DCP – Film Distribution 06/2020 Sound Films
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1 Veit Harlan and Jud Süß – Conrad Veidt and Jew Süss Veit Harlan And
1 Veit Harlan and Jud Süß – Conrad Veidt and Jew Süss Veit Harlan and Conrad Veidt were both associated with the flowering of German stage and cinema in the Weimar Republic. Veidt, born in 1893, was already a major figure, starring in productions like The Cabinet of Dr.Caligari that made cinema history. Harlan, seven years younger, was beginning to make a name for himself on the stage. When Hitler came to power their paths diverged diametrically. Harlan was an opportunist, made his peace with the regime and acquired a reputation as a director of films. Later he and his second wife, Hilde Körber, became friends of Goebbels. In April 1933 Conrad Veidt, who had just married his Jewish third wife, Lily Prager, left Germany after accepting the role of the German Commandant in the British film I was a Spy . When he returned to Germany the Nazis detained him to stop him taking the lead role in the projected British Jew Süss film. He eventually got out, but his acceptance of the role made the breach with his native country irrevocable. Six years later Harlan was persuaded by Goebbels to take on the direction of Jud Süß , the most notorious but also one of the most successful of the films made under the auspices of the Nazi Propaganda Ministry. Kristina Söderbaum, then his wife, took the female lead. In the meantime Conrad Veidt had moved to Hollywood and in 1942 appeared as Major Strasser, the German officer, in Casablanca , a role for which he is probably best known in the Anglo-Saxon world. -
Sendung Am 27.12.19, 12.05 - 14.00 Uhr, BR-KLASSIK
Sendung am 27.12.19, 12.05 - 14.00 Uhr, BR-KLASSIK Xaver Frühbeis ________________________________________________ MITTAGSMUSIK - MIT SAHNE Deutsche Schellackschlager: Ich wollt', ich wär ein Huhn ________________________________________________ MUSIK: Peter Kreuder: Ich wollt, ich wär ein Huhn Lilian Harvey, Willy Fritsch, Gesang Odeon Tanzorchester, Friedrich Schröder "Ich wollt, ich wär ein Huhn". Die Fassung mit Lilian Harvey und Willy Fritsch, die nach dem Erfolg des Films "Glückskinder" auf Schellack rauskam. Und wer den Film kennt, der muss da natürlich enttäuscht sein. Erstens sind die beiden hier bloß zu zweit, zweitens singen sie nicht wirklich viel vom Text, und drittens fehlt hier auch noch ziemlich viel vom Schwung. Den man sich erwartet, wenn man die Filmszene gesehen hat. Und der das Stück ja überhaupt ausmacht. Die Szene im Film ist grandios. Sie sind zu viert. Lilian Harvey als Landstreicherin oder Millionärstochter, das weiß man nicht so recht, Willy Fritsch als ihr Ehemann, die beiden sind das Traumpaar des deutschen Films, an ihrer Seite noch - dick und gemütlich: Oskar Sima, - klein und quirlig: Paul Kemp. Harvey und Fritsch sind frisch verheiratet, kurz nachdem sie einander zum ersten Mal gesehen haben, und passiert ist ihnen das in einem Schnellgerichtssaal. Fritsch ist Gerichtsreporter, er will Harvey vor dem Richter retten, indem er behauptet, sie sei seine Braut, sie würden auch demnächst heiraten wollen, sie seien nur noch nicht dazu gekommen, worauf der Schnellrichter den Standesbeamten holen lässt, und jetzt sind die beiden also ein Ehepaar. Das Problem mit der Hochzeitsnacht haben sie gelöst, indem sie zwischen ihre beiden Betten ein Brett mit Willys Kaktussammlung gestellt haben, und jetzt sind Willys Kollegen von der Zeitung zu Besuch, und die vier machen in der Küche Frühstück. -
Ein Film Um Mozart
Ein Film um Mozart Autor(en): Betschon, Alfred Objekttyp: Article Zeitschrift: Schweizer Film = Film Suisse : offizielles Organ des Schweiz. Lichtspieltheater-Verbandes, deutsche und italienische Schweiz Band (Jahr): 8 (1943) Heft 117 PDF erstellt am: 01.10.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-733400 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. Die systematische Speicherung von Teilen des elektronischen Angebots auf anderen Servern bedarf ebenfalls des schriftlichen Einverständnisses der Rechteinhaber. Haftungsausschluss Alle Angaben erfolgen ohne Gewähr für Vollständigkeit oder Richtigkeit. Es wird keine Haftung übernommen für Schäden durch die Verwendung von Informationen aus diesem Online-Angebot oder durch das Fehlen von Informationen. Dies gilt auch für Inhalte Dritter, die über dieses Angebot zugänglich sind. Ein Dienst der ETH-Bibliothek ETH Zürich, Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz, www.library.ethz.ch http://www.e-periodica.ch Meyendorff mit. Die Aufnahmen in Babels- So kehrt Prof. Karl Ritter, der Regisseur zarte Innigkeit MozarFscher Musik mag in berg stehen kurz vor dem Abschluß. des Ufa-Filmes «Besatzung Dora», dieser uns ein Bild von Mozart formen, das in Hingegen befindet sich das zweite Harlan- Tage aus dem Süden zurück, wo er zum starkem Kontrast zu dem Mozart steht, Farbenprojekt noch mitten in der Teil selbst in Nordafrika Szenen des Filmes dessen Leben uns Regisseur Karl Hartl in Dreharbeit. -
Film Film Film Film
City of Darkness, City of Light is the first ever book-length study of the cinematic represen- tation of Paris in the films of the émigré film- PHILLIPS CITY OF LIGHT ALASTAIR CITY OF DARKNESS, makers, who found the capital a first refuge from FILM FILMFILM Hitler. In coming to Paris – a privileged site in terms of production, exhibition and the cine- CULTURE CULTURE matic imaginary of French film culture – these IN TRANSITION IN TRANSITION experienced film professionals also encounter- ed a darker side: hostility towards Germans, anti-Semitism and boycotts from French indus- try personnel, afraid of losing their jobs to for- eigners. The book juxtaposes the cinematic por- trayal of Paris in the films of Robert Siodmak, Billy Wilder, Fritz Lang, Anatole Litvak and others with wider social and cultural debates about the city in cinema. Alastair Phillips lectures in Film Stud- ies in the Department of Film, Theatre & Television at the University of Reading, UK. CITY OF Darkness CITY OF ISBN 90-5356-634-1 Light ÉMIGRÉ FILMMAKERS IN PARIS 1929-1939 9 789053 566343 ALASTAIR PHILLIPS Amsterdam University Press Amsterdam University Press WWW.AUP.NL City of Darkness, City of Light City of Darkness, City of Light Émigré Filmmakers in Paris 1929-1939 Alastair Phillips Amsterdam University Press For my mother and father, and in memory of my auntie and uncle Cover design: Kok Korpershoek, Amsterdam Lay-out: japes, Amsterdam isbn 90 5356 633 3 (hardback) isbn 90 5356 634 1 (paperback) nur 674 © Amsterdam University Press, Amsterdam, 2004 All rights reserved. Without limiting the rights under copyright reserved above, no part of this book may be reproduced, stored in or introduced into a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means (electronic, me- chanical, photocopying, recording or otherwise) without the written permis- sion of both the copyright owner and the author of the book. -
A History of German-Scandinavian Relations
A History of German – Scandinavian Relations A History of German-Scandinavian Relations By Raimund Wolfert A History of German – Scandinavian Relations Raimund Wolfert 2 A History of German – Scandinavian Relations Table of contents 1. The Rise and Fall of the Hanseatic League.............................................................5 2. The Thirty Years’ War............................................................................................11 3. Prussia en route to becoming a Great Power........................................................15 4. After the Napoleonic Wars.....................................................................................18 5. The German Empire..............................................................................................23 6. The Interwar Period...............................................................................................29 7. The Aftermath of War............................................................................................33 First version 12/2006 2 A History of German – Scandinavian Relations This essay contemplates the history of German-Scandinavian relations from the Hanseatic period through to the present day, focussing upon the Berlin- Brandenburg region and the northeastern part of Germany that lies to the south of the Baltic Sea. A geographic area whose topography has been shaped by the great Scandinavian glacier of the Vistula ice age from 20000 BC to 13 000 BC will thus be reflected upon. According to the linguistic usage of the term -
Tiina Rosenberg
Don ’t be Quiet TIINA ROSENBERG , Don’ ,t be Quiet ESSAYS ON FEMINISM AND PERFORMANCE Don’t Be Quiet, Start a Riot! Essays on Feminism and Performance Tiina Rosenberg Published by Stockholm University Press Stockholm University SE-106 91 Stockholm, Sweden www.stockholmuniversitypress.se Text © Tiina Rosenberg 2016 License CC-BY ORCID: Tiina Rosenberg: 0000-0002-7012-2543 Supporting Agency (funding): The Swedish Research Council First published 2016 Cover Illustration: Le nozze di Figaro (W.A. Mozart). Johanna Rudström (Cherubino) and Susanna Stern (Countess Almaviva), Royal Opera, Stockholm, 2015. Photographer: Mats Bäcker. Cover designed by Karl Edqvist, SUP Stockholm Studies in Culture and Aesthetics (Online) ISSN: 2002-3227 ISBN (Paperback): 978-91-7635-023-2 ISBN (PDF): 978-91-7635-020-1 ISBN (EPUB): 978-91-7635-021-8 ISBN (Kindle): 978-91-7635-022-5 DOI: http://dx.doi.org/10.16993/baf This work is licensed under the Creative Commons Attribution 4.0 Unported License. To view a copy of this license, visit creativecommons.org/licenses/ by/4.0/ or send a letter to Creative Commons, 444 Castro Street, Suite 900, Mountain View, California, 94041, USA. This license allows for copying any part of the work for personal and commercial use, providing author attribution is clearly stated. Suggested citation: Rosenberg, Tiina 2016 Don’t Be Quiet, Start a Riot! Essays on Feminism and Performance. Stockholm: Stockholm University Press. DOI: http://dx.doi. org/10.16993/baf. License CC-BY 4.0 To read the free, open access version of this book online, visit http://dx.doi.org/10.16993/baf or scan this QR code with your mobile device. -
Chapter 1. Jews in Viennese Popular Culture Around 1900 As Research
Chapter 1 JEWS IN VIENNESE POPULAR CULTURE AROUND 1900 AS RESEARCH TOPIC d opular culture represents a paradigmatic arena for exploring the interwove- ness and interactions between Jews and non-Jews.1 When considering the Ptopic of Jews in the realm of Viennese popular culture at the end of the nine- teenth and turn of the twentieth centuries, we must realize that this was an as- pect of history not predominantly characterized by antisemitism. To be sure, antisemitism has represented one aspect characterizing the many and various re- lationships between Jews and non-Jews. But there was also cooperation between the two that was at times more pronounced than anti-Jewish hostility. We see evidence of the juxtaposition between Judeophobia and multifaceted forms of Jewish and non-Jewish coexistence in a brief newspaper quotation from 1904. Th e topic of this quotation is the Viennese folk song, and the anonymous author states that after a long time “an authentic, sentimental song, infused with folk hu- mor, that is, an authentic Viennese folk song [Wiener Volkslied]” had fi nally once again been written. Th e song in question was “Everything Will Be Fine Again” (“Es wird ja alles wieder gut”). Martin Schenk (1860–1919) wrote the song’s lyrics, and Karl Hartl composed the tune.2 Th e quotation continues, “After . the prevalence of Yiddish and Jewish anecdotes on the Viennese stage, following the unnatural fashions that have been grafted onto Viennese folk culture and which, as fashion always does, are thoughtlessly imitated, it does one good to hear once again something authentically Viennese.”3 Th e article in which this quotation appeared indicates that the song appeared in Joseph Blaha’s publishing house. -
Ludwig Van Beethoven Im Film. Mit Filmographie 2018
Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff Ludwig van Beethoven im Film. Mit Filmographie 2018 https://doi.org/10.25969/mediarep/12813 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Ludwig van Beethoven im Film. Mit Filmographie. Westerkappeln: DerWulff.de 2018 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 179). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12813. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0179_18.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft: eeichte:und:Papieee 179,:2018t:Ludwig:van: eethoven. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulf. ISSN 2 !!"!#$#. %R&: h'p:((beri)hte.der*ulf.de($+,-.+/.pdf. &et1te Änderung: 3+.+.2$+/. Hans J. Wulff: Ludwig van Beethoven im Film Wild und leidenscha3li)h. 4in 5etriebener. Rastlos, Was ist erfunden6 *as 7erb:rgt?: S)hon die biogra> )holerisch. %nd 7erz*ei0elt6 *eil ihn das S)hi)ksal phische &iteratur ist 7on trügerischer Pualit8t. Weil au0 die h8rteste aller 9roben stellte. %nglü)kli)hste si)h phantasierende Bythenbilder des ?:nstler-5e> &iebesbe1iehungen. %nb8ndig, schon der Haarschop0 nies in das Na)hdenken :ber den Bann hineindrän> ist ni)ht 1u b8ndigen. 4in ;emokrat und =reiheitslie> gen. Weil die 4rfahrung des 4rtaubens in der Ilüte> bender. -
Sound–Film–Music, 1929-1933 Special Exhibiton of the Deutschen
In the talkies every Sundy night: Sound–Film–Music, 1929-1933 Special Exhibiton of the Deutschen Kinemathek – Museum für Film und Fernsehen Lilian Harvey, um 1930, Quelle: Deutsche Kinemathek Duration December 20, 2007 - April 27 2008 Location Museum für Film und Fernsehen at the Filmhaus, upper level Potsdamer Straße 2, 10785 Berlin www.deutsche-kinemathek.de Film series Dec. 20, 07 – Febr. 21, 08 Kino Arsenal at the Filmhaus, 2. UG www.fdk-berlin.de Accompanying book „In the talkies every Sundy night: Sound–Film–Music, 1929-1933” CD: www.duo-phon-records.de Sponsored by www.deutsche-kinemathek.de/Pressestelle T. 030/300903-820 FACTS Location Deutsche Kinemathek – Museum für Film und Fernsehen Filmhaus, Upper Level, Potsdamer Straße 2, 10785 Berlin Informationen Tel. +49-30/300903-0, Fax +49-30/300903-13 www.deutsche-kinemathek.de Publication Catalogue incl. Audio-CD „In the talkies every Sundy night: Sound–Film–Music, 1929-1933, Edition Museum 18,90 € Opening Hours Tes.-Suns. 10 a.m.-6 p.m. Thurs. 10 a.m.-8 p.m. Admission 4 Euro / 3 Euro reduced 6 Euro / 4,50 Euro red. incl. Permanent Exhibitions 3 Euro School class per child 12 Euro Family ticket (2 Ad. 2 Child.) 6 Euro small Family ticket (1 Ad. With children) Public Transportation U-/S-Bahn Potsdamer Platz, Bus M41, 148, 200 Guided Tours »FührungsNetz«: T +49-30/24749-888 Area 450 Quadratmeter Exhibits ca. 230 Idea and Direction Rainer Rother Project director Peter Mänz Curators team Peter Jammerthal, Peter Mänz, Vera Thomas, Nils Warnecke Special Consultation Ursula Breymayer, Judith -
DCP - Verleihangebot
Mitglied der Fédération D FF – Deutsches Filminstitut & Tel.: +49 (0)611 / 97 000 10 www.dff.film Wiesbadener Volksbank Internationale des Archives Filmmuseum e.V. Fax: +49 (0)611 / 97 000 15 E-Mail: wessolow [email protected] IBAN: D E45510900000000891703 du Film (FIAF) Filmarchiv BIC: WIBADE5W XXX Friedrich-Bergius-Stra ß e 5 65203 Wiesbaden 08/ 2019 DCP - Verleihangebot Die angegebenen Preise verstehen sich pro Vorführung (zzgl. 7 % MwSt. und Versandkosten) inkl. Lizenzgebühren Erläuterung viragiert = ganze Szenen des Films sind monochrom eingefärbt koloriert = einzelne Teile des Bildes sind farblich bearbeitet ohne Angabe = schwarz/weiß restauriert = die Kopie ist technisch bearbeitet rekonstruiert = der Film ist inhaltlich der ursprünglichen Fassung weitgehend angeglichen eUT = mit englischen Untertiteln Kurz-Spielfilm = kürzer als 60 Minuten Deutsches Filminstitut - DIF DCP-Verleihangebot 08/2019 Zwischen Stummfilm Titel / Land / Jahr Regie / Darsteller Titel / Format Preis € Tonfilm Sprache DIE ABENTEUER DES PRINZEN Regie: Lotte Reiniger ACHMED Stummfilm deutsch DCP 100,-- D 1923 / 26 viragiert | restauriert (1999) ALRAUNE Regie: Arthur Maria Rabenalt BRD 1952 Tonfilm Darsteller: Hildegard Knef, Karlheinz Böhm deutsch DCP 200,-- Erich von Stroheim, Harry Meyen ALVORADA - AUFBRUCH IN Regie: Hugo Niebeling BRASILIEN DCP (Dokumentarfilm) Tonfilm deutsch 200,-- Bluray BRD 1961/62 FARBFILM AUF DER REEPERBAHN Regie: Wolfgang Liebeneiner NACHTS UM HALB EINS Tonfilm Darsteller: Hans Albers Fita Benkhoff deutsch DCP 200,-- BRD 1954 Heinz Rühmann Gustav Knuth AUS EINEM DEUTSCHEN Regie: Theodor Kotulla LEBEN Tonfilm Darsteller: Götz George Elisabeth Schwarz deutsch DCP 200,-- BRD 1976/1977 Kai Taschner Hans Korte Regie: Ernst Lubitsch DIE AUSTERNPRINZESSIN deutsch Stummfilm Darsteller: Ossi Oswalda Victor Janson DCP 130,-- Deutschland 1919 eUT mögl. -
PROPAGANDA FILMS DURING the THIRD REICH by ASHLEY
PROPAGANDA FILMS DURING THE THIRD REICH by ASHLEY SCHRENK (Under the Direction of Christine Haase) ABSTRACT Films produced during the Third Reich generally fall into two categories: blatant propaganda films, which this paper terms hard-core propaganda films, or subtler, soft- core propaganda films. The first category frequently features vilification of Jews, as well as glorification of the German Volk, Heimat and of Hitler. Third Reich hard-core propaganda films portray Aryan Germans in opposition to other races, resulting in the extreme exclusion of the Other. The soft-core propaganda films are a toned down version of the hard-core propaganda films. This thesis proposes an inverse relationship between the level of inherent inconsistencies and contradictions within Third Reich films and the categorization of a film as hard-core propaganda. The greater the inconsistencies in relation to Nazi ideology, the more a film becomes soft-core propaganda and vice versa. A variety of hard and soft-core propaganda films are analyzed, and the overall effectiveness of such propaganda is examined. INDEX WORDS: Third Reich, Propaganda Ministry, Nazi film, Nazi cinema, Goebbels, Riefenstahl, Hitler, Nazi propaganda, Fascism, Fascist aesthetics, Nazi popular film, Triumph des Willens, Jud Süß, Der ewige Jude, Zu neuen Ufern, Die große Liebe, Die goldene Stadt PROPAGANDA FILMS DURING THE THIRD REICH by ASHLEY SCHRENK B.A., The University of Georgia, 2004 B.B.A., The University of Georgia, 2004 A thesis Submitted to the Graduate Faculty of The University -
DCP – Film Distribution 09/2018
DCP – Film distribution 09/2018 Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung Murnaustraße 6 65189 Wiesbaden Film distribution Patricia Heckert phone.: +49 (0) 611 / 9 77 08 - 45 Fax: +49 (0) 611 / 9 77 08 - 19 [email protected] Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung Film distribution (DCP) 09/2018 Film title / Year Silent film / Music Type Credits Languages / Length Subtitles Abschied sound film directed by: Robert Siodmak german 77'25" DE 1930 cast: Brigitte Horney, Aribert Mog, Emilie alternate ending on DCP Unda Akrobat Schö-ö-ö-n sound film directed by: Wolfgang Staudte german 84'06'' DE 1943 cast: Charlie Rivell, Clara Tabody, Karl Schönböck, Fritz Kampers Als ich tot war music: Aljoscha Zimmermann silent film directed by: Ernst Lubitsch german intertitles 37'43" DE 1915 arrangement: Sabrina Hausmann cast: Ernst Lubitsch, Helene Voß tinted ensemble: Sabrina Hausmann, Mark Pogolski Amphitryon sound film directed by: Reinhold Schünzel german 103'11" DE 1935 cast: Willy Fritsch, Paul Kemp, Lilian Harvey Anna Boleyn music: Javier Pérez de Azpeitia silent film directed by: Ernst Lubitsch german intertitles 123'47" DE 1920 cast: Emil Jannings, Henny Porten, tinted Paul Hartmann restoration 1998 Apachen von Paris, Die without music silent film director: Nikolai Malikoff german intertitles 108'08'' DE 1927 cast: Jaque Catelain, Lia Eibenschütz, Olga Limburg Asphalt music: Karl-Ernst Sasse without mus directed by: Joe May german intertitles 94'14'' DE 1929 recording: Brandenburgische Philharmonie cast: Betty Amann, Gustav Fröhlich, Albert restoration