Visión Del Arte Latinoamericano En La Década De 1980; 1994

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Visión Del Arte Latinoamericano En La Década De 1980; 1994 VISION DEL ARTE LATINOAMERICANO EN LA DECADA DE 1980 CENTRO WIFREDO LAM Vi AR 0 Diciembre de 1994 , Publicación del Proyecto Regional de Patrimonio Cultural, Urbano y Natural-Ambiental PNUD/UNESCO, Lima, Perú en colaboración con la División de Artes y la Vida Cultural de la UNESCO y el Centro Wifredo Lam. PRESENTACION Con la satisfacción que entraña ver una obra terminada, resultado de varios años de trabajo riguroso, me complace presentar al lector este libro que, gracias a la colaboración de UNESCO, tenemos la oportunidad de dar a a conocer. Desde su creación, a principios de los años ochenta, el Centro Wifredo Lam ha estado realizando numerosas investigaciones que hoy día van configurando su más valioso patrimonio. No sólo por los materiales obtenidos como resultado de ellas sino sobre todo, porque las mismas se han convertido en una de las principales vías de formación de sus especialistas. En la actualidad, el equipo de investigaciones de esta institución desarrolla sus estudios sobre el arte contemporáneo del Tercer Mundo en dos direcciones fundamentales una de ellas relacionada con la proyección de la Bienal de La Habana y la otra encaminada a mantenerse actualizados sobre las corrientes fundamentales del pensamiento en las regiones objeto de estudios. El material que en esta oportunidad ponemos a disposición de los interesados surgió entre otras razones, del interés de facilitar el acceso a textos que nos resultaron de extraordinaria utilidad, durante los años que recién finalizaron y que a nuestro juicio no debían quedar olvidados. En el curso de su realización sus objetivos fueron creciendo junto con la profundización cada vez mayor de la autora en el tema. La presente antología no es simplemente una recopilación de artículos de incuestionable interés para el conocimiento de la época. La misma se ha estructurado con gran flexibilidad de manera que permita una aproximación creativa al tema. El objeto de estudio lo constituye un período de gran importancia para el arte latinoamericano. El decenio de los ochenta fue, sin duda testigo de muchas transformaciones en los medios artísticos de la región. Por entonces se escuchaba con mucha frecuencia el criterio de que era imposible hablar de arte latinoamericano, por la diversidad de la producción artística de los países del continente. Sin embargo, en la práctica se ha venido aceptando cada vez más el punto de vista que defiende una visión integradora frente a aquellos que pretenden ver por encima de todo las diferencias. A lo largo de estos fructíferos años se pasó, de una ausencia casi total de refe- rencias acerca de las expresiones del arte latinoamericano que se estaban produciendo en el momento, a una presencia más activa de éstas en los principales circuitos internacionales. De otra parte, en pocos años, comenzaron a multiplicarse las voces de la crítica de arte y del sector investigativo de estos países en seminarios, conferencias y otras actividades académicas, no ocurriendo lo mismo en las publicaciones internacionales. Pero ese proceso no transitó por un terreno fácil. 8 Visión del Arte Latinoamericano en la década de 1980 Es cierto que en los últimos años ha crecido el interés sobre el arte latinoame- ricano. Sin embargo, para algunos expertos, las acciones encaminadas a la divulgación del mismo resultan aún insuficientes, a los efectos de lograr una más clara comprensión de sus características actuales. La década comenzó y continuó en la misma situación durante muchos años, con la organización de exposiciones sobre arte latinoamericano preparadas desde diversas instituciones europeas y norteamericanas, las que utilizan a sus propios curadores en lo que podría suponerse la aceptación de un juicio o prejuicio tácito de la inexistencia de expertos en nuestro continente. En el mejor de los casos esas instituciones buscaban la asesoría y colaboración de sus colegas latinoamericanos pero en muy contadas excepciones corrieron el riesgo de entregar un proyecto completo a un curador de la región. Dentro de ese mismo espíritu, las exposiciones de mayor alcance en su mayoría estuvieron encaminadas a ofrecer visiones panorámicas e históricas con énfasis en las primeras vanguardias -quizás en un intento por llenar el desconocimiento sobre el tema, mientras el arte más reciente quedaba reducido a pequeñas muestras como resultado, más de una curiosidad que de una real evaluación del fenómeno artístico que tenía lugar en Latinoamérica. Con excepciones muy notables, como se puede apreciar en este mismo libro. No sería difícil, por otra parte, el hecho de que durante ese período, la presencia del arte más actual de la región en los museos de reconocido prestigio internacional - creadores de estados de opinión sobre lo relevante en el arte contemporáneo-, fue rela- tivamente modesta. Lo mismo ocurrió con los eventos internacionales de mayor relieve, en los que continuaron estando significativamente ausente, muchos de los artistas que configuraban el ambiente artístico del área. Y en ese mismo sentido, se podría agregar que incluso aquellos que lograron acceder a estos medios, eran repetidos en las diferentes exposiciones, lo que reducía considerablemente la imagen del panorama artístico actual latinoamericano. Contrastando de cierta manera con esta situación, el mundo del comercio del arte se comportó con mayor agresividad. En ese sentido hay que recordar que durante dicho decenio, las galerías obtuvieron un protagonismo indiscutible, frente al retraimiento de las instituciones públicas y al calor de auge del mercado. El arte movió mucho dinero por entonces y los galeristas de luz larga tuvieron a bien buscar nuevos productos que ofrecer a un mercado floresciente. De manera que junto a los «clásicos» del arte contemporáneo latinoamericano, asimilados por el <cestablishment» comenzaron a aparecer artistas de las nuevas generaciones en las nóminas de galeristas de larga ejecutoria, al tiempo que surgían otras instituciones comerciales interesadas en concentrarse exclusivamente en el arte de la región. En estrecha relación con el mercado, el sector del coleccionismo -muy influyente dentro del mundo del arte- empezó, muy lamentablemente a interesarse por los artistas latinoamericanos más jóvenes, cuya presencia se fue también multiplicando en los stands de las ferias y en algunas acciones de las Casas de Subasta, mientras que las páginas de promoción de algunas revistas de notable circulación internacional se fueron llenando con los anuncios que sobre estos artistas pagaban sus galeristas. En consecuencia, se produjo un crecimiento de la información visual sobre los artistas de la región en muchas revistas a partir de una selección determinada por el ojo del galerista. Con todo y sus limitaciones, lo cierto es que mientras la información visual sobre las obras en venta y por ende sobre los artistas creció no se produjo un aumento proporcional en lo que se refiere a la publicación de textos elaborados por crfticos latinoamericanos, en esas mismas revistas, las que prefirieron mantenerse más cautelosas a la hora de divulgar el pensamiento crítico latinoamericano. La rnayorfa de los textos aparecidos por entonces, por añadidura escasos, provenían de colegas fundamentalmente europeos o norteamericanos que comenzaban a interesarse por el famoso boom del arte latinoamericano. Si bien es cierto que algunos críticos de nuestros pafses han logrado abrirse un espacio dentro de algunas publicaciones de gran circulación lo cierto es que como resultado del interés surgido por este tema durante el decenio se han multiplicado los estudiosos sobre el arte latinoamericano actual procedentes de otras regiones a quienes se abren más fácilmente las páginas de las revistas. Sin duda hay que celebrar este hecho, que ha contribuido de manera notable a la difusión de muchos de los artistas más jóvenes; pero no debiera ser obstáculo a la difusión de los puntos de vista de la crítica de la región que podría contribuir a enriquecer el panorama analítico. Presentación 9 Al publicar esta analogía, nos anima la esperanza de que se continúen divulgando textos sobre los temas más actuales del arte latinoamericano que permitan conocer de una parte la producción artística y de otra las ideas que se debaten en tomo a ella con la rapidez que requieren estos tiempos. Si bien el perfodo que se trabajó -10s años ochenta- comenzó con el extendido y justo reclamo de una mayor atención sobre la realidad artística latinoamericana, no cabe duda que terminó con una situación muy diferente, ilustrada por los acontecimientos que hasta ahora sorprende a todos. La supervivencia y cada vez más sostenida existencia de la Revista Arte en Colombia y la celebración de las sucesivas ediciones de la Bienal de La Habana, en medio de un mundo en que las circunstancias económicas hacen difíciles la sistematicidad de cualquier actividad. Ellas han demostrado ue si bien resulta necesario luchar por una mayor participación del arte latinoamericano en 4 os circuitos internacionales, resulta más eficiente crear mecanismos propios de divulgación de nuestras realidades que favorezcan su comprensión. La autora de esta Antología, la Licenciada Margarita Sánchez, investigadora del Centro Wifredo Lam, recibió el encargo de esta institución de estudiar el período y contribuir a ofrecer una imagen amplia de lo que en esos años ocurrió. Minuciosa, seria y con un extenso conocimiento sobre el tema, pone a disposición del lector diversos materiales aparecidos en diferentes medios en lo que constituye una contribución al conocimiento de los aspectos
Recommended publications
  • Cronología Gunther Gerzso
    EXPOSICIONES INDIVIDUALES 1950 Galería de Arte Mexicano. México, D.F. 1954 Galería de Arte Mexicano. México, D.F. 1956 Galería de Antonio Souza. México, D.F. 1958 Galería de Antonio Souza. México, D.F. SALÓN DE ARTE MEXICANO. Museo Nacional de Arte Moderno, Instituto Nacional de Bellas Artes. México, D.F. 1961 Galería de Antonio Souza. México, D.F. 1963 GUNTHER GERZSO, EXPOSICIÓN RETROSPECTIVA. Instituto Nacional de Bellas Artes. México, D.F. GUNTHER GERZSO, EXPOSICIÓN RETROSPECTIVA. Museo Nacional de Arte Moderno. México, D.F. 1964 Museo de Arte Moderno. México, D.F. 1967 GUNTHER GERZSO. Faire Internationale d'Art Contemporain. Grand Palais. París, Francia. 15 OBRAS DE GUNTHER GERZSO. Instituto Cultural Mexicano Israelí. México, D.F. 1969 SALÓN INDEPENDIENTE 69. Salón Independiente. México, D.F. NUEVAS ADQUISICIONES. Museo de Arte Ponce. Ponce, Puerto Rico. 1970 GUNTHER GERZSO: RETROSPECTIVE EXHIBITIONS. Phoenix Art Museum. Phoenix, AZ, EUA. GUNTHER GERZSO: RETROSPECTIVE EXHIBITIONS. Museo de Arte Moderno. México, D.F. TWENTY YEARS OF GUNTHER GERZSO. Phoenix Art Museum. Phoenix, AZ, EUA. GUNTHER GERZSO: DIBUJOS Y PINTURAS. Museo de Arte Moderno, Instituto Nacional de Bellas Artes. México, D.F. 1976 GUNTHER GERZSO: PAINTINGS AND GRAPHICS REVIEWED. University of Texas Art Museum. Austin, TX, EUA. 1977 GUNTHER GERZSO. Museo de Arte Moderno, Instituto Nacional de Bellas Artes. México, D.F. 1981 GUNTHER GERZSO: RETROSPECTIVA. Museo de Monterrey. Monterrey, NL., México. DEL ÁRBOL FLORIDO: 14 SERIGRAFÍAS INSPIRADAS EN POEMAS PREHISPÁNICOS. Galería Arvil. México, D.F. 1982 VEINTICUATRO OBRAS. Mary-Anne Martin/Fine Art Gallery. Nueva York, NY, EUA. VEINTICUATRO OBRAS. Galería de Arte Mexicano. México, D.F.
    [Show full text]
  • Incumplen La Ley Más Funcionarios
    ¡La más vista! Toy STory 4 AvengerS: endgAme AvengerS: InfInITy WAr LoS vengAdoreS Toy Story 4 rompió el récord de espectadores en México, 24.1 al rebasar a Avengers: End- 24.9 21.5 15.9 game. Es la primera que su- pera la barrera de los 24.8 CoCo millones de asistentes. CIFRAS EN MILLONES 24.1 dE ESpECtAdORES Fuente: Disney y CanaCine Sección Especial C O R A Z Ó N DE MÉXICO Miembro SER [ Socio Estratégico REFORMA ] LUNES 5 / AGOSTO /2019 CANCÚN, Q. ROO, MÉX. AÑO II NÚMERO 919 $10.00 Santibañez Héctor Foto: CORREDOR ESCULTÓRICO, DAÑADO Y EN EL OLVIDO Federación financia ocho proyectos en Quintana Roo Enriquecido con un conjunto de 28 piezas, el Corredor Escultórico Chactemal fue inaugu- rado el 13 de noviembre de 2003 durante el Segundo Encuentro Internacional de Escul- tura. Hoy, requiere con urgencia un trata- Refuerzan combate miento de restauración. PÁGS. 6-7A a violencia de género Destinan 9 mdp RESPALDO FEDERAL PLANTEAN para diversas MEDICIÓN dependencias DE EFICACIA estatales Foto: Especial Foto: ❙ Hugo Álvarez, de Cultura, cuenta con bachillerato y su FELIPE VILLA CLAUDIA SALAZAR / AGENCIA REFORMA experiencia en gobierno es nula. CANCÚN, Q. ROO.- El combate a CIUDAD DE MÉXICO.- La Comi- la violencia contra las mujeres en sión de Igualdad de Género de el estado se refuerza con el apoyo la Cámara de Diputados plan- Incumplen la Ley del gobierno federal, que destina tea introducir indicadores en más de 9 millones de pesos para la aplicación de las alertas de ocho proyectos en esta materia. violencia de género y sancio- Los planes autorizados serán RECURSOS DE CONAVIM nes a servidores públicos que más funcionarios ejercidos por dependencias de Especial Foto: incumplan con las acciones la administración estatal, con dictadas para aplicar los meca- MARCO ANTONIO BARRERA cios Públicos, tiene maestría La administración federal Secretaría de Salud dinero aprobado por la Comi- apoya al gobierno del nismos de emergencia.
    [Show full text]
  • Morton Subastas SA De CV
    Morton Subastas SA de CV Lot 1 Anónimo. Lot 5 Lote de 2 obras pictóricas. Vírgen María Reina del Cielo Siglo XIX. Óleo sobre tela. Anónimo. Enmarcada. San Antonio de Padua y San Pablo. Con certificado de restauración Óleo sobre tela. Detalles de conservación. Uno enmarcado. 41 x 29 cm Detalles de conservación, craqueladuras y manchas. $5,000-8,000 $4,000-5,000 Lot 2 Anónimo. Lot 6 Mort Walker & Dik Brow. Virgen cuzqueña. HI AND LOIS. Óleo sobre tela. Serigrafía AP 25/50. Marco de madera dorada. Con marca de agua y sello de la Comic Strip Art Publishers. Detalles de conservación. Sin enmarcar. 58 x 42 cm. Detalles de conservación. $3,500-7,000 22.8 x 55.5 cm $2,000-3,000 Lot 3 Lote 4 exvotos. México. Lot 7 Hanna-Barbera. Siglo XIX y XX. "Los Picapiedra paseando a Dino". Óleo sobre lámina de zinc. 2000. Sin enmarcar Elaborado en película de nitrato de celulosa. Consta de: Pintado a mano. a) Dedicatoria a "San Juan Nepomuceno". Sin fechar. Sin enmarcar b) Dedicatoria ilegible. Fechado 1977. Detalles de conservación c) Dedicatoria a "Señor de Villaseca". Fechado 1940. 27 x 32 cm. d) Dedicatoria a "Señor de la Columna". Fechado 1860. $3,000-4,000 Presentan marcas, manchas, desprendimiento de capa pictórica y oxidación. $3,000-4,000 Lot 8 Rosseau. Paisaje urbano: tranvías de Sevilla y La Giralda. Lot 4 Anónimos. Firmado. Arcángeles arcabuceros. Óleo sobre tela. Óleos sobre tela. Enmarcado. De la escuela cuzqueña. Detalles de conservación. Enmarcados 50 x 60 cm Presentan marcas, manchas, desgaste y craqueladuras.
    [Show full text]
  • Gobernación Reprendeal Arzobispo Primado Norberto Rivera
    Gobernación Reprende al Arzobispo Primado Norberto Rivera COLS . 1, 2 y 3 ,o YAMAHA ~ _, _ ~~`r \ > C i IC i m A W a Fundador : Director General: Año 43 Manuel Sánchez Sllva Miércoles 23 de Octubre de 1996 Hector Sánchez de la Madrid Número 14,11 8 Descartables, Solicitudes de Vivienda en Fimaga Ivecol: Se Investiga la Lista de 30 ; Depurados los que no Cumplan Normas • La relación de 30 personas de la colonia Burócrata tiene que analizars e y depurarse, dice Armando Aguirre • Si no cumplen con lineamientos d e la Sedesol y del programa, serán descartadas • La instrucción gubema - mental es que se cumpla con la normatividad de Sedesol, señal a Raúl MERCED LARES VILLA DE ALVAREZ, Col., 22 de cual ya nos llegó y está siendo analizada e octubre . El directordel Instituto de Vivienda investigada, para que la entrega de vivien - del Estado de Colima, Armando Aguirre das se haga soportada con documenta- Sánchez, afirmó que es posible que sean ción . Si no cumplen con los requisitos qu e descartadasalgunasdelas3Opersonasde marca Sedesol y el programa, quedará n la colonia Burócrata que pretenden obtener descartadas", expresó . viviendas en el Valle de las Garzas, en Entrevistado al respecto en sus ofici- Manzanillo, pues coincidió con la delegada nas de esta ciudad, el funcionario precis ó estatal de la Sedesol, Lourdes Chávez de que la lista de personas que se publicó Velasco, que esa relación tiene que anali- recientemente en Diario de Colima, es l a Tepames, Col., 22 de octubre . El alcalde Arturo Velasco Villa y el coronel José Luis zarse y depurarse .
    [Show full text]
  • Morton Subastas SA De CV
    Morton Subastas SA de CV Lot 1 CARLOS MÉRIDA Lot 3 RUFINO TAMAYO (Quetzaltenango, Guatemala, 1891 - Ciudad de México, 1984) (Oaxaca de Juárez, México, 1899 - Ciudad de México, 1991)< La casa dorada, 1979 Mujer con sandía, 1950 Firmada a lápiz y en plancha Firmada Mixografía 97 / 100 Litografía LIX / LX Procedencia: Galería del Círculo. Publicada en: PEREDA, Juan Carlos, et al. Rufino Tamayo Catalogue Con documento de la Galería AG. Raisonné Gráfica / Prints 1925-1991, Número 32. México. Fundación Olga y "Un hombre brillante que se daba el lujo de jugar integrando todos los Rufino Tamayo, CONACULTA, INBA, Turner, 2004, Pág. 66, catalogada 32. elementos que conocía, siempre con una pauta: su amor a lo indígena que le dio Impresa en Guilde Internationale de l'Amateur de Gravures, París. su razón de ser, a través de una geometría. basado en la mitología, en el Popol 54.6 x 42.5 cm Vuh, el Chilam Balam, los textiles, etc. Trató de escaparse un tiempo (los treintas), pero regresó". Miriam Kaiser. $65,000-75,000 Carlos Mérida tuvo el don de la estilización. Su manera de realizarlo se acuñó en París en los tiempos en que se cocinaban el cubismo y la abstracción. Estuvo cerca de Amadeo Modigliani, el maestro de la estilización sutil, y de las imágenes del paraíso de Gauguin. Al regresar a Guatemala por la primera guerra mundial decide no abandonar el discurso estético adopado en Europa y más bien lo fusiona con el contexto latinoamericano. "Ningún signo de movimiento organizado existía entonces en nuestra América", escribe Mérida acerca del ambiente artístico que imperaba a su llegada a México en 1919.
    [Show full text]
  • Boletín Eclesiástico Órgano Oficial De La Arquidiócesis De Guadalajara Fundado El 22 De Enero De 1876 Por El Arzobispo Don Pedro Loza Y Pardavé
    Boletín Eclesiástico Órgano Oficial de la Arquidiócesis de Guadalajara Fundado el 22 de enero de 1876 por el arzobispo don Pedro Loza y Pardavé SUMARIO SECCIÓN PONTIFICIA Actividades de la Santa Sede del 15 de mayo al 14 de junio del 2020...................................................3 SECCIÓN ARQUIDIOCESANA Actividades de la Arquidiócesis de Guadalajara del 16 de mayo al 12 de junio del 2020............................9 DOCUMENTOS ARQUIDIOCESANOS Circulares.....................................................................................................................................................11 COLABORACIONES Un busto, un rostro, una figura: fray Manuel de San Juan Crisóstomo Nájera, por Manuel Vilar Jaime Cuadriello...............................................................................................................................................24 Un modo particular de “hacer las Américas”: las aventuras de Guillén de Lampart y Gennaro Riendo con casi tres siglos de diferencia (1642 y 1916) Juan González Morfín.......................................................................................................................................38 Libro de Visita de fray Antonio Alcalde, 1776. 25ª parte..................................................................................45 El Colegio Mexicano de Roma en la pandemia del coronavirus. 2ª parte Francisco Valentín Zárate Pérez........................................................................................................................52 La huella
    [Show full text]
  • Descargar Crónica
    LA VUELTA DE BETO Juan Carlos Domínguez 1 El ambiente es el de siempre, el de todas las noches, todos sus días. ¡Vaya!, el Gusano Bar es su segunda casa. Por qué carajo se siente mal, ahora sí, como perdido, sin rumbo. Si todo aquí está a toda madre: están sus cuates, la divina Fauna natural de la covacha, es decir, puchadores, putas, loosers, pachecos, tecatos, culturosos, juniors, padrotes, maras, morritas, policías, estudiantes, gays, gente cool; él encaja en varias categorías, debería estar contagiado de la misma euForia. De dónde le viene, así de repente, esa sensación de melancolía. ”¡Es el bajón, hombre!”, piensa. Pero no, es más que eso. Beto Ruiz salió de su pueblo 10 años atrás, a los 17. Se vino repudiando el entorno, la tradición meramente mercantil en la que se convirtió el oFicio de sus padres, de sus abuelos, de sus hermanos y todos sus ancestros. Ahora resulta que extraña las tejedoras, que le brota una necesidad imperiosa de palpar los telares, manipular los hilos, de ir entramando superFicies multicolores. Las bolsas de plástico, las corcholatas, los desechos industriales que casi enajenadamente encuentra y hurga en los botes de basura, yacen regados por el piso de su cuarto, sobre la cama y por todas partes. Le van a servir para crear. ¿Qué? No lo sabe, no tiene cabeza para dilucidarlo. Está embotado desde hace un buen rato. Presiente que habrá de huir de nuevo. Esa es la palabra que le había costado trabajo soltar: huir. Así como lo hizo un buen día en su Teotitlán del Valle.
    [Show full text]
  • A Promenade Trough the Visual Arts in Carlos Monsivais Collection
    A Promenade Trough the Visual Arts in Carlos Monsivais Collection So many books have been written, all over the world and throughout all ages about collecting, and every time one has access to a collection, all the alarms go off and emotions rise up, a new and different emotion this time. And if one is granted access to it, the pleasure has no comparison: with every work one starts to understand the collector’s interests, their train of thought, their affections and their tastes. When that collector is Carlos Monsiváis, who collected a little bit of everything (that is not right, actually it was a lot of everything), and thanks to work done over the years by the Museo del Estanquillo, we are now very aware of what he was interested in terms of visual art in the 20th Century (specially in painting, illustration, engraving, photography). It is only natural that some of the pieces here —not many— have been seen elsewhere, in other exhibitions, when they were part of the main theme; this time, however, it is a different setting: we are just taking a stroll… cruising around to appreciate their artistic qualities, with no specific theme. This days it is unusual, given that we are so used to looking for an overarching “theme” in every exhibition. It is not the case here. Here we are invited to partake, along with Carlos, in the pleasures of color, texture, styles and artistic schools. We’ll find landscapes, portraits, dance scenes, streetscapes, playful scenes. All executed in the most diverse techniques and styles by the foremost mexican artist of the 20th Century, and some of the 21st as well.
    [Show full text]
  • Acaponeta 0001 - Acaponeta Ho - De Hospitalización N - Hospital Integral Hospital Integral Acaponeta Prolongación Morelos Poniente No
    LISTADO DE CLAVES UNICAS DE ACTUALIZACION ABRIL 2020 ESTABLECIMIENTOS DE SALUD (CLUES) CATALOGO CLUES Entidad:18 - NAYARIT Institución: SSA - SECRETARÍA DE SALUD Tipo de Unidad: TODAS CLUES Municipio Localidad Tipo Unidad Tipologia Nombre Dirección Código Postal NTSSA000013 001 - ACAPONETA 0001 - ACAPONETA HO - DE HOSPITALIZACIÓN N - HOSPITAL INTEGRAL HOSPITAL INTEGRAL ACAPONETA PROLONGACIÓN MORELOS PONIENTE NO. EXT. SIN NÚMERO NO. INT. , 63430 (COMUNITARIO) , COL. CENTRO C.P. (63430) NTSSA015163 001 - ACAPONETA 0001 - ACAPONETA EA - DE APOYO OFI - OFICINAS COORDINACIÓN MUNICIPAL JUÁREZ PONIENTE NO. EXT. 85 NO. INT. , , COL. CENTRO C.P. (63430) 63430 ADMINISTRATIVAS ACAPONETA NTSSA000025 001 - ACAPONETA 0004 - EL AGUAJE CE - DE CONSULTA EXTERNA A - RURAL DE 01 NÚCLEO EL AGUAJE MÉXICO ESQUINA JUÁREZ A UN COSTADO DE LA PLAZA NO. EXT. NO. INT. , , COL. C.P. (63410) 63410 BÁSICO NTSSA000030 001 - ACAPONETA 0019 - CASAS CE - DE CONSULTA EXTERNA A - RURAL DE 01 NÚCLEO CASAS COLORADAS YUCATAN A UN COSTADO DE LA CANCHA NO. EXT. SIN NÚMERO NO. INT. , , COL. C.P. (63420) 63420 COLORADAS BÁSICO NTSSA000042 001 - ACAPONETA 0022 - CERRO BOLA CE - DE CONSULTA EXTERNA A - RURAL DE 01 NÚCLEO CERRO BOLA PRINCIPAL FRENTE A TELESECUNDARIA NO. EXT. NO. INT. , , COL. C.P. (63412) 63412 BÁSICO NTSSA000054 001 - ACAPONETA 0037 - LA GUÁSIMA CE - DE CONSULTA EXTERNA A - RURAL DE 01 NÚCLEO LA GUÁSIMA INSURGENTES FRENTE A LA PLAZA NO. EXT. SIN NÚMERO NO. INT. , , COL. C.P. (63145) 63145 BÁSICO NTSSA000066 001 - ACAPONETA 0050 - LLANO DE LA CE - DE CONSULTA EXTERNA A - RURAL DE 01 NÚCLEO LLANO DE LA CRUZ PUEBLA ESQUINA OAXACA NO. EXT. NO. INT. , , COL. C.P.
    [Show full text]
  • Catalogo FINAL 2012
    AGRADECIMIENTOS AGRADECEMOS PROFUNDAMENTE A QUIENES INVIRTIERON SU TIEMPO Y CREATIVIDAD EN LA REALIZACIÓN DEL ART FEST 2012 CONSEJO DE DIRECTORES DEL ASFG FINANZAS Carlos Wolstein, Presidente Laura Jiménez Moisés Hernández, Vice Presidente Oscar Espinoza, colaborador Cecilia Díaz Romo, Secretaria Fabiola Moreno, colaboradora José Rodolfo del Monte, Tesorero SUBASTA DIRECTORA GENERAL DEL ASFG Paloma Vigil Janet Heinze Lázaro Julián, colaborador Dawn Lussier, colaboradora ART FEST 2012 Alicia Gutiérrez, colaboradora Xóchilt de la Torre, colaboradora COORDINACIÓN GENERAL María Rosa Palacio, colaboradora Rosa María Colín de Julián María Rosa Palacio, colaboradora TALLERES INFANTILES María José Vergara RELACIONES PÚBLICAS Rosa María Colín de Julián ALIMENTOS Y BEBIDAS María Rosa Palacio, colaboradora María Rosa Palacio Gabriela Ponce, colaboradora SELECCIÓN Mark Mœl, colaborador Dr. José Ainza Gastélum Héctor Silva, colaborador ENTRETENIMIENTO José Sandoval PROCURACIÓN DE FONDOS Rosa María Colín de Julián INVESTIGACIÓN Janet Heinze Cecilia Díaz Romo Verónica García Alicia Jiménez, colaboradora Pilar Ramírez MA E STROS DE ARTE PUBLICIDAD Y CATÁLOGO Pilar Servín, kínder María José González Jodi Page, primaria Vértice Comunicaciones, publicidad Lourdes González, primaria José Hernández Claire, fotografía Christian Peterson, secundaria Sergio Garibay, fotografía Alejandra Padilla, preparatoria María Rosa Palacio, colaboradora Gilda Bracamontes, colaboradora ALUMNAS COLABORADORAS Sofía Benitez, 11vo. grado LOGÍSTICA Nicole McCann, 11vo. grado Lázaro Julián Manuel Preciado, colaborador MARTILLERO Xóchitl de la Torre, colaboradora Paco de la Peña Fermín García, colaborador 2 Dear Art Fest participants, It is with great pleasure I welcome you to the Art Fest 2012. This year 48 professional artists and 44 of our own young artists are presenting their work for us to interpret and enjoy.
    [Show full text]
  • INFORME ANUAL CORRESPONDIENTE AL ÚLTIMO SEMESTRE DEL 2013 Y PRIMER SEMESTRE DE 2014
    INFORME ANUAL CORRESPONDIENTE AL ÚLTIMO SEMESTRE DEL 2013 y PRIMER SEMESTRE DE 2014. Informe presentado por el Consejo Directivo Nacional de la Sociedad Mexicana de Autores de las Artes Plásticas, Sociedad De Gestión Colectiva De Interés Público, correspondiente al segundo semestre del 2013 y lo correspondiente al año 2014 ante la Asamblea General de Socios. Nuestra Sociedad de Gestión ha tenido varios resultados importantes y destacables con ello hemos demostrado que a pesar de las problemáticas presentadas en nuestro país se puede tener una Sociedad de Gestión como la nuestra. Sociedades homologas como Arte Gestión de Ecuador quienes han recurrido al cierre de la misma por situaciones económicas habla de la crisis vivida en nuestros días en Latinoamérica. Casos como Guatemala, Colombia, Honduras en especial Centro América, son a lo referido, donde les son imposibles abrir una representación como Somaap para representar a sus autores plásticos, ante esto damos las gracias a todos quienes han hecho posible la creación y existencia de nuestra Sociedad Autoral y a quienes la han presidido en el pasado enriqueciéndola y dándoles el impulso para que siga existiendo. Es destacable mencionar los logros obtenidos en las diferentes administraciones donde cada una han tenido sus dificultades y sus aciertos, algunas más o menos que otras pero a todas les debemos la razón de que estemos en estos momentos y sobre una estructura solida para afrontar los embates, dando como resultado la seguridad de la permanencia por algunos años más de nuestra querida Somaap. Por ello, es importante seguir trabajando en conjunto para lograr la consolidación de la misma y poder pensar en la Somaap por muchas décadas en nuestro país, como lo ha sido en otras Sociedades de Gestión.
    [Show full text]
  • Research Guide Frida Kahlo, Diego Rivera and Masterpieces of Modern Mexico
    Research Guide Frida Kahlo, Diego Rivera and Masterpieces of Modern Mexico Book Display and Resource List | June 2013 Frida Kahlo (Mexican, 1907–1954). Diego en mi Diego Rivera (Mexican, 1886–1957). Vendedora de pensamiento (Diego on My Mind), 1943. Oil on alcatraces (Calla Lily Vendor), 1943. Oil on canvas, 59 x 47 Masonite, 29 7/8 x 24 inches. The Jacques and Natasha ¼ inches. The Jacques and Natasha Gelman Collection of Gelman Collection of 20th Century Mexican Art. The 20th Century Mexican Art. The Vergel Foundation. Vergel Foundation. Conaculta/INBA. © 2013 Banco de Conaculta/INBA. © 2013 Banco de México Diego Rivera México Diego Rivera Frida Kahlo Museums Trust, Frida Kahlo Museums Trust, Mexico, D.F. / Artists Rights Mexico, D.F. / Artists Rights Society (ARS), New York. Society (ARS), New York. Jacques and Natasha Gelman were important collectors of 20th century art. Arriving in Mexico as Eastern European immigrants, they fell in love with their adopted homeland and built a collection of Mexican modern art by acquiring the works of major artists including Frida Kahlo, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, José Clemente Orozco, as well as many others. The twentieth century was a tumultuous time in Mexican art and history. During this period after the Mexican Revolution, Mexican artists created a new Mexican aesthetic through exploration of styles like social realism, surrealism, abstraction and conceptualism and by incorporating a uniquely Mexican iconography. This bibliography includes titles about the Gelman’s collection as well as books exploring the lives and art of several artists represented in this collection. To contextualize this collection, titles on modern art in Mexico and Mexican history in the twentieth century are included in the section Explore More.
    [Show full text]