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Cómo Citar El Artículo Número Completo Más Información Del Anclajes ISSN: 0329-3807 ISSN: 1851-4669 [email protected] Universidad Nacional de La Pampa Argentina Moro, Diana Roberto Fernández Retamar. La poesía, reino autónomo. Villa María: EDUVIM, 2016, 305 páginas. Anclajes, vol. 22, núm. 2, 2018, Mayo-Agosto, pp. 137-140 Universidad Nacional de La Pampa Argentina DOI: https://doi.org/10.19137/anclajes-2018-22211 Disponible en: https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=22455769011 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Redalyc Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina y el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto Moro, Diana. Reseña de La poesía, reino autónomo de Roberto Fernández Retamar. Anclajes, vol. XXII, n° 2, mayo-agosto 2018, pp. 137-140 DOI: 10.19137/anclajes-2018-22211 Reseñas La poesía, reino autónomo Roberto Fernández Retamar Villa María: EDUVIM, 2016, 305 páginas. ejos de agotadas antinomias, la Entre los materiales panorámicos se “Lvigorosa escritura del texto se cuentan cinco textos; tres de ellos son es- inscribe en la zona intersticial de la reflexión tudios críticos, que fueron escritos inicial- cultural donde confluyen crítica y poiesis”. mente como conferencias, y dos prólogos. La cita se lee en la contratapa del libro y es El primero de estos se titula “Situación parte de la sinopsis, a cargo de Nancy Calo- actual de la poesía hispanoamericana” de marde; anticipa y pone de relieve el carác- 1957 y fue publicado por primera vez en ter ensayístico de la obra crítica de Roberto 1958. Se percibe allí un afán de historiza- Fernández Retamar. Ese paratexto habla, ción del universo de la poesía en Hispa- en gran medida, de los fundamentos de la noamérica, con epicentro en el ámbito Colección Poliedros, serie Zona de Crítica cubano y con vasos comunicantes hacia -coordinada por Rosana Patiño- de la edi- los movimientos europeos. Examina la torial de la Universidad Nacional de Villa escritura poética durante los últimos cua- María para la publicación de este conjunto renta o cincuenta años contados a partir de textos del autor que datan algunos de la del presente de la enunciación. Establece década de 1950 y la reedición, con agrega- una genealogía, cuyas categorías clasifica- dos de La poesía, reino autónomo, publica- torias funcionan hasta hoy, en términos do por primera vez en el año 2000. Tal es de historia de la poesía y, si bien preten- la aclaración realizada por el propio autor de prescindir de los nombres, algunos se al inicio del libro, al tiempo que expone su hacen presentes como paradigmas: moder- organización: “materiales panorámicos en nismo (Rubén Darío, Leopoldo Lugones); la primera parte; en la segunda, otros so- posmodernismo (Ramón López Velarde, bre autores u obras, y en la tercera, breves Gabriela Mistral); vanguardia (Jorge Luis páginas hechas ante la muerte reciente de Borges, Pablo Neruda); posvanguardia algunos creadores” (9). que es practicada por la propia generación reseñas XXII.2 (mayo-agosto 2018) ISSN 1851-4669 | La poesía, reino autónomo: 137-140 137 vanguardista al renegar de la “frivolidad” hoy en día. Finaliza con la exposición de de la vanguardia, como César Vallejo, y se un tema cuyo debate no está saldado: la consolida en 1940, con poetas como César noción de “realismo”, por un lado, vin- Rosales, Octavio Paz, José Lezama Lima, culada a la poesía y, por otro, vinculada a Cintio Vitier, Eliseo Diego, Ernesto Sán- la literatura en general que constituía una chez Mejía. discusión central en la Cuba de 1968. El segundo de los textos panorámi- El tercer artículo también establece un cos se titula “Antipoesía y poesía con- diálogo con el primero, a través de algunas versacional en Hispanoamérica”, data de autocitas. Inicialmente una conferencia 1968, aunque el propio autor propone pronunciada para la inauguración del ci- leerlo como “una especie de complemen- clo “La poesía en los poetas de la nueva to de otra que di hace algo más de diez generación”, en La Habana, data de agosto años” (33); se refiere justamente al texto de 1959. La fecha es muy elocuente dado que le antecede. Si bien utiliza el térmi- que podría considerarse como un texto no “generación” como categoría, aun en fundante en cuanto a cómo este intelec- ese texto anterior, advierte la necesidad de tual pensaba la poesía en el contexto de la relativizar la noción, porque requiere ver revolución triunfante: “cargada de respon- cómo “se interpenetran las generaciones sabilidad, limpia de hojarasca, apegada a en las épocas” (34). Poemas y antipoemas las cosas del hombre” (59). (1954) de Nicanor Parra, según el autor, Cierran este primer apartado dos pró- sirve para nombrar toda una corriente lla- logos: el primero para presentar Poesía mada “antipoesía” que “es una poesía anti- joven en Cuba, una compilación realizada Neruda” (36-37). Aunque sin desconocer junto a Fayad Jamis en 1960. Se pregunta las características epocales, hace uso de la a partir de qué momento se considera la afirmación muy utilizada por los formalis- poesía nueva en Cuba. Señala que prefie- tas rusos: “lo que más influye sobre una ren incluir, en esa antología, poetas de la obra literaria es otra obra literaria” (36) y, generación del cincuenta porque se trata desde esa perspectiva, observa los caminos de jóvenes que, por esos años, pugnaban abiertos por las retóricas poéticas que per- por formar parte del canon y sus obras se miten o dan lugar a otras corrientes. Traza editaban de manera dispersa en revistas de así linajes y tradiciones entre las corrientes circulación restringida a pequeños grupos, poéticas contemporáneas y las de tiempos en hojas sueltas o en ediciones minúsculas pretéritos. Por ese derrotero argumental, (71). El segundo prólogo pertenece a An- define las dos líneas del posvanguardismo: tología de poetas españoles del siglo XX, libro la antipoesía y la poesía conversacional. La publicado en 1965. Según puede inferirse primera, representada por Nicanor Parra, a través de la lectura de este texto, la com- es deudora de una tradición más europea pilación tenía el objetivo de difundir en la (el prosaísmo teorizado por Campoamor, isla obra poética de autores españoles cu- luego por Elliot y adjudicado a Bécquer yos libros individuales resultaban de escasa por Juan Valera); la segunda es la represen- circulación. tada por Ernesto Cardenal que deriva de El segundo apartado del libro consta la tradición estadounidense –“Cardenal ha de veintitrés artículos; la mayoría de ellos dicho que él no es más que un secuaz de versan sobre el trabajo de distintos poe- los grandes poetas norteamericano, lo cual tas: Alfonso Reyes, Juan Ramón Jiménez, desde luego no es cierto” (46)–. Expone un Eliseo diego, Regino Boti, Rubén Martí- esquema diferenciador de esas dos tenden- nez Villena, César Vallejo, Pablo Neruda, cias cuyas características resultan vigentes Fayad Jamis, Domingo Alfonso, Cintio 138 reseñas | por Diana Moro | XXII.2 (mayo-agosto 2018) ISSN 1851-4669 Vitier, Ernesto Cardenal, Jaime Sabines, literario cubano, a través de la publicación José Emilio Pacheco, Rubén Darío, Rafael de sus textos en revistas editadas y difundi- Alberti, José Martí, Dulce María Loynaz das en la isla. La primera publicación data y Nicolás Guillén, Gonzalo Rojas, Arturo de 1927, en la Revista de Avance y se tra- Corcuera, Fina García Marruz, Pedro Mir. ta de “Poesía nueva” (130). En ese rastreo En general, se trata de artículos sucintos establece una distinción de esa presencia –reseñas, homenajes públicos, prólogos– a entre dos momentos: antes y después de excepción de algunos, como el dedicado la revolución. Si bien, señala que antes de a Regino Botti que tiene la envergadura la revolución, se le había reconocido por de un estudio sobre su poesía. La mayo- “su poesía superior, por la inmensa religio- ría están ordenados cronológicamente: el sidad y su militancia comunista” (135), a primero, una reseña del libro Obra poética partir del triunfo de la revolución cubana, de Alfonso Reyes, para la revista Orígenes, “se incrementó entre nosotros el interés data de 1953 y el último, de octubre de por Vallejo” (135) y realiza un exhaustivo 2013, fue leído en el homenaje al poeta recuento de esa presencia. Pedro Mir, realizado por la Universidad Según esta lectura, merece destacarse Autónoma de Santo Domingo. En este as- también “Rubén Darío en las modernida- pecto, también se presenta una excepción: des de nuestra américa” (191-214); data de se trata de uno dedicado a César Vallejo es- 1988, en el centenario de Azul y fue publi- crito en 2013, que se incorpora a continua- cado por primera vez en 1992. Dedicado ción de otro escrito en 1965. En la edición a la memoria de Ángel Rama, el artículo de estos trabajos del intelectual cubano, se expone una revisión crítica del concepto ha querido que los artículos sobre el poeta de “modernidad” en relación con el de peruano sean leídos en conjunto; además, “modernismo”. El espesor histórico de ocupan el centro del volumen. El primero las reflexiones y las alusiones a los debates de ellos es el prólogo a la edición cubana teórico-críticos en referencia a ese tópico de Poesías completas, de 1965. En él, Fer- en América Latina hacen de este un aporte nández Retamar, además de caracterizar la con absoluta vigencia. Además, Fernández obra prologada, desarrolla una teoría sobre Retamar describe las acciones de Casa de la emergencia de la vanguardia: “el rechazo las Américas realizadas en pro del cente- (…) a la razón burguesa (…) (123). De nario de Rubén Darío y de la organización ahí, por ejemplo, que el surrealismo apa- del “Encuentro con Rubén Darío” celebra- rentemente no más que una exaltación de do en Varadero en 1967, como así también lo irracional, ofrezca un ensanchamiento las diversas posturas que debatían la forma de la racionalidad (…)” (124).
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