04. Seccišn 4/Enero
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El arte es un arma punzante Entrevista con Paz Alicia Garciadiego 34 LOS UNIVERSITARIOS Nueva época PAZ ALICIA GARCIADIEGO La destacada guionista mexicana Paz Alicia Garciadiego obtuvo a finales del año 2000 el Premio del Jurado al mejor guión en el Festival Internacional de Cine de Donostia-San Sebastián, en España, para la película La perdición de los hombres dirigida por Arturo Ripstein; amablemente aceptó platicar con Los Universitarios sobre sus preferencias artísticas, su tra- bajo con el mejor director cinematográfico mexicano en la actualidad y sus apreciaciones en torno a nuestro cine. En una charla cordial la escritora, dubitativa en ocasiones e impulsiva en otras, siempre atenta y deci- dida, respondió a nuestras preguntas en forma entusias- ta para lograr una conversación reveladora. 35 La obtención de reconocimientos nacionales e igual, espero que no sea el premio, dicen que el internacionales a su trabajo como guionista en fes- Oscar del actor secundario es una especie de tivales cinematográficos en nuestro país, Estambul, maldición y quien lo recibe a veces se queda sin La Habana o Venecia le han dado un sitio impor- trabajo, ¡espero no sea mi caso! El galardón es tante como responsable de los argumentos de un reconocimiento muy especial, es el segundo películas mexicanas destacadas por el público y la año que dan un premio de guión, es un premio crítica, el premio más reciente ganado en San muy nuevo en San Sebastián, yo siempre pen- Sebastián ¿Qué significado tiene para usted? saba cuando iba a San Sebastián “qué injustos y Es un premio importantísimo. No todos los qué olvidados estamos los guionistas”, por eso reconocimientos tienen igual valor, los festivales ahora me da muchísimo gusto, mucho orgu- en el mundo están calificados por una especie llo... y también pánico. de FIFA, un organismo que determina su impor- tancia; existen cuatro festivales “A”, por así Usted ha afirmado que el cine no es sólo lo que decirlo: Cannes, Berlín, Venecia y San Sebas- se cuenta sino cómo se cuenta, en este sentido ¿Cuál tián, recibir un reconocimiento de un festival es su dinámica de trabajo con Arturo Ripstein, “A” es por mucho, más valioso que obtenerlo en cómo estructuran sus argumentos cinematográficos? otros certámenes, éstos tienen varias secciones y Yo te puedo contar Blanca Nieves, la misma no todas tienen la misma relevancia, por historia y pueden salir de ese relato 26 versiones supuesto que recibir una distinción de esta o por ejemplo en un cuento determinado puede magnitud es de mayor peso que aceptarla, por verse la historia desde la óptica de la madrastra ejemplo, de un festival como el de Denver. El que se casó con un rey que tiene una hija con- premio en San Sebastián es muy importante sentida y la esposa le hace la vida imposible; por ser de “primera división” y las repercusiones además el rey tiene claras fijaciones edípicas con en mi trabajo no las sé, en ocasiones son muy la hija; o también desde la óptica de los 7 absurdas y variadas; no necesariamente un pre- enanos quienes sin duda tienen rivalidad entre mio corresponde a un auge en la carrera, pero sí y como nunca les han hecho caso finalmente lo que sí te puedo decir es que curiosamente en llega esta niña, también veleidosa... En fin, hay este momento estoy un poco inhibida al 26 maneras de contar una historia, esta multi- retomar mi trabajo en la escritura, desde el mes plicidad también recae en cómo colocas la de agosto he tenido que realizar constantes via- información, cómo la estructuras, a mí lo que jes y llevo algunos días en la máquina de me inquieta y llama mi atención, lo que más me escribir con la sensación de que nada me sale reta es cómo contar una historia sin emplear la El imperio de la fortuna La mujer del puerto 36 LOS UNIVERSITARIOS Nueva época PAZ ALICIA GARCIADIEGO forma de narración tradicional, la que marca los retrato casi desde adentro y lo primero que límites de la historia, muchas veces lo he hecho teníamos que hacer era abolir el tiempo pues el pero igual me cuestiono en cada momento que tiempo eterno no corre, no transcurre, una ma- me decido a contar una historia el por qué la nera de hacer esto era hacer un tiempo desfa- voy a contar, por qué esas ganas, qué hay detrás sado, que va para adelante, para atrás y da de ella... Eso corresponde a las cosas milagrosas, vueltas sobre sí mismo y por lo tanto per- hay veces que uno tiene unas ganas locas de manece quieto, en realidad no avanza, así, la contar una historia sorprendente y sientes algo estructura de El evangelio de las maravillas extraño como si la trama entrara en ti, buscara corresponde al por qué, existen otros casos de en ti y una vez que eso se da todo se desarrolla estructura y de trabajo menos notables, cada de manera fluida, por ejemplo en El evangelio película tiene su manera de contarse y esa forma de las maravillas me preguntaba qué relación está siempre fundamentada o desarrollada a tengo con las sectas milenaristas: mínima. Pero través de la estructura. era una historia que tanto Arturo Ripstein como yo nos moríamos por contar, ¿qué estaba ¿En cuanto a los proyectos, los guiones, las ideas, detrás de esa historia? un mero desarrollo, una cómo se discuten y se plantean? crítica sociológica de los acontecimientos; en la La forma de trabajar ha variado conforme se actualidad, con la modernización en México, dieron las colaboraciones, en la primera, aún no la iglesia católica tradicional ha perdido el lugar éramos pareja y las condiciones eran más for- que ocupaba en la sociedad y formas espurias males, ahora se han obviado los pasos, en el están ocupando los lugares que normalmente primer guión yo entregué tambos de hojas y ocupaba la jerarquía católica, atendamos un discutimos a conciencia, después le enseñaba el caso: el campo mexicano, en este sentido lo que primer borrador y pasaban tres o cuatro antes nos importaba contar eran las situaciones de de que él lo considerara listo. Actualmente las dominio previo y posterior, y probablemente se cosas se hacen prácticamente con un solo borra- hubieran dado en una narración lineal, pero en dor. El trabajo más serio, profundo y doloroso la película lo que realmente nosotros deseá- es la elección de la historia, ambos tenemos his- bamos contar era la historia de cuatro utopis- torias que queremos contar, las que leímos en el tas, de una utopía fallida, que derivara en la periódico, fragmentos de una novela y así uno utopía de la búsqueda de eternidad, una especie se la cuenta al otro y quien escucha hace de abo- de transformación en dios para esa búsqueda, y gado del diablo, dice por qué no se puede, qué la abolición del pecado, tratamos de elaborar un dificultades tiene para ser una buena película, La reina de la noche La reina de la noche 37 Principio y fin muchas veces una buena historia no es una las ganas de escribir, me baja el ego, me hace buena película y muchas veces nos hemos sentir al día siguiente como una niña castigada, equivocado, sobre todo al pensar que no podía realmente no la paso bien. ser una buena película, una buena novela, pero son errores que se corrigen, fuera de eso, des- Memorables trabajos literarios de Séneca, García pués encontramos una historia que nos gusta Márquez, Juan Rulfo, Maupassant, Mahfuz, tienen —siempre es la historia lo primero, lo que que ver en la creación de algunos de sus guiones cine- pasó—, normalmente realizo algunas sinopsis y matográficos ¿Por qué esta tendencia? las dejamos descansar unos días, luego tratamos Por distintos motivos, yo estudié literatura de encontrar el tema que subyace: es amor loco, en la UNAM y tengo una relación con los una utopía, es la dignidad en el caso de El coro- libros muy fuerte desde niña; ahora, no es que nel no tiene quien le escriba... nos esforzamos las cuatro adaptaciones hayan surgido por mí, por saber cuál es el eje de la historia, una vez la única que sí salió a partir de la lectura de la que lo tenemos, me pongo a trabajar, y es cuan- novela (de Mahfuz) y de la urgencia de trasladar do interviene el oficio, sentarme todas las al cine fue Principio y fin. mañanas sin hablar con Arturo Ripstein sobre La mujer del puerto, aunque se basa en lo que escribo porque cualquier juicio crítico Maupassant, la idea original surgió por el deseo me deshace, soy muy insegura y cualquier co- de hacer una reinvención del trabajo de Arcady mentario que haga, si me cuestiona, me quita Boytler, aunque también leí el breve cuento del 38 LOS UNIVERSITARIOS Nueva época PAZ ALICIA GACIADIEGO autor francés, si adapto el cuentito al cine sale cológico del protagonista, o que el gallo real- únicamente una secuencia, en realidad La mujer mente fuera el que hiciera ganar las peleas, el del puerto nuestra está muy alejada tanto de protagonista cree que le hace ganarlas; así, los Maupassant como de Arcady Boytler y tomó elementos del realismo mágico quedaron ocul- vida, una vida totalmente distinta en el año tos y en el caso de El coronel no tiene quien le 2000, es imposible hablar del incesto en la ciudad escriba, mi cuarta adaptación, Arturo Ripstein de México con los mismos criterios morales de habló del proyecto con Gabriel García Márquez Maupassant o el cine tan puritano de Arcady muchos años antes de conocerme. Existe una Boytler de los años 30, nadie se suicida por quinta adaptación y probablemente sea, junto incesto en la ciudad de México, eso lo puedo con El coronel no tiene quien le escriba la más fiel asegurar..