DOCSLIB.ORG

IOAN D. POPA Sef Sectie Str. C.A. Rosetti Nr.8, Sector 1, Bucureşti E Mail: [email protected]; Ioandpopaidp@Ya

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
IOAN D. POPA Sef Sectie Str. C.A. Rosetti Nr.8, Sector 1, Bucureşti E Mail: Restaurare@Muzeulbucurestiului.Ro; Ioandpopaidp@Ya IOAN D. POPA Sef sectie str. C.A. Rosetti nr.8, sector 1, Bucureşti E mail: [email protected]; [email protected] Telefon: 021 314 58 12, 0720 041 859 STUDII: 2003 – Expert restaurare pictură. 1996 - Diploma de specializare “Metode moderne de restaurare a picturii de şevalet” - Centrul de perfecţionare-Ministerul Culturii. 1994 – Membru al Uniunii Artistilor Plastici din Romania, secţia Pictură. 1986 - Absolvent al Cursurilor postuniversitare în specializarea restaurare pictură–M.N.A.R.- Centrul de perfecţionare-Ministerul Culturii - Atestat în specialitatea restaurare pictură. 1980 – Absolvent al Institutului de Arte Plastice “Nicolae Grigorescu” din Bucureşti, Facultatea de Arte Plastice - Diploma de licenta - Specializarea Pictură, Restaurare. RESTAURARE ARTA EUROPEANA SEC. XVI -XX David Ryckaert III, Domenico Zampieri, Pieter Bruegel II, Jan Bruegel, Tibaldi Pellegrino/Giovanni Francesco Bezzi, Giuseppe Maria Crespi, Jan Davidsz de Heem, Aegidius Sadeler, Frans Snyders, Luca Giordano, Claude Lorrain, Jacob Jordaens, Charles Jacques, Scoala olandeza sec. XVII, Scoala flamanda sec. XVII-XVIII RESTAURARE ARTA ROMANEASCA SEC. XIX -XX Josef August Schoefft, Petrovits Paulus, Nicolo Livaditti, Misu Popp, Constantin Lecca, Anton Chladeck, Mihail Dan, Gheorghe Tattarescu, Theodor Aman, Henry Trenk, Nicolae Grigorescu, Ion Andreescu, G. D. Mirea, Carol Pop de Szathmary, Sava Hentia, Ion Marinescu Valsan, Nicolae Grant, Ipolit Strambu, Kimon Loghi, Constantin Artachino,Stefan Luchian, Traian Cornescu, Pascaly, Octav Bancila, Dimitrie Serafim, Gheorghe Petrascu, Theodor Pallady, Nicolae Darascu, Nicolae Vermont, Nicolae Tonitza, Arthur Verona, Paul Verona, Nicolae Enea, Aurel Baesu, Jean Al. Steriadi, Gheorghe Ionescu Sin, Stefan Dimitrescu, Iosif Iser, Petre Iorgulescu Yor, Adam Baltatu, Camil Ressu, Gheorghe Teodorescu Romanati, Samuel Mutzner, Rodica Maniu, Victor Brauner, Marcel Iancu, Eustatiu Stoenescu, Max Herman Maxy, Sever Burada, Gore Mircescu, Catul Bogdan, Marius Bunescu, Leon Alexandru Biju, George Lovendal, Eugen Voinescu, Ludovic Bassarab, Alexandru Zamphiropol Dall, Henry Catargi, George Catargi, Elena Popea, Mina Byck Wepper, Magdalena Radulescu, Micaela Eleutheriade, Cecilia Cutescu Storck, Aurel Popp, Corneliu Mihailescu, Rudolf Schweitzer Cumpana, Paul Miracovici, Casilda Miracovici, Tache Papatriandafil, Paul Scortescu, Mihail Simonidi, Nutzi Acontz, Nina Arbore, Tibor Erno, Corneliu Baba, Alexandru Ciucurencu, Ana Azvadurova Ciucurencu, Isachie Constantin Popescu, Nicolae Tempeanu, Honoriu Cretulescu, Emilian Lazarescu, Leon Viorescu, Gheorghe Vanatoru, Lucian Grigorescu, Lucia Dem Balacescu, Lena Constante, Nuni Dona, Niculina Dona Delavrancea, Henry Visconte, Eugenia Filotti-Atanasiu, Pia Capsuneanu Masacci, Pan Ioanid, Coca Metianu, Misu Teisanu, Dumitru Ghiata, Alexandru Moscu, Ion Tuculescu, Adina Paula Moscu, Tatiana Moscu, Stavru Tarasov, Stefan Constantinescu, Jean Cheller, Merica Ramniceanu, Stoica Dumitrescu, Margareta Sterian, Alexandru Tipoia, Otto Briese, Constantin Ionescu(Constion), Alexandru Poitevin-Scheletti, Teodor Cateliu, Aurel Bordenache, Constantin Vladescu, Tia Peltz, Hrandt Avachian, Margareta Vermont, Octav Angheluta, Dan Ialomitianu, Doru Ionescu, Grigore Manea, Stefan Caltia, Dan Hatmanu, Constantin Piliuta, Traian Bradean, Viorel Marginean, Grigore Vasile, Horia Bernea EXPOZITII REALIZATE CU LUCRARI RESTAURATE -Expozitia de restaurare - MNAR – 1989; -Restaurarea unui numar insemnat de lucrari de pictura din colectia Muzeului Gheorghe Tattarescu pentru Expozitia Centenar Gheorghe Tattarescu -1994; -Restaurarea a numeroase lucrari de arta romaneasca si arta europeana din colectia Pinacotecii Municipiului Bucuresti in vederea Expozitiei “Universul Picturii” – Sala de expozitii Constantin Brancusi – Palatul Parlamentului – 1997; -Restaurarea a peste 30 de lucrari de pictura de Ion Tuculescu pentru Expozitia Retrospectiva Ion Tuculescu – MNAR – 1999; -Restaurarea unui numar insemnat de lucrari de pictura din colectia Muzeului Theodor Aman pentru expunerea de baza a muzeului – finalizare – decembrie 2014; .
Load more

Recommended publications
  • Numerotarea Şi Delimitarea Secţiilor De Votare La Alegerile Pentru Autorităţile Administraţiei Publice Locale Din Iunie 2012
    Circumscripţia electorală nr. 42, municipiul Bucureşti Numerotarea şi delimitarea secţiilor de votare la alegerile pentru autorităţile administraţiei publice locale din iunie 2012 Numărul secţiei de Sector Denumirea şi adresa localului secţiei de votare Delimitarea secţiei de votare votare LICEUL TEORETIC "NICOLAE IORGA"; Bld. Mihalache Int. 1 MAI; Bld. MIHALACHE ION, (fost 1 MAI) nr. 64-96, 75-113; 1 1 Ion Nr. 126; CP 011179 LICEUL TEORETIC "NICOLAE IORGA"; Bld. Mihalache Bld. MIHALACHE ION, (fost 1 MAI) nr. 98-146A, 115-299B; 2 1 Ion Nr. 126; CP 011179 LICEUL TEORETIC "NICOLAE IORGA"; Bld. Mihalache Bld. MIHALACHE ION, (fost 1 MAI) nr. 148, 301-319; 3 1 Ion Nr. 126; CP 011179 LICEUL TEORETIC "NICOLAE IORGA"; Bld. Mihalache Bld. MIHALACHE ION, (fost 1 MAI) nr. 150-160B; 4 1 Ion Nr. 126; CP 011179 LICEUL GRECO-CATOLIC "TIMOTEI CIPARIU"; Str. Bucegi Nr. 97; CP 012317 Int. ALPINIŞTILOR; Str. BIRUINŢEI; Str. DUMITRU FLORESCU; Str. ELIE CARAFOLI, (fostă PENTELEU); Str. FUICĂ VASILE Lt. Av.; Str. GALILEEA; 5 1 Str. IONEL FERNIC, (fostă FERMEI); Str. IOSIF ISER Pictor; Str. MIRCEA PETRE Cpt. ; Str. NICULAIE CAPŞA Maior. Av.; Str. PARÂNGULUI; Str. POPIŞTEANU Av.; Str. PUŢUL LUI CRĂCIUN; Str. SĂCELE; Str. STAMATESCU GRIGORE Lt. ; Str. TÂRNAVA; Str. VASILE TRAIAN; LICEUL GRECO-CATOLIC "TIMOTEI CIPARIU"; Str. Str. ARAD; Str. BUCEGI; Str. CARANSEBEŞ; Str. CEREMUŞULUI; Str. 6 1 Bucegi Nr. 97; CP 012317 CLĂBUCET; Str. MILCOV; LICEUL GRECO-CATOLIC "TIMOTEI CIPARIU"; Str. Str. DEJ; Str. DORNEI; Str. MIRCEŞTI; Str. MUREŞ; Str. SCĂRIŞOARA; Str. 7 1 Bucegi Nr. 97; CP 012317 SOVEJA; ŞCOALA CU CLASELE I-VIII Nr.
    [Show full text]
  • Catalogul Expoziției La Cat
    28 51. Demeter H. Chipăruș, Ultima luptă Licitația de Toamnă - Top 100 Mari Maeștri ai Artei Românești miercuri, 31 octombrie 2018, 19.30 Athénée Palace Hilton București 29 Nicolae Vermont La Școala de Belle Arte din București i-a avut colegi pe (1866, Bacău - 1932, București) Ștefan Luchian, Constantin Aricescu și Fritz Storck, ală- turi de care a participat la manifestările secesioniste ale Independenților sau ale Tinerimii Artistic. Sub îndru- marea lui Theodor Aman și-a desăvârșit desenul și a 49 învățat tehnica gravurii, devenind unul dintre cei mai reputați graficieni ai generației sale. Nicolae Vermont a fost unul dintre cei mai importanți membri ai societății Tinerimea Artistică, arta sa aflându-se la granița dintre un academism de factură Müncheneză și un impresio- nism suscitat sub influența lui Nicolae Grigorescu. Închinarea păstorilor, cu motivele satului românesc Licitația de Iarnă, Artmark, decembrie 2011, București 42.000 € 1 | Pe verandă | 1905 ulei pe lemn, 24 × 14,5 cm, semnat și datat dreapta jos, cu brun, „N. Vermont, 1905” € 1.200 - 1.800 2 | Grădinile Tuileries | 1927 ulei pe carton, 25 × 20,5 cm, semnat si datat dreapta jos, cu brun, „Nicolae Vermont, 1927” € 1.000 - 1.800 30 3 | Pe gânduri | 1924 ulei pe carton, 35 × 23 cm, semnat și datat dreapta jos, cu negru, „Nicolae Vermont, 1924” € 1.200 - 1.800 31 4 | Chivuţă cu lampă ulei pe carton, 67 × 45 cm, semnat dreapta jos, cu brun, „Nicolae Vermont” € 7.000 - 12.000 32 Arthur Verona În 1902, când debuta cu o primă expoziție persona- (1868, Brăila - 1946, București) lă, Arthur Verona era deja un artist realizat, matur, fiind ofițer de dragoni în armata austriacă, cursant al Academiei de Artă din München, prezent în primul val de artiști ce pictează la Baia Mare, alături de Simon 72 Hollósy, student la Academia Julian din Paris, dar și membru fondator al Tinerimii Artistice.
    [Show full text]
  • 5. IASSY – SOURSE of LOCAL, NATIONAL and INTERNATIONAL TALENTS Mirela Ștefănescu 250
    DOI: 10.2478/RAE-2019-0027 Review of Artistic Education no. 18 2019 246-254 5. IASSY – SOURSE OF LOCAL, NATIONAL AND INTERNATIONAL TALENTS Mirela Ștefănescu 250 Abstract: The city of Iaşi, one of the most important visual art centers in the country, is one with an extraordinary creative potential, this being the reason why in this paper we mentioned local artistic personalities of national and international value. In this context, we will present among the most relevant exhibiting events that are constantly organized in Iaşi and which bring together local, national and international creative values. We would like to mention the ArtIS Salons, the Drawing Salon, the Iasi Identity Exhibitions, the Visual Arts Exhibitions of the International Festival of Education, the Visual Arts Exhibitions of Euroinvent, Inventica, the International Triennial Texpoart, the International Biennale of Contemporary Engraving, as well as visual artists who have already integrated into the international circuit, being rewarded with numerous awards and distinctions among the most honored. Thus, local artistic life is in a continuous creative effervescence, supported by the numerous exhibitions of consecrated and young artists who come to the audience with a great variety of styles. Key words: visual center, creative potential, exhibition events, international value 1. Introduction The Iassy city, defined by history, culture and spirituality, enjoys to an authentic and valuable cultural heritage, being one of the oldest and most important urban251 centers in the country, with a considerable offer of valuable artists, writers, critics, historians, scientists, doctors, engineers, etc. which have successfully integrated to European culture and values. Being a remarkable educational center, it was natural for many important people to educate themselves, to live and to create in Iassy, some of them remained, and others chose to go to other cities in the country or abroad.
    [Show full text]
  • Romanian Journal of Museums
    ROMANIAN JOURNAL OF MUSEUMS NO. 1 / 2017 NATIONAL INSTITUTe for cultural research and training 1 Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Proin posuere efficitur tortor quis venenatis. Nam non dui elit. Donec congue ipsum et scelerisque volutpat. Pellentesque interdum malesuada neque non elementum. Morbi in nunc et massa ullamcorper commodo rutrum at neque. Fusce placerat aliquet malesuada. Phasellus non NATIONAL INSTITUTe for cultural research and training Editorial team - Virgil Ștefan Nițulescu, PhD – Editor-in-Chief - Raluca Iulia Capotă – peer-reviewer - Mircea Victor Angelescu – peer-reviewer Editor: Bogdan Pălici Text processing: Aurora Pădureanu Correction: Radu Vasile Translation: Mina Fanea Iovanovici Corresponding address: No. 22, Unirii Blvd., 2nd Floor, Sector 3, Postal Code 030833, Bucharest Tel: 021 891 91 03 | Fax: 021 893 31 75 | http://www.culturadata.ro/categorie-publicatii/revista-muzeelor/ www.facebook.com/RevistaMuzeelor © National Institute for Cultural Research and Training ISSN 1220-1723 ISSN-L 1220-1723 Cover: The Resolution of the National Assembly from Alba Iulia, November 18th-December 1st, 1918 Source: The Archives of the National Museum of Romanian History) 2 NNo.O. 1/2017 ROMANIANTHE BUCHAREST JOURNAL MUNICIPALITY OF MUSEUM MUSEUMS D I G I T I Z A T I O N 3 S 5 Virgil Ștefan Nițulescu – Editorial CENTENNIAL OF THE GREAT UNION 8 Alina Petrescu – Who will write our history? Romanian artists in the Great War 15 Florian Dumitrache – Ethnic Multiculturalism in Țara Bârsei (Land of Barsa). The Csángós
    [Show full text]
  • Tonitza and the Great War: Soldier, Prisoner, Reporter and Artist
    TONITZA AND THE GREAT WAR: SOLDIER, PRISONER, REPORTER AND ARTIST Andra Tonitza1 Rezumat: Primul Război Mondial a mobilizat peste 66 de milioane de oameni din toată Europa și din coloniile marilor puteri. Bărbaţi de toate vârstele și categoriile sociale au devenit soldaţi, uneori împotriva voinţei și contrar convingerilor lor pacifiste. Fenomen rar până atunci – artiști și scriitori s-au găsit pe câmpul de luptă și în lagărele de prizonieri, fiind martori sau victime ale celor mai teribile atrocităţi ale războiului de tip nou: un război industrializat și global. Ca mulţi alţi soldaţi, Nicolae Tonitza (1886-1940) a fost înrolat și forţat să îndure ravagiile războiului. Ca soldat și apoi ca prizonier pentru mai mult de 18 luni, odată revenit în România, nu a încetat să evoce ororile suferite și condiţiile de viaţă lamentabile pe care a trebuit să le îndure, alături de mulţi alţii. Dar nu s-a oprit aici. S-a străduit să denunţe „războiul de după război”. Într-adevăr, consecințele sociale generate de Primul Război Mondial s-au perpetuat ani întregi, afectând multe segmente de populație, mai ales pe cei mai săraci. Această dorință de a aduce la lumină războiul și consecințele sale devastatoare a devenit o adevărată direcție de creație, plasând omul în centrul preocupărilor și dând artistului posibilitatea de a fi stăpânul propriilor sale gânduri. Keywords: World War One, Nicolae Tonitza, art, humanism, sublimation. The People’s participation in the State Affairs is the decisive cause of the ruthless, hyperbolic character of the revolutionary wars, unlike the lace-like wars waged by the European cabinets in the midst of the popular indifference.
    [Show full text]
  • Romanian Art Society - a Landmark of the Autochthonous Aesthetics in 1918
    I N T E R N A T I O NA L CO N F E R E N C E RCIC’18 Redefining Community in Intercultural Context Bucharest, 17-19 May 2018 ROMANIAN ART SOCIETY - A LANDMARK OF THE AUTOCHTHONOUS AESTHETICS IN 1918 Cristina GELAN Music, Theater and Visual Arts Faculty, “Ovidius” University, Constanţa, Romania Abstract: On March 9, 1918, the Romanian Art Society was founded in Bucharest. This was an organization that appeared as a form of protest at the proposal of an authorized artistic force of the time, the Artistic Youth Society, addressed to the artists who were mobilized by the Great General Headquarters of the Romanian Army in Iasi to participate in the great exhibition that they organized in April 1918. Revolted by the academic-romantic-idyllic spirit, reflected in the works of the representatives of the Artistic Youth Society, out at the issues of daily life, artists such as Ştefan Dimitrescu, Camil Ressu, Nicolae Tonitza, I. Ştefănescu, Ion Theodorescu- Sion, Nicolae Dărăscu, Alexis Macedonski, Ionescu Doru, Oscar Han and Traian Cornescu wanted to create an artistic bastion that would provide them with a framework where their aspirations can be revealed and offer them the legitimacy to seek a line of expansion and deepening of the ways of expression specific to Romanian art. During the period 1918 - 1924, the Romanian Art Society became the main attraction of the ideals of the artists who were mobilized on the front of the First World War and who contributed to the realization of works of art, of a high artistic level, grounded in the surrounding reality.
    [Show full text]
  • Ghid EN Web.Pdf
    Guide financed by Braşov County Council Written and devised: Radu Popica Proof: Simona Tătaru Photos: Nicolae Panaite , Răzvan Precup, Radu Tătaru, Árpád Udvardi DTP: Radu Tătaru English version: Alice Haţegan ISBN 978-606-93303-6-4 Cover: Ştefan Luchian, Anemone The National Gallery 1* comprises a selection of artworks (paintings and sculpture) which are representative for Romanian modern art. The exhibition illustrates the evolution of Transylvanian painting between the 18th and the 19th centuries and Romanian art from the first half of the19th century through to post-war years. Alongside the masterpieces of the Romanian art masters, the exhibition also includes the artworks of the artists active in Braşov, from the Saxon patriciate portraits to the contemporary artist’s creations. The Portrait of Joseph von Drauth (1709-1762), senator of the city of Braşov, painted by Johann Ölhan the Elder (?-1763), opens the exhibition. [ST] The painting is typical for Saxon patriciate portraiture, a provincial variant of portrait d`apparat. The artist insists on the details which indicate that the commissioner boasted a high social status (coat of arms, apparel, as well as on the objects which suggest the official duties he exercised. The City Hall and the buildings surrounding it, depicted in the background of the portrait, are also meant to illustrate his position. But the posture of the model is conventional and artificial. We find the same interest in underlining the social position of the model in the creation of an anonymous artist active in the late 1700s, who painted the Portrait of Oprea Ţârcă, the head of the shepherds’guild of Săcele.
    [Show full text]
  • Artişti Români În Marele Război
    Comunicat de presă Expoziţia «ARTIŞTI ROMÂNI ÎN MARELE RĂZBOI», în Sala Giubileo a Museo Centrale del Risorgimento – Complesso del Vittoriano din Roma Luni, 30 octombrie 2017, începând cu ora 17,30, la Museo Centrale del Risorgimento – Complesso del Vittoriano din Roma, în Aripa Brasini, a avut loc deschiderea oficială a expoziţiei de pictură, sculptură şi grafică «ARTIŞTI ROMÂNI ÎN MARELE RĂZBOI», care se va afla la dispoziţia publicului vizitator în perioada 31 octombrie–3 decembrie 2017. Expoziţia, organizată într-una dintre instituţiile muzeale de prestigiu din capitala Italiei, reuneşte lucrări valoroase din patrimoniul cultural naţional provenind din colecţiile Muzeului Naţional de Artă al României şi ale altor câteva instituţii muzeale din ţară. «Atelier de front. Artişti români în Marele Război» cuprinde mai bine de 70 lucrări ale unor artişti români care au cunoscut în mod nemijlocit tragica experienţă a anilor războiului, cu angoasele şi privaţiunile sale, dar şi cu numeroasele pierderi înregistrate atât pe front, cât şi în cursul dificilului refugiu în Moldova. Picturile unor maeştri ca Nicolae Tonitza, Camil Ressu, Iosif Iser, Francisc Şirato, Ştefan Dimitrescu, grafica lui Max Hermann Maxy, sculpturile realizate de Dimitrie Paciurea, Cornel Medrea, Oscar Han, Ion Jalea redau, într-o manieră deopotrivă realistă şi expresivă, aspecte tragice şi pline de dramatism din anii Primului Război Mondial, filtrate prin sensibilitatea şi viziunea estetică a artiştilor. La ceremonia de deschidere a expoziţiei au intervenit, rostind cuvinte de salut şi alocuţiuni, E. S. George Gabriel Bologan, ambasadorul României în Italia, Prof. univ. dr. Rudolf Dinu, directorul Institutului Român de Cultură şi Cercetare Umanistică de la Veneţia, coordonatorul activităţii Academiei di Romania din Roma, Prof.
    [Show full text]
  • De La Muzeul „Octavian Goga" Din Ciucea
    COLECŢIA DE ARTĂ PLASTICĂ ROMÂNEASCA DE LA MUZEUL „OCTAVIAN GOGA" DIN CIUCEA Există o mare pasiune dublată de ştiinţa ş1 111tu1ţ1e în alcătuirea rn crea­ tivita1e şi rigoare a unei colecţii de artă în care aporturile cele mai diYcrse sînt încorporate într-o armonie calmă, rafinată, discretă. Coleqia de artă comparată de la muzeul „Octavian Goga" (artă veche românească, artă populară, pictură, grafică, sculptură, artă decorativă - românească şi universală) se dezdluie ca o reun:une a disciplinelor artistice. În1tîlnirile interdisciplinare, punctele de convergei:ţă a domeniilor şi categoriilor esteticului, dialogul Între arte, SU\cită un entuziasm vivace, crează intensităţi emotive, conduc spre un interes distributiv. în timpul vieţii poetului aceste punţi între domenii erau oferite de Întrevederile şi discuţiile fecunde cu personalităţi artistice de prestigiu ale epocii, prietenii familiei Goga. Colecţia de artă plastică, În care domină arta românească, dezvăluie un surprinzător şi rnmplcx tablou, Întregind dintr-un unghi particular portretul spiritual al ctitorilor, Octavian şi Vcturia Goga. Colecţionarea acestor lucrări a răspuns unor exigenţe culturale, în primul rînd ne,·oii unui nemediat con­ tact c11 opera de artă. Metoda de investigare a exponatelor din muzeul de la Ciucea este sub­ sumată modului de constituire în timp a colecţiei, criteriilor obiective şi subiectÎ';e care au guvernat selecţia; astfel, instrumentele teoretice ale apre­ cierii valorii artistice sînt supuse reevaluării, încadrate şi determinate de un context anume. Aparent guvernată de principiul discontinuităţii, colecţia are in esenţă calităţi care o fac unitară şi caracteristică pentru o etapă de referinţă din dezvoltarea artei româneşti moderne. Nu În ultimul rÎnd, lucră­ rile coexistă unitar, prin căldura, iubirea şi pasiunea colecţionarului.
    [Show full text]
  • The Socialist Artistic Identity and the Bilateral Agreements in the Balkans (1945-1949) Cărăbaș, Irina
    www.ssoar.info The socialist artistic identity and the bilateral agreements in the Balkans (1945-1949) Cărăbaș, Irina Veröffentlichungsversion / Published Version Zeitschriftenartikel / journal article Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Cărăbaș, I. (2017). The socialist artistic identity and the bilateral agreements in the Balkans (1945-1949). Studia Politica: Romanian Political Science Review, 17(3), 249-267. https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:0168-ssoar-55918-1 Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer CC BY-NC-ND Lizenz This document is made available under a CC BY-NC-ND Licence (Namensnennung-Nicht-kommerziell-Keine Bearbeitung) zur (Attribution-Non Comercial-NoDerivatives). For more Information Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu den CC-Lizenzen finden see: Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/1.0 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/1.0/deed.de The Socialist Artistic Identity and the Bilateral Agreements in the Balkans (1945-1949) IRINA CĂRĂBA Ș (Universitatea Na țional ă de Arte din Bucure ști) Introduction Creating the Eastern Bloc in the postwar era entailed an intricate process which included the transformation and adjustment of Soviet institutions and politics in the countries with new communist regimes, as well as a system of interstate political alliances. Gheorghe Gheorghiu-Dej, general secretary of the Romanian Workers’ Party (RWP), tackled the issue at the party’s first congress in 1948: “It is easy to understand the significance of the fact of having lengthwise our borders, all around our country, only befriended states. In the past, when our country was ruled by regimes that served foreign imperialists, the latter were able to trigger conflicts and tensions between Romania and its neighbors.
    [Show full text]
  • Colecłia De Artă Românească Modernă Din Patrimoniul Muzeului De Artă TimiOara
    COLECłIA DE ARTĂ ROMÂNEASCĂ MODERNĂ DIN PATRIMONIUL MUZEULUI DE ARTĂ TIMIŞOARA RAMONA ORBAN Muzeul de Artă Timişoara Cuvinte cheie: colecŃie, pictură, artă românească, perioada modernă, artişti Keywords: collection, painting, romanian art, modern period, artists Constituirea colecŃiei de artă românească modernă, care a pus bazele Muzeului de Artă Timişoara, s-a întins pe o perioadă de 130 de ani, fiind rezultatul donaŃiilor, achiziŃiilor şi transferurilor de la Muzeul de Artă R.S.R. din Bucureşti. Anul 1879 este considerat anul naşterii colecŃiei, prin înregistrarea primei picturi în evidenŃele muzeale iar Sigismund Ormós părintele colecŃiei, prin donarea colecŃiei sale personale muzeului. ColecŃia actuală cuprinde lucrări ale unor artişti români de prestigiu, cum ar fi Gh. Tattarescu, I. Andreescu, N. Grigorescu, Th. Aman, C. Lecca, S. HenŃia ş.a. Muzeul de Artă din Timişoara de azi este rezultatul unui demers ştiinŃific şi cultural care a durat timp de 130 de ani. În anul 1872 apar primele însemnări legate de începuturile unei activităŃi muzeale în Banat, iar în 1879 a fost înregistrată în evidenŃele muzeale prima pictură din cadrul viitoarei SecŃii de Artă. În perioada 1888-1895, Sigismund Ormós (1813-1893), fondatorul SocietăŃii de Istorie şi Arheologie din Timişoara (1872), colecŃionar şi istoric de artă, donează prin testament colecŃia sa personală de pictură europeană noii instituŃii. Această perioadă marchează formarea primei colecŃii de artă plastică a muzeului timişorean. Din 1927 muzeul este condus de Ioachim Miloia (1897-1940), care organizează Muzeul Banatului, iar începând cu 1940 Aurel Ciupe (1900-1988) preia conducerea şi structurează muzeul pe domenii, astfel luând fiinŃă SecŃia de Artă sau Pinacoteca.
    [Show full text]
  • The Assessment of Road Safety in the Romanian Cities. The
    THE ASSESSMENT OF ROAD SAFETY IN THE ROMANIAN CITIES. THE INFLUENCE OF THE ASSESSMENT PROCESS ON THE SAFETY PERFORMANCE OF PUBLIC TRANSPORT BASED ON THE SAFENET PROJECT – RESEARCH ON THE ESTIMATION AND INCREASE OF THE INTRINSIC SAFETY OF URBAN ROAD NETWORKS IN BUCHAREST Ana-Maria CIOBÎCĂ1 and Ionuț-Sorin MITROI2 Abstract Road safety is one of the major societal issues. The urban sprawl and a public transport that doesn’t fit the mobility needs leads to increase in the private car usage and also to traffic congestion on roads. Nevertheless the accidents are not only linked to the traffic volumes, but also to the design and management aspects of the urban road network or the behaviour of the road users. In order to assess the urban road safety, a hierarchy of the road network elements is defined and a detailed analysis of the accidents is undertaken. Based on the statistical data, the network elements with low safety performance are analysed in terms of different attributes that influence their performance. The paper underlines the main problems of the Bucharest urban road network in terms of safety performance, including traffic management and behavioural issues. Based on this analysis, the paper reflects on a set short-term and cost-effective safety improvement measures in order to reduce the number of accidents on the road network. 1. Introduction The growth in the urban traffic in Bucharest and other Romanian city, but mainly the changes in car ownership along the time determined the evolution of accidents both on urban roads, but also on the national road network.
    [Show full text]