DOCSLIB.ORG

Los Usos De Lo Nacional En El Desarrollo De Un Proyecto Cinematográfico En Argentina Y Brasil Durante La Primera Etapa Del Sonoro

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Los Usos De Lo Nacional En El Desarrollo De Un Proyecto Cinematográfico En Argentina Y Brasil Durante La Primera Etapa Del Sonoro Los usos de lo nacional en el desarrollo de un proyecto cinematográfico en Argentina y Brasil durante la primera etapa del sonoro Gil Mariño, Cecilia Nuria Kriger, Clara 2016 Tesis presentada con el fin de cumplimentar con los requisitos finales para la obtención del título Doctor de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires en Historia UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS PROGRAMA DE DOCTORADO EN HISTORIA TESIS DE DOCTORADO LOS USOS DE LO NACIONAL EN EL DESARROLLO DE UN PROYECTO CINEMATOGRÁFICO EN ARGENTINA Y BRASIL DURANTE LA PRIMERA ETAPA DEL SONORO DOCTORANDA: MAG. CECILIA NURIA GIL MARIÑO DNI: 29.502.667 E-MAIL: [email protected] TELÉFONO: 115 823 4722 DIRECTOR: DRA. CLARA KRIGER E-MAIL: [email protected] Nro. de expediente: 870.463/11 Marzo de 2016 Índice Agradecimientos....................................................................................................... 1 Introducción……………………………………………………………………….. 2 I. Introducción……………………………………………………………………… 2 II. La historia comparada y la historia transnacional………………………..……... 13 III. Repensando la cuestión industrial y nacional en la historiografía del cine argentino y brasileño……………………………………………………………...... 21 IV. Organización de la tesis………………………………………………………… 25 Capítulo I. Argentina y Brasil by Hollywood. Usos locales de imágenes y estrategias comerciales para el cine nacional……………………………………. 28 I. Introducción……………………………………………………………………… 28 II. Cine y turismo. Postales urbanas como imágenes estereotípicas de la nación….. 34 III. Un Brasil moderno, bonito y elegante………………………………………….. 41 IV. La fórmula gardeliana e imágenes de un tango moderno ligado a las industrias culturales como expresión de lo argentino…………………………………………. 52 V. Imágenes argentinas y brasileñas en tiempos de la Office of Inter-American Affairs………………………………………………………………………………. 63 VI. Consideraciones finales………………………………………………………. 77 Capítulo II. Una industria de lo nuestro. Estrategias comerciales y variantes genéricas a partir de la música popular en el cine argentino y brasileño…… 80 I. Introducción……………………………………………………………………… 80 II. Los géneros cinematográficos y la música popular para el desarrollo de un proyecto industrial para el cine argentino y brasileño……………………………... 87 III. ‘Territorialización’ del tango y variantes genéricas como marcas del cine nacional…………………………………………………………………………….. 99 IV. En Brasil, todo el cine es carnaval……………………………………………... 115 V. Consideraciones finales……………………………………………………….. 125 Capítulo III Productores cinematográficos y diplomacia cultural en Argentina y Brasil en los años treinta……………………………………………. 129 I. Los hermanos sean unidos……………………………………………….………. 129 II. La confraternidad del éter y el circuito artístico Rio de Janeiro-Buenos Aires para el delineamiento de imágenes de lo argentino y lo brasileño en el mercado vecino…………......................................................................................................... 135 III. Jaime Yankelevich, un self-made-man argentino……………………………… 143 IV. Destino Buenos Aires. Adhemar Gonzaga y la tentativa de explorar el mercado argentino………………………………………………………………….. 155 V. Filmar en Buenos Aires. La experiencia porteña de Oduvaldo Vianna………… 164 VI. Consideraciones finales………………………………………………………… 171 Capítulo IV. Políticas de exportación del cine argentino y brasileño. Iniciativas para incursionar en el mercado vecino................................................ 175 I. Introducción……………………………………………………………………… 175 II. Traspasando las fronteras nacionales. Discusiones sobre la conquista del mercado regional en el cine argentino y nuevas alianzas comerciales para el cine brasileño………………............................................................................................. 182 III. La baiana de Libertad Lamarque. Estrategias de comercialización en Brasil de Caminito de gloria………………………………………………………………….. 194 IV. Raul Roulien y la remake de O grito da mocidade…………………………….. 200 V. Un panamericanismo a la argentina. Melodías de América de los Estudios San Miguel………………………………………………………………………………. 207 VI. Consideraciones finales 216 Epílogo……………………………………………………………………………... 220 Fuentes y bibliografía............................................................................................... 231 AGRADECIMIENTOS El presente trabajo fue dirigido por la Dra. Clara Kriger. Después de tantos años de trabajo juntas, es difícil encontrar una oración que resuma el profundo agradecimiento que me envuelve frente a la labor concluida. Su mirada crítica, sus planteos inspiradores, su entusiasmo y su confianza, han sido fundamentales no solo para la realización de este trabajo, sino también para mi formación como investigadora en general. Asimismo, esta investigación no hubiese sido posible sin el apoyo provisto por el Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas de la Nación Argentina, que junto al Programa de Posgrado en Historia Social de la Universidad Federal de Rio de Janeiro, me posibilitaron realizar una pasantía doctoral en dicha ciudad. La misma modificó completamente el curso de esta investigación y me desafió a plantearme novedosas y fructíferas hipótesis. Agradezco a mi codirector de CONICET, Alejandro Cattaruzza, a mi orientadora del Programa en la UFRJ, Andrea Casa Nova Maia, a sus directores, Marcos Bretas y Monica Grin, y a la Profesora Andrea Daher, por su generosa ayuda. En Rio de Janeiro, rápidamente, conté con el gran apoyo del personal de la Cinemateca del MAM, en especial de Fabricio Felice y Hernani Heffner. La mirada inteligente y afectuosa de este último ha sido fundamental para el desarrollo de este trabajo; agradezco su valiosa ayuda en la reformulación de mis planteos iniciales, así como también la disposición de materiales. En este sentido, también quiero agradecer la gran ayuda de la Sra. Alice Gonzaga que puso a disposición los archivos de su padre tan gentilmente, y a Fabián Nuñéz, Rafael de Luna Freire, Tunico Amancio y Arthur Autran por sus sugerencias y comentarios a mi trabajo. Durante mi estadía en dicha ciudad, también he intercambiado fructíferas conversaciones con Leonardo Pereira y Diego Galeano de la PUC-Rio, cuyos aportes a esta tesis fueron sumamente importantes, además de valorar enormemente su amistad y aliento constante. Esta investigación también se nutrió de los agudos comentarios de Alejandro Kelly y Sonia Sasiain, quienes han sido un apoyo fundamental en todo este proceso. Con afecto y poder crítico fueron leyendo mis primeros manuscritos. Quiero también agradecer al personal del Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken y al de la Biblioteca del ENERC, en particular a Adrián Muoyo, con quien uno siempre se lleva una generosa e interesante conversación sobre los temas de investigación. A lo largo de estos años, mi trabajo se vio enriquecido por las discusiones y aportes de colegas en diferentes eventos académicos. A todos ellos quiero agradecer sus comentarios que contribuyeron a replantear mis hipótesis y generar nuevas preguntas. Entre ellos quiero destacar a Carolina González Velasco, Cristiana Schettini, Laura Prado Acosta, Diana Paladino, Alejandra Rodríguez, Florencia Calzón Flores, Ana Cecchi, Martín Bergel, Ana Laura Lusnich, Andrea Matallana, Gonzalo Aguilar y Gisela Cramer. A todos ellos, les agradezco haber señalado cuestiones fundamentales para el desarrollo de las hipótesis de trabajo. Quiero agradecer también las sugerencias y la contención de siempre de colegas como José Zanca, Leandro Losada y Paula Bruno. Por último, agradezco profundamente a mi madre, Marisa Márquez quien colaboró con las correcciones de estilo de esta tesis, con paciencia y afecto. 1 INTRODUCCIÓN Introducción El proceso de reconversión industrial, generado por la llegada de los primeros sistemas de sonorización, significó para la mayoría de las cinematografías latinoamericanas el comienzo de transformaciones que rápidamente suscitaron un gran debate sobre las características de los cines nacionales y sus condiciones de existencia entre realizadores, productores y el estado. A inicios de la década de 1930, empezó a registrarse una mayor inquietud por lo ‘nacional’ de lo que había predominado en el período mudo, con excepción de algunos realizadores pioneros, convertidos rápidamente en importantes antecedentes para este período1. ¿En qué medida esta novedad técnica significó una transformación radical sobre cómo entender el cine en términos de mercado y de proyecto cultural para el cine argentino y el brasileño? ¿Qué es lo que el cine sonoro venía a poner en cuestión? A continuación, se señalarán cuatro aspectos de esta reconversión industrial que resultan relevantes a la hora de pensar la pregunta central de esta tesis en torno a los usos de lo nacional en el desarrollo de un proyecto cinematográfico en Argentina y Brasil durante la primera etapa del cine sonoro. En primer lugar, la sonorización del cine, además de ampliar la audiencia al público analfabeto o inmigrante incapaz de leer con rapidez los subtítulos, fortaleció la identificación del público con el habla cotidiana y colaboró con la radiofonía en el delineamiento de un ‘hablar’ nacional. Este hecho desató una discusión tanto cultural como comercial, y hasta técnica, sobre la lengua en las cinematografías nacionales. En el caso del cine argentino, tempranamente las reseñas de películas de la revista Heraldo del Cinematografista señalaban como estrategia comercial cuando eran “hablada en 1 Para el caso del cine argentino, es destacable la labor de José Agustín Ferreyra, quien
Load more

Recommended publications
  • El Cañonero De Giles (1937) De Manuel Romero
    Universidad de Buenos Aires Facultad de Filosofía y Letras Artes Combinadas Historia del Cine Latinoamericano y Argentino El cañonero de Giles (1937) de Manuel Romero Alumnas: Valeria Misevich DNI 26.348.875 (Comisión: Dana Zylberman) Mariana Jaqueline Ramirez DNI 34.777.467 (Comisión: Pablo Piedras) Fecha de entrega: 7 de julio de 2014. 1 Índice Introducción ......................................................................................................................... 4 Contexto ................................................................................................................................. 4 Lumiton .................................................................................................................................. 5 El director Manuel Romero ..................................................................................................................... 7 Romero y Lumiton ................................................................................................................. 8 Marcas de autor: su escritura de lo popular ........................................................................... 9 La muchachada de abordo (1936): Éxito y consagración del texto estrella........................ 10 El cañonero de Giles (1937) ............................................................................................... 11 Estreno de la película ........................................................................................................... 12 Exhibición y Recepción de la película
    [Show full text]
  • Ocón: Lasdemandascontra Bancos, Incompletas
    Detienen a Jorge Hank Rohn,1Acusadode Evadir Impuestos COLS . 4, 5 y e YAMAH A ruuuui0TMaCOl VIA, tw Ota v Fundador : Director General : Miércoles 24 de Mayo de 1995 Número 13,61 1 Año 42 Manuel Sánchez Silva Héctor Sánchez de la Madrid Ocón: LasDemandas Contra Bancos, Incompletas Bancomer: No Proceden las Demandas ; Ni el Stje ni los Jueces Incurrirán los Contratos son Legale s en Parcialidad, Aduce el Magistrad o • No se ha notificado de ninguna demanda, dic e • Las demandas requieren mayores explicaciones, observa el funcionari o Pérez Gómez • No es posible globalizarlas, pues • Los jueces solamente han pedido que se completen y corrijan, explic a los contratos de crédito son individuales, aclara • Los quejosos no han acudido ante el Tribunal, señala • El estado de • Afirma que hay acercamiento y renegociació n derecho no se conducirá en forma equivocada, asegur a con los morosos José Luis SILVA José Luis SILVA Bancomer no había debe analizaren forma par- Las demandas contra los bancos pre- yores prevenciones (aclaraciones) de lo s sido notificado hasta este ticular debido a que son di- sentadas por el grupo de deudores y por la s hechos ; "ello no es para perjudicar, sino martes de la demanda pre- ferentes las condiciones en cuales acusan a jueces de ser "parciales" darle una respuesta más adecuada a las sentada por el grupo d e que se otorgaron, ademá s presentan en su integración omisiones d e demandas", dijo . deudores representado s de que los contratos están detalles de la demanda correspondiente a Precisó que en el mismo documento por el abogado Francisco apegados a derecho y, po r la definición de los hechos, por lo cua l que responden al requerimiento de mayor Reynoso Varela, pero de lo tanto, no actúan fuera de dichos jueces solamente han pedido que, precisión, los abogados insisten en no acla- acuerdo a lo conocido por ley.
    [Show full text]
  • Los Españoles En El Cine Argentino Entre El Exilio Republicano Y El Nacionalismo Hispanófilo 1936-1956 Apéndice
    Los españoles en el cine argentino Entre el exilio republicano y el nacionalismo hispanófilo 1936-1956 Apéndice Saura, Norma Romano, Eduardo 2013 Tesis presentada con el fin de cumplimentar con los requisitos finales para la obtención del título Doctor de la Universidad de Buenos Aires en Letras Jso) qsf$. 5 F 1.77 íc 19 SLP 2013 Universidad de Buenos Aires -- r. Facultad de Filosofía y Letras Tesis de Doctorado ni Los españoles en el cine argentino, entre el exilio republicano y el nacionalismo hispanófilo: 1936- 1956. Apéndices Doctoranda: Norma Saura (JM%RSi)r BUENOS Y ii'RJt Universidad de Buenos Aires Facultad de Filosofía y Letras Tesis de Doctorado Los españoles en el cine argentino, entre el exilio republicano y el nacionalismo hispanófilo: 1936-1956. Apéndice 1 Doctoranda: Norma Saura APENDICE 1 En el presente Diccionario se han incluido cuantos españoles se relacionaron con la industria cinematográfica argentina en sus diferentes rubros, hasta 1956. Además aparecen los autores de obras adaptadas al cine argentino, aunque ellos no hayan estado en el país. Diccionario Españoles en el cine argentino Abad, Consuelo ( ¡?- 1945 ) Actriz teatral, llegó al país como exiliada en tiempos de la Guerra Civil, con su esposo Francisco Ares Pacachaga, conocido como Paco Ares. La cronología publicada en revista La Maga ( número especial diciembre 1997) consigna que en 1913 actuó por primera vez en Buenos Aires. Hizo radio, teatró y cine. Filmografia 1941. La hora de las sorpresas 1942 La mentirosa - La novela de un joven pobre. Abati y Díaz, Joaquín (Madrid, 1865 - Madrid, 1936) Autor de abundante producción teatral, escribió, siempre en colaboración con autores como Carlos Arniches o Gregorio Martínez Sierra.
    [Show full text]
  • UCLA Electronic Theses and Dissertations
    UCLA UCLA Electronic Theses and Dissertations Title De Milongas a la Casa Rosada: Contribuciones y representaciones de la mujer en la industria del espectáculo popular argentino (1930-1950) Permalink https://escholarship.org/uc/item/50m9x4f4 Author Lee, Yeon mi Publication Date 2013 Peer reviewed|Thesis/dissertation eScholarship.org Powered by the California Digital Library University of California UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles De Milongas a la Casa Rosada: Contribuciones y representaciones de la mujer en la industria del espectáculo popular argentino (1930-1950) A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Hispanic Languages and Literatures by Yeon mi Lee 2013 © Copyright by Yeon mi Lee 2013 ABSTRACT OF THE DISSERTATION De Milongas a la Casa Rosada: Contribuciones y representaciones de la mujer en la industria del espectáculo popular argentino (1930-1950) by Yeon mi Lee Doctor of Philosophy in Hispanic Languages and Literatures University of California, Los Angeles, 2013 Professor Adriana J. Bergero, Chair My dissertation examines from an interdisciplinary approach the construction of new identities based on the models of female artists working in the Industry of Entertainment since the second period of Yrigoyenist Presidency (1928-1930) until Peronism (1946-1952). It argues that in these historical contexts, coincidental with the enlargement of the middle class and massive integration of women in the public sphere, the female cultural agency becomes a key process that paves the way for the emergence of a female political identity embodied by Eva Perón in the 1940s, founder of the Female Peronist Party (1949) and promoter of the Female Suffrage Law (1947).
    [Show full text]
  • Darseth Irasema Fernández Bobadilla
    UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL UNIDAD AJUSCO “LA TELENOVELA COMO FACTOR IMPORTANTE DE LA EDUCACIÓN EN LAS FAMILIAS MEXICANAS (1958-2000)” T E S I N A PARA OBTENER EL TITULO DE: LICENCIADO EN PEDAGOGÍA P R E S E N T A : DARSETH IRASEMA FERNÁNDEZ BOBADILLA ASESOR: DAVID CORTÉS ARCE MÉXICO D.F., 2004 INDICE Pág. INTRODUCCIÓN 1 CAPÍTULO I CONCEPTOS 4 1.1. EDUCACIÓN 4 1.2. FAMILIA 5 1.3. MEDIOS DE COMUNICACIÓN 6 1.3.1. Televisión 7 1.4. TELENOVELA 10 CAPÍTULO II 1951-1960. LOS INICIOS (GUTIERRITOS) 12 2.1. CONTEXO SOCIO-POLÍTICO 12 2.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 16 2.3. INFLUENCIA DE GUTIERRITOS EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 20 CAPÍTULO III 1961-1970. ENTRE LA HISTORIA Y LAS ROSAS (SIMPLEMENTE MARÍA) 23 3.1. CONTEXTO SOCIO POLÍTICO 23 3.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 28 3.3. INFLUENCIA DE SIMPLEMENTE MARIA EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 32 CAPÍTULO IV 1971-1980. DE LA INOCENCIA A LA MARGINACIÓN (MUNDO DE JUGUETE) 36 4.1. CONTEXTO SOCIO-POLÍTICO 36 4.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 41 4.3. INFLUENCIA DE MUNDO DE JUGUETE EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 47 CAPÍTULO V 1981-1990. EMBRUJO Y SEDUCCIÓN (QUINCEAÑERA) 50 5.1. CONTEXTO SOCIO-POLÍTICO 50 5.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 52 5.3. INFLUENCIA DE QUINCEAÑERA EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 59 CAPÍTULO VI 1991-2000. DE LA ONDA AL CAMBIO (MIRADA DE MUJER) 62 6.1. CONTEXTO SOCIO-POLÍTICO 62 6.2.
    [Show full text]
  • Su Trayectoria Fallece La Primera Actriz Mexicana
    4D EXPRESO eSTELAR Viernes 13 de Marzo de 2015 SU TRAYECTORIA Doña Chana. ◗ Acompáñame (1977) Protagonizó esta tele- ◗ Aquí un recuento de algunas de sus telenove- novela didáctica en la que su personaje ilustra- las más destacadas: ba los problemas de no planificar la familia y ◗ Los Caudillos (1968) En esta telenovela tener muchos hijos. de corte histórico, situada en la época de la ◗ Muchacha de barrio (1970-1980) Fue la tele- Independencia y producida por Ernesto Alonso, novela estelar del Canal de las Estrellas. De Magda Guzmán se encargó de interpretar a nueva cuenta Guzmán interpretó a la madre de Josefa Ortiz de Domínguez. la protagonista, Ana Martín, ◗ Yesenia (1970) Magda interpretó en esta ◗ Rosa Salvaje (1987-1988) La inolvidable telenovela de Valentín Pimstein a Trifenia, una “manina” de Verónica Castro. En su papel de gitana madre de la protagonista, Yesenia, que Tomasa compartió con “La Salvaje” el cariño esconde un gran secreto sobre el origen de su de una madre. hija. Ese mismo año participó en La Gata, en ◗ Valeria y Maximiliano, Magda interpretó en donde interpretaba a “La Jarocha”. esta historia a “Mamá U” ◗ Rina (1977) Protagonizada por Ofelia Medina, ◗ La Usurpadora (1998) En esta producción fue Magda tuvo en esta producción el papel de la encargada de dar vida a Fidelina. Agencia Reforma / EXPRESO Reforma Agencia FALLECE LA PRIMERA ACTRIZ MEXICANA MAGDA GUZMÁN ¡ADIÓS ADORADA! La nieta de la artista, Magda Karina, dio a conocer la noticia a través de su cuenta de Twitter A los 83 años de edad, falleció la pri- mera actriz mexicana María Magda- lena Guzmán Garza, mejor conocida como Magda Guzmán.
    [Show full text]
  • Redalyc. Mujeres Y Tango. La Aljaba
    La Aljaba Universidad Nacional de Luján, Universidad Nacional del Comahue, Universidad Nacional de La Pampa [email protected] ISSN: 0328-6169 ARGENTINA 1999 Lily Sosa de Newton MUJERES Y TANGO La Aljaba, año/vol. IV Universidad Nacional de Luján Santa Rosa, Argentina MUJERES Y TANGO Women and the Tango Lily Sosa de Newton Historiadora, especializada en Historia de la Mujer Resumen: Las mujeres comenzaron a destacarse en el tango a comienzos del siglo XX, cuando esta música adquirió su perfil definitivo. Ellas fueron cantantes y bailarinas y abrieron su camino en la Argentina y el exterior, actuando en teatro, radio, cine y TV. Asimismo tocaban instrumentos musicales, dirigían orquestas y escribían partituras y letras para tangos. También han creado conjuntos de mujeres dedicados al largo moderno. En el momento presente se advierte que ya han conquistado espacios que parecían, en épocas pasadas, propiedad de los hombres. Palabras clave: Argentina, tango, música, cancionista, compositoras. Abstract: Women began lo be conspicuous in the tango in the beginnings of the twentieth century, when this music acquired its definitivo profile. They were singers and dancers, and opened their way in Argentina and outside, performing in theater, radio and TV. They also played instruments, directed orchestras and wrote music and lirics for tangos. At the present, they have conquered spaces that in former times seemed to be the property of men. Key words-. Argentine, tango, music, singers, composers, Sumario: 1 - La prehistoria - 2 - Nacen las cancionistas
    [Show full text]
  • Descargar Listado (PDF)
    CATÁLOGO DE PROSPECTOS DE CINE DE ESPAÑA www.prospectosdecine.com COLECCIÓN COMPLETA 16707 prospectos listados 00001. EL ENEMIGO EN LA SANGRE Distribuidora: Repertorio M.DE MIGUEL Feind im Blut 1931 1h 16min 00002. EL PRÓFUGO (B2) Distribuidora: Metro Goldwyn Mayer VARIEDAD/COLOR `The Squaw Man` de Cecil B. DeMille tt0022428 00003. EL PROFUGO (B1) Distribuidora: METRO VARIEDAD/COLOR 00004. EL PRÓFUGO (A3) Distribuidora: METRO VARIEDAD/COLOR 00005. EL PRÓFUGO (A2) Distribuidora: METRO VARIEDAD/COLOR 00006. EL PRÓFUGO (A1) Distribuidora: METRO VARIEDAD/COLOR 00007. SOY UN PRÓFUGO Distribuidora: Columbia 00008. SOY UN PRÓFUGO Distribuidora: Columbia Programa historieta 00009. SOY UN PRÓFUGO 00010. SOY UN PRÓFUGO 00011. SOY UN PRÓFUGO 00012. SOY UN PRÓFUGO Distribuidora: Columbia Films, S.A. 00013. SOY UN PRÓFUGO Distribuidora: Columbia Films 00014. SOY UN PRÓFUGO 00015. ¡UN TÍO IMPONENTE! (2) Distribuidora: SELECCIONES FUSTER DIFERENCIAS/DISTRIBUIDORA. 00016. CENIZAS BAJO EL SOL Distribuidora: BENGALA FILMS 00017. LOS MERCADERES DE LA MUERTE (3) Distribuidora: PARAMOUNT VARIEDAD/COLOR interno, con respecto a los modelos (1) y (2). 00018. CENTAUROS DEL DESIERTO (2) Distribuidora: MERCURIO DIFERENCIAS/TACHÓN donde ponía Vistavisión. 00019. EL ASESINO INVISIBLE (2) Distribuidora: RADIO FILMS VARIEDAD/COLOR. 00020. JUNTOS HASTA LA MUERTE (2) Distribuidora: WARNER VARIEDAD/COLOR. 00021. EL 113 Distribuidora: EXCLUSIVAS HERRERA ORIA 00022. LA CONSENTIDA Distribuidora: CIFESA 00023. UNA AVENTURA NUPCIAL Distribuidora: ALIANZA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA 00024. GUERRA DE VALSES (2) Distribuidora: UFA VARIEDAD/COLOR. 00025. ROSA DE FRANCIA (2) Distribuidora: FOX VARIEDAD/COLOR. 00026. GRANADEROS DEL AMOR (2) Distribuidora: FOX VARIEDAD/COLOR. 00027. HOLLYWOOD CONQUISTADO (2) Distribuidora: FOX VARIEDAD/COLOR. 00028. UN PAR DE DETECTIVES Distribuidora: FOX 00029.
    [Show full text]
  • Rhjorteset[1]
    Rita Hjorteset TANGOFILMER - EN GENREANALYSE -nærstudie av tangofilmgenren som fenomen innen den argentinske filmindustrien Hovedoppgave i medievitenskap Institutt for medier og kommunikasjon Universitet i Oslo Våren 2007 Bilde: ”Los muchachos de antes no usaban gomina” (1937) Fra venstre: Ponce (Florencio Parravicini), Alberto (Santiago Arrieta), Faren Carlos Rosales (Martin Zabalúa), søsteren Inés Rosales (Niní Gambier), Señora Rosales (Aurelia Musto) og foloveden til søsteren (Euclides García Fuentes) Sammendrag Den argentinske tangoen gjør seg i dag gjeldende både i argentinsk og internasjonal film, noe som har vært utgangspunktet for ideen til denne oppgaven. ”Los muchachos de antes no usaban gomina” (Karene den gang brukte ikke bryl) (1937) regissert av Manuel Romero og ”Tango” (1997) regissert av Carlos Saura representerer to forskjellige eksempler fra tangofilmgenren. I denne oppgaven gjennomgås et korpus av filmer sammensatt av tre kilder i forhold til Rick Altmans 10 påstander om genre i boken Film/Genre fra1999. Tallmaterialet fra kildene danner grunnlaget for en beskrivelse av genren. De to eksempelfilmene utgjør analysens gjennomgangseksempler. Med 60 års mellomrom representerer disse filmene to forskjellige syklusepoker i genrens levetid. Filmeksemplene er beskrevet spesielt med vekt på aspekter som genrekarakteristika, genreblanding, filmhistorisk sammenheng og regissørenes rammebetingelser. De to filmene sammenlignes for derigjennom å utdype genrens utvikling gjennom syklusepokene. Tidsånden, den teknologiske utviklingen og regissørenes personlige stil bidrar til at filmene gjenspeiler store forskjeller samtidig som genrekarakteristika som arketyper, scenografi og tematikk går igjen. Rick Altmans genreteori danner bakteppe for analysen. Kildematerialet inkluderer filmer med forskjellig grad av tangoinnhold ved at tango benyttes kun som et innslag eller som tema i handlingen i filmen. Tangoen har vært en del av den argentinske filmindustrien helt fra begynnelsen av.
    [Show full text]
  • FALL 1998 157 Primer Festival Internacional De Teatro Santa Cruz
    FALL 1998 157 Primer Festival Internacional de Teatro Santa Cruz de la Sierra, Bolivia Willy O. Muñoz La idea del festival nació en un café de Madrid durante un encuentro de teatro, oportunidad en la que preguntaron a Maritza Wilde, directora y dramaturga boliviana, cuándo se iba a realizar un festival de teatro en Bolivia. Wilde consideró la pregunta como un desafío y trabajó infatigablemente para hacerlo realidad, sueño que se realizó dos años después. Nunca en la historia del teatro boliviano se había intentado hacer un festival internacional y éste se da durante un tiempo cuando los festivales organizados por el Instituto Boliviano de Arte (IBART) habían desaparecido y el Festival de Teatro Peter Travesí languidecía por desavenencias organizativas y falta de público. El Primer Festival Internacional de Teatro de Santa Cruz de la Sierra se llevó a cabo del 10 al 20 de abril de 1997. Maritza Wilde, directora del elenco Amalilef, de La Paz, fue la directora del festival y Rene Hohenstein, director del grupo Casateatro, de Santa Cruz, asumió las funciones de coordinador del festival. Para dicho evento, se recibió el apoyo de la Oficialía Mayor de Cultura del Municipio, de la Prefectura del Departamento, de la Casa Municipal de la Cultura, del Centro Iberoamericano Internacional - instituciones cruceñas - y de la embajada de España, los que cubrieron los 80.000 dólares que costó el festival. Las representaciones tuvieron lugar en el escenario de la Casa Municipal de Cultura "Raúl Otero Reiche," del Centro Iberoamericano de Cooperación Internacional y en la sala de Casateatro localizado en el Museo de Historia; hubo también teatro callejero en diferentes plazas de la ciudad.
    [Show full text]
  • Universidad Autónoma De Nuevo León Facultad De Filosofía Y Letras
    UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE NUEVO LEÓN FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS TESIS LAS ARISTAS SEMIÓTICAS Y LITERARIAS EN LAS GENEALOGÍAS DE MARGO GLANTZ PRESENTA MANUEL SANTIAGO HERRERA MARTÍNEZ PARA OBTENER EL GRADO DE DOCTOR EN FILOSOFÍA CON ACENTUACIÓN EN ESTUDIOS DE LA CULTURA DICIEMBRE DE 2014 UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE NUEVO LEÓN FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS LAS ARISTAS SEMIÓTICAS Y LITERARIAS EN LAS GENEALOGÍAS DE MARGO GLANTZ TESIS QUE PARA OBTENER EL GRADO DE DOCTOR EN FILOSOFÍA CON ACENTUACIÓN EN ESTUDIOS DE LA CULTURA PRESENTA MANUEL SANTIAGO HERRERA MARTÍNEZ DICIEMBRE DE 2014 DIRECTORA DE TESIS: DRA. MARÍA EUGENIA FLORES TREVIÑO CO-DIRECTORA DE TESIS: DRA. MARTA ALBELDA MARCO FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS SUBDIRECCIÓN DE ESTUDIOS DE POSGRADO ACTA DE APROBACION DE TESIS DE DOCTORADO (De acuerdo al RGSP aprobado, el 12 de junio de 2012 Art. 105, 115, 117, 118, 119, 120, 121, 126, 146 y 148) Título de la tesis LAS ARISTAS SEMIÓTICAS Y LITERARIAS EN LAS GENEALOGÍAS DE MARGO GLANTZ Comité de evaluación de la tesis Dra. María Eugenia Flores Treviño ________________________________ Asesora Dr. Eduardo Enrique Parrilla Sotomayor _________________________________ Lector Dr. Víctor Barrera Enderle _________________________________ Lector Dra. Dalina Flores Hilerio _________________________________ Lectora Dra. Ana Fabiola Medina Ramírez _________________________________ Lectora San Nicolás de los Garza, N.L., a diciembre de 2014 “ALERE FLAMMAM VERITATIS” _______________________ Dra. Beatriz Liliana De Ita Rubio Subdirectora del Área de Estudios de Posgrado III DEDICATORIA A mi hermana Josefina (+) y a mi cuñada Magda (+) por ser guerreras de sangre. IV AGRADECIMIENTOS A la Dra. María Luisa Martínez Sánchez por su apoyo y atenciones durante el transcurso de este proyecto de investigación.
    [Show full text]
  • XXIX Volví, Pues, Al Taller. Ahora Que Lo Había Decidido, Me Empujaba
    XXIX Volví, pues, al taller. Ahora que lo había decidido, me empujaba una especie de desaforada ansiedad. Apenas llegué, le pedí que me hablara de la ciega. Pero Domínguez estaba borracho y empezó a insultarme, como era peculiar en él cuando perdía el control. Encorvado, torvo, enorme, con el alcohol se convertía en un terrible monstruo. Al otro día pintaba apaciblemente, con aquel aire bovino. Le pregunté sobre la ciega, le dije que tenía curiosidad por observarla, pero sin que ella se enterase. Volvía, pues, a la investigación, pero mucho antes de lo previsto, ya que, de todos modos, una distancia de quince mil kilómetros equivale a un par de años. Esto es lo que tontamente pensé en aquellos momentos. Inútil aclarar que nada dije a Domínguez de estas reflexiones secretas. Aduje simple curiosidad, curiosidad morbosa. Me dijo que podía instalarme arriba y escuchar y mirar todo lo que se me antojase. Supongo que conocerán la estructura de los talleres de pintor: una especie de galpón, bastante alto, en cuya parte inferior el artista tiene el caballete, los armarios de pintura, algún camastro para la modelo, mesas y sillas para estar o comer, etcétera; y a un costado, a unos dos metros de altura, un entarimado con la cama para dormir. Aquél sería mi observatorio: ni construido a propósito podía ser más adecuado para mi tarea. Entusiasmado con la perspectiva, conversé con Domínguez de viejos amigos, a la espera de la ciega. Recordamos a Malta, que estaba en Nueva York, a Esteban Francés, a Bretón, a Tristan Tzara, a Péret.
    [Show full text]