DOCSLIB.ORG

CD Booklet Here

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
CD Booklet Here to THE ROUGH GUIDE THE ROUGH MUSICROUGHGUIDES Salsa Psychedelic Psychedelic rock and salsa came of age together In the late 1970s through to the 1990s, 01 GRUPO FANTASMA FEAT. LARRY HARLOW 08 NELSON Y SUS ESTRELLAS Londres (London) in the mid to late 1960s under parallel socio- discotheque remix dance culture spawned the Naci De La Rumba Y Guaguanco from the album CON SABOR A CAÑA cultural circumstances of upheaval, unrest and psychedelic extended salsa mixes of studio from the album SONIDOS GOLD (trad) Copyright Control. Licensed from Discomoda USA (Jose B Galeano) pub Jose B Galeano. Licensed from Corp. experimentation within the respective youth wizards like Baron Lopez and the wild playing Fantasma LLC. cultures of their core audiences; the best known of Cuban violinist Alfredo de la Fé (featured here 09 LOS SANDER’S DE ÑAÑA Recuerdos apotheoses being Santana in rock and Eddie with Orchestra Rytmo Africa-Cubana), both of 02 LA MECÁNICA POPULAR La Paz Del Freak from the album EL SONIDO DE LA CARRETERA Palmieri in salsa. Aside from the obvious Afro- which factored in trippy dub effects borrowed from the album LA MECÁNICA POPULAR (NYCT-LP02) CENTRAL (Efrain Rozas ) pub Just Chuckle Music (ASCAP). Licensed (Teodoro Laura Amao) pub DIFA. Licensed from Teodoro Cuban influences in both artists, the historical from another Caribbean music with psychedelic from Names You Can Trust. Laura Amao. connections between the psychedelic and salsa leanings, namely reggae. may not be that readily obvious to the casual 03 QUANTIC PRESENTA FLOWERING INFERNO 10 LOS PAMBELE Cannabis observer, but there are quite a few, and this This collection explores not only those early Dub Y Guaguanco from the 7” single CANNABIS (Julio Ernesto Estrada) pub Edimusica Ltda. Licensed from compilation aims to shed some light in this connections and cross-pollinating influences from the album DOG WITH A ROPE (TRUCD214) but also the resurgence of interest in the subject (William Holland) pub Full Thought Publishing. Licensed Discos Fuentes/Miami Records/Sunflower Entertainment. regard, at least musically. from Tru Thoughts Ltd. of the psychedelic sound today, from a revival of 11 FRUKO & SUS TESOS El Son Del Carangano Historically there are direct connections the experimental vibe that made the early years 04 CONJUNTO SIGLO 21 Jud Ross from the album EL ESPECTACULAR between the world of the hippie counter- of salsa so varied and interesting to the equally from the single JUD ROSS (Julio Ernesto Estrada) pub Edimusica Ltda. Licensed from culture (Woodstock, Bill Graham, social protest) intriguing phenomenon of retro analogue (Victor Raul Herrera Aguirre) pub Xendra Music S.R.L. Discos Fuentes/Miami Records/Sunflower Entertainment. Licensed from Xendra Music S.R.L. and Latin music (from Fania’s Jerry Masucci aesthetics that seems to be on the rise. 12 ORCHESTRA RYTMO AFRICA-CUBANA being friends with Woodstock’s Michael Lang 05 RAY PÉREZ Y SU ORQUESTA Vamos Pa’ Dakar to ‘mambonik’ Bill Graham urging Santana Current Latin artists like Bio Ritmo, La Mecánica Recordando Los Soneros from the album ORCHESTRA RYTMO AFRICA-CUBANA to cover Tito Puente). But this also went the Popular, Bacalao Men, Quantic, Fantasma and from the album PERUCHO Y EL LOCO RAY (LP-6290) (trad) Copyright Control. Licensed from Alfredo De La Fé. other way, with salsa orchestra leader Larry San Lázaro have found themselves looking back (Ray Perez) Copyright Control. Licensed from El Palacio De La Musica. 13 BIO RITMO: Chuleta Harlow (featured here with Grupo Fantasma) to the days of progressive, open attitudes when from the album BIONICO simultaneously having a psychedelic rock the emphasis was on message and music, not 06 SAN LAZARO: Muchacho Tranquilo (Giustino Riccio/Rei Alvarez) pub Ritmophonic (ASCAP). band (Ambergris), and Palmieri recording on singer as star or producing bland pop for from the album SERENDIPITY (HS013) Licensed from Locutor Records. mass consumption. This is, perhaps, a reaction (Robert Douglas-Sola/Oscar Poncell/FranshescoViran) his Grammy-winning psychedelic salsa Pablo E Yglesias aka DJ Bongohead thanks: Brad and all at pub HopeStreet Recordings. Licensed from HopeStreet to the fallout of the over-commercialisation and WMN; Erik Newson, Goyo, Larry Harlow & Grupo Fantasma masterpiece The Sun Of Latin Music in Jimi Recordings. Hendrix’s Electric Ladyland studios, not to dilution of salsa in the 1980s and the concurrent crew; Eric Banta & NYC Trust/Mecánica Popular crew; Will mention the radical pianist’s underground Latin ascendance of merengue, bachata and (later) 07 BACALAO MEN Japones Holland & TruThoughts; Vivian Gutiérrez & Xendra; Luis Lange reggaeton. The influence of rare groove from the album EL NUEVO BUGALU & Bacalao Men; Tristan Ludowyk & San Lazaro crew; Mike P. & funk crossover project, Harlem River Drive. Teo Laura; Jamar Chess & Fuentes family; Marlysse Simmons & collecting, DJ-driven investigations into the (Tomas Fajardo, arr Bacalaomen) pub SACVEN. Licensed In places like Mexico, Colombia, Venezuela, from World Sound Bank obo Bacalao Men. Bio Ritmo crew; DJs Andujar & Turmix; Peace & Rhythm crew. and especially Peru, non-Latin global youth golden era, and a spill-over from the success of Dedicated to Luis E Yglesias, original psychedelic salsero, RIP. culture – or at least some of the music, dress, retro funk and soul acts like Sharon Jones have art, and social attitude – was quite influential as shaped current ‘indie’ salsa production as well. well, producing tropical music with fuzzed out More music, videos & comprehensive notes: guitars, echo effects, and electric keyboards www.worldmusic.net/psychedelic-salsa Series produced by Phil Stanton. Compiled by Pablo E Yglesias, Peace & Rhythm. Mastered by Laurence Cedar. (Fruko, Los Pambele, Nelson, Ray Pérez, Coordinated by Brad Haynes. Sleeve notes by Pablo E Yglesias. Design by Brad Haynes. Front cover by Pablo E Yglesias, Peace & Rhythm. Conjunto Siglo 21, Los Sander’s). Photograph of Grupo Fantasma Feat. Larry Harlow courtesy of Andrés Schulz. With thanks to John Duhigg and all at Rough Guides, Sandra Alayón-Stanton, Neil Record, Dominic Raymond-Barker and all at World Music Network. Produced by World Music Network in association with Rough Guides. The World Music Network name and logo are registered trademarks of World Music Network UK Ltd. This Rough Guide explores the heady influence of psychedelia on salsa, from the fuzzy tropical guitars of the sixties and seventies to today’s cutting edge bands experimenting with weird & wonderful psychedelic sounds. Compiled by Pablo E Yglesias 01 Grupo Fantasma Feat. Larry Harlow Naci De La Rumba Y Guaguanco 07:57 02 La Mecánica Popular La Paz Del Freak 03:23 03 Quantic Presenta Flowering Inferno Dub Y Guaguanco 04:27 04 Conjunto Siglo 21 Jud Ross 03:14 05 Ray Pérez Y Su Orquesta Recordando Los Soneros 02:25 06 San Lazaro Muchacho Tranquilo 04:36 07 Bacalao Men Japones 04:27 08 Nelson Y Sus Estrellas Londres (London) 05:04 09 Los Sander’s De Ñaña Recuerdos 03:17 10 Los Pambele Cannabis 02:38 11 Fruko Y Sus Tesos El Son Del Carangano 05:05 12 Orchestra Rytmo Africa-Cubana Vamos Pa’ Dakar 07:28 13 Bio Ritmo Chuleta 07:00 Total Playing Time: 61:32 Visit www.worldmusic.net/psychedelic-salsa for comprehensive notes, videos and more music. RGNET1304CD This compilation ® & © World Music Network 2014. FOR PROMOTIONAL Made in the EU. USE ONLY LC 11067.
Load more

Recommended publications
  • Discos Fuentes
    082 Por Chucky García www.shock.com.co EL SELLO MÁS LONGEVO DE COLOMBIA ceLEBRA SIN BAUTIZADOS ACHAQUES Y EN EL PUNTO DE MAYOR INFLUENCIA EN LAS AGUAS FUENTES DE SU CATÁLOGO. DAMAS Y CABALLEROS: CON USTEDES, LA QUINTAESENCIA DE LO BAILABLE. ECHANDO PASO TOY SELECtaH SIMÓN MEJÍA, DE BOMBA ESTÉREO LOS 75 AÑOS DE DISCOS FUENTES (MOnteRREY) Hace unos años quería hacer un documental sobre Joe “Siendo de Monterrey y siendo un amante de la cumbia, Arroyo, y andaba buscando sus discos, pero los de vinilo. es imposible no tener por lo menos diez placas de Fuentes: Buscando en Bazurto me encontré con algunas joyas tengo de Andrés Landero, Afrosound, Lisandro Mesa y Fruko del Joe en su época con Fruko y Sus Tesos, donde salían y Sus Tesos, y varios álbumes de Los Corraleros de Majagual. en las portadas con ropa entre hippie y evangélica. Cuenta la leyenda urbana que ‘la Colombia’ (la música Detallando los discos vi ese logo inconfundible de Discos de Colombia) llegó al barrio por allá por los 60, cuando Fuentes en cada vinilo, e investigando descubrí que PÓLVORA Y BIKINIS unos jornaleros mexicanos en Texas invitaron a un amigo además eran los responsables de generar una industria colombiano a pasar las navidades. El parcero llegó con alrededor de la música tropical en Colombia y de Vol. 01 Era tal la cantidad de éxitos puras joyitas de Discos Fuentes". expandir la cumbia por Latinoamérica”. que publicaba la empresa de www.myspace.com/toyselectahdj www.myspace.com/bombaestereo don Antonio Fuentes, que en 1961 sus hijos tuvieron la idea de crear un álbum en el que JUAN DIEGO BORda, PERNETT se presentaran al público los PALENKE SOULTRIbe (BARRANQUILLA/CALI) mayores éxitos de su fábrica.
    [Show full text]
  • 2018 158 Aliados Y Medios Edición Circulart 2018 Diseño Y Diagramación Maria Del Rosario Vallejo Gómez
    CONTENIDO 6 Presentación 14 Circulart Conecta 17 Invitados Eventos Teóricos 41 Sesiones de Pitch 49 Artistas Showcases / Seleccionados por convocatoria 71 Artistas Showcases / Presentados por aliados 87 Artistas Showcases / Invitados especiales 95 Profesionales Rueda de Negocios 123 Agencias de Management y/o Sellos discográficos 135 Directorio de Artistas Rueda de Negocios 145 Feria 153 Equipo Circulart 2018 158 Aliados y medios Edición Circulart 2018 Diseño y Diagramación Maria del Rosario Vallejo Gómez. DV Humberto Jurado Grisales. DV Fotografías Invitados Circulart 2018 CIRCULART es un modelo de cultura empresarial para las artes desarrollado por REDLAT COLOMBIA PRESENTACIÓN Circulart, para esta novena versión, tiene presente la nueva realidad en la que la cultura y las artes se presentan como un nuevo ámbito para la incorporación de valor a muy diversas actividades sociales y económicas. Desde esta óptica, en asocio con la Alcaldía de Medellín y Comfama, hemos asumido una perspectiva de impacto regional y local, que se suma a la plataforma latinoamericana que mantendremos con el alto nivel que ha sido su signo, y afrontaremos un trabajo continuo a lo largo del año ligado al emprendimiento y a la innovación en la industria musical. La innovación en nuestro caso constituye un fuerte vínculo que potencia la libre circulación de ideas creativas con las realidades prácticas de la vida económica. Se trata de un ámbito que requiere habilidad y competencia para avanzar en la mejora de las modalidades de actuación. Y es que uno de los principales valores agregados, tanto de productos como de bienes y servicios, proviene hoy en día en gran medida de la aplicación del conocimiento y la creatividad, de la relación con el ámbito de la investigación tecnológica, del diseño, la comunicación, la gestión y la vida cultural en las ciudades, potenciando así el rol de la música en una plataforma de emprendimiento.
    [Show full text]
  • Los-Diablos-Del-Ritmo.Pdf
    The Evolution of Colombia´s Tropical Sound by Peter Wade - Colonial Origins .......................................................................................................................................... 35 - Colombia After Independence .................................................................................................................... 35 - Barranquilla´s Carnival ............................................................................................................................. 35 - Jazz Bands .................................................................................................................................................. 36 - Records and Radio ...................................................................................................................................... 37 - Discos Fuentes ............................................................................................................................................ 37 - Music of the 1940s & 1950 ......................................................................................................................... 38 - Music, Region and Race ............................................................................................................................. 38 - Dictatorship and modernization ................................................................................................................ 39 - Changing Styles of Cumbia .......................................................................................................................
    [Show full text]
  • Narrativas Cantadas De La Salsa De Los Años 70 – 80 En Colombia Una Mirada Decolonial a Las Identidades
    NARRATIVAS CANTADAS DE LA SALSA DE LOS AÑOS 70 – 80 EN COLOMBIA UNA MIRADA DECOLONIAL A LAS IDENTIDADES. Lic. HECTOR F. PULIDO G. Cód.: 2010287572 Director FRANCISCO PEREA MOSQUERA Magister en Educación MAESTRÍA EN EDUCACIÓN BOGOTÁ. D.C. 2014 2 NARRATIVAS CANTADAS DE LA SALSA DE LOS AÑOS 70 – 80 EN COLOMBIA UNA MIRADA DECOLONIAL A LAS IDENTIDADES. HÉCTOR FREDY PULIDO GALINDO Tesis de grado para optar al título de: Magíster en Educación Director SPI: Magister en Educación FRANCISCO PEREA MOSQUERA MAESTRÍA EN EDUCACIÓN ÉNFASIS DE EDUCACIÓN COMUNITARIA, INTERCULTURALIDAD Y AMBIENTE Grupo de Investigación: Etnicidad, Colonialidad e Interculturalidad BOGOTÁ. D.C. 2014 3 NOTA DE ACEPTACIÓN ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________ ________________________________ Firma del presidente del jurado ________________________ Firma de jurado 1 ___________________________ Firma de jurado 2 _______________________________ Bogotá, Noviembre de 2014 4 RESUMEN ANALÍTICO EN EDUCACIÓN – RAE 1. Información General Tipo de documento Tesis de Grado Acceso al documento Universidad Pedagógica Nacional. Biblioteca Central NARRATIVAS CANTADAS DE LA SALSA DE LOS AÑOS 70 – 80 EN COLOMBIA. UNA MIRADA Título del documento DECOLONIAL A LAS IDENTIDADES. Autor(es) HECTOR FREDY PULIDO GALINDO Director FRANCISCO PEREA MOSQUERA Publicación Bogotá, Universidad Pedagógica Nacional, 2014, 115 págs. Unidad Patrocinante UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL Narrativas
    [Show full text]
  • La Cumbia Por: Mario Godoy Aguirre
    La Cumbia Por: Mario Godoy Aguirre Origen, generalidades. La cumbia originaria del valle del río Magdalena (Colombia), es un crisol de ritmos afro caribeños y melodías hispano americanas, adaptadas a las diferentes idiosincrasias culturales de los países que la han adoptado. La cumbia, ha impactado con fuerza y se interpreta y baila, desde México (Cumbia sonidera, norteña, grupera, callera, del sureste, etc.), hasta la Patagonia. En Argentina ahora está vigente la “Cumbia Villera” y la “cumbia digital”. Se habla de la cumbia: panameña, salvadoreña, mexicana (sonidera), peruana (amazónica, sanjuanera), ecuatoriana, andina, chicha, etc. La cumbia, es un género que gusta mucho a la mayoría de ecuatorianos y Latinoamericanos. La cumbia es la “lingua franca” o lengua vehicular de Latinoamérica, es el género musical del entendimiento común, es un “elemento vertebrador de la identidad latinoamericana en Latinoamérica y la diáspora… Funcionando como un punto de referencia social dentro de estos países así como en el actual fenómeno migratorio que ha esparcido ciudadanos latinoamericanos por todo el planeta”,1 repitiendo la tesis de J. Attali, citado por Rubén López Cano: “la música va por delante de la sociedad. Nuestro futuro va a sonar a cumbia por activa o por pasiva. Por aceptación o por rechazo, por hibridación o por autoafirmación”2. Especialmente entre los mestizos citadinos, desde finales de los años cincuenta del siglo XX, la cumbia, y otros géneros “populares” de la música colombiana se han bailado en el Ecuador con gran aceptación. Discos Fuentes3 incluyó en su catálogo y circuito comercial, a las cumbias de la costa Atlántica de Colombia.
    [Show full text]
  • Evolución Del Diseño Visual a Través Del Análisis Gráfico De Carátulas
    Evolución del diseño visual a través del análisis gráfico de carátulas musicales del género Rap Juan Pablo Roa Cuervo Juan Sebastián Rico Cárdenas Christian Julián Molano Moreno Luis David Buitrago Pérez Proyecto de trabajo de grado presentado como requisito para optar al título de: Diseño Visual. Diseñador Visual Fundación Universitaria Compensar Comunicación Diseño Visual Bogotá, Colombia 2020 Evolución del diseño visual a través del análisis gráfico de carátulas musicales del género Rap Juan Pablo Roa Cuervo Juan Sebastián Rico Cárdenas Christian Julián Molano Moreno Luis David Buitrago Pérez Proyecto de trabajo de grado presentado como requisito para optar al título de: Diseño Visual. Diseñador Visual Tutor (a): MFA Sergio Andrés Nieto Línea de Investigación: Diseño, Medios y Mercadeo Fundación Universitaria Compensar Comunicación Diseño Visual Bogotá, Colombia 2020 Agradecimientos Agradecemos de antemano y de toda sinceridad al profesor Sergio Andrés Nieto por haber confiado en nosotros por animarnos a emprender la elaboración de esta tesis, por su colaboración y orientación sobre todas las dudas surgidas durante el desarrollo de este documento, ya que, con sus valiosos conocimientos y disponibilidad de tiempo, permitieron ejecutar lo que aquí está escrito. Declaración Los autores certifican que el presente trabajo es de su autoría, para su elaboración se han respetado las normas de citación tipo APA, de fuentes textuales y de parafraseo de la misma forma que las citas de citas y se declara que ninguna copia textual supera las 400 palabras. Por tanto, no se ha incurrido en ninguna forma de plagio, ni por similitud ni por identidad. Los autores son responsables del contenido y de los juicios y opiniones emitidas.
    [Show full text]
  • Lo Quiere El Negro?: Racialized Representations of Women in La Sonora Dinamita’S Cumbias
    UCLA Thinking Gender Papers Title ¿Ay mama, que será lo quiere el negro?: Racialized Representations of Women in La Sonora Dinamita’s Cumbias Permalink https://escholarship.org/uc/item/2jc955k7 Author Jiménez, Gabriela Publication Date 2010-04-01 Peer reviewed eScholarship.org Powered by the California Digital Library University of California 1 ¿Ay mama, que será lo quiere el negro?: Racialized Representations of Women in La Sonora Dinamita’s Cumbias Gabriela Jiménez Race is a complex social component in Colombia and across much of the Americas (Wade 1993, 3). Although scholars have written of Latin American exceptionalism — arguing that racial democracy, compared to racist ideology in the United States, prevailed in Latin America (Sawyer 2006, 21) — the beginnings of contemporary racial dynamics cemented a much more complicated social trajectory; Francesca Miller captures these moments symbolically: “The imagery of the ‘conquest of the Americas’ is overwhelmingly sexual: the white Spanish male, in armor, on horseback, shooting firearms in the ‘virgin territory.’ The visible woman in these accounts is the Indian woman, beautiful, dark, supine, the fruit of the new Eden. The literal and metaphoric imagery is of rape” (1991, 23). To this description of forced miscegenation add centuries of involuntary and voluntary flows of people. Miller’s quote also accounts for the importance of gender and sexuality. Placed in opposition to the aggressive armed white man is the passive indigenous female who embodies sin. Racialization was, and continues to be, gendered and sexualized. Consequently, an examination of racially-gendered codes is of relevance — where race, gender and sexuality are loaded terms best understood currently as social constructs with vast sociological effects.
    [Show full text]
  • Universidad Distrital Francisco José De Caldas
    UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES ASAB PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES DIGITALIZACIÓN, CATALOGACION Y PESQUISA INVESTIGATIVA SOBRE LAS AGRUPACIONES PERTENECIENTES AL SONIDO PAISA ORIGINADO EN MEDELLIN EN LOS AÑOS SESENTA JULIÁN ANDRÉS VARGAS RODRÍGUEZ CÓDIGO: 20161098035 ÉNFASIS INTÉRPRETE: TROMBÓN TUTORA: GLORIA MILLÁN GRAJALES MODALIDAD: INVESTIGACIÓN-INNOVACIÓN BOGOTÁ 2020 RESUMEN El Trabajo de Grado Digitalización, Catalogación y Pesquisa Investigativa Sobre las Agrupaciones Pertenecientes al Sonido Paisa Originado en Medellín en los Años Sesenta, aporta la digitalización y catalogación de 346 archivos sonoros relacionados con las agrupaciones Los Teen Agers, Los Hispanos, Los Graduados, Los Golden Boys, El Conjunto Miramar, Los Black Stars, Los Falcons, entre otros, los cuales pertenecen al Fondo de Documentos Sonoros Antonio Cuéllar del Centro de Documentación de las Artes (CDA) de la Facultad de Artes ASAB que pertenece a la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Siguiendo las directrices de la IASA para la digitalización y catalogación de archivos sonoros, se entregan como resultados archivos en formato .WAV, con fines de conservación y en MP3 con el fin de facilitar su difusión, generados a partir de soportes analógicos de 45, 78 y 33 revoluciones por minuto (RPM). A su vez, el proceso de catalogación busca complementar la base de datos SIRES del CDA, en donde reposan los datos del Fondo de Documentos Sonoros Antonio Cuéllar. Adicionalmente se realizó una pesquisa investigativa que permite conocer el origen y la trayectoria de las agrupaciones del Sonido Paisa, hasta que llegaron a consolidarse en la escena musical del país. Palabras clave: Digitalización, Catalogación, Pesquisa Investigativa, Discografía, Sonido Paisa.
    [Show full text]
  • Recorded at Discos Fuentes, Medellín, Colombia
    1 hese days, when being wary of technology makes you look as though you are slightly stuck in the past, music producers Mario Galeano (Frente Cumbiero, Colombia) Tand William Holland (Quantic, UK), decided to return to old techniques in search of the spirit, texture and sound of a time when music perhaps sounded better. With full conviction, these two producers, who are like graduates in a school of researchers who look for what lies hidden in the grooves of old vinyl LPs, give us Ondatrópica, a master-class of craftsmanship shaped into sound. As a music lover and member of Colombian Public Radio, I consider myself privileged to have witnessed the intense and joyous recording sessions of Ondatrópica in the Discos Fuentes studios during January 2012. Few things in life are as priceless as seeing with your own eyes—and hearing with your own ears—Pedro ‘Ramayá’ Beltran conjuring up modernity in a rap; colourful Michi Sarmiento behind his sax and singing like he did back in the sixties with the Combo Bravo; Markitos Micolta serenading us on why he wants to live to be a hundred years old; or accordionist Aníbal ‘Sensación’ Velásquez paying the respect he deserves to the great Andrés Landero. And there was nothing more satisfying than to see everyone show how our musical heritage is a vehicle for a cross-over of generations, sound traditions, and infl uences. I know that listeners worldwide will gladly embrace this piece of Colombia materialized on an LP, and also this timeless gathering of our nation’s musical talent: Guepajé! Jaime Andrés Monsalve Musical Director, Radio Nacional de Colombia 2 3 AN INTRODUCTION BY WILL HOLLAND & MARIO GALEANO: fter several years of working in and around Colombian tropical music, we were given the opportunity to create a large-scale project involving an iconic selection of Colombian musicians in a classic and mythical studio Asetting, using completely analogue recording equipment and benefi ting from an inter-generational meeting between the new and the old guard.
    [Show full text]
  • La Industria Musical En Medellín 1940-1960: Cambio Cultural, Circulación De Repertorios Y Experiencias De Escucha
    LA INDUSTRIA MUSICAL EN MEDELLÍN 1940-1960: CAMBIO CULTURAL, CIRCULACIÓN DE REPERTORIOS Y EXPERIENCIAS DE ESCUCHA Juan David Arias Calle Universidad Nacional de Colombia Sede Medellín Facultad de Ciencias Humanas y Económicas Departamento de Historia Medellín, Colombia 2011 1 LA INDUSTRIA MUSICAL EN MEDELLÍN 1940-1960: CAMBIO CULTURAL, CIRCULACIÓN DE REPERTORIOS Y EXPERIENCIAS DE ESCUCHA Juan David Arias Calle Tesis presentada como requisito parcial para optar el título de Magister en Historia Director: Doctor Jorge William Montoya Santamaría Línea de investigación en Historia Social y de la Cultura Universidad Nacional de Colombia Sede Medellín Facultad de Ciencias Humanas y Económicas Departamento de Historia Medellín, Colombia 2011 2 Para Yiyi, que hace felices mis días a su lado. A mis tíos Fernando y Magally Arias 3 CRÉDITOS Esta tesis fue posible gracias al apoyo financiero que recibió de la Vicerrectoría de Investigación de la Universidad Nacional de Colombia y de la Dirección de Investigación Sede Medellín - DIME, que a través de la Convocatoria Nacional de 2009, Modalidad 5, financió junto con esta un importante número de Tesis de la XI Cohorte de la Maestría en Historia. 4 RESUMEN Este trabajo describe los principales desarrollos de la industria musical en Medellín entre 1940 y 1960; registra las transformaciones operadas en las condiciones materiales de escucha, por la evolución técnica de los reproductores sonoros; y ofrece algunos ejemplos de los intensos y variados intercambios musicales que se presentaron en la cultura popular latinoamericana, producto del crecimiento acelerado en la producción y consumo de contenidos musicales, y que se vivieron con especial intensidad en Medellín en el período elegido.
    [Show full text]
  • Of Music Industrialization: Production in Colombian Recording and Sound Technology Industries, 1949-‐1963 Guingue Valencia, L
    WestminsterResearch http://www.westminster.ac.uk/westminsterresearch A social history of a so-‐called "Golden Age" of music industrialization: production in Colombian recording and sound technology industries, 1949-‐1963 Guingue Valencia, L. This is an electronic version of a PhD thesis awarded by the University of Westminster. © Mr Lucas Guingue Valencia, 2019. The WestminsterResearch online digital archive at the University of Westminster aims to make the research output of the University available to a wider audience. Copyright and Moral Rights remain with the authors and/or copyright owners. Whilst further distribution of specific materials from within this archive is forbidden, you may freely distribute the URL of WestminsterResearch: ((http://westminsterresearch.wmin.ac.uk/). In case of abuse or copyright appearing without permission e-mail [email protected] A social history of a so-called "Golden Age" of music industrialization: production in Colombian recording and sound technology industries, 1949-1963. PhD Candidate: Lucas Mateo Guingue Valencia. Thesis submitted in partial fulfilment of requirements for the awarding of PhD degree by the University of Westminster. February 2019. 2 Abstract This attempt at writing a social history of recording and sound technology industries from 1949 to 1963, focuses on the relations between different kinds of players intertwined in the sphere of domestic production of records and local assembly of sound hardware in Colombia. It departs from unpacking the idea of a Golden Age in reference to the period of study, in order the describe and analyse the period through evidence collected during rigorous, systematic and exhaustive archive work, including journalistic and institutional primary sources of various kinds, and qualitative as well as quantitative data.
    [Show full text]
  • Historia De La Música Postmoderna Colombiana (Propuesta De Documental)
    Historia de la Música Postmoderna Colombiana (Propuesta de Documental) Por: Felipe Betancourt Cajiao Trabajo de grado para optar por el título de comunicador social Director Fernando Gutiérrez Pontificia Universidad Javeriana Facultad de Comunicación y Lenguaje Carrera de Comunicación Social Bogota, 2011 1 Reglamento de la Pontificia Universidad Javeriana Artículo 23 “La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los alumnos en sus trabajos de grado, solo velará porque no se publique nada contrario al dogma y la moral católicos y porque el trabajo no contenga ataques y polémicas puramente personales, antes bien, se vean en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia” 2 3 Bogotá, mayo 30 de 2011 ASUNTO: Presentación Trabajo de Grado AL: Señor José Vicente Arizmendi Decano Académico Facultad de Comunicación y Lenguaje Pontifica Universidad Javeriana Ciudad De la manera más atenta me dirijo a usted con el fin de presentar el trabajo te grado “ Historia de la Música Postmoderna en Colombia (Propuesta de Documental)”, requerido por la universidad para el grado de Comunicador Social, con la dirección del profesor Fernando Gutiérrez. Cordialmente, Felipe Betancourt Cajiao CC: 1072638651 4 TABLA DE CONTENIDO INTRODUCCIÓN _______________________________________________________________________ 7 CAPÍTULO I. POSTMODERNIDAD MUSICAL: ELEMENTOS, PROCESOS Y DESARROLLO. __________________ 11 1.1 CONCEPTO DE POSTMODERNIDAD _____________________________________________________ 11 1.2. HISTORIA DEL PENSAMIENTO POSTMODERNO ____________________________________________
    [Show full text]