Nosferatu. Revista De Cine (Donostia Kultura)
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Nosferatu. Revista de cine (Donostia Kultura) Título: Entrevista Autor/es: García Tsao, Leonardo Citar como: García Tsao, L. (1996). Entrevista. Nosferatu. Revista de cine. (22):80-109. Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/40994 Copyright: Reserva de todos los derechos (NO CC) La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València. Entidades colaboradoras: osfe.-a tu: Te criaste Arturo Ripstein: El cine mexi español, no solamente en el pro en un hogar donde el cano siempre ha estado te!Tible. pio México, sino en los demás cine sie mpre estuvo países de habla hispana, en Amé presente, sie ndo tu Nosferatu: Pero al principio de rica Latina, en España, en fi n. padre productor; pero en un mo los sesenta, en particular, fue Después, al fi nali zar la guerra, mento dado estudiaste Historia una época horrorosa. Estados Unidos empezó realmente del Arte, brevemente, y también a entender que la industria cine Leyes. ¿De alguna manera estabas Arturo Ripstein: Era horrible, matográfica era importante, gran convencido de que no se iba a po sí, pero siempre fue igual; nunca de y rohmda. Entonces sí empe der vivir del cine en ese momen fue una industria demasiado zaron a entender que era un nego to? próspera a pesar de que mucha cio formidable, como lo sigue gente ha vivido de ella. El cine siendo hasta ahora; vaya, creo que Arturo Ripstein: Yo no estaba mex1cano siempre ha estado en es la segunda empresa, la segunda convencido de eso. Era mi papá CriSIS. industria de exportación en Esta quien quería que yo tuviera una dos Unidos. Además, se dieron carrera de hombre blanco y de Nosferatu: Desde los cincuenta cuenta de que había que aprove cente, y no de saltimbanqui ni ju en adelante, ¿no? char todos los mercados posibles. glar, ¿no? Mi mamá soñaba que Lo singular de todo esto es cómo yo fuera arquitecto, le parecía ro Arturo Ripstein: El cine mexi lograron convencernos los gringos mántico y encantador, y mi papá cano y la crisis son una frase de que Estados Unidos era la uto quería que fuera abogado para hennanada. Los únicos momen- pía a la que había que aspirar y que tuviera algo de donde defen de que el cine gringo era el mejor denne en caso de que fallaran to de todos, porque empezó lenta das las opciones cinematográfi mente esta opción y nos conven cas. El cine cieron profunda, absoluta, total mente ... Nosferatu: O sea, que te impusis mexicano te contra la opinión de tu padre. Nosferatu: Es ése el momento en siempre ha que se 1111 Cia la crisis del cine At·turo Ripstein: Claro, era yo mexicano ... muy joven cuando me metí a es hldiar Derecho, tendría diecisiete, estado en Arturo Ripstein: A pattir de ese dieciocho ai'í os. Aho ra, escogí momento el cine mexicano entra Derecho porque era una carrera crisis. en crisis, como el cine de todos fácil. .. ; fáci l en tanto que el hora los demás países del mundo. Des rio era de siete a diez de la maña de entonces, desde mediados de na, hora en que salía yo de la Fa tos en donde no esh1vo en crisis el los cincuenta, el cine mexicano cultad y me podía ir a los esh1dios cine mexicano es cuando esh•vie vive una crisis que tiene dos as a trabajar de asistente. Yo real ron en crisis las otras cinemato pectos: por un lado, es una cri sis mente escogí la carrera por el ho grafías gracias a la Segunda Gue económica, donde el cine mexica rari o, no por la vocación; cierta rra Mundi al, cuando Estados Uni no tiene que empezar a bajar sus mente, nunca tuve vocación de dos estaba metido en el conflicto costos porque sus mercados natu abogado, a pesar de que una serie en Europa y había disminuido su rales ya optan por otras películas, de textos de Derecho, sobre todo producción; además, e l cine en por otras maneras de entender las los Hans Kelsen, me in teresaban espai'íol tenía una serie de venta cosas, por otra di versión dentro profundamente, me parecieron jas, donde además había una serie del cine; y por otro lado, la crisis fundamentales; y la dife rencia en de opciones culh1rales que consis estética, éti ca .. Vaya, la del re tre el Código Napoleón y la Com tían en el enh1siasmo por lo pro sultado a1t ístico de las películas, y mon Law inglesa, que me parece pio, que después se perdió poco a el attístico puede meterse con to que determjna el carácter de los poco gracias a la penetración cul dos los entrecomillados que se pueblos que las aplican. tural norteamericana. Entonces en quiera. De todos modos inciden el cine de los cuarenta es cuando una en la otra: el desastre econó• Nosferatu: Ahora bi en, en esa no hubo crisis en México, porque mico determina la manera en que época el cine mexicano estaba en había un público cautivo que se se fi lma, en cómo se hacen las una sih1ación terrible ... interesaba por el cine hablado en cosas y qué se presenta; entonces, NOSFE RAT U 22 a mayor ahorro, mayor pobreza, Arturo Ripstein: Sí, por supues Nosferatu: Eso fue en la Univer en todo sentido, y esta pobreza es to. Hay unos cadáveres atroces sidad Iberoamericana. la que determina el cine al que yo abiertos desde el pescuezo hasta el accedo en mi juventud. abdomen, con unas caras horren Arturo Ripstein: Sí, era una ca das, las caras inmóviles ele los ITera que no tenía opciones para Nosferatu: ¿Cómo convenciste a muertos, inmovilizadas aún más futuro. Era lo que en aquel mo hl papá no sólo de podert e dedi por las fotografías. En ese mo mento llamaban e l M.M.C.: car a hacer cine, sino de que te mento le dije: "Yo me voy más "Mientras Me Caso". Yo estudia produjera tu primera pe lícula, bien a identificar muertos y a ba ahí, hombre, porque tambien Tiempo de morir? otras cosas que a ver prisioneros era fácil. Fui expulsado por armar y al litigio". Le regalé a Obón un alguna revuelta muy menor. Y Arturo Ripstein: Fue dificilísi par de libros que llevaba en ese entonces llegué con mi papá y le mo; ciertamente se oponía a que momento y le elij e: "Yo 11 0 me de dij e: "O llago una película, o me me metiera en esto. Yo me ima dico a esto más". Me marché de pego 1111 tiro, o te lo pego a ti". gino que en el fondo de su cora la Facultad ele Derecho y me fui Entonces, gracias a esas amenazas zón le daba un cierto gusto que al Colegio ele México a estudiar nada encubiertas, de pronto acce mi vocación fuera tan indiscuti Hi storia. Éramos doce o trece es dió. Yo creo que también final ble, que lo que yo quería era ha tudiantes de Historia, de los cua mente se dio cuenta de que no cer cine por encima de cualquier les dos son ahora importantísimos había nada que hacer, de que la otra cosa. M i papá es un hombre historiadores en México, y era es necedad era total. Entonces sugi muy serio y riguroso en esos tér tudiar de ocho de la mar1ana a rió que trabajara yo con alguno minos, y sí esperaba que si había nueve de la noche; entonces era de los escritores que habían traba dicho que terminaba yo la carre exactamente lo contrario de lo jado tradicionalmente con él. Era ra de Derecho, pues que la termi que me había pasado en la Facul un productor que tenía muchos nara. Llegó cierto momento en tad de Derecho. Estaba yo prisio al1os en la industria, había hecho que Ramón Obón, hoy uno de nero del libro; estaba yo preso de ya muchas películas y tenía equi los abogados importantes de De Max Weber. Era horrendo. En pos fom1ados muy precisamente. recho de Autor en América Lati tonces yo ponía delante a Max Entonces, me dijo: "Vas a traba na, en ese momento joven es Weber y detrás ponía mis libros jar con este escritor, vas a tmba tudiante de Leyes, m e ense teóricos de cine, que eran mi fa jar con este ... ". Y yo le dij e que ñó cómo eran los tribunales, los natismo en ese momento. De Bela no, que lo que quería hacer era desahucios, las fotos de autop Balasz y Eisenstein y los teóricos otro tipo de película. Llevé al en sias, que me fascinaron a partir que estaban en boga. Y los leía tonces muy desconocido Gabriel de ese momento, que las exponen con enh1siasmo. De ahi me metí a García Márquez, que tenía cuatro en las entradas de los tribunales estudiar Historia del Arte breve o cinco libros publicados, de los para que la gente vaya e identi fi mente, porque era una carrera cuales solamente uno o dos, qui que a los cadáveres. donde había mujeres. Entonces el zás, habían llegado a México: El nivel era entretenido pero lamen coronel no tiene quien le escriba y Nosferatu: ¿De verdad? table.