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Ludwig Van Beethoven Im Film. Mit Filmographie 2018

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Ludwig Van Beethoven Im Film. Mit Filmographie 2018 Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff Ludwig van Beethoven im Film. Mit Filmographie 2018 https://doi.org/10.25969/mediarep/12813 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Ludwig van Beethoven im Film. Mit Filmographie. Westerkappeln: DerWulff.de 2018 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 179). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12813. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0179_18.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft: eeichte:und:Papieee 179,:2018t:Ludwig:van: eethoven. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulf. ISSN 2 !!"!#$#. %R&: h'p:((beri)hte.der*ulf.de($+,-.+/.pdf. &et1te Änderung: 3+.+.2$+/. Hans J. Wulff: Ludwig van Beethoven im Film Wild und leidenscha3li)h. 4in 5etriebener. Rastlos, Was ist erfunden6 *as 7erb:rgt?: S)hon die biogra> )holerisch. %nd 7erz*ei0elt6 *eil ihn das S)hi)ksal phische &iteratur ist 7on trügerischer Pualit8t. Weil au0 die h8rteste aller 9roben stellte. %nglü)kli)hste si)h phantasierende Bythenbilder des ?:nstler-5e> &iebesbe1iehungen. %nb8ndig, schon der Haarschop0 nies in das Na)hdenken :ber den Bann hineindrän> ist ni)ht 1u b8ndigen. 4in ;emokrat und =reiheitslie> gen. Weil die 4rfahrung des 4rtaubens in der Ilüte> bender. %n18hlige Wohnungen6 lebenslang ni)ht>hei> 1eit des ?o<ponisten na)h ;eutungen und 4rkl8run> misch. Am ?la7ier ein Impro7isierender. @on ?rank> gen 7erlangt. Weil si)h die geheimnis7ollen Ie1ie> heiten geplagt. Sui1idphantasien. %nd dabei eine hungen des so *enig 0eststellbaren Bannes 1u =rau> ni)hts auAer si)h kennende Anklammerung an sein en als R8tsel darbieten6 als R8tsel 7or allem N:r die musikalisches S)hafen. Arbeit bis tie0 in die Na)ht. *u)htige 4motionalit8t seiner Busik. So si)her6 *ie Ban)hmal jahrelanges Ringen u< die endgültige die Busik 1um ?anon der europ8ischen Busik 18hlt6 =orm. ?ind seiner Deit und dar:ber hinaus. @er> so gehei<nis7oll ist ihr S)hJp0er. 4r ist Qbjekt 7on 1*eiEung und Sentimentalit8t. D*ei 1utie0st be*e> =ama und Interpretation6 in der &iteratur 1u seiner gende @ersu)he der SelbstreEeeion G+H. %nd eine 9erson *ie au)h in den =ilmen. Busik6 die die ?on7entionen der Deit sprengt6 in Aus> dru)ksbe*egungen hineindrängend6 die das neue ;as 5eheimnis 1u be*ahren6 ihm die @erkJrperung Jahrhundert ank:ndigen. je*eils eigener 5eN:hls- und Ausdru)kswelten an1u> bieten " dies mag der 5rund daN:r sein6 dass es die 4in 5enie: &ud*ig 7an Ieetho7en. 4in &eben6 das besten aller S)hauspieler *aren6 mit denen man die 7oller 5eheimnisse ist. ;as in si)h eine dramatische Ieetho7enrolle beset1te. =rit1 ?ortner6 Harry Iaur6 Wendung enth8lt6 die das 4nde 7on 9ro0ession und RenR ;eltgen6 4*ald Ialser6 ;onatas Ianionis, 5ary obsessi7er Iindung an die Busik h8'e bedeuten kJn> Qldman; nur die ;arbietung der =igur dur)h ?arl> nen Kja6 7iellei)ht sogar: <:ssenL " der ertaubende hein1 IJhm ist eine traurige Ausnahme. ?omponist6 der erblindende Baler: das trägt den ?ern der Mragödie in si)h. %nd " im =alle der Busik Ieet> ;ie =ilmographie ist u<0angrei)h6 enth8lt Spiel- und ho7ens " 1umindest N:r diejenigen6 die die Iiographi> ;okumentarflme6 &ang- und ?urz0ormen. 5erade die )a kennen6 Jfnet es Interpretationsräume N:r die Bu> Bi'elformat>Sendeplät1e des =ernsehens N:hrten 1u siken6 die tie0 in eeistentielle A00ekte eindringen. @er> einer gan1en Reihe 7on =ilmen6 die den ?omponisten 1*ei0elte und 1ornige AuEehnung gegen das S)hi)k> als einen der ?:nstlerkJp0e der ?ulturgeschi)hte in sal, die Ie*underung der Welt der MJne6 die nur i<mer neuen =ormen 7orstellten. Ban)he su)hen das no)h dem 4rinnernden 1ugängli)h sind6 eine Busik6 gan1e &eben 1u erz8hlen6 andere kon1entrieren si)h die das =ormale immer hJher anset1t als das 5eN8lli> au0 bestimmte und dann meist problematische ?ri> ge. ;ie Sperrigkeit der Busik6 die dunklen 5ehei<> senphasen. ;okumentationen ma)hen eehausti7en nisse6 die man der Iiographie 1uschreiben <J)hte: 5ebrau)h 7on Iilddokumenten der Deit oder lassen ?aum ein ?:nstler der klassischen Busik drängt si)h sogar neues Baterial herstellen. Q3 Tnden si)h kurze der ;ramatisierung der Iiographie so au0 *ie Ieet> S1enen6 die inszeniert *urden. %nd nat:rli)h nut1en ho7en. die =ilme " glei)hg:ltig, ob es si)h um Spiel> oder ;okumentar0ormen handelt " die Busik Ieetho7ens Ieetho7en im =ilm (( Medienwissenschaf6 +,-6 2$+/ ((( 2 Kund o3 nur dieseL6 als unterlegte oder au0geN:hr> Beethovens. Ionn: @erlag des Ieetho7en>Hauses te Busik. Wenige =ilme *idmen si)h ein1elnen +-/!6 S. 22 "2#2. 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