-million-dollar With a more detailed analysis, which can be undertaken when the infor- support of anti-malaria and anti-aids programmes in Africa. mation available now is replaced with final and complete statistics, it will be possible to confirm whether or not the role of domestic films, which, in the countries of the last group, and typically have a market share higher than the Western European average, is the basis for these better results Page 31. in the cinematographic market. 4th Ibero-American Cinematographic Project Development Course Held It is indeed possible to say that Italy, which did decidedly better in the second half of the year than in the first in terms of audiences, benefited from the At the meeting of the jury to approve awarded projects for 2006, 14 success of some of its domestic titles, such as “La bestia nel cuore”, “I gior- feature-length films were announced to have been produced from the

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EGEDA NEWSLETTER 42-43 (ENGLISH EDITION)

first three courses, another 10 are in the pre-production phase, and there are 10 more in development, likely for production. Page 32. Madrid to Be International Promotion Window for the On 11th May the jury of the 4th Ibero-American Cinematographic Project Spanish Film Industry Development Course met in the Casa de America. Participating in the course is EGEDA, along with the Fundación Autor, Ibermedia, the Fundación Madrid de Cine is due to turn our Region into a new framework for the Carolina, the Ministry of Culture (the Administrative Office of Cultural promotion and sale of Spanish films. Thus, over the 18th, 19th and 20th Cooperation and Communication) and Casa de America. The jury consisted June a commercial / cultural cinema event will be held, designed to be of: Beatriz Herranz Angulo, of the Grants Program for the Fundación the main sales point of Spanish films, and helping to consolidate our Carolina, Elena Villardell, in charge of the Technical Unit of Ibermedia, position abroad. “We want to launch Spanish cinema abroad better and Inma Turbau, in charge of the Dramatic and Audiovisual Arts Section of promote Madrid as a film location”, explained Pedro Pérez, President of Fundación Autor, Paz Canto of the Administrative Office of Cultural FAPAE, the organisation responsible for the event, during its presentation. Cooperation and Communication of the Ministry of Culture, Gerardo Herrero, Director of the Course, and Salvador Augustín, Chairman of the In order to achieve these objectives, Madrid will play host to over a Selection Jury. hundred European, American and Asian buyers, in addition to the main companies selling Spanish films and Spanish producers, directors and Of the 39 projects presented to the Selection Jury (out of more than a actors. hundred in competition), the Jury chose to participate in 27, without applying quotas per country and considering only the quality of the Madrid de Cine will include bilateral meetings, screenings, and interviews projects, although attempting, as much as possible, to have at least some with actors, directors and producers, plus tours of Madrid and the Region representation from each of the countries which had submitted proposals. of Madrid to show people potential film sets.

The result was a selection composed of ten Argentine projects, three Co- Other organisations contributing to FAPAE’s initiative, which is designed lombian, two Spanish, two Peruvian and one from each of the following to be held on an annual basis, include: el Instituto Español de Comercio countries: Mexico, Brazil, Venezuela, Cuba, Paraguay, Honduras, Uru- Exterior (“the Spanish Institute of Foreign Commerce” - ICEX), the Region guay, Colombia/Spain, Uruguay/Spain and Ecuador/Spain. of Madrid, el Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales (“the Institute of Cinematography and the Audiovisual Arts” - ICAA), the During the meeting, the sponsors were informed that, from the projects Madrid City Council, the Madrid Film Commission and la Confederación awarded and made in the first three Ibero-American cinematographic Empresarial de Madrid (“the Business Confederation of Madrid” - CEIM- project development courses, 14 feature-length films have been CEOE). produced, some of which have already been presented at various festivals and have premiered publicly. This represents more than satisfactory fulfilment of the initial objectives of the course, which aimed to make at Page 36. least two or three films of each year’s projects. The projects made into feature-length films are the following: The Madrid Film Commission Presents its Audiovisual Production Guide in Madrid and Cannes — El custodio, by Rodrigo Moreno (Argentina, 2003). On 17 May the Audiovisual Production Guide 2006/2007, written by the — Diario argentino, by Guadalupe Pérez García (Argentina, 2003). Madrid Film Commission with publication support from EGEDA, was — Dí buen día a papá, by Verónica Córdova Soria (Bolivia, 2003). presented nationally. The ceremony was held in the Anfiteatro Gabriela Mistral de la Casa de América, and speakers included Santiago Fisas, — Pasajeros, by Andrés Cotler (Peru, 2003). Cultural Counsellor of the Madrid Region; Carlos Baztán, Government — Play, by Alicia Schverson (Chile, 2003). Co-ordinator of Arts of the Madrid City Council; Enrique Cerezo, president of the Madrid Film Commission and of EGEDA, and Pedro Pérez, president — Sangre, by Lisardo Alonso (Argentina, 2003). of FAPAE. — La Vía Láctea, by Lina Chasis and Aleksei Wrobel Abib (Brazil, 2003). The Audiovisual Production Guide of Madrid is designed to be a work tool — Días azules, by Antón Casariego, Martín Casariego and Miguel to facilitate the task of all those wishing to shoot any kind of audiovisual Santesmases (Spain, 2004). production in Madrid. Given its informative contents on locations, all — Cordero de Dios, by Lucía Cedron and Santiago Giralt varieties of services, professionals of all branches of production, and even (Spain/Argentina, 2004). auxiliary services and basic infrastructures, the Guide could also attract those as yet undecided about location to the Region of Madrid. The data — Habana oculta o Los 700 golpes, by Arturo Sotto (Cuba, 2004). will also be available on Internet and will be updated regularly in the — Hamaca paraguaya, by Paz Encina (Paraguay, 2004). future. — Madeinusa, by Claudia Llosa Bueno (Peru, 2004). We are all aware that both the City of Madrid and the Region of Madrid — Cara de queso, by Ariel Winograd (Argentina, 2005). have been and still are excellent filming locations; hundreds of productions throughout film history have been shot here. But, in addition, as the — Nacidos bajo el fuego, by Jairo Eduardo Carrillo Peña (Colombia, Guide confirms, over 70% of Spanish productions are located in Madrid, 2005). which is home to 400 film, video, television and advertising producers, and a great number of top cinema professionals are also based in the area. In addition, there are ten other projects in various phases of pre-production (five from 2003, two from 2004 and three from 2005) from various countries. The international presentation of the Audiovisual Production Guide took Among them, two are Spanish, and another two have Spanish participation. place on 19 May at the Cannes Film Festival, in front of a large audience composed of representatives of Spanish, European and World cinema. Finally, it was noted that there are another ten projects (two in 2003, one The ceremony was held in the Kodak pavilion, and speakers included in 2004 and seven in 2005) which are in development with the possibility Ignacio González, vice-president of the Madrid Community; Fernando for production. Lara, General Manager of ICAA; Enrique Cerezo, president of the Madrid Film Commission, and Alberto López, Director of Internationalization On Casa de America’s part, the possibility of having a showing of the films from Promomadrid. made from the projects presented in the first courses upon the holding of the 5th Course in 2007 was offered, an idea which the participants At both presentations copies of the Guide were given out to those agreed to consider. attending.

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Madrid Film Commission presenta su Guía de Producción Audiovisual en Madrid y en Cannes

El 17 de mayo se presentó a escala nacional la Guía de Producción radica más del 70% de la producción es- Audiovisual 2006/2007, realizada por la Madrid Film Commission con pañola, con más de 400 productoras de cine, vídeo, televisión y publicidad, y en el apoyo editorial de EGEDA. En el concurrido acto de presentación, ella se ubican gran cantidad de profesio- celebrado en el Anfiteatro Gabriela Mistral de la Casa de América, nales de la máxima categoría. intervinieron Santiago Fisas, Consejero de Cultura de la Comunidad de Madrid; Carlos Baztán, Coordinador del Gobierno de las Artes La presentación internacional de la Guía de del Ayuntamiento de Madrid; Enrique Cerezo, presidente de la Madrid la Producción Audiovisual tuvo lugar el 19 Film Comission y de EGEDA, y Pedro Pérez, presidente de FAPAE. de mayo en el Festival de Cine de Cannes, ante una nutrida representación del cine español, europeo y mundial. El acto tuvo La Guía de la Producción Audiovisual de munidad de Madrid a los indecisos. Sus lugar en el Pabellón Kodak, con la presen- Madrid pretende ser una herramienta de datos serán colocados en Internet y se cia y la intervención d Ignacio González, vi- trabajo para facilitar el de aquellos que procederá a su permanente actualización. cepresidente de la Comunidad de Madrid; quieran rodar en Madrid cualquier tipo de Fernando Lara, Director General del ICAA; producción audiovisual. Dado su contenido Todos sabemos que tanto la ciudad de Enrique Cerezo, presidente de la Madrid informativo sobre localizaciones, servicios Madrid como su Comunidad ha sido y es Film Commission, y Alberto López, Director de todo tipo y profesionales de cualquier un excelente plató de cine; habiéndose ro- de Internacionalización de Promomadrid. ramo de la producción, e incluso de servi- dado en su territorio cientos de produc- cios auxiliares e infraestructuras básicas, ciones de todas las épocas. Pero además, En ambas presentaciones se repartieron puede servir también para atraer a la Co- y esto se constata en la Guía, en Madrid ejemplares de la Guía a los asistentes. (Fotos: Pipo Fernández) (Fotos: