Le Journal De La Sep
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Gaya Bahasa Dalam Lagu Album Mini World Karya Indila
GAYA BAHASA DALAM LAGU ALBUM MINI WORLD KARYA INDILA SKRIPSI Diajukan kepada Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta Untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan guna Memperoleh Gelar Sarjana Pendidikan Oleh : Elis Lindawati NIM 12204244006 PROGRAM STUDI PENDIDIKAN BAHASA PERANCIS FAKULTAS BAHASA DAN SENI UNIVERSITAS NEGERI YOGYAKARTA i ii iii iv MOTTO Harapan berhubungan dengan bukti-bukti kemajuan. Kalau hal ini tidak ada, pupuslah sudah semuanya. (Rhenald Kasali) Whether you are a deer or a lion, you have to run fast to survive. (Sheikh Mohhamad Bin Rashid) Banyak orang berpikir untuk mengubah dunia ini. Hanya sedikit orang yang memikirkan bagaimana mengubah dirinya sendiri. (Leo Tolstoy) Seseorang tidak akan berakhir pada saat ia dihancurkan. Ia akan berakhir kalau ia sendiri yang berhenti. (presiden Nikon) v PERSEMBAHAN Skripsi ini saya persembahkan untuk: Bapak, Ibu, Dan Kakaku.. vi KATA PENGANTAR Puji syukur kehadirat Allah SWT, berkat rahmat dan hidayah-Nya, penulis dapat menyelesaikan tugas akhir skripsi yang berjudul Gaya Bahasa Pada Album Mini World Karya Indila ini sengan baik. Skripsi ini ditulis sebagai salah satu syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Pendidikan pada program studi Pendidikan Bahasa Prancis di Universitas Negeri Yogyakarta. Penulisan menyadari bahwa penyusunan tugas akhir ini tidak dapat terselesaikan dengan baik tanpa bantuan dan dukungan dari banyak pihak, untuk itu, penulis mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya kepada : 1. Prof. Dr. Sutrisna Wibawa, M.Pd., selaku Rektor Universitas Negeri Yogyakarta beserta jajarannya. 2. Prof. Dr. Endang Nurhayati, M.Hum., selaku Dekan FBS UNY beserta jajarannya. 3. Dr. Roswita Lumban Tobing, M.Hum., selaku Ketua Jurusan Pendidikan Bahasa Prancis FBS UNY. 4. Drs, Rohali M.Hum., selaku Dosen Pembimbing Skripsi yang senantiasa meluangkan waktu, memberikan bimbingan, motivasi, dan arahan dengan penuh kesabaran. -
Rap and Islam in France: Arabic Religious Language Contact with Vernacular French Benjamin Hebblethwaite [email protected]
Rap and Islam in France: Arabic Religious Language Contact with Vernacular French Benjamin Hebblethwaite [email protected] 1. Context 2. Data & methods 3. Results 4. Analysis Kamelancien My research orientation: The intersection of Language, Religion and Music Linguistics French-Arabic • Interdisciplinary (language contact • Multilingual & sociolinguistics) • Multicultural • Multi-sensorial Ethnomusicology • Contemporary (rap lyrics) Religion This is a dynamic approach that links (Islam) language, culture and religion. These are core aspects of our humanity. Much of my work focuses on Haitian Vodou music. --La fin du monde by N.A.P. (1998) and Mauvais Oeil by Lunatic (2000) are considered breakthrough albums for lyrics that draw from the Arabic-Islamic lexical field. Since (2001) many artists have drawn from the Islamic lexical field in their raps. Kaotik, Paris, 2011, photo by Ben H. --One of the main causes for borrowing: the internationalization of the language setting in urban areas due to immigration (Calvet 1995:38). This project began with questions about the Arabic Islamic words and expressions used on recordings by French rappers from cities like Paris, Marseille, Le Havre, Lille, Strasbourg, and others. At first I was surprised by these borrowings and I wanted to find out how extensive this lexicon --North Africans are the main sources of Arabic inwas urban in rap France. and how well-known --Sub-Saharan Africans are also involved in disseminatingit is outside the of religiousrap. lexical field that is my focus. The Polemical Republic 2 recent polemics have attacked rap music • Cardet (2013) accuses rap of being a black and Arab hedonism that substitutes for political radicalism. -
Blacko • 22H15 - 23H30 : Nemo
Dossier de presse Orléans, le mardi 16 juin 2015 Mairie d’Orléans - Festival Hip Hop Orléans 2015 Programme de la soirée du 27 juin Jardin de l’Evêché 18h-minuit Programme de la soirée du samedi 27 juin au Jardin de l'Evêché : • 18h30 - 19h : Black Jack • 19h15 - 19h45 : Nemo • 20h - 20h45 : Radikal MC • 21h - 22h : Blacko • 22h15 - 23h30 : Nemo 18h30 - 19h : Black Jack Artiste de rap orléanais, ancien membre du groupe Democrates D. 19h15 - 19h45 : Nemo (DJ orléanais) Le Captain Nemo a toujours été actif sur la scène rap d'Orléans. Animateur d'une émission spécialisée pendant 10 ans, il est aussi à l'origine du label Nautilus Recordz et membre du groupe Antipode. En produisant des disques et organisant de nombreux concerts et soirées, il a aidé à développer ce style musical dans la région orléanaise depuis la fin des années 90. Maintenant journaliste et DJ pour l’Abcdr du Son, le webzine rap de référence en France, Nemo continue de défricher la musique actuelle, toujours friand de nouveautés et d'innovations multimédia. Il proposera donc une sélection pointue mais dansante, un mix liant toutes ses influences, une recette pour tous les goûts." 20h - 20h45 : Radikal MC Radikal MC a tout juste dix ans quand il découvre le rap en 1997, à travers des artistes comme Kery James, IAM, Diam's ou encore le Saïan Supa Crew. L'évidence est flagrante, son amour pour le rap est né. Il crée alors son premier groupe avec deux amis d'enfance et écrit son premier texte. Entre 2001 et 2005, il enchaine ses premières séances d'enregistrement au sein du studio de la mythique association "Mouvement Authentique" (New Generation MC, Les Littles, EJM, Saliha...) et se succèdent les premiers concerts et premières parties d'artistes tels que Sinik ou encore le 113. -
Quarante Ans De Rap En France
Quarante ans de rap français : identités en crescendo Karim Hammou, Cresppa-CSU, 20201 « La pensée de Négritude, aux écrits d'Aimé Césaire / La langue de Kateb Yacine dépassant celle de Molière / Installant dans les chaumières des mots révolutionnaires / Enrichissant une langue chère à nombreux damnés d'la terre / L'avancée d'Olympe de Gouges, dans une lutte sans récompense / Tous ces êtres dont la réplique remplaça un long silence / Tous ces esprits dont la fronde a embelli l'existence / Leur renommée planétaire aura servi à la France2 » Le hip-hop, musique d’initiés tributaire des circulations culturelles de l’Atlantique noir Trois dates principales marquent l’ancrage du rap en France : 1979, 1982 et 1984. Distribué fin 1979 en France par la maison de disque Vogue, le 45 tours Rappers’ Delight du groupe Sugarhill Gang devient un tube de discothèque vendu à près de 600 000 exemplaires. Puis, dès 1982, une poignée de Français résidant à New York dont le journaliste et producteur de disques Bernard Zekri initie la première tournée hip hop en France, le New York City Rap Tour et invite le Rocksteady Crew, Grandmaster DST et Afrika Bambaataa pour une série de performances à Paris, Londres, mais aussi Lyon, Strasbourg et Mulhouse. Enfin, en 1984, le musicien, DJ et animateur radio Sidney lance l’émission hebdomadaire « H.I.P. H.O.P. » sur la première chaîne de télévision du pays. Pendant un an, il fait découvrir les danses hip hop et les musiques qui les accompagnent à un public plus large encore, et massivement composé d’enfants et d’adolescents. -
DJ – Titres Incontournables
DJ – Titres incontournables Ce listing de titres constamment réactualisé , il vous ait destiné afin de surligner avec un code couleur ce que vous préférez afin de vous garantir une personnalisation totale de votre soirée . Si vous le souhaitez , il vaut mieux nous appeler pour vous envoyer sur votre mail la version la plus récente . Vous pouvez aussi rajouter des choses qui n’apparaissent pas et nous nous chargeons de trouver cela pour vous . Des que cette inventaire est achevé par vos soins , nous renvoyer par mail ce fichier adapté à vos souhaits 2018 bruno mars – finesse dj-snake-magenta-riddim-audio ed-sheeran-perfect-official-music-video liam-payne-rita-ora-for-you-fifty-shades-freed luis-fonsi-demi-lovato-echame-la-culpa ofenbach-vs-nick-waterhouse-katchi-official-video vitaa-un-peu-de-reve-en-duo-avec-claudio-capeo-clip-officiel 2017 amir-on-dirait april-ivy-be-ok arigato-massai-dont-let-go-feat-tessa-b- basic-tape-so-good-feat-danny-shah bastille-good-grief bastille-things-we-lost-in-the-fire bigflo-oli-demain-nouveau-son-alors-alors bormin-feat-chelsea-perkins-night-and-day burak-yeter-tuesday-ft-danelle-sandoval calum-scott-dancing-on-my-own-1-mic-1-take celine-dion-encore-un-soir charlie-puth-attention charlie-puth-we-dont-talk-anymore-feat-selena-gomez clean-bandit-rockabye-ft-sean-paul-anne-marie dj-khaled-im-the-one-ft-justin-bieber-quavo-chance-the-rapper-lil-wayne dj-snake-let-me-love-you-ft-justin-bieber enrique-iglesias-subeme-la-radio-remix-remixlyric-video-ft-cnco feder-feat-alex-aiono-lordly give-you-up-feat-klp-crayon -
Mémoire Ethos Rap Hugo BONDET
Ethos discursif dans le rap français : approche comparative et littéraire / Hugo BONDET MÉMOIRE DE MASTER UNIVERSITE DE PAU ET DES PAYS DE L’ADOUR Collège SSH Département de Lettres Hugo BONDET Sous la direction de Isabelle CHOL ETHOS DISCURSIF DANS LE RAP FRANÇAIS : APPROCHE COMPARATIVE ET LITTERAIRE Année universitaire 2020-2021 Mémoire de master 2 Spécialité : Poétique et Histoire littéraire - 1 - Ethos discursif dans le rap français : approche comparative et littéraire / Hugo BONDET - 2 - Ethos discursif dans le rap français : approche comparative et littéraire / Hugo BONDET RÉSUMÉ Si le rap français fait, depuis plusieurs années maintenant, l'objet de nombreuses recherches d'ordre sociologiques, nous nous proposons d'en étudier les textes d'un point de vue à la fois rhétorique et littéraire en n'oubliant pas que le rap, avant d'être un témoignage social, demeure une forme d'expression artistique consacrant au langage une place cruciale. Remarquant l'omniprésence du sujet « je » au sein des textes de rap, nous nous questionnons sur les diverses manières dont ce sujet peut être représenté, et le lien que peuvent entretenir ces représentations avec le succès toujours croissant de ce genre musical. Ainsi, nous observons dans un large corpus de morceaux des figures-types récurrentes, comme celle du rappeur fort, celle du rappeur engagé ou celle, qui tend à se répandre, d'un rappeur qui chercherait avant tout à se présenter comme « authentique ». Pour autant, loin d'établir une classification catégorique dans un genre où un artiste peut tour à tour vanter ses qualités d'écriture, avouer ses faiblesses et se faire porte-parole d'une jeunesse désœuvrée, il s'agit avant tout pour nous d'établir comment les rappeurs parviennent à se constituer un ethos spécifique tout en s'inscrivant dans une forme de tradition. -
BIOGRAPHIE Originaire Des Comores, Ikbal a Passé Son Enfance Au Village De M'beni, Avec Une Grand-Mère Chanteuse Qui Lui A
BIOGRAPHIE Originaire des Comores, Ikbal a passé son enfance au village de M’beni, avec une grand-mère chanteuse qui lui a fait découvrir la musique. Il débarque en France à l’âge de 8 ans en 1989, en plein dans les années pop, quand Michael Jackson est au sommet de sa gloire, et tombe amoureux des mélodies qu’il découvre à la radio : Bob Marley, Aznavour, Earth Wind & Fire et Michel Berger, entre autres. C’est son grand frère Housni, alias Rohff, qui l’initie au rap. « Il me poussait à regarder Rapline et Yo ! MTV Rap, et il ramenait les cassettes à la maison ». Fan de hip-hop américain, Ikbal écoute NWA, EPMD, le Wu-Tang, Nas, Notorious Big, 2Pac et Mobb Deep, mais aussi les classiques français d’IAM, NTM et Idéal J. Puis il se lance dans l’arène. « Le rap, c’est un peu le générique de ma vie, donc j’ai vite été tenté », explique-t-il. Concerts dans les MJCs, premières compiles… Le parcours classique d’un débutant déterminé à percer. Mais Ikbal reste tourmenté par les démons de la rue. Entre l’illicite et le micro, il fait le bon choix. En 2003, il élabore un concept original, Talents Fâchés : des grands noms du rap mettant en lumière des MCs débutants. « Je voulais l’appeler Talents Cachés, et puis je me suis dit qu’on avait envie de se manifester musicalement. Par rapport à ce qu’on vit, à ce dont on a envie, pourquoi pas Talents Fâchés, TLF ». C’est donc en tant que rappeur, producteur et dénicheur de talents qu’Ikbal débarque dans la musique. -
Banlieue Violence in French Rap
Brigham Young University BYU ScholarsArchive Theses and Dissertations 2007-03-22 Je vis, donc je vois, donc je dis: Banlieue Violence in French Rap Schyler B. Chennault Brigham Young University - Provo Follow this and additional works at: https://scholarsarchive.byu.edu/etd Part of the French and Francophone Language and Literature Commons, and the Italian Language and Literature Commons BYU ScholarsArchive Citation Chennault, Schyler B., "Je vis, donc je vois, donc je dis: Banlieue Violence in French Rap" (2007). Theses and Dissertations. 834. https://scholarsarchive.byu.edu/etd/834 This Thesis is brought to you for free and open access by BYU ScholarsArchive. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations by an authorized administrator of BYU ScholarsArchive. For more information, please contact [email protected], [email protected]. "JE VIS, DONC JE VOIS, DONC JE DIS." BANLIEUE VIOLENCE IN FRENCH RAP by Schyler Chennault A thesis submitted to the faculty of Brigham Young University in partial fulfillment of the requirements for the degree of MA in French Studies Department of French and Italian Brigham Young University April 2007 ABSTRACT "JE VIS, DONC JE VOIS, DONC JE DIS." BANLIEUE VIOLENCE IN FRENCH RAP Schyler Chennault Department of French and Italian Master's Since its creation over two decades ago, French rap music has evolved to become both wildly popular and highly controversial. It has been the subject of legal debate because of its violent content, and accused of encouraging violent behavior. This thesis explores the French M.C.'s role as representative and reporter of the France's suburbs, la Banlieue, and contains analyses of French rap lyrics to determine the rappers' perception of Banlieue violence. -
Liste Chansons Francaises
LISTE CHANSONS FRANCAISES F-Ref Artiste - nom du morceau F-1 2 Be 3 - Partir un jour F-2 a causes des garçons F-3 Alain Bashung - Gaby F-4 Alain Bashung - La nuit je mens F-5 Alain Bashung - Osez Joséphine F-6 Alain Bashung - Vertige de l'amour F-7 Alain Chamfort Souris Puisque C'est Grave F-8 Alain Chamfort - Bons Baisers D'ici F-9 Alain Chamfort - Chasseur d'ivoire F-10 Alain Chamfort - Manuréva , F-11 Alain Souchon - l'amour à la machine , F-12 Alain Souchon - Allô Maman bobo , F-13 Alain Souchon - Au ras des paquerettes , F-14 Alain Souchon - Banal song , F-15 Alain Souchon - bidon , F-16 Alain Souchon - c'est comme vous voulez , F-17 Alain Souchon - C'est deja ca , F-18 Alain Souchon - Foule sentimentale , F-19 Alain Souchon - j'ai 10 ans , F-20 Alain Souchon - Jamais content , F-21 Alain Souchon - La ballade de Jim , F-22 Alain Souchon - La beauté d'Ava Gardner , F-23 Alain Souchon - Le Bagad de Lann Bihouë , F-24 Alain Souchon - le baiser , F-25 Alain Souchon - On avance , F-26 Alain Souchon - quand je serai KO , F-27 Alain Souchon - Sous les jupes des filles , F-28 Alain Souchon - Y'a de la rumba dans l'air , F-29 Alizée - Blonde , F-30 Alizée - J'ai pas vingt ans , F-31 Alizée - J'en ai marre ! , F-32 Alizée - Moi Lolita , F-33 Alliance Etnik Respect , F-34 Alliance Etnik Simple et funky , F-35 Amel Bent Le Droit A L'Erreur , F-36 Amel Bent - a trop t'aimer , F-37 Amel Bent - Délit , F-38 Amel Bent - Ma philosophie , F-39 Amel Bent - Nouveau francais , F-40 Amel Bent - tu n'es plus là , F-41 Anais - Mon coeur, F-42 Anggun La -
La French Touch Du Hip-Hop À Mawazine Booba, Le Plus Fascinant Des Rappeurs Français Sera En Concert À L’OLM Le Mardi 16 Mai
COMMUNIQUE DE PRESSE e 16 édition du Festival Mawazine Rythmes du Monde La French Touch du hip-hop à Mawazine Booba, le plus fascinant des rappeurs français sera en concert à l’OLM le mardi 16 mai. Rabat, jeudi 16 mars 2017 : La 16e édition célèbre une des grandes figures de la scène urbaine française : Booba, qui se produira à l’OLM le mardi 16 mai. Huit disques d'or et cinq disques de platine dont trois double disque de platine : Booba est de loin le premier rappeur français, toutes ventes confondues. De son vrai nom Elie Yaffa, ce Franco-Sénégalais né en 1976, devient Booba quand il commence à rapper à Boulogne dans les Hauts-de-Seine. Après des débuts avec le collectif Beat 2 Boul, qui réunit les Sages Poètes de la Rue, et l'écurie Time Bomb, qui rassemble Pit Baccardi et Oxmo Puccino, Booba fonde avec le rappeur Ali le duo Lunatic, qui agitera l’underground pendant de nombreuses années. Le premier album du groupe, Mauvais oeil, sorti en 2000 sous le label indépendant 45 Scientific, créé pour l’occasion, est le premier à recevoir un Disque d'or attribué à un label de rap 100% indépendant. S’en suit une carrière solo pour Booba, qui sort son premier opus, Temps Mort, et s’impose avec le tube Destinée. À la clé : un nouveau Disque d'or et un succès grandissant pour l’artiste, qui poursuit sa carrière en réalisant la bande originale du film Taxi 3. Via son nouveau label, Tallac Records, Booba sort Panthéon en 2004 et décroche un double Disque d'or. -
Rapport De Projet SI28
SI28 - P20 Rapport de projet SI28 : LE BITUME avec une plume Projet musical interactif sur le rappeur Booba PIRAPAKARAN Krishshanth MAKHLOUTI Sabri Professeur : M.Bouchardon SI28 - P20 (I)Note d’intention 3 1) Public cible 3 2) Objectifs 3 3) Objectif bonus (non réalisé par faute de temps) 3 (II)Cahier des charges 4 1) Structure du site 4 2) Choix des outils pour la réalisation du projet 5 3) Ressources médias 7 (III)Scénario 8 1) Interface 8 2) Charte graphique 10 2) Récapitulatif des extraits présentés sur le site 11 3) Descriptions des projets de l’artiste 12 (IV)Conclusion 14 SI28 - P20 (I) Note d’intention 1) Concept Créer une interface interactive sur les musiques du rappeur Booba pour découvrir ou redécouvrir ses musiques de ses débuts (années 2000s) à nos jours. -Frise chronologique avec les différentes années (2000 à 2020) à scroller pour pouvoir naviguer à travers les époques. (un peu le même concept que http:// joshworth.com/dev/pixelspace/pixelspace_solarsystem.html) -Chaque page correspondra à un projet de l’artiste et comportera plusieurs mots disposés en vrac sur l’écran. - Passer la souris sur un des mots lance un extrait de musique de Booba qui comporte le mot et on montre les paroles de la musique à l’utilisateur. - Arrière plan changeant au fil des années avec les différentes couverture de la pochette de chaque projet. 2) Public cible Cette expérience interactive s’adresse à un public non habitué au rap mais aussi à des personnes qui apprécient déjà la musique de l’artiste. 3) Objectifs - Permettre de montrer aux personnes qui ont une idée préconçue du rap français une autre image du rap (recherche dans les paroles etc.) - Permettre aux fans de rap et de Booba de redécouvrir grâce à cette interface les classiques mais aussi des sons moins connus du rappeur à l’aide d’une navigation interactive. -
Le Rap Comme Poétique Du Langage Ordinaire Manon Labourie
Le rap comme poétique du langage ordinaire Manon Labourie To cite this version: Manon Labourie. Le rap comme poétique du langage ordinaire. Philosophie. 2017. dumas-01706805 HAL Id: dumas-01706805 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01706805 Submitted on 12 Feb 2018 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. 2016 Diplôme national demaster / Année universitaire - Manon 2017 LABOURIE Le rap comme poétique du langage ordinaire UFR 10 – UFR de Philosophie Mémoire de Master 2 Mention : Philosophie analytique et phénoménologie Parcours : Philosophie contemporaine Directeur (trice) du parcours : M. Jocelyn BENOIST Directrice du mémoire : Mme Sandra LAUGIER Résumé Une analyse du rap à la lumière de la philosophie du langage ordinaire : art musical, exercice de style, poésie contemporaine, quelque soit le regard qui l’éclaire, le rap, dans ce qu’il a d’expressif, peut être considéré comme la réquisition d’un langage déterminé par son usage, inscrit dans un contexte social bien particulier, et son déploiement poétique. Que ce soit dans sa profondeur signifiante ou dans sa valeur esthétique – musicale, littéraire – le rap semble bien avoir détourné un langage pratique pour œuvrer à un prouesse linguistique touchant au sacré, avoir nourri son art brut d’une matière ordinaire.